梦华录

怎么说呢?冲着刘亦菲的颜值来的，结果被剧情气到了，不想再看了。

这剧是关汉卿的剧本《救风尘》改编的，但是目前的剧情来看完全丢失了原著的风骨。

原著里面，赵盼儿是一个风尘女子，是一个花魁，为了救自己的朋友——另外一个风尘女宋引章，采取了色诱家暴宋引章的男人的方式来拯救宋引章脱离苦海。

《梦华录》把女主角这个仗义机智的女子的身份由风尘女花魁改成了强调自己是没有卖过身已经从良的良家女子，本身就已经是脱离了原著的立意了。

结果还出现了一段更让人无语的剧情，一个乐妓，身为卖艺不卖身的妓女，瞧不起卖身的妓女，给妓女也划分了三六九等。

要知道沦为妓女的女子本来大多数就是被迫的，已经够不幸的了，结果还要被同是妓女的人骂以色侍人。

写这段剧情编剧到底想表达什么？

哪怕她们是古代社会中被压迫被伤害的人，就因为失去了贞洁她们就是下贱之人吗？

《救风尘》里面我看到的是关汉卿对被社会压迫受苦受难的妓女的同情，看到的是哪怕身处地狱但仍然帮助他人的风尘女子。

而不是《梦华录》里面处处彰显贞洁是多么重要，卖身是多么可耻的典型的男权思想。

失去了原著的风骨，又何必保留原著主角的名字，只留下了皮囊失去了精神又有何意义？

不如原创！

我昨天的评论引发了很多人的想法，好些人说我是专门为了黑这部电视剧。

我本来也没想那么多，就单纯看了剧有点感想就来发表一下看法，短评没写完就转成了长评，也没觉得我的评论能站这么高，不过既然已经这样了，那我今天就来展开来讲讲我的想法。

你如果有不同的想法或者觉得我想太多，都可以，我尊重，不要人身攻击我就行了。

无论是元朝还是宋朝，很多女子是由良家女子被卖为娼妓，她们并不是自愿去妓院之中以色侍人的，尤其是宋朝，逼良为娼的现象特别广泛，还有的父母特意培养自己的女儿然后把女儿卖做妓女以便换取钱财。

我能够理解女主从良之后不愿提起过往之事，想要追求平常女子的美好生活，就像她自己所说的，这是天命，不是她的错，但是接下来的话，她说我在籍时清清白白没有以色侍人，让我就觉得梦华录里面的赵盼儿已经不是《救风尘》里的赵盼儿了，不是性格的不同，也不是经历上的不同，是思想精神上的不同。

她之前身处过贱籍，知道这是天命所致，不是自己的错，她进入了乐营成为了乐妓，得以保留了自己贞洁，那那些直接被卖进了妓院中千人枕万人尝被迫以色侍人的女子就成了不清白的人吗？

肉体上的清白那么重要吗？

她难道不是更应该同情那些比她更加悲惨的女子吗？

可能《梦华录》里的赵盼儿没有像《救风尘》里的赵盼儿那样真正跌进了最深最泥泞的泥土里，所以无法真正地感同身受这些饱经苦难的妓女们的苦楚。

其实本来看到这里我还在想是不是我过于敏感，想多了。

那么后来出现的张好好与宋引章的对话就更让我感受到了这种对卖身的妓女的歧视。

这种想法，不仅在女主身上隐约体现，其他乐妓也是如此，明明她们都是同处于贱籍之人，明明是命运让她们如此不幸，但是她们却用自己那么一点点相较卖身妓女的幸运来践踏她们。

张好好作为乐妓，在花红柳绿中被达官贵人的追捧迷花了眼，就轻轻松松地把人划分成三六九等，自己则是其中最高等，这难道不是一种思想的倒退吗？

以色侍人就是贱，我难以相信这句话从张好好这样的乐妓的嘴巴里讲出。

换一个角度极端点说，乐妓就不以色侍人吗？

男人进入妓院难道就是光为了听你的音乐吗？

难道不也是为了你曼妙的身姿和绝色的容颜吗？

当然，这不是女子的错，是那个社会的问题。

但是回到剧里，我又不禁问，以这样的人用那样的话来开导宋引章，真的合适吗？

我为何说《梦华录》失去了《救风尘》的风骨，就是因为无论是摆脱了贱籍的赵盼儿还是还是乐妓的张好好，都看不起那些还在泥泞中挣扎无法堂堂正正清清白白的女子。

虽然行了救风尘之事（对了，救的宋引章在《梦华录》也是一个清清白白的乐妓呢），但台词中流露出的轻视让我感受不到《救风尘》之风骨。

当然，《梦华录》作为一部古偶还是不错的，画面精美，演员漂亮，人物互动也挺有意思，但是作为《救风尘》的翻拍，编剧的改编我觉得是不行的。

同时也没有那么真切的让我感受到她们所以宣传的girls help girls，或许，女孩们的帮助是有条件的，首先，你得是一个“清清白白”的人。

内娱这十几年发展了个啥？

看看今夏，王心凌和刘亦菲的爆火，就是说明业务能力硬才是第一要义。

当现在的这些流量生花还在用机械化悬浮演技配上千篇一律的配音演偶像剧时，刘亦菲和陈晓的出现无不让人惊喜，尤其是刘亦菲，小时候看她演仙女那一类角色总是那么自然贴切，很多人都说是本色演出，再看看近些年来的仙侠剧，又有几个能把仙女演好的，梦华录里赵盼儿一角之所以让人惊喜，是这个角色其实是比她以往的角色更加多面，立体，市井化，尤其是风月救风华那段，行云流水，一气呵成，就是她能把一个假意逢迎、娇嗔做作的“欢场女子”演的那么自然，真的感觉到她这些年来有在默默的努力。

作为一个看剧比较挑剔的观众，看到一部能让人不玩手机连肝八集的剧，还是新出的国产古装剧，蛮稀奇，也蛮震惊的。

为啥国产剧总是让人失望？

难道制片和导演不知道，好剧的根本在于剧本，然后是导演和演员的演技么？

对于常年在微博热搜营销的一些流量的新剧，以前可能还会好奇看看，现在已经懒得去看那些被粉丝闭眼吹，演技仅粉丝可见的过家家式偶像剧。

国产剧的输出者是把观众当傻子看么？

还是说资本为了恰烂钱，只顾着流水线式的打造一些只有粉丝吹的水剧，流量有了，点击度有了，我才懒得管你普通观众的审美。

流量刚新起的那个年代还能看到粉丝和观众扯头花，现在这种烂剧上映只剩粉丝在做“数据（男）女工”了。

真的特别讨厌这种风气，什么时候能够自由讨论一部剧一部电影里演员的表演，而不要被一些所谓的粉丝道德绑架，说什么抱走、不约之类的蠢话。

什么时候观众可以回归观众的位置，演员及其他从业者可以回归文艺从业者的初心，良性的交流和碰撞才是行业繁荣的根本。

观众和文艺从业者之间本是平等的地位，这些年被所谓的饭圈污名化了太多。

说回剧本身，近些年来看的上一部国产古装剧还是东宫，这两部都可以说是近期国产古装的上乘之作。

说说各自的优缺点。

东宫胜在摄影和画面，剧情节奏的把控稍微差点意思，而梦华录的剧情节奏堪称丝滑，摄影方面很多镜头的转换都很会，比如屏风对话，临窗相望那几场戏镜头切换很是惊艳。

梦华录的导演在剧情把控方面，个人认为更胜一筹，唯一不足的是磨皮滤镜开得有点过了，建议还是还原真实的纹理，观众看厌了看磨皮得像cg一样的假人。

演员表演来看，刘亦菲的剧是90后这一代的回忆，她主演的剧都看过，胜在贴合角色、自然，也留下了很多经典的荧幕角色，包括赵灵儿，神仙姐姐王语嫣，小龙女（因为黄教主太油腻，这部剧没有好好看），后来演的电影也都看过一些，没有特别惊艳的表现。

这次在剧里的表演就是一个词，自然，演的比我想象中的好，尤其是风月场斗周舍那段，没想到她能把这种戏谑妩媚娇嗔泼辣的“欢场”女子演得这样自然，感觉是下了一番功夫的，和陈晓的几场对手戏都很经典，而且两人之间的化学反应很微妙，很自然、很撩拨人心。

前期由于前夫哥的存在，俩人虽有暧昧但看得出来发乎情，止乎礼，克制但却抑制不住情愫的流动。

表面平静，实则暗流涌动。

陈晓的眼神戏很棒，几场“假意”告白的戏很有性张力。

话说，谁看到陈晓说“我要你以身相许”能不心动呢？

这部剧的镜头也很有美感，很多名场面美得不像话，就是咱把磨皮滤镜开小一点，会更有质感。

剧情，颜值和演技均在线的国产剧在当下的影视圈就是凤毛麟角般的存在，看到一部这样的好剧忍不住多说两句。

除了剧情演技之外，神仙姐姐的美颜和陈晓的打戏也是一种视觉享受呀☺ง☺ง☺ง

这场经典的船戏，初看磕生磕死，细看却揪紧心弦。

如果说之前盼儿与三娘姐妹夜话，是直接通过外露的台词表演，让我共情盼儿于恋爱之前的心酸担忧。

那么这场船戏，就是刘亦菲靠着细节的演绎，把赵盼儿那份敏感与纠结，冷静与勇敢表现了出来。

这场戏，是让人陷入美梦最近的一次，也是让人窥见梦外真实最近的一次。

【我看你，像看远峰，那么高那么难，那么天差地别】 静谧的夜晚，两人于船上相依相偎，赵盼儿细细讲述着自己对未来事业的规划，她对姐妹们的安排照顾。

这时，赵盼儿起身询问“如果万一我们成亲了，我还能继续做生意吗？

”

看这里，赵盼儿是笑着问的，问完却没了笑容。

她是认真问这个问题，能不能继续开茶馆，对她来说，是她衡量眼前这个男人的一个标准。

最后，赵盼儿的眼睛扫了一下顾千帆，她在审视面前的这个男人，看他之后的回答到底是甜言蜜语的哄弄，还是认真的理解支持。

顾千帆的回答是“如果你喜欢，那你就一直做下去”，“还有，我们一定会成亲”。

这里顾千帆其实没有非常深地表达什么女性的独立或者其他高深见解，他只是单纯地陷在爱的情绪里，无条件支持赵盼儿的一切决定。

赵盼儿得到了肯定的回答，躺下身，回到顾千帆的怀里，但她没有完全地放下心来。

她叹了一口气，开始了第二次提问。

“你是官身，娶一个商人妇，会不会对你的名声不好？

”这里赵盼儿担心的是阶级的差异和对男主仕途的影响，顾千帆的回答：“哪条法律规定官商不能通婚”，“没有言官敢惹我”，看似用“法条”和硬实力，解决了问题，但其实并没有打消赵盼儿的担心。

因为“法条”和个人强硬的能力地位，虽然能让两人在一起，却阻挡不了恶意的人心和他人的流言。

这次对话中，顾千帆回答时，给到赵盼儿的镜头里，她一直是思考的表情，因为她知道，看似易如反掌的幸福下面，藏着太多的龌龊和风险，所以她问了一句“真的吗？

”

赵盼儿的这份担忧，是她过往20多年所受教训的内化，是她身为女子、当过贱籍，太知道从最底处看这个世界，是一个什么艰难的样子。

她怀疑的是，真的有那么简单吗，这样的幸福，真的那么容易就能得到吗？

【你看我，如看山底，那么小那么近，那么触手可及】顾千帆却恰恰相反，他觉得自己已经掌握了幸福，他的幸福已经在与盼儿互通心意的那一刻，达成圆满。

而他有信心，可以紧紧地攥住这缕微光，两人永远相依。

他将萤火虫放进盼儿的手心，他说“你相信就是真的”。

这句话说得太笃定了，也没有抹平赵盼儿的疑虑，我们中间明明隔了那么远的距离，为什么在你眼里，好像已经是最圆满的结局了？

在短暂的欣喜后，赵盼儿接着问，“你对我这么好，可是我能给你什么呢？

”赵盼儿眼里，她和顾千帆中间隔着阶级，隔着财富，隔着家世。

士农工商，就算她从贱籍爬了出来，她还是最底层的商人，她离士族还差了三层。

她就像是要去迎娶公主的勇士，要打败一个又一个的怪兽，可却发现自己根本没那个能力走到公主的面前。

公主顾千帆说，“两个人相思相守，哪要什么公平，你懂我，这就是最好的事了。

”而这里，赵盼儿的反应，其实经过了几重变化。

第一重，勇士赵盼儿听了公主的话，并没有露出微笑，反而眉头微皱，原本带着憧憬向往的眼神，也落了下来，身体更加靠近顾千帆，呈现出一种陷入了迷茫而脆弱的状态。

因为这个时候赵盼儿明确地感受到了，顾千帆看到的世界和她是不一样的。

对她来说，小心谨慎，事事完备，不落人话柄，不留半分差错，是她刻入骨子里的习惯。

因为她要好好地、更好地活下去，就要每时每刻都不留余地往上爬，做到尽善尽美，无法休息。

可是对顾千帆来说，权力、家世、地位、财富早已尝遍，于他来说，都比不过此刻的真情。

他也早已不在乎，自己的恶名也好，他人的误解也罢，早已在那句“国之鹰犬，民之爪牙”中化解了。

可以说，顾千帆找到了自己内心的定海神针，但是此时的赵盼儿，却还困在自己的心里，困在外在环境和经历化作的藩篱里。

这就是两人实力、阶级地位所带来的认知差异，可是地位导致的视角不同，并不会真的缩短两人之间的距离。

于赵盼儿，这段路是艰难的登山路，于顾千帆，却是稍有不慎就跌落的万丈深渊。

再说刘亦菲没演技我真的会谢第二重，赵盼儿起身，这个过程中她嘴巴用力，是一种倔强的神态，也是一种用了力气，下定决心的样子。

她撑起身子，与顾千帆对视，同时上下抬眼打量着他，手指还轻点着顾千帆的前襟。

这个时候的赵盼儿是在给自己打气，她骨子里就是倔强勇敢的人，所以她的脆弱是短暂的。

同时她也是善于开解自己，给自己力量的人。

她的冷静成熟，拉着她不陷入虚幻的美梦，却也拉着她不陷入无用的自怨。

她在认真思考顾千帆的话，一切会是这么简单吗？

肯定不会，但是因为困难就放弃吗？

怎么可能！

第三重，赵盼儿放下了所有的顾虑，她的神情是轻松的，带着自信的。

在感情中，赵盼儿其实一直是掌握着主导权的那一个，她张弛有度，看得出别人的心意，也能克制住自己的情思。

所以她哪怕心生喜欢，却在深夜哭着向三娘保证，不能让自己看不起自己。

这样的人，自有自己的骄傲，而此时的赵盼儿，就是重回骄傲的她。

这段时间，她早已通过斗茶一事与自己和解，从前压得她抬不起头的重担，早被她挺直的背脊抛落，那看上去遥不可及的幸福，是可以靠自己挣得的。

她的心，彻底站了起来。

所以盼儿，此时主动凑近了顾千帆，带着她的骄傲与自信，她笑着说，“我喜欢你”。

从此以后，落子无悔。

【就算阶级似天堑，权势化荆棘，爱与勇气是唯一的秘笈】到这里，盼儿也理解了顾千帆此时的圆满从何而来。

此时的告白，初看是幸福冲破了冷静，细看却是冷静后的坚定勇敢。

梦华录，它是一部古偶剧，一部爱情轻喜剧，可它却不是一部梦幻脆弱的童话故事，不是套路化的王子灰姑娘，更不是什么娇妻文学。

梦华录与传统童话故事最大的区别，就是它的女性视角，在它的故事里，并不是王子的一句话，世间的烦恼就消失了，两人的差异就不见了，不是在一起身份就平等了，相爱就万事大吉了。

女性除了在痛苦中挣扎外，是清醒的，是冷静的，她们不会把全部的希望寄托在别人身上，总能在陷入美梦之前，叫醒自己。

这份充满心酸的过往，是她们的枷锁，也是她们的宝藏。

她们从中不是只能自怜自艾，也从中学会了不俗技艺和一颗坚强的心。

这份视角，是从下往上看的，才看到了这个世界最真实的一面，最艰难的一面，再用这最真最难的石头，磨自己最快最利的剑。

可梦华录毕竟是一部古偶剧，是一部爱情轻喜剧。

在展现了残忍的锋芒之后，它又用爱将人托举起来，去给这些女子们一个可能，给屏幕前的我们一个安慰。

顾千帆的执着和真诚是这个可能，更为宽松的社会氛围是这个可能。

梦华录，幻想中夹杂着真实，心酸后又将美梦托举。

我的视角是偏于女主角的，也是因为我对男性的共情能力有限，关于千帆没理解到位的地方，希望大家能在评论里一起分享最后我想说，不要辜负这短暂的好梦，不要错过这美丽的相遇，放下包袱，快乐追剧。

29-30集赵盼儿在舞剑时，吕五一下子就看出来舞蹈表达的含义：是小娘子在思念她出征的夫君。

引章弹琵琶：说自己弹得一点不认真，糟老头子和油王还没听出来。

看来并不是只有王公贵族才能欣赏艺术，贩夫走卒不能欣赏艺术。

能否欣赏艺术表达，在于创作者是否用心，观众是否走心，在于双方的态度，而非身份。

好的艺术是能够触动观众的，而非给你设置个门槛，能进入这个门槛的人才能够欣赏。

刚刚刷帖子才想起来，真的拍得太好了！

导演牛逼，编剧牛逼！

这个对比太细节了，不仔细想根本想不起来。

加入主楼展开来说：客栈时期：凭栏放松，一曲引来大家的驻足，这是普通人对美好事物的欣赏。

进入教坊司：琵琶引来业内同行欣赏，这是专业认同。

半遮面时期的：平民百姓与读书人欣赏，业内同行折服，这是对艺术的认可；补充，最后一次半遮面演奏，听哭了吕五，他说想到了自己和别人跑了的娘子，吕五的形象通过这两次艺术欣赏的点评丰满了起来，平凡如他也是赏味之人。

相府献艺：听众为王公贵族，有人听懂了，有人没听懂，但最后落脚于利用引章拉踩同行，艺术不过是工具，欣赏或许有，但是不多，因为出发点是直抒胸臆，借物咏怀，而非真心对艺术的赞美（比如屯田先生）；被油王拉去交际：听众为王公贵族，但他们像买肉一样围着引章打量，实际上就是油王卖女人，糟老头子觊觎美色，艺术是一个名号，在欲望面前不值一提（油王对于权力的欲望，糟老头子对于美色的欲望）。

所以引章才能明白，能否欣赏音乐不在于他们的身份，这也与盼儿说的话对应，风骨在于心，不在于形。

作为观众，我其实当初并不明白盼儿为什么要这样说，今天才懂。

中间穿插今天盼儿的舞剑，吕五他们一下子看懂了，梦华录真的是层层递进，大放异彩！

最后，真正的艺术表达，与表演的场所无关（客栈、走廊、粗布麻衣都能自得其乐），衣着打扮无关（严妆华服无人赏乐），与观众的身份地位无关（能听出技艺高下，能共情的半遮面顾客，利用、觊觎的王公贵族），与表演者的技艺，表达的情感，与观众是否认真欣赏，能否被激起共情有关！

盼儿的舞剑与引章的琵琶皆是如此。

张好好和引章都曾以被贵人夸奖而自傲，但又都迅速跌了跟头。

所谓的贵人，是真的认可她们的艺术表达么？

这也是对我们这些观众的警醒，你要看评价者的内容，而非评价者的身份。

再补充一点，没有观众的艺术缺少生命力。

引章进入沈府，肉眼看见的弹琵琶的时候不快乐，为什么？

因为她缺少能够欣赏琵琶的观众，沈油王只会说好，说不出哪里好，暴露了他绣花枕头别有所图的事实。

不论各种形式的艺术表达，都需要观众的欣赏与反馈，这样才能促成艺术表达的良性循环。

因引章的琵琶如此，我们梦华录也是如此，正是因为有大家的喜爱和反馈，才展现出艺术强大的生命力。

有人说，编剧把周舍一分为二，引章栽两次跟头多此一举，但正是因为第二次，才暴露了她心境上的问题，经过大家的趋之若鹜，到无人欣赏，她才能明白，重要的不是观众的身份，弹奏的地点，而是观众是否愿意倾听，能够听懂。

从第一次赵盼儿柳三娘的营救，到第二次自救，有了这段经历，她才能实现从演奏者到演奏家的转变，突破心境的问题，成为真正的大家。

太棒了哭烂了❗ 好久没追剧了，这部剧真的值得呜呜呜QAQ ❗伏笔都有在回收，1.比如盼儿之前受得律法告不倒欧阳，然后就利用盗窃告倒；2.比如盼儿之前被顾老六骗了有毒，就对酒楼里拿回三百贯那里骗卖家有毒药（高光时刻！

这个处理太棒了！

真正不靠男人，特别是擦了钗子插回去的狠毒眼神，角色的变化真的热血沸腾）3.宋引章最后一集说证据在此的时候！！！

我真的爆哭呜呜呜！

我仿佛看到了当时周舍案件的时候，盼儿拿着纸张证据在此的挺直腰杆，和现在印章为盼儿收集证据时一模一样！

呜呜呜真正的姐妹互助！！！

4.后补充一把：还有池衙内解释的！

当时住顾家旁边有他家还有一个苏家，然后苏家娘子嫁去了杨家，就可以和开头那个杨知远的老婆指着顾鼻子骂杨家五代风骨铮铮竟出了你这种和你爹一样的奸臣啥的。

这个伏笔回收很牛，一个开头几集一个后面几集，情理之外意料之中，开头铺垫身世，后面解释清楚。

❗还有好多喜剧片段啊，超喜欢，给紧张看剧的人一点小小的开心和快乐，又不会特别突兀（说一下印象深刻的）：1.最出名的当属带去审审了！

我真的是笑死了，又不会觉得降智又觉得好搞笑。

2.好喜欢池衙内贡献的一堆搞笑片段：对诗的深圳铁板烧已经给我留下不可磨灭的印象哈哈哈哈（好喜欢那种轻松的搞笑桥段氛围）3.还有三娘砸顾千帆那里，我真的笑出声了！

这个反套路我真是会疯狂哈哈哈。

4.还有好多快乐弹幕：妻之小狗，顾老六啥的，有的时候真的会笑出声5.哈哈哈哈还有最后皇后皇上：是我多管闲事了那里我真的笑死！

（疯狂撒狗粮，老六的笑真的好像妻之小狗啊啊啊哈哈哈） 6.还有还有！

池衙内给了一张手帕之后，然后再从怀里掏出两张，说你怎么知道，我带了三张，我真的会笑出声啊哈哈哈哈哈，救命，本来感动着又突然想笑，池衙内的风流搞笑人设果然没塌哈哈哈❗还有好多反套路的设计：1.比如女主哭完之后想了很久，其实深仇大恨与他们本身无关（特别是她这种历经困苦家道中落沦落贱籍的经历，更给了她一定的阅历，没有必要以恨惩罚自己，是嫁给顾老六又不是嫁给顾老六他爹是吧，而且还不住一起，我觉得这个思想非常好，而且少了很多俗套复仇反目剧情）2.我是真的没想到！

三娘的凤冠霞帔是自己挣得！！

我真的以为是嫁给杜夫子才有的，好棒这个处理！

3.宋引章自己靠自己打晕了沈如琢那里，我真的爆哭，何止是反套路，我根本想象不到可以自己做到呜呜呜4.还有赵盼儿钗子威胁那里，真的太漂亮了！

特别是进门的时候那个掌柜还在议论：不过是个女的，哪来的胆子。

然后到盼儿用钗子当剑（既然没有英雄，那我便做自己的英雄，钗子可以是美丽的饰品，也可以是锋利的毒刺）5.还有那个酒楼受天灾的处理也很棒！！

不是什么人祸，而是天灾，不落俗套，没有什么背后黑手，就是赤裸裸用天灾来体现，不管是生意还是什么其他的，当你遇到挫折时也许祸不单行，天灾让我们观众没有什么讨厌某个反派，而是真正共情剧情，真正感受主角团在最后一根稻草被天灾压垮的悲痛，这也启示我们人算不如天算，遇到这种情况是否还有继续前进的勇气。

6.萧相包括他儿子的处理也超级不落俗套！

一开始萧相的儿子奴哈哈哈，到后面一手的安排让顾老六知道，都说明了人不只是脸谱化的一面，更是梦华录整体剧情的高光之处，拜托单一人设，可以又爱儿子又对儿子出手，真正的政治权谋人士都是如此，武则天尚能杀亲生儿子，萧相将孩子当棋子也给我很强的观感，这皇宫的权谋没一个是轻松的，甚至看的烧脑。

萧相的儿子我一开始也以为是坏的，甚至到最后给盼儿马车我都以为要陷害，假假真真，我都不知道他们父子谁说的是真的，这也说明权谋的深沉。

（萧谓的普通话真的笑死我了，brown你知道，打我干神魔，他什磨都可以利用！！

）7.皇后是背后主使也是让我眼前一亮的，包括一开始陷害池衙内赵盼儿和顾老六的那个凶手，并没有马上解释是谁，是盼儿一个一个猜测排除后，在最后一集欧阳旭公堂解释了是谁凶手，这种跟随主角共同猜测的剧情走线很带感！

包括之前赵盼儿的一系列聪明也是利用先做事后解释的导演安排，我只能说看的很爽！

8.雷敬的处理属实牛逼，真正的两面人，看到后面和萧相说的时候惊讶地要命，没想到！！

最后居然还和顾千帆说话！！

救命啊，真的是一整个被震惊住，八面玲珑，官场深厚，个个都不是省油的灯，这都不是两面通吃了，属于是四面通吃，更没想到顾老六居然如此滴水不漏算无遗策，真实演绎螳螂捕蝉黄雀在后，我是真的没想到顾老六的城府也如此牛，果然是活阎罗，九死一生除了武力还要有脑子，年少五品果然也不是个简单之人。

9.最后的大结局！！

不是俗套的男女主结婚！

是三娘结婚的同时，男女主当了撒花的人，不似剧中人更似剧中人，不似结婚胜结婚的好结局，大家其乐融融快快乐乐在一起的打闹，我真的好喜欢呜呜呜，群像剧永远的神！

10.加一个刚想起来的，那个老鼠夹那里！

笑死我了，顾千帆太惨了，在不敢面对的时候偷偷想看一两眼，就被扫地出门哈哈哈哈，这一段时间里这两个人感情都很微妙（顾不敢面对，但是涉及到她性命安全就要冲回去看看，然后出发前给钱等等，都说明了顾的真心，只是怕原生家庭带来的影响太大比如他自己一直被笼罩在父亲阴暗中，所以不敢面对，只能悄悄看，不得不说天生一对，盼儿老鼠夹扔出去后，自己知道事情想通了又黄花逼他现身，倒数几秒逼他正视内心，双向奔赴了属于是）❗意境和取景我也无敌想夸：1.封神的出场摇船我真的超级喜欢，包括导演的女性视角，柳岩的生活气息2.盼儿和老六在周舍事件那个楼里的倾盖如故白头如新，我可以循环一百遍！！！

还有离开之后的船上和楼上对望，这个镜头语音太美了（顾老六失态盼儿的那个挑眉永远的神，是成年人的惊讶且暗示的提醒，更是成年人的试探）3.盼儿和老六的周舍事件后公堂的屏风对视永远的神！

4.花月宴还有等等等等封神片段，大家有目共睹，女导演的梦华录美学真的无敌了❗内涵就更不必说了：1.招娣这个名字真的会击中我，我高中同学有个叫招娣，21世纪也会有很多重男轻女存在，这个名字都背负着沉重，但是我没有想到盼儿这个名字也有这样的寓意，是惊到我的，导演们给了女子们一个好结局，我就喜欢快快乐乐圆圆满满。

生活已经很苦了，电视剧带来的甜和乌托邦，是我们的快乐所在。

2.阶级的斗争存在各个朝代，这个就不多说了，我是觉得电视剧给了一点思考也是好的，反正就是娱乐的电视，那有思考意义，就更好，锦上添花，这部剧的思考地点还是很多很多的。

3.包括刘婉的原型等等等，至少我还学了挺多宋朝知识哈哈哈，比如宋的商人是地位比较高的古代朝代了等等。

4.三姐妹代表了三种不同方式，两个有伴侣一个没有，两个结过婚一个没有，都给我们呈现了不同女子不同身份的样子，我很喜欢，群像剧我真的太爱了，她们一个个蜕变，三娘不再只是子方他娘，告诉我们母亲固然伟大但是不能失去自我，她也是少女也是厨师也是娘；印章不再是需要男人帮忙脱籍的人，她已经成长到可以惩罚负心汉，靠自己独当一面；盼儿也不是之前那个把希望放在男人身上的，可以自己处理欺人太甚封建古板的不肯退钱的掌柜。

她们折射出一个个丰满的形象，是又漂亮又勇敢，又坚强又奋勇，又坚毅又带刺，是理想中的女性，更是源于生活高于生活的乌托邦。

❗梦华录！

看的很爽❗想到哪写到哪了，人生第一次剧评，之后有补充再想到哪补充到哪，真的好好看呜呜呜，景色的布置和江南水乡和繁华京城，我永远的白月光❗导演编剧演员们！

真的是太棒了！

辛苦你们了！

梦华录 (2022)7.92022 / 中国大陆 / 剧情 爱情 古装 / 杨阳 / 刘亦菲 陈晓

梦华录 (2022)7.92022 / 中国大陆 / 剧情 爱情 古装 / 杨阳 / 刘亦菲 陈晓

普通古偶的水平，铺天盖地的营销给我整逆反了😅1、演员：刘亦菲颜值不是巅峰期，也就还行的水平，横向对比其他古偶算是赢了，但是演技尤其是台词真的很一般。

林允在这个剧里造型也还行，但演技实在是太木了约等于没有。

柳岩脸垮了不好看，在剧里柔光滤镜开得我快瞎了，演得也一般。

然后陈晓现在长这样也能夸出来他有多帅啊？

整一个胡子拉碴的憔悴大叔相，没胡子的造型还好看一点，另外也根本看不出来他有什么活阎罗的感觉，台词也差得要死。

其他男演员一个比一个丑，尤其是那个小跟班，救女主那里那个笑丑死我了。

2、剧情：嗯，我只能说剧情都跟闹着玩似的。

尤其是男主查案那条线，男主躲避追查也太容易了，特别是他威胁那个小弟那里，你也不跟我说男主是给他下毒了还是有什么其他拿捏他的手段。

到了城门关卡那里，男主离小弟800米远，那个小弟还甘心给他打掩护，要我就直接喊一声那就是逃犯，男主就G了呀。

还要安排一个弱智的守门长官，有什么必要呢反正男主最后一定能过是吧。

反正最后女主男主的麻烦都靠男主爹解决了，再怎么聪明伶俐也抵不过一个好爹。

3、立意：要是直接宣传梦华录是男帅女美磕cp的古偶剧，我倒还不会这么反感，说实话男女主还蛮好磕的。

但你非要给我营销什么女性意识，那我就要骂了。

人家原著救风尘就是底层女性风尘女子，剧里把贞洁牌坊看的比命还重要，女主介绍自己三句话离不开清清白白。

后面那个花魁和宋引章聊天更是看的我火大，一口一个以色事人就是贱，没有一点同情心和同理心，像古代那个环境，人家不都是为了活下去吗？

那些底层女子有选择吗？

有多少人是被拐了，被父母卖了，被当做商品随便交易？

这个花魁作为一个和她们职业相似的女性，我就不信她没有看到过那些倍受压迫生活凄惨的女子，还一口一个以色事人就是贱，不知道是角色太愚蠢冷血，还是编剧脑子有坑。

6.16看完一些cut和恶心人的营销词条，现在这部剧最大的优点也没了，完全变成油男和娇妻谈恋爱。。。。

《我的公务员老公》《我当二甲进士娘子》《顾赵氏》

真的对不起大家，试了好几遍，帖子都发不出去，无奈只能把一些可能是敏感词的改为拼音了，我真的很不想这样，但是很无奈。

--✂-观梦华录女主角赵盼儿及其脸替刘亦菲剧内外境遇有感。

与其说是被帽妖嫌弃的盼儿的一生，不如说是被世界嫌弃的女人的一生。

每个人的思想都是一枚果实，结在名为厌女的参天大树上。

这大树日夜吸取着男权社会土壤中最精华的部分。

不仅枝繁叶茂，地下那看不见的根须更是远远超出了它现于土壤之上的部分。

于是我们聊女人，爱女人，吃女人，赞美女人，辱骂女人，压迫女人，解放女人，但最后的最后，没有人敢把自己的心放在太阳底下晾一晾，翻一翻。

如果有人能看到那翻过来的部分，他会毫不意外地找到那条亘古以来的伤痕。

原来在世界上最微小的地方，藏着最大的悲凉。

当我们细数梦华录的七宗罪，其实是在数一个女人一生所能背负的罪名。

其一、身处贱籍却心比天高，赵盼儿的傲慢之罪当我们赞美一个女人，我们爱她柔顺温婉，善解人意。

当我们赞美一个男人，我们敬仰他志存高远，顽强不息。

所以赵盼儿，身为一名贱籍女子，你的自尊，骄傲，尤其是那不合时宜的倔强，都是你骨子里的罪过。

人们总是期待着，当一个男人身处逆境，他该奋斗，崛起，如果旧环境束缚了他，那么环境应当被摧毁。

众所周知，男人是顶天立地的植物，他们在哪，哪里就是自己的土壤，他们尽可以去四处扎根，这是一个男人的美德。

而即便是作为高慧那样的贵族女子，最要紧的仍然是做好一个女人的分内之事，她要带头与这个世界和解，与自己和解。

而不该对任何环境和人事物展现出憎恨与厌弃。

就像一朵合格的供人观赏的鲜花应当静静散发芬芳，而不是长出活动的爪牙。

所以人们问赵盼儿，你凭什么倔强？

如果一个女子身处贱籍，她逆来顺受固然是让人恨其不争，可过于倔强却又令人感到心烦。

她该有些小聪明，小骄傲，在自己的小天地里游刃有余，却永远不该跳出来指责她所处的环境实际上给她带来了多大的伤害。

更不该背叛那环境，赤裸裸地展现出向上的欲望。

前者给人提供足够的观赏乐趣，还能借此抹一把辛酸泪，而后者只会让人感到突破认知的恐惧，花是不该有爪子的。

这恐惧让他们愤怒。

所以在这个世界上，女子只有两种角色，不是花朵就是女神。

因此在他们公平的理论中，如果赵盼儿有足够的力量，可以解救出所有的贱籍女子，那么光明正大地宣布自己是如何厌恶以色事人，便可以被勉强接受。

但我们都知道，神是不存在的，理论永远只是理论。

当一个女子没有足够的力量改变所有的人，那么她有没有资格去改变自己呢？

在一些人眼里，这是大逆不道的。

因为女人是花，注定只能在一个地方扎根，改变代表着背叛。

花可以对花丛感到厌烦吗？

这是多么自私又大逆不道的行为，难道不是在借此侮辱其他的花朵吗？

他们难道不是和你一样痛苦地生长在这片土地上。

尽管作为一朵被强行培植在这片土壤上的花朵，你并不是全知全能的神，你无法立刻明白土壤与花朵的关系，但你仍然不可以本能地厌恶这片花丛并付之于行动。

尽管当你脱离了这片土壤后，在更大的天地当中，你会明白，原来花丛有花丛的无奈。

但没有人会给你这样成长和思考的机会。

因为不是神，就得是花，你别无选择。

所以如果有人问我，我不是全知全能的神，难道不能做一个只顾自己的叛逆者吗？

我会回答他可以的，但你得千万注意，最好不要同时做一个女人。

其二、爱与被爱，谁更可耻？

赵盼儿的轻佻之罪女人。

嘴唇轻轻嘬起，勾成一个诱人的弧度，再缓缓撇开，展现出一种刻板而故意的冷漠，如此我们便完成一次对女人的呼唤和定义。

就像从古至今进行了千万次的那样顺利，自然而然。

在一次次的呼唤中，他们告诉女人，你应当冷漠，同时又该放浪。

你应当冷漠，当你面对自己的欲望；你该放浪，当你承受着别人之于你的欲望。

如果冷漠得不够冷漠，或放浪得不够放浪，那么女人就不再是女人，人们叫她狐狸精，或一块毫无价值的石头。

美貌和肉体是武器，爱情也是。

可刀的把柄握在别人手里，另一端埋在女人的心脏。

埋在赵盼儿心里的，无疑是这世上最锋利的尖刀之一。

这世界上爱着她的男人们随时都可以发动这武器，瓜分那心脏。

刀子一动，嘴一嘬，随即一抿，谈笑间，他们又完成了一次对女人的呼唤。

可这一次，赵盼儿决定不理会任何人的呼唤。

她拔出来那把尖刀——血肉模糊地，慢慢转动着拔出来，并将它对准了男人们。

所以我们看到，在对待这些倾慕者的态度上，她是主动的，霸气的，自我为中心的，如果不是因为疼痛显得有些狰狞，你会彻底忘记她的女人属性。

人们热衷于看到美貌女子和男人的感情。

但当女人不再是女人，那柄尖刀割下来的不再是女人的血肉，看客们无不义愤填膺。

所以即便赵盼儿英雌救美，对欧阳官人如此这般地悉心照料，她仍被认为是欧阳的所有物。

面对欧阳的抛弃，她可以哭诉，可以嚎啕，可以一边抗拒一边被另一个男人拯救。

但绝不可以在和旁人鱼水之欢之际轻描淡写地说出，我们一直都发乎情止乎礼。

这无疑是对欧阳的打击与背叛。

如此被背刺了的欧阳又怎能不是所谓的大冤种呢？

赵盼儿，面对自己的欲望，你本该冷漠。

一个真正的女人怎能从自己的欲望当中得到快乐。

人们早就给这样的女人定好了罪名，一个可耻的荡妇。

而面对池衙内的轻佻和羞辱，赵盼儿，你又怎能不见好就收，逢场作戏，满足看客们的猎艳心理。

尽管你性格的底色本来就是冲动莽撞又刚正不阿。

但一个美貌的女人，不应该有这样不属于女人的个性。

更不应该对一个喜欢自己的男人如此无情。

哪怕你并不稀罕这份喜欢，哪怕你有多么厌恶他践踏你尊严的嘴脸。

赵盼儿，难道你还没有记住，在这个世界上，女人的爱与被爱都是羞耻。

因为一具待宰的血肉之躯不该拥有属于自己的欲望。

而当这身躯承载了过多属于别人的欲望，便也是不洁的异物了。

现在我们该明白，为什么顾千帆口中的顾赵氏，却成了钳在赵盼儿脚上烧红了的铁鞋，即便她从未接受。

如果爱与欲望是罪，那么这罪恶在人世间的载体又是谁？

那一具一具的，涂抹着香粉，装饰着珠宝的行尸走肉，在风中轻轻摇曳，明晃晃的刀尖儿插进她们的心脏，把美丽的肉体牢牢钉在属于荡妇，狐狸精，和没人爱的可怜人的天窗上，供后人瞻仰。

风中传来阵阵模糊的呼唤。

可是女人，你最好快点儿捂起耳朵。

因为仔细听就会发现，那并不是呼唤，是尖刀的震颤和一阵阵饥不可耐的肠鸣。

其三、失去母性，失去一切？

——赵盼儿的失职之罪人们该如何赞美你，最亲爱的母亲。

你的鲜xie化成河流，大地是你的胸膛。

每个人都跪在大地上饮用着你的乳汁，像一条条涨满的蚂蝗。

可是妈妈，你的眼泪呢？

你的眼泪不是黑夜里的星星，我们看不见，也听不见你的哭声。

如果说作为一个女人，她是妖孽和圣女的化身，那么作为一个母亲呢？

她应该永远是温和的，她的喜怒哀乐只与旁人有关，她应该受尽苦难，但仍然坚强。

一个男人在这世界上可以有很多个称呼，可一个女人，她的最终归宿就只有成为一名母亲，一名无私的，伟大的，万众期待的母亲。

赵盼儿还不是一个母亲，可面对宋引章，她似乎天然要承担起发扬母性的责任。

我们曾说过一个女人之于男人的价值，只在于她是圣女还是dang妇。

那么女人之于女人呢？

通过这场对赵盼儿的围剿，我们认识到，女人与女人之间似乎并无除仇敌或母女之外的第三种关系。

起初，赵盼儿与宋引章如人们预想的那样履行着母女的关系。

所以我们看到，只有这一时期的她们于审判者手中得到了可贵的豁免。

虽然此时的她们一个尚未成熟，另一个又不免专权。

可就是这实在说不上健康的二人关系，似乎才是人们更想看到的“母慈女孝”。

彼时的赵盼儿一心想着为引章做主，却从未真正考虑到引章心里对独立的渴望。

或许面对赵盼儿的精心铺路，正值青春叛逆的引章真正想对她说的，是我希望你能够看到我的成长。

尽管我们都知道此时的引章还过于稚嫩，远远不明白真正的成长要付出怎样的代价。

但人们满意地看到，盼儿为了引章可以放弃自己的前途，以一种舍身饲虎的大无畏精神换取了引章的平安。

这在赵盼儿看来是为了心中的承诺，为了朋友的义气。

可在其他人看来，却是身为母亲的天职。

待到三姐妹初入东京，引章和盼儿的关系发生了第一次微妙的转变。

此时的盼儿，满心压抑化作动力，浑身才华正欲施展，她满怀雌心壮志，要把小小的茶坊开成东京最大的酒楼。

于她心中的构想，三人小组各展所长，通力合作，她们无疑是最佳的合作伙伴。

可是赵宋二人还不明白，于人们眼中，女人之间的关系又怎会有除了仇敌与母女之外的第三种呢？

于是宋引章对于赵盼儿的微妙好感与依恋，被生硬地嫁接成她对顾千帆的爱慕与对盼儿的妒忌。

于是赵盼儿与引章的合作，被歪曲成老bao与zbj对他们所属物的压榨。

前者是仇敌，后者仍然是母女，只不过是受迫害的白雪公主与她恶毒的王后母亲。

他们不能看到，又或许是不愿承认，引章自始至终与盼儿拥有人格和人权上的平等，赵盼儿不会也不能像老bao强迫ji女一样强迫引章。

她们是生活中的密友，是工作上的合作伙伴，两人之间或许有过分歧，但绝不是一方对另一方的压迫。

故事的最后，像许许多多的冒险故事的主角一样，引章成为了自己的英雌。

而她与盼儿的微妙心结也随着红珊瑚一起永远沉湖。

一片歌舞升平中，我的心中却浮现出一片阴影。

在那场道德绑架的闹剧里，赵盼儿身为一名被期待的母亲，是否犯下了失职的罪过？

她一心与顾千帆秘密恋爱，为酒楼的壮大结交新的伙伴，而没有意识到引章有多么渴望得到她的关注，最终导致引章愤而出走。

作为一个被期待的母亲，她是如此不称职，乃至不得不沦为一个被唾弃的恶毒继母。

尽管他们从未关心过，于引章来说，她真的需要一名母亲或是一位继母吗？

作为一个同样身处贱籍，身世悲惨，曾被伤害过却仍未放弃的坚强女性引章，到底是否需要一个名义上的家长，生活中的母亲，永远成为一个等待解救的公主。

他们同样从未在乎过，三人组最后的结局都是靠自己的智慧与勇气得来，并不依赖任何人出于母亲天职的无私牺牲。

而在危难关头，她们又团结一心，携手共进，通力合作。

在此刻她们才真正活得像个人，而不仅仅是作为一个女人，一名无私奉献的母亲，一个等待被解救的女儿。

我想，如果连鼓吹女quan的人自己都不肯相信女人之间能够拥有除仇敌与母女之外的第三种关系，那么我们又如何能够抱怨，女人的身影始终被模糊在历史的尘埃里，永远成为可悲的第二xing。

其四、天下之大，何以为家——赵盼儿的背叛之罪我常想，女人是只无脚的鸟，从出生便豢养在樊笼里。

待到成年，她需得以赤巾覆面，盲目中投向一盆熊熊烈火，回头看，覆水滚滚，犹如银河横亘，自此莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。

孤舟尚自逍遥，可是女人，你们的翅上负着山河岁月，那足以压垮万物的重担，你们只是负着。

直到有一天，无脚的鸟儿坠入土地，毛羽都零落成泥。

但见大地白骨如山，他们兴高采烈，捡鸟儿的骨建做宗祠，来纪念自己。

鸟儿的血肉肥沃了这土地，可土地从不属于鸟儿，就像鸟儿也不属于这土地。

鸟儿是没有土地的鸟儿，女人是没有家的人。

她从一座樊笼里，被移到另一座樊笼里，前者泼水，后者燃火。

赴汤蹈火之间，便是女人的一生。

这一生里与她有关的，是一点补偿——给她前半生所在的樊笼；一点赠予——给她后半生所在的樊笼，两座樊笼完成了公开的交易，留给女人一个要终其一生拆解的谜题。

出于人道的关怀，我们愿她永远不要破解这谜底。

赵盼儿，你也是一只无足的鸟吗？

你鼓着一对垂天的鹏翼，旧日的灰尘追逐着沾染你，你只轻轻抖动翎羽，它们便风流云散了。

有人站在土地上对准你挽弓欲射，箭矢上分明刻着数典忘祖，背恩忘义。

那箭矢是何其锐利，只是出箭的速度太快，以至他们分明忘了，祠堂里没有鸟儿的祖先，她们真正的祖先散落在大地上，沉睡在泥土里。

鸟儿没有姓氏，没有土地，不入宗祠，不进家谱，生来漂泊，死后孤零。

可箭矢仍对着鸟儿。

无足的鸟儿，从不占有，只有背负。

如若足够幸运，赵盼儿会顺利成长到待字闺中。

父亲要为她挑选一个门当户对的如意郎君。

那郎君也许姓顾，青年俊秀，祖辈清流。

可其后父亲竟获罪于萧相弹劾——此时赵盼儿并未遭受株连，她有了新的身份，顾夫人。

只是对于挽弓之人，这未免苦恼。

换了主人的鸟儿如何言及背叛？

纵然一再挽弓欲射，却未免无的放矢。

一个男人可以自由主宰自己的意志而无所谓背叛。

因为这世界默认他是一切的主人。

当他爱着某人，哪怕是仇敌的女儿——但他娶了她，从此她便是他的人。

那是一种荣耀，代表对敌方的净化。

而鸟儿，被圈养的无足鸟儿，擅自飞向敌人的营地则是万死之罪，不可饶恕的背叛。

但命运从不由谁安排，一只鸟儿注定成为雌鹰。

她要飞上九重天，去寻那高高在上的天帝洗刷母父的冤屈。

但她知道，这是出自对母父的敬和爱，绝非是为着无聊的祖先宗祠。

宗祠占领大地，可鸟儿属于蓝天。

低头看，她看到那人，那灰尘掩不住的亮点，她命定的一生所爱。

雌鹰从未进入樊笼，她的鹏翼笼罩一切，不是她属于谁，而是谁被她占领，攻陷。

而我呢，当我见过那只雌鹰，多想大声告诉所有鸟儿，你们没有土地，所以你们应该自由，自由的鸟儿无所谓背叛，爱你们所爱的，它们就属于你。

你们要做雌鹰，雌鹰的胸襟比大地更广阔。

雌鹰不会背负，只有占领，只有接纳。

闪着寒光的箭矢对准她，她只视而不见，因为那谣言于她无意义。

她可以既是某人的女儿，又是某人的爱人，因为雌鹰的身心属于她自己，是她选择了爱他们，而非被他们所爱。

雌鹰掠过，引起短暂的骚乱。

而后天空与大地重归于沉寂。

我却仍在仰望，多希望看到无数只无足的鸟儿冲天而起，填满这万古寂寞的长天。

其五、凌霄花与硬骨头——赵盼儿的攀附之罪“我惜怪了凌霄的家族，原来它们之中有攀援在他人身上向高处炫耀花朵的，也有自强自立于地面之上的硬骨头。

做一株硬骨凌霄又何妨！

”——舒婷煌煌的凌霄花啊，你为何这样生长？

是不是因为你尚不识得人间语，不晓得这世人强加于你的非与誉。

有人爱你攀援向上，傲世孤标；有人讥你自谓得势，一朝动摇。

诗人借你嬉笑怒骂，你却不动声色，千百年来不变地，向着朝阳与风露，照旧生长。

岁月已逝，凌霄仍红。

关于你的故事，又从古代讲到今朝。

那诗人舒婷的名句，绝不愿做一株攀附的凌霄。

若你有知，当哭？

当笑？

我想你最终会原谅她，若你知道身为一个女人她为何要如此决绝地自我表白，向世界立下这慷慨悲歌般的投名状。

凌霄花，你可曾知道，剧里的你爬满欧阳家的屋檐，明晃晃地烘出一位趋炎附势，吮痈舐痔的探花郎；剧外的你却不由分说地向着赵盼儿和她的脸替一拥而上，一朵朵红花像一具具涨红的面孔，得意地嚷嚷，仿佛捏住了一个女人最隐秘的把柄，非死不足以自证清白。

若你有知，当怒？

当悲？

凌霄花不答，只是继续向上，向着太阳。

可即便太阳也照不亮人心的幽暗与偏颇。

凌霄花啊，你又何必再去生长？

可凌霄花只知向上，向上。

于是我也必得仰头看着它，好像看着一团火光。

火光里有些模糊的人影在闪跃。

一忽是欧阳旭在曲意逢迎，一忽是赵盼儿在舞剑斗茶，一忽是欧阳旭因奴颜媚骨而声名扫地，一忽是赵盼儿靠披肝沥胆而大获成功。

可转瞬间，不知来自何处的阴风裹挟着阵阵嚣叫，那风声说可惜欧阳旭才华出众，只是逼不得已。

又说赵盼儿巧言令色，一切成就不过是瞒天过海，一场阴谋。

我掩住耳朵，仍避不开那无孔不入的风声。

于是只好默然无语，看着欧阳旭用卑劣手段纠缠高慧；在“清流”齐中丞府品尝肉味；借圆木对赵盼儿痛下杀手，只因亏欠太多难以交代；丧心病狂残杀德叔与小道童。

直至最终阴谋败露贼子伏法，却仍有人惋惜这堂堂人才却出身不济，否则何至折在女人之手。

而那女人，尽管她白手起家，惨遭重重背叛与强权威逼，仍然坚强面对；智勇双全，于绝境中冲出一条血路；自身尚不能保全，却仍要尽匹夫之责，愿舍身救天下风尘于水火。

可那又如何？

成功的女人背后定然有数不尽的权色交易，任何与她有关或无关的男人，甚至远不如她的欧阳旭之流，都是最趁手的石子，毫不容情地朝女人要害上掷去。

打破她的脸！

砸烂她故作清高的伪装！

一个女人怎么可能在这世上堂堂正正地成功，不是在耍弄阴谋诡计，就是男人有意相让。

即便有极稀少的异类，她们早已自动升格为女人中的男人，那些成功的品质自然仍归男人所有。

至于拥有如此美貌的女人，那罪证更是一清二楚。

合理怀疑，适度揣测，即便失误，那是长舌妇们的罪孽，又与男人何干？

不愧是古往今来通杀的赢家，原来这牌局早已立于不败之地。

面对如此的庄家，赵盼儿，你怎么敢说自己不是那一朵攀附献媚的凌霄花？

面对如此的世界，我也只能长歌当哭，请赵盼儿和那一个她在同样的两个世界伴舞。

就让我们且歌且舞，要叫他们明白，即便被异化成一株凌霄，我们仍是凌霄家族中强自立于地面上的那一种。

就做一株硬骨的凌霄又何妨！

作为30+的成年女性，原本对国产古偶剧是不太感兴趣的。

毕竟“霸总爱上弱女子”的弱智情节层出不穷，男女主也跟不食人间烟火的仙子似的只管谈恋爱，实在无法让在现实社会中摸爬滚打的成年人共情。

《梦华录》倒是让人眼前一亮：啊，终于看到心智成熟的成年人爱情了！

虽然如大多数人一样，我也是因为天仙刘亦菲和男主陈晓的颜而入坑，但如果没有足够立得足的剧情，再美的颜也是浪费。

所以随着剧情发展，《梦华录》带给人颜值和智力的双重惊喜，而在此基础上的爱情也格外回甘。

男女主不再是生活在真空之中只管谈恋爱，还要想尽办法在各自环境下谋生立足。

女人们遇到渣男，被骗、被打、被出轨、被抛弃，却足够自尊自强，也绝不忍气吞声，并从不为感情放弃自己的立足之本。

男人在职场遭到暗算，还要与暗算他的上司虚与委蛇、和平共处……如此背景之下，男女主的爱情非常动人。

且令人眼前一亮、极少在国产剧中看到的是：男女主之间，首先有着朋友之间的义气相交，互相尊重、欣赏、肯定，然后才一步步交心、动情，走向彼此生命的深处。

这实在是国产剧中少有的成年人爱情之光。

所以忍不住借剧一说：一段心智成熟的成年人爱情，是什么样的？

1对于国产剧来说，要想爱情显得合理，首先得把女人当一个独立正常的人。

《梦华录》里，刘亦菲饰演的赵盼儿是一名智勇双全的女性。

在关汉卿的剧本《救风尘》中，赵盼儿就是一名义薄云天、有勇有谋的风尘女子，在风月场中识人无数，也炼就了一双看人的火眼金睛。

《梦华录》便以此为基底塑造的赵盼儿。

第一集，赵盼儿在面对妹妹宋引章想嫁的男人周舍时，就给人留下了极深刻的印象。

初次见面，她从种种细节中，判断眼前这个男人非良善之徒。

“你看他端茶用的姿势，中指和拇指，这是赌徒捻骰子的姿势。

他身上有更衣香的味道，这种熏香，只有最贵的几间青楼才用得起。

你说她精通萧艺，试问，有哪个做大生意的商人，有这种闲情逸致啊？

他无非就是一个出入欢场的酒色之徒罢了。

”她当着周舍的面对引章说。

短短一个场景，就把赵盼儿阅人无数、洞若观火的本事表现了出来。

也让人对此后的剧情、她和陈晓之间的爱情充满期待——聪慧的女子，才会有有意思的、带来智力快感的故事。

而从男主角度来说，他首先须得是一个能看见女性、尊重女性、欣赏女性的人，才会和女性有值得书写的故事发生。

就像赵盼儿原本订下终生的“前男友”欧阳，就是一个内心深处只有自己、渴望飞黄腾达的男人，女性对她不过是工具人。

所以当他穷困潦倒时，他依附漂亮又有钱的赵盼儿。

当他中了探花、被权贵赐婚时，他又毫不犹豫地抛弃于他有情有义的赵盼儿。

但他也是一个城府极深的人，所以即便聪明如赵盼儿，最初也无法看清他的真面目，以致后来让她怀疑“自己看男人的眼光”。

而作为观众的我们，看到欧阳出场时的种种表现，也会被他所迷惑甚至感动，以为他真的重情重义却迫不得已。

直到剧情慢慢展开，才发现这个人的复杂和城府。

而男主顾千帆，则通过一个个事件，看到赵盼儿作为一个人的存在，无关身份、地位、钱财，而只关乎她的美、勇敢、镇定、聪慧，和她的怕与忧。

他们没有在一出场就像古偶剧的套路一样，一见钟情，上演种种英雄救美、甜宠虐心的戏码。

而是从陌生人到朋友，在互相帮扶之中看到了对方。

其中一个非常有意思的点是，顾千帆总是能看穿赵盼儿内心深处的害怕与忧虑，也看到了她的局限，但他仍然愿意在她危险的时候助她一臂之力，甚至激发她的斗志，让她在丧气时站起来，维护自己的尊严。

真的，只有把对方当一个独立的人，有自己的人格和意志、希望和忧愁，并真正地尊重和爱护对方的时候，才能做得到的。

就像赵盼儿智斗周舍，救出宋引章后，在公堂上与周对质。

人证物证俱在，赵本以为胜券在握，却没料到知县枉法乱判，她险些挨了杖责而丧命。

正是在此处，剧表现了赵盼儿的局限性：她作为一个风月场中出来的生意人，遵循公平交易原则。

但她对官场逻辑是不通的，她不懂得权力的翻云覆雨、变幻莫测，看不透追逐权力之人的自我隐藏、口是心非。

后来她几次陷入权力带来的困境，都险些栽了大跟头。

而此时，都是顾千帆运用官场逻辑帮她脱险。

公堂对质后，他对赵盼儿说的一番话，是把她看透了。

他说：“你就是怕了，今天江知县的所作所为完全出乎你的意料，你这个人主意多，手段强，平日里在民间，你可以长袖善舞，精明能干，连周舍这样精明的商人，也会被你耍得团团转。

但是，只要对上官场的人，你就会毫无胜算。

”但他甘愿救她。

但这种“英雄救美”的情节，让人在些许浪漫之外感到可怖：在权力场中，小人物就像蚂蚁一样被随意踩死。

公平和正义是被随意扭曲的，只有掌握和投靠更大的权力，才能保全自身。

而男主对女主的相救，也体现了那个时代权力、阶层、性别的巨大不平等。

2成年人之间的爱情，还在于棋逢对手、互相懂得，却又边界清晰、张弛有度。

就像经典的第5集。

当赵盼儿为了救宋引章，和周舍调情嬉戏、虚与委蛇之后，内心充满了对自己的厌恶。

所以她不断用清水洗脸洗手，就是一种洗净脏污的意味。

此时专程前来找她的顾千帆目睹了这一切。

他帮她洗手，对她说：在我心里，你一点儿也不脏。

一个举动一句话，便化解了赵盼儿的心理负担。

来自一个自己欣赏的人的认可与懂得，是最好的解药。

而赵盼儿对顾千帆又何尝不是如此？

当他在酒桌边坐下，对她说：陪我喝一杯。

她看着他的神情，立刻懂了，他心有惆怅、需要化解。

但她什么也不问，只是坐下来陪他喝、等他说。

这般善解人意，实在是让人舒坦。

于是他开口：我杀了一个人。

那个人，还是他曾经引为知己却背叛了他的兄弟。

她听完，恳切而坚决地说了两个字：该杀。

他的心里，立刻卸下了千斤重负。

两个互相懂得的人，就在这觥筹交错、行云流水的你来我往之间，完成了对对方的救赎。

而情意，如何不像雨后青草一般疯长？

但此时，她是有婚约在身准备上京寻夫的“探花娘子”，他们是无法越界的。

所以当他情不自禁地以玩笑的方式说“还不了钱就以身相许”时，她和他都愣住了。

他随即尴尬掩饰道：酒喝多了，一时失态。

而她，也聪明地给了一个台阶下，说：嗨，朋友之间嘛，开个玩笑，不必在意。

他却又有些怅然：朋友？

内心的失落已然写在脸上。

她却大方地伸出手，做出握手的姿势，说：倾盖如故。

他停顿几秒后，并不握她的手，只是轻轻地拍了一下，笑说：白首如新。

倾盖如故，白首如新。

意为：偶然结识的新朋友，却像友谊深厚的旧交一样；相处到老的旧相识，却像刚认识一样。

赵盼儿便用这样的方式，自然而然、不落痕迹地让彼此的相处大方坦荡。

两个人之间的暧昧、惆怅、忧伤，立刻变得坦然、开阔、疏朗。

这样的过招是何等精彩。

旗鼓相当、心智成熟的成年人之间看破不说破，进退有据，张弛有方，实在是看得过瘾。

而最让我感动的，是第10集。

赵盼儿确认了“前男友”欧阳的背叛，还被他找来官府的人打伤、游街、赶出京城。

正当她心灰意冷地准备回钱塘时，遇见了刚回到东京的顾千帆。

当她看着他穿回官服、潇洒倜傥、意气风发，她却蓬头垢面、满脸伤痕、衣服污脏，她必然是感到狼狈而窘迫的。

所以骄傲要强如她，言语之中都是想要掌握主动权地发问、将焦点放在他的身上。

她问他“郑青田的案子怎么样了”，还要把她欠他的钱都还给他，称赞他“这身衣服真好看，真威风，以后要一直这样”。

而他却感到心痛，问她：“你的精气神都去哪儿了”，“被人像丧家之犬一样赶出东京，你甘心吗？

”他太懂她了。

尽管当初在送她去东京的时候，他提醒她：“东京居，大不易。

万一你出了什么事，可能连我都未必能护得住你。

”但当她真遇难不得不离开后，他却知道，如此一走，她一辈子都会活在阴影里，心里的创伤无法治愈，一生都会抬不起头来。

所以他激她将她，连同激发她的两个姐妹，让她们一定要留在东京，解决问题，走出阴影，才能坦然地活着。

这是一个人对另一个人真正的关心、爱护和怜惜。

它甚至无关性别，无关小情小爱，就是人对人的照护，同类之间的惺惺相惜、肝胆相照。

它实在是让人感动涕零。

如今剧播到第12集。

我想，无论之后两人之间的情感如何发展，双方又将遭遇何种困境与波折，共同经历多少凶险与欢愉。

两个明心见性、内心正直、坦荡大方的人，都会因这一生遇见彼此、一起走过漫漫旅程，而自觉度过了情义丰厚的人生。

妈呀、我宣布我是有多少年没看到这么清丽脱俗自然大气有脑子不矫情的女主了！

当断则断、不墨迹不矫情、不浮夸、能当能立、有事能扛、遇事不慌、有情有义但一点不装不端着、是那种真的真的不夸张的但是的确有脑子的女主啊！

我可真的太稀罕了！

刘亦菲的演技真的是自然灵动润物细无声地那种流畅感啊！

太稀罕了！

再也不是那种表情过山车、咆哮嘶吼、表情乱飞的夸张女主演技了！

还有不配音、是的不配音、我都快感动到哭、终于看到一个言行一致的演员人设演绎了！

刘亦菲的声音很好听、关键你会觉得从此赵盼儿有了与言行举止一致的声音、太绝了！

披头散发的她能这么好看这么高级的跪服！

特有古人之姿！

刘亦菲的眼睛亮晶晶✨、bling bling的、试问现在还有几个女演员有这样的眸子、天呐、这才是天上的星眸啊！

而且特别灵动飘逸！

灵动啊灵动！

亲们！

就时而玉兔时而嫦娥！

这女人降维打击颜值领域！

太可怕了！

知道她美、但美成这样、属实惊到我了，内娱颜值断层领衔独一档！

无人能敌！

就是被这样的眼睛盯着被这样的脸暴击着有被洗礼到！

太愉悦了！

就是全程享受！

身心愉悦地被享受到！

还有那仪态！

一举一动的拿捏！

有被刘亦菲的古人之姿尊重到！

被尊重到啊喂！

亲！

活色生香的灵动机智的赵盼儿就这么活灵活现地在屏幕里活着动着！

刘亦菲！

你能来拍电视剧真的是我们的福气啊！

这里夸一下陈晓的眼神戏、太有感觉了！

会拉丝的那种哦！

一直觉得刘亦菲很少会跟别人形成cp感、但这次意外之喜就是陈晓竟跟刘亦菲这么合拍默契、一直以为只有刘亦菲属于那种润物细无声地微表情情绪拿捏、四两拨千斤、没想到陈晓也是、他跟刘亦菲完全在一个频道上、太深得我心了！

女主男主的对手戏特别双A！

就是那种势均力敌有头脑的属于成年人的那种高级拉扯太好嚼了！

我竟然看到了x张力！

双双眼神会拉丝、天仙攻不是吹的！

妈呀！

稀罕稀罕啊！

他俩对话我能看一百集、不黑不吹 就太有意思了！

自然默契的对手戏、他俩都稳稳地立住了！

再者俩这么绝美的脸在一起的画面不值得我看一百集吗？

何况对话又那么有意思有头脑！

有一场他俩一个船上一个楼上对视的眼神戏的极致拉扯、太特么高级唯美了、将古人的那种内敛含蓄细腻的情感萌动诠释的淋漓尽致！

陈晓看着刘亦菲那种避开了又看再躲闪又忍不住看刘亦菲的眼神特别令人心动！

又酥又麻、回味无穷！

就是情不自禁地对盼儿心动到周围没了声音！！！

多久没见过这么高级的有质感的有想法的剧情处理了啊！

感谢他俩合作给了内娱bg的体面！

那种只有看韩剧有那种张力爱情剧的感觉我在这找到了！

刘亦菲陈晓你俩在最合适的时候等来了最合适的剧、其实是我们的幸运！

满屏的天仙颜吹和演技吹我满意和放心了、刘亦菲扛住了全国人民的检验、这次我看有谁再敢说刘亦菲演的不好、没演技什么的、老娘往你头上扔菜叶🍀！

你信不信！

哼！

这剧目前最大的bug：就是刘亦菲的脸严重影响我看剧情😂😂 就是看剧的时候老是看着看着就情不自禁地盯着她的脸看、然后就忽略了剧情、赶紧把进度条拉回去🥹🥹进度条反复来回拉补剧情、太影响看剧了！

之前知道刘亦菲好看、但能好看到这个地步的、我只能说我理解了为什么大家都叫她神仙姐姐了、一点不夸张这头衔、她不配的话谁还配呢🥹🥹🥹刘亦菲真端的是昳丽无双、风华绝代、天人之姿！

作为一名有一定人生阅历的观众（比千帆还大一岁），实在太喜爱这部片子，盘了好几遍，看的角度可能会与广大可爱又年轻的录人们有些不同。

愈发觉得《梦华录》表面上是轻喜剧，实际上故事的底色，也像剧中时时出现而又润洒无声的细密雨幕，是一种淡淡的灰色。

而正是这样的底色，赋予了角色真实的人生体验，由此我会在脑海中相信剧中人物都是鲜活而真实的，他们也在某个时空继续着自己的人生，而且我也会因为他们面对困境走出困境的态度与方式而感到备受鼓舞。

我并不是想说《梦华录》的内核是悲剧，而是它讲述的故事底色其实很现实，甚至某种程度上可以说很坚硬冰冷——无论是三姐妹辗转从钱塘到东京，挨打受辱，克服艰难险阻努力扎根、挣脱枷锁重建自我认同、寻找和实现自己的价值，还是顾千帆背负着惨淡人生过往、拼杀卖命挣扎向善却被各方撕扯和利用——这些故事的脉络各有各自的坎坷崎岖和沉重残酷。

而这个过程，导演编剧和演员有意识地做了一些柔和的处理与适度的留白，尤其是很多时候很多场景，其实已经悲极欲伤到让人快要无法接受了，而导演和团队会紧接着设计一个喜剧桥段，一下子对冲了那种极其沉重又沉郁的气氛，让人能够缓过劲来，又给人以希冀和力量。

这种举重若轻的方式，真的是一种洞穿生活而仍然热爱生活的智慧。

因为世界的本质是冰冷无情的，但我们仍然可以选择以一种浪漫主义的视角去体验和经历它。

这样的浪漫主义也是一种英雄主义，它给我们以勇气去无视那些苦楚与伤痛，将陷身缠足的泥沼化为拂之而去的灰尘。

===== ===== ===== =====想先从顾盼在半遮面的废墟中和好这一段说起。

在废墟中他们重新坚定彼此的信念往后余生不离不弃，废墟既是现实世界也是他们心境的投射。

废墟之于盼儿，就像导演的解读，是盼儿当时当刻处境的写照，纵使历经坎坷波折一切回到原点，她却不愿就此屈服，她心中总是有不灭的光，支撑她去主动争取和勇敢改变，包括挽回她和千帆的缘分与感情——一旦盼儿明确千帆还深爱着她、不曾背弃过彼此的誓言，她就无所畏惧也毫不踯躅，于是废墟于她就是不破不立、百废将兴的起始。

坐在废墟之中，盼儿的心情一片澄明，一如身旁的竹灯但是废墟之于顾千帆，则是他人生本原模样的具象化，可以说是他的躯壳。

在遇到盼儿之前，他是一个有自毁倾向的人，为了给母亲争得诰命，把自己的命不当命，进士出身却去了只要肯拼命就能升得快的皇城司一干十几年，自我认同在阉党爪牙、奸臣之子、清流卧底的漩涡里没有方向地打转。

顾千帆立身之处一片芜杂，何尝不是他前半生的写照

在知道了生父用到的卑劣手段构陷盼儿父亲之后，顾千帆的自我认同已经低到了极点因为盼儿给他的光亮，他重新眷恋这个世界。

但又因为父辈的恩怨，他无法面对盼儿，废墟就是他本来决定重新堕入无边黑暗之中自毁和沉沦的心境写照，还好最后盼儿用坚定炙热、澄澈而毫无保留的爱包裹了他，他也就重新燃起了从废墟走出去的希冀和决心。

盼儿“二”还没数完，千帆再也忍不住，毅然决然地冲上前一把把她揽到怀里顾盼二人原本面临的困境的真相是极其残酷的，导演和编剧没有打算隐瞒，但通过柔化与留白处理，将之变成了隐隐的一团云雾不给观众戳破（有录人姐妹分析的特别清楚了，这里不再赘述：https://www.douban.com/group/topic/269824107/?_i=567325280c0d857&dt_dapp=1）。

那么顾盼二人是否都已经洞穿了这残酷的本质呢？

千帆肯定是的，盼儿在剧中没有明说，但聪慧剔透如她，想到这一步应该不难。

然而他们决定不计前尘过往，决定一同跨过这道黑暗深渊，让我想到罗曼罗兰的那句“世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清生活的真相后还依然热爱它”，正因为生活的真相本是残酷，在这短短的人世间两个灵魂相遇相依而生出的温存，就像寒寂永夜里的暖融光束，才格外令人珍惜和感动。

===== ===== ===== =====再浅浅盘点三个印象深刻的片段，悲到极致后的松弛与舒缓，我特别喜欢剧里这样的处理，不满足也不停留于渲染沉痛与悲情，有一种水穷云起峰回路转之感，这是我觉得《梦华录》叙事方式和拍摄手法尤其高级的地方：1）盼儿剑舞后池衙内摔跤倒地（29集）赵盼儿去找池衙内借钱，备受刁难，被迫磕了头，又要跳软舞，盼儿改成剑舞之后，仔细听当时的背景音，她每一个动作，都伴随着隐隐的雷霆之声，悲愤沉郁到极致。

结果一曲舞毕，池衙内嘴上逞强耍赖，下一秒就马上摔了个四仰八叉的屁股蹲儿，让我跟着盼儿原本难过至极且感觉已经走进死胡同无可解的心情，一下子缓和下来。

喜欢这里剑光的处理，由一抹灼眼的银色变幻成一抹青绿的倒影返照，折射了盼儿内心的变化，由沉浸的思绪回到现实

接着是池衙内意图耍赖，刚雄赳赳地不认账，接着就摔了个四仰八叉的屁股蹲儿

非常的喜剧，非常的尴尬，非常的丢面，非常的狼狈

简直社死。。。

仔细看盼儿的表情也有一些松解，就让你觉得，生活是很艰难了，但也不至于过不下去，还可以再振作起来直面苦难。

盼儿：没眼看…

虽然心情差到极致但还是忍不住嘲讽一笑2）千帆还血于生父，去偷看盼儿又被老鼠夹逮住现形当盼儿的永安楼花月宴进行到高潮，五光十色的烟火也照亮了汴河的船上漠然相对的父子。

外面的氛围纵然极其热闹，但船厢内则非常的悲凉。

顾千帆还血于生父之前，父子之间有过几句对话，一边是父亲仍然虚情假意关心他和盼儿的婚事，另一边是顾千帆已经近乎于漠然地看着父亲表演。

盛放的烟花衬得父子情更为寥落

父亲还在假意关心提起盼儿，千帆嘴角扯出这个哂笑的表情，真的很悲凉

终于不愿再陪父亲演戏，摔杯割掌，眼神里只有冰冷的厌弃和自毁倾向

然后是云淡风轻地说出决裂之言，顾千帆垂眸的微微一笑，既是解脱也是叹息还血的这一幕真的太沉痛了，千帆从始至终是生无可恋冰冷决绝，而他的生父看到他割掌后则是一瞬之间泪水盈眶、睚眦欲裂，我的心情也随着千帆走出船厢那落寞的背影而沉入海底。

然而接下来的一幕就到了盼儿三姐妹的小院，猝不及防迎来了千帆这个老六被老鼠夹逮到还被冷水浇面的狼狈社死一幕，以及顾盼冷战后的第一句话：“盼儿，这里怎么会有一个老鼠夹？

”

看老六这懵懂无辜困惑不解又狼狈不堪的样子，为他心疼又替盼儿解气我太感谢导演和演员们了，感谢这个桥段把我从沉沉水底救了起来，前一秒我已经要悲伤到大哭后一秒就惊愕大笑拍桌叫绝。

这是顾老六最悲惨的时刻了，但生活再差还能怎么样？

总会触底反弹，只要别放弃啊。

我们看到男女主角在这样的低谷里都没有自暴自弃，也在坚持工作。

盼儿强忍着巨大的心痛，白天时仍然精神饱满极其敬业地投入到工作里，正是如此，第二天她才没有错失官家微服私访永安楼的机会，并且在电光石火的言语交锋中，瞬间领悟复杂而危险的局势，把握住了稍纵即逝的时机，影响了官家的判断，也救了顾千帆免于即将到来的灾祸。

亲自接待官家的盼儿顾老六虽然万念俱灰身心俱伤，但也没有一蹶不振放弃本职工作，依然兢兢业业在岗上班。

官家微服出宫的同时，他正带着小弟们在宫中执勤，也因为他的敬业，及时得知了皇上去了永安楼的消息，马上做了相应的安排和接应，也因此在盼儿急切地寻找他的时候能够顺利接头见面。

心情极差但上班毫不分心的顾皇城再往后的故事发展我们都知道了，无论是顾盼二人的感情，还是朝堂局势，一切都迎来了转机。

所以也应了剧里的那句台词“再差也比待在原地好”。

顾老六啊，你的福气在后头3）盼儿去提示千帆官家到过永安楼，然而两人误会未解，桥上甩手分别（35集）这一段也是看得人非常感伤，衙内牵着盼儿往前走，千帆一路追上桥，彼时彼刻，满城的烟花正在绽放，蓝色的天幕上五色缤纷，而千帆最终没能挽回盼儿，一个人掉头回走，虹桥上只有他寥落的身影，背景是不断冲天盛放的焰火，那么热闹却又那么寂寞，这种“乐景写哀情”的反衬手法，配合着BGM，真的太戳人了。

盼儿甩开千帆的手，任由池衙内牵着离开，千帆的表情虽然模糊但伤感已溢出屏幕

然后是自己一个人掉头往回走，满城焰火正在盛放，但这样的热闹，与他无关，反而更凸显他的落寞与孤独这一段也是哀到极致，然而下一个场景，池衙内给泫然欲泣的盼儿掏手帕擦泪，盼儿以为他又要趁机动手动脚，于是条件反射性地伸手打了他的脸，这忽然搞笑的一幕（包括池衙内承认自己准备了三块帕子以防同时有好几个小娘子在哭需要自己的安慰），就像是紧绷到快断裂的弦忽然间被松解下来，我又呼出一口长气活了过来。

池衙内一有动作盼儿就条件反射先打脸再说

然后看到递到面前的手帕，呆住了，意识到又错怪衙内了写在最后一部剧能获得如此多真情实感的喜欢，一定是因为它击中了我们的内心，唤起了有关于爱、勇气、信念、坚韧等一切美好的情绪、回忆与想象。

我看到长评短评里都有很多录人说《梦华录》是自己心中的白月光，主演们自然真实而又细腻充沛的情感表达治愈了自己，我也是如此。

而我还想说，这些长在灰暗底色上的轻喜剧元素与桥段（在全剧里还有很多），在我看来既是一种乐观主义也是一种浪漫主义，更是一种英雄主义。

可能年纪轻的时候不觉得这有什么重要，但经历了起伏波折，就会知道这样的瞬间可以给人多大的能量，也是靠这样的瞬间，人能扛过人生海海的每一次疾风痛浪。

这样的观剧体验，是《梦华录》带给我的精神力量。