如果没有看过原著小说的,你也不用去买书看你用deepseek搜索一下让他给你出一个150字的梗概,你看看人家作者主要篇幅写的是什么,你拍出来的又是什么玩意儿?
有关联吗?
有关联,但估计不到10%,人家主要讲的是你根本没拍,这属于活脱脱的挂羊头卖狗肉。
原作主要篇幅讲的是1901年的故事线:主要围绕意大利旅行家小波罗(保罗·迪马克)沿京杭大运河北上的冒险展开,这是小说叙事的核心部分。
作者通过小波罗的视角,展现了清末大运河沿岸的社会风貌、历史事件以及人物的命运。
2014年的故事线围绕小波罗的后人、谢平遥的后人以及其他与运河相关的人物展开,通过一次考古发现将他们的命运重新联结在一起。
这条线的篇幅相对较少,起到了承上启下的作用,将历史与现实紧密联系在一起。
从整体看1901年的故事线是小说叙事的主体,而2014年的故事线则更多起到承上启下!
这倒好,你这魔改的是什么玩意儿?
开玩笑吗!
这是对矛奖文学的的侮辱以及我再补充一下这个剧,有大量的某演员的粉丝来故意刷好评。
但凡有人说这个剧不好就会遭到他们的集体讨伐以及集体辱骂,他们的特点很明显,大部分的账号都是没有昵称前面显示的豆友二字,账号主页一部电影没看过,唯一看过的一部剧就是北上。
以及大多数都在山东啊,河南啊,四川等地 ,我本来不想搭理他们,但是呢,他们天天来攻击我。
他们认为这部剧比大明王朝1566要好,比觉醒年代要好,比耿爽的两部剧也要好一但凡说个不好,粉丝们十八代祖宗都要给你骂一遍。
并且一直举报你,想想这部剧没火出不了圈只是在粉丝圈自嗨的原因是啥?
除了剧作不行以外,找的演员不行,粉丝更不行!
以及拜托宣传方,艺人经纪,你们找水军来刷好评的时候,能不能找一个正规的账号,找一个权重正常的账号,哪怕换个昵称换个头像也行啊,经常搞那么多手机,注册那么多账号,来刷好评,观众又不傻。
盼了许久的《北上》终于上线了!
本剧改编自著名作家徐则臣茅盾文学奖同名小说。
北上7.6徐则臣 / 2018 / 北京十月文艺出版社开局有被小演员们的演技吸引到,特别是饰演夏凤华的小朋友。
演好这个角色并不容易,这与主角的原生家庭还有成长环境有着密切关系。
夏凤华出生在运河边的花街里,在一个全都是男孩儿的大院里长大。
父母没什么文化,一个常年在外跑船,一个在河边上摆早餐摊,对她的成长疏于管教。
加上成天跟男生混,她的性格难免大大咧咧。
今天跟着偷西瓜,明天一张嘴就把朋友卖了。
总之,皮的像个假小子。
但她有个梦,希望自己有朝一日能像花街里的新人那样与谢望和在船上举行婚礼。
后来,马思艺出现了。
尽管顶着一张外国人的脸,但她的的确确是名中国人。
漂亮的外表和安静的性格,以及被母亲抛弃的身世,令大院里的大人和孩子心生爱怜。
出于对弱者的同情,他们尽可能的用自己的力量去守护这对儿相依为命的祖孙。
同时,马思艺的出现也给夏凤华带去了一盏不一样的光,她唤醒了后者内心最柔软的一面。
同为女生,她懂她,因此想更多的保护她。
于是,夏凤华带马思艺走街串巷,给她介绍不同的人和事儿,给她做沾糖,扬言谁敢欺负她,一定让对方吃不了兜着走。
这句承诺,一直延续到她们长大……孩子们的欢乐总是很简单。
一块糖、几毛钱、野泳比赛、拌嘴吵架、突发奇想的‘英勇’行为……学习好不好在他们眼里并不重要,开心和义气才最为关键。
可这份快乐随着大环境的影响发生了改变。
早前,谢望和的父亲作为大院里的主心骨,带着院里的邻居们发家致富。
可他怎么也没想到时代发展的如此之快,自打高速公路兴起,他的水运生意越来越差,邻居们入股的船钱也亏了本。
先有老乡欠一屁股债跳河自杀,后有各家不断争吵。
以往欢乐的大院因“钱”的问题哀声不断,这也让谢望和更加坚定了自己的信念:一定要到外面闯一闯,走出落败的花街……《北上》里的主人公都是群90后,他们让我见到自己儿时的影子。
虽然生在不同的家庭,但那时都是大院的一份子,可以说我们共同见证了新旧两个时代。
国家刚开始发展时,父辈还能靠‘大胆’挣到钱。
可人算不如时代算,中国的发展速度实在是太快了,光凭以前的想法过活,他们注定在原地打转。
于是,一代衰落,另一代崛起。
某种程度来说,对我们父辈确实不公平。
可人生就是这样。
穷就要想办法改变。
正所谓“树挪死,人挪活。
”改变什么呢?
改变自己的想法,与时俱进。
改变自己的生存环境,去寻求新的发展机遇和可能性。
很期待他们长大之后的故事,那注定不会一帆风顺,甚至可能会被残忍的现实打击到体无完肤。
可成长之路就是如此,往上爬的时候,势必会弄的满身是伤。
但每走出一步,都是对自我的肯定。
那些伤口也会随着时间的流逝慢慢结痂脱落,像徽章一样成为我们努力活下去的资本。
告诉自己,人生这一趟我终究不曾白来。
北上像是我童年记忆的钥匙。
我打开北上感觉不是夏凤华的童年时光,而是我的童年时光 小时候住在村里,邻居家有桃园。
每当桃子熟了,我姐姐和我其他的邻居就会进入摘桃子。
在门口的水沟洗一下就可以吃了,然后有的时候被发现,逃跑各凭本事,找到家长也就是说几句,小孩子也只摘几个不会搞破坏。
90年代的农村,还有小诊所可以查B超。
有了我姐姐后,我妈妈又怀了我,知道又是一个女孩,我奶奶让我妈妈把我打掉,后来还是我妈妈坚持把我生下来。
我连出生证都没有。
当时还罚款特别多,两个女儿好像生来就低人一等。
我叔叔家两个儿子。
我家我和我姐两个女儿,两家都在盖房子的时候,我爷爷奶奶让我家把宅基地给我叔叔家。
因为我叔叔家有两个儿子,还好我妈妈拒绝了。
我爸爸妈妈也是爱我和我姐的,小时候农村学习条件不好。
我阿爸妈妈在外面打工让我和我姐上私立学校(农村那种注重学习不贵的),钱到位,爱也到位,但是最近几年,我爸妈回老家不打工之后不止一次感叹当年没有要一个男孩,(不好意思偏题了。
但是我真的,一直被重男轻女所困扰,不能说我爸妈不爱我们。
但是他们说想要一个儿子我确实真的很难接受) 北上真的,让我不止一次想起来我的小时候,小时候虽然挺苦的,但是挺快乐的。
现在想想我还是不愿意回到童年,人生不可以走回头路,自己走的每一步都要想好不要后悔
前期,父辈那一代跑船的故事,孩子傻乐傻乐的,船运也赚钱,小院的风都是香的中前期,孩子长大高考分别,船运落寞,父母亲转行,初尝成长的酸涩,见识父母的辛苦,各家都有本难念的经。
中后期,花街四子的创业故事,北漂不容易啊,快递、外卖、科技公司,都是那个时代新兴的产业。
但大时代的浪潮会平等给每一个创业者一些磋磨,几个人打打闹闹跌跌撞撞小有成就。
后期,回乡/继续北上,留给所有年轻人的思考的问题,预告里:欢迎所有年轻人回来建设我们的家乡,顺着这条河,就回家了。
文:杉姐最近在看《北上》,一口气刷了十集,一整个被惊喜到了。
我仿佛被扔进了回忆里的大杂院,那些年代的细节,完全就是我的曾经啊。
二八大杠自行车、红金鱼风筝、褪色的诺基亚、搪瓷缸、小金猪存钱罐。
老式床上悬挂的蚊帐、“大肚子”电视机、带着划痕的红漆书桌、竹子做的板凳,妈妈们的格子衬衣……
每一个场景,也都是时代的印记。
碟片店里,是《胭脂扣》《泰坦尼克号》周杰伦。
网吧里,是老式的QQ、贴吧、跑跑卡丁车、魔兽世界。
女孩子房间的墙壁上,是蒙奇奇、《仙剑1》和《最小说》。
主打一个不靠滤镜,靠真背景板。
网友说,80、90后的童年和青春,至此算有了高清版。
但,《北上》不仅仅是对旧物的怀恋,而是让我实实在在,重新触到了童年阳光下的温度。
对,《北上》里,最让人念念不忘的,是人的温度。
01《北上》的故事,围绕着千年大运河旁花街里的五户人家展开。
那时的日子,到处都是阳光,邻居们住在一个大院子里,有时间了就一起打牌,拉家常,择菜。
锅热了,油倒了,缺根儿大葱也不着急,向邻居借一根就行,你家做的什么饭,我家做的什么饭,一清二楚。
小孩儿闻着味儿去串门,谁家有好吃的,就去谁家吃。
院子里有一家出去跑船赚钱,整个院子的人都要入股,有钱一起赚。
留在家里的妈妈们,也不闲着,开个小摊位在运河旁边赚点零花钱。
大家谁也不怕抢了谁的生意,把摊位聚在一起,有多少赚多少。
马奶奶岁数大了,大家就争着帮她干活。
全院孩子都来这里吃早餐,真是应了那句话“养一个也是养,养一群也是养”。
那时候的孩子全是放养,每一个都晒得黢黑,一水儿的小短发、背心短裤,根本分不出来是男孩是女孩。
院子不大,但弥漫着浓浓的人气和锅气。
故事的开篇,有个四分钟的长镜头。
夏凤华(白鹿饰)带着初来乍到的马思艺(李宛妲 饰)去挨家挨户认人。
花街五户人家的人员组成,身份性格,都在这个镜头里一一呈现。
你家开始做菜了,隔壁邻居也马上开始做菜了。
甚至,你家孩子挨吵了,不一会儿,那一家的孩子也挨吵了,再过一会儿,全院的孩子都在挨吵。
你家的爸妈吵架了,不一会儿,我家的爸妈也吵架了......然后挨家挨户都吵架了。
孩子们就一个接一个的来到天台,和下一个到来的孩子打招呼的常用语是“你家又因为什么”。
一个院子里的邻居,不紧相信相爱,还经常都同频。
这就是那个时代的邻里关系。
剧中的五户人家就在这方小天地里,上演着一地鸡毛和其乐融融。
北上的故事,开始于2000年,从马奶奶的孙女马思艺,搬进这里开始。
运河边的花街上,有一个小院,以谢望和为首的(欧豪饰)几个小男孩和假小子夏凤华(白鹿饰),每天在这里疯跑。
他们上船偷西瓜,下河捞蚌,偷西瓜偷油,脚从落地开始,就是疯跑,院子里的大鹅天天被他们踢在脚底下。
每天不挨上几巴掌,恐怕孩子自己都觉得别扭。
但,有一天,院子里来了新的小伙伴的人,打破了原来的格局。
马思艺,是马奶奶家的孙女,她和假小子夏凤华不同,穿着白裙子,留着长长的头发,还背着一把琴。
有混血儿血统的她,简直就是一个洋娃娃。
院子里所有的小孩都惊喜极了,男孩第一次见到这么漂亮的女孩,有了对异性的的爱慕,尤其是胆子巨大的谢望和。
为了在马思艺面前逞英雄,给她表演过高空降落。
徒手插电源孔。
女孩更是欣喜有了同类。
夏凤华拉着她,给大院里所有的人都介绍了一遍。
导演、摄影、演员都很给力,直接用了一个4分钟的长镜头,串起了各家各户。
夏凤华把自己最宝贵的饴糖拿出来,和马思艺分享。
她对她好的方式是,如果那些男孩欺负你,我就帮你去打他们。
马思艺不仅人漂亮,性格温和,经历也凄惨。
爸爸早早去世,妈妈改嫁后生下弟弟,她反而成了多余的那一个。
电话里,她问妈妈,什么时候能来接她,用近乎哀求的语气,告诉妈妈:我平时可以帮您照顾弟弟,我还会洗衣做饭,大部分的家务都能干,不会耽误学习的......
但妈妈只有一句冷冷的“都多大人了,你懂点事行不行啊”。
孩子们看在眼里,疼在心里。
花街小院的孩子们的故事,就从到处上房揭瓦、调皮捣蛋,换成了守护马思艺。
马思艺没有新书包,他们就把自己的存钱罐拿来一起砸了。
钱不够,再去捞鱼虾河蚌。
最后,院子里的小孩,每人都有了一个新书包。
学校里,只要有小男生“不怀好意”,谢望和第一个挡在马思艺前面。
花街的这几户人家,把“远亲不如近邻”这句话,具象化了。
随处都有温情的场面。
一道运河、一条花街、一段故事,一种情谊。
02《北上》以大运河为背景,讲述花街几户人家,在时代浪潮里的变迁。
大院子里的几户人家,只开始靠着谢老大在运河上跑船运货,家家户户都分到了红利。
但随着陆运的兴起,高速路上的汽车越来越多,速度越来越快,大运河里的水陆运输,就成为了“背道而驰”。
大院里以跑船为生的谢老大,就是这场变革中的中心人物。
曾经光鲜的谢老大,肉眼可见的老态。
谢望和说,之前人人都给他爸发烟,但现在他爸都给那些包工头低头哈腰。
谢老大的呼噜,从之前的一呼满院知,变为了悄无声息,现在的他,经常失眠。
大运河的生意少了,岸边摆摊卖饭的妈妈们,生意也少了。
大家都缺钱,大运河两岸的人家,要面临新的课题。
在这样的情况下,长大后的孩子们,也不甘落后,希望能为父母分担。
谢望和提出休学一年,去北京创业。
他虽然年纪小,但已经表现出商业头脑。
马思艺因为吸血母亲的二次吸血,在高三的关键阶段,不得已开始送外卖。
夏凤华,和模特公司签约,准备拍照赚钱。
有钱时有问题都还能推着走,但没钱了,各家各户的问题,也开始暴露。
谢望和爸爸靠运河吃饭,本来生意就大不如前,还要不到债,屡次走在冲突的边缘。
马思艺奶奶年纪大了,身体大不如前,要抚养思艺,供她上学,变得难上加难。
周海阔的妈妈为了追逐演员梦,终于决定去横店拍戏。
刚开始,只为过过戏瘾,想着哪怕拍一部也好,但拍着拍着,有了更好的本子,更好的导演和阵容。
戏越来越多,回家的时间一再延迟,和周海阔爸爸的感情也有了隔阂。
夏凤华的奶奶重男轻女,妈妈在家里一直抬不起头,奶奶每来一次都是骂骂咧咧,边吃边拿。
夏风华长大后,奶奶依然不依不饶,甚至直接带回去给男孩,让他们家养,美其名曰,终于续上香火了。
绍星池的爸爸,因为拿不到单位的经费,出不了书,在单位屡屡碰壁。
回到家和媳妇儿,经常吵架,甚至还有肢体冲突。
03所以,《北上》是一部青春的疼痛曲?
不,《北上》里的五户人家,看似是在衰落,其实也是在经历蛰伏,等待新的契机。
本剧的大背景,是有两千多年历史的京杭大运河。
为真实还原剧中运河沿岸的风土人情,《北上》幕后团队选择在大运河岸,进行实景重建。
不仅还原了“花街”,还“平地起高楼”搭建花街小院,每一处细节都是极尽真实的运河人家烟火。
《北上》以2000年以后,住在京杭大运河附近,三代人的历史变迁为缩影,侧写了大运河两岸人民对大运河的情感。
谢老大不愿意卖船,不是因为它的经济价值,而是对运河的情感。
爷爷说,“运河水长流,咱们的日子也得跟着这水流,一路向前”“祖辈守着运河的手艺,传到咱这儿,不能断,这是根儿”。
运河,早就成为两岸人扎根于骨子里的基因坚守。
主角们的命运,大运河的命运,宏大的历史,互为骨血,缠绕共生。
大运河两岸的邻居们的关系,比普通的邻里关系,更多了一层运河滋生出的牵绊。
长大后的孩子们,已经有了明显的分化。
马思艺去了一中,而谢望和和其他几个孩子,都去了七中。
在校长老师的眼中,七中的孩子,能考上大学就是奇迹,但一中的孩子考不上大学,才是奇迹。
但孩子们的友情,并没有因为社会上区别对待的眼光,就变得陌生。
陈睿妈妈因为陈睿喜欢马思艺,直接告诉她要远离谢望和这些学习不好的孩子。
但马思艺的答案是,不可能,你有兄弟姐妹吗?
你能离开你的兄弟姐妹吗?
长大后的马思艺,依然是花街几个孩子的团宠。
她爱吃长鱼面,小伙伴儿就亲手捞了长鱼,一起给她做面吃。
上下学,从来都是专车接送,好像她是瓷娃娃,生怕她碎掉。
谢望和发现马思艺送外卖,宁肯自己休学去赚钱,也不想耽误马思艺的学习。
两个人长这么大,第一次红眼。
马思艺:你们能管我一次两次,难道还能管我一辈子吗?
谢望和:我能!
懵懂的青春期里,你分不清那究竟是兄妹情,还是萌芽的爱。
但这份感情,这么浓烈,是什么都不重要了吧。
夏凤华想去看春春演唱会,谢望和表面是在捉弄她,其实真的给她凑了一张演唱会门票。
而夏凤华,明明喜欢谢望和,但她对马思艺,从来都如亲姐妹一般。
她可以不买牛仔裤,赚来的第一份钱,自己舍不得花,也要借给马思艺。
孩子们的这份友谊,不因时间的推移,年龄的变化而消失,反而更加珍贵。
所以,不变的友谊,从哪里来?
我想,是来自父辈们的言传身教。
谢老大虽然落魄了,但在邻里眼中,他是顶天立地的真汉子。
那位警察在青春期时,经常因为和谢老大抢摊位,被欺负,但当他遭遇母亲重病,差点要退学时,谢老大直接拿了600块冲进他的家门。
还和其他几个孩子亲自去医院照顾。
谢望和在学校里和别的孩子打了架,妈妈本来是要把他打一顿的,结果听说是为了帮马思艺,妈妈的态度,就立刻变了,郑重的告诉谢望和,要向亲妹妹一样照顾好她。
马思艺身世凄惨,但我相信,她在花街,是有家的。
陈睿写给马思艺的情书,被爸爸发现了。
爸爸不但没有责怪,反而还趁机给他树立了正确的恋爱观:喜欢一个人表白,脸皮厚就可以。
但如果是真心喜欢的话,你一定要想清楚,自己能为对方做什么。
发现马奶奶有中风前兆,几位妈妈又是带奶奶检查,又是提前演戏,真的太好哭了。
妈妈们不是做做样子,而是真的,一边背着大活人拼命跑,一边掐表计时,一秒都不敢耽误。
最新的剧集中,马思艺的弟弟,也成为了妈妈弃子,被送到了奶奶这里。
他最初想跑,姐姐却告诉他说,妈妈做的最正确的决定,是把她送到这里。
他说这个院里,有暖气,不管心里有多苦,多难受,都有人陪着,疼着,爱着,就算心里有南极冰山,也会被融化。
都说一方水土养育一方人,大运河为两岸的人民创造了财富,养活了千千万万的百姓。
而它的精神,它的风骨,也早就沁润进这里的家,这里的人。
《北上》是群像剧,更是年代剧,花街小院里的几户人家,是无数大运河人家的缩影。
历史的浪潮滚滚向前,但大运河两岸的人,会永远留住大运河的底色。
人类的全部希望,就是等待和希望。
真正的精神文明,从来不因一时的兴衰而停下,它会一直矗立在那里,成为祖祖辈辈的精神图腾。
父辈们会在它的指引下,再次焕发生机。
年轻的一代,会带着它刻在骨子里的印记,蓬勃绽放,生生不息。
《北上》让我体会到了久违了的,浓浓的人气,年代气,更有薪火相传的中国人文风貌。
我在这部剧里,迅速深陷。
当晚,我做了一个很长很长的梦,梦里,我回到了童年,一切都是那么真实。
大家好,我是在豆瓣认真写文10年的杉姐。
今年的大目标是,豆瓣粉丝破4000,请大家助我破鼎,谢谢!
姚导不愧是姚导,开篇几个镜头就勾勒出来了记忆中夏天的感觉,导演太知道我们这代人的夏天长什么样了。
对我们这代人来讲,夏天就是大华子眼中的那样,在烈日下疯跑、在河中摸鱼、几个小伙伴合伙弄一只西瓜狂啃、在蝉鸣声声的夜里走家串巷的呼朋引伴。
就像是大华子带着思艺去每户人家玩一样,不用提前说,径自推开家门,邻居家的叔叔阿姨都会熟稔地同你打招呼逗乐。
那段日子,每一天都很长,伙伴们天天腻在一起疯玩,玩到妈妈忽然找来,叫我们归家。
那是夏日也是童年。
童年其实就是大华子和望和这群小伙伴的样子。
前两集开场15分钟,大华子带着新来的思艺逛运河边的杂院,简直精准踩中每个人的童年记忆——夏日院子里昏黄的灯光,简单搭起的秋千架,推着自行车归家的邻居叔叔。
这些被揉碎在生活褶皱里的细节,以前放在我们童年的回忆里,现在全被导演用特写钉在了荧屏上。
跟随着大华子和思艺的脚步,我看着她们走过整个大院,见识每户人家的生活。
这里有一个很戳人的地方,那就是拍出了消失邻里之间的“无锁年代”。
正如思艺奶奶说的,远亲不如近邻,几句话就将每户人家的性格和特点都讲清楚了,也说明白了,这几户人家之间的不是亲人胜似亲人的关系。
大华子家父母性格大大咧咧,但看得出感情,孩子都很大了,还会为了当年结婚的事情拌嘴。
望和家父亲强势,妈妈虽然温柔但也是有主意和开明的。
会在批评望和为什么打架的时候,听孩子解释,得知是为思艺打架的时候,主动道歉。
周家叔叔和爷爷最是大方与和气,周家婶婶也是最好看的,俩人就是上个世纪最理想的父母爱情,会同旁人自然介绍,这是我爱人。
望和爸爸和大华子爸爸一起跑船,归家不长。
而两家妈妈就好似的亲姐妹,两家待在一起做生意、借葱、教育孩子。
小小的大华子在不知愁的年纪就已经无所顾忌地喜欢上了望和,说要他娶她的话信手拈来。
明明是喜欢,但表达喜欢的方式却透着一股子狡猾和天真,想方设法让他注意,即便是让他生气。
可惜,夏天总是要结束的。
前几集里,大人和孩子的世界,就像是谢老大回家的时候摆的饭一样,小孩一桌,大人一桌,泾渭分明。
虽然吃着一个锅里炒出来的菜,但大人讨论买船或者赚钱的事情,离孩子们是非常非常遥远的事情。
孩子们只关心待会儿院子中的水管会浇谁个落汤鸡、西瓜多少钱能搞到、他们要和思艺一起换个新书包。
但时代就像是运河中的水,每户人家都是运河上的船,必然会随着河水不断地沉浮。
于是,会在某个时间,童年一去不复返,孩子和大人的饭桌拼在了一起,孩子们也能听懂父母之间的争吵,理解父母赚钱的辛苦。
而时代的浪潮滚滚而来,老的一代,无奈地被落下了。
运河边上的六户人家与运河的命运相融,运河在时代的变迁落寞,而相应的,六户人家的日子和生意也越发的艰难。
家家有本难念的经,父母跟不上时代的步子,不是他们不想,时代如运河的水一般,以不可抵挡的势头,一去不复返。
在某个时刻,原本鲜活热闹的巷子忽然变得安静,而这种安静却不是一时的,正如望和所言,花街正在枯萎,老一辈的人随着运河的旁落而消沉,父母在某一天就忽然的老了。
之前那个踌躇满志,希望将船开向大海的谢老大,忽然就成了喝得醉醺醺回家郁郁不得志的中年人,而孩子们慢慢地成为了驾驶运河上船的人,望和劝老师筹办“刷题营”时意气风发的样子其实就是新时代的“谢老大”。
这不仅仅是父子梦想的交替,其实也是时代和时代的变迁。
年轻的孩子们随着时代的思想浪潮在求新求变,慢慢肩负起家庭的担子。
但滚滚浪潮下,不变的、留下的,其实是邻居和邻居,玩伴与玩伴、朋友与朋友、家人与家人之间的守望相助。
望和与警察的对话,也让他与父亲和时代多少的理解与和解,父亲虽然老了,但那个热血义气的父亲,仍是熠熠发光、仍是可以守护家和其他人的。
这部剧其实是一部用运河泥浆浇筑的平民史诗,我们最终读懂的不仅是花街的悲欢离合和兴衰,更是整个时代的变迁。
当片尾字幕随运河水缓缓流动时,每个观众都将听见祖祖辈辈相传的血脉里千年未绝的涛声。
运河之水流淌上千年,映照着历史的波光潋滟,沉淀着深厚的文化底蕴。
运河是归家的路,人们顺河南下,在河两岸扎了根,燃起氤氲的人间烟火;运河是向外闯的浪,年轻的运河人沿河北上,凭着不拘一格的胆识和闯劲儿野蛮生长。
电视剧《北上》截取了运河花街人家两代人兴衰奋斗史,生动的演绎了河运退出历史舞台的过程中,运河人坚守初心求新求变的故事。
虽是聚焦小人物小家庭,但没有脱离原著宏大历史叙事下深厚的人文关怀,整个片子在故事的铺陈和镜头语言下,也有很深厚和工整的文学叙事质感。
严肃文学的烟火气:平凡生活中的深刻内涵文学来源于生活,同样成长在二十世纪九十年代,剧中的旧光影折射的那些日常、琐碎,让我深深共情。
我最喜欢《北上》的开头,运河河畔的夏天,几个调皮孩子蓄谋“打劫”一艘运瓜船,我们北方孩子都是扒火车,好家伙,南方孩子直接跳水上船扒西瓜,虽然载具不一样,但都够皮的。
谢望和和小伙伴们扒西瓜船跟随这艘船的视角,移步换景,花街牌楼映入眼帘,紧接着就是两岸的烟火气,船老大和岸上卖早点的主妇们交谈,一 一引出了故事的主人公,也将观众代入故事。
有传统章回小说开篇引出人物出场的感觉,主线清晰,工整却不刻板。
紧接着马奶奶带着思艺出场,将观众带入主人公们居住的大院。
e人华子是自来熟,带着思艺去各个邻居家认门。
此时暮色四合,四合院里炊烟缭绕、烹炒之声相闻,华子和各家打趣、唠嗑,以特别鲜活的方式贯穿起五个家庭,让观众了解五个家庭的基本布局、家庭成员、以水为生的职业和一些些人物底色。
华子带思艺认门虽然人物群像剧也看了很多,但如此全面细致描写如此多人物群像的戏却是第一次。
每个家庭的文化底蕴不同,孩子的个性千差万别。
人物生长环境的着墨让人物更加丰满立体,虽然人物多,但是并不凌乱,脸盲的我居然认得清谁是谁。
个性化结合:鲜活角色的精彩呈现剧中角色的个性化塑造是《北上》的一大亮点,每个角色都具有鲜明的个性和独特的魅力,让观众能够深刻地记住他们。
华子是我最喜欢的角色,从小就是“假小子”,又皮又聒噪,练就了天不怕地不怕的爽朗和泼辣,她是前期故事发展的“keywoman”,链接了马思艺和其他小伙伴。
马思艺和华子,可以作为一组参照,两个女孩一静一动,一内敛一外放,一个自小被抛弃、一个家庭圆满,性格对比明显,各有各的可爱。
她俩都被小院包容,在邻里间她们没什么不同,都被这里的爱稳稳托住。
欧豪饰演的男主,谢望和,稳重中带着江湖气,他虽然学习不好但脑子活泛,不愧是船老大的儿子,见过世面。
在课堂上舌战数学老师那段,引经据典的同时紧跟时代发展,竟然给老师想出了搞副业赚钱的法子,惊呆了老师也看呆了我。
也反应在经济转型的阶段,孩子们对读书到底有用还是没用的迷茫,特别写实。
谢望和敢说老师都不敢听,哈哈胡军塑造的船老大,从赚钱时的意气风发到失意时的唯唯诺诺,从头发茂密小金链子小墨镜到头发稀疏大腹便便,将一个被生活压垮的中年男人的变化演绎的淋漓尽致。
还有老派文人绍秉义,不善经营的他专注在古典小说复兴的幻想中,在运河衰落的时代,他的“杜十娘怒沉百宝箱”屡被退稿,天天在家喝闷酒骂孩子,将一个怀才不遇的文人形象刻画的入木三分。
但是他们会气馁吗?
谢望和早已给出了答案:小院的男人不会被打倒。
运河精神:贯穿始终的灵魂纽带每集结尾处,总能被王学圻老师深情的旁白打动。
在他的声音里,我是回溯往日懵懂时光的快乐少年,又是不得不面对现实浪潮的失意老人。
时代的浪潮一刻不停,高速公路取代了河运时代,古老的河运虽与时代背道而驰,但是运河文化和精神经久不衰,就像这运河水一样稳稳拖住南来北往的人们。
什么是运河精神?
是两代人因河结缘的互助与友爱,女人们在河边摆摊,相互照应家庭、一同关照老人和孩子;是有钱一起赚的相互扶持,虽然大家都不懂换船的好处,但是大家都愿意出力一起对抗未知的风险;是年轻一代乘风破浪的勇气和果敢,想看看船闸那边的世界;也是不论走多远,运河的风和岸上的温情都会成为羁绊,时刻召唤远方的游子。
萨日娜扮演的马奶奶让人有种安心的感觉2014年运河申遗成功,运河从关键的交通枢纽到日渐没落,又因其历史文化价值焕发新生,扎根在深厚的文化自信上,家乡故土也大有可为,故事会完结,但运河两岸的人间烟火会继续蔓延。
人活在记忆里,爱活在爱里,或许是因为这样《北上》喜欢给前几集蒙上一层相对偏昏黄调的岁月滤镜。
但即使镜头滤镜各有不同、隐喻不一样,剧里流淌的运河跟我四川老家屋檐下那条被泡菜坛子腌入味的小河沟似乎也没什么区别。
我们这儿没有第一集那个长镜头扫过的花街小巷,却也有国企单位家属院的孩子们,“不要跟成绩差的孩子玩”,却也默认放学要结伴走。
过于宽大肥硕却又很好的遮盖了发育期女生身材的校服,不够好看以至于某些懵懂的情愫在兄弟般的打闹里被囫囵吞下的青春期,好看的潮哥潮姐偷偷化妆早恋,回过头来发现自己留下作为青春力证的只有非主流嘟嘴大头贴。
九十年代下岗潮卷走的国营酱油厂是铁饭碗被打破的年代,千禧年是爸妈极速的风光过又快速落寞的年代,开始压低声音在客厅讨论收入分配的年代,仅一个房间门只隔的我不得不把耳机线塞进那个充满和韩流的mp3的少年时代,出走的伟大理想就在那个时候埋下。
我们在高考后一涌而散,像迁徙的候鸟群。
非一线出生的小镇孩子,去哪个大城市都是北上。
可娜拉出走后又怎样?
我想最后的逃离北上广的戏会拍得残忍,大概能从mv里描摹出一些后续的走向,色调从暖黄变成冷灰,毕业的第一年挤在暖气片会生锈的合租房里对着excel发誓要扎根北京,不到三五年就破灭的小镇做题家最后成为国贸的洗手间里苦苦编织毫无意义的ppt女工,然后在老家朋友的微信群里发现做销售创业的三本发小早已实现财富自由,和爸妈聊天难以忍受3分钟但最后多半以你回来考个公吧为ending的重复对话。
你终于知道你只是这座城市的孤雏一只啊。
但胶片颗粒像老屋墙皮剥落的碎屑,每一帧都呛得人想打喷嚏,那喷嚏里飞出的,是盆地水汽、火锅红油和永远回不去的旧光阴。
我不在剧里设定的地域长大,所以《北上》对我来说拍的不是运河,是90后青春的毛细血管。
我们这代人是被豆瓣酱和拿铁咖啡腌渍的夹生饭。
镜头摇晃着拍下运河被高速公路替代的瞬间,像极我们这代人一边用方言砍价一边刷BOSS直聘的割裂青春。
北上,逃离正在衰败的故乡,南下,最终还是要告别无法扎根的lalaland。
谢望和的父亲让我想起我父亲,也总让我想起那首《一零年代的最后臆想》:“你曾战意纵横,令人刮目相看。
可是却没想过,无知也是忽略现实。
你看向升起的太阳,像把撑开的火伞随着时间审问,只能咬紧牙关,向自己咆哮。
”父母在衰老,我还没能够独当一面,二十大几仍觉得自己是个孩童。
一切都在快速发展,一切都被远远抛在脑后,而我就这样飞奔,不知道是逃离还是归来,何处是我乡。
或许我的90后年代是一个巨大的不上不下,卡在其中,那些没说完的热血和不得不咽下的遗憾,都在运河水的倒影里晃成了完整的人生。
一 全家追剧的体验翻新三月三日晚约八点,终于等到《北上》在央视一台播出。
一家人吃完饭,等新闻联播结束,开始追剧的日子早就一去不复返。
这次借由《北上》的热播,我和家人再次体验了一把九十年代坐在电视机前追剧的日子。
我和孩子说,等新闻联播结束,一会是天气预报,一会还有广告,广告结束就是电视剧。
这对一个移动互联网原住民的七岁小孩来说,体验感还是很新鲜复古的。
之前在手机里看过官方有趣互动式的宣传,比如90后回忆杀,千年运河科普等,就勾起了想要追看的欲望了。
另外,真的感到,无论8090还是00吧,青春就像一枚催泪核武器,哪怕只是三分钟的宣传片,就能激活各种情愫,情怀,让人瞬间代入。
二 文学与人间烟火气的碰撞我之前上过徐则臣老师的小说写作课,印象最深的分享是“写不下去的时候,硬写也要写下去”。
很受鼓舞。
每个写作者都有卡住的时刻,卡住的时候,卡夫卡都拯救不了变成甲壳虫的脑子。
原来还可以“硬写”。
看似文学日渐式微的当前局面,其实要改变的不是文学会不会消亡的问题,而是文学有没有独特而无可取代的价值,去回应这个复杂的现实,文学有没有可能跨媒介和这个时代共生的开放性。
《北上》就成功破解了“文学性”与“大众性”的二元对立。
编剧赵冬苓在保留原著历史厚重感的同时,将徐则臣笔下的“民族秘史”转化为可触可感的生活流叙事。
例如,小说中马福德家族的意大利渊源被简化为一条暗线,而现代戏份则通过创业、婚恋等普世话题落地,让观众在柴米油盐中窥见运河文化的深层脉动。
这种脉动的底层逻辑是,花街运河是一种刻在骨子里的生活方式。
三 大运河文化是刻在骨子里的生命基因 我的千禧年在读高中,学校旁边也有一条河,河边留下了太多太多青春的回忆。
《北上》以京杭大运河为叙事轴心,将这条承载千年文明的水道升华为一种精神图腾。
如夏凤华(白鹿饰)的成长轨迹,正是运河精神的具象化呈现河的“流动”与“包容”特质,在夏凤华身上化为敢于破局的生命力:从快递站负责人到返乡创业者,她的每一步都烙印着运河儿女“逆流而上”的文化基因。
《北上》还通过两代人的对比,深化了运河与民族认同的关联。
父辈谢天成(胡军饰)在船运黄金时代的意气风发,与子辈在互联网浪潮中的迷茫与突围,构成了一幅“变与不变”的时代画卷。
运河不仅是地理符号,更是文化血脉的延续——它见证了家族的兴衰、个体的觉醒,最终成为民族精神的隐喻:如水般柔韧,亦如潮般澎湃。
四 影视化是在场感的如临其境再说说年代剧的难度,宏大很难复刻,可是花街是人的创造,是一种在场感的复刻。
导演姚晓峰团队复刻的90年代小卖部货架、国企家属院的公共水龙头,甚至群演手中的搪瓷缸,都在无声中构建起时代的肌理。
灯光设计上,暖黄色调与冷蓝光影的交织,既烘托了怀旧氛围,又暗喻了传统与现代的碰撞。
这种“朴实中的精致”,组成花街小院人间值得的小日子。
花街小院六个家庭互帮互助,热热闹闹的烟火气,太令人羡慕,毕竟我现在买个酱油都是网购,也从来不知道隔壁邻居到底是谁。
五 音乐与青春记忆的双向奔赴“亲爱的,你慢慢飞,小心前面带刺的玫瑰”,少年们唱着庞龙的《两只蝴蝶》,骑着自行车去上学的场景,当时觉得很日常的一幕,变成再也回不去的快乐往事。
还有BGM的选用更是另一种符号的记忆。
《光辉岁月》《没有我你怎么办》等老歌不仅是情怀杀,更成为角色心境的注解。
当夏凤华在出租屋吃着泡面、耳机里传来《和你一样》时,一代北漂人的孤独与倔强瞬间击中观众——音乐在此刻超越了叙事,成为时代记忆的载体。
无论是友谊,爱情,亲情,也像运河一样,是一种长期主义的陪伴感,一种润物细无声的自然流动。
大华子带着牙套,单车后面坐着思艺,大大咧咧的性格却细心的给思艺整理头发,打动人心的关爱,就是这些细节;还有父母吵架时,大家聚在一起倾诉烦恼,烦恼就变成了六分之一,六个人一起想办法,好过一个人独自面对。
六 运河儿女是玫瑰,是不同品种的玫瑰剧中的长辈女性,华子妈,宠爱女儿,支持女儿,其实很前卫,你们家嫌弃我没有生出儿子,你们无视我的痛苦,那么我依然可以活出自己想要的人生。
这不是一种补偿,而是运河儿女“逆流而上”的精神力量;还有想要找回自己名字的罗之梅,强势有大我的顾阿莲,慈祥坚韧的马奶奶,每个人拿到的人生脚本不同,可是内核相同,那就是柔韧,琐碎日常中自然流露力量——如运河之水,静默却势不可挡。
总之,追看《北上》的体验,就像无缝贴合到运河人家的烟火生活,以“考古学家”的视角,考古那些没有记录下来就像没有发生的时光的意义,以及重新思考那些正在经历的时光的价值,关于事业,婚姻,人的精神状态,如何做到像运河般从南到北,不断地在统一和多元中实现动态的平衡。
运河新一代用行动告诉你答案,北京,咱闯过,回归故乡,热爱依旧。
我们也可以用行动去找寻,去突破,去发现更高级的生活意义。
春节之后的1个月,是一个有趣的影视剧档期。
这个时候春节刚刚结束,在经过春节长假、元宵节两轮洗礼之后, 人们好不容易收起了心,开始适应新的一年上班,上学的节奏。
所以这个阶段的戏,不能太平淡,否则全无话题度,不能太抓马,否则刚上班上学的人,一吐槽一个准儿。
所以这是一个罕见的流量剧绕道,品质剧优选的时间段。
今年打擂台的品质剧《北上》就趁着流量擂台的间隙,登台亮相。
这部改编自茅盾文学奖得主徐则臣同名小说的电视剧《北上》,以京杭大运河为背景,讲述了一群运河边长大的少年,一路从花街到北京的故事。
文学作品,向来擅长用情节抒情,所以《北上》讲得不仅是年轻人去北京拼搏的故事,北京作为共和国首都的意象,更是意在告诉大家,国家发展脉搏和每一个普通个体息息相关。
腾飞的20年,和那个时候的我们《北上》讲述的故事发生在2000年前后10年。
这是当下社会中坚力量的80后、90后成长的年代。
我作为80后,现在回忆起那个20年,才觉得惊心动魄。
2000年前的10年,人们的生活还带着几十年前的余温,一个院子里的孩子们一起玩儿,一起闹,一起偷瓜,一起挨打。
家长们各自有着各自的营生,老师、小贩、小老板、船老大,各色背景的人共同住在一个小院里,联结他们的不是今年我们常见的收入、阶层或者是认知。
单纯是人和人之间最普通的街坊邻里感情。
因此我们看到一个院子里的小朋友照顾被妈妈遗弃的马思艺,一个院子的大人们照顾没有了儿子的马奶奶。
2000年后的10年,改革开放带来的第一轮经济周期已经结束。
运河失去了其原有的经济地位,逐渐被更快速,更便宜的公路、铁路替代。
那个时候,社会上有多少得意的人,就有多少失意的人。
钱成了穷人和富人最大的公约数,也带来了无数的烦恼。
在剧中,运河的衰落,让小院的人们失去了一个重要经济来源,缺钱、赚钱成了小院里大人小孩的共同主题。
马思艺为了背下妈妈的债务,要在放学后去饭店打工。
华子想帮朋友,想要证明自己,不惜去和黑心广告公司签约,拿到惊天动地的1万块,谢望和更是受到硅谷之火的启发,小小年纪就想互联网创业,改变命运,改变阶级。
让人惊喜的是,剧中主要角色少年和青年时代的选角,竟然也相当贴脸。
韩昊霖是影视剧里的老面孔了,现如今长大了几岁,五官长开了,仔细瞧,是能品出和欧豪类似的不服气的劲儿头来。
李洛伊演的小夏凤华,乍一看,五官轮廓和白鹿也是有些神似的。
当然,白鹿在这部戏里,不走大美女路线,而是扮演一个假小子的形象,大大咧咧,懒散可爱,在整部剧里,也没有出戏,倒是给同期小花做了一个不错的示范。
更值得说道的,《北上》是正剧,不是青春剧。
因此父母一代的选角也很精妙,胡军出演船老大,看中了他身上的江湖气,同时还发掘了胡军身上的新鲜感,毕竟胡军过去的人物里,没有一个像是剧中的船老大一样,在社会里处处受气。
萨日娜演的马奶奶,看中了她身上一种现代女性的坚韧劲儿,也让马奶奶这个极度善良,略带悲情的角色,有了其成立的理由。
毕竟,市井的生活里,并不需要自怨自艾的苦大仇深,需要的恰恰是海纳百川的大女主气质。
这种底色,恰好是萨日娜老师自带的buff。
当代人自己的命运交响曲在中国影视剧发展的历程中,群像式叙事一直是一种重要的创作手法。
群像戏往上可以追溯到四大名著,《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》都给了后来者鲜活的示例。
但是距离我们这么近的年代群像戏,《北上》或许是第一个。
它描述的年代近到触手可及,近到每一个成年了的电视观众,都对那个年代历历在目。
因此恰到好处的距离感,以及不过分影视化的熟悉感,才是考验整个剧组审美的最难考题。
我刷了前面十几集,除了剧情流畅自然之外,最让我印象深刻的就是服化道的功底,让人拍手叫绝。
首先就是这红蓝白相间的校服,80后的同龄人,即使当时不是穿这个款式的校服,对这个配色,这个款式,也是一眼亲切,真真是熟悉的味道。
校园生活里的课桌,也是写实到不能再写实,我高三的时候,就是这样!
书桌上架满了课本和习题集!
甚至华子的婚纱戏里,那个蓬蓬纱裙,那个公主发冠,恰恰好是2010年前后,最爆的款式。
除此之外,家里的装饰,也全是熟悉的味道,华子家这大沙发,我隐约觉得曾经在同学家看到过同款。
周老板家餐厅里的饭桌,桌布上盖着玻璃,现在不少老字号,也都还是这个风格呢。
群像戏里,日常琐碎里的戏核群像戏里,最难拍的是日常琐碎里的戏核。
《红楼梦》的戏核是宝黛爱情悲剧,《三国演义》的戏核是群雄逐鹿,这些距离我们有些遥远的群像戏,在核心上反而可高大,可深远,正因为远,反而留足了升华的空间,给作者解读。
而距离近的群像戏,最大的难题是如何提炼全剧的核心。
毕竟进到咫尺的距离,反而失去了拔高的空间,戏核便难以立起来。
其实众多情景喜剧,就是群像戏。
他们离我们的生活足够近,因此用了喜剧的形式,用夸张的手法,掩盖了戏剧化日常琐碎时的尴尬。
当这个考题传递到了《北上》手里,编剧处理起来,竟然巧妙的化解了。
剧集描述了花街人家的日常琐碎,但是情节并不庸常,反而跌宕起伏,说实话,13集里,至少有整整10集,我都是抹着眼泪看完了。
有好几天,我没有想明白《北上》是如何把握自己的文学化的戏核的。
直到最近演到马奶奶要去世的时候,我才突然悟到,《北上》全靠一个"情"字撑起了整部戏。
"情"是古往今来,人与人之间最大的公约数。
日常琐碎里,当然有爱情,更有亲情,友情,邻里之情,同道之情。
这个"情"字,在北上里被立体的体现,这才更容易牵动观众的心绪。
这里面最容易看到的,当然有望和,华子 以及 思艺之间的三角情。
当望和在天台上看向灯光里的思艺,思艺在灯下望着爱慕之情就要溢出来的华子,而华子则满心满眼看着望和的时候,这种青春期常见的三角爱恋关系,立起了最浅显,最直白的戏剧冲突。
《北上》当然不是狗血的都市爱情剧,因此这个三角关系虽然有拉扯,但并不狗血。
这背后是花街小伙伴从小到大形成的胜似情亲的友情。
当花街小伙伴下河捞蚌壳换钱, 给马思艺买书包的时候,五个小伙伴的命运便形成了契约般的羁绊。
到了后来,再由马思艺面对区长妈妈无理要求后,直白地回怼,自己和花街孩子们的关系,如同亲兄弟姐妹,这才让这群年轻人之间的互帮互助,有了足够强大的锚点,也足以引起80后、90后的共鸣。
他们都是独生子女,但是他们曾经有过,至少曾经幻想过,拥有花街伙伴一样的兄弟姐妹之情。
少年间的感情纯粹,但是仍然带有许多理想主义。
而花街大人们在磕磕绊绊中的相互扶持,才是整部戏扎实,接地气的最大背景板。
在运河船运生意红火的时候,花街的几家人家之间,有过有福同享的畅快时刻,在运河生意一落千丈的时候,花街邻里间有过埋怨,有过摩擦,但是最终还是走向了互相理解,互相支持。
这些细腻的人与人之间的感情,编织成了一个距离我们这样近,又这样理想化的乌托邦。
这才让整部剧有了文学的底蕴,有了升华的空间。
花街的故事仍然在继续,看最新的预告,似乎华子和望和的生活也遇到了诸多不顺和波折,我想支撑他们走下去的,不仅是单纯的男女之情,更有从小到大的友情,相互扶持的亲情,甚至一起扶持创业的同道之情。
唯有这样,这部戏才能立体又丰满。
我们看到的华子、望和以及花街的各家人,才能折射出我们各色各样的生活经历。
女主贡献了令人无法评价的演技,编剧对原著的改编更是稀巴烂,没有真正展现运河的历史文化,没有展现新时代运河新生命,2008年是什么旧社会么人物妆造搞得灰头土脸。
听过《北上》的广播剧,和这版电视剧似乎不是同一个东西。“运河是流淌的时间”“一代代人奔走在水上的魂”…原作的人文核心没有表现出来。不过江苏有钱,随便吧。
特别难看,白男还是别演戏了,祸害人
剧情推动都是为了特定的结果硬演出来的,加上点文绉绉的道理,其实……挺无聊的。
偷西瓜、偷油、上课怼老师如何赚钱,剧情太悬浮了吧,骗九零后这是年代剧?魔改原著,原著就没有女主这个人物。蹭茅盾文学奖,根本不搭
夏凤华早期有假小子的倔强烂漫,后期也有成熟女性的坚韧不屈,白鹿的表演让我感受到角色的多重魅力。
挺好的,真的,就是马思艺线太仓促了,有点小遗憾
看一集觉得太聒噪了,耳朵吵得嗡嗡的。几乎所有人老的小的都用力过猛且浮于表面,不是我喜欢的现实主义类型
时代的眼泪
看了第一集,质感特别好,导演的镜头有生命力,可以很清晰地感受到运河沿岸人家的生活,几个小演员演的也很好,很有灵气,会继续追的
年代戏看到自己这茬,这心情就不是一般的复杂了。
难看😔 编剧深入粉圈 女主大吼大叫 好谱啊
很有年代质感的一部剧,一个场景不仅把人物关系交代清楚了,也把我拉回了运河边的花街。
前两集孩子挺可爱的。但第三集成人角色出来后,演技居然被孩子吊打。台词差成这样,练练吧。和人世间距离差了10个小巷人家。魔改原著,硬生生创造一个角色,码了一大堆老戏骨做配,搞出四不像,枯燥乏味。营销吹爆,提前贷款,可惜了,资源咖女主演技太差。纵使资本硬捧,也掩盖不了她五官乱飞,用嘴演戏,夸张违和,台词极差的事实。她还在用综艺里聒噪哗众取宠的模式来演一部所谓的正剧。粉丝攻击别人的评论,不如督促自家姐姐静下心来揣摩演技,好好提升。
女主又稠又普演技还不如配角,一星送给演技还行的欧豪,可惜了下次别搭这又装又做作白男了。
花街很唯美,镜头特别有生命力,一群挚友在这里沿河而生。几户家庭的画风也非常鲜明,华子家是女强男弱,望和家是全家事业批,海阔家是全员有文化有主见,星池家是苦逼原生家庭,而陈睿家是窒息的高干子弟风。
不是扮丑就有演技的,望内娱演员周知。
感觉马奶奶离世前的剧情比较好看,鸡飞狗跳的青春,成长的代价以及小院邻里亲情都有合适的煽情点。然后青年组就开始抽象了,思艺离开了,开始了寻根之旅,完全不知道她如何谋生,这是一条隐秘的文艺女青年的支线,需要观众自行脑补。北上的几位,三人组凭着童年玩伴的铁关系进了同一家公司,然后还是搞得鸡飞狗跳,扶额。到华子重病,咋有种韩剧即视感了呢,从思维开始,剧作使劲塞刀子......最后随着思艺回到小院,寻根之旅形成闭环,马马虎虎算是结尾了。感觉说了很多想说的故事,煽了很多情,但是北上开始剧情就开始都市爱情剧套路了,两男一女,感觉撑不起这个宏大的标题。
谢望和畅想未来那段,讲的太好了,处于那个时代能说出这番话的少年,真的好厉害,未来他的成功也是必然,期待快点播。
把茅盾文学奖作品改编成了外卖小哥小姐的爱情故事,演员更是流里流气,真有你们的