漫长的告别

看到三分之一后面就一直开了1.5倍速。

偶尔觉得剧情有点尬的时候就开弹幕缓解尴尬。

有时候看的生气，看看弹幕心情能好点。

有些弹幕吐槽说的很对，能说到你心里。

看到结局之后我的最大感觉，有一条弹幕说：我们这个世界无论谁离开谁以后都会有新的伴侣。

连舟爱尹露那么久，也是和陈雪在一起度过余生。

漫长的22集的告别，其实也是真的告别了。

所有那些年轻时做的疯狂的事，其实也终究会过去啊。

弹幕说，剧里好多接盘侠，但是我也想说，剧里的带孩子的妈也都挺幸运，至少都能找到接盘侠。

还是那种全心全意的接盘。

这世界，无论谁离开谁都能过得挺好。

时间总是最好的解药。

剧情有很多比较不严谨的地方，但也不能要求太高，一个是那个连舟的女同学和老板被捅死在车里没交代，还有尹露为什么在韩天林抱着孩子走了之后还在屋里脱衣服等着啊，不冷吗，不能等人来了再脱吗，手动捂脸。

吐槽的点有点多，但还是给个及格分以表鼓励吧。

主角们算是双商在线吧。

但是各位亲女配们的感情线是什么鬼东西！！

被救的女邻居不仅长的难看还婊里婊气。

到底想怎样。

说话总有绿茶气！！

啥堕落少女，发小不想跟人家在一起就说清楚，不要一边搞暧昧一边追男主。

还有警察兄弟死了就和人家老婆在一起？？

看的我一脸懵逼！

这种玩嫂子的事居然得到大家认可？！

感情线拍不好就不整，从开始讲女配剧情就直线下降！！

我要看双商在线的各位抓住大变态！！

不然你就回去继承家业当霸总我也觉得好得很

以最踏实的方式，最真实的细节，拍恐惧萦绕的连环命案，拍黑暗中炽热燃烧的爱，拍人性深处包裹的柔软，拍出了“你就算什么都没有了，你还有明天”！

……

危险令人恐惧，同时，有吸引力。

一桩案件中，罪案是深渊，罪犯是恶龙，侦探需要凝视、进入深渊。

对于观众，看罪案剧，可以感受恐惧、悬疑。

隔着屏幕，与深渊有层隐形的隔离膜，处于相对安全的心理位置，而罪案剧的魅力，不仅仅在于危险的诱惑，在黑暗中迸发的光，总是更明亮，这也很吸引人。

《漫长的告别》有个强有力的核。

女友遇害，他化身侦探，追寻真相。

他并不知晓，真凶何时能够落网，他的生活将变成什么样，但他义无反顾，不惧危险，绝不回头。

这剧拍得挺生活化。

许多犯罪片、罪案剧，喜欢追求视觉风格，或大玩叙事结构，这剧没有。

它更在意的，是日常化的真实感。

自然，也没有那种超乎其神的神探，眼睛一瞅、脑壳一转就完成凶手侧写，有的是倾其全力的追凶者，与罪犯之间漫长的撕扯。

故事地点是南方某县城，遵循了国产剧一贯的匿名惯例，没有真实地名。

而它的气质，非常“实”，一点也不虚，不架空。

古城的空间、地理特点，在剧中一览无余。

时间跨度很长，从2006年到2018年，一如剧名，漫长。

男主连舟，破案心切，案发后搬到古城。

租房，跟房东讨价还价，找了个送煤气罐的工作。

连舟住的地儿，一看就和当下的偶像剧之类截然不同，相当真实。

送煤气罐的工作，则是个有智商含量的选择。

同事不明白他一个大学生，为啥卖力气，而刑警付翔，一眼便看出了这个工作的利处：可以名正言顺地进入家户，展开调查。

尽管，也是大海捞针。

连舟女友尹露被谁杀的？

凶手怎么遇到的她？

专杀女大学生？

堕落女大学生？

尹露有连舟不曾了解的一面？

凶手什么身份？

何以藏身古城？

一直在古城？

为什么杀人？

罪案本身，属强情节型，不乏悬疑感。

案件破不了，也不是刑警不作为。

连舟主动去查案，是他的少年心性所致，是他性格造就的命运。

明明可以有选择，但对于他，似乎别无选择。

相比破案本身，这剧更值得一看的是，罪案对一个人的改变。

或者说，案件与人物，两者至少并重。

如果尹露没有被杀，他们的爱情应该会继续，连舟会拥有光明而远大的前程。

如果追查了一段时间，没有结果，连舟主动放弃，那也将会是另外一种人生，一种看起来可能更正常的人生。

可对于连舟，尹露之死，是无法脱离的磁场。

他只能踏入他的命运，他必须走到案件尽头，才能与尹露告别。

这部尽力平实、去传奇化的剧，其实有一种极致的、超越爱情偶像剧的浪漫。

抛开关系，只看个体，一个普通人身上的执着，也自有一种传奇性。

连舟自我放逐般的执迷生活，诠释了一种浓烈的理想主义式存在。

以最生活化的方式，拍恐惧萦绕的连环命案，拍无比炽烈的爱，终于，有国产剧这么干了。

主角还是一个不是警察的侦探，这个视角不错，比警察更接近普通人。

从连舟进入古城开始，意味着他进入了真正的成人世界。

找工作，挣生活费，学练拳，这是他为了生活和保护自己的基本动作。

寻找案件真相的过程，就是撕开世界真相的过程。

在显性的生活之外，还有一套潜在的运行规则。

少年也懂道理，知道世界并非全然光明，而当他第一次接触暗面，仍会触目心惊。

所以，连舟的探案过程，也是他的成长过程。

当一份爱失去了，另一份爱能替代吗？

连舟救了一个差点被强奸的女生，后来，那个女生喜欢上了他。

对于连舟，爱显然不能轻易替代。

这条支线不是随意添加的情感线，它既让我们再次感受了一下世界的危险一面，也让我们看到了世界上的光亮。

后来，连舟陷入昏迷，也与此有关。

刑警付翔，事实上是另一个连舟，一个成熟版的连舟。

他理解连舟，是连舟的朋友，也是连舟的镜子。

和连舟一样，付翔有心结未了，且从未放弃。

不过，连舟必须由他自己完成自己的成长，付翔可以帮他，但无法替他。

漫长的告别里，亦有漫长的友谊。

主视角是连舟，他牵引一切。

剧中出现的人物，多会与他发生交集。

在误解、错解、了解中，连舟变得更懂世界，更懂人了。

2006年与2018年，两个时间点之间，社会风貌发生了不少变化。

连舟放不下的案件，终会有个结果，他也终会从一个男孩变为一个男人。

这并不只是一个罪案故事。

我们都知道，犯罪片和罪案剧太多了。

也因此，不太好拍，有过多前作可以借鉴，更容易迷失。

《漫长的告别》的策略，算老实的那种，贴着故事与人物走，踏踏实实执行。

它的老实，就像连舟的执着，不玩花招，但求尽力。

这可能恰是最靠谱的做法。

形式或别的花招，会干扰核心魅力，少玩为妙。

这剧的核，就够看够追了。

12年后，你将如何回忆我 “曾经拥有的东西被夺走，并不代表就会回到原来没有那种东西的时候”——东野圭吾

这句话意味深长，不仅有“再也回不到从前”的色彩，也有“捉摸不透的未来”的论调，《漫长的告别》的男主角连舟大概就是这个样子。

别看有着一个很温和的名字，其实是一部很“硬”的悬疑剧。

而吸引俺的还在于两点，其一在于跨度长达12年的追凶，其二在于男主角，承担“追凶”任务的，是一位还没有从大学毕业的学生。

未毕业的学生，与12年的追凶？

这是怎样做到的？

所以说才是《漫长的告别》的一个有意思的地方。

少年追凶故事发展在南方一座小镇，一起女学生凶杀案牵扯出了多个角色，男主角连舟就是其中之一，他是被害者的男友。

一方面，他对女友的被害感到自责，血气方刚的他恨不得一下抓到凶手，一方面他也开始责怪警方抓捕不力，所以最终他决定自己去古城小镇寻找线索。

故事由他而起，只因少年心气。

为了改变羸弱的身体，他从零开始学习了搏击；为了长期呆在古城，他租了一间破烂的房子，而为了能够接触到更多人，他找了一份煤气站的兼职，挨家挨户给人家送煤气。

但你以为他至此化身“穷人版的蝙蝠侠”？

那就错了，该剧风格硬朗写实，就像《少年的你》中尹昉饰演的警察郑易说的那样：“我和你不会,但他们还是少年”。

给前面的这位“无厘头”的动机一个还算合理的解释。

当然连舟并不是少年，这个词只是称谓而已，但他比那些17、8岁的孩子强不到哪儿去，从高中毕业到进入大学，虽然生理上已经成年，但在大学这个相对独立的环境中，还没怎么接触过社会，在何晟铭饰演的警察眼里，男主角上依旧还是一个孩子。

男主角带着一种“疑邻盗斧”的心态前往古城，导致他对他认为的可疑人物都进行了调查，所以也就导致前几集的故事，在一片阴差阳错和伤痕累累中追凶中展开。

在雨夜的见义勇为，在陋巷中意外救下了一个落魄的中年人，再到对失踪女大学生的调查，甚至牵扯出自己的室友。

观众跟随着这位年轻且业余的“侦探”，也见证了他一次次的失败和受伤，见证了一个个隐藏在市井气息和光天化日之下不为人知故事，从而给观众展现了一众形形色色、活灵活现的底层边缘人物。

这就是单纯少年的一腔热血，你干倒我，我只要不死，有机会我就把你们都干倒，至于其他的不在考虑之列。

这对于观众被剧情提起来的情绪的释放是有极大好处的。

试问谁如果有巨多怨气的情况下，不想亲自出手发泄呢？

从而也带出了该剧的风格调性，写实且硬朗。

别看男主角长了一张娃娃脸，要的就是这种反差感。

在追凶中发现世界此外，“成长”也是该剧前半段的主题之一，毕竟只靠怨念与执念是不够的，所以该剧风格“硬朗”的另一个层面就是“惨烈”，因为每次连舟几乎都遭遇失败，在惨败中磨练自己的意志，乃是人之常情。

但并不是你打架越来越强，思维越来越灵活，才叫成长。

但不同于传统犯罪作品，导演没有刻意去追求强烈的戏剧冲突，也没有去塑造一个英雄形象，反而着重于描绘人物的心路历程，所以在这样的条件下，对角色的塑形尤为重要。

因为一开始，连舟还没有一个完整世界观架构，他的世界里就只有简单的爱与恨，只为了给女友报仇，一腔热血，完成着他自以为正确的事情。

可见故事一开始，他所有的行为动机看上去很玩笑一样，但没想事件竟然阴差阳错的发展了下去。

随着他真正参与到了案件和相关事件当中，他的世界观也在一点一点拓展和完善，他能逐渐认识到自己的作为对当事人和事件发展的影响，也逐渐发现这个世界不为人知的一面，慢慢的学会责任感和担当，他开始懂得与警方合作，开始循序渐进，而不是只是依靠热血，他要保护他人，也要保护自己，这才是成长，当我们以为这个模式会贯穿始终时，该剧在第八集之后峰回路转，而且这一下就是12年。

12年追凶作为少年，就是因为记性好而把很多事情都放大了，自顾自的用自己认为正确的方式去看这个世界。

所以才有了连舟这样的一根筋的“铁头娃”。

长大的好处就是“记性变差了。

”我们看到过更多案件，都是经历了太长的周期，导致时间冲淡了当初的一切，比如《杀人回忆》就是这样。

所以遇到了《漫长的告别》中连舟这件事，就很特殊。

本来他一意孤行的行为，就让现实给他狠狠上了几节社会课，也让他逐渐成长。

但正当他逐步接受社会洗礼完成蜕变的时候，头部却受到重击，变成了植物人，12年之后才醒来，物是人非，只有他“没变。

”这可倒好，年龄增长了，时代也更迭了，但心态依然是12年前，当所有人都淡忘了当初的案件，只有他，还是那位一腔热血的“少年”。

所以该剧在案件的复杂度上并不算很突出，就是一起“无头案”，而故事中却将多个单一案件，用因果联系交织在一起，加之12年的时长跨度，带来一种宿命感。

、

因为12年前他追查凶手的时候，涉及到了形形色色的社会边缘众生相，并且参与到一个个事件当中，对事件产生决定性的影响。

当12年后他苏醒“重操旧业”，时隔多年再次面对这些人和事的时候，物是人非带来的震撼感，让他会更进一步反思自己的所作所为，为自己和他人的人生带来什么样不同的意义。

《漫长的告别》，以男主连舟昏迷前后为分水岭，随着故事的发展，尹超连舟也从一个年轻莽撞、一意孤行的青年，慢慢成长变得稳重冷静、细思熟虑的成年人。

不要忘了，除了连舟之外，该剧还有其他角色撑起的主线，比如何晟铭饰演的警察，以及蒲巴甲饰演的被害人尹露的哥哥尹超。

前者作为指导力量，用标准的刑侦手段来规范着连舟的行为，后者曾经为了救妹妹锒铛入狱，出狱后他也成为了连舟的支援力量。

这场跨越12年的连环凶杀案，用时间的跨度，改变了很多案件相关者的人生，几位一直被此案捆绑着内心长达10多年的角色，通过这样的前后对比，更让人对他们的命运感到唏嘘。

社会派推理《漫长的告别》，受限于真实性的表达，剧中并没有名侦探的角色的，这是社会派推理类作品的特征，或者说，即便社会派推理类作品有如《嫌疑人X的现身》汤川这样的思维缜密的角色，但他的任务只是引导观众发现案件背后的人和事。

而本剧，他们只是执念驱动的普通人。

所以，《漫长的告别》是典型的社会派推理作品，注重对人性的剖析与描绘，因此在呈现上往往充满生活气息，大篇幅的肩抗摇晃镜头，透过屏幕就能感受到南方小城潮湿的气息，也可以感受得到，导演是在用心的塑造一个真实的世界，他们都是活生生的人。

国人是有乡土情结的，这种扎根于原始文化土壤的环境展现自然而然的能够让观众产生亲切的现实氛围，而这种现实氛围营造出来的“杀人者即周边的普通人”的气息。

在剧情结构上，《漫长的告别》遵循了弱情节、强联系的创作原则，这是社会派推理常用的创作手法。

用22集的故事追查一个案件，而杀人案的相关人又卷入其他案件，案件穿插之后引出来越来越多的角色，这些角色织成了一个大网，网中捕捉的就是我们整体的社会环境，双方在困局当中博弈。

且为了强化角色，故事中更加深入的表现人物的情感，增加了情感在故事中的分量，使其成为推动故事发展的动力。

比如连舟在雨夜救的那位女孩，她爱慕对方，跟随着连舟的追查脚步，最后的结局令人唏嘘。

故事所有的一切，都反映着和塑造着他们的内心。

每个角色又都带着鲜明的特征，比如复仇少年的孤绝、偏执和热烈；警察的小心思、缜密和矛盾；还有雨夜行凶的成年人身上的残忍、阴郁和冷漠。

归来之后还是少年可见，该剧中悬疑只是容器，却纳入了更丰富、更有质感的社会现实。

多线叙事、交叉影响、平行推进，在人性的纠葛和社会的应激反应展现之下，谜题本身似乎已经变得微不足道。

12前后物是人非的对比，人性本身的影子和主观作用被无限放大，越靠近真相就越意味着残酷，他已经无法再回到当初那个稚气未脱的时期了。

而成为这一切推动力的，就是这位12年前后始终如一的少年。

所以说，一部精彩的悬疑剧，要根植于现实社会的土壤，具有现实主义意义，同时也要有着个性化的表达。

《漫长的告别》并不是我们以为的那些强情节的类型推理剧，而是不急不缓，非常沉得住气，用22集讲述一个故事，跨度12年。

该剧的根本，不是让观众参与一个扑朔迷离的案件的解谜过程，而是将观众带入故事的漩涡中，感受剧中人物的内心。

“归来之后，还是少年”，大概也适用于该剧的男主角。

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前两集看男主一个大学生独自查案，会吐槽他的冲动编剧的不现实，后来想到现实中确实有自己去追查凶手的，只是现实中的时间线拉了很长显得没有那么目标明确，整体故事情节让我很有追看的欲望，每个相关的人物都有故事铺垫，重要的是没有滤镜，演员脸上有粗糙感，这种感觉和故事很合，但是槽点不是没有，看了下集数，算了，冲着这集数跟着主线就不那么在乎了

首先《漫长的告别》这部剧讲述的是少年为爱追凶的一个故事。

有人说连舟太偏执了，但是你想一下，尹露和连舟青梅竹马，从小相互扶持一起长大，从某种角度上来说这种感情已经超过了爱情，他们两个已经相互融合。

突然间把已经融合的东西硬生生地撕裂是一种怎样的感觉？

还有说摄像机抖的问题，导演在发布会上说了，他是想以拍电影的形式来展现出来。

纪实片作为一种理念，永远以自己特殊的视角和方法观察、描述、记录这个世界。

让我们跟着剧中人物的视线去观察，跟着剧中人物的脚步去奔跑，感受那种身临其境的感觉。

还有人说片子拍的人物很粗糙。

现在大部分剧都是有着严重的美白磨皮，回归最本真就是粗糙了，再说了2006年的剧如果用着美白磨皮，你不觉得很违和？

最后说说男主，周峻纬 麦吉尔大学心理学社会学双学士学位，由于自身就是学心理学的，他肯定对连舟这个角色有着自己的理解。

在开拍之前，他特意去煤气公司培训，去练拳，去学游泳。

此外我觉得周峻纬的哭戏真的很到位，这是他第一部主演的电视剧，演成这样我觉得已经非常棒了。

有的告别轻描淡写，有的告别温暖而充满期待，有的告别悲伤、孤独、决绝，还有的告别，你不知道那竟是最后一句…让我们一起期待少年连舟，为爱执着，为爱前行，因爱成长。

第一集没看完，就受不了编导！

女孩被杀，警察循例传唤其男朋友，问女孩被害时他在哪做啥，男孩居然……对警察吼“我女朋友被害，你们不去查，居然来怀疑我！！！

”我去，这是法盲还是啥？

接着是蒲巴甲的角色。

在台球室，混混调戏蒲的妹妹，蒲去阻止，混混手下抱住蒲，自己拿刀去捅蒲，蒲及时抓住对方握刀的手，两人扭在一起，然后混混悲剧了——被自己的刀捅死了，然后，……蒲巴甲这个正当防卫就入狱了？

编导，你这是侮辱公检法还是侮辱观众不懂基本的法律？

首先，肯定是要相信警察相信法律。

虽然这么说显得有些天真热血，但是事实上确实是这样，也必须是这样。

即使有些情况下觉得没有证据，觉得自己百口莫辩说不出，是就是，不是就是不是。

相信警察，而不是只凭靠自己的力量才是一个比较理性的选择。

荀子在《劝学》里也说“君子性非异也，善假于物也。

” 如果连舟和尹哲能够相信警察那么一点点，也不会有那么多的意外发生，连累那么多人。

所以弹幕上吐槽他们俩的话我也能够理解，是真的真的有些无法理解为什么会如此一意孤行。

其次，为了所爱之人追凶12年(虽然中间有八年都是昏迷状态)(应该是先查了两年，然后又昏迷了八年，然后复健了两年)(也可能是查了近两年，昏迷了近十年，复健近一年)(这两种是哪一种?看到八九集时有点走神，我忘记了，我觉得还是前一种稍微合理一点，躺了那么久，复健也需要很长的时间吧)。

说实话这句话也是我觉得想看一下这部剧的起因。

一个人的一生能有几个十二年，又能有几个人拥有这样执着的内心。

我觉得这句话说起来就还蛮带感。

可能因为我的年纪在这儿吧，我毕竟还没有经历什么事情。

人活一生短短几十年，普通人的一生又能有多大的意义呢？

普通人的一生这个意义要如何计算呢?我觉得还是要用他的情感、他的行为、他的记忆、他身边的人来计算吧，所以为了所爱的人来活一生其实也挺不错的。

虽然主流观点所说要为自己活一生，但是真真正正能为自己活一生真的很难。

为自己活一生需要多大的勇气呀，而凭借他人的力量依附他人，或者是互相扶持，总而言之要更容易也更安心一些。

举例子比如搭伙过日子。

有时候人能活下去，就凭借那么一个念头。

这个念头完成了，要寻找一个新的念头。

一个人的一生是可以很容易就被毁掉的，只是被毁掉的那刻他还没意识到。

至少连舟有这样真挚的感情，十二年下来他也渐渐成熟。

漫长的告别，既是他对上一段感情的告别，也是对他青春的告别，对那个毛头小子告别，也是下一段生命的开始。

看到他为过去的人生付出代价之后可以好好的和陈雪过接下来的日子我还是蛮开心的，虽然这个结尾会被人吐槽太过于掩饰，太过流于俗套，但是人生最终会归于平凡，就这样平凡的幸福挺好的。

十二年的时间值不值得？

这个答案只有连舟自己知道，作为观众没法评判。

我还真的蛮喜欢偏社会派的推理的。

毕竟那种本格派的推理我稍微走神一点儿就感觉连接不上了，而且我并不是想通过本格派来学习推理的思维。

但是我很喜欢社会派的这种要么让人感叹，要么让人唏嘘的感觉，虽然也感叹也唏嘘，但也很舒服，脑海里的故事平行宇宙又开辟了一个小小的板块。

絮絮叨叨写了几百字，也不知道自己写了个啥。

结尾从后四集开始烂尾，王健和光头强互杀，强行结束陈雪这条线，这线没事跑出来就是拖延剧情的，这结束的方式我也是……光头强和王健不要面子的么？

韩天林被出轨对象老公绑架了有啥意义吗？

就是为了说他乱搞会出事？

这剧情拖得，这不是裹乱么？

故弄玄虚把自己绕晕了吧。

尹哲和连舟俩人因为绑架韩天林女儿闹矛盾导致互殴，还把连舟绑起来，因为韩雪来一个电话要救人矛盾就化解了，重拾信任了，没事儿了，wtf，你们在逗我。

这个看的我尴尬的，不明所以啊，为了表现连舟和这事儿没关系？

维持男主没有丝毫污点的光环？

然后连舟这个同学眼镜，因为一张照片就怀疑人陈刚。

开始连舟不信，经不住人家忽悠两句，一幕幕疑点在颅内回闪，又tm信了……我就想知道他脑子乱不乱，反正我挺乱的。

留个喜欢女生的照片怎么了，我还留呢，希望她别哪天死了怀疑是我杀得。

还有神tm宝藏啥情况啊，有什么作用么？

能推动剧情吗？

老肖他老婆拿着编剧本么？

看见王健一人从井里上来，能推断出其余两人被关起来，而不是被杀死。

面对这种分分钟出两条人命的局面，这婆娘真谈定，第一反应想到的是宝藏不是报警。

可能编剧也觉得太荒诞，又由她嘴里说出老王家以前是做官的，家里藏着宝藏也不稀奇云云……可能是编剧为了缓解尴尬，要不然这女的真的，给一般人不能信祖宅下头是藏宝处。

王健他们走到断龙石的时候，我以为要开启盗墓副本，然后王健死了宝藏这个线不了了之了。

最后，这个老肖是嫌主角太傻了么？

要自己出来三翻四次提醒，我是凶手。

连舟不知道凶手是谁才找证据，这么多年有证据早给警察了。

老肖躲了这么多年，因为尹哲一句话就去连舟家翻箱倒柜暴露自己，完全可以利用他俩的关系套套虚实啊。

看到尹哲死的时候，我突然觉得这局是神tm的普法剧吧，告诉大家要配合警方调查，不要天天觉得自己福尔摩斯转世，柯南附身，动不动就要见证奇迹。

最后的最后，我严重怀疑编剧看了弹幕吧，前期观众怀疑谁就把嫌犯光环套谁头上，故布疑阵可以，悬疑么，可是你的铺垫没给够，根本说服不了人啊。

陈刚人家把你女朋友照片放钱包里，资助你追凶，教你打拳还可疑了？

真是好人不能当。

最后这个肖哥四五十岁的年纪，走路都不利索，结果是健步如飞，飞檐走壁，然后能追上壮小伙儿的杀人凶手，而且前期一点疑点和动机都没有透露，真的说服不了我。

编剧：不管你信不信，反正我信。

好吧，爱谁谁吧。

电视前面不是挺好的么？

逻辑清晰，后面整个一个逻辑清奇，全崩了。