姜颂

好看，无法形容它带来的价值和意义 。

那些喷子那么会挑刺 ，多给那些水军捧出来的 减减星吧 。

如果以后这样的题材越来越多，越来越敢拍 ，何愁以后没有更好的剧本?这么有想法，有逻辑，不妨你们也递一个本子 。

双向救赎永远是我最爱的感情线，是令人感动和难以忘怀的 。

真正戳我的点是直面矛头，女性如何冲破枷锁正是现在我们面临的困境。

喊口号?如果不喊口号 ，又如何找出更深有力的方式将这些思想浸透人心?没有完美的世界 ，更没有完美的虚拟世界 ，想要既要又要 ，先问问自己是不是个完美的人 ，答案自然是不可能的 ，世界本就不完美 无论是真实还是虚幻。

真正该关心是这个角色 给你带来了什么 ，这个故事 是否影响了你 ，而不是纠结于逻辑bug ，因为这些并不是作者创造这个故事的目的 。

关于将军杀伐的一些事 ，这部剧很好的表现了出来 ，我也算在看剧方面是个老资历人 ，第一次见这么令人震撼的。

还有男二的矛盾心理那种病娇 ，很多很多 ，关于现实与虚拟，我觉得这部剧承载的和带给我的太多了。

男女主演技好，尤其夸夸 ，当然每个角色都演的很好 ，我最喜欢的肯定还是姜颂。

多看看好的一面吧 ，别总从蚂蚁群里找芝麻 。

其实我想说的远不止这些 ，那么剩下的就留给你们慢慢去寻找感悟吧 。

我想即使文字无法全部表达 ，但这份力量永远在我心里 并且一直影响着我 。

谢谢所有为这部剧奉献的人 ，谢谢你们 把她带到我们身边。

说实话，由于现在短剧市场的良莠不齐，我已经习惯了霸总，千金，各种buff加持的主角，直到看到《姜颂》，才让我看到了短剧的更多可能不是标签化化的完美人设，姜颂不是等待王子拯救的公主，而是手刃命运的“恶女”！

她拒绝被抹杀。

面对重男轻女的家族、封建社会的压迫，她用智谋反向操控剧情，甚至让男主沈确沦为她的棋子。

她的每一步都是算计，每一步都写着“不依附”的野心。

她用一身反骨，撕碎了封建枷锁和剧本设定，让我看到什么叫“我命由我不由天，我的命运只能由我主持”！

剧中没有姐妹互撕的烂俗桥段，姜颂的敌人是封建制度，而非其他女性。

她对抗的是整个压迫体系——原生家庭的剥削、社会对女性的规训。

这种反抗本身，就是对所有被困女性的声援。

正如她所说：“我若要发声，无人可捂嘴！

”

没有看过短剧啊，这是看的第一部短剧。

就很想问短剧全是这种反转来反转去的节奏吗，反转得我人都麻了……这个电视剧的最大优点在于它的内核实际上是一个创作者被自己的作品拯救的故事，对我来说这是最感动的，毕竟也是老同人女了，同人创作不知拯救过我多少次，oc和ooc都在各种意义上拯救了我随时崩塌的灵魂。

女主反复杀穿次元壁，让人想起很久以前看的作家的两种写作方式：一种是做上帝安排笔下角色的每一个动作，另一种是做记录者让笔下角色自己动。

作为一条懒狗我当然是记录者型，因此我超爱这个主观能动性强过头的女主，看她各种杀穿次元壁我老开心了。

上纲上线的说，这个故事肯定了创作的意义，把创作升级为一种人畜无害的、成本极低的自我拯救的途径，对我这样常年被批驳“不务正业”、被追问“有什么意义”的人是很大的鼓励。

对于外人来说“毫无意义”的一切，其实是我从内心地狱向上爬的蛛丝。

比起“创作是一种应该被珍惜的能力”这样向外求的理由，“创作是自我拯救”也许更符合社会文化的规训，更向内，更东亚，因而更稳定。

而且这个剧一到男女要发生点什么事的时候就特别尬，就跟我写文一个德性……暧昧怎么写怎么有，推倒就总差那么一口气，只能硬推……我曾经想给我cp写一个abo（懂的都懂）三千字短文，结果写了五年十一万字才推倒……肉就是这么难炖啊！

太懂了有木有！

另一个我很有感触的地方在于甜宠文其实是自杀作者的老爸改写的。

这老爸辛辛苦苦构了个甜宠文的框架，女儿却往里塞疯狂病娇黑深残。

你以为的女儿xp是乖仔帅哥恋爱脑，实际上你女儿的xp是病娇疯子黑深残……就特别好笑。

故事中后段男二质问“蝉娘的死有什么意义”的部分，也可以看作女儿为了xp给伟光正帅哥塞病娇，导致男二出了bug。

照这个思路，整个电视剧几乎所有的反转都可以解释为甜宠xp和真实xp打架，最后单纯的伟光正因为过于弱智干不过复杂的黑深残，甜宠程序大崩溃，彻底变成了一个bug大合集，神秘的地方在于它全是bug但还能运行……想想程序员老爸在电脑面前对着bug一筹莫展，更好笑了。

基于某种东亚传统，老一辈的父母想要的总是完美的甜宠，风平浪静美玉无瑕，但是对于现代思维的孩子们，10岁以后应该就没什么人相信童话了吧……上纲上线一点，这种父女的xp之争也可以解读为对大爹审核机制的不满，都2025年了谁还要看蠢甜宠啊……也可以解读为对老登创作者的讽刺，写儿童文学的你们还不如一个高中小女孩写的黑深残好看……而且黑深残暴杀了儿童文学，太爽了， 所以这是黑深残和小众xp的大胜利！

大胜利！

大胜利！

第三个我比较有感触的点是笔墨都在女主身上，鉴于我一开始就感觉到这个故事跟创作过程的迷之连接，当我发现推动剧情的几乎全是女主和女二，我就开始反思我自己……手头在写的原创虽然主线是缠郎追烈女，但是我也放太多笔墨在缠郎身上了吧，烈女的人生经历几乎没怎么写，过于模糊而且缺乏打磨，各种地方都不合逻辑……我大概能察觉到我是怕打磨了之后男女主之间就不会发生联系了，但是我主题是缠郎追烈女啊，失联不是这种故事的必然吗？

缠郎你加油，我要给烈女上强度了！

这个电视剧的缺点在于：1.蹭的元素太多了，从女权蹭到复仇爽剧蹭到二次元，什么玩意都能蹭，看多了有点子麻木；2.因为蹭所以有相当大量的互联网金句、空口号，令人出戏；3.因为蹭所以逻辑剧情俗套，各种套路放一起卡了不少bug，反转生硬，全靠爽点金句在撑；4.因为蹭所以各种cp换着姿势都能嗑，但也是因为蹭所以总想着雨露均沾，导致每种cp都是点到为止，能吃的不多，以及黑深残的加料最后变成了大团圆那这个加料不就没有意思了吗！

（点名男主王鹤哥，飞机头捡猫真的太套路了很无聊）5.可能是短剧的通病，尬，虽然比我妈看的抖短好很多，但因为剧情上的问题太多，演员毕竟也不是老戏骨，能救的有限；6.最后上价值的对话很无聊，虽然正确但无聊；7.男主太像王鹤弟了（所以我叫他王鹤哥），作为人气角色结局也没有给男二一个镜头，说好的边播边拍呢……总的来说，姜颂放在逼格很高的豆瓣可能不算什么好番，但是放在我妈的手机里绝对吊打了……鉴于我妈喜欢开外放而且喜欢挤占女儿的一切边角料时间，我给姜颂打十分……

邓凯你拿什么赔我！！！！！？

我真的很生气。

我主要是冲着邓凯去看的，魏纠实在迷人，而且还追平了（已看到24集）。

这个东西真是越看越有，越看越颠，ai写的剧本吧，我从没这么恨一部剧过，内容真是屎都不如。

我真受不了，我可是早期看脑残短剧都甘之如饴的人（包括我是世界首富给霸总干保洁，然后霸总爱上我），把我逼成这样。。。

前面短评还都是五星两星的，我真的不想给邓凯打一星，但唯一的一星留给邓凯和其他敬业的演员吧。

天天喊口号喊的烦死，做又做不到，定位又很迷不知道想干什么，精神病一样的。

角色做的和他说的完全不一样也完全不可理解，我真服了。。。

邓凯好歹也是仙台有树火过一把的男演员吧，怎么能让他去演这种脑残剧本啊。。。

天天加设定加设定加个🐤，加了你好歹让人设合理化让人物立住啊，咋不开分啊，让大家开开眼啊。

为什么难看还看，就当我精神病吧。

台词就是一个大杂烩。

直接用了《红楼梦》里的好了歌和晴雯的判词。

从《陈涉世家》《致橡树》《狂人日记》《女将星》等等作品中找了一些经典句子化用或仿写。

还夹杂着一堆现在网上流行的女性主义言论。

看剧时听到这种缝合的台词，有点出戏。

时不时喊口号有点尬，因为知道和《执笔》是同一个编剧，所以剧情上的反转在看的过程中都提前猜到了，对我来说没有什么惊喜，很像《执笔》的姊妹篇。

好在重要人物都不扁平，特别是女性角色。

女主演技挺好的，个人感觉比执笔女主演的好一些。

最后一集姜颂在悬崖边拉住姜娇娇那里有被感动到，纸片人救下了写她的作者。

整部剧看完也没有烂尾，结局写的挺好的。

编剧虽然杂糅了很多内容，但能看出来她想表达什么。

我二刷《执笔》的时候没看完，因为觉得情节推进有点仓促，片段式的剧情不是很连贯。

我只是一个普通观众，主观觉得情节有点儿跳跃，看的有点儿累。

到《姜颂》这里，同样的问题依旧存在，我应该不会二刷《姜颂》了。

不管怎么说，这两部在短剧里肯定算是好看的，希望这种女主向的剧再多一点。

虽然执笔味儿很有点多但是比执笔多了一点说不清的味道。

姜颂嘴上表面上为了活什么都能放弃，但是她会在力所能及的范围内送沈确去医馆、多少年都给桥洞底下的小蝶乞丐送吃的。

她的柔软是压实的水泥路上开出来的春天花。

姜娇娇嘴上喊着人人平等你下场不好因为你不够善良，干的却是勾结丞相买凶杀人故作天真故作明媚。

她的虚伪是挖掉你心换我心还要嘴上问你一句疼不疼的残忍，是“原来你还活到现在就是替我承受虐女情节”，是我活你就要死的理所当然。

以及：终于沈确不是莫名其妙就心软了，第5集就是缘由。

莫名其妙撒撒嗲亲个嘴卖弄卖弄天真明媚就突然爱上，这种情节真的看够了已经看到嗓子眼了。

重点：第5集沈确和姜颂在石桥上这段天光太好看了，这种柔软的，恰到好处的外景光，有多久没自然而然地看到了啊……代入一下沈确，从小孤苦伶仃听见你吃什么我都给你做……🥺英女救男也很合理啊ps：我知道我截图糊但是不许说我🥺也不许说截图糊演员演技不好哈，剧里自然有最清楚的～

为什么第五集之后……“昨日种种譬如昨日死”……撤回两星为什么有时候正常有时候发癫有时候顺畅有时候哪哪都不通啊？

到底有几个人在遥控剧情啊？

6.7集开始尴尬，8.9集逻辑又通顺了一点问题变小了，但是到底为什么两集两集的水平忽上忽下啊……算了撤一星吧毕竟6.7集也不算一点不好，而且演员目前没有大问题

5月10日星期六，开始看B站网剧《姜颂》。

原本以为该剧集改编自知乎上热度颇高的一篇盐选小文，后来才发现它是《执笔》编剧林言年的原创剧本。

看完剧集加社交网站上随机掉落的采访文章、花絮段落，想回到我写这篇观后感的初衷，谈谈剧中让自己共情的男二号——崔佑安的人物角色设置。

（一）男二号角色设置：从扁平形象到立体人物从我个人的观影趣味出发，我对古装剧中的男二号，一般并无太多好感。

原因有二：一是古装剧中的男二号，工具人属性非常明确。

这类角色往往深情地爱着剧中的女主角，人物设定缺乏戏剧张力，性格温吞、形象扁平化。

二是近年来古装剧中扮演男二号的演员，美则美矣，但我的确都不太喜欢。

因此，最开始看到《姜颂》中男二号崔佑安的人物设置时，我并没有太多关注：因为无论是他的性格刻画、还是演员长相，都是太典型的男二号设定了，感觉没有任何惊喜——他善良正直，面对女主角姜颂意乱情迷的时刻，绝不乘人之危；他温润如玉，面对数次踩他雷点的穿越女子姜娇娇，也能做到尽量不生气，言行温和，最多是一怒之下怒了一下。

我甚至感觉在《姜颂》的前8集里，编剧把人性中所有的美好特征，都安在了男二号的身上。

甚至连他的面容，都有如观音般的眉心一点红，充满神性。

但是，随着故事的发展，当剧情推进到第9集时，崔佑安的人设开始变得有趣起来。

悬崖两人对谈，他被女主角零帧起手、卸掉假面。

原来，在他华美的菩萨面具之下，内心早已爬满了虱子。

崔佑安是一个表面光风霁月、内心实则阴暗爬行的反派人物，浑身上下充满了戏剧张力。

之前的剧情，都只是他假面的伪装。

原来，面对女主角意乱情迷、神志不清的时刻，崔佑安完全是陪她演戏，甚至不惜用刀划破自己掌心，来打造正人君子人设——其实从这里，也能隐约看出崔佑安是个狠人。

他认真地在姜颂面前演戏，只是因为他视女主角为玩物，想通过驯服一只不听话的宠物这一行为，为他空洞的人生寻到一方乐趣。

类似视女性为玩物，以玩弄/摧毁女性意志或肉体的主题，在韩国电影《燃烧》、在柳翠虎小说《装腔启示录》里，也曾多次出现。

（二）反派人物刻画：人性缺陷与永恒困境

残暴底色面若观音，心如蛇蝎。

将人按照身份地位分为三六九等，视人命如草芥，做事心狠手辣，这才是崔佑安真实的一面。

剧集有一个特别棒的设定，就是当崔佑安卸下假面后，尽管他仍对女主角姜颂百般温柔缱绻；但他对女二号姜娇娇的态度，仍然无情且心狠手辣。

这一点的刻画非常精准，彻底击碎电子屏幕前观众对完美爱人的粉红色幻想。

它让我想起在影视剧《我的阿勒泰》里，即使完美如巴太，也依然不会记得给嫂子买搓衣板的细节。

但是，就是这样一个面若观音、心如蛇蝎的狠人，也有自己的困境。

影视剧主创不吝笔墨地把崔佑安还原成了一个普通的、有生命的、立体的人。

他不再仅仅是前面八集中空洞的正人君子形象，也不只是推动剧情发展的坏人角色。

他有自己的痛，有自己的泪，有自己永远的遗憾。

我看这部剧的大部分眼泪，居然都是为这个反派人物而落下。

或许，是因为有时正派人物实在太周全了，我只能向他们投射去崇拜的目光；但剧集里的反派人物，由于他们的身上，充满了真实的缺陷，反而更有人性的温度，能够从中看到人类灵魂的永恒困境。

例如，第一个泪点，出现在第9集第15分钟。

卸下假面的崔佑安，遇到了一个在坟前祭拜娘亲的小男孩。

小男孩的伤心哭泣惊扰了他，他狠狠训斥小男孩，并强行要求小男孩回答哭泣的原因。

训斥小男孩崔佑安（恶狠狠）：我问你，你在哭什么？

小男孩（哭泣）：我阿娘死了，我再也见不到她了。

崔佑安（冷漠）：死了就死了，那又如何。

小男孩（泣不成声）崔佑安（训斥）：说！

小男孩：死了，我就不能看见她对我笑。

（闪回1：崔佑安与女主角两人在观音桥上相会的场景。

闪回2：崔佑安为女主角插上发簪，回忆里画面一片暖光）不能听见她叫我名字，也不能天天见到她，对她好。

（闪回3：崔佑安为女主角挡箭。

闪回4：一片暖光中，崔佑安在大牢外等候女主）崔佑安（泪目）。

”

闪回：观音桥相会

闪回：以身挡箭对于崔佑安而言，这个因失去娘亲而哭泣的小男孩，何尝不是另一个时空里永远失去奶娘的幼年自己，以及当下时空里永远失去女主角的成年自己呢？

经由这个小男孩的戏份，照见的，其实是崔佑安本人难以对外言说的内心。

冷漠与病态，只是他的保护色；他的内心，早已全面溃败。

挣扎在复杂人性困境里的反派人物，真实而有血肉，充满悲剧色彩，让人叹惜。

而且，观众也能够从剧集的各种书写中，看到主创对于崔佑安这一角色的偏爱。

由于这一场面，实在是打动到我了。

于是我仔细想了一下，它动人的原因，究竟只是运用闪回等视听语言手段来煽情、从而在生理上触发了我的泪腺；还是真的引发了情感共鸣、击中了我的心灵呢？

在这一段落里，演员的表演印在了我的心上。

它究竟是“剧抬人”还是“人抬剧”呢？

回想起崔佑安说话的时候，特写画面里他双眼噙泪，嘴唇发抖，的确是演得真情流露。

对比其他剧中有些男演员的哭戏，高下立见。

储子竣的演技，让人共情。

演员的动人演绎，与剧情的充满张力，共同成就了这部剧集。

第二个泪点，出现在第24集第7分钟。

夜色之中，崔佑安与女主角在映月湾共放河灯。

此时的崔佑安，已经从玩弄女主角这一游戏中猎人身份的游刃有余，切换到心理上已彻底被贬谪到卑微尘埃之下的患得患失，渴望得到女主角的认可。

“崔佑安（温柔）：你说过，河灯会飘到已故之人的身边。

你也放一个。

姜颂（低眉）：你还记得。

崔佑安：你说的话，我都记得。

姜颂（沉思）：有件事我必须和你说清楚。

崔佑安：什么。

姜颂（冷静）：贞人想操控我，让我成为姜娇娇。

我忍不住亲近你，是因为姜娇娇曾经爱慕你，并非我。

若我再有什么行为逾矩，请你不要混淆。

那并非我的本心。

我也会尽力避开你的。

崔佑安（苦笑，小声）：凭什么。

姜颂（不解）：什么？

崔佑安：凭什么你对我的情意就是假的？

姜颂：因为那是个错误。

我是姜颂，我爱的人是——（被打断）崔佑安（悲恸）：我的人生本就荒谬。

你爱沈确，爱众生，爱这个世界，为什么就不能多爱一个我呢！？

知道吗，只有你在我身边，我才不觉得自己像个空壳。

姜颂（冷漠）：我救不了你。

”

质问“凭什么？

”

卑微姿态作为一个反派，是否还值得拯救？

对于这样一个问题的回答，于当下的观众而言，圣母心泛滥已不是主流。

于是，清醒、理性的《姜颂》的答案是：“我救不了你。

”从理智上来讲，我认同女主角的决绝，姜颂干得漂亮；但从情感上来说，我却无法那么坚定。

崔佑安扮演了太久的正人君子，可能连他自己都没意识到，假面也成为了他的一部分。

哪怕他的底色是无心无情的怪物，他表现出来的强求女主角的手段，依然是温柔的姿态。

当他站在映月湾之上，垂下眉眼，苦笑一声“凭什么”，卑微地乞求女主角的情意。

这种反派明知自己不配被拯救、不配被爱，却依然绝望地渴求救赎的情节设定，实在是太吸引人了。

（三）精品剧集打造：故事为王、情感共振与时代情绪虽然，我们现在的古装言情剧，谈恋爱已经不再是明面上的主线任务了。

我们似乎不再有去爱的冲动，以及被爱的渴望。

但那隐藏在表面之下隐隐涌动的情感暗流，一旦有了适合的时机，就会奔涌而出、疯狂滋长。

《姜颂》告诉观众，爱是让爱的人开心，爱/喜欢是当对方照亮自己后、往后余生都坚信对方的信念，爱是生者可以死、死者可以生。

《闪光少女》告诉观众，爱是看着对方的眼睛十秒之后，依然想亲吻对方的冲动。

《你好李焕英》告诉观众，爱是让爱的人开心。

大众文艺作品告诉观众，爱是牺牲，爱是追随，爱是卑微，爱是势均力敌。

诸如种种，爱的意义会变迁，但爱本身，依然是永恒的命题。

例如，看完《姜颂》，谁能不爱上充满生命力的女主角？

光明磊落的男主会反思自己已经得到了月光，还妄想摘下月亮；而阴暗爬行的男二号，却只想通过占有女主角的方式，来拯救自己。

由于我们观众看了太多吸食女主角生命力的剧集了：女主燃烧/奉献自己，来照亮/拯救男主。

在某种程度上，近年来的优秀作品如《东宫》《长相思》等，都可以归入这一类别。

《姜颂》把握住了这一时代情绪，不再通过献祭女主角/吸食女主角生命力的方式，来照亮/拯救男主。

例如，当男二号崔佑安重伤倒在马路上的时候，女主角没有再像《东宫》《掌中之物》一样，随意把他“捡”回家；而且剧集还进一步告诉观众，就算没“捡”他们回家，崔佑安他们大概率也没啥事。

这样看来，《姜颂》的剧情设置，在适度反套路的同时，还蛮幽默的。

说到幽默，《姜颂》里还有一些幽默的点，作为女观众的我很喜欢。

例如，剧集里会恰到好处引用一些“我顶你个肺”的无厘头话语，但又不像例如最近大火的《哪吒2》里、充斥过多屎尿屁笑话。

把握开玩笑的尺度，这一点我很喜欢。

还有女主角直接在坑里躺平的段落，我也喜欢。

正如弹幕所说，这太符合我们当下的良好精神状态了。

此外，我也喜欢姜颂救赎姜娇娇的设定。

作为普通人，其实我更容易代入姜娇娇的视角。

但剧集告诉观众，勇敢、聪明、充满行动力的姜颂，更是我们努力要去成为的人。

虚拟世界的角色，救赎现实世界中的人物，类似剧集《灵魂摆渡》中的字灵。

我们的灵魂，在自己的创造中、在艺术的升华中，得到温柔的抚慰、真正的勇气与果决的行动力。

以及，我还喜欢掉眼泪的男性角色。

当下古装剧的男性角色，一个比一个会哭，而且哭得梨花带雨，我见犹怜。

在《姜颂》中，男主和男二号哭起来都很动人。

无需一句台词，所有话语都在眼神与泪水中，表演很加分。

崔佑安戴了太久的正人君子的假面，有时连他自己都没有发现，哪怕他的底色是无心无情的怪物，然而他表现出来的强求女主角的手段，依然是温柔的姿态：无论是他站在映月湾之上，垂下眉眼，苦笑一声“凭什么”，卑微地乞求女主角的情意；或是他端坐酒肆之中，只在内心奢望能够与女主角“那就从头来过吧”。

故事中的温柔情意，实在是太戳人了。

当然，剧集也有一些可以继续提升的点。

关于剧中的金句输出，我倒不觉得过多。

但如果要快进剧情，的确我会以最快速度跳过这些段落。

以及我不太喜欢大结局的字幕点题。

剧集主创请你们相信观众，给观众多一些留白，我们可以自己总结感悟的。

此外，男二号人设也有割裂的地方。

初看剧集的时候，崔佑安一会玉面郎君、一会封心锁爱、一会纯爱战士的割裂感尤其明显；但看了多遍后，因为已经移情的缘故，于是我开始自己说服自己——男二号最开始封心锁爱是有童年创伤的原因，接下来他在玩驯服游戏的过程中，无意照见了自己的真心，同时被女主角的生命力逐步感染，最后借女主角手中刀结束自己的荒谬人生。

这样一来，人设的割裂感就减轻了，我成功说服了自己……额。

当我开始认同反派人物，正如学者毛尖所说，这就是影视剧自己创造的逻辑、法度与规则，它不等同于道德、法律或良心，跳出了所有束缚的条条框框。

故事终章

所谓完美人生，不过闹剧一场

追问一个无果的答案

悲剧人物的显影最后，回到标题里的男二号，观众同情并认同崔佑安，并不完全是三观跟着五官走。

因为现实中的真人明星，永远无法比得过建模的游戏人物那般完美。

同情并认同崔佑安，是因为观众认同了影视剧讲述的故事，认同了影视剧所创造的逻辑。

套用一句网络热词，至此，艺术已成。

崔学士，在另一个次元/平行宇宙里，一定要开心啊。

26集：幼年崔佑安

番外剧照：崔佑安复活参考剧集索引-崔佑安CUT：【时间线顺序：1-4为之前时空，其余为当下时空】【我喜欢的高光段落1-3】第1集：（片头）被女主角设计入局【时间线3】；（6分钟）火场救女主角；（13分钟）和姜娇娇对话。

第2集：（片头）和女主角在观音桥上交谈；（10分钟）应对姜娇娇纠缠；（16分钟）挡箭；（片尾）被姜娇娇惹生气。

第3集：（11分钟）牢外等候女主；（15分钟）和姜娇娇见皇后。

第4集：（片头）观看姜娇娇跳舞。

第6集：（9分钟）在公开场合揭开姜娘子有两个人的秘密，姜娇娇挡箭。

第7集：（片头）鱼饼上线，闪回入局、割手段落，谈论什么是喜欢。

第8集：（2分钟）映月湾相会；（5分钟）映月湾相会。

第9集：（片头）坦白局、闪回入局真相段落、闪回初见段落【时间线2】、闪回断手段落；（15分钟）训斥小男孩。

第10集：（7分钟）打捞姜颂、成婚。

第11集：（片头）幼年崔佑安【时间线1】；（9分钟）看到姜娇娇做鱼饼；（16分钟）拉起姜娇娇。

第12集：（2分钟）掐脖；（5分钟）和姜颂谈交易，和姜娇娇交谈，杀人；（15分钟）画画。

第13集：（1分钟）杀姜娇娇；（9分钟）追杀姜颂，闪回映月湾鱼饼段落【时间线4】【高光段落1】。

第14集：（5分钟）爱是什么，被姜颂杀死；（12分钟）天选之子，虐男主角。

第15集：（16分钟）寻找姜颂。

第16集：（片头）虐男主角；（4分钟）见长宁郡主，告知姜颂身世。

第17集：（片头）问母亲死亡真相，自虐。

第22集：（10分钟）扶住被夺舍的姜颂；（15分钟）和姜颂看月亮。

第23集：（2分钟）上药，内心空洞。

第24集：（5分钟）映月湾和姜颂放河灯，质问“凭什么”【高光段落2】；（12分钟）等姜颂。

第26集：（10分钟）被贞人告知自己是男主角的真相，应有尽有；提问为何偏偏是我；闪回空洞段落；提问蝉娘；自嘲真是有趣；自戕，表明这才是我的真心；闪回幼年段落【高光段落3】。

我不会是最后一个知道《执笔》和《姜颂》是同一个编剧的吧！

去年《执笔》里的苏云绮就让我很惊艳，今年《姜颂》可以称得上我最爱的女性角色了！

不得不说，编剧对女性角色的塑造太绝了，将女本位内核诠释得淋漓尽致，每个女性角色都鲜活立体。

而且女性编剧写的台词，真的清醒又有力量，每一句都值得细细品读。

分享一些很爱的台词：“我是人不是瓷器，我不需要完美。

""靠折辱其他女子施舍给我的偏爱，狗都不要。

““在所有人物新生儿欢庆时，产妇孤零零的死去了，无人在意。

仿佛她就是个生来装子孙的容器，上面写着几个血红大字：儿孙满堂。

”“谁规定女子该是什么样的？

酒脱豪放也罢，文静内秀也罢，多愁善感甚至泼辣好妒也罢，我不觉得有什么高下之分。

"“你们男人往上爬就不靠女人吗？

靠爹，靠女人的，比比皆是。

"“因尚我不够善良才会被欺辱？

有意思。

”“你的保护是最可怕的绳索。

”“我的人生从来没有上上签，人能靠的，只有脑子。

”“什么下下签，你分明是我人生里第一个上上签。

”

不得不说，这部剧真的把女子的困境完全描述出来了。

它打破了传统古装剧的套路，从女性视角出发，展现了女子追求思想解放的艰难历程。

片中女主姜颂身处重男轻女的原生家庭和女子地位低下的封建社会体系，她的每一步都走得无比艰难。

而穿越进小说世界的现代姜娇娇被各种枷锁束缚，外貌、能力、年龄，都能成为被审判的理由。

不美有罪，美也有罪；平凡有罪，不平凡也有罪；年龄小有罪，年龄大也有罪。

在姜颂与姜娇娇的相处过程，姜颂不认命，努力挣脱束缚，去追求属于自己的自由和价值的精神，也影响着姜娇娇，实现了对姜娇娇的救赎。

剧中还有很多关于女性思想解放的精彩台词，比如“人与人之间本就该互帮互助，管他是男是女。

这世上留给我们的路本就不多，有路不走才是傻子” ，直接点明了女性不应该被性别限制，要勇敢追求自己想要的生活。

还有那句 “靠折辱其他女子，施舍给我的偏爱，狗都不要。

我和她不是你的宠物，不低你一等，不需要你的奖惩” ，真的把女性的独立和自尊展现得淋漓尽致姜颂在剧中也并非一味地强调 “靠自己”，她明白在困境中善用资源也是一种智慧。

她利用曾经的情义让男主沈确为她所用 ，这种不被 “靠自己是女性独立最大的陷阱” 束缚的观念，真的很新颖。

一个人真正成熟的标志不是摆脱依赖，而是学会借力和共生，把自己放在主体位置，万物皆为我所用，这才是真正的大女主思维。

没什么好看的剧，没信低分去看了这部剧。

看到三分之二来评价一下，说这部剧是雌竞因为穿越女和古代女相互对抗...难道这不是一种讽刺吗？

现实生活中就是有很多女性厌女媚男，把没有觉醒对同性有恶意的女性刻画出来在我看来也是种警醒。

再然后，二女后面经历了种种，穿越女醒悟，二女一起对抗“男主”并和解救其他女性，为什么评论区也不提？

我不看还以为没有。

作为短剧有这画质妆造背景我觉得已经很有诚意了，女主演技还好，对我的眼睛很好，尤其比起近期一些长剧演员演技和男主颜值......同时也没觉得这部剧在喊口号，女主的清醒独立就是真实的，几次出于危难也是自己凭着大脑和求生本能一一划解，女主对女二的伸手和“男主”对女二的伸手搀扶形成对比。

后面穿越女觉醒后想要掀翻杀不死的“男主”光环也是一种点题。

难道不好吗？

内娱有这样的剧吗？

这么多短剧长剧有多少女主是得靠男主拯救的。

他们连口号都不喊。

现在真出这样大女主并且女主为剧名的剧了，你们又不开心了，为什么？

对剧情有更高期待对台词有挑剔无可厚非，但是评论都是什么用词...随意对女性扔出不屑，不鼓励反贬低，充斥着一股自己最高贵的作态。

这难道不是一种厌女？

“穿越女”真是现实一个很好的映射。

我真希望皮下都是男的。