大川端侦探社

大爱最近的这部剧，看完还不过瘾，收集了一些和原作有关的信息，分享给大家。

原作连载于日本文艺社，目前单行本已经出了4本，中文的出了2本（台湾版）。

其中电视剧里有播放的故事有：1.电视剧第1集，原作FILE.06 “最后的晚餐”。

（单行本1）2.电视剧第2集，原作FILE.02 "性爱幻想"。

（单行本1）3.电视剧第3集，原作FILE.18 “一段婚姻”。

（单行本2）4.电视剧第5集，原作FILE.04 "凶脸大赛"。

（单行本1）5.电视剧第6集，原作FILE.22 "加油便当"。

（单行本3）5.电视剧第7集，原作FILE.17 “夏之雪女”。

（单行本2）6.电视剧第10.5集，原作FILE.20 "替身裁判"（单行本3）先聊聊原作的一些设定吧。

最大的一个不同点就是，电视剧里非常抢镜的那副浮世绘“相马の古内裏”，压根没有出境（废话么不然不得累死漫画家）...男主村木没有了电视剧里睡梦中能预知客户的能力，成了社长口中的“我们非常优秀的调查员。

”，不过原作中大半的案件是靠社长的关系网搞定的......“我的消息来源包括流氓老大、游民头子、有变态性癖好的现役警察、性服务美容小姐以及计程车运将（司机）......除此之外还有很多。

”原作中社长的情报网可是号称比英特网还要强大的。

然后是小惠。

可以说，我对原作最不满的就是助手小惠。

因为原作中小惠居！！！

然！！！

是！！！

个！！！

贫！！！

乳！！！

（楼主哭晕在厕所）再介绍一个原作中有点戏份的一个配角，bar KURO NEKO(黑猫酒吧)的妈妈桑。

社长和村木经常会去她酒吧讨论案情之类的，有时候也会借妈妈桑口中的话点出主题。

电视剧其实有点像“深夜食堂”，透过一个个侦探社的案件展现人间百态，剧情有点偏治愈向的意思；而原作则是更直接的展示人性，给人些许压抑。

接下来聊聊前面两集。

主要的情节没什么区别，一个小混混给他的BOSS找馄饨嘛，电视剧在原作的基础上补充了些情节，比如小混混前面找的馄饨BOSS不满意被掀桌，还有最后两人只身冲进关西组织，都是原作中没有的。

真佩服编剧，“最后”的晚餐，结局被他稍加改动，主题彻底升华了。

妈妈桑：“现在的人也许比较讲究健康，不过以前嘛，某些店常常会用上大量的'化学调味料'。

“"我想，那个组长八成是当年在那家店吃过馄饨后，就忘不了汤里的化学调味料。

“”原来如此，最后的晚餐啊......““如果是社长呢？

”“猪排饭吧...”无论是谁，都有自己难忘的料理——待更新-

这个世界上有很多美食。

美食的定义是什么呢？

我想是自己觉得好吃并且意犹未尽下次还想再吃。

尤其是吃了一回欲罢不能之后，再想吃却没了机会，然后徒增相思，那种相思的感觉却又增加了这道美食的意境。

剧中，社长相思着几十年前吃过的曾经留下唇齿之香的美味馄饨，就算死之前，也想了无遗憾地再尝一尝那种味觉享受。

各家争相斗艳，却一败涂地，就算星级厨师，亦不能做出当年的口感。

是厨师做得不好吃么？

非也，只是不是社长要的那个感觉。

感觉这东西，说不清道不明，无法用语言去形容。

世上感觉千千万，却不是我想要的那一味，纵然千般万般美好，在我眼中，弃之如屑。

终于找到那一家，食材做法并无出众，否则当年的地摊货也不会无可置疑地破败衰落，其他人也未觉得有多好吃，这不是说社长的品位如何之差，美食的品位，与他人无关。

老社长望眼欲穿，并不觉得食物低级掉价，眼神中凝聚着渴望。

这已足够。

我想，也许他渴望的是当年的味觉，更甚，是对当年的怀念。

借着食物的味觉体验，回忆自己的故事。

在将死之际，再次品尝，不留遗憾。

食物本身，只是一种借鉴罢了。

现代人吃过的美食很多，并不会想起自己特别中意哪一家的哪一种美食。

因为那食物中并未和自己产生有多少联系，我们只是看到别人说好吃于是抽着一天也去浅浅品尝一下罢了，于自身，并无关联。

遥想当年，小的时候，物资缺乏，虽不会吃不饱，但数量绝不会多。

但于我，许多食物有着无可替代的味觉体验。

小店的红包橘子水及光明的冰砖，买回来的麦乳精要一勺勺干吃，街边的炸猪排必须配辣酱油，油腻兮兮的油登子吃在嘴里乐在心中，还有姆妈做的烤鸭胸满载着浓浓的幸福感。

这种回忆，别人偷不走拿不掉，深藏在记忆深处，是我对老上海情节的怀念，也是借着这些对我而言的美食，对成长经历的回忆。

看完第一集后，我知道我会喜欢这部电视剧的， 虽然后面的十一集里，能再次让我点赞的只有有第三集。

关于第一集，黑帮高城组大佬病危，手下小弟，审势离开，只剩下一个小混混为大佬临终的愿望奔走，最终在侦探所的帮助下，吃到了这最后的晚餐。

这一集，将人性表达得淋漓尽致：失势的帮派，人走茶凉，以消息牟利的市井小民，为巨款转变态度的馄饨老板女儿···无一不在揭露着人势力的一面；唯一留下的小弟，为大佬临终愿望奔走，将事情交给侦探所后乃不放心，与木村一起寻找，最后陪着大佬共赴死亡。

在这个凉薄的世界你乃能找到感动。

我喜欢这一集，是因为最后，病重的大佬，穿上整齐的衣服，带着刺刀，一面煞气地走进因自己生病而被抢走的地盘，他用行动在告诉这个世界，病魔打不倒他，年龄打不倒他，被遗弃的孤独打不倒他，这里是他的战场，即便是死亡也不会使他怯场。

其实我们每个人都有属于自己的战场，只是有的人怯场了，有的人让各种客观条件为自己找借口退离了，他们或许也过得很好，只是，我敬重这种征战到最后的人，他们怀揣这一种精神永恒，这种精神大概就叫做“顶天立地”吧。

我喜欢这一集，是因为最后，年轻的小混混，他有着年轻的生命，也许还有着大好的前程，美好的生活，而他要选择的路，只有死亡。

可是他还是选择了和大佬共赴战场，或许是为了义气，或许是为了恩情，只有他自己最清楚。

关于第三集，这真的是一个很温情的故事，年纪渐大的应召女郎，被精英男士求婚，激动，惶恐，喜悦，焦惧，找到了侦探所，求一个答案，最后他们步入殿堂。

我不知道别人看到这集时最喜欢的是哪个场景，但是最后他们相互拥吻对方，喜极而泣时，却是我觉得这一集最精彩的。

那哭声仿佛是在哭诉自己心酸的过去，放佛是在感激这一刻的幸福。

过去的生活有泪也有痛，而未来，还有幸福。

走过下町破败的楼房，二人而频频回望跑过的儿童，而墙角的老人一直望着街道，却无人理会。

小惠在明媚阳光下伸展腰肢，路人频频回望；而黑帮大佬却在一片黑暗中，挥舞着日本刀，被人枪杀。

TYOURAKU，衰败，终被丢弃。

而青春的味道，没有那么多虚浮的花哨，不过就是加了一大勺调味料的旧日的浓烈味道。

当你衰老，回顾青春，怀念的会是什么味道？

有关青春偶像少年时期 由于媒体产业的匮乏 对于偶像没有任何概念 基本属于没有偶像 只是对偶知的作家或者仅有的几个港台歌手多少有些懵懂的喜欢 达不到如今青少年追星的狂热 那种疯狂的行为 至今在我看来 觉得是不可思议的 由于自己的慢热性格与不知道哪里教育出来的些微的假清高姿态 对于崇拜别人热力追捧这码事儿 多少觉得不屑一顾 好吧 这是我自己认为的 所以 至此 仍然对偶像的力量和作用不明所以但 那不是说 偶像 是没有力量的 这力量 可以化腐朽为神奇 可以冲突人性的障碍达到前所未有的生命力和正能量比如本集中的委托人这部剧集 让我最欣喜的地方是 你永远知道了开头 却绝对不会知道结尾 这个结尾吧 让我觉得就像在表演川剧变脸 一会儿哭一会儿笑一会儿惊讶一会儿感动 就像人生的片段 再富有逻辑能力 也不会知道命运的安排 上帝给了我们的世界这么一个好玩的游戏 就是想让人类多少活出激情、生动、富有创意、峰回路转的一面 干嘛一定要困死在限定的设想中呢 是吧委托人贱生活失败大叔穷尽自己一生 也想找到30年前的那个可爱的三线青春偶像 在找到时却发现不是那么一回事儿 这种情况常常发生在身边的 不稀奇 当然 当我看到进来的当年小明星竟然也变成了一个中年大叔 我能没昏过去已属心态超凡脱俗啊 心想 日本人心理就是变态人们常常对自己心中想象的那个人 和实际上的那个 多少有点出入的 主观臆断在每个人身上发生过 尤其是那个美好的人喜欢的人欣赏的人 这是大脑给予自己美好的设想 让我们愉悦 人却有多面性 不是黑就是白的不是现实生活 现实生活永远比想象中精彩复杂得多 人性也呈多面性 总有你不了解让人大吃一惊的地方 哈哈 这就是好玩之处啊最最感动的一刻来了 既哭又笑的那一刻 当委托人大叔让偶像大叔证明自己的时候 偶像大叔两眼放光 似回到了30年前 开始唱起一曲成名的歌曲 载歌载舞当中 委托人大叔似也看到了当年那个自己崇拜到现在的可爱女生 一跨步上前 一同表演了起来 留下座位上的小田切让大叔和所长老头愣愣地看着 默默地 默默地这场景 是很好笑 可是对于有偶像的人来说 也实在很感动 虽然多年以来我没有偶像 但还是被这样的投入场景感动 人生难有几回真 这一刻 我是真心真意喜欢着我心里的那个偶像 也找到了我要的力量 那就是你 就是你 你的表情你的表演你的一切 都让我为止激动不已 就算你不是当年的你 但我在你身上找到了那怕一点点我所喜欢的影子 那我还是爱着你的至此 除了感动 别无其他 真讨厌 每一集最后都让人感动 一开始的时候不是说好只有搞笑、奇怪、匪夷所思的委托案情么 怎么到了最后都这个样子这就是这部片子带来的戏剧效应吧 也符合了大多数日剧带给人激励、正能量的感受

口味之于人真的是很重要的一件事，无论是在吃上还是在其他。

怨念颇深的是，人的争胜心的存在，总会让吃精致的苏州糕点的江南人士讽刺大东北的乱炖，让无辣不成欢的重口人士吐槽粤菜的清淡。

这样看来不仅天下大同的理想无法实现，就连众乐乐不如独乐乐的小资产阶级思想也没办法共存。

谈吃是一件抛砖引玉的事，口味之于吃是人间百味，口舌一尝也自有分晓。

主题是工口，自然要谈的就是日剧了。

浸淫东瀛文化多年的资深人士，看到标题里工口，不由自主地就拿起鼠标，戳戳戳戳进来了，果然是寻求同好啊。

这几天看《大川端侦探社》，在空间里一直刷屏，让叔慵懒的媚态，一手搭西服一手吐烟圈的颓废，真是让要熟不熟的正太男神的怨念颇深啊，本着赚奶粉钱接拍的让叔一定是本色出演，这个演主角连被收视率腰斩的衰男，演配角却是别样的出彩呢。

《深夜食堂》里谜一样的男子戏份少得可怜，却总是在最适合的时候点睛，摆弄着花生和鸡蛋壳，明明是占卜的姿势，却一脸慵懒（这个词果然是让叔专属），温柔的一笑，仿佛洞穿了面具里的虚虚假假，那句经典的台词，“世间有如流离迷失的戾川，别轻视人生啊”，果然适用于任何一个安慰人的场合。

BBC的卷福刷新了我脑海里侦探的形象，柯南，芥之川，白马探通通靠边站，卖萌卖嫩又卖腐的康伯巴奇跻身为我家男神行列，不过英伦式的绅士形象多少有些高冷，虽然私下里康伯巴奇一点架子也没有，不过剧里卷福出身贵族的优雅体面可一点都没少。

相较于这份高冷，让叔饰演的调查员，从来不打理的鸟窝似爆炸头，千年不换也看不出油渍的暗色系西服，一张宿醉的脸挂着两个深凹的黑眼圈，真是一个丝毫不讨巧的角色啊。

不过对于演员来说，选剧本时最重要的既不是剧本的情节走向，也不是剧本里的角色本身，而是作为演员自身的气质是否能与整个剧的风格搭调。

所以，好的演员搭上了同气场的剧本，哪怕只演个配角也会让人觉得异常出彩，这当然又是在形容我们家让叔啦。

让叔这几年深夜剧接的不少，气场却愈发的诡异莫测，大有顺我气场者火，逆我气场者亡的姿态，让叔都有自知之明地后怕了，深知见光死的含义死活不愿接拍黄金档的主角。

一个在浮世绘下叼起烟就能迷惑人的颓废青年，一个奔跑在慢镜头里光影交错的熟男面孔，一个连千奇百怪的睡姿都贡献给了荧屏的文艺男神，除了拍气场诡异的文艺剧还有什么样的剧本能够捕获他行进的轨迹？

喂喂，不是在谈日剧么，怎么只谈让叔呢？

pia飞这货我们继续。

这一季的日剧相当出色。

《倒数第二次恋爱》打的是温情牌，《爱丽丝之棘》上演的是复仇的戏码（也有让叔的倾情奉献，么么哒），至于漫改的《极恶暴乱者》没看不予置评，不过看网评也是不错的，这么强大的阵容里，大川端作为收视率均为8％的深夜剧居然也引起广泛的关注，这其实是得益于剧本的风格。

同《深夜食堂》类似一集一个故事的形式，其实屡见不鲜，可以视作是广义上的单元剧，每一集本身自成体系，是一个精美小巧的结构（是一个单元），但与其它各集又能紧密联系、环环相扣。

即时地从上一个故事中抽身又能在下一个故事中寻求到上一个故事的影子，主角的成长历程和心路剖析也由此展开。

作为侦探悬疑类类的剧集，这样的铺展方式最容易让人接受。

三人行的稳定组合，也有一种奇妙的平衡感。

老态精明，世事练达情报满满的所长，加上胸部满满却是”儿童套餐“的前台小姐（所谓深夜剧福利·妹子除了卖肉能不能有点其他技能？！

），与行踪技能目前均不明的奇特调查员让叔结组，一看就是奸情满满、后续无穷的样子。

其次是大川端的情节走向，有木有见过这么雷的故事？！

黑帮的大头目在帮会即将溃解、自己也是枭雄暮年的时候，以一种及其悠长的温柔姿态怀恋起年轻时曾经吃过的一碗馄饨。

B站的弹幕里脑洞大开，回忆旧情人相依的温暖岁月？

亦或是热血沸腾中二年华？

结局让人大跌眼镜，千辛万苦寻回的当年的厨师，一碗让大头目回味多年馄饨的秘诀居然是加重了调料？！

夸张的故事，平添了几许笑料，但是当黑帮老大时值暮年却奋力持起长刀，唯一忠心耿耿的小弟决心誓死跟随，两人为了昔日的荣光以一种决绝地姿态杀向街头的战场时，你会不会有所动容？

当一切喧嚣归为沉寂，慢慢悠悠的长镜头又回归到那一碗冒着热气的馄饨时，你的眼角会不会有些许酸涩？

一个温情治愈的故事未必就是喜剧，一个笑点不断的剧集偏偏就会在你没有防备的时刻给予你致命一击，这时你才会惊喜的发现，所有笑点的叠加并不是笑料的大终结而是泪崩的新开始。

目前已适应大川端的节奏，结局必有大型翻转，如暗恋人气女偶像并与其握手后坚持三十年不洗手的真爱粉大叔，到剧末时分才知晓三十年的时光磨砺不仅改变了昔日美少女的容颜就连性别也给改掉了（吓！

），但这并不妨碍两个人间隔三十年的时光，一起动情地演唱那首身为伪娘的桃木玛琳发行的唯一单曲，催泪神场景有木有？！

为了切合一下题目，最后写一下怀旧。

看网易娱乐那篇影评（By淹然）之前，我一直没有找到一个合适的词去形容这个剧整体给我的感觉，而在那篇剧评里屡次提及的就是怀旧。

从第一集开始就跟浅草的过去产生了丝丝缕缕的关系，神（wu）福（jie）利(cao)的第二集里老奶奶对过去情趣旅馆的回忆，打着纸伞穿着和服的姑娘有一种艺妓的即视感，更别提那场跨越三十年的暗恋了。

岁月的痕迹，夸张的镜头，让叔站在浮世绘下吐着烟圈，仿佛在百鬼夜行、世事浮华的表象上穿梭，烟雾袅袅间，那种虚无感也有了一种久远记忆的沉淀。

怀旧的把握，往往不是直接去表现回忆，而是通过细节。

比如谈及旧时在浅草吃过的那碗馄饨时，老爷爷眼神里的烦躁感以及夸张的动作，都是为了突出味道与旧时的不同。

而日夜思求的那碗馄饨终于出现在自己眼前时，那滋味的回甘，眼神以及微颤的双手满满的都是怀旧的味道。

细微之处的演绎，再加上几个时间停滞的慢镜头，氤氲起一种泛黄的气氛，有点伤情，却也明白这就是浅草的怀旧故事集。

深夜剧很放得开，工口暴力层出不穷。

喜欢不喜欢受不受得了，就是口味的问题了。

日本是个有奇奇怪怪职业的国家，而且会在漫画里剧里都会以一种正常的态度平等地对待这种职业的工作者，我觉得这很OK，《深夜食堂》作为被各种推崇的治愈系日漫，无论是原著还是漫改后的剧作都有这些，这一点也不妨碍读者被戳中泪点。

我想如果粤菜会说话的话也会尊重川菜的吧？

何况大川端作为一部高逼格的深夜剧，重口也深情，工口亦怀旧，哈哈！

（话题转得好生硬）

『大川端侦探社』不是四月春季档最好的。

一马当先的，还属『续·倒数第二次恋爱』，但论风格化之最，『大川端』当之无愧。

虽然说的还是侦探社那点事儿，但千万别多想，事务所里最帅也最能干的小田切让，每集都在干嘛呢——他既没遭遇密室，也没抓过凶手，寻人跟踪才是大川端侦探社的歌词大意。

都说此剧胜在无聊，那是指它慵懒性感的情调与氛围。

但请留步，它的故事可是相当「有聊」。

『大川端』里，委托人一律奇形怪状，有黑帮大佬，有装扮系应召女郎，也有资深宅男。

而且，他们没点小怪癖，都不好意思出门。

好比说，第二集里的委托是这样的——寻找可以偷窥隔壁嘿咻的情人旅馆，天灵灵地灵灵，这么有情趣的委托，五百年才出一回吧。

按照小田切让一贯的朴素调查法，查东家问西家，知情人总会在剧情过半时自动冒出。

这时，一个老婆婆现身说法：「昭和高速增长期，那时候有过这种情人旅馆。

以前的情人旅馆可有意思了，还有旋转床，天花板啊墙壁啊连床上都有镜子，还有两人坐的旋转木马。

当今啊，这世上的各种变态欲望，都在AV或网上得到了满足，所以也不会期望情人旅馆里有那种东西了。

」看出来没有，此剧的厉害就在于，原本的重口味，能瞬间变身感伤忧郁，击中所有人的神经。

而感伤的背景板，统统定格于昭和年代：黑帮大佬怀念昭和四十年的馄饨，色情狂老爹怀念昭和五十年的情人旅馆，资深宅男怀念昭和六十年的偶像歌手。

算起来，浩浩汤汤的这三十年，基本就是战后日本经济复苏到高速飞涨的三十年。

可以说，『大川端』有意凸显了这种由盛而衰的衰败感：故事的现在时，是泡沫经济崩坏的平成年代；故事的发生地，是往昔的繁华地，如今的平民区——浅草，而剧中委托人的最大愿望，通常也是重温旧梦。

但可惜，宇宙真理的其中一条就是，重温旧梦等于摧毁旧梦。

看看奇葩的第四集，你就懂了。

30年前又白又嫩的女歌手，三十年后居然成了又丑又挫的怪大叔。

但人家说了，我本是男儿郎，要怪就怪万恶的经纪公司。

而故事的结局是，大叔和宅男彼此打气，憧憬未来。

所以，说到底，这部剧主打的还是怀旧。

但小清新的怀旧太煽情，重口味的怀旧，才是真性情。

黑帮大佬对那碗馄饨至死不渝，是他的舌尖乡愁在作祟；草食男钟情应召女郎，是他对家的温暖太留恋……所以，你发现了没，这剧演到现在，其实就是在用重口味怀念真善美。

（by 淹然）原载『新京报』，有改动

和家庭教师、律师和医生一样，侦探也是个方便说故事的职业。

深入他人生活，见外人未见，又有种不可避免的隔阂，是天然的第三只眼。

但故事一旦涉及侦探，往往走上猎奇或冒险之路，以致形成定势，一定要带着对悬念的期待看有侦探的故事。

但事实上，侦探的用途没那么单一，他完全可以出现在更多思、更审美的故事里，比如《大川端侦探社》。

《大川端侦探社》给我一种错觉，不是在看电视剧，而是在读一本短篇小说集。

它的故事篇幅很短，不够支撑足够的转折，用来励志、说理勉强可以，但稍显单薄，而用来传达一种感觉则刚刚好。

所谓传达一种感觉，正是故事作者的经典任务之一。

如同临终的父亲为了让儿子们保持团结而设计让他们折断一捆筷子，感觉是不可言传的，只能创造一个合适的情境，期待你在一个瞬间与陌生的人与事达成某种理解。

人老了会念旧，会美化儿时记忆，《大川端》的第一个故事以此开场，缺少新意。

但作者把黑道组长对儿时记忆的追索同组织走向末路的形势结合在一起，委托人几句话介绍下来，老组长的软与硬、小跟班的痞与忠充分体现出来，人物塑造十分高效。

而故事的妙处更在于侦探村木的梦境：吃完最后的晚餐，接下来会怎样呢？

心愿已了，也许后面是男人的解决方式吧。

那组长唯一的组员，那个不失可爱的小跟班，他的结局会怎样？

他还年轻，他是否能理解老组长复杂的情感呢？

或者说，他来不来得及真正理解老组长呢？

人世间的事莫不如此，同舟共济着，奔向一个终将湮灭的未来，短短一生，来不来得及相互理解？

玄思终止于梦，契合日本人暧昧的表达习惯。

大川端侦探社接的委托常常是寻人，而所寻之人往往与委托人的印象大相径庭，《偶像桃木玛琳》、《女老大》和《收下你的性命》相当于一个故事的三个版本，尤以《偶像桃木玛琳》最为残暴，达到毁童年、毁三观的地步。

但三个委托人的反应非常相似，他们都选择与自己的错误和解。

在他们看来，重要的不是真相，而是坚守执念，而且只有顽强的坚守下去才会有出路。

在日本，若干失去实用性的传统手艺以及原本有些扭曲的文化，不是追随时代发展，而是以一种固执的追求极致的原始姿态存在，逐渐异化成为艺术，形成特色市场，执念可以修成正果，这与上述三位委托人的心态或有几分相通。

从这个角度，有了《偶像桃木玛琳》，《女老大》、《收下你的性命》甚至《狰狞大赛》都是多余的。

同是寻人，《夏日雪女》又有所不同，它的心理状态不在寻人者一边，而在被寻者一边。

表演嵌入生活，生活融入表演，表演与生活纠缠不清，日常成活中添加了做作的仪式成分，反过来可以如欣赏表演一般更超然的看待自己的过往。

白石薰女士享受着伴随衰老而来的功成名就，但执着的委托人撩拨了她，让她陷入一种混杂的情绪中，既有一种青春不再的惶恐，又有一种自己仍然可以投入真正表演中的激情。

结尾处村木与白石的对白可能是全剧最文艺的一段对白：“我一直被追赶着。

被谁？

过去的自己。

”故事进行到这里，呈现出欲飞的姿态。

坐在电脑前观众，是否会在那一瞬间，对自己温吞水的现实生活产生些许不安？

《大川端侦探社》各集风格并不统一，水准也不够稳定。

一方面点缀以夸张、搞怪和黑色幽默，另一方面，它在核心情节、隐秘情感的表达上又不乏节制与含蓄。

《顶级跑者》即带有这种典型的分裂特征。

为何选择依靠禁药挑战人类极限，跑者歇斯底里的答案不但用力过猛，说服力也不足。

事实上，跑者的职业设定本身已说明大部分问题，增补几个他摆弄肉类的镜头，然后让他以几个字的冷淡回答来代替那一段亢奋的表演，更符合他多年来默默无闻实践自己理想的隐忍本色，多给观众一点玩味的空间也更符合这一集的整体风格。

这里似乎流露出作者在通俗与文艺平衡把握上的犹疑。

但总体来说，我仍然喜爱《顶级跑者》这个故事，也喜爱整部剧集。

透过荒诞单薄的外表，表达出日式的真实与丰富，这足够了。

注：没看过原漫画。

我只表述作为成品的影视作品的个人主观感觉。

我说的”作者“，不指漫画作者也不指导演，指的是我面对这个作品背后所有创作意图主体的假想，可以理解为所有与成品有关人士意图的合力。

在东京浅草的隅田川河畔，下町单调的楼丛中，低调暗淡的夕阳景色里，有一座墙皮灰白斑驳的建筑物。

路过的普通人行色匆匆，对它视而不见；满怀心事的人驻足楼下，凝视它玻璃窗上反射的日光。

桥下的水缓缓流经，如人来人往。

有人往回忆里扔下石子，顿时水花四溅，溅湿了自己的身体，也迷花了眼睛，在河边徘徊，困惑不前。

捞石子的人伸出手去，拿开那些被遗弃的石子。

浑身湿透的人，这才爬上岸，抖落一身水珠，脚步沉重又清晰地向前走去。

大川端侦探社，他们是捞石子的人。

EP1总有一种食物，它可能粗糙劣质，但自从它第一次占据你的味觉，舌尖就总是回味着它的味道。

可能是儿时妈妈煲的一锅汤，可能是童年小卖铺卖的汽水，可能是旅途中偶然在街边买的一碗面条。

就像一种感情，一种人，一种信念，他们在外人看来无关紧要，平凡无奇，但就是让你无法自拔。

自从你失去那种平凡味道的那一天，它就缠绕在你的周围，渐渐地，刻入你的骨髓。

想吃的那种食物，不是大厨的手笔，没用精致的食材。

但不知道为什么，有了那种味道，就仿佛有了万夫不当的勇气，有了起死回生的力量。

死前最后想吃的是什么。

曾经做它的人，是否还能再出现在你身边。

EP2欲望是本能，不该视为罪恶，但也该适当克制才好。

完全听从它的趋使，便只能沦落成灯红酒绿里的野兽了。

人类的智慧，是控制欲望，而不被欲望控制。

EP3其实感觉不出两个人是不是真爱。

一个从来没得到过女人青睐的男人，于是花钱寻找母亲的温暖；一个年老珠黄没有生意，渴望回归正常生活的应召女郎。

说深爱对方，未免显得过于隆重。

他们只是搭伙过日子，不在意对方的身份家室，在这个虚浮的社会，互相探寻一点温暖。

婚姻的实质到底是什么，那么多电视剧演，那么多小说写，但就是谁也说不清。

对于他们来说，或许不过是两个孤独的灵魂在冰冷的尘世上不断努力地相互靠近。

EP4社会的快速发展，带来人们精神世界上大量的空缺，于是现在各娱乐公司造星运动此起彼伏，百花齐放。

那些新星就像烟火，有的幸运地落入大片粉丝心中，成了他们追寻的方向；有的被遮盖光辉，但好歹存在在一些人眼底；有的落在角落，绽放然后消失，归于沉寂。

故事里的大叔也是个近乎疯狂的粉丝，但是他喜欢得却很纯粹。

因为当最后见到完全被颠覆的曾经偶像之时，他表现出来不是失望和愤怒，他仍然能看到自己曾经喜欢的那个她。

或许他喜欢的不是她，而是一抹幻影，那是向往美好的信念。

EP5“因为脸”、“看脸”简直是当今社会一切问题的标准答案。

这个故事里长相恐怖的大叔因为长相的原因处处碰壁，不得以寻求大川端侦探社的帮助，想走合适自己长相的另一条路。

他也成功了。

但这却不是他喜欢的。

所以挂着获胜的奖品，他依然开起了自己梦寐以求的面包房。

这是一个童话的故事，外表恐怖的“坏人”，仍拥有一颗善良的心。

他最后醒悟了，而大家也宽容地容纳了他，所有人过上了开心快乐的生活。

但是终究只是一个发生在笔下的童话故事而已。

因为脸。

EP6被忽略的亲情。

它是空气，最不值钱，又无微不至。

当你失去它的时候，才发现自己已经失去了生命。

EP7记不清哪里的传说，在沙漠中行走的时候，每隔一段路要摇一次身上的铃铛。

因为强烈的风沙会让灵魂迷路，逐渐跟不上肉体的脚步，最终遗失在沙漠里。

很多人，在成长的过程中不断抛弃过去的自己，拼装成另一个完美的灵魂。

而被抛弃的部分灵魂，它只有在停歇休息的夜晚，才得以暂时追上自己的肉体，显露出真实的自己。

我一直在被追赶，被过去的自己。

EP8被女信长丽子迷得四分五裂不知道该说什么才好了EP9沉迷二次元越深，对于三次元世界的恐惧越深。

分不清现实和虚幻之间的界限。

因为二次元太美好，对自己的生活又太不自信。

沉重的生活日复一日，不被人看重，反而更不想去努力。

少女美好的嗓音骚动着心弦，因为现实生活中，从来没有被人这么温柔地呼唤着。

在二次元的世界里，他们是主人公。

所以主角才在三次元的世界里渴求着二次元的少女声音，看不见二次元的少女声优那张三次元的脸庞。

EP10两个故事，一个是寻找喂养自己的哺乳母亲，一个是决斗代打。

第一个故事赞扬人性、母爱的光辉第二个故事完全没有搞懂含义呢大概是劝人不要小看落伍的老家伙们的能力吧wwwEP11从贴吧看到一段话觉得写得已经不能更好了“不择手段的追求极端目标缺乏适当的自我调节无异于自杀，而只是盲目崇拜权贵高端而没有人文关怀的脑残粉也必然是自我毁灭，这是一篇关于痴迷的警示，也是关于人类社会飞速向前的思考，且行且自省。

”EP12终于到了最后一集它告诉我们男主不是万能的，不是所有男主都能在身边人面临暴力的时候挺身而出行侠仗义阻止暴行。

而我们的男主能在身边人面临暴力的时候挺身而出行慷慨就义一起挨打w然后大家一起被揍得鼻青脸肿地回到侦探社。

侦探社里还是那三个人，一个在沙发上睡去，一个对镜梳理妆容，一个坐在自己的座位上回忆自己年轻时候做的那点导致了今天这场挨揍事件的小事。

大川端侦探社依旧开在那里，开在人们疲惫的生活中。

隅田川，那些捞石子的人也依旧坐在河边，百无聊赖地打捞着石子。

2015年3月30日

在阴郁都市爵士的刻意风格化之下，还是日本浪漫派底片的当代再冲洗。

“昭和回忆”和“平成现实”互为梦境。

所谓侦探，就是自我解梦，沉迷于欲望又出于欲望，以便接受现在，而所谓现在者，又被设定为真实无比又幻如泡影。

屡屡成为欲望和传奇对象的昭和时代，同时还是是德川时代的现代投影，所以满屋子浮世绘鱼水和骷髅。

这小片佐证了柄谷行人对日本当代无意识的分析。

一切都可以内心化、体验化，“变态的社会变态的人”也可以成为审美对象，这样的意识还是相当危险可疑的，有心人请脑补卡尔·施密特《政治浪漫派》。

令人不解的是，这类深夜半小时、一集一故事的日剧似乎非常有豆瓣缘，动辄八分以上。

至于吗？