成年女性的动画时间

原版故事懒怠复述，所以我这草拟的“情色升级版”背景信息不足，建议看完动画片再看这个版本哈。

第一段去东京上大学之前的那个假期，女孩在父亲的店里做兼职，见到沉默寡言的初中同学，有点莫名心动。

一天晚上她回到店里拿东西，发现男孩睡在厨房角落… 女孩想起父亲说他家庭的麻烦，辍学的经历，有点心疼。

她找了条毛毯给他披上。

这时候他突然睁眼醒来，两个人离得太近，他看着女孩的眼神跟平时完全不一样，像个肆无忌惮的小兽。

他拽她贴紧，笨拙的亲吻。

女孩试图躲开，但是不够坚持，或许是不够有力？

她被牢牢搂住，塞在男孩怀里，手臂别扭的弯曲着。

不知过了多久，店里的电话响了，爸爸打来问她怎么还在店里，她支支吾吾说什么找了半天，赶紧回家了。

整个假期男孩都像没事人一样，还是不怎么搭理她。

但是不止一次他们在黑漆漆的晚上约见，贴近到看不清对方的脸，不停抚摸但不说话，交换浓重的喘息和滚烫的皮肤温度。

白天见到面无表情的男孩，她感到苦痛，不知道是自己做错了什么，还是男孩做错了什么？

她应该告诉别人吗？

到底发生了什么？

她说的清楚吗？

大学毕业，工作了几年之后，她准备跟恋爱两三年的男友结婚了。

结婚前，她从东京回家乡，偶遇了男人。

他整个人变得非常阳光，很热情的跟她打招呼。

她突然想起来了当年困扰了她很长时间的莫名情绪，觉得需要做什么，改变他们之间模糊过往的结局。

有一天她喝了点酒，给他打电话，问他住在哪里，她要过去。

在一点酒精和他娴熟的手指下，她成熟的身体完全绽开。

激烈的做爱之后，她很满足，觉得自己以成年女性的方式对这个人做了了结。

离开的时候，她突然看到男人跟妻子女儿的合影，才知道他已经结婚，只是这几天不在，他轻描淡写的说了几句，不觉得是很重要的事情。

女人有点说不清的困惑，又陷入接近青春期的是非混淆的混沌无助感。

再次逃离了家乡，她跟爱人出国工作，生了孩子，闹些矛盾，有了越积越深的不可理解，直到两人决定分居生活。

她回到家乡短住，并没有告诉家里人发生了什么。

她不再觉得必须要过一种什么样的生活，觉得自己可以应付未来，但是也没什么可期待。

在酒吧遇到男人那天，她状态很差，几乎可以说是蓬头垢面的。

她想趁他没看到她偷偷离开，却被喊住了。

他看她的眼神很温柔，但是她知道，他们之间不会再有什么解释不清的事情发生了。

（我不喜欢原片里面女孩急切离开她眼中落后的家乡，想要到外面去，建设她自己的理想生活，可是那理想生活却是一个完美家庭，大house，温柔老公和可爱孩子。

这理想太广告片了，不能实现的时候她的痛苦和呕吐病都太有舞台感。

她和家乡旧情人的感情又太甜美，好像离开是错的，安于生活才能安于生活这寓意实在鄙陋。

我想每段感情都有它本身的复杂性，无论是跟旧情人还是跟丈夫，都不是全过程美妙或者沮丧无力的，不然选择可太容易。

一定要再增加点复杂性嘛。

）

『成年女性的动画时间』企划第二弹，由三个小短片构成，第一个就是《晚餐》，讲的是家庭主妇和垃圾清扫员的相知相爱。

短片由直木赏女作家山田咏美的作品改编，是不是对这个名字有点熟悉？

没错，那个在2016年下半年火了一把、颇具争议的日剧《贤者之爱》，也是改编自她的同名作品。

“晚餐”，一个太过于日常的字眼，毫不起眼得会让人忽略它的重要性，而山田咏美，一个酷爱从细节处寻找灵感的作家，却围绕它给我们讲述了一个平凡女人在做晚餐这件事上获得升华的故事。

女主角美美，是一个从小就没什么特色、被父母甚至妹妹责骂的乖乖女，人生最大的愿望就是不要给别人添麻烦。

到了适婚年龄，成长为一个没有主见的女人，顺从地和条件不错的男人相亲结婚，婚后在夫家没有地位，总是被丈夫和公婆责难。

和丈夫的生活永远是灰色的，唯一的色彩就是相亲时点缀于发间的花朵和婚后佩戴于脖颈的项链，但这仅有的色彩所折射出来的，不是光鲜、绚丽，而是诡异、刺眼。

也许在丈夫的潜意识里，妻子只是一件必要但没有吸引力的家具，唯一的价值就是作为配饰在社会关系里对外展示。

但即便是这样一个了无生气、自信心缺失的女人，也遇到了懂她疼她的人。

在一次急急忙忙扔垃圾、差点发生事故的时候，美美被垃圾清扫员紘及时搭救。

之后，她便鬼使神差地开始期待每星期与紘的相见。

在鼓起勇气问了他的名字后，两人慢慢地走近，过起了平淡温馨的同居生活。

《晚餐》，依旧是和第一弹的风格保持一致，导演透过女主角的独白，逐一阐释自己的观点。

我们不难发现，片中女主角多次提到四个关键词：女孩、注视、开始和结束、扔掉和捡到。

第一个关键词，女孩。

男人是长不大的孩子，结婚前有老娘，结婚后有新娘。

其实，女人又何尝不希望做永远受人宠爱的小女孩呢。

大多数男人认为，女人应该扮演好妻子和母亲的角色，一切以丈夫和孩子为中心，人生的字典里只有奉献没有索取。

而紘给美美的感觉是不一样的，他会称呼三十岁左右的她为女孩。

在听到紘称呼自己为女孩的那一刻，美美的内心无疑是讶异与感动的。

女孩，不只是一个简单的称谓，它饱含着深深的宠溺与爱慕。

爱是有魔力的，女人对它的憧憬是与生俱来的。

剥夺它，她会变成逐渐褪色的家具，沉闷无趣，在鸡毛蒜皮里斑驳、腐败；给予它，她会永远是你的小女孩，俏皮可爱，让一顿晚餐都变得温馨、浪漫。

第二个关键词，注视。

丈夫对美美视若无睹，而紘却是时刻注视着她，极尽呵护，在很多细微之处都给了美美足够的温暖与安全感。

因为第一次见面时情况危急，大声呵斥过美美，紘会在同居许久后向她道歉。

因为工作出了状况，美美联系不到他，紘会给自己定下一个规矩，下班后一定会提前给她通知。

最温馨的一幕就是，当两个人一起吃晚餐玩文字游戏时，因为碗里的字母拼出来是“forget”和“forget me”，美美陷入了对未来的担忧，紘则贴心地将碗里的字母重新挑拣，拼出 “forget not”和“me”，合在一起就是“forget me not”（勿忘我）。

有人说，韩剧是“你在所有人眼中都闪闪发亮唯独看中了我”，而日剧则是“在所有人眼中都平凡又渺小的我们，却在彼此的眼中闪闪发亮”。

紘，身为垃圾清理员，一直困惑于美美为啥会喜欢他，因为大多数女人在听到他们的职业后都会转身离开，而自己的同事们也都对外自称公务员，无奈而自卑。

但在美美眼里，他是辛勤工作、充满爱心的人。

美美，是一个在家庭生活中自信心崩塌的女人，对于别人的责难已经习以为常，但在紘的眼里，她是一个温柔、知足、擅长料理的居家好女人。

在紘的肯定下，她逐渐变得自信起来，浑身充满活力。

第三个关键词，开始和结束。

对于美美而言，晚餐是重要的，她将爱注入香喷喷、暖乎乎的食物里，让它变成爱人身体的一部分，她和紘的“开始”就是从填饱肚子开始的；对于紘而言，晚餐是一天的“结束”，每天只有吃到美美做的晚餐，才会觉得心安。

紘的“结束”意味着找到了归处，代表着圆满的句点。

美美的“开始”则是一种新生，代表着人格的重塑。

过去的美美，没有话语权，靠丈夫的信用卡生活未尝不是一种寄生，得到的是丈夫的漠视；现在的美美，决定要和丈夫彻底分手，宣示物质和精神上的独立，反而收到了丈夫的祝福。

美美的蜕变，说明她终于从依赖型人格转变为独立型人格，而独立型人格自然能赢得他人的尊重。

第四个关键词，扔掉和捡到。

细心的同学不难发现，“扔掉”和“捡到”一直贯穿短片始终，前后照应非常出彩。

动画的开头，美美推崇“3R”主张，在扔垃圾的时候遇到了紘，“扔掉”的是垃圾，“捡到”的是爱情；动画的结尾，美美决定“扔掉”那个过去的自己，和紘一起坐在“捡到”的沙发上，不再分开。

其实，作者对男主角紘的职业设定颇耐人寻味。

平凡的垃圾清扫员的设定，也许并不是为了和不开心的家庭主妇制造角色上的关联与平衡，让彼此在可怜的自卑里相互取暖，而是为了制造一个转机，让女主角如行尺走肉般黯淡无光的人生得到清理。

在山田咏美看来，旧东西扔掉可以进行回收再利用，旧人格如果“扔掉”，也将会有新的开始。

艺术就是共情，人生大部分都是由平凡琐碎构成，描绘小人物的一日三餐，才够鲜活、真实，才能深深地打动观众。

于是，短短二十多分钟，《晚餐》带我们领略了生活的酸甜苦辣，让我们沉浸其中、回味良久。

晚餐，一直是美美的执着，在过去没有立足之地的人生里，一手好厨艺是她最得意的勋章，也是她存在价值的最好证明，而现在，晚餐则是幸福生活的象征，在昏黄的灯光下品尝美味的食物，漫不经心地交谈，在彼此的注视里体会爱与感恩，无疑是这世上最浪漫的平凡。

理解不了40代的心境，也在最后一刻被治愈，40代的鸠子认可了之前的自己，并且觉得自己难能可贵。

20代，没谈过恋爱，选择了一条莫名其妙难走的路，美其名曰追求梦想，却从头至今一直担心自己能力不够。

恋爱，完全不是小时候想的20多岁水到渠成，轰轰烈烈。

已然放弃了，看着周围各个年龄女性为一个男人做出改变和牺牲，感到恐惧。

恋爱无能病。

看着鸠子捂着被子大笑，摔倒了大笑，有一丢丢理解那种心情。

觉得40代变成那个样子也不错，心态平和，为自己而活。

所以20代哪怕总觉得走入绝境，也一直走下去，为了之后的自己，把自己列为NO1，把现在的自己列为NO2，而后相视一笑。

昨天家里的网络突然就好了，于是我在一个晚上看完了这系列的4集动画。

正如我在简评里说的，看完后心情很复杂，这里面的感情并不是那么纯粹，幸福里面往往夹杂着苦涩，绝望中其实仍然有着一点光彩。

生活就是这样，个中的滋味只有自己最清楚。

这部动画告诉我，虽然每个女人经历着不一样的生活，但其实每个人都在渴望着幸福，并且以自己所理解的方式向着那个方向走去。

有人说嫁个有钱丈夫，过着与众不同的“高尚生活”的女人是幸福的，正如《划过河面的风》中的女主原来所想的那样，她为了这样的幸福誓要离开自己原来的城镇，甩开了自己真正所爱的人的手。

最后她好像什么都得到了，却觉得一无所有。

女主为优秀的姐姐最后“沦为”平凡的人妻不齿，但我想，并不是岁月与人生强迫着女人去走着这样卑微的路，而是这样走着会让人有着一种平淡又实实在在的幸福感，所以，不经意地，她们也愿意了。

别人羡慕你，又或者看不起你，这些外人的目光对你又有何意义呢？

自己幸福了，也就能变得强大了。

《人生Best10》似乎也在说着同样的道理。

内心充盈了，其实也是一种幸福的来源吧。

如果感到简简单单也不错，那不妨什么都不改变，慢慢享受着这样的幸福吧。

那些看似幸福的人，其实也只不过了披上了华丽的外衣，你的内心与本质如何，决定了你的生活过得如何。

有些人必须靠另一半来让自己的内心充实，就像《晚餐》中的美美酱，因为他的赞美与肯定，她才感受到了生活的意义，有了所谓的存在感。

不管你怎么评价，过得好就行。

我想起前一段时间王菲离婚成为很多人议论的焦点，各种猜测离婚的原因。

有句话说得很对“人家离婚关你叉事。

”别人觉得不适合在一起就离婚了，没什么大不了的。

你觉得人家在一起才能幸福，觉得幸福才会在一起，你看到的都是表面的东西，别人内在的感觉，你怎么可能体会？

《晚餐》中的美美身为人妻却爱上了另一个男人，你会觉得她是个坏女人，但她明白自己的幸福比外界的一切重要，有幸福的地方，她也就毫不犹豫地向着那地方走去了。

如果你感到不幸福，你甘心就这么忍耐着终老吗？

人到死什么都带不走，除了爱。

不幸福地过一生，你到底活给谁看？

最后一个故事《不在他处，就在此处》，其实我不太懂这个标题的意味，大概就是说，你以为好的生活离你非常远，你早已累得放弃了追求，对一切都无所谓的话，你就会像女主一样，过着机器一般，让人觉得厌恶的生活，甚至逐渐地，别人也开始厌恶你了。

你想要的，不去追求就永远不会得到，你想要传达的，不说出口别人永远也不会明白。

爱自己的人，才值得别人去爱。

平凡也不错，最紧要幸福。

无比芜杂的心绪，最后也总结不出什么了，就这样吧。

一个系列，四个故事，彼此独立，却又冥冥中有些联系。

说的都是逐渐中年的女子的心情。

在我心里的感受，就是标题。

故事一：心高命薄的乃里子《划过河面的风》，略带诗意的标题，一个符合标题的、略带惆怅的故事。

一个从小在姐姐光芒下长大的小姑娘，却发现曾经那么优秀的姐姐却选择了平凡的生活，渐渐变成和街上路人一样的平庸主妇。

带着年轻的野心和不甘，她想要去东京上大学、找好工作、嫁优秀的男人，过上让人羡慕的生活。

——后来她实现了，可是问题又来了：她并不爱丈夫，丈夫也不在乎她；她根本无法适应在别人眼中风光无限的异国生活，患上暴食症。

而且儿子还不是她丈夫的。

她真正倾心的，是她父亲的一个徒弟。

被社会机构抚养大的久夫不善言辞，能够表达他感情的只有做出的点心、还有温存时的体温。

青春的冲动、或许还有一点微妙的恋父情结，她迷恋着他秀美的手指，还有认真做点心的样子。

可是悸动、冲动之后，她还是没有留下来，哪怕他开口挽留。

是的，她爱他，他也爱她。

可是爱情不是最重要的，选择的生活才重要。

她爱他，可是她不能忍受家乡平庸的生活。

收敛了在外面见世面的心，守着一个除了会做点心之外几乎是木讷的丈夫，天长日久只会让她抱怨连连。

他爱她，可是他也要为自己的生活前途作考虑，在小地方一个没有任何关系的孤儿如何在社会上安身立足？

他等了她3年，最后还是娶了老板的女儿。

当然我们会说她还是过得不幸，可是这没办法，生活和爱情如果能兼得固然好，只能选其一时，也要为选择负责。

说白了，你可以心高，却不可以命薄，如果选择了超出自己能力范围外的追求，那就要坚强面对可能的苦难——而且不可以后悔抱怨。

询问他的情况是最重要的试探。

尽管她爱他、生了他的孩子，可是现在的他既已结婚生子，美满幸福，那么她就应该像所有亲切而客套的普通朋友那样说“恭喜你”，“我也过得很好”。

故事二：心不高却命不薄的美美《晚餐》的故事最像传统日剧的套路，一个倒霉、毫无自信的小人物，曾经以为自己的人生就是如此混下去了，却误打误撞遇到了真命天子。

他不但给了她一个温暖的家，而且帮助她重拾了自信，变成了一个更好的自己。

美美只能说太幸运了，不但找到了命中的爱人。

而且对她从小打击到大的妹妹、和曾经对她冷漠厌烦的丈夫，在她生活转折的关键时刻，却都用自己的方式表达了对她的支持——这多像日剧啊，所谓的反面人物大BOSS，等到你真正做出准备去反抗的时候，却发现他们的阻碍，只是一张一戳就破的纸，甚至那大BOSS本身，就是你想象出来的。

美好的故事总是相似的，所以评论也写不多。

故事三：心高命不薄的鸠子在四个故事中，第三个是最欢快的，有些童话风格日本文艺电影的幽默感，女主人公鸠子也是最优秀和开朗的。

我觉得这一定和她的家庭环境有关系。

比起乃里子从小笼罩在姐姐的阴影下和美美自幼就习惯了被全家人打击自信，鸠子很明显没有什么心理阴影，叛逆期离家出走也不是因为什么大事，看得出来她还是备受宠爱的。

因此鸠子性格爽朗，敢爱敢恨，哪怕在打着各种心里的小算盘时，也显得那么可爱。

以为在同学会里遇到了初恋旧梦重温，却不料是个冒牌货，还被哄着买下了一套昂贵的炊具。

可哪怕就是如此在他人眼中“被骗财又骗色”的不堪经历，鸠子还是朗声大笑，很高兴自己在和这个假冒的初恋情人相处中又找回了以前青春单纯的自己，并且用那套受骗买下的炊具反复操练厨艺——要换作一般女人，断断是做不到这么豁达的。

回想起故事二中，美美总是被别人打击这个那个做不好出错，因而失去自信——其实真正的自信，不是什么都做得好、不出错，而是哪怕出了错，也有勇气继续走下去。

这么独立又坚强的鸠子，哪怕年届四十、一无所有，也毫无畏惧，勇往直前，确实是有福之人。

故事四：心不高却命薄的美穗这个系列的BGM非常贴切。

例如第一话中那如泣如诉的钢琴，仿佛浅野川河水般随着时间潺潺流逝；还有第三话中那欢快俏皮的拉丁风格舞曲，飞扬跳脱地点出故事中的黑色幽默。

而第四话的BGM，也非常贴合这篇的风格——那就是，几乎没有BGM，一切压力迎面扑来，无处可逃。

这是一个更年期主妇的中年危机。

本来人到中年，年轻时的野心早已消退，是要安稳的时候了。

可是突然间什么都乱套了：丈夫被裁员，儿女都厌烦自己，父亲去世后年迈的母亲老是缠着自己说话解闷，为了补贴家用要去超市上夜班，又被轻浮的年轻人纠缠……每天都在上班、做家务、睡觉中度过，连教训孩子都没力气，生命在这样烦躁而无谓的琐事中日渐枯萎。

我们怜惜乃里子又怒其不争，我们羡慕美美的幸运，我们佩服鸠子的独立，而对于美穗，我们连同情她都没有力气，因为连感受一下她生活的勇气都没有，实在太烦太累了。

中年危机题材，无论对于编导还是观众来说，都不是轻松的片子。

从美穗的身上，很多人都可以看到自己母亲的影子：肩负重担，疲于奔命，不善沟通，不被丈夫理解，不被儿女接受，压力巨大又无处发泄——可也是这副逆来顺受的样子，让儿女厌烦、恐惧，生怕自己将来也会变得和她一样。

这里面美穗和母亲的关系，就是一个对于美穗未来的预言：美穗的母亲总是缠着要她过去照顾，可是每次去了又说“不用勉强过来的”——其实母亲要的不是物质上的照顾，而是要美穗去听她唠叨、听她把那么多年来她不曾向已经去世的丈夫诉说的各种怨气发泄出来。

这就预示着美穗的未来，她会在压力中逐渐枯萎老去，但无处诉说的压力并不会消失，而是会像母亲一样，通过对自己的孩子反复唠叨来发泄，绑架孩子的人生，也让孩子受到和她一样可悲的影响。

难怪美穗的女儿老躲着她，甚至闹着要出去住。

从片中提供的信息看，如果不作出改变，这祖孙三代的命运就是一样的。

觉醒的部分略显单薄，而且都是发泄在相对无辜的儿子身上，剧情逻辑上交代不足。

但是对于美穗这种旁人连同情都没力气的中年妇女来说，一切确实只能靠她自己。

我想起那个也是美穗中学同学的店长，超市的夜班店长不是什么让人羡慕的职业，特别是对中年女性而言，因为那意味着至少好几年辛苦的工作——想来她也是家里困难，一路咬着牙走过来的吧。

可她仍然是倔强而独立的。

想来美穗在剧中的觉醒，虽然在现实中能改变的东西很少，但是至少她也学会了坚强面对、活在当下。

就像店长那样倔强地坚持下去，也是件了不起的事情。

连同《划过河面的风》，昨晚一并将这两部看了。

主打关键词是“女性”已经增添好感，声优温柔的叙说语调也很加分；谈及故事，略显平淡，无甚创意：比如《划过河面的风》里，久别的旧情人相逢，男子弯腰问女子身旁的孩童“多大岁数了”，小小的手刚要比划出4，被女子拦住，代答一句“三岁”，轻轻地将5年前嫁人前夕一夜相欢的记忆掩过。

编剧是看过无间道么？

不过也没什么关系，反正不同的人生大多都是相似的复制。

女主角在搅拌一锅杂菜汤的时间里，慢慢回忆与恋人相识的过程。

有点啼笑皆非啊，冒失地向垃圾车里丢废物袋，差点把手轧到，被一旁的环卫工人救下，这就一见钟情了？

小人物的爱情在旁人眼里，实在缺少神采飞扬的时刻，甚至连哀荣都谈不上。

他们的世界就像土星外的一层光环，暗淡，充满杂色的颗粒，不用妄想一统江湖，倒是自知的渺小与卑微如蛛网结满了整个天地。

这样的故事当然称不上博大有力，或跌宕起伏以引人入胜，但足够真实。

同情，再加上荷尔蒙莫名分泌催化出的心动，就能将缩在冷寂一隅的二人连结起来了。

——“我到底哪里好了？

因为……光是知道我的工作就觉得嫌恶的女人很多吧……”——“我想着收垃圾的时候能见到你，就心跳得不行。

”——“我从小就常被骂……之后也一直被丈夫和公公婆婆骂呢……总有人来打垮我的自信……”——“不过你饭做得很好啊，你就自信起来吧。

”两部剧里都有出轨的情节，程度轻重不同罢了，却收到褒贬不一的评论，有点意思，是否我们作为观者的立场与心理，也总是时时变化呢？

撇开无聊的道德说教，我其实还蛮厌烦那种带点虚伪与骄傲的自矜，爱情可能发生在吃一口甜蜜青团的时间里，也会在你去丢废物袋的琐碎中消弭，影片即使不能完整地反映现实，也可以反映现实特性中经过选择的一个方面；那么在这里，也只是去承认土星环能被太阳照映到的一个瞬间吧。

开场白我很喜欢：“我会喂饱男人的肚子，这是我唯一能做的。

我所做的菜，会转变成他们的血肉，然后再回到我这里。

一来二去，手艺日渐提高，‘他的舌尖已经习惯了我的味道’,‘只要他吃饱就可以了’这些话我才不会说，我是不会懈怠的。

他的身体，是由我造出来的，只有从我做的菜里冒出来的腾腾热气，才能让他暖和，这就是我的责任，不会假手于人。

比起性欲，我的料理欲才能更好的证明我的爱。

”（最后一句还真是……）女性如水？

其实更像土。

爱情这种虚无缥缈的东西，必须具化为食物，吃进嘴，落入胃，然后消化成专属为女性的时间。

成年女性的动画时间是以温馨治愈系的小故事，反映出日本社会女性生活的现状，一共4集，最后一集就是《不在他处，正在此地》。

这集讲得是一个心理学上的道理：活在当下。

这个道理谁都懂，但并不是每个人都能做到。

有时候我们时不时为过去做过的事情懊悔，又时不时为没有发生的事情焦虑，却不知道我们真正能把握的只有现在。

德国心理学家埃克哈特托利在他的《当下的力量》中描述到，在时间的长河中，不管是过去，还是未来，其实我们都是活在过去的当下，未来的当下。

在一个佛教的小故事里讲到，有一个小和尚问老和尚：“什么是禅？

”老和尚说：“吃饭的时候吃饭，睡觉的时候睡觉。

”老和尚的这句禅语就说明了人要活在当下，工作的时候认真工作，休息的时候好好休息，该吃饭的时候不要饿着自己，该娱乐的时候尽情的娱乐。

只有抓住能够抓住的当下，未来才会有所预期。

故事中43岁的真穗上有老，下有小，丈夫被裁员，女儿时常夜不归宿，真穗忙完了一天的家务，晚上10点还要到超市上晚班。

在她的生活中只有上班、家务、睡觉，疲惫不堪。

她想到的永远是家人，丈夫的睡衣该买了吧，女儿在外面会不会学坏啊？

穿着儿子不穿的外套，女儿不穿的毛衣，根本就不知道自己是为什么活着，她想把一切做好，但一切又不尽如人意，在家人眼里她就是空气，没有存在感。

辛辛苦苦为丈夫准备了便当，丈夫不关心自己累不累，却说：“还是有食堂的单位好啊！

”直到有一天，上高中的女儿忿忿的回家，对真穗说：“我不想在家里住了，我不想以后成为你那样的人！

”她才明白自己在女儿心里被裁员了，才明白生活不是为任何人活着，而是自己。

有人说：“人生就是一个遇到问题，并解决问题的过程。

”只要活下去，与其逃避问题，不如调整好心态，正视问题，以一种“略微昂首，比昨日更高“的心态去积极面对，才会觉得自己充满力量。

另外，对于父母、爱人、朋友或是其他任何人为我们所作的事情都要学会感恩，因为他们不是必须要为我们付出的，哪怕是他们倾听我们的烦恼，也是耽误了他们的时间不是吗？

感激生命中给予我们帮助的人，爱护好自己，这样才能更好的珍惜生活！

今天是我24岁生日，拆了5年前给自己写的信。

自己被自己感动，说起来挺矫情的，但确实一边读一边哭出来。

又虐又治愈。

信里问了好多问题，本能地想提笔回答她那些问题，又猛然发现写给过去的信是无法寄出的。

只有继续写给5年后的自己。

昨天刚好看了《人生ベストテン》，这个系列里最喜欢的一篇。

信里19岁的我，回忆起来人生中闪闪发光的最佳片段，也是高中时代勇敢坚强的自己。

就像鸠子喜欢的13岁那个勇敢地告白和夺取初吻的自己。

但是现在，都快忘了还有这样的片段。

喜欢片尾站在TOP1的现在的鸠子和TOP2的13岁鸠子相视一笑。

就像5年前的信，鼓励了现在低谷期的我。

能够找回最好的那个自己，创造和享受现在，喜欢和接受自我，人生实在太美好。

希望24岁的我也能创造亮闪闪的最佳片段。

生日快乐。

成年人的世界大抵是，戴上面具富可敌国，脱下面具一无所有。

人活着的意义，大概就是寻找存在感并将之展示于人吧。

《人生best ten》是『成年女性的动画时间』企划第二弹的第2个短片，讲的是年近40的未婚女子关于人生的感悟以及她在同学会上的奇遇。

女主角鸠子年近40，没有结婚但也没有恋爱，工作做到科长助理但也偶尔会被下属顶撞。

每天在上班、聚会、吐槽、回忆中度过，不喜不悲，却总是缺少点什么。

大部分人都无法割舍过去，对过去总有一种执念。

这种执念，可以寄托在一件物品上，譬如小男孩的模型或者小女孩的洋娃娃，可以寄托在一件事情上，譬如男孩们的一场球赛或是女孩们的一段初恋。

于是，当收到初中同学会的邀请时，鸠子的回忆一下子窜到了13岁那年的夏天，怀着对初恋情人的眷念，她兴致勃勃地收拾打扮赴会。

正如鸠子的闺蜜团所说，“引发中年恋爱诱因的第一名就是同学会”，中年人在职场的摸爬滚打和家庭的千锤百炼中，早已麻木得失了活力，而同学会能激活身体内沉睡的荷尔蒙，点亮遥远时空中的激情。

同学会，是对现在的总结和对过去的重启。

在同学会要么收获别人的刮目相看，要么收获尘封的两情相悦，而初恋就是一把再好不过的钥匙。

每个人都或多或少有一段难以忘怀的初恋，它永远都刻在记忆里，美好得不可亵渎。

初恋，承载着人们对过去的向往和美化，回到现实里，要么幻想破灭，要么啼笑皆非。

爱过留痕，点到即止，才是最正确的打开方式。

对初恋的痴迷，说到底，就是对过去的眷念。

年少时对未来的憧憬与计划，很多时候都是想太多了，然而没有人会嘲笑当年信誓旦旦的青涩少年，有的只是无限眷念。

这种眷念里面，包含着的不只是对当初那个闪闪发亮的自己的不舍，更多的是对过去无限可能的向往和对现在一无所有的无奈。

初恋是一种情结。

初恋时，喜欢的是那个人，而怀念初恋时，喜欢的则是那个喜欢着别人的自己。

再也没有哪个时刻，能像当初那样直面自己的内心，爱慕里含着小小的自卑，患得患失里怀着大大的希望。

告别青涩的初恋，隐藏真心、戴上面具，向成人的阶梯迈进，是鸠子40年人生的真实写照，也是每个人的必经之路。

在同学会上，鸠子有一种恍如隔世的手足无措之感，明明是同学会，但是感觉身边都是一群陌生人。

而自己在别人眼里，大概也是如此。

成年人总是带着面具，虚伪又矫情。

每一张精心准备的面具之下，隐藏的是一颗颗躁动不安、渴望得到他人认可的灵魂。

面具，要么是辉煌过往的勋章，要么是不堪过往的粉饰。

然而，假面具却又昭示着真性情。

面具是对过去承诺的“兑现”，不管是已经成就的梦想，还是胎死腹中的妄念。

被佩戴的面具，显示的是佩戴者内心对生活最真实的欲望与追求。

声名显赫的达官权贵、升职加薪的成功男人、老公事业有成的幸福女人、孩子学有所成的完美家长，每一个面具都折射着主流社会价值观的灿烂光辉。

成年人的世界大抵是，戴上面具富可敌国，脱下面具一无所有。

人活着的意义，大概就是寻找存在感并将之展示于人吧。

社会精英的世界是商战片，俊男美女的世界是偶像片，平民百姓的世界是纪录片……你看到的只不过是别人想要让你看到的世界罢了，至于背后，如鱼饮水、冷暖自知。

成年人的世界仿佛总是蒙着层面纱，若即若离是最好的距离，不揭开是对他人也是对自己最大的尊重。

真实，要么是无眠寂夜里的自我剖析，要么是卸下伪装后的部分展露。

身为成年人，想要活得轻松点，只能选择随大流，或者沉浸在自己的世界里不出来。

然而，成年人的世界并非全是不堪，有时成为成年人也是一件好事。

因为，少年时的羞涩和欲说还休，在成年后可以转变为坦率和心领神会。

同学会上，鸠子终究还是遇到了自己的初恋情人，抬头一刹那，现实的世界与13岁的世界完美重叠在一起，恍惚得让人淡忘了时光。

少女时期，鸠子会吞吞吐吐地抗议自己没有得到恋人之间该有的亲吻，在亲吻来临时却又心慌意乱，而对方也是手足无措、反应笨拙。

成年后，遇到念念不忘的初恋情人，鸠子能坦然地表明心意，在喜欢的人面前或明示或暗示，而对方也能马上明白她的意有所指，并积极回应。

故事的最后，鸠子到底有没有和初恋情人在一起，这里不做剧透。

但有一点可以十分肯定，那就是结局真的十分精彩、出人意料，相信看过片子的人都会有相同的感受。

人生best ten是鸠子的执着，13岁最闪耀的初恋可以排在鸠子人生best ten的前2位，而与初恋的重逢则毫无疑问排名top 1。

初恋的无疾而终让少女的鸠子始终抱有缺憾且心有不甘，而初恋的重逢则让她在啼笑皆非之后能够开怀大笑。

也许，这就是少女和熟女的最大区别吧。

鸠子人生best 10大部分的事都是发生在18岁前，而top 1则发生在即将步入40岁的时候。

人生，前半场纵然闪闪发亮，但大抵精彩还是会出现在后半场吧。

毕竟，一辈子那么长，谁也说不定，一直摇摆不定的top2和top1会不会再次出现。

我们平时希求的“浪漫”，往往与打破日常有关。

日常的无趣，才是追求“浪漫”的源泉。

在这个意义上，“浪漫”无法定义自身，而仅仅是作为“日常”的附属物与对立面而存在。

也就是说，“浪漫”的意义仅仅在于，对于“日常”的反动。

我们说自己“追求浪漫”，其实际意义是想要脱离庸碌的日常，对于日常的机械而感到不甘。

日常或许并非总是“日常”，而仅仅是因为时间的消磨。

一段亲密关系持续是时间过长，那么人们对此感到烦闷是自然而然的事情。

一种生活模式永远也看不到尽头，人们感到绝望也是再正常不过的事情。

问题并不在于当下的感受，而是当下对于未来的预期：未来似乎看不到变动的可能。

这时我们再回溯当前的状况，就会产生无尽的腻烦。

很多日常的开端，其实就是“浪漫”。

当我们第一次有了朋友、第一次恋爱、第一次结婚，这些都必然是一种“浪漫”，因为我们会因为自身的无知而胆怯，而这种胆怯中，也包含着对于未来的好奇与憧憬：那件事，会是什么样子？

不过后来的事情你们可能都知道了，人生会有某些时刻，人们会对朋友、情人和婚姻感到厌烦。

未曾有过的美好后来变成的常态，人们于是开始追求其他的“浪漫”。

那么，这样的心态的演变是如何发生的呢？

我们只有知道了“日常”为何那样令人厌恶，才能理解人们对于“浪漫”的追求。

我不能说《成年女性的动画时间》这部动画，是对于这个答案的探寻，那样或许高估了它。

但它显然是一种对于“日常”与“浪漫”之间关系的描述。

四集动画，在讲述四个故事。

如其标题所言，这些故事的主角都是“成年女性”。

任何对于该动画故事梗概的描述，都是在事实上抛却了这部动画的核心价值。

但统而言之，四个故事的主角，都是“苍白的女性”。

她们都是被生活冲刷得褪掉了颜色，想要重拾激情。

人们的少年时代往往正是“激情燃烧的岁月”，然而当靑春的岁月燃尽，留下的便是无尽的空虚。

这些空虚又是被诸种琐事所填满，工作、家庭、孩子诸如此类。

人们不再是因其自身而生活，他们最终将证明自身价值的依据，架在了他人的头上。

作为员工，他们因为公司创造而存在。

作为家庭成员，他们因维持家庭存续而存在。

“义务”一词最终消磨了自我价值追寻的可能性。

人们只是日复一日的重复着相似的动作。

然而这些动作并没有什么特别的，人们也没有认为其是特别的自信。

年少时对于自身独特性的自信满满，如今就变成了“地球少了谁都还会转”的理念。

当人们被镶嵌在了生活的庞大机器之中，将自身幻化成一个零件的时候，他们就会预想到，自己从来都不是不可被替代的。

而自己的价值，只是维持日复一日的运作，接受日复一日在劳动力与自我意识层面的磨损。

而当自己无法运作之时，就意味着自己再也没有了价值。

这种自我规范的意识，便是“义务”概念的本质：失去了这种功用，你就什么都不是。

“美美”对于寡淡婚姻的厌倦便是来自于此。

在她的述说着，“注视”一词尤为重要。

这种注视，使得她的自我意识被唤醒。

这种注视，便成了她自我价值的源泉。

故事本身是一个老套的桥段——家庭主妇婚内出轨。

但切入的角度却使得故事在某种程度上变成了“成长故事”。

美美虽然在丈夫与情人两处都在做饭，但有所不同的是，在婚姻中，她不过是一种例行公事，她只是充当生活机器中的一个齿轮。

而在情人处，却包含着她的深情，包含着她的日日精进。

她天天去改良食谱，为自己订立生活目标（让自己更接近“3R”的标准，即减少垃圾产生Ruduce，重复使用Reuse，再利用Recycle），以及等待情人在晚间归来。

（《晚餐》）

人们总是有希求他人“承认”的需求。

人们总是说“不要太在意他人的目光”，却很少意识到，这正是说明我们总是需要并且依赖着他人的注视。

人们对于自我价值的认可，既可能来源于自身，也可能来源于他人。

这种认可是对个体独特性的肯定。

认可的反面是不认可，但不认可本身也意味着价值。

就如你受到了你鄙视的人的批评，你或许不会感到气馁，反而会以此为傲。

然而，超越于这种评价的另一层次的表达，便是“漠视”。

因为不在意，所以根本不需要表达。

这种态度既不是认可，也不是批判，却是超越于二者的评价，以“漠视”的态度从根本上否定了事情的价值。

而这种漠视，就是日常生活的虚无的源泉。

所有的事情都是例行公事，那些日常的行为都无法表达自身，也无法被他人解读。

此时，只有“出轨”（婚姻关系和社会关系“脱序”的双重意义上的）才能使周围人猛然意识到自己的存在，自己才能确认自己的存在，确认自己的价值。

另外的三个故事也与此类似。

年近四十鸠子参加同学会，以期寻找当年初恋的感觉（《人生Best Ten》）。

家庭主妇真穗因为丈夫的新工作报酬降低，夜晚在便利店打工，子女的成熟反而意味着与她的疏离，她在生活之中奔忙而又无力（《不在他处，正是此地》）。

泽口乃里子不甘于平凡，考到了东京的大学，和同事结婚迁往美国。

她却又在婚姻失败的泥潭之中回到了自己曾经一心逃离的家乡（《滑过河面的风》）。

它们都在表达着对日常生活的厌倦与疲惫，也在表达着脱离日常的希望。

动画是否是一个表达这种“日常”与“浪漫”关系的好的形式，我并不知道。

动画的表现本身就是浪漫化的，天马行空的。

这种常识本身就在暗示着动画可以去讲述更加激烈的故事，而不是固守平淡。

这部动画中，现实的拍摄画面偶尔也穿插其中，许多背景也是由现实照片处理而成，使它自带一些现实感。

当然，动画更善于表现细腻的、浪漫化的情感。

在这一点上，动画这种形式实际上与文字是相同的。

而所谓“动画的视角”，实际上正是以一种浪漫化的视角去表达“日常”与“浪漫”。

它虽然显得颓唐，却不是琐碎与焦躁的。

人们在日常中生活，却死于日常，这就是生活的常态。

作为一个还算年轻的人，我实际并不能够真正了解到那种因为生活而被日复一日磨损的感受。

若以年龄判断，这篇文章的作者与读者，应当还是处于那个人生的高光时刻。

但实际上每个人都在某时面临着“存在主义危机”。

当我们提前认识到我们将会面对“存在主义危机”时，我们不妨时常审视自己的日常，以防止自己变成那个巨大的生活机器中的一个齿轮。

我们同时也要意识到注视与表达的价值，我们需要运用这二者对他人的价值进行定位，同时也在需要他人对我们的注视与表达。