少年包青天Ⅲ之天芒传奇

杨蓉最出彩的莫过于《云中歌》里的霍成君和《少年包青天之天芒传奇》里的小风筝。

霍成君很惊艳，小风筝完爆女主。

很多人觉得《陆贞》里的萧皇后也很惊艳。。。

知道最后一个角色的绝对是老粉！

由罗嘉良王学兵主演的《天涯追辑令》，还有林家栋，杨蓉在剧里演的是罗嘉良的师妹，喜欢罗嘉良，一直追随守护他后与林家栋有情感纠缠，不知道最后和谁在一起了，剧情都记不得了！

只是当时看这剧的时候特别喜欢她，后来直到小风筝才真正圈粉！

冲着杨蓉才看完这剧！！！

太惊艳啦！！

没想到第三部又大换血，好不容易看习惯了陆毅，这次居然换成邓超了，对邓超不讨厌也不喜欢，也就看下去了。

前面的失去记忆寻找记忆真是太狗血了，印象深刻的就是公孙策的出场了，天空一声巨响，公孙闪亮登场，然后就balabala的分析了案件，我想，他一定是拿着小凳子在外面偷听了很久吧。

然后还有展昭，展昭咋回事，已经不是我认识的那个单纯的少年了，他变了，惋惜一下。

虽然比前两部差，但剧情还是可以看的

会想要真有这么一个包拯公孙策该多好。

所有的所有他都知道，所有的所有他都理解，所有的所有他都包容。

一种悲天悯人的情怀。

像她那么天性淡泊，无欲无求的女孩子，也悲伤地说，“包大哥，其实好讨厌你的。

因为在认识你之前，死，对于我来说，根本就不算什么，可是现在，我现在好舍不得你啊。

你会想我吗？

会想我很久吗？

想我的时候会开心吗？

”我一边哭一边强烈无望地悲伤：遇到那么一个人，让你想活下去，活很久。

一开始是比较抗拒看这部的，里面的几个案子都可以算是童年阴影，比如面具和凤凰飞天，后来看了第二部便想补完少包系列，于是便选择了第三部。

先说缺点，节奏拖沓，解谜和揭露真相过程注水比较多，配角处处插话，就不能让包拯一次性说完，硬生生水多了不知道多少分钟；其次，角色属性不平衡，编剧似乎为了突出包拯的推理能力而严重削弱了公孙策的断案能力，然而包拯在破案过程中说得最多的就是“我不知道”，关键线索全靠小蛮提醒，前两部二人旗鼓相当，这一部不知道编剧这么安排意欲何为；其三，前七集的包拯严重引人不适，能理解包拯变傻了，但我不能接受邓超把变傻的包拯演得像个弱智！

邓超果然不适合演喜剧，后面严肃起来还是可以看见演员功力的。

说完缺点说优点。

剧情上首尾呼应，从一开始就埋下众多伏笔，到后面也能一一自圆其说，这一点真的很优秀。

几乎贯穿全剧的“一念成佛，一念成魔”、儒释道三种思想的碰撞，给这部剧增加了厚度，特别是将军夫人说的“死未必是坏事”，直接呼应了结局包拯坠崖重生回到双喜镇（虽然可能只是编剧留给观众的美好幻想）。

角色阐释上，赵阳的公孙策可以说是完成得超绝，台词、对白、眼神、身段、气质和颜值融为一体，塑造了一个完美的公孙策，和任泉的公孙策一样成为经典，并实现了角色内核的继承与延续，由布衣公子到入朝为官，青涩变为稳重，这其中的转变可谓是一眼明了；邓超除了前七集“装疯卖傻”让人不适和破案必吃大包的古怪设定外，后期破案时的的凌厉眼神和抑扬顿挫的台词都是比较赏心悦目的，而且比前两季更有血有肉，像个凡人（虽然有些过分接地气导致角色微崩）。

立意内核上，其实比前两部更高了。

这一季的主题词应该算是“成长”和“面具”吧。

这里的成长是无奈的，皇帝大了，城府极深，从第一集就开始算计提防自己的知己包拯；公孙策入朝为官，投身于政治，便不得不抛弃天真，心怀大局和天下，以少数人的利益换取大多数人的太平，虽实现了自己的政治抱负却收获了满怀的无奈；包拯在第三季可谓是很惨，发现天芒秘密被逼坠崖失忆变傻，从第一集开始就受到欺骗和皇帝的监视，随着天芒秘密的揭开，他不得不去面对一直以来遭受的欺骗和天下大局系于他一人的残酷现实。

就算最后所有谜底揭开，他也要面对皇帝的猜忌“只要有你包拯，天下就不会太平”，所以他无奈，告别了亲朋好友，独自迎接死亡以换取天下太平。

从某种层面上说，包拯的悲剧源于他对真相的固执追求和绝对的公正无私，很多案件如果他不执着于追凶，其实可以得到世俗眼中的“圆满”，但是我们都知道包拯不是这样的人，他一生的追求就是破案找到真相，这一部的包拯更是为了真相而丧失了大部分的“大局观”，虽说令人扼腕，但他的性格就是如此，世事也是如此，哪有可能一举两得。

说到面具，这部剧几乎每个人都戴着面具，只不过有人死了才能摘下来，有人已经和面具融为一体，再也摘不下来了。

其实这部剧的佛道气息和宿命感还是很重的，比起前两部的青涩和意气风发，这部剧更处处透露着无奈，可以看出历时五年，编剧的心境变了，笔下的人物也更加成熟了。

这种人物的延续感和现实感，是我喜欢少包三的原因之一。

这一部的感情线偏多，可能会让人有些不耐，但看懂了这些交错的情感，才能理解后面人物的选择。

我小时候看这部少年包青天关注的只是恐怖奇幻的剧情，对人物并没什么品读，现在长大了回看少包三，渐渐理解了很多剧情和人物设置，但还是有一些地方不能完全透彻，可能过十年再来回味这部，又是完全不同的理解和感慨。

只能说，少时不懂少包三，再懂已是沧桑人。

谢谢剧组为我创造了一场迷离的梦。

泪停了，想到下笔写点什么。

当我还沉浸在“一念成魔，一念成佛”这句话时，忽然之间看到了一直不想那么快看到的结局。

然后，泪如雨落。

心像被什么击中了一样，发出钝响，疼痛不已。

]为什么会哭，是为了明明相爱却不能在一起，还是早知悲剧的宿命却仍然抑制不住的相爱。

大概都包括了。

看《少年包青天1，2》时，没有流过一滴泪，因为除了离奇的案件，并没有值得我哭泣的爱情。

而《少年包青天3》中，有了真正的爱情，不再青涩，不再暧昧，只是爱，用尽生命去爱。

包拯与小蛮的爱，公孙策与小风筝的爱，展昭与小狸的爱。

三种境界，却都是感人至深。

大包，这是小蛮独有的称呼，那种爱，蔓延散落在每一个角落，温暖人心，纠缠入骨。

却没想过，命运早已为小蛮安排了她特定的道路。

当可爱刁蛮的小蛮变回即将成为皇后的柴郡主时，情，何以堪？

想起一句话，爱，直至成伤。

包拯伤了，伤到为了一个女孩去死。

因为他爱了，刻骨铭心。

这也许是戏说，是夸张。

可却打动了我。

爱情，就是一种可以让人伤到体无完肤，鲜血淋漓却仍然食之若蜜，契而不舍。

而爱情的最高境界，应该是守望。

不去占有，不去争夺，致使希望她过的好。

包拯明白，小蛮是他永远得不到的，不能相守的人。

但是还是奋不顾身的爱了。

最后，选择了成全与守望。

飞入悬崖，只是为爱。

爱，有时候不用相守，也可以绽放出最耀眼的光芒。

]为爱而生的包拯，不再严肃，伟大。

却更加感人。

也许他还火着。

结尾处，又是双喜镇，又是风月楼，又是无理取闹的小蛮和傻大包。

原来一切可以仍然这么美好。

原来爱从未离开。

心有多大，爱有多大，奇迹有多大。

真相永远只有一个，但结局却有无数种选择……时隔约有七八年，偶然间翻到此片便心血来潮花了几个晚上将这部剧看完，伴随着包拯寻找天芒的舞台帷幕渐渐的落下，整个历程给我带来的滋味却越发上涌。

这让我想起很长一段时间，我和朋友们稍稍谈起少包就一定会谈起隐逸村事件，但除此之外的种种却少有提及（大概是年龄太小而忘的一干二净吧）。

但此番再阅，总有种说不清道不明的杂味搅得心中那一湾纯粹的感情更为泛滥不可收。

很同意少包不是一部纯粹的推理剧的言论，有人说包青天怎么能是个傻大包，包青天怎么能为情所困，包青天怎么能自暴自弃，这样的包青天怎么会是天下第一聪明人。

确实，本作编剧在包拯的形象上做出了大胆，不，是及其大胆的突破，这种剑走偏锋的做法风险也是可想而知的。

而在选角上，因为是系列作品，演员阵容的重新塑造，剧情也选在了另一条世界线上，不受老观众的待见也是理所当然的（就像《辐射》系列一样）。

就像曾经我也因为公孙策不是任泉而觉得看着很不舒服，但是，当解除公孙策和任泉之间的纽带后再观赵阳，觉得阳策也是别有一般风味。

再说案件，说句实话，外面有很多吵着抄袭日本推理，确实，我不否认抄袭，如果说第一部的抄袭抄出了少包自己的风格，即青出于蓝而胜于蓝外（在此没有对抄袭的行为有褒奖之意），那这第三部的抄袭就完完全全显得鸡肋。

本人看过的推理小说和动漫也不少，说老实话，那种大气磅礴或阅后让人觉得背后发凉的案件即使是日本也少之又少，当观众的年龄已不能用童话来充当骗局的时候，脱离了神话传说的背景，犯罪现场的各种小手段，小把戏的运用显得虚张声势，欲盖弥彰。

这部戏里无论是性别误导，视觉误导，还是心理误导等手段即使大家可能当时猜不出，但当包拯说出来之后也不觉得有多么出乎意料，完完全全没有六死七尸般的那种惊愕感。

所以很明显，在我看来，单一的案件或犯罪手法绝不是它的看点，说是败笔，也不为过。

所以当有人提及这部作品的时候，我觉它唯一可说的便是感情线（寻找天芒主线在我看来也是为了感情线服务的，是不是有点本末倒置？

），而绝对不是推理线。

小蛮和大包，小风筝和公孙策，小狸和大猫，这一对对苦命鸳鸯的悲欢离合，以及木兰（可惜是个男的，原谅我突然想到了《命运石之门》里的漆原琉华），无止，少将军，若水，刘夫人和金大夫等一干凶手的前尘往事都让我感到内心的一丝悸动，所谓时代的悲剧，命运的产物大抵不过如此。

编剧有意想要在包拯以及公孙策的情上大做文章，而这样的结果是将揭发真凶的动力转化为了揭露真相的矛盾心理，这种离真相越近反而越为害怕的感觉真的很让人心痛的。

没有责备和怨恨，取而代之的是释然与感激，真相永远只有一个，但结局却有无数种选择。

包拯聪明，但也糊涂，他对真相的执着要远超公孙策（说实话，一直对此部编剧对公孙策的推理能力弱化而耿耿于怀），由此而导致的伤害也愈加深刻。

而当包拯被寄予了天下第一聪明人和天下第一糊涂人这样矛盾的称谓时，傻大包的出现或许就是作者对包拯这个形象的一种怜悯，在我看来这是自然的，因为只有他才适合这份赤子之心。

这部剧从播出时间来说不算我的童年，更谈不上阴影，那时候已经在初中了，还记得当时在电视上看到过其中几个片段，我喜欢看单元破案剧，于是这部剧被我通过片段武断地推断为“从头到尾只有一个案件的破案剧”而放弃了，之后再看少包系列，都是以一二为主。

后来看到一篇同人文，里面的人物我不由自主脑补了三，这篇文在看过之后就抛诸脑后，再也没有被想起，因为那时少包三还是被我归于“只有一个案件的破案剧，一点也不好看”的行列，没想到我会在几年后被狠狠打脸。

前段时间决定怀旧，又把少包系列翻出来看，从最开始的只看案件本身关注到了角色，一二部看完之后我想到了三，再去搜图，就变成了“公孙策怎么这么好看，赵阳气质怎么这么好我怎么以前都没发现”的感叹，这时候我才发现三也是单元案件，逝去的记忆在脑海里清晰起来，我想起来包拯那声不忍而又严厉的“马回峰”和末尾“老鼠吃了天芒发疯”，还有被我忘掉的那篇同人文。

第三部的名字叫天芒传奇，整部剧也是围绕着天芒展开，可以说是一个大案子中含着六个小案子，天芒自始至终都是线索，牵涉其中的每一个人，无论是包拯公孙策展昭，还是皇帝庞统，他们有的被迫放弃梦寐以求的江山，转而抵御外敌；有的位及至尊，算尽一切，却什么都没得到；有的心灰意冷，远离朝堂，把鸿鹄之志压抑在一座小小的书院里；有的行侠仗义，漂泊江湖，仍旧不忘故人；有的不得不以生命作为代价，金蝉脱壳，求得安宁······这也是我不喜欢最后两个单元的原因，因为从那时开始，所有人的结局随着天芒的发现和真相的揭开都无可避免走向了悲剧，毕竟这些都不是他们想要的结局。

最后说一说人物，我最喜欢的公孙策。

和前两部相比，公孙策更加温润（这个特点在第二部包策展重逢后已经很明显了）我必须再感叹一句，赵阳的气质真的太好了，就像我之前在微博所说的“仙气”，公孙策在第三部的设定是才智过人温润如玉的公子，又带着点傲娇。

在感情中，他太犹豫，若不是耶律文才的出现，他不知道要在猴年马月才能向小风筝表白。

比起包拯，公孙策确实更适合官场，即使为官，也不失风骨，开始他被封为礼部侍郎，作为和谈使，面对辽军咄咄逼人而不卑不亢，只身独闯辽军大营争取时间，又要护着变傻的包拯不被耶律俊才杀死。

他懂得权衡，权衡利弊，并不是说他忘了初心，在被包拯质问真凶时心亦有不安，展昭开解才得以平静，他关心家国天下，大宋江山，也跟着包拯破凶案，帮助包拯解决问题，包拯想不到的他能想到，三大神器案件中他连夜下山带来军队就是一个很好的例证。

在包拯颓废时，总要有一个人控制局面，这个人必然是公孙策，他与包拯是知己，是兄弟，更多的时候只要彼此一个眼神就知道对方在想什么，为了包拯不昔以生命相陪，三个铿锵有力的“除此之外”让包拯找回自己，在太庙前揭开了天芒的真相，原来一切都是皇帝为了对付庞统设下的局，他们几个都是皇帝的棋子，于是在结局，他冒着通敌叛国的风险引来辽国陈军边界，又让展昭请来四方将领和庞太师，逼得皇帝不得不下旨，庞统不得不出战，避免了一场动荡，在这之后，包拯假死，他回到庐州做了教书先生，如果说猜到真相让他难以置信，那么在他说出“这个计划从皇上在任命臣为礼部侍郎的那一刻就开始了”时就心凉了，一个把臣子当做棋子，逼得臣子跳崖的皇帝怎么能让人安心地为他效力，少年时立志报国的豪言壮语在真相揭开那一刻就已经化作云烟。

赵阳的演技真是好，小细节把握得很到位，表白赵阳，塑造了一个令我心动的公孙策。

还有三人组，一直都那么有爱，包拯的聪明正气，公孙策的温润如玉，展昭的侠义之心，就像弹幕说剧中三大神器是他们的拟物版：心明如玉，温润八方——公孙策；手握神剑，灭邪除奸——展昭；目如明镜，辨忠识奸——包拯还要感叹一句B站多人才，弹幕除了逗趣吐槽还有解说科普，我在看剧的过程中也收获了不少欢乐。

综上，一星给剧情（部分地方确实拖沓），一星给其他演员，一星给包策展三人组，一星给赵阳的公孙策

熬了一整夜，终于看完了少年包青天3，心潮澎湃，久久不能平息。

尽管剧中不乏谬误，然而总的来说仍然瑕不掩瑜。

六个案子，玄妙莫测，扑朔迷离，而水落石出之时，留在心间的不只是跌宕起伏、布局精妙的情节，更多的是难以抑制的叹息和遗憾。

一念成佛，一念成魔，佛就在拈花一笑之间。

那些以不同的方式深藏不露的作案者，他们都一样地挣扎过，一样的犹豫过，然而，当人在善恶之间徘徊的时候，他内心的天平其实已经偏向恶了。

尘世间那些尔虞我诈，那些纷纷扰扰，那些过错与忏悔，竟在置于死地时心境忽地明朗了。

夕阳，彩霞，绿潭，清水，所有的一切都明朗了。

死，不过就是一种过渡，真正的新生会随着躯壳的死亡而孕育于天地之间，而且更为自由。

那些看透的人，面带微笑，死态安详，电光火石之间，一念与一念之间，竟已是天高地远。

脸谱，那些挡在我们面孔前的脸谱。

渺渺红尘中，众生百态，又有谁不是带着脸谱做人呢？

而这其中又有几个人能够始终清楚记得自己原先的面目呢？

脸谱戴得久了，就再也摘不下来，再也无法辨认到底那个是真正的自己。

不过，只要有爱，即使戴着脸谱也能知道自己真正的需要，戴一居脸谱，做一种人，扮演一个角色，其实只要能从这个角色发省内心，摘不下来又何妨？

付出生命代价又何妨？

茫茫黄沙，羌笛胡旋，白衣少女，月亮般明媚，恍若一望无际的沙漠中一泓清水。

她在黄沙中翩翩起舞，夕阳下细小欢闹，纯真而无邪。

绝世的宝藏，还有所谓的长生不老药，在她眼里远不及沙漠中一朵红花珍贵。

而这样超脱凡尘的女子，却注定要为那些与生俱来的职责所羁绊，不明白为什么，却不得不做，一切都是自然，包括死。

肖若水代表一种美好，一种纯粹的美好，一份被人欲污染的美好。

逍遥无端尘沙中，白衣红花相和融。

若是人间无遗恨，何事庄周梦秋水？

天芒现，杀未央。

当心爱之人由小蛮变成了柴郡主，他冷静的面孔底下是一颗破碎的心。

一切都是阴谋，一切都被幕后人掌控在手中，包括他的命运。

只是还好，有他和他在自己身边，他们的组合从来没有破裂，只言片语已经不能描述这样的友情，只是感慨原来即使没有了爱，三个男人也有可能彼此取暖。

一切都已经终结，留于人世，只会带来无尽的灾难，还是回到最原先的地方。

咸，无心之感，虽是无心，却还是感应了。

丝言，无言之恋，虽是无心，却还是恋上了。

起始亦是终，首尾互相连，生命本就是一个圆圈，没一点即是起点也是终点。

這裏純屬吐槽。

最近在重溫第一部，不得不說第一部是整體配合得很好的一部劇；第二部有些看不下去，但是因為公孫策我忍了，我很不喜歡在劇中把大量時間浪費在沒有意義的感情線上，而且陸湘湘、小蜻蜓這類角色很吵；第三部順帶看了，說實話，換不換人倒無所謂，但有點內容可以嗎？

整個劇被感情注水注到我以為是言情劇，通常40分鐘的電視劇，還是懸疑推理劇，有10分鐘來說些廢話很正常，但是這劇40分鐘，10分鐘是說正事兒的，剩下30分鐘基本被用來說些廢話。

另外，包拯剛開始是失憶了對吧，不是腦殘對吧？

為什麼開篇就要把人家整得跟白癡一樣？

你多年不讀書不記得書本內容但你不會忘記自己正常吃飯、說話是如何吧？

第三部似乎想延續一二的搞笑片段，可惜演員水平實在太有限！

一直都是人物在尬笑；而且⋯⋯ 我特別不滿意的還不是「推理不夠言情來湊」，而是語言很奇怪，詞彙很匱乏，跟一二比起來，顯得相當粗鄙，一二的包拯雖然是窮書生，但起碼是讀書人，公孫策就更不用說，但是到了三，我覺得「大宋第一聰明人」的光環不管他們倆誰戴上都變成了一頂充滿笑話的草帽。

最後，個人對公孫策和小風箏的感情沒什麼感觸，反而是耶律文才和小風箏的感情讓我會心一笑了。

還有，太特喵喜歡龐統了！

我们总是容易在光影的感情世界里沉沦，看他和他肝胆相照，惺惺相惜，一笑泯恩仇；看他为她宁负江山，横眉冷对千夫所指；看她为他素手裂红裳，从此仗剑江湖，红袖添香。

那些爱恨情仇似乎总带了几分年少轻狂，酣畅淋漓却又纯净得不染纤尘，让你我趋之若鹜。

这或许就是电视剧之所以动人的所在。

如同【少年包青天3】，作为一部主打悬疑的片子，令人感动和回味，不是环环相扣的案件，反而是故事里琐屑细碎的温暖。

那些感情的细枝末节浸淫在记忆里，温柔了岁月。

编剧无心插柳，却万条垂绦，碧柳成荫。

犹记年少轻衫薄——包拯vs公孙策vs展昭景佑三年，卦书同人，上乾下离，大利西方。

故事如徐徐展开的画卷，在西北的风沙里染上了艳丽的色泽。

包展策三人成行，越山长水阔，换君主江山固若金汤。

权谋者的进退攻守却要以他们为子，压上万里河川，帝王之术果真是一种摧枯拉朽的残忍。

可是这个道理包拯不懂，困顿挣扎，成全了王者的纵横捭阖局，愧对了挚友的同生共死义。

那个谦谦温和的君子如玉呵，曾经恃才傲物，鲜衣怒马，却在一次次的对弈中败下阵来，最后甘愿敛起绝代风华，做掩映在他身后的白月光，看他名动天下，看他万民敬仰。

他们之间，是君子之交淡如水，善万物而得时，水一样的柔韧，也有水一样的绵长。

犹记他身陷辽营，他策马前去，于营帐中三戏敌军将领；犹记他对一张咸卦黯然神伤，他伤神费脑，博才子一笑；犹记他痛失所爱，他深夜觐见，受下五十杖责，一句“臣要他死”掷地有声……年少灿若星辰的面容模糊在了韶华里，那份兄弟之情还依旧灼灼其华。

相知相伴经与了时间的阑珊灯火，磨砺出一份不问原由的信任。

包拯要水落石出，公孙策展昭便义无反顾。

奈何真相抽丝剥茧，却在结局处是非对错转瞬成湮。

不是不够坦荡，只是在那样一个风雨飘摇的朝代，他们都输给了王权的翻手为云覆手雨。

放手给你自由，来世再续兄弟缘，死别生离成了他们最后一次的默契。

留下的人，各安天命也好，相见无期也罢，都在时光的洪流里，成了寂寞的旅人。

情不知其所起 一往情深——包拯vs小蛮风情万千，烟红柳绿的边境小镇，大红的幔布拉开了一出折子戏。

戏里，他不是担起百姓愁苦的悠悠青天，只是善良乐天的傻瓜大包；她不是流光溢彩，卓尔不群的高贵的郡主，只是简单率直的伙房丫头。

她本是为了监视他而去，却在一出出悲欢离合里投入了感情。

丝言为恋，独缺其心，她名字里的深意。

无心的爱恋，无心的痴缠。

脂粉散去时，他在夜凉如水中把承诺说的云清风淡，她听得泪如雨下。

爱是旧时光里的胡琴，被他一席话起了调子，咿呀呀弹唱开去，低俯暗行，引得她不自主地便随了他出生入死，与他风雨同舟。

曾经娇嗔浅笑解君愁颜，曾经一语道破案中玄机。

这个吵闹率性的女子是午后清澈和煦的一缕阳光，斜斜的照射，在包拯不解风情的心底打开一道缺口，攻城略池，占地为王，他还茫然不知。

直到她疏离地叫一声“包大哥”，他才在恍然若失间发现，爱早已盘根错节，遮天蔽日。

他们都是心思澄明简单的人，向往的不过是一个平淡的未来。

不是没有过相约竹林深居，同看日出日落的坚定，不是没有过月下谈心的甜蜜。

可沾染了阴谋的爱情从一开始就偏离了幸福的轨迹。

一曲胡琴调，在高潮处戛然而止。

他在京城断崖的猎猎寒风里望向她。

桃花面，杏仁眸，眉黛青，原来她也可以温婉清丽，恬静芬芳。

奈何朱颜辞镜，终于以真面目相对，却成了死别之日。

“真好，你最后留在我脑海里的，是一个笑脸。

”他坦然赴死，徒留给她一个清冷寂凉无路可寻的未来。

记忆似乎又回到了那一夜，包拯被推落悬崖，她哭得声嘶力竭，说若人世无他，生无可恋。

而这一次，她只是轻轻闭上眼睛，无声滑落一行清泪。

低哑的胡琴调子已经断了声线，曲终人散，她还沉浸在如诗的折子戏里，谢不了幕。

思君如满月 夜夜减清辉——公孙策VS小风筝多情自古空余恨，恨情深至此，却不得不相忘于江湖。

一寸相思一寸灰，倾尽半生痴狂，空剩一抹残香。

才子吟风弄月，吟不出红尘相偎，佳人说玄谈易，卜不出相濡以沫。

才子断肠美人含泪，似乎怎么也逃不出命运的窠臼。

初见时，她扮作神女天问，一袭蓝裳，高贵神秘；他是骄傲才子，激扬文字，顾盼生辉，相遇如艳阳，惊艳了时光。

他爱她才思敏捷，叹她鬼灵精怪，惜她骄傲隐忍，许诺黄泉碧落，与伊相随，忘川对岸，把酒言欢。

她嫣然一笑，孤星逐日，此生飘零。