火舞黄沙

火舞黄沙的确是部被低估的冷门好剧，它的人性刻画心机谋算还要胜金枝欲孽一筹，看剧时常常觉得脑子不太够用，一句话一个镜头都有可能是伏笔，真真假假爱恨情仇很难分辨和断言，同时在家族恩怨情感纠葛中蕴含的对封建吃人礼教的批判使其立意升华。

三个最典型的断掌的女人，在礼教森严贞洁大于生命的旧社会里活出自我。

家春分，最传统最单纯的女人，被批命硬克夫无儿无女的不祥人，一心只想相夫教子，却阴差阳错应了批文“红杏出墙”，被欺骗被辜负却仍然坚守善良本心，最终面对马贼选择放弃贞洁留下性命而完成涅槃重生，为自己而活。

计鸣凤，最优秀最骄傲的女人，读过书的省城姑娘被迫嫁到山上嫁给不爱的人，闹过吵过恨过甚至刺杀过，却阴差阳错还是爱上自己的丈夫，从此一心一意为了万曦，为爱人而活。

焦玉，最聪慧最执着的女人，十五岁嫁给老头做填房还差点被拉着陪葬，侥幸活下来后成长为强势精明的一族之长，为儿子前途机关算尽然而痛失爱子，不惜一切筹谋复仇，然而爱上仇人，最后了断性命，一生为儿子而活。

她们，对代表了三类人，女人追求自由，不只是可以为了自己，也可以为了一切自己在乎的追求的人或事。

当然剧里令人窒息的压迫女人甩锅女人人言可畏众口铄金，朗月、芷君、小卓、桂兰、阎少虹等太多被封建迫害的女人很难一一道清。

全剧最虐我是焦玉之死，简直蔡少芬演技大赏！

焦玉一生都是为了儿子，先是为了儿子的前途，后是为了儿子报仇，最后也是为了儿子放弃仇恨，可能只有死是她为自己也是为所爱之人做的事。

她说“我选择的不是做一个等待被爱的女人，我选择的是做人的娘亲”，她注定成为阎万曦的朱砂痣，如果鸣凤不是扮了六年焦玉的话恐怕很难听到最后阎万曦的一声挂念。

从鸣凤的角度阎万曦配不上她，但是从焦玉的角度，阎万曦x焦玉又很好嗑，虽然一切始于误杀东晓的愧疚，但是沉着冷静的阎老板为了焦玉冲撞军长，善于权衡利弊的阎老板为了焦玉失尽民心，冷酷无情的阎老板为了焦玉哭过痛过失态过被骗到差点死掉也心甘情愿毫无怨言，阎万曦做过的孽亏欠的人又何止一个，但偏偏为了焦玉不顾一切，甚至智商掉线，如果这都不算爱。

如果从一开始他知道为他死的人是焦玉，他不会等六年，他会立刻回去找她，阎万曦的大男子主义注定了失去的那个会在他心底留下不可磨灭的烙印。

很多人说结局的鸣凤和万曦相认是证明万曦爱鸣凤的证据，还有的说和“焦玉”相处六年都没有碰她也没有给她名分，但是鸣凤只是失去音讯，以万曦有责任感的性格怎么可能心安理得和焦玉在一起呢，更何况即使没有鸣凤，焦玉和万曦之间还隔着丧子之痛，他们之间注定了永远有一根刺，如若真的是焦玉活了下来，他们两个也只会互相扶持而不会痛快地相爱相守，万曦和焦玉注定没有结果甚至不能宣之于口的爱情才是最让人唏嘘的。

最后的最后，焦玉拔下发簪，风吹起长发，引导着万曦牵起她的手，她说“我已经没有能力再去照顾一个人了”，也没有能力再爱一个人了，为阎万曦而死，是她唯一给他的回应了，焦玉解脱了。

明凤这个角色真的很酷，黎姿在tvb的角色我第一次get到，Gigi的演技在这部剧里得到了正名，而且爱美神在黄沙漫天蚊虫遍地的黄土高原敬业的拍摄。

鸣凤她聪慧、果敢、倔强、痴情、通透，被马贼抓走，假意奉承，伺机刺杀，还顺道救了春分（也可以说互相救）；被迫嫁给“冷血无情”的阎万曦，正面刚、捅娄子、自爆旧情、刺杀，被侮辱也不屈服；在遇到马贼被阎万曦不顾性命相救且阎万曦写休书放明凤走之后，明凤去而复返，我还担心是斯德哥尔摩，结果只是卧薪尝胆。

只可惜她还是爱上了阎万曦，他爱的太苦了，前有芷君后有焦玉，两个人温馨的日子少得可怜，最后在假扮焦玉的六年里她的心里该有多苦，就算最后守得云开，听到了万曦的挂念，可是以后的日子呢，万曦午夜梦回心中挂念的会不会是焦玉，只能感谢结局在拥抱后戛然而止了。

整部剧人设最好是鸣凤，演技最佳是蔡少芬，阿佘的家春分角色发挥不大，好在有结局的爆发是整部剧的点睛之笔，悬崖边面对马贼无路可退， 天生断掌被算命相士批为“命硬克夫,终身难见白头郎;背夫偷汉，无儿无女病卧床” 又怎么样，我偏要活下去，偏要生下孩子！

她撕开了衣服，发出了呐喊，那是对封建礼教的反叛， “我们为什么要为了男人眼中的贞洁一定要死” ，至此春分完成涅槃重生，而她最后也打破了命数，与爱人重逢，相伴白头，还有了可爱的女儿。

林保怡的演技也牛啊，人物张力大过孙白杨，陈豪的宋东升就太气人了。

这剧后劲太大了，我今天起来心里还是堵得慌，说不出来压不下去，之前看金枝结局和天与地结局都这样，戚其义周旭明的剧结局都可以封神 。

我觉得导演好厉害呀，把女性角色刻画得很好。

跟内地完全不一样。

只有在TVB剧里才能看到男女平等的视角。

看似父权实则是写女性主义觉醒的过程。

里面的女人我都挺喜欢的。

她们好厉害呀。

内心强大，善良勇敢，聪敏能干，坚强果断，能言善辩，上的厅堂下得厨房。

完全不是柔弱的形象，导演真的把女性的品质都呈现出来了。

难得看到一部剧把女性角色刻画得这么真实，真是一部好剧，我给满分。

每个人都是主角，都有自己的成长线。

剧里的角色拥有独立思考能力敢向命运发起挑战，具有反抗斗争的精神。

真的难能可贵，特别是茅大叔火烧阎家铺那一段，真的太棒了，太精彩了，没想到竟然是一个男人去烧的。

那些封建思想不是一朝一夕就能改变的，那就把它全烧掉，才能改变未来女子的困境。

把以前写的贴上来。

同样是《金枝玉孽》的原班人马，同样是描写女人的故事。

《火舞黄沙》给我的感觉和《金枝玉孽》截然相反。

­女人，究竟是为什么活着？

­是明凤说的，嫁了个男人，自己就是他的血和肉？

然后，不管什么，默默地陪着自己爱着的男人六年？

虽然他一直以为是另外的人？

­是春分说的，女人为什么要为男人活着？

所以，即使自己断掌，自己被预言说“无儿无女孤寡终老”，也要坚强的活下去？

哪怕被马贼欺辱？

­是焦玉说的，在最后关头愿意为一生只有那个疼爱自己的男人贡献生命？

于是，宁愿用自己全部的爱让马贼给自己一枪结束所有？

­我不知道， 当阎万曦跟明凤说，他爱的只是焦玉，一辈子最爱她，所以，愿意陪她死时，我的心纠住了，我看着明凤从恨这个男人，到把这个男人当作她的全部生命， 在这个男人只是聋的时候，充当他的耳朵，帮他打理所有事物； 在这个男人被马贼弄瞎了双眼时，要选择自己最爱女人去死的时候， 她庆幸阎万曦走向她，她要成全她最爱的男人和她最爱的男人的女人的爱情。

可是，最终，她活了下来，她被当作焦玉一直呆在阎万曦身边六年。

一直到最后，阎万曦终于明白了陪伴她六年的女人终究是谁。

­当春分从屈服自己断掌的命运，把男人当作她的全世界时， 东阳、焦玉为了宋家长房，要她打种时， 她以为那个男人是她的全世界。

结果，她错了， 她和东升真正爱了，她决定爱了，为自己的命运争取，不去相信预言。

她还是错了， 东升爱她，但是同样复仇， 于是，两人又那样错过了， 她以为自己的爱可以让东升回头， 直到马贼将她侮辱，她才明白了很多…… 她说，女人为什么要为男人活？

­焦玉是个可怜的女人，一辈子强势，视儿子为自己的全部生命， 直到一场意外，儿子死在了阎万曦枪下。

这个时候，她像母亲，她要为儿子复仇。

可是，她爱上了仇人，仇人也爱上她。

她不能面对自己，面对黄泉下的儿子， 所以，宁愿自己那样的死去，虽然，那个男人不知道她死了…… ­这三个女人，都是断掌，只是，一个天生，两个是后天原因有的。

只是，命运，让人叹息…… ­喜欢这部剧……

事实证明黄沙黄土出好剧，东邪西毒，新龙门客栈，这部火舞黄沙也不例外。

金枝原班人马，这次的故事背景选在了十九世纪陕北的黄土高原上，主线剧情换汤不换药，只是格局小了些，变成两大家族的爱恨情仇。

带着“这么强的卡司居然演了这种戏”的疑问我开始追这部剧。

鉴于两大家族明争暗斗，阴谋诡计的戏码虽然也算精彩但毫无新鲜感，我把注意力都放在了人物塑造和他们的成长变化上，发现本剧的立意高度远远超过我的想象。

这部剧堪称一部女权主义大戏。

十九世纪正是越来越多的人们意识到女性在以男性为中心的社会受到不平等对待的时代。

剧中的三位女性代表，分别是明凤，焦玉，和春分，她们又代表着三类女人，从不同的角度向我们展示了那个时代女人受到的不平等遭遇，她们是否反抗？？

下场又是什么？？

又揭露了什么？？？

是我觉得需要深思的地方。

先说故事开篇，就是宋族人和阎家寡妇的爱情被撞破，女子受“点天灯”之刑（活活烧死），男子却只用受鞭炮点燃的皮肉之苦，这里就体现了男女的严重不平等。

后来，点天灯就成了情侣必经之仪式。。

明凤明凤是这部剧唯一一个从城里来的女性角色，她家境殷实，受过高等教育，是新时代女性的代表。

因为大哥没钱还债，她像一个物品被嫁给阎家抵债。

她从一开始就在为这种不平等抗争。

从一开始，她就敢于追求自己的幸福，约自己的心上人见面，要他带她走；也不受所谓的贞节牌坊的束缚，以咬舌头的方式杀了马贼；进了阎家的门，被当做一件物品受尽家暴和凌辱，她就逃跑，一次不行两次，两次不行三次。

她从不放弃追求自己想要的东西，认准一件事一个人她就坚持到底。

她说话咄咄逼人，聪明但不知收敛，容易得罪人，但却有一般女子没有的冷静和机变，且胆识过人。

她的爱炽热而浓烈，压得人有点喘不过气，才把万曦向焦玉那边推了推。

但是就是这样不懂忍耐，说话做事令人措手不及的女子，最后为了爱却愿意屈身做别人的影子陪在她爱的人身边六年。

因为她一开始太过随性和自我，虽然有不少闪光点，依然让她吃了不少苦头。

她最终学会了为他人隐忍和牺牲，对她来说就是最好的成长。

焦玉身上有多重身份，她即是人妻，人母，也是宋家的当家，她代表着传统女人刚强的一面。

而正是那个看起来最柔弱最普通的角色——母亲 让她开始了对命运的抗争。

她年纪轻轻就嫁给风烛残年的老爷做填房，老爷死前因担心她过分年轻美貌不肯做守节的寡妇要她陪葬，她缓过神来，为了她的孩子伪造遗嘱做了当家，这是她的第一次反抗。

后来她做的所有维护她当家地位的事，全都是为了她的儿子。

在做当家又为人母的日子里，她从一个单纯的少女，成长为一个工于心计，沉着冷静，做事果断，具有大家风范的宋家女主人。

她一直是说话温婉得体，处事从容睿智，进退有度，外表刚强的人，直到她失去她的儿子。

她万念俱灰，这时她表现出的柔弱吸引了一个男人的保护，但从那以后她只是为了报仇而活着，她不惜牺牲自己的名节来陷这个男人于不义。

最后她不是为这个男人而死，她是因为放下了仇恨，了无牵挂才选择去死。

她骨子里还是个旧派女性，依然保持着许多守旧的思想，虽然行为上已经开始反抗，但并不成功。

春分春分是一个典型的传统女性，但却是传达本剧思想的核心角色。

她的身世最不好，嫁不出去，被视为不详人，她唯一心愿就是嫁人，然后为家里传宗接代，把女节看得非常重。

最令人鼻酸的是她的两个情节，她和明凤合力杀死马贼之后，她第一反应不是跑，是一定要毁灭证据，哭着说服明凤一起保守秘密；后来她又因为不祥被赶出宋家，晕过去之前说的话竟然是让她死也死在宋家。

她的世界里本来没有爱情，也没有自主权。

她只有出嫁从夫，生儿育女的责任。

她唯唯诺诺，谨守本分，她和明凤完全相反，前期表现得非常柔弱，受再大的委屈都不吭一声。

就是因为这种强大的耐性，她反抗得最晚，却有最强大的力量。

在她意识到被所有人骗打种的事实以后，她终于在巨大的悲愤中开始反抗。

在她好不容易追求到自己的幸福，有了和他的孩子之后，她非常珍惜。

所有人都没想到，春分才是那个最坚强的人。

最后她被马贼逼到山崖边，她摸着腹中的胎儿，想着得来不易的幸福，她做了一个当时的女子都不敢做的决定，与她当年哭着害怕贞洁被夺会毁了她的一生的模样截然不同。

她自己脱去了衣服，她眼角含泪迎着风，衣服在她手上仿佛一面猛烈摇摆的旗帜，她树起了那面向旧思想反抗的旗帜，这个时刻的她比任何时候都美。

结局也是以春分的视角结束的。

很多年后，一个老太太来到大西北的一处被开发的影视城参观，这里多了很多人，导游讲着当年发生的故事，老太太穿过人群，仿佛看到活泼好动的东晓跑着跳进了妈妈的怀里，阎和明凤相拥而笑。

她又走着上了城楼，从口袋里拿出绣着那个人名字的麻袋，掏出里面的骨灰撒向阎家铺的土地，粉尘散去后她看到一个穿着白衣的戴帽小伙，他也看到了她，她莞尔一笑，他快步跑来，她一头扎进他的怀里，像当年一样。。。

用了三天的时间重新看了《火舞黄沙》，第一次是刚看完《金枝欲孽》，对比起来，漫天的黄土本已不美，人物之间斗狠斗智又不如前者，加上结局据说是个大悲剧，所以只看了几集。

最近正在追《珠光宝气》，每天一集实在不解气，于是找来原班人马的《火舞》以过眼瘾。

也许很多人不耻于tvb的老套剧情，我身边就有这么一位，但是仍为故事中的情所动。

阎万锡之于焦玉和计明凤，到底对谁更有情？

真的没人知道。

既瞎且聋的阎，六年来一直以为陪在身边的是焦玉，但他放不下发妻明凤，虽心里不敢言，但却时时惦念。

然宋东升的到来，他鼓起勇气向他以为的焦玉坦诚心中对明凤的不舍，那一刻，以焦玉身份隐忍多年的明凤终于喜极而泣，因他心爱的男人终于明白她的好，至此，这三人的纠葛就算结束了。

但是，当得知六年来一直以为在身边陪伴的焦玉就是明凤时，阎万锡的心中真的能够平静吗？

既然当年选择了和焦玉在一起，那么当心中念念不忘的人代替了当年所选时，阎真的就心满意足了吗？

也许不过是因为不在身边的那个才是最惦念的，尤其是如果当他知道焦玉为他而死时，他真的能够放下焦玉这个人吗？

是不是永远都是得不到的才是最好的？

家春分一句“我命由我不由天”，最终让她扔掉了贞洁牌坊这座大山。

然而她爱的男人为了另一个心中的女人而弃他而去，她到底该信天还是信命？

虽然那个男人最终相信了她，为她而回，但孤独的城楼上已不见伊人。

这样的男人到底是否应该原谅？

其实在爱情里不关乎对与不对，只有爱与不爱，若爱他，所有一切都可以原谅，只为能够在一起；若不爱他，即使是天使，也仍有他的不好。

喜欢家春分，因为她用自己的信念和勇气等到了自己的爱情。

爱情，需要勇气。

难得TVB能舍弃华美的服饰，深入到黄沙漫天的黄土高坡拍摄一个被黄沙吞噬了人性的老故事。

山上有个闫家铺，山下的人羡慕山上的富足，而嫁上山的女人才知道，那里行走着的都是魑魅魍魉。

女人就是他们供奉心魔的牺牲，如牛羊一样，可以随意宰割。

嫁给垂死老头而年轻守寡的焦玉（蔡少芬）；丈夫不能生育而冒险借种的朗月（邵美琪）；被兄弟卖上山抵债的明凤（黎姿）；因为断掌被认定为不祥人的春分（佘诗曼）。

这些女人娇美皮囊下是女鬼般的阴冷刺骨，伺机反杀着男人。

而悲哀莫过于她们如此这般，却不是为了自己。

1. 焦玉：海棠不为东风乱，风刀霜剑护玉芯焦玉是宋家老爷的填房。

梨花不心疼海棠，只顾忌海棠过于年轻貌美会招来狂蜂浪蝶，只想着扯掉她的翅膀，带着她一起卷入尘土。

在侥幸反杀了宋老爷之后，焦玉看清了事实：低眉顺眼换不到一世安稳，唯有先下手为强才能争到一线生机。

除了霸占当家人的交椅，她还要猎杀长房长子。

除掉嫡长子，她这个填房的幼子才能安顺长大。

为此，她机关算尽，要让长子无法生育的秘密曝光，让他死在族人鄙夷的目光里，兵不血刃。

守护她年幼的儿子，是她的动机，也是她唯一的目的。

所以当她明晰宋家长子真心爱惜同父异母的弟弟之后，她收起了她的阴冷，转身用自己娇柔的身段，拱成一道坚固的弧线，守护着身下岌岌可危的长房一脉。

她夹在外人的虎视眈眈与自家人的误解中，但是只要她儿子在，她就是刀枪不入。

然而纵有三头六臂，仍然无法在这个地狱般的山头护住她的幼子。

马贼入侵，儿子误中流弹身亡。

她的心跟着去了，报仇成了她新的身躯。

她可以掩藏好心中的愤恨，与凶手打情骂俏，每说出一句柔情似水的话语，都会让自己厌恶自己几分。

一切忍辱只为用山上最凌冽的铡刀——贞洁，铡死这个山上的土霸王，哪怕她也要背上淫妇之名，遭受点天灯的火烧刑。

扶手沾花影摇动，都是东风在捉弄。

偏偏那个凶手才是惜花人。

在爱情与儿子之间，她已选择了做儿子的娘亲，就不可以与这个男人厮守。

而能够以他女人的身份赴死，永远躺在儿子的坟边，固然悲惨，但未尝不是成全了她。

2. 舒朗月：浮云遮明月，终有朗朗时朗月生性敦厚，从8岁嫁上山做童养媳开始，承担家里的家务，照顾丈夫，再到服侍比自己还年轻的婆婆，被下人轻视，还得替丈夫背负下不会生养的罪名。

虽与丈夫恩爱，让她心甘情愿任劳任怨。

怎奈她一次一次地跪在求子的圣石前的煎熬早已让她的心如陷入层层乌云的明月，失去了光华。

明明知道结果，还是战战兢兢地掏摸着算卦的石头，总希望会有奇迹。

怎么这样一个无生命的土堆都知道讽刺她呢，每次都能准确地给她一块象征着无儿无女的空白石头。

像极了《红楼梦》里的李纨。

憋屈了十几年，终于妻凭夫贵代替焦玉做了当家奶奶，却是家族大势已去之时。

想学焦玉的跋扈，却没有焦玉的智勇，枉与他人作笑谈。

照搬了焦玉当时打种的计谋，想替夫扛起家业，结果不但把丈夫逼成了买醉的酒鬼，还给自己招来杀生之祸。

她做了这么多，却仅有两分是为了自己，八分还是为了替丈夫夺回颜面。

她的一生就是为了她的丈夫。

最后的自杀，厌恶她的人说她是畏罪自杀，心疼她的人说她太傻，不管怎么样，她总算是为自己做了一些事。

或许她根本没有去打种。

可是宁可死，宁可被误会是淫妇，也不愿意承认自己没有怀孕。

因为想做一个母亲，是她埋得很深很深的愿望。

时间久了，这个愿望反而如湖水沉淀，愈加纯净，不是为了家族，不是为了丈夫，只是她自己由衷地想做一个母亲。

而这个愿望，不能在丈夫面前流露。

最后她守护着她的愿望，握着象征生儿子的石头，归去了。

3. 家春分：不怨桃花误作梅，香染半春识卓荦春分深知无论山上山下，真相不重要，只要一句空穴来风的流言就足以要了她的命。

所以她循规蹈矩，不敢有半点逾越。

即便如是，从出生开始，身上堆积了很多不是她的错，却要她承受的责备。

因为是断掌，三个哥哥的死，怪她命硬。

因为未见面的未婚夫被点天灯，说她是天煞孤星。

因为丈夫不会生育，她要被借种，如果东窗事发她就是淫妇。

因为被马贼掠去，她成了天旱的罪魁。

这不是春分一个人的不幸，而是山上所有女人的处境。

在家里做牛做马，还要背上所有天灾人祸的黑锅。

有了灾祸，焚烧一个德行有失的女人就可以了结。

看似滑天下之大稽的逻辑，却是闫家铺奉行了百年的金科玉律。

春分的一路不断地错误叠加。

不破不立，可能正是因为她遭遇了太多的错误，她把这些谬误看得最透彻。

她的剧情前后对应，形成一个鲜明对比。

她原是最不会撒谎的，所以就连好姐妹明凤都会对她隐瞒一些事情，以免被人套话。

最后阶段的春分，无意中听到婆婆与东升之间的阴谋之后，竟可以伪装得全然不知情，悄无声息地撒下一个谎言，骗了婆婆，骗了东升，想要阻挠他们俩的计划。

如果不是一个意外，她的计谋就成功了。

出嫁的路上，她怕被别人知道她和明凤曾经和马贼共处一室，拼了命要找到明凤掉落在破屋里的发簪。

一把火焚烧掉破屋还不够，她们俩相约，这一辈子都不能把这个秘密说出来。

但是为了恐吓小翠，她说出了那个秘密，眼神里已经不是那个畏畏缩缩的家春分，那是黑化后的周芷若，黑化后的娴妃的果决与看透人心。

背后是悬崖，前面是马贼，曾经胆小怕事的春分自己扯开了自己的衣服。

让贞操见鬼去吧，让天煞孤星见鬼去吧。

只有她活下去，她肚子里的孩子才有机会活下来，她也不会是病床前头无二无女的终了。

如此推算，掌握命运走向的，原来是她自己，而不是掌心里上的纹路。

她那一扯也是扯下了整个闫家铺的最深的自欺欺人。

不幸不可避免，但不幸也不过是漫漫长路中的一道坎，要么把它丢在脑后，要么埋葬在里面。

4. 计明凤：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通明凤是全剧中最幸运的一个人。

她的幸运在于她和高原上的女人不同，来自外面的世界，父母开明，她的精神不曾受过捆绑，所以有大爱大恨。

她是一个侠女，随时准备提剑冲出去保护她的丈夫，保护她的好友。

更幸运的是，她读过书，够聪明，让她在这个暗流汹涌的地方可以及时看穿别人的诡计，得以自保。

但是这个做什么都风风火火的女人，面对着无穷无尽的阴谋算计时，她屈服了。

她在和伪君子的公公博弈过程中，她从厌恶公公的虚伪，也变成了一个会使用阴诡伎俩的女人。

她为了救下自己的丈夫，牺牲了无辜的小翠。

小翠不过是和朗月、春分一样困在山上，困在礼教里，又不如她和焦玉那般七窍玲珑的可怜女人。

明凤凝视深渊，深渊也凝视着她。

她最幸运的是，她与深渊的僵持被战乱打破了，她得以及时收手，和心爱的人缱绻共栖在宁静的乡村。

这也算是她待字闺中时，看着《春江花月夜》时许下的心愿。

四个女人也是戚式女子图鉴中的四个类型。

TVB最擅长勾心斗角的剧本，尤其是女人之间的较量。

不同的系列有不同的斗法。

比如《溏心风暴》围绕家庭安乐展开的财产之争，两房太太、长子、养女、私生子、继子女、外戚之间的斗。

戚其义从03年的《金枝欲孽》，到06年的《火舞黄沙》，再到08年的《珠光宝气》，在女人之间尔虞我诈里融合了女性对话语权的争取，也形成了一套自己的斗法谱系。

5. 戚式斗法女子图鉴原生御姐系，代表人物有《金枝欲孽》的如妃，《火舞黄沙》的焦玉，《珠光宝气》的雅思。

她们聪明精致，年少时纯真，但是很快认清并适应黑暗的环境，并且游刃有余。

大戏开场时，她们已经通过嫁给有权有势有钱的男人达到了人生的巅峰，以霸气富贵的大花姿态登场。

每次出手都是快狠准，容易被误会成大恶人。

随着剧情发展，才会知道她们有原则，有道义，之前的骄横可以一夜洗白。

她们会被真挚关怀型的爱情感动，但是懂取舍，不会让自己深陷其中。

唯一的软肋就是她们的孩子。

多半这个孩子很难保住，从此她们是没有弱点的战神。

新晋熟女系，比如《金枝欲孽》的安茜，《火舞黄沙》的明凤，《珠光宝气》的雅言。

她们和御姐系一样聪明，深知环境黑暗。

不同的是，她们宁可边缘化，也不屑同流合污。

一旦加入战斗，则迅速晋升，直至叫板原生御姐。

前期是仗义的女侠，加入战争后手段狠辣。

如果不及时收手，她们就会变成她们曾经最讨厌的人。

她们的爱情往往是棋逢对手型，会从一个我行我素的人转化成夫唱妇随。

你成功我陪你君临天下，你失败我助你东山再起，你归隐我为你黄昏温粥。

黑化怨妇系，《金枝欲孽》里的太妃和《火舞黄沙》里的朗月，她们本身没有错，莫名遭遇不堪承受又甩脱不掉的折磨，她们陷入的是时代铜墙铁壁的囹圄。

比如太妃，青葱岁月嫁给白髯皇帝，还没绽放就被囚禁在昏暗的冷宫。

不是她选的，她也改变不了。

比如朗月，贤良淑德，偏偏丈夫不会生育，她无能为力。

为什么偏偏是她们？

愤懑委屈在她们的心里腐烂、化脓。

仇视与报复是舒缓她们疼痛的麻醉剂。

她们出手往往没有底线。

只是她们有小聪明而缺乏大智慧，最后搬起石头砸自己的脚。

是最可怜的人。

反击白兔系，《金枝欲孽》的尔淳、《火舞黄沙》的春分、《珠光宝气》的雅瞳。

从逆来顺受到自卫反击。

她们自始至终不害人。

6.斗法流程化第一阶段原生御姐系面对一群小花，为了维持原有的稳定，御姐拿起剪子开始修剪旁逸斜出。

白兔难免受到波及。

仗义的熟女就会路见不平帮白兔，露出了锋芒。

第二阶段就是原生御姐与新晋熟女针尖对麦芒。

第三阶段，眼看新晋熟女敌不过原生御姐的盘根错节，会有另一股原生力量躲在影子里给御姐使绊子，那就是已经黑化的怨妇。

电视剧从打结开始，最后要逐个把打上的结解开。

就会进入第四阶段。

短暂喘息的新晋熟女和白兔在旁观御姐与怨妇的斗争中，看到了御姐的真性情与道义，产生了同情。

新晋熟女、白兔、御姐不再敌对。

黑化怨妇，一般在这个时候要自食苦果，被自己的恶行反噬，原地爆炸了。

不敌对，还不算真正打开了心结。

敌人的敌人就是朋友。

这时，会突然插进一股强大的势力，多半来自男人的世界。

一个小世界遭遇了一个来自大世界的冲击，不得不联手抵抗。

几个派系终于可以捐弃前嫌、同仇敌忾。

所有的结都打开了。

角色与流程固化的好处将角色固化，有它的好处。

这样的角色有代入感，观众可以对号入座，为剧情里的人担心、同情、愤恨、焦急，这就吸引住了观众，收视率就有了保障。

而流程化，可以尽然有序地展开不同人之间的斗争，进而展现出角色的多面性。

好人也会下狠手，坏人也有难言之隐。

增加了话题度。

观众看着剧中人蜕变，好像自己也跟着在成长，于是增加了观众的粘性。

角色与流程固化的坏处坏处也是显而易见的，观众容易审美疲劳。

第一次看到山路十八弯的反转与纵横捭阖，会觉得新奇、兴奋。

第四次看到的时候，就会觉得烦躁与压力。

现实生活中，观众本身有生活的压力，看电视是为了调剂。

如果剧情里营造一种人无千日好的危机感，会让观众不舒服。

太多的反转会如一个山路上有密集的转弯，会让人翻涌一股恶心感。

同时，不能让剧中人物翻脸如翻书。

阵营结盟的转变要合情合理。

明凤刚结婚时，与公公甚为投契，公公给了她很多的教导。

一个急转弯，明凤意识到公公的谆谆教导不过是要控制她和丈夫，把他们俩塑造成他的玩偶与傀儡之后，明凤与公公立即是剑拔弩张的状态。

这个转弯合理，但是不合情。

明凤与公公的对立，完全可以推后。

在明凤知道公公年轻时的无赖，知道把姑奶奶打成瘫痪的真实原因之后，再进入势不两立的境地。

该剧在剧情总的转弯的数量和集数上控制得比较舒服。

人物性格的发展得顺畅与统一，人物关系间没有突兀的变化。

32集，是我们从小习惯得电视剧集数。

不会太让人耗尽心力。

也可能是看多了现在电视剧的娇贵。

还是能被多个镜头感动。

春分（佘诗曼）在荒漠上的狂奔，朗月（邵美琪）在拉扯丈夫时被带着摔倒在地，宋东升（陈豪）被殴打时，脸贴在满是砂石的地上。

能看得出这批老牌TVB的演员，严格的出演标准。

换一波人来演，或许观众只会觉得这是一个老掉牙的主题。

电视看得多了，观众都能猜到真相了，看一下分集剧情，就知道了整个故事，但是还能津津有味地看下去，就只能是靠演员到位的演绎了。

欣赏一个故事，更是欣赏他们表达一个故事。

看了那么多部TVB电视剧，像《火舞黄沙》这样远赴黄土高坡拍戏的还是头一回，什么叫做风尘仆仆，这回总算见识到了。

看着熟悉的演员们个个灰头土脸、皮肤粗糙，在黄沙中走路、奔跑、骑马、摔倒、呼喊，想必此剧的拍摄十分辛苦，而这种恶劣环境下拍戏的经历也会令剧组所有人难忘吧。

我们在谈论TVB拍的金庸剧的时候，总是会看到主要演员选取得当的亮点，但同时也总是痛恨拍摄点千篇一律、背景太假的诟病，于是当看完这部戏，你就会感叹所有的辛苦都是值得的，身处真实环境拍摄收获的效果十分显著，每次镜头拉到空旷无垠、人迹罕至的黄土，就充满了无奈、无力和无望感。

人物的命运与环境的恶劣形成共鸣，茫茫天地，看似有许多方向任人走，又似看不到任何希望，不管是明路还是暗道，路途都是那么遥远而艰苦，要想走出去，只有靠执着坚定的信念和顽强生存的意志。

除此之外，在大气的环境背景之下，这个发生在阎家铺的故事并未跳出TVB最擅长的编剧，新鲜感有限，但为权力、利益勾心斗角只是陪衬，情义与命运的权衡对抗才是重头戏，其中所折射出来的人文情怀和深邃内涵仍然令我心动。

在阎家铺，阎万曦要稳坐当家的位子，不可能靠以德服人，他只有在别人面前扮演心狠手辣的冷血角色，才能树立威望，唯他独尊。

其中固然有责任的驱使，耳聋造成的不安全感也不可忽略，太了解人心难测的他，除了自己的眼睛和判断不相信任何人。

明凤在准备嫁之前，她大哥曾对她说，山上的人很纯朴，阎老板一定是个好人，他能把烟花炮仗的生意经营得有声有色，一定是个有本事的人，明凤不以为然，嫁过去之后才发现原来自己嫁给了一个这么厉害的男人，但最令她意外的是，她最终被阎万曦那冷酷外表下有情有义、孤独脆弱的内心深深的打动了，令她爱得死心踏地、费尽心机。

阎万曦是感情用事的，这点他爸最清楚，所以他总是制造困局窘境，让万曦明白成大事就不能为别人设想太多，否则到头来救了别人，反而害了自己。

万曦的心肠始终硬不起来，却又总是硬撑着，他可以因为愧疚不顾他人眼光偏袒照顾焦玉，却处处防着明凤、怀疑明凤，要不是瞎了，失去明凤的消息了，恐怕到死都不会承认最爱的是她。

宋东升是个极其矛盾而又极其极端的人。

他把复仇当作首要任务，是因为放不下小卓，但与其说他放不下的是小卓，不如说放不下的是对小卓的内疚。

先前他对害了春分也很自责，但还是为了好兄弟作出了不该做的事，显然在他心里东阳的分量远超春分，后来他与春分两情相悦，又一次次的令她失望伤心，实际上他对春分的伤害远胜小卓，小卓好歹也是心甘情愿赴死，死的心安理得，春分活着却比死更难受，他倒是情愿辜负春分，难道真是死人比活人更有价值么？

就算阎万曦死，小卓也不可能活过来，但春分却能用一生的爱补偿。

最后也算迷途知返吧，可惜晚了点，他要是清醒，不那么偏激，就会发现自己的计划是个悖论，如果阎万曦真的色迷心窍，奸人在先灭口在后，就一定不会坐怀不乱，需要用到迷魂药，更不会为了救焦玉以身犯险，如果阎万曦中了他的圈套，那恰恰说明阎万曦是个重情义的人，又怎会对小卓作出那种事？

可惜，他就是这么个自以为洞察他人却实际上以偏概全的人。

阎家铺的女人是不值钱的物品，是传宗接代的工具，也是贞节牌坊的牺牲品，剧中的三个女人恰恰是三类女人。

焦玉算是传统女人的另类代表，她的狠是时势逼出来的，她所做的一切都是为了儿子，儿子是她的命根、命门，为了儿子忍辱负重、仰人鼻息根本不算什么，牺牲别人的婚姻幸福根本不算什么，因而当东晓被杀，她甚至不惜用自己的贞节把阎万曦送上天灯台，也就在情理之中了。

焦玉的确是个伟大的母亲，却不是一个有自主独立意识的女人。

在她的思想里，女人就是男人的附属品，她的命运好坏与否完全仰仗男人命运的好坏，只不过她所依附的男人不是丈夫而是儿子。

儿子的死使她唯一的精神支柱崩塌了，她散开头发将万曦引到自己身边的时候说“我已经没有能力照顾别人了”，实际上，她是没有了活下去的理由和勇气。

明凤正好相反。

由始至终她都知道自己想要的是什么，一开始是自由，而后是报仇，最后是爱情。

她也很清楚既然选择了路就要坚持下去，为了自由不管被休还是失贞都要离开，不管逃多少次也是拼了命的逃，为了报仇低声下气照顾仇人也可以忍，就算曾经喜欢的男人回头想带她走也绝不心软，为了爱情只要是对爱人不利的因素都会想办法解决，就算爱人不再信任她甚至爱上别的女人。

爱上万曦后，明凤总是为他担心，很多时候的自作聪明并没有帮到谁，却使万曦为难，为阎老爷不容，也令自己与万曦的关系紧张，但她的出发点都是为了万曦，这点不容置疑，况且她作为旁观者看人还真挺准的，最看走眼的大概就是阎老爷。

或许明凤不比春分更招人待见，但她对爱情的执着和付出却令人动容，尤其她一个养尊处优的大小姐为了照顾万曦洗尽铅华吃苦受委屈也毫无怨言，心甘情愿假装焦玉陪伴万曦足足六年之久，试问天下间有几个女人做得到呢。

把春分放在最后说，是因为一直以来不喜欢这个唯唯诺诺、摇摆不定的角色，但遇到马贼时她没有跳下悬崖反而扯开衣服情愿被污辱也要活下去的行为却令我意外之余对她大大改观。

比起焦玉，她是个更传统的女人，她的愿望就是嫁户好人家，生儿育女，相夫教子，在她的思想里，把丈夫和贞节看的比其他更重要，一旦有了喜欢别的男人的想法，就算伤害自己也要压抑感情，恪守妇道。

春分不像明凤，受过良好教育，见识广，追求男女平等，也不像焦玉工于心计，为了自己想得到的东西不择手段争取，她虽然不甘心成为别人口中的不祥人，却还是难免被动的接受命运的安排，因此当她最终不顾所谓的规矩和世俗的眼光，不仅离开了阎家铺，还为了自己和孩子艰难生存，承受了难以言喻的痛苦，积极主动地去追求幸福，就更显弥足珍贵。

春分的女权意识在非常时期彻底觉醒，并迸发出了惊人的力量，她冲破命运枷锁的勇敢和坚强实在令所有人汗颜。

女人们是如此出色，更衬托出阎家铺的男人们是多么见识浅薄，庸碌无为，除了争权夺利和压迫女人什么都不会。

阎万天没用，还可以看成是对万曦的兄弟情深过对明凤的爱，宋东阳就窝囊懦弱的多。

有理想、有抱负、有责任感、有忧患意识固然是好事，但坏就坏在宋东阳是很傻很天真的理想主义者，没本事保护自己的女人和朋友，又总是不顾大局，好强出头，结果破坏焦玉一番心思之余，还害了本想保护的人，典型的成事不足败事有余。

更没出息的就是他不面对现实，整天以酒浇愁，朗月性格上的巨变有多方面的原因，但朗月的死他得负上最大责任。

他曾经面带恐惧的叫喊“这是个什么家？

都是些什么人啊？

”，却从未想过自己做过些什么，同意瞒着春分借种的时候怎么不见他责骂自己不是人，他又为这个家做过些什么呢，当家这个头衔是焦玉争取回来的，保住这个头衔还要靠老婆借种。

最后呢，当家做不好，老婆也死了，这个口口声声要为宋氏族人谋利益的当家、宋族长房唯一的男丁，居然就这么拍拍屁股走人了，把两个无依无靠的女人留在阎家铺受人欺负，这时候他的责任感哪里去了，根本就是沙子堆的城堡经不起风浪考验。

做男人做到这个份上，说他是男人还真太抬举他了，爱上这样的男人，朗月也真是悲剧一桩。

本剧的演员敬业之余演技也得到了发挥，但陈豪和佘诗曼的突破不大，黎姿有点用力过猛。

最印象深刻的还是林保怡和蔡少芬，当然复杂的角色性格也是一大原因，但归根结底还是二人到位而富有张力的表演赋予了角色鲜亮的生命，令人耳目一新，尤其最后一集出人意料的煽情，不仅感人肺腑，也颇具震撼力。

这部电视剧的开头让我想到了《白鹿原》，同样的背景，不同的故事！

我是看了一个蔡少芬的剪辑来看这部剧的，因此我内心一直很倾向于她所饰演的宋家长房奶奶焦玉。

我不谈其他的剧中人物的好坏，只是来讲一讲我所看到的焦玉。

初出场时，她是宋家当家，却不得不仰仗于阎家当家阎万曦的支撑来帮她震慑五叔那些存心为难的族人，继子还与她事事作对，于是对于可能威胁到她当家地位的继子，她与仆人桂兰想抓住其把柄让他听话，设计给她娶了女主家春分，还顺势让其借种生子！

对于自己的儿子东晓，她严厉而温柔，把儿子教导成了一个善良聪慧的孩子。

在桂兰死前作怪给她添乱的时候我都有时想让她就此消失算了，可她还是百般忍耐耐心待她，还想让儿子给她当继子！

这时的她是想努力当起一个家却内忧外患总有一种无力感却奋力挣扎的宋当家，也是一个爱子如命也教导有方的母亲，更是一个心中有善的普通人。

一场意外让东晓死于阎万曦的枪下，她在祠堂里哭骂之前当家也是东晓他爹的灵位，扑在地上说“你要了我的命吧”那一场戏真的是把我看哭了，东晓葬礼上阎万曦过来祭拜原先她是隐忍的，还维持着两家关系不能决裂的当家风范让他祭拜了，之后问他是以什么身份祭拜时他回答是阎万曦后狠狠打了他一巴掌，之后就精神憔悴不再关心宋阎两家之事！

此时的她只是一个最普通的母亲！

为了报仇她联合宋东升设计阎万曦，让他以为她暗恋他多年！

在下药迷倒他准备与他“私通”之时看见了东晓的算盘她放弃了陷害他的做法！

最后被马贼包围之时她放下长发让阎万曦选择了她然后甘愿死于枪下结束了她年轻的生命。

这期间的她选择成全有情人，依旧爱子如生命为他也放弃了报仇。

这一阶段的她按现代传统标准来讲是最善良的时候！

很多人都在争论阎万曦爱的到底是明凤还是焦玉，并为此说出了无数理由！

我只想说的是，焦玉不爱阎万曦，她最后放弃报仇又替阎万曦而死，并不是因为她爱他，而是因为她爱自己的儿子！

因为爱自己的儿子，所以不愿意与杀子仇人真做出上床之事，因为她知道东晓眼中的自己是怎样的；因为爱自己的儿子，所以她在放弃报仇之后被马贼围住时选择放弃了自己的生命，而不是因为爱阎万曦这个理由。

我曾想过，如果没有马贼，焦玉会去哪里？

想到最后还是觉得她可能会自杀于儿子坟前吧！

至于对阎万曦的情感，我认为她是有好感又憎恨着他！

不管什么原因，他是杀子凶手，她当然憎恨他；可是他又在她最脆弱无助的时候安慰她陪着他，她本性不坏，自然不难生出好感，但也只是好感而已！

她一生中最爱的，只有她的儿子一人而已！

焦玉是一个聪明的女子，为达目的不择手段，但同时又心存善意，尽力去维护她身边的人！

最重要的是，她是一个母亲，一个为儿子付出一切的母亲！

千淘万漉虽辛苦，吹尽黄沙始到金。

用这样一句诗形容《火舞黄沙》这部剧，竟然觉得再合适不过。

用它形容这部剧，一是契合火舞黄沙这个剧名，二是表示拍摄个中艰辛与不易，三是象征这部好剧如沧海遗珠少有人发现，但一旦拂去表面浮沙，内里却是金子般的质地和光彩。

每当提到tvb的好剧，脑海中一定会闪过戚其义和李添胜的剧，而提到戚其义时首先脱口而出的永远是《金枝欲孽1》，因为除了拍的好之外，那部剧对我印象太太深刻，可以说是我看的除金庸剧以外的第一部港剧，当然也是第一部宫斗剧，从06年湖南卫视首播到现在整整十一年，我对它的感情从来没有减淡，反而愈加浓烈。

即使是现在，每每听其中的插曲女声咏叹调和笛子二重奏的时候，心中竟然还是会猛的一颤，悲从中来，为里面的每一段悲剧扼腕。

但今天，想谈的却是另一部剧——《火舞黄沙》。

还记得这部剧应该是我高三毕业的那年暑假在网上熬夜看的（好拼的说）。

自从看完金枝1，心灵受到一万点暴击，一直都没恢复，这里就不说了。

听说原班人马拍了另一部剧，因为实在很喜欢那帮演员，再加上想看看他们再续前缘，那我必须看啊，而且当时我也开始迷恋港剧…结果果然没有让我失望，当然，又被结局虐死和哭瞎。

想想离初看也有七八年了，虽然中间回顾过，但具体情节也忘了十有七八，最近回看金枝，又想把这部剧翻出来回味一下。

十年前，女权一词在中国可能还没有出现，至少不像现在人人皆知。

年少如我，也只是将本剧看作是女性不幸成为封建礼教牺牲品的警示剧。

在接受新时代女权主义的洗礼后，2017年的今天，重新回顾，才猛然发现，原来这是一部和与封建礼教斗争的励志剧和扛着真正女权大旗的先锋剧啊！

我给很多人推荐过金枝1，却几乎不谈这部剧，虽然它在我心中的份量绝对能进前四（巾帼系列，金枝）。

但我总觉得如果不是真的爱看港剧，应该不会有人有兴趣打开此剧来看，而且在给爱看港剧的前室友推荐后也没啥反应，可能这样说起来对这部剧有点贬低，但可见萝卜白菜各有所爱，而火舞绝对还是一根很奇怪的黄色胡萝卜。

故事的设定，简直一点都不tvb，谁说tvb只有刑侦、商战、宫斗、家族剧的（虽然这也笼统算作家族剧）。

但这部剧却跳脱出了tvb的惯常视角、时代设定和故事背景，故事发生在一个女性地位最卑微、受封建压迫最深重的地点和时代—20世纪20、30年代中国陕北高原的一个宗族中。

这个设定不禁让我联想到了在播的白鹿原。

虽然同为一个时代，同为相似地域，同为两大家族的对立，不过与白鹿原中受到外来影响、思想激荡碰撞的两代人造成原上变迁不同的是，《火舞》中的阎家铺从创建到巅峰到最终的灭亡都是一个完完全全内生、封闭、陈腐、迷信、愚昧、专制的地方。

两大家族族长管理整个阎家铺，虽然代代以乡约族规维持秩序，但最为推崇的不是忠孝礼义，却是女人的贞洁牌坊；最有效的维持秩序手段，是鬼神迷信之说和残酷的族规惩罚。

这个地方是男尊女卑、权利不平等的巅峰，这些毫无人道又愚昧的思想，深深留在每一个阎家铺人血液中：1、女人要一辈子服从自己的丈夫，三从四德；2、身为女人，最大的任务是传宗接代，如果无所出就是最大的耻辱和失职；3、女人的贞操是天，在失去贞操和生命之间，必须用性命保全名节；4、有夫之妇与人苟合或失去贞操，不是受到活活烧死的严惩，俗称“点天灯”，就是会受到天谴给宗族带来灾祸，必须要死或扫地出族；5、有断掌，也就是“克夫命”的女子是“不详人”要不得，必定会红杏出墙，将来无儿无女卧病床。

但是，整部剧却告诉我们：“与这些女人比起来，我们这些男人又算的了什么？

”【家春分】坚强隐忍，淳朴善良

剧里佘诗曼饰演的家春分就是这种思想最大的受害者，也曾经是其最忠实的维护者。

刚开始的她，是一只把头埋在沙地里的鸵鸟。

她就是一个别人眼中的“不祥人”，天生断掌命中克夫，一直无法出嫁。

好不容易找到归宿可以做宋家长房的填房，出嫁前夜，母亲告诉她：“上山结婚以后最重要的是要生养，否则作为女人，以后的日子会很艰难。

”她也时刻谨记三从四德，相夫教子，坚守名节。

然而，等待她的命运却是可怕的，因宋家长子没有生育能力，宋家只不过想把她当作生育的工具，欺骗春分与另一个男人“打种”为宋家传宗接代。

在流产和被惨遭抛弃时，春分一遍一遍的爬回来，她无处可去，只为能死后能在宋家立牌而不会成为孤魂野鬼。

在出嫁路上和计明凤杀死马贼后，要疯一样的找遗落的簪子，只为避免落他人的口实让自己的贞洁受损。

在遭到马贼劫掠后，虽然没有发生任何事，但被莫须有的冠以因被玷污而害族人遭受大旱惩罚的罪责，被族人强行“点天灯”。

然而，家春分既是封建礼教最大的受害者，也是个人命运最大的反抗者。

这当然是因为她被礼教不断束缚伤害，被抛弃，被侮辱，被欺骗，令她逐渐看清残酷的现实的不公，不再认命，而是开始反抗。

她隐忍，但她不屈服；她善良，但她不认命。

在得知被婆婆和丈夫欺骗后，她对他们不再唯命是从；在遭遇劫持马贼回来后，她在明凤鼓励下坚守事实；在发现自己真正爱上东升且怀有东升孩子后，努力追求自由和爱情决定放弃禁锢她的家庭与东升私奔；在最后一集被马贼逼到悬崖边时，她为了能保住腹中胎儿和活下去见东升，她看了一眼手中的断掌，老天说她会无儿无女，而她偏偏要与命运作对。

在广阔的高原上，一声嘶声力竭的怒吼，奋力扯开衣服，在跳崖守节而死和弃贞凌辱苟活之间，选择了后者，选择了一个对她自己、那个时代女性来说最难走的路。

对于她们，死，并不是一件难事，但带有污点的生，却会艰辛百倍。

死去，是社会和伦常给她的命数；或者，却是她自己的选择。

她的自我在这非常时刻觉醒，打破了禁锢在自己身上的枷锁，那一刻开始，她不再为男人的选择而活，迂腐的教条而或，而是为自己而活。

面对同样被侮辱，绝望地认为丈夫永远不会原谅自己而疯狂自杀跳崖的小翠，春分说：“我们为什么要为那些男人口中所谓的贞洁而去死？

”我命由我不由天，我命由我不由人。

看似最为柔弱的春分，却能够在最后爆发出巨大的能量，突破束缚在身上的种种枷锁，连丈夫宋东阳最后都感叹：“与春分比起来，我们这些男人又算得了什么呢？

”这种对比确实让人震撼。

不为男人而活，不做男人的附属，在自由意志下做出女人自己的选择，这不是现代的女权是什么？

最后的结局让人欣慰，曾经命中注定“终身难有白头郞，无儿无女卧病床”的家春分生下了孩子，历经千难万险，儿女绕膝，最后的一幕也寓意着与她的挚爱东升重逢，为自己活出了一个完满的人生。

【计明凤】敢爱敢恨，坚持真我

与家春分人设完全相反的是，黎姿饰演的计明凤，在一开始就是女性自由和平权的践行者，旧时代的叛逆者。

她从小在城市长大，读过洋书，接受过西方教育，不信鬼神迷信，不屑封建礼数，崇尚自由平等的爱情与婚姻关系。

此外，不同于春分从无知到自知的巨大转变，计明凤自始至终知道自己想要什么，并为此坚持。

当她因家道中落，被迫被哥哥如同物品一般卖给阎家铺大当家阎万曦时，她是抗拒的。

反叛精神与阎家传统道德观念的激烈冲突，在前期的计明凤身上表露无疑。

她不需要来自前男友阎万天的同情，大声痛骂曾经心爱之人的懦弱胆怯；几次以死为代价反抗阎万曦的强权，可以完全不要女人最为看重的家庭和名分，逼阎万曦写休书，甚至要报复令她受到伤害的丈夫。

她永远不会接受屈服，即使遍体鳞伤。

前十集是计明凤与阎万曦冲突最激烈的时期，在这一阶段计明凤这个角色表达过多次对强加束缚的反抗。

最喜欢那句“你今日不休我，我烧你大屋，你明日不休我，我烧你工场，总之只要我一天是阎少奶奶，我就要和你对着干! ”面对阎万曦的枪口，竟然还能够义正言辞、不卑不亢、眼睛也不眨一下地说出这句气死阎老板的话来，估计整个阎家铺上上下下里里外外也只有计明凤敢这么对着干了╮(￣▽￣)╭和家春分最后的觉醒不同的是，计明凤是一直觉醒着的那一个，一开始在被侮辱以后，计明凤本也可以选择死，但她说道：“我没理由就这样被一个男人占有，而一世做他的奴仆，也更加没理由因为不想做他的奴仆，而选择死这么蠢。

”她很清醒知道自己应该怎么做。

“做女人就是这样，一生下来就比男人贱。

就算命多贱都好，始终是自己的命，所以我不会让任何人告诉我，我这条路应该怎么走。

”我命由我不由天，我命由我不由人。

记得还有一个场景，明凤陪春分去求子石求子，计明凤问了一句：“既然山上有一块石头是求子的，那附近有没有一块是求女的？

” 春分的回应是：“我们从来都只求生子的，希望是一个能够传宗接代的男丁，从来没听人说过想求生女的。

”计明凤轻蔑一笑道：“这不就是喽，要我整天对着一块只会着紧男人的石头，试问我的心又怎么能服？

”因为男尊女卑，儿子是个宝女儿是根草，是当时再正常不过的事，但明凤就偏偏不服，她的意思并不是要女儿不要儿子，而是表达自己的人生不应为了那些男人所谓的规矩和要求过活，能说出这些话，这个女人是真的看得通透。

当还“把头埋在沙地里的鸵鸟”的春分劝明凤“对阎万曦的所作所为，不想忘记也得忘记”时，明凤选择不忘记，而是决心报复那个侮辱他的男人。

然而，计明凤的转变也让人触动。

输在阎的手段下，即使不服，她还是不得不承认：“真的料想不到我计明凤竟然会嫁给一个这么厉害的男人。

”当她逐渐发现看似粗暴的阎万曦，却是个重情义、有真才实干的大丈夫时，她对阎的爱开始萌发并逐渐占据了她行动的主导。

在经历了一段时间的犹豫后，她顺从自己的内心，决定不再逃跑，而是开始全心全意爱一个人。

为此，她开始体谅丈夫，为丈夫分担忧愁，甚至乎可以为他牺牲性命，在阎万曦一无所有又聋又瞎的时候，可以以另一个人的身份无怨无悔地默默服侍六年，而甘心把功劳让给焦玉，只为不让阎因焦玉之死伤心。

计明凤的转变，从最初的逃，后来的恨，到最终的爱，其实本质都没有变，她的任何选择都是跟随自己的内心。

不被阎万曦的强权所屈服，可以一刀子扎进对她不轨的丈夫身上；不为男人错误的决定而放弃自己的观点，在认为自己对的事情上据理力争；不为族人愚昧行为牵着走，几次成为众矢之的也要坚持己见；她努力追求与阎万曦夫妻间的平等相处，互商互谅；她为春分打抱不平，教会她要为自己而活。

虽然她从一个阎家的反叛者和破坏者，转变成了阎家的维持者和建设者，但她一直在试图打碎那沉重的牌坊，也试图改造那封闭腐朽的社会。

只可惜，积恶太深的阎家铺和其中的族人，最终还是为他们的过错付出了灭亡的代价。

在后期，即使到了计明凤深爱阎万曦的时刻，她也不是她身边男人的一个附属品，而是一个拥有智慧处理大事，能帮助丈夫分担责任，拥有独立人格和精神的女性。

对于黎姿演的计明凤这个角色，我是偏爱的。

其实这个角色与玉莹很像，性格比较直来直去和张扬，略带一丝桀骜，很清楚自己想要的是什么，而且在重要时刻非常果断和刚烈。

只不过明凤比起玉莹，更加爱憎分明，为爱情也更加义无反顾，就像烈火一般，盛放的轰轰烈烈。

最后，很开心在结局中看到明凤最终没有失去阎万曦，并得到了万曦的爱，有一种苦尽甘来的欣慰感。

看到有人评论说火舞黄沙里计明凤是来偿还金枝里玉莹亏欠孙白杨的债的，真的没错，剧里前期被阎万曦虐，后期爱到深处却得不到回应，简直就是金枝反转。

黎姿林保怡这一对从玉莹白杨开始就是最让我喜欢和纠结的cp，为金枝结局郁闷了好多年，编剧能给他们一个最终活着在一起的结局，真的是要感动到老泪纵横。

【焦玉】

不得不承认蔡少芬的演技真的没得说，那种当家人的霸道犀利，丧子之痛母亲的痛不欲生，为爱人赴死的决绝凄凉，演的淋漓尽致。

第一次看的时候，为焦玉差点哭死过去。

这回第二次看，因为一直快进跳戏的缘故，反倒没有之前那么强烈的冲击。

有必要完整回顾一下再做评论，有空再接着写吧】【我看过最好的结局，没有之一】剧透慎看没想到，那么久远的一部剧竟然能有如此高的立意，戚其义还是厉害。

除了为那个时代的女性命运唏嘘之外，我们更能看到她们反抗命运、追求本我的精神，这个可能是比《金枝》中那始终无法摆脱、被压抑困死的人生悲剧更值得赞赏的地方。

与金枝人人逃脱不出悲剧命运的结尾不同，在这个时代，她们反抗了，在某种程度上，她们成功了。

不过，在剧本上，个人觉得金枝的台词比这部剧的更值得咀嚼和推敲，关于人性善恶的复杂刻画也更加深刻，剧情也较为紧凑一点。

在视听效果方面，确实也是金枝更精致。

不过作为一部剧本扎实、演员表演到位的好剧，我不想过多吐槽它的画质画风，毕竟剧本是王道，演员很重要。

只可惜当年《火舞》曲高和寡收视欠佳，最终成为沧海遗珠。

此外，感人至深又出乎意料的结局处理简直是整部剧的点睛之笔和巨大升华，直接逼我把四星改五星好嘛，第一次看被震惊到睡不着觉好嘛，每次回顾都哭成狗好嘛，赚了我多少眼泪……从技术上讲，结局的设计十分巧妙，一波三折。

在看到阎万曦和焦玉获救后，观众似乎可以松口气，但又要隐隐为其他人的命运担心；在大家都在为可能已死的明凤而伤心时，突然看到远处走来的竟是明凤，又惊又喜，却又不免心生疑虑；当得知焦玉其实已为阎万曦和明凤而牺牲在马贼枪口之下，伤心欲绝的同时，又开始担心阎万曦会什么时候知道真相；直至阎万曦和明凤最终拥抱在一起，两人都失而复得，心中为他们的苦尽甘来而感动欣慰。

最后的最后，故地重游、时过境迁的回忆脑补杀简直要命，给了观众一个美好的念想，一个完美图景，一直在想要是真的该多好啊。

在情感处理上，整个结局被烘托得感人至深：在略带欢快的吟唱bgm中，2006年，已年逾古稀的春分，重游已被开发成影视城的阎家铺，往昔一幕幕仿佛穿越一般出现，时光切回到70年前，春分看到阎家铺的壮士们还在奋力打着陀螺，无数人为之欢呼鼓掌；一旁热闹的街市上，宋家少爷和少奶奶接二少爷放学回家，焦玉在路口满脸笑容地迎接他们，大大的拥抱和满满的幸福（想到真相简直要哭）；阎万曦和计明凤骑着小毛驴儿相伴回家，在夕阳余晖中充满爱意的相视一笑和深情回望（这个画面好有爱！

）；高高的土城楼上，春分与穿着战服归来的东升久别重逢，热情相拥，幸福满溢…这时候，画面定格，一切戛然而止，让人意犹未尽，回味悠长…这真的是我见过的拍的最好的电视剧结局，没有之一。

最让人心痛的事情，不是本身已很残酷的现实，而是将残酷的现实与美好的梦境一起摆出来给你看，让你分裂 T^T，但是我相信，不管最后有多么虐心，它还是给观众展现了一个虽然并不完美，但是足够有爱的结尾。

【最后的最后】诚意之作，戚家班致敬一班好戏并敬业的演员们金枝欲孽、火舞黄沙和后来的珠光宝气，并称为“金枝三部曲”，原因是后来的这两部剧是戚其义用金枝原班人马打造的剧集。

戚家班的班底可以说是从金枝欲孽开始正式形成的，而火舞基本上沿用了金枝的原班人马，因此演员们之间的默契已经搭建的很好了。

在火舞开播的采访中，林保怡曾说他们每个人默契到在表演的时候都能够领会对方的意思，知道对方每一个动作每一个对白传达的意义，而对方也能够捕捉到自己传达的表演。

这种默契在剧里面展现的就是人物对手戏的那种张力，里面的好多对手戏，如阎万曦和计明凤的冲突、宋东升对阎万曦的敌意、焦玉对春分训斥、计明凤与焦玉的对垒，都表现的很有冲击力。

不得不说tvb演员的演技很赞。

林保怡：阎万曦演的十分成功，当我看火舞的时候，我对林保怡的印象还停留在深情而儒雅的孙白杨身上，结果在这部剧中林摇身一变，成为一身匪气的阎当家，不是在打人就是在训人。

固然一身匪气也是帅了一逼啊。

在耳朵不好没招的时候，阎老板在别人一扭头说话就很着急看的表情略萌，我的萌点也是奇怪……陈豪：这部剧阿mo的宋东升这个人物其实并不十分讨喜，首先这个角色是带着仇恨而来的，目的动机不纯心机boy，在中后期又拖累春分、嫁祸阎万曦焦玉并间接毁了阎家铺，和金枝的孔武不能比，不过我真的是挺喜欢陈豪的，演什么像什么，个人觉得他珠光宝气里的Terrance和天与地里是真的帅，我真的表示是完全欣赏得到的那种帅，也很喜欢他演的得得的黎姿：虽然在这部戏里其他女人们的演技都高到不行，但是我觉得黎姿还是把计明凤这个角色演绎的非常好。

整部戏里面最喜欢计明凤的人物个性，在情绪方面黎姿还是把控的很好，有张有弛，至少我觉得比金枝里演的好一截。

虽然黎姿的戏看的不全，虽然我是金枝铁粉外加稳站白玉cp，但是要论演的最深入我心的，一个是火舞的计明凤，张弛有度，一个则是倚天屠龙记的赵敏，真真灿若玫瑰，长得美是当然，关键真的把赵敏给演的从书里走出来一样佘诗曼：阿佘的演技不用说，一个字好，两个字很好，三个字非常好，从倚天到金枝到火舞，终于不用看三世的情敌撕逼了（虽然我很喜欢），阿佘也演了一个完完全全的好人，其实好人比较难演也不容易发挥，因为很容易陷入傻白甜，不过春分这个角色后期很有突破，而且她真的是一个很敬业的演员，吃苦耐劳，记得还曾经拍一场戏的时候摔倒摔破嘴。

蔡少芬：我对蔡少芬演技的刮目相看，就是从这部剧开始的，什么甄嬛传皇后娘娘“臣妾做不到啊”都是浮云好嘛，看完焦玉告诉你什么叫演技派。

虽然她凭借妙手仁心和洛神里面的精彩演绎成为tvb最年轻的视后，但在这部剧里才是让我惊讶。

一开始那一股子狠劲，有几场戏真的听的人汗毛竖起，晓官死了那几场戏把失去孩子的母亲那种大痛大悲和大恨表现的淋漓尽致。

而且这部戏是远赴宁夏拍摄，全部场景都是在一片黄土高原之上，拍摄很是辛苦，基本全程吃土，全身都是沙子而且会灌倒耳朵里，更不要想象在沙漠拍戏得有多热了，也是难为那帮敬业的演员了，真心不容易。

之前看过火舞开播之前对演员们的采访，为拍摄这部剧大家都牺牲很大，而且有些场景很危险，其中有次拍摄过程中还遇到了小型龙卷风，直接把编剧的帐篷吹走了666。

采访视频：https://www.bilibili.com/video/av4238945/?from=search&seid=6522997096856053100http://weibo.com/tv/v/F5xfx5xPi?fid=1034:998158d55e462e4e156dbd80ab2f1ad7http://weibo.com/tv/v/F5xkc3K0Z?fid=1034:b384c21c27a3b514019a2ddfa02ecec7总而言之，这是一部诚意满满的作品，背后包含的是演员和幕后工作人员的付出和心血，向戚家班致敬。

不敢相信这样一部下饭剧的最后一集会让我泪流满面。

千言万语化为一句话，善良将会是一个人最大的福报。

你以为主角是林保怡？

错。

是陈豪？

错。

是黎姿蔡少芬？

错。

真正的主角是佘诗曼饰演的家春分。

虽然手法有些形势大于内容，但这部片真正做到了首尾呼应。

开头就是年少的春分在高原狂奔，结尾亦是老年春分在城墙上追忆往昔。

看似情节大半都是主要人物对阎家铺里封建礼教的反抗，实际真正的主题是人类生存下去的顽强意志力。

正如春分宁愿失去别人口中的贞洁，也要活下来一样，黄土高原上的人们总有办法活下去。

剧中最吸引我的是几位大佬的智斗，也可以说是他们对人性认知能力的角逐。

阎老板的果决，阎老爷的冷酷，东升的智谋，焦玉的圆滑，明凤的聪慧……这一切都是为了让自己在这片黄土高原活的更好。

另外编剧真的很绝，命运的交织，真相与谎言，到所有主要元素一起爆发的高能结尾，戚其义我是服的。

因为节奏太快，结尾显得有些仓促。

剧情中有些硬伤，其实可以用更多过渡来润滑一下。

这也是本剧唯一不足。

片中每个角色都塑造非常立体，尤其是林保怡和蔡少芬，可以说贡献了他们的巅峰演技。

流潋紫因为太喜欢蔡少芬，点名让她演《甄嬛传》的皇后。

看了这部剧我完全get到了蔡少芬的演技，据说她非科班出身，全凭天赋。

陈豪黎姿佘诗曼邵美琪黄德彪稳定输出，TVB真的火眼金睛，选角一流。

有时候不知道是因为TVB会选角呢，还是他们培养出来的演员就是演那种套路的。

比如黎姿一定演任性大小姐，佘诗曼就是善良小白花，黄德彪一看就是四肢发达，头脑简单的窝囊废。

陈豪呢就百搭点，什么角色都能演。

林保怡就神奇了，不是演大佬就是演精英人士。

人不帅个子不高，但气场总是很强大，这就是他的魅力所在吧。

许多剧迷说《火舞黄沙》比《金枝欲孽》更好看，没错因为主题够宏大。

别说弹丸之地的香港能有如此心胸，内地剧情类我能想到的只有《白鹿原》。

《白鹿原》写尽的人性的恶，《火舞黄沙》却点出了恶中的温情与生命力。

火舞黄沙 (2006)8.52006 / 中国香港 / 剧情 / 戚其义 / 黎姿 蔡少芬