烟火人家

想到叔本华的一句话：“它（女性荣誉）没有绝对的价值，无法超越生命本身和生命的目的，因此也无法赋予它那种以生命为代价去获取的价值。

” 或许不够准确，却隐隐道出女生总是在给定的选择范围中在看似无限的选项中选择，选来选去，只是选择了用哪种方式丢了自己。

“孟门女将”的光环之下厂长乔海云，育有三个不同境遇但同一底色的女儿。

“老孟家的孩子”，是一个光鲜的名头，却也是三个女儿不同的牢笼。

孟家的大女儿孟明玮，从小腿有残疾，后因没考上大学而自卑，嫁给了出身农村时而会家暴她的男人李诚智，他甚至因为要求即将临产的妻子陪他回家过年遭拒，便将妻子推搡在地而导致其难产。

而这九死一生的孕产经验又成为了孟明玮控制女儿李衣锦的缘由之一。

她将所有自己的希望和爱都放在女儿身上，就连名字也取了“衣锦还乡”这么明显的意思。

孟家的二女儿孟菀青，大学时期选择了穷小子陶大磊，不顾妈妈的反对，毅然决然进入了一场不对等的婚姻。

尽管遭到了婆婆的冷遇、受尽了老公不成器还到处逍遥的委屈，但她没有将婚姻的不幸转嫁给女儿陶姝娜，反而给了她最大的尊重和信任。

孟家的三女儿孟以安，优秀且独立，但也与总不能如愿晋升为教授的大学老师邱夏离婚，独自抚养一个6岁的女儿球球，努力在事业与家庭之间取得平衡。

这就是《烟火人家》类似“母系氏族”基本的人物设定，看起来她们都受着原生家庭的恩惠，80岁的孟妈妈是个成大事、明事理的老人，她的三个女儿各具其专长：大女儿擅长家务管理，二女儿在公司中业绩突出，三女儿则成为了教育行业的成功企业家。

然而，她们的婚姻却各自经历了不同程度的挑战和不幸。

三家四季空年华面对给我们施加压力的父母，通常我们会选择不同的应对方式，但也许效果总是会事与愿违。

老大因极度自卑选择了妥协，成为母亲身边的顺从女儿，老二偶尔上门面对妈妈繁琐的家务要求，都感叹“老姐真不容易”，可见老大为了达成母亲平常的要求付出了多少不为人知的努力，她马不停蹄地照顾着两个家的生活起居，妹妹们在家也只是“饭来张口”，她有着对家务当仁不让的高强度责任；老二则选择了叛逆，当年背着强势的妈妈拿户口本跟同学登记结婚，只是为了向母亲证明脱离了她的控制和金钱的帮助，她照样可以活得很好，但正像她自己说的，“当初在一起是因为彼此太肤浅”，她的婚姻也只能暗尝苦果；老三生性好强，以母亲为榜样，想要成为呼风唤雨的女性力量，力求事业和家庭的双赢，却难以找到平衡点。

老孟家的孩子，过年必须在孟家过，这样强势的规定，很容易只能容许“赘婿”的角色，也注定了女儿们只能拥有女强男弱的婚姻。

但她们的幸福是否能够强制得来呢？

其实从李诚智、陶大磊的言行中，不难看出对丈母娘表面的敬畏中有着深深的埋怨，而这一层身为男人的怨怼就只能发泄或者影射到他们的老婆身上了。

然而，三个女儿一致地选择将多年婚姻的不幸在母亲面前隐瞒，表面来看是为了不让母亲替她们操心，实际上也许更是因为她们内心缺乏对幸福的自信。

“孟家的女儿”是一层枷锁，比起她们自己的悲喜冷暖，她们更需要维护的是一份体面。

她和她的她对爱的理解不同，她们对下一代的教育亦不能幸免。

对孟明玮来说，教育是粗暴的模仿。

她对女儿李衣锦的爱越来越变成了控制炮弹外面的糖衣，因为她对自己的生活强烈不满，所以希望通过控制女儿弥补自己对生活深深的无力感。

她是真心希望自己的女儿变优秀吗？

不是的，不然她不会去公司给她难堪，她只是太害怕失去女儿对自己的依赖，宁可让她生活在极度痛苦中，也不能容忍她已长大离巢的事实。

她是真心希望她找到好的爱人吗？

在她眼中，女儿那么差劲，她如何从心底里相信能够配得上多好的人家呢？

李衣锦跟周到的爱情开始于作为她叛逆母亲的武器，她只会用力地找到母亲设定的“另一半”配置的反作用力，赌气不遂她愿罢了。

他们母女朝向健康关系的剥离还有很长的路要走，现实中这样的操控更难以和解。

对孟以安来说，教育是简单的传承。

她看到母亲如何带领大几百的工人创造辉煌，她知道自己如何变成孟家最优秀的佼佼者， 她拒绝平庸，只想复制屡试不爽的女孩成功的路径。

所以，她不允许球球因为害怕辛苦而不去上舞蹈班，要求她即使妈妈出差也必须完成每日提前学习的家庭作业。

她很辛苦，但也很容易忽视孩子真正的需求，亲亲抱抱举高高的生活对于一个忙得不可开交的老板来说未免太过奢侈。

其实，他需要邱夏做她背后的男人，做孩子身边随时陪伴的爸爸，如若不然，她严格的要求也许会有一天演变成球球遥不可及的噩梦。

对孟菀青来说，教育是疗愈的合理想象。

她比两个姐妹少了许多执念，而多了一些容许试错的空间。

她把婚姻的不如意很好地掩藏了起来，给了女儿最大限度的信任与尊重。

她赚钱养家并维持父母和谐的家庭氛围，不论是在自己的家庭还是母亲哪里，都扮演着柔和的润滑剂的角色。

亲切温柔、无欲无求，她给了女儿尽情释放天性最好的土壤，滋养了她的成长，让她勇敢地追求自己的梦想。

然而隐忍的每一步还是耗损了她很多心神，为了顾全家庭依然不得不做出牺牲。

窒息的控制欲李衣锦的处境像极了杨紫在《听见她说》中《许愿（wish for love）》这一章节的设定。

杨紫饰演一个26岁生日前夕给妈妈录像控诉的无助的女孩小雨，她深受妈妈超强控制欲的折磨，妈妈把对爸爸所有的怨恨转嫁到了她身上，她绝望到想拥有回到自己出生时刻“杀死”自己的超能力。

这种“你的世界只有我，我的世界也必须只有你”的窒息的母爱，同样上演着偷看日记、吹毛求疵、干涉社交、无时无刻打电话、无差别打击等相似的桥段。

至今一些台词仍然振聋发聩：“我这么努力，就是为了离开你，越远越好”“你知道我为什么没有找到爱人吗？

因为我没有爱人的能力，我不会，我也不敢”“我根本不快乐”“你对我最大的爱，应该是爱你自己”冯言言与李衣锦相认时，她的一段话给出了一种比较可行的解决方案：与其现在原谅、愧疚、爱而不得、控制加码等的痛苦怪圈中，最好的的方式也许就是先彼此放过，给时间一些时间。

看着7个女人的故事，没有谁的活法能够成为女性人生的范本，每个选择都有得有失，更重要的是我们的内心到底怎么权衡一些无法调和的认知。

成为一个真正的成年人并不简单，很多伤害无法自洽、很多阴影无法释怀、很多感受无处安放，当我们还没有能力驾驭这些魔鬼的力量时，先放过自己，让我们的心能留出一些空隙，觉知之光才会照射进来，才有可能生出爱与自由。

请记住，永远不要屈从于任何对自己似是而非的标准，你“一蓑烟雨任平生”的自由，才是最好的标准。

对婚姻：婚姻和爱情是没有唯一解的，亦没有正确答案的。

在这个多元放时代，它像是个开放式命题作文，又像是欣赏蒙娜丽莎的微笑的名画一样，充满辩证，哲学和各有各的看法。

相信每一个年纪的人在面对婚姻这个命题是都不能给出完美的答案。

所有的好与不好都像是强加给婚姻本身。

如果真要有个，唯一答案，那就是爱不变，理解不变，包容不变。

回归本质，那就是只要觉得现在过的以及未来所追求的生活是让内心能幸福快乐的，那就可以了，可能这就是这部剧为何能上根正苗红正价值观的央视一套播出了。

就像每一篇作文都会有个主题，只要不离题，都对。

至于能不能得满分，那就看个人也也看主考老师上天的安排了。

剧难得的是在在这个还饱含对女性不公歧视偏见的年代，部分传统文化里的糟粕并未完全屏除，央视用一部剧在努力的把这个社会对女性的不公和歧视消除。

他给了很多迷茫的家庭或者说传统家庭一个出路，一个可以让各方满意接受包容的答案。

说明女性在社会受到的种种是被看见的，不管是职场歧视，还是男人对女人的恶，女人对女人的恶比如说三道四背后指指点点。

不可否认，有那些幸运的女人她们找到了好老公有好缘分，所以她们感受不到那些不幸运的女人在社会上受到的恶。

但其实幸运的女人也一样过的辛苦，只是好在她们有一个谅解她们的人。

比如乔海云的丈夫，他能顶住被社会说闲话的压力，好好爱着一个女人。

但是对比二女儿的丈夫和大女儿的丈夫，他们却做不到。

所以，不是性别对立的问题，核心还是人的问题。

其实这部剧说了女人的苦，但是也表扬了一个男人。

我相信这个男人也有很多自己的无奈和委屈，但是他还是做到了尽职尽责，他很厉害，因为在他们那个年代，农村没有儿子，是多么痛苦的事情要忍受多少流言菲语，在现代都还有这种情况，别说那个年代。

可是我们的文化从来都不表扬这样背后默默付出的男人。

因为以前我们是农耕时代，男的在外奔波，所以男的有钱有地位是社会鼓励的。

因为女的没机会奔波。

现在是现代化时代了，女的也要在外面奔波了，还沿用之前的观念就不适合现实了。

这也就是现代婚恋观有诸多冲突的原因。

所以要改变，观念要改。

这个剧给观念带来了新的可能性，但是我感觉这部剧评分低于人世间也是因为这里面提出的理念会让一部分秉承传统观念的男人女人不舒服。

所以女性在中国传统文化的弱势地位要想提高还是任重道远。

传统观念中不适合这个时代的糟粕何时才能消除？

乔海云的老公，乔海云不强势吗？

传统的说法1：强势的女人就找不到好老公。

其实只是男人不够负责不够爱罢了。

用传统给自己的不够好当借口。

这就相当于有80%的男人喜欢弱势的女人，所以，有80%的女人就得变成都是弱势的女人。

这个传统说法不对啊。

起码已经不适用于现在社会了，因为社会要求女性独立，有经济能力，那她还能弱势吗？

观念不改，这个核心看不到，就会导致有80%的男人找不到老婆，还责怪女人变了。

传统说法2：还有女人就不该追求自由，就该以家庭为重，大姐不就是以家庭为重，但那也不烦碍坏男人继续坏，这句话在古代是有道理的，因为男主外，女的肯定得多顾家。

但是现在经济压力那么大的情况下，两个人都要工作还要要求女性以家庭为重，那就不对了。

环境变了，观念还是没改，女性谈何解放？

关键有时候这话是从一个女性嘴里说给另一个女性听的，像是劝慰。

实则呢？

传统说法3:女人不能要事业，要了事业婚姻就不幸福。

这句话不具有普适性。

只要你能找到合适的伴侣，有事业也可以幸福，参考乔海云。

总结：生产方式转变了，经济模式转变了，既然我们的生产模式已经跟西方相似了，那婚恋观也应该允许西化。

除非回归到古代全部都男主外女主内。

起码，这些极端的说法已经不适用了也不应该出现了，希望在未来不再会有人说出这些话。

但其实主流电视很少有鼓励女性做自己的剧，还有些古装剧是讲述的是女的内斗的，或是有些剧借助男性上位当上皇后的。

所以很难得，有这么个剧。

要是连央视都不管女性了，那才是惨啊。

现在职场对女性的不友好，不仅仅体现在生育上，还有年龄，还有偏见。

这部剧可能也告诉女性，做女人有女人的苦，但是也因此更有意思。

家：在这个故事里我能看到家的温馨，这也是很迷人打动人的，不管是发生什么都有人在背后理解你支持你，这才是最大的幸福。

其实挺现实，就我来说，对李衣锦和孟明玮这对母女的撕扯比较有感触，不过我是父女关系，我的现实，曾经比她们更糟糕。

孟明玮会上婚恋网站，注册会员，帮李衣锦“谈恋爱”这事在现实中是真实存在的，我经历过的是——我父亲都帮我谈好前半段了。

那种逼着你一个接一个相亲不带喘气的事情，也曾真实发生在我身上。

从小到大，我想不起我母亲什么时候说过一句肯定的话，即便是少得可怜的鼓励，也不贴肉。

但这些都已经过去了。

时间终究会淡化、抚平一切，曾经的那些极端情绪，现在看来，甚至觉得很矫情。

我也早就不需要父母来肯定我。

就像剧中小姨说的：“当一个人有了足够的自信，别人说任何话她都不会在意的。

”

我还没有修炼到“别人说任何话都不在意”，但至少，已经能够摆脱来自父母评价的消极影响。

因为越到后来，我渐渐开始明白了父母行为的原因，跳出父母与子女的关系，从一个旁观者的角度去看待我的父亲母亲，看到了他们内心深处积年累月的不甘、无奈、压抑。

再后来，逐渐能够做到分辨来自父母的消极影响，并适时保持距离。

这都是曾经无数的挫败和痛苦洗礼后的结果，说是心死也好，成熟也罢，不跳出这个狭小的圈圈，是走不长远的。

但原生家庭的影响是刻在骨子里的，李衣锦的内向少友，在生活中不知不觉暴露出的对他人的苛求，对来自上司的一句肯定的雀跃，无一不带着成长的痕迹。

这句话和孟明玮非常像娜娜为何整个人透着一股慵懒自由的气息，因为她从小的成长环境就是如此，而李衣锦呢？

整个人无时无刻透着或轻或重的紧绷感。

有人觉得李衣锦对娜娜生活上的要求不过分呐，对男友坦诚的要求也理所应当啊。

但事实上，这世界有千面，每个人都是不同的，所谓的“不过分”“理所应当”恰恰忽略了对人这个独立的个体的“尊重”。

学会尊重每一个人原本的样子，是任何关系健康长久的保证。

“不过分”“理所应当”本身就带着“自我”的滤镜，意愿的强加，这世上本无什么“理所应当”。

这是我和我先生吵了几年后终于渐渐懂得的。

所以说，生命真的是一场修行，这其中不断的变化才是人生体验的乐趣吧。

所谓“电影延长三倍生命”，看写实剧，碰到感同身受的桥段，犹如复盘，自有一番意趣在里面。

《烟火人家》，一部以女性视角演绎的家庭片，一个妈妈三个女儿，三个故事，连导演都是女性；整部电视剧看下来，几个角色稍微说下：徐帆饰演的大姐，那个性格我感觉也就马思纯能招架得住了，能做到一出现，就有种很想快进的感觉的角色真的不多，这另一个方面来讲，证明确实演的好；二姐梁静饰演，看完后就一种感觉，她和女儿娜娜的这种关系，真的是令人羡慕，简直是无话不说，亲密的比闺蜜还密；三姐李小冉饰演的孟以安，主打就是一个反内耗的角色，婚后不合就离（片中所有人都离婚了，她是第一个），不喜欢回家就直接打钱，有事就做，该干就该，爽直的很；孙千饰演的娜娜，则是我看这部剧的第一冲动，为追自己的男神也是够拼了，她的这种精神状态，看得真是舒服；马思纯饰演的李衣锦，首先要说的一点是，她真的瘦了好多，其次就是这个角色真的好难，好苦，感觉三分之二的戏，不是再被她妈骂，就是在被她妈念叨的路上；宋春丽饰演的一家之主，就是常见的中国式家长，一生都在为家里操心，无时无刻不为孩子担忧，连孩子穿什么吃什么都要考虑到，虽然很爱女儿但确实过度保护，但真的庆幸碰到3个这么爱她的女儿；总之，这部剧结尾皆大欢喜，顺顺当当的演绎完，看得还是很轻松的。

好久没这么沉浸投入的看一个剧了，没有快进没有倍速的追完，心里跟着暖暖的，真幸福。

感谢《烟火人家》。

每个角色都很丰满，都很出色，哪怕是仅仅出现几面的周到妈妈，你可以脑补出这个女人的一切，因为她的确就是活生生存在这个世界上的一个人。

哪怕是找李诚智借钱的路人亲戚。

他们的艰难与窘迫，他们借钱时小心翼翼但你知道他们会在另一个时刻耀武扬威吹嘘不已，因为那就是他们活着的方式啊。

对，还有那个没有出面的孟的前期，刘淑燕，仅仅是儿子的几句话，一个让人钦佩的女性形象便立在了那里。

没有让人出戏的地方（不对，诚实点，马思纯偶尔几场戏让我出戏了哈哈），不过我还是很爱李衣锦，我知道所有李衣锦都曾幻想自己是孟菀青的女儿，但所有李衣锦也都会很感恩很骄傲自己是孟明玮的女儿，这个妈妈不够好，但她也一直走在自己人生的这条路上啊。

她腿脚不好，她不够聪明，她不够漂亮，但她依旧是很独一无二的存在啊。

甚至因为她，才有二妹和三妹，才有这一大家子人不是吗？

孟明玮前期的确让我抓狂，我在她和李衣锦身上看到了太多我和我妈的影子，关心你永远不直接关心，心疼你不想让你干活也会说成你干的差，总之永远在扫兴，永远在指责。

我直到去年才有机会了解到我心里完美的老妈竟然是这样的。

我理解她是因为要用付出来确认自己的价值和存在，我知道她的否定和指责只是习惯和大环境塑造的，我爱她，但依旧无法忍受和她长期居住在一起。

所以李衣锦是幸运的，因为孟明玮改变了。

她变成一个对李衣锦来说最合适的妈妈。

我当然喜欢陶淑娜，一开始也是奔着陶淑娜和张小彦的甜甜爱情去看的剧，甚至不理解为什么李衣锦是女主角。

等我看完这部剧，我觉得每个人都是主角，每个人都是自己人生的主角啊。

周放也是。

我心疼他。

感谢李衣锦妈妈，孟明玮女士，最后对周到说的那些话，“父母是父母，孩子是孩子。

你和你爸不一样。

生在那样的家庭，只是你不够幸运。

你没有做错什么”，是啊，每个人都知道我们没法选择自己的原生家庭，周放也没有选择权。

他爸是个很糟糕的爸爸，但他是个好孩子。

很多人说李衣锦恋爱脑，我真的很讨厌这个词隐含的贬义和恶意。

这个词把无法算计的爱都明码标价，只要你的爱不够值钱，你就是恋爱脑。

但，你们还知道爱是什么吗？

你知道周到对李衣锦来说意味着什么，李衣锦对周到来说意味着什么吗？

也许他们会像父母辈儿一样，无法白头到老，甚至中途就离婚了，但那又怎样，他们曾经都是彼此的救赎，他们爱过，他们为爱争取过，为爱努力过，为爱厮守过，他们很完整。

越来越讨厌这个数字化信息化量化一切的社会标准，你挣钱多少房子在哪有车有存款一双鞋多少钱……一切都在量化，标签化，但人却变得越来越没意思。

张小彦家肯定很有钱对吧，上海的独栋森林大别墅，爷爷爸爸出的书都装满了柜子，但张小彦快乐吗？

幸福吗？

说实话，遇到陶淑娜之前，他活的真的更像一个机器，一个工具。

张小彦是陶淑娜的光，但陶淑娜更是张小彦的光。

真的很喜欢他们分手和好后的台词，“我们决定重新认识彼此”，是的，之前的他们，爱的都是理想化的对方，但这一次，他们决定去爱那个具体的人。

真好啊。

真美啊。

每个人都在爱着。

哪怕是分开，也是变成了更好的两个人，这又何尝不是一种爱呢？

邱夏和孟以安，离婚后反而更懂得珍惜。

对，没错，就是珍惜。

现代人哦，连了解一个具体的人都不愿意，更别说费心思去经营去维护去欣赏去爱去珍惜一个人了。

姥姥和姥爷容易吗？

那是更大的爱。

我知道你有缺点，我知道你有过去，但我仍然选择爱你。

人性本来就是复杂而繁琐的，我们要去看见，才会发现其中的美啊。

你说，没有了人性，没有了情感，我们凡人，还活个什么劲儿呢？

每个女孩都是公主，七个公主，可以叱咤风云，可以犹豫不决，可以活泼乐观，可以肚子流泪。

无论怎样宠女儿爱母亲，无论怎样严厉苛刻威严，都是有原因的。

接纳了母亲，接纳了孩子，接纳了自己。

所以这部剧就是给女生看的，每个故事都前后有所述，但男的就各种莫名其妙，全然不搭理为好的样子。

乔家大姐这对母女，看得既心疼女儿，又心疼母亲。

自己做了母亲，能够理解母亲的那份心思，想要做到最好却得不到回报的无奈。

年少时，自私的那份劲儿，只有长大了才能看到。

这部剧里，各个年龄段的女孩都有，好像能看到曾经的自己。

所以，是不是也能看到以后得我……恩，我妈妈什么样，我以后就是什么样吧^-^

完整看完这部剧的原因有两个，1是最近确实剧荒，2是想更多的体会女性视角。

前期在一些平台的切片视频中，着重在渲染大姨和女儿间窒息的亲子关系。

不能说感同身受，只能说表示理解。

中国传统式的亲子关系里，总是缺乏沟通，而总渴望理解。

所有的窒息都来自于，我不说你应该懂的矛盾思想上。

到后期的反转，我觉得还是很莫名其妙，好像为了美满的结局强行互相理解。

我觉得在这里，是一个对亲子关系错误的误导。

从孟家所有女性来看，充斥着大多数具有代表性的性格，独立自主，家庭兼顾，极其顾家，大多数人还是能从中感受到人物性格与自身的重合性，而非理想态。

生活中充斥着各种各样的琐事，家庭、父母、工作、教育，林林总总的总是千头万绪。

都不主动寻求帮助，都选择了自己扛，这是成年人的倔强，硬生生的把自己活成生活这片海的孤岛。

真的有孤岛么？

岛，是露出海面的部分；海的下面，他们也在紧紧相连。

说不上是相互救赎，只能是互帮互助。

亲情的纽带与价值的彰显，让我们感觉到生活并不是孤军奋战。

当然这个前提是，原生家庭是幸福的。

我是一个原生家庭不幸福的人，父母离异，继父又会轻视我，并且文化水平低，家庭没办法给予我更多的空间。

但是，我还是在努力跟他们沟通表达。

不希望他们理解我，我只希望，我，成为我。

感觉自己是孤岛，是因为要自己成全自己；但是每个人都不是孤岛，是因为以自己为圆心，总会发现有千丝万缕的联系，可以给自己一些支持与慰藉。

生活的意义在于，自己能想清楚自己要什么先学会自我的内向型表达孤岛也不会满地荒芜。

看完全剧，幸福美满的结局是受主流价值观喜爱的。

就像我们要坚信，我们的生活也会幸福美满一样。

剧荒去追了几集，本来以为就是个普通家庭都市剧，没想到5、6集越看越好笑，讲的是三代人的家庭矛盾和生活难题，但穿插了不少喜剧点，跟我之前看过的同类型剧相比多了很多幽默诙谐的细节。

随便举几个例子，我觉得最有黑色幽默色彩的就是孟家老大老二的女婿了，双双财迷的陶大磊和李诚智，天天变着花样要钱属实搞笑。

陶大磊主打一个戏精+直球，人呆在家身份是自己给的，今天是独守空房的苦情男子，明天是热爱恰恰的天赋型舞者，后天是一口播音腔的正义人士，孟菀青每天打开家门都随机刷新丈夫的属性，每种属性下是耿直的要钱方式——毕竟天赋型选手也要报班上学，孟菀青的无语和汗颜都快写在脸上了😂就连日夜蹲守孟菀青要她帮忙介绍女婿的孟明玮，听见陶大磊掷地有声的一句“大姐”都得飞速离开，汗流浃背了吧hhhh

李诚智的笑点倒不是在于“要钱”的方式，而是“亏钱”的状态，买的股票持续下跌，绿得李城智能坐在马桶上感受半天生活的恶意，强装镇定是他的保护色，但唉声叹气和一天绿过一天的脸色实在搞笑。

除了两位男性角色，孟家的女士们也有幼稚可爱的一面，在此点名李衣锦和陶姝娜这对姐妹花，凑在一块儿是什么小学生配置，合租事情东窗事发后从地上吵到沙发上，一开始互相揭短，后来直接耍赖尖叫，陶姝娜为了压制李衣锦的连珠炮攻击，混乱吐舌的prprpr我真的要笑趴了，打完为了遮盖伤口和显示自己的冷酷，果断进行了一个墨镜OOTD，又可爱又好笑！

不仅跟李衣锦相处，陶姝娜对张小彦的撩汉文学也能让我沉默三秒然后佩服得五体投地，她的至理名言：势均力敌是爱情最好的样子。

告白送的是8岁以上都能玩的礼物，在电梯强行偶遇张小彦，美其名曰送多肉，被学霸戳穿多肉不防辐射后无比自然地说出“不防辐射防不住你看到它就能想起我”，这什么撩汉天才我真的会笑亖！

女儿们如此搞笑，孟明玮和孟菀青姐妹花也不遑多让，日常生活隐形比拼，但相互帮忙的时候又都很上心，最好笑的是孟菀青在大姐面前接陶姝娜的电话，差点把女儿说要瞒着大姨的话直接重复出去，在孟明玮面前打哈哈找借口，脑子转得飞快替女儿遮掩，光是看反应都觉得她后背起了一层冷汗，超级逗。

还有很多日常相处的小细节，孟以安的“疑似出轨”风波、孟菀青被大姐“迫害”求相亲、李衣锦陶姝娜“拯救爱情联盟”等等都很有意思，除了揭露一些现实问题，也融合了很多轻松的笑点，整体看下来并不觉得特别压抑，闲来可冲

刚刚看完剧集《烟火人家》，最让我意难平的就是李诚儒饰演的股民李诚智，国剧里对于股民的描写可谓是妖魔化，这个角色真够悲催的，来个脑洞，如果大A走的是老美一样的大长牛，这个角色会不会娶了一样的媳妇生了一样的娃，却过着不一样的生活，做着不一样的事；但是大A不是道琼，所以李诚智那个落魄呀，连续亏损然后跟女儿伸手要生活费，把老伴的退休工资给弄个精光，再借钱举债瞎投，最后妻离女散……唉，可怜我大A股民，在大A场里带着身家性命去拼杀然后被虐得鼻青脸肿的，晚上停下来看看剧，没曾想在文艺作品里的形象，依旧如此这般悲凉。

什么时候国剧里出现一些开着红酒慢品，或者泡一泡清茶，或者品一品雪茄的股民，他不管怎么玩，每天晚上依旧认真复盘，每天早上早起晨跑，自律且严格自我控制，稳定获利的股民，开始过上小资生活的股民，也许我大A，就真的有希望了。。

确实是有那么一些人，是真把这件事当成一个事业在做，并且在认真的做，并且在努力地想要把它做好的，而这些人，是值得过上好生活的。

而不是像所有剧里的那样，都把我A股民残害成什么样了……国剧里对于我A股民的描绘，实在有点让人心寒……股民的生活其实很枯燥，枯燥到乏味，并且需要相当的自律和自我约束，当这个人群被彻底妖魔化了之后，大A给人的感觉，其实依旧就是个赌场，影视剧里的股民，多就是按职业赌徒去刻画的……#烟火人家#

太明显得想吃女性主义的一碗饭，没想到用力过猛。

以为迎合了当代自我意识觉醒的一辈女性，实际靠塑造一大堆扁平化、刻板化的“强”女性，再让她们大喊“我不要女强人的标签”“我是女生我可以做任何我想做的事、男生能做的事，我不要你对我有性别的滤镜”来昭告“支持女性”。

再不然就是一人分配一个弱男，好衬托她们的光辉。

太刻意，太浅显，太急功近利，女性的自信自强不是靠喊在嘴里，完全没有塑造出立体的、有内在力量的女性形象，不能真正让人产生共鸣和剧中人共情，反而一头问号:“不是，他们有病吧？

”这个剧里都是写什么人呢？

控制欲极强的妈多年压迫下，习惯于懦弱妥协的女儿最终个人意识觉醒(但可能没完全觉醒)，恋爱脑冒失甚至还有些幼稚的自私自利“全系唯一女博士”(我再说一句，如果自己真觉得性别不是唯一特征，自己就不应该天天挂在嘴边，踏实做事，证明实力，这个角色给我的感觉甚至是刻意强调自己的独一性，再打出“我是女生又怎么样”的旗号，其实他人根本没多在意。

再则，一口一个哥们儿，男的女的都喊哥们儿，和自己的姐姐明里暗里展现优越，可能是无意识的，处处强调女，处处强调博士，隐约看出内里的雌竞本质。

只能说这个角色塑造的颇有深意)而相应应该也是对老二的映射，吧。

从第一集回家吃饭母女俩如出一辙的megalomaniac。

老三这条线熟不熟悉？

男女一对换是不是过去多少年的家庭剧职场剧设置？

创业不顾家，喊对方辞职，最终离婚，熟不熟？

别的都不说了，比如令人窒息的妈，封建大家长的外婆，槽点实在太多退一万步，不说剧背后透露出的对流量密码的窥探，就是普普通通拍一部家庭剧也完全没必要把每个小家拍的如此糟心，还想让观众在这种一地玻璃渣混鸡毛中找找温馨亲情的蜜糖。