台北女子图鉴

太难看了...第一集弃，想说知不知道傻白甜剧已经过时了啊。

女主是脑子得有多不好使啊，人设只能说是从小县城到发展好一些的城市的一个没怎么经历过的女孩子，而不是一个双商极低的女生，在面店小哥说姨丈带小男孩的时候没反应过来就算了，小姨和表姐都生气了，还在那边一直说，真的无语至极。

真的别看，看一集都已经是在浪费时间了。

耗时三年打造出这种片子，台剧崛起的这几年，拍这种烂片low片，真的毁三观。

把桂纶镁演成一个白痴也是绝了，还有湾湾能不能意识到台北真的不是什么“大都市”，这个设定已经让人出戏了，也就湾湾还一直在自己骗自己，拜托醒醒。

台北女子图鉴东京女子图鉴衍生下的 北京女子图鉴 上海女子图鉴 台北女子图鉴都是小镇女孩到大都市努力，寻找自我的故事，看了一下豆瓣，台北女子图鉴评分最低，本着对原作和桂纶镁的喜欢，还是看了。

前3集刚好卡在暑假前，略拖沓的剧情，又是把拍成恋爱剧的感觉，确实让人没有很想看下去的欲望。

于是没再追。

刚好暑假结束，突然空下来的自由时间，随手把它捡起来看，发现后面的剧情才是越来越步入正题。

应该是从第八集，林怡姗鼓励年下男友晓风出去外面的世界看看，去追求自己的梦想，去寻找自我，开始喜欢林怡姗。

前面几段恋爱，她磕磕绊绊，好似恋爱脑主导的傻白甜。

而这也是女性剧喜欢的风格，从每一段恋爱中，去寻找自我。

从对方身上去找到映射的自我。

或者在追求者中的眼中，看到自我，再肯定自己的价值。

而到戳到我的，是她和王执富的那一段，她最后选择离开是因为“我想要的是拥有选择的权利。

”是啊，在追逐的过程中，我最想要的，是选择的权利。

从这一刻起，她好像才真正成熟了，不再跟着另一半的节奏走。

羡慕她逐梦的勇气，不管去哪个城市，选择工作，选择男人，那种不顾一切，以“我想要…”就去做的洒脱劲，早已不是一开始的懵懵懂懂跌跌撞撞的林怡姗。

她一直保持独立的自我，经济独立，人格独立，不成为谁的女子旁。

整部剧中，即使对方是豪门二少，也没有国产剧里惯用的金钱堆积与投掷的爱情，不过好像近几年在消费主义鼓吹下的爱情导向好像如此，在此不做批判，每个人追求的爱情不同。

而林怡姗爱得那么纯粹，也足够勇敢。

这部剧少了很多“都市欲望”的成分，更像是桂纶镁早期电影中的文艺味道。

在此表白一下我的小镁。

十几年前开始看她的电影，到现在她的演技颜值依然在线，从大学生演到接近四十，少女到轻熟，还是那么美。

最后，祝福看到这影片的你，在逐梦的过程中，所求皆所愿，平安喜乐～

我不知道为什么大家会给这么低分，看过日版的我即便带着先入为主的想法，也还是被台版真诚的编剧和桂纶镁绝版演技打动了比较起日版一个欲女最后落寞接受自己，台版刻画的总是想要证明自己的要强女性更符合现在普遍的职场女性心理和发展状态。

桂纶镁的演技真的永远不会让人失望，无论是早期的莽撞青涩，中期的眼中只有一个拼字，后期的疲惫迷茫，把那种女性的一步步成长和接受自我和生活表现得太好了。

最后一集提车的时候忽然崩溃发现自己做了自己最讨厌的人，真的太下泪了，桂纶镁的演技太自然了，当然别的角色也都演的很好，每一集里的男性其实也都编写得很用心，爱情虽甜，但你不会为它放弃梦想，有趣的渣男，舒服却没有话题，喜欢却不能爱到放弃老婆，一切完美却是控制狂，不婚主义，年轻的单纯，命运的错过，这些不都是生活中的典型吗？

她对每一份爱情都认真地珍惜过，快乐过，这样就够了，也做不了更多了。

所以每一集看起来都很有意思，像是微电影，微话剧，非常简洁，非常到位。

女性成长的话题说来说去都差不多，但是却一直会牵动人心，特别当女演员演的如此到位，那种像Emma那本书里给人传递的来自女性的温暖与美好，真的让人太回味。

一旦女人有了野心和欲望，当女人也想要往上爬，不仅意味着男性竞争变得激烈，这也是对父权制的挑战与威胁——当女性经济独立、精神独立，当女性不再是男性的附庸，男权制就有土崩瓦解的危险Disney+重磅推出的《台北女子图鉴》，虽然顶着《东京女子图鉴》巨大的IP头衔，请来桂纶镁担任主演，也有王柏杰、张孝全、凤小岳、杨谨华、天心等众多知名演员助阵，口碑却一路下滑。

当前豆瓣评分已经跌破及格线，只有5.7分，远低于原版的8.6评分。

看完这部剧的网友多为不解，至少，这绝不是他们期待中的《台北女子图鉴》。

究其根本，是这部剧的叙事导向出了问题——将原版的“欲望叙事”，改弦更张为“爱情叙事”，失去原版的精神内核。

原版直视女性欲望，不做道德评判，《台北女子图鉴》立意上的偏离恰恰是做了道德判断，丢弃了这部女性作品宝贵的女性意识。

从欲望叙事到爱情叙事2016年引爆东亚的日剧《东京女子图鉴》，讲述来自日本秋田的女主人公绫去往东京的奋斗史。

所有一切的出发点，源自她对小城生活的不满足，内心对大城市、对物质的强烈欲望。

大学毕业后，绫如愿来到东京。

她没有多高的学历，没有令人称奇的才华，依恃的是还可以的长相，每一任男友都是她的引导者，他们固然利用着绫的青春，绫也在利用着他们，每一段感情都是绫向上爬的阶梯。

她居住的地方，从东京的平民郊区一步步靠近东京的富人区，工作与收入亦一路进阶。

只不过，绫虽然一步步靠近她的欲望，也成为杂志上令人艳羡的东京女人，但她从未在感情上获得圆满，甚至就连欲望本身也总差一步之遥。

《东京女子图鉴》不做道德评判地呈现了一个充满野心和欲望的女孩从二十岁到四十岁在东京的打拼，不是偶像剧，更不是爽剧。

反观《北京女子图鉴》和《台北女子图鉴》，虽然在一定程度上保留了原版的欲望叙事，却也有本质性改动，即，弱化女主角的欲望驱动，放大她的感情线，并试图在最后给女主角一个情感安定之所——兜兜转转、历尽千帆，她们终于知道真情可贵，明白真情比欲望更重要。

《台北女子图鉴》中，女主角林怡姗（桂纶镁 饰）的确也是渴慕台北的繁荣，才从台南北上。

不同于绫对于大城市有明确的欲望，林怡姗其实并不太清楚她来台北是为了什么。

固然她每一集就拥有一段新的感情、一个新的男友，但大多数男友与她的欲望并没什么关系，原版的“欲望叙事”成为“爱情叙事”。

林怡姗遇到的男人们，有的男人很老实，却让未来生活一眼看到底；有的男人很渣，玩腻了就玩失踪，最后来个短信分手；有的男人无法点燃她的激情，谈不上满意也谈不上不满意，分手反而让她倍感轻松；有的男人是控制狂，以爱林怡姗的名义操控她的一切；有的男人明明出轨，林怡姗也知道自己是小三却耽溺于这段感情不可自拔；有的男人可以让林怡姗进入豪门，代价是让林怡姗丢弃自我……《台北女子图鉴》的主线变成“台北女子爱情图鉴”。

林怡姗经历了各种各样的男人，为现代人总结了各种各样的感情模式——这是如今烂俗都市言情剧在做的事。

称其为“女子图鉴”，未免以偏概全。

对女性欲望的道德评判女性的欲望去哪了？

女性对于物质的欲望，对于向上爬的欲望，究竟去哪了？

《东京女子图鉴》中，绫的感情史很丰富也很重要，但这一切都服务于绫的欲望。

绫做出了她的选择，同时这道选择题也扔给荧屏前的观众：我们会如何选择？

一个最主流的评判是，将绫视为一个精致的利己主义者、一个物质主义者和拜金主义者、一个一边得到一边丢弃最后什么也没剩下的不幸福的人。

所以，绫的争议性很大，她是新时代的“恶女”。

《北京女子图鉴》和《台北女子图鉴》不约而同试着将女主角更正向化。

她们的确都在刚到大城市立足之时抛弃适合过一辈子的老实男人，就像原版中绫抛弃初恋男友时所想的：这样的老实男人，小城市里就找得到，这种小富即安的生活在小城市也可以拥有，既然在大城市就不该满足于此。

这样的算计，贯穿绫的整个感情经历。

到了林怡姗这里，为了不让她像绫那样“势利”，为了不让她成为利用感情的“恶女”，编剧的策略是：放大感情在林怡姗生活中的分量，试图让林怡姗偶尔为爱情丧失理智。

这个逻辑就是：女孩子把感情放第一位，代表她渴望真爱，代表她不是精致利己主义者，代表她有纯良的内心。

这样的叙事策略，本质上是一种“自我阉割”：它其实已经在给绫做道德评判，认为绫的确是“恶女”，绫不值得效仿，所以绫这样的人不适合当女主角。

改良后的绫，就成了林怡姗；原版中女性欲望的真实狂欢，到了台版也就戴上了一个纯情的虚假面具。

其次，编剧想凸显林怡姗的“偶尔纯情”，可纯情的边界一旦未能把握得当，就会让林怡姗沦为依附男性的“恋爱脑”。

比如第五集，林怡姗与一个拥有开放婚姻的已婚男子干柴烈火，林怡姗很快被他的温柔、体贴迷住，剧中用了很多大篇幅床戏来体现二人的欲望难耐。

林怡姗因此就爱上了已婚男，甚至去找他的妻子、希望妻子可以与他离婚……从对方口中得知是已婚男不想离婚后，回途中林怡姗崩溃地嚎啕大哭。

暂且不论那几段情欲戏缺乏美感，林怡姗在情欲中迷失方向、丧失自我，更是不啻于人设崩塌。

绫始终清醒地驾驭欲望，得之我幸失之我命，她干脆洒脱；林怡姗却被情欲冲昏脑袋，她一直是这段关系中的被动者，而此时她也忘了她昔日一心想来台北的初心——这也是观众看完这部剧的迷惑之一：林怡姗来台北的欲望到底是什么。

或许这部剧也未曾理清林怡姗来台北的底层欲望。

如此飘忽不定的人设、前后矛盾的剧情，可惜的是桂纶镁的演技。

她明明是观众心中极为适合演绎台湾版绫的女演员，一身傲骨脸，可塑性完全担得起独立、自信、坚韧的为欲望不断向前奔跑的女人。

遗憾的是，女性欲望未能彰显，哪怕是都市女性的恋爱史，也像是浮光掠影的意淫流水账，白白浪费了桂纶镁的脸。

直视女性欲望说到底，《台北女子图鉴》叙事与口碑的崩塌，根源在于就连编导都无法直视女性的欲望，怎么可能复刻出原版的灵魂？

而事实上，对女性欲望的排斥与贬抑的确是当前社会的主流态度。

犹记得《东京女子图鉴》播出时，弹幕上乌泱泱一片是对绫的挞伐，把绫视为女人的负面典型，很多人认为：女人就不该有这种乱七八糟的野心和欲望，找个老实人结婚过上平平淡淡的生活不好吗？

值得强调的是，我们并非赞同绫的选择，但我们要捍卫绫的欲望。

试想一下，假若把绫的性别换成男性，恐怕很多观众就不会有太大的诧异感，因为就文艺史来说，“野心男”的叙事源远流长、汗牛充栋。

比如我们都很熟悉的经典野心男，《高老头》里的拉斯蒂涅，《红与黑》中的于连，尤其是于连一直受到很多同情。

很多人默认：一个男人往上爬很正常，一个男人为了事业牺牲爱情大概率是因为他有什么苦衷。

相反，很多人无法接受女性有向上爬的欲望。

这是男性中心、男性优先的思维作祟，牢牢把女性锁定在“女主内”的位置上；男性去拼去闯，去发光发热，女性就应该收敛野心，好好在家相夫教子、做好贤内助。

所以，绝大多数男性推崇的女性品格是温驯、顾家、无欲无求、宜室宜家，他们排斥有事业心、有上进心、有野心、不囿于厨房与育儿的女性。

自然地，他们对绫这样的女性充满警惕。

一旦女人有了野心和欲望，当女人也想要往上爬，不仅意味着男性竞争变得激烈，这也是对父权制的挑战与威胁——当女性经济独立、精神独立，当女性不再是男性的附庸，男权制就有土崩瓦解的危险。

所以，很多人千方百计污名化女性的欲望，对女性的欲望如临大敌，这种敌意甚至已经成为全社会的一种潜意识——默认女性有欲望是不好的，所以不敢直视，不敢不做道德评判地呈现。

诚然，女性的欲望不意味着就是绝对真理，就比如绫的很多选择也值得商榷。

但考虑到女性的生存处境，当务之急不是忙着给女性的欲望做判断、下定义，不是大声疾呼女性的欲望是多么危险；当务之急是，正视它、呈现它，不再把女性的欲望视为怪异的存在。

直到某个时候，女性的欲望已被视为自然而然，观众再来做道德评判与适当引导，才是真的有的放矢，否则就只是在虚设靶子，以引导之名扼杀女性欲望。

在这样的背景下，市面上那些直面并张扬女性欲望的影视作品就显得难能可贵。

无论是英美剧《欲望都市》《傲骨贤妻》《了不起的麦瑟尔夫人》《我的天才女友》《祝你好运，里奥格兰德》，抑或东亚日韩的《黑色皮革手册》《纸之月》《迷雾》，它们并不污名化女性的野心，特立独行的女性形象塑造让更多身处蒙昧中的女性意识到：原来还有这样的活法，原来女性也可以去追求这样的权利和自由。

一群女性唤醒一群女性，并给了她们重新整理人生、活出自我的勇气。

不必跟风成为下一个绫，而是直面你的欲望，坦荡地追求它、驾驭它，去成为你自己，去成就你自己。

——首发VOGUE公众号，未经其许可勿转——

怎么说呢。

不至于很烂，但是确实也没有特别好看。

结论肯定是不如原作的。

主要体现在以下几个方面。

首先，女主的造型（主要指头发）真的不好看。

造型也很影响人物塑造的。

女主在经历小鲜肉时期的锁骨发倒是很适合她，最顺眼一点。

其次，剧情主要是通过一集换一个男人推进的。

难道主人公的成长是靠和不同职业背景男人交往实现的吗？

这点不太合理。

再次，主人公是台南小城市出生，到后期直接英语流利，甚至要润新加坡。

中间如果没有通过系统的培训英语，是不太能达到这个层次的。

如果想说明女主也有自身努力的话，剧情中至少应该带过一笔。

但很遗憾，主线只有换一个又一个男人。

最后这点可能比较主观。

东京绫是一个恶女形象，虽然也在甩与被甩过程中，也有情绪波动，但没有过多笔墨，更多的是继续向上的不甘的欲望。

而台北女主每次都真情实感的伤心，虽然更体现真善美吧，但是就不太符合图鉴系列的调性了。

毕竟这不是爱情剧对吧。

“想要的太多”着实是一部分女生/女人的本质·…年少天真的会给自己设个空阔“不平庸”target...成长的时候总是好奇大过天，要努力证明自己，做出那些当下的选择，大都是以自己为中心。

同样的29焦虑..不安的增加可能是来自选择权利的越老越少（生育，事业，爱情，生活）爸妈那些“不正常”的评价，漂泊一族与父母的矛盾，面对父母危机的选择，都是被touch都点...人就是这样，越到最后越害怕再也不见的失去...至于那些爱情，那些男友...确实有点挤压过度...要的太多的女人，没办法接受一眼望到头的日子，至少年少肯定是这样。

容易被有能力的人吸引，确挣扎在是否可以妥协做一个完全服从的小女人...当然也会遇到不少渣男，更加会有一些因为自我过度自信的错过...最后的出口只能是内心的释然，以及学着丰富生活的瞬间，学着可以与孤独相处...其实想下一路走来，着实也是一步步自己选择，既然如此，起码要接受这些选择的结果...至于那些痛，就好像那些幸福的过往一样...都是成长的一部分，亦是旅程的一节...年轻都富有，来自于试错的低成本，年长的安全感，更多的来自可以继续选择的资格...如果人们已经所剩无几，那不如从可以最快获得资格的类别着手...比如健康，比如工作....虽然依然痛，依然不安，依然焦虑，可至少能看到一部分实际的回馈...想要太多不是错，只是错在选择的时点...珍惜当下，好好生活吧

这部片豆瓣评分好低，短评里贬远多于褒，骂剧情不好，甚至还有很多骂女主男友多。

我在优酷上从头看到尾，感觉还好，戏剧表演肯定会有夸张的，剧中呈现的本就是台北社会里各种女性的恋爱生活的“缩影”，何况恋爱生活的从女主大学毕业刚跨入社会起拍到她40岁前，时间跨度近二十年了，除了健身男那段，其他都是单身男女正常恋爱，不是某些人想象中的类似海王那种类型的角色了。

优酷上画面拍的很唯美，论基建，台北肯定比不了内地各大城市，后面剧情转到新加坡，连新加坡的建筑夜景也比台北美多了。

剧中经常拍到的台北的标志性建筑就是101大厦，还有诚品书店等，但是台北胜在有小清新，而且整个人文环境确实比内地好很多。

（其实我对很多接触过tw人无好感，但去过tw后不得不承认这点）一共11集，差不多每集换一个男友，我猜想编剧的用意是想体现女主在亲密关系中得到成长。

印象比较深刻的是健身男，五月天石头演的一集，这集里女主的眼神变化演绎的很好。

很多人说石头不好看，应该找个帅哥来演。

我觉得对于普通女生来说，霸道总裁，豪门贵公子，甚至于单纯专一又帅气的小鲜肉什么的都是传说中的。

而石头演的其貌不扬温柔体贴，实则是采花老手的假暖男才是最真实也是最容易遇到的一类男性，生活中要注意鉴别。

这集结尾场景是山上雾气重重，是女主心情的写照。

后面有咖啡师小哥的一集里，36岁女主发型变长发，蛮减龄的，有点惊艳。

后面去新加坡开始变成短烫发，感觉有年龄感了。

结尾女主和家人老乡和前上司一起聚餐，每个女性都选择了自己想要的生活，有结婚有孩子的，有单身带孩子的，有单身的，这点还蛮符合当下的观点的。

女主和两个台南小老乡的友谊能保持那么长久那么亲密无间，如果是现实的话，也是难得的了。

天心看着还是很年轻靓丽，居然开始演有成年女儿的妈了，但演她女儿的演员看着没比她小多少。

可惜天心只在前两集出现，纯粹客串演出了。

第一集38:27怡珊面对面试和别人家私事的表现完全是智障。

40:40幸福没有标准答案。

去有风的地方中的刘亦菲角色在第一集中因好友离世后也意识到这一点。

43:19剽窃创意在哪里都是一样的，世界就是灰暗的。

第二集21:48硬搞矛盾，人家第一家店是梦想，你说你在乎的是这个人，为什么不换地方，编剧在干嘛。

29:40“在台北不要多管闲事”，好真实啊，到处都是不公平。

38:50每个人原本都很平静，但总有人在挑起我们的欲望。

第三集09:20真是接连不断的男友，悬浮得不行。

但是我支持，为什么女生不能做暂时放纵的自己。

12:25男生模仿女生敷面膜讲话，笑点。

30:00大家都没发现的问题她发现了，作为新人，大女主爽剧，乙女剧。

会有这个阶段，纵情声色然后问自己在干嘛。

第四集05:10请大家记得：现实中的男人不会这样帮你。

12:30弈君和下属姐姐好像一对les加工作默契拍档，好棒。

33:11就喜欢这种女人一起创业，一起有友情的感觉。

珂涵，呜呜呜。

第五集18:30三十岁的职场女性竟然第一次知道阳明山。

她喜欢有挑战性的人，轻易得到的不懂得珍惜。

27:15陷入第三者关系，对方满足完美伴侣的幻想，该舍弃吗，这一切是对的吗，这到底是嫉妒、占有欲还是爱呢。

开放式关系，有意思。

29:50台南的街道好棒喔，好好看，台北和台南就是北京和家乡的关系，唯一的区别是，它们的距离更近、更方便。

35:15健身与爱情，运动时的眼神互动，运动重量加码的受伤。

40:51姚以缇好美，好适合波浪卷发。

“原来，我没有想象中那么潇洒，我输给了我自己。

”所以第三者关系对她而言，也是一种尝试、探索边线与底线。

第六集06:15坂本龙一配乐，但不记得名字。

每一次在我想打高分的时候，剧情就悬浮起来了，这阶级飞升，一集一层，绝了。

“我想做那种不被俗常定义，不被框架限制，但别人看到也觉得好想成为那种人的人。

”16:22章若楠老了以后是杨谨华的样子吗。

19:57“我看着我老公的亲妈这么拼命保住我老公，我不可能把她的事业搞砸，对吧”这什么男权逻辑发言啊，我真的无语死了。

“我想知道，让她失去自我的，是这个家，还是这段爱情。

”什么鬼，李承恩的女朋友是上流社会的千金，名升所有资产加起来都不到其十分之一，这怎么突然偶像剧干什么。

29:50洪小玲好美啊。

第七集32:53巴黎机场罢工，货运停止导致他们工作停转，笑死我了。

看完三十多岁的女性纠结是否结婚生子，我还是接受那个事实：没有哪一种人生可以重来，我不要让孩子降临在危险的世界，如果有一天我真的那么有钱了，我就养许多猫猫狗狗。

第八集2:30“在上了轨道的生活里，一切都变得理所当然，索然无味。

”7:45人越老，越喜欢年轻人。

19:43“我那时候超烦的，但是看到你没什么烦恼的样子，我就没那么害怕了。

”桂纶镁和二十多岁的演员在一起我的妈呀完全无压力，太优越了。

34:35“我想要重新找回探索自己的动力，就像年轻时那样。

”人到了一定年纪，是真的会有瓶颈期和懈怠期，而且会非常想回到过去的无忧无虑。

40:48年轻男生画画给他：我爱你，收拾衣服收拾着还是哭了，以为只是出于需求和这个人短暂在一起，希望对方不要因为和自己在一起而失去发展自己的动力。

第九集她去新加坡，开始了两集的异国冒险。

29:45曾恺铉好美，真的好美，她所饰演的角色是“即使母亲离开，父亲回家，告诉主角珍惜和家人的时间，却仍然早就适应一个人，在异乡打拼。

”台南三人组线上视讯，承恩离婚，惠如收养小孩，婚姻的鸡零狗碎、平淡无聊，果然到最后只有友情与自己，是最可靠的。

自己也可以丰富生命，享受生活的个中滋味。

34:23“当拥抱自己和过去的点滴，才体会到一个人的美好。

”第十集1:08“曾经我想要跨过一望无际的海，找寻各种可能，但我到底属于哪个彼岸，哪里才是我的家。

”经历了从传统到电子，落后到潮流，呼吸自由到口罩生活，时间跨度挺长的。

14:50主厨凯文：“没想到是你的迷路帮我找到了出口”，而且他的故事从编剧技巧来说是有意思的，前女友死于家乡地震，最后一顿饭是他做给ex吃的，喜欢上女主是因为看到她思念家乡菜的样子，于是他内心的空洞填满，一些失去的热情重燃。

整个后三集桂纶镁的演技真的太浮夸了，扮演成功女性的角色，哭了。

第十一集04:30“认识第一任男朋友阿南和最后一任男朋友欧文，都是因为家乡的味道”，这个技巧也好。

38:26海边被求婚，全剧最美镜头，好赞。

每一集的标题都好文艺，有文化，所以说国内这种快节奏的生活，根本不适合创作，能有什么精品啊。

女主一定是对自己不够了解 所以情感道路磕磕绊绊屡遭不顺，我回顾她的经历，在这么多交往对象中，从平凡人到精英管理到上流富豪，她经历过底层，也排除渣男，经历暖男，也别离控制狂，我觉得她有目标理想，但是这么多的经历，不仅年纪拖大，还耽误重要人生节点，对象品质经历从飞速上升至持续下滑。

她在追求梦想中探寻自我，不耽误事业前程，但是她应该没有完成感情目标，我是越看越心累）总觉得每次她应该停止忙碌脚步和旅程，她又改变决定，看完11集仓促结局并不是组建家庭，而且独自生小孩。

剧中的经历着实惊艳，然而这么拼命的追求自我有何用处？

恰好我也在临近28这样一个人生节点。

这部短剧虽然不是特别内容丰盛，有很多重复片段，但是有意义，对我有启发。

人应该要明白并合理缓下脚步，掌握节拍而不是只想事业发展（精英骨干例外）只是有几个节点对她很有利，女性一辈子受年龄影响，应该是想法太多，当然剧中好几个男性角色确实太bossy 剧中主角还是比较顺遂一路事业腾达。

而情感波折多，每次都没看到逆转。

现实生活应该不会有这么多选择机会。

结尾感受到女主是不断追求人生价值总结∶多面向生活的阳光面，努力过好人生桂纶镁大美人对角色塑造很优秀🤗

无论是东京、上海还是台北，都是所有人都熟知的的繁华都市。

不在那个城市生活的人也会从各个影视、图片以及现在超便捷的资讯中获取信息，纸醉金迷，光怪陆离，包容的排斥的，高级的贫瘠的，充满机会和无尽诱惑。

还没毕业就开始下定决心要去台北闯荡，要成为电视里那些妆容精致的台北女生。

怡珊刚到台北短暂落户在小阿姨家，一边被各种面试拒绝，一边跟这座城市产生各种碰撞和不理解。

她不懂为什么自己总是被拒，也不懂化妆的力度和重点在哪里，她不明白为什么自己的方案被别人偷走了主管却维护那个人，最后还被辞退。

她看不懂小阿姨的另一半怎么还带着一个小男孩去吃饭，她急切地表达关心，被表妹一顿抢白。

原来，小阿姨才是那个第三者，原来，她什么都知道但依然愿意温柔体贴。

原来，别人拒绝你的原因都不告知是因为你土气又没经验。

原来，你的方案被抢，那个人是公司高层的亲戚……怡珊还是搬了出去，自己租一个特小的公寓。

她需要自己的空间和尊重。

在新的工作中，她全力以赴，用能力证明自己。

在工作却遇到强势的女主管被替代，替代的人是她工作中结识的男朋友。

男朋友什么都很好，想保护她，想给她承诺和婚姻，甚至连房子都想好了在哪里买，但是那一刻她害怕得逃跑。

她离开了这段恋爱也离开了原来的工作，去了更有挑战的地方，经常受挫，被压到没有喘息的墙角。

她只能死扛住压力，晚上去健身房。

这里认识了新男朋友，温柔体贴成熟的男人，这一次她沦陷了。

她想要好好的开始一段感情，但是他说他是开放性的关系。

她很困惑，但还是坠入到情欲里，她从一开始的不喜欢慢慢地爱上对方，甚至是迷恋。

她去跟踪他，找到他的另一半，那个女生真美气质也好，他们柔情的拥抱和暧浓话语刺痛她的心。

她跑去找到女生，当面对质。

可是人家说，他们早就分开了……她呆在原地。

她慢慢地恢复，从情伤里走了出来，认识了新的富二代男朋友。

当他把她带回家，引荐家人给她认识后，她才发现那个家庭并不是她可以理解和融入的。

在里面的每个人都是被操控的，从工作到生活到小孩的教育到说话的方式，全部都需要服从，有钱人的傲慢和掌控欲根本不容辩驳。

她看到被关在精致鸟笼里的金丝雀慢慢失去光彩，被缓慢的时光勒住脖子，转过来的时候早就是被驯化后的按部就班。

当然还是离结束和离开。

新的男朋友终于在各个方面都跟她完美契合了，她终于到了35岁想要安定想要一个婚姻。

她逼迫对方，就像当初她想她逃跑的那段恋情一样，对方也被逼退。

时机真的太重要，重要到两个完美契合的人也会因为一些观点而分开，然而遇到下一个人的时候TA可能就改变了。

人生真的很有趣，也很荒谬，好的人完美的人，但时机不对就是无法进入一段关系，或者说进入后也会因为其他场景的改变而改变。

心智，环境，人生的际遇，我们只需要一秒钟就能对一个人产生微妙的好感，但我们爱上一个人需要很多因素，我门因为爱而在一起需要更多更多超越爱的：迁就，忍耐，包容，尊重，以及更多的爱和付出。

爱真的太难太难了，有时候无法控制的并不是对方，是自己的内心。

曾经爱的人，会失去光彩，在人群里越走越远，逐渐消失。

而你，不再怀念。

她又交往了可爱的年下男，和他在一起体会到单纯的快乐。

她飞去新加坡重新开始投入新的工作，她说在这里我们每一个人都在用能力证明自己。

她做到了。

感情会改变，人会背叛誓言，但工作不会。

工作总是付出就看到回报，即使段时间内不体现，厚积而薄发。

这也是很多人能有好的学历有好的工作，在感情中颗粒无收的原因。

好的学历证明你会考试，好的工作证明你有能力，但是感情没有一条公式可以让你直线晋级，拿下每一个你心动的人，也无法保证岁月悠长的每一天那个人依然让你心动，并愿意与你相守相伴。

感情好难，经营和维系更难，失去后能做到放开放下，并祝福对方更难。

无常和改变就是我们要面对的人生课题，在一起的每一天，请珍惜。

给你快乐的人，要真心感恩。

最后的最后，怡珊在新加坡遇到向她求婚的英国人，她答应了他的求婚却遇到了疫情。

他们因为一些观点爆发情绪，他们渐行渐远。

离开新加坡的那一晚，他们最后一次在一起，她带着对方一半的基因回到台北。

她怀孕了。

她给对方打去电话，想告知他这个消息，可是那个人已经时过境迁，往事如烟。

再相爱的人过了那个阶段，连多说一句的时间都不会再有。

缘分，没了，就彻底断了。

即使面对面擦肩而过也不会i再多看对方一眼，荒谬的人生难能可贵的爱情。

她决定留下这个孩子，做单亲妈妈。

怡珊的朋友和亲人也经历着各种变化，即使是最简单的毕业工作结婚生子持续一生的婚姻，这样最常见的人生轨迹也充满崎岖。

最初来台北的小女生终于成了很多人向往的样子，拥有别人羡慕的工作和外在，但她的心也被各种经历困扰和这么。

女性要追寻的自我和彼岸是一种平静，一种阅尽千帆的释然。