春色寄情人

看完第四集怒把评分转五星，希望后续不要让我失望！

从预告片来看本来只觉得是个很好看的故事，而看到第四集以后发现庄洁真的好可怕（褒义）看得我太上头了！

女主简直是一个高级猎手。

男主过去现在身上都有那股子桀骜不驯的劲，但女主真的把他拿捏得死死的。

他再横也不过是女主手中的玩物。

只能说陈麦冬在外是猛兽，在家是萌宠。

哪怕多年未見，只要女主出現男主總是第一時間關注女主的一舉一動。

守男德

目送女主離開

一直看著女主

哪怕只是听到她的声音，他都知道是她，立刻转头去看

男主自身因为职业被歧视但女主对自己职业没有任何歧视又一方面产生好感。

对女主心软不由解释。

但想到两人关系男主想拉开两人间距离而女主还往自己身边来，而她表现得一脸无辜单纯让他摸不清她的想法。

过去陈麦冬打架，庄洁暗中帮忙还要装出一副「路过」的模样，彷佛陈麦冬亏欠了她一份恩情。

明明拐杖有水还故意不擦，拄拐摔在陈麦冬面前让他扶着。

女主被老師請求演樹（老師還說算了）但女主堅決要演還拽上男主，故此老師讓男主演樹。

男主回身看女主一眼很溫柔地說行。

本來因為戲服感到不適尷尬但看到女主兩人對視而笑。

明明雨天可以自己回家，看到陈麦冬立刻把胶带收回，甚至于他只是没弯腰她都在训他如何照顾自己，故意在放学路上让他背跟他传绯闻。

故意用假肢踹陈麦冬、故意演出一副很痛的模样只为坐上男主的车…

这时候男主看到女主不动像过去送拐杖一样主动到女主面前，过去男主挺着身子站在女主面前而这时哪怕已经十几年没见也已经自动变成弯腰让女主上来

男主发觉女主骗人想到说的那些情话也是假话而生气。

女主随后反应过来立刻发起攻势。

女主明明了解妹妹性格還在她面前說自己曾喜歡過男主，讓男主心緒不定的同時也讓妹妹覺得她被pua了。

被奶奶宣传很配合地转头让女主看正脸

男主被撩的不分东西而女主用一脸玩味的表情看他朋友说陈麦冬这种犯浑拳头硬的叱侘风云的人物被残疾不起眼的庄洁pua一点没错。

ps：男主的两次生气叫停都是朋友们在侮辱攻击女主

因为庄洁划清界线对庄洁生气，在家奶奶不断说庄洁就来找朋友，结果朋友也一直在说庄洁还说她坏话，男主是一句也听不了。

本来因为庄洁生气，结果变成了把气全发泄到朋友身上庄洁能成为顶级销售真的不是白来的，利用自身的每一份资源去获取想要的一切。

也难怪男主会跟她在一起，因为无论他怎么打架怎么让人害怕都是表面，心眼子比不上庄洁一点。

过去女主的心眼子也很多说实话周雨彤李现都好适合他们的角色。

周雨彤对这种表面一套内心又一套的角色拿捏得死死的跟本色出演一样。

而李现也很适合这种b王，装13却不让人反感，本人也是看上去很bking😎但实际上很可爱，角色一面很凶一面被女主操控于股掌的可爱也只有他能演出来。

———————今天就要有女主強吻男主被拍到男主在小鎮社死了。

我完全有理由懷疑一切都是女主的計謀。

去年年底去泉州旅游，入住民宿的老板娘告诉我，前阵子李现就在西街这边拍戏。

那时我并没有在意。

而当《春色寄情人》上线后，我在剧里发现开元寺东西双塔的身影，看到红砖古厝的闽南街景，才忽然想到曾经听过的信息。

这一刻旅行完成了闭环。

亲切的泉州景色加持了我对这部剧的好感，但它的优秀不止于风光展示。

作为一部品质上乘的现偶剧，它在各个层面都带给我超出预期的惊喜。

《春色寄情人》讲的是一位殡仪师和一个残疾少女相互治愈，双向救赎的爱情故事。

偶像剧的核心当然是爱情，男女主角间的化学反应是决定故事成败的关键。

而这部剧的两位主演非常贴合人物，周雨彤的甜美勇敢与李现的禁欲气质完美糅合，他们之间充满张力的拉扯感让人欲罢不能。

暧昧时的心跳加速，争执时的激烈冲突，撒糖时的柔情蜜意，都能让人感同身受。

终于在这部戏里get到李现的颜值与魅力，那种充满男性荷尔蒙，又不失轻盈少年气的感觉的确可以斩获各个年龄段的女性观众。

然而真正好的爱情剧光有糖份是不够的，感情的推进、发展，以及它带给彼此的成长才是最打动人心的部分。

这部剧的爱情观健康且正向，它通过徐徐铺陈，展现了两个人通过发现自我，接受自我，最终得以彼此袒露自我，收获真正的爱情。

他们相爱的过程也是自我接纳与和解的过程。

除了主线CP，这部戏里的一众配角也同样出彩。

无论戏份多少，每个人物都鲜活立体且性格讨喜。

支线剧情完全不无聊，庄家三姐弟和妈妈的亲情，陈奶奶与林奶奶的闺蜜情，轻松诙谐的同时更令人感动。

此外，《春色寄情人》还以一种轻松温和的方式把死亡教育这个沉重的话题藏进了爱情故事里。

男主的职业让他看到许多生离死别，而女主失去了人生中的第二位父亲。

他们在相通的经历里彼此交心，也告诉了人们关于失去的真相。

“正因为生命有大限，我们才应该更努力地去生活。

”“失去的本质，是在教会我们慢慢学会接受。

”这些温润的话语让观众得以慰藉，也看到比爱情本身更深的旨意。

剧本扎实，表演松弛，立意深刻是这部剧可称优秀的基础，更让人惊喜的bonus则是导演的拍摄手法。

他是《繁花》的执行导演，饰演了里面的杂货铺小老板。

也许是在《繁花》剧组浸润三年，从《春色》中可以感受到他深受王家卫导演的影响。

无论打光构图、交错叙事，还是细节铺垫，处处都有《繁花》的影子。

尤其是镜头语言对于环境、人物和氛围感的把控，堪称一绝。

比如庄洁在出租车里的四十五度仰角镜头，光线柔和，眼神迷离，有种晚风沉醉的春色撩人之感，此刻剧名变成了具象的画面。

前两天刷到导演的采访，他自己也承认拍这部戏时受到了《繁花》和王家卫导演的启发。

心中的猜想得到确切的证实。

我想自己之所以会私心偏爱这部剧，可能是因为它在很多点上帮我完成了闭环，比如泉州，比如繁花，另外还有最重要的一项：戏里，庄洁对陈麦冬说：“去爱一个人，而不是等待被爱。

这是从孩子变成成人的唯一方式。

”

心里忽然一动，这不就是最近被戳到的价值点吗？

“如果有一天你不再寻找爱情，只是去爱；你不再渴望成功，只是去做；你不再追求空泛的成长，只是开始修养自己的性情，你的人生才真正开始。

”就让我们学着开启真正的人生吧。

在这样“娱乐至死”的时代，很高兴看到还有创作者和投资者们，愿意在观赏性和表达性的平衡上做着如此勇敢的尝试，在2024年的春天带来《春色寄情人》这样一部既可以享受恋爱，也可以反观生活的精致剧集。

1. 是现代偶像剧还是都市情感剧？

《春色寄情人》是都市情感剧拼贴生活剧类型。

如果将《春色寄情人》视为简单的现代偶像剧，可能会被其丰富的内容呈现弄得云里雾里。

这种失重感的来源大概是因为这部剧应该属于都市情感剧拼贴生活剧的类型杂糅，而非主流市场的现代偶像剧。

现代偶像剧，是以贩售偶像形象及“爱情至上”的梦幻命题为核心目标，都市情感剧则更多承载了现实情感话题的深入探讨。

虽然在演员策略和项目包装策略上有着偶像质感，但沉浸剧情中就会发现，《春色寄情人》显然属于都市情感剧的表达面向，同时杂糅生活剧类型，在情感话题的讨论中兼叙着生活命题、死亡命题的思索。

类型预期影响着内容判断，但如果因为预期错位而错失与表达者“以文会友”的机会，未免有些遗憾，因为这部剧的表达是深入的、真诚的和具有独特性的。

2. 性、暴力、死亡是如何被拆解又重组，达成和谐统一的？

暴力是叙事开端，死亡是叙事催化剂，欲望（爱情和性）是缝合机制。

性、暴力和死亡被当作艺术创作的终极命题，《春色寄情人》有意或无意地将终极命题拆解又重组，形成了富有辨识度的形式与内容框架。

残障女性和仪容整理师是创作者赋予庄洁与陈麦冬的特殊性，这种特殊性合理地引出整部剧的主要命题——他们长久的被压抑的欲望（性及爱）该何去何从？

身份是特殊的，但欲望是平等地产生在两个人心里的，这份欲望纯洁到回避并剥离了他们命运中遭遇的所有歧视与偏见。

如何面对并处置这份欲望，全看他们自己的选择，这是两人宿命相遇后带来的人生转折和全新考验。

暴力与摧毁挂钩。

陈麦冬因为原生家庭问题带来的无处安放的愤怒、无奈和企图引起关注，以暴力的形式宣泄而出。

他是大家口中经常打架的不良少年陈麦冬，也是一个不知如何与世界和自己好好相处的男孩。

庄洁的身体被一场意外摧毁，与此同时毁去的是她完整的家庭和一整个本该灿烂的青春花季，被陈麦冬“拐杖也可以是武器”鼓舞之前，她一直用一种消极对抗形式（pessive aggressive）面对着这个世界。

暴力与摧毁是他们悲剧的来源，也是他们武装自己的方式，这份矛盾的共生是他们令人心疼的破碎感的来源。

死亡是暴力的极致，毁灭往往迎来重建。

庄洁的转学、好友和师傅的死亡令陈麦冬封锁内心，不再期待亲密关系和任何人的走近；父亲的离世和残疾让庄洁产生不安全感和强烈自卑，她将这一切深埋在看似“轻浮”的自来熟之下。

第一次人生重建发生在两人高中离别之后，各自相安无事，高铁上的意外相遇却再次将看似完整的两个人打碎，伴随着欲望的拉扯，他们将面对再一次毁灭后的重建。

但这一次重建，必将你中有我，我中有你，分享彼此内心最深处的恐惧、自卑和不堪。

由此，《春色寄情人》以“暴力”为开端，以世事无常的“死亡”为催化剂，以“欲望”（性及爱）的拉扯作为缝合机制，将这三个命题统一于剧集需要的人物成长和爱情发展脉络的叙事中。

3. 是视听炫技还是内容表达的需要？

视听服务于内容，实现“呼吸感”。

所谓的“呼吸感”就是一种张弛有度的舒服节奏：可以直面对死亡惨烈，也可以享受生活里的柴米油盐酱醋茶；可以在爱情和亲情里激烈争吵，也可以放下争端紧紧拥抱；可以不扭捏地呈现欲望，也可以理性讲述各自坚持的生活信念。

这部剧的视听是极具设计感的，层次丰富的前景遮挡，沉浸感的长镜头，适时的抽帧及升格，全景和近景特写的剪辑组接，慵懒柔软的音乐——全是技巧，也全是吻合内容表达，营造温暖、柔软、暧昧氛围情绪的必不可少的方式。

内容与视听相辅相成营造的“呼吸感”，它真实但也绝对浪漫，富有韵味和别样情调。

拿高铁站陈麦冬壁咚强吻庄洁，而后庄洁回吻那场戏为例，先给了夕阳下两个人在车站通道的远景，然后切到二人拉扯的中近景，最后亲吻的时候给到近景和特写，层层递进，由松到近，凸显出这一个吻的灼热情绪，满足观众期待。

4. 爱情呈现有何不同？

“先爱自己，再爱对方”的现代情感观。

爱情不是丧失自我，主动权从不应该交到对方手中，这是我观看这部剧集时，感受到的极为清醒和现代的情感观。

虽然庄洁和陈麦冬有极强的羁绊和命中注定感，但两个人的感情建立的前提都是先要完成各自人生的命题，而不是无脑地以为爱情是所有事情的救赎。

庄洁要先接纳不完美的自我，处理好都市和家乡的人生道路的选择；陈麦冬要跳出自己的被动姿态，主动争取和尝试有风险的感情和人生选择，明白获得美好的同时也可能获得伤害。

他们先成为更好的自己，再成为对方的爱人。

5. 女性表达富有特色女性细节有温度，各个人物有高光。

这部戏从另一个视角观看，堪称女性群像集锦。

不同于《红楼梦》的“千红一哭，万艳同悲”，《春色寄情人》的女性角色令人怜爱却毫无悲戚感，这些女性命运沉浮，但独立坚强，永远能面对生活中的挑战和无常，极其坦荡。

庄洁 ——残障女性如何自尊自爱庄母 ——“克夫”传言中验证母亲在家庭中的意义何袅袅 ——庄洁的对照组/同岁失去父亲如何度过悲痛王西夏 ——男性缺席的成长中如何面对男性和选择伴侣陈奶奶 ——女性可以成为男性的保护者林奶奶 ——未婚女性并非都是悲惨人生实在喜欢庄洁总是从后背环抱母亲，何叔意外离世后母亲难过后坚定地装着第二天要用的料包，王西夏坦荡地在酒后说生活里缺少男人因此不知如何选择。

女性处理实在是细节有温度，各个有高光。

作为一名影视策划，我的野心是能够创作出一部写在别人项目书里成为对标的作品。

这个路途中逐渐想明白了，创作的初衷不是自说自话，是能够找到更多人真诚对谈。

当然实现的方式还在笨拙地摸索中。

而《春色寄情人》是摸索路途中遇到的难得的礼物，边看边思考，总希望我们终有一日，共达彼岸。

看完三集《春色寄情人》，非常熨帖。

感觉南枰好像是我的“云家乡”，不一样的地理经纬度，一样的人情岁月归意浓、人间芳菲隐于小院柴米油盐中。

如同时光深处的故人佳酿，不必刻意煽情、自有悠悠情愫随春风春花袭人满怀，不必刻意“落地”、自有一蔬一饭一街一巷都亲切的熟稔。

如一卷南枰版“春日上河图”，录入熙熙攘攘烟火气，徐徐展开三分暖意三分可爱三分说不尽的人情眷念，款款如歌吹、依依陌上归。

来，展开说说。

一，陈麦冬：黑色坚硬外壳下柔软的隐形人陈麦冬，《春色寄情人》南枰镇镇草，人“冷”话不多、职业缘故不爱笑，时时刻刻保持着“识趣退出热闹波段”的距离感。

这种距离感，一层是性格外冷内热，少年时披着不良混混的假外衣、长大后穿着“生人勿近”的保护色，明明柔软纯良周正、偏偏主打“一句话噎不死你也要冻死你”。

另一层是特殊职业被忌讳的“识趣”。

殡仪馆的车不能随便停，诸多热闹的地方不能随便去，怕别人忌讳而“识趣”放弃很多世间热闹；在生死之门上迎来送往，给逝者最后的尊严和温度，得不到尊敬回馈却一再主动“识趣”退让。

但陈麦冬的冷肃之间，本质依旧是一种更悠远更本源的温情。

悠悠春水碧如天、萋萋芳草满河山，少年带着宠物鹅悠游山水间画画、遇到水中泡着另一具失事少年的变形尸体。

很喜欢陈麦冬的点，是他对岸边活着的少年、水中已故的少年，都有一样的柔软温情。

对于死亡，人们往往只有两种极端态度，亲密之人死亡，是不堪其重、悲不自胜；无关之人亡故，往往容易被放进“鬼魂”异端叙事、或者某种“不祥不吉利”征兆叙事。

太近了无法抽离悲恸，太远了不易跳开“忌讳”；而陈麦冬遗容整理师这项工作，则是生死之间、远近之中，关于死亡尊严、关于生命价值、关于“最后一程”的一道思考题。

深邃但不枯燥，有重量但不至于晦涩。

你看，从这个意义上说，《春色寄情人》不仅是讲对入殓师这一小众职业的偏见，更是在说和所有人息息相关的死亡观生命观，是一种事死如事生的价值映射。

李现表演也很好，“冷”的大背景之下，种种细微处理、节奏感分寸感都很棒。

和庄洁“i同e讲”，他的冰冷后退嘎嘣脆、是不言“喜”而自喜的可爱喜感；涉及生死的工作场域，他的郑重唏嘘隐忍、是“寒”之外表下的生命尊严与人文关怀。

偶像剧高度类型化，剧中人的身份往往只保留标签功效，霸总也好帝王将相也罢，都容易沦为背景板中单薄的一点制式工具，缺乏真实的生命感受和身份体验。

（并非一竿子打死所有偶像剧的意思，男女主前作都并非如此都优秀，无意误伤）但这部显然并不狭隘不干瘪，李现饰演的陈麦冬是遗容整理师，前三集便数次谈及生命离别的尊严和意义。

并不是尴尬灌输和生硬植入，而是在角色职业的具体脉络中，有纹路有落点有回声。

二，庄洁：眼泪成诗的邻家玫瑰庄洁，E人社交悍匪中的社交悍匪。

谁说周雨彤只能演疲惫打工人啊？

你看她飞扬明媚起来多有感染力。

被推进手术室之前依旧在美妙畅想“我该怎么给他留下好印象”，但重点不是打工人殚精竭虑的疲惫，而是病痛中亦飞扬的“社交悍匪”本色。

葬礼答谢宴上偶遇陈麦冬，对方奶奶激情撮合、陈麦冬生硬支棱出一句“你手机响了”，她从反驳哪儿响了、倒不自觉歪头愉悦“顽皮你能奈我何”，到配合对方表演大力戳手机，一系列动作都又可爱又好笑。

活泼但不做作、可爱又不矫情，日常但不寡淡。

是妈妈的贴心小棉袄、但不是寡淡的“二十四孝”迂腐类型；是妹妹的好大姐，但在教育和引导之间，有很喜庆的分寸感。

是被命运拦腰伤害过的不幸者，但也是“眼泪化成诗”的邻家玫瑰。

又明艳又邻家，又瑰丽又日常。

所谓“明艳”，不是指五官排布的生理距离，而是一种动态的美感。

前三集中庄洁最戳我的瞬间，是摘下假肢之后、单腿一蹦一跳，将身体中“某个部分”和袜子晾在一起。

动作很日常、没有一丝凄惨孤苦，举止很轻柔、怕惊醒睡梦中的弟弟妹妹。

背后洗衣机转来转去好似命运转轮的具象化，命运赠她以血肉创伤，她依旧明媚如斯。

此前浴缸边，庄洁忘了拐杖、母亲送来时满脸担忧牵挂，庄洁一脸轻松简单笑意，也不说“没事”而说“就一般正常疼”。

她那一笑，老母亲那恍若有千言万语的回首一凝望，我眼泪都要下来了。

不是卖惨更不是pua，而是一种很让人敬佩的生活态度；但又不是高远有距离的类型，而带着街头巷尾日升月落的浓郁的邻家亲切感。

一则，剧作有中“平视苦难”的周正端方、家常平和。

不放大凄风哭雨、也不回避千万端难题。

二则，从忧愁到快乐的绽放过程。

剧中高中时期的庄洁，突遭大变、心绪难安，孤寒又忧郁；如今的庄洁，则是妥妥的镇上小太阳。

这些年她如何走出心结，剧作尚未具体展开，但这种“我本就是光”的明媚永动机模式，明亮又熨帖。

三则，陈麦冬和庄洁，往日岁月中俱是冷脸的少男少女（少年版男主还是谢之远弟弟，剧组有心了）；如今一个依旧将炽热藏在冰冷素寒面目下、一个如大功率小火炉。

他们重逢后如何互相温暖如何治愈，属实让人很期待！

分分钟恨不得把脖子伸成纪三鹅子那般长：奶奶啊搞快点啊！

三，人情味浓郁的群像《春色寄情人》似乎被归为“现偶”范畴，这当然算言情剧范畴，陈麦冬庄洁从火车上相遇那一刻起、一个热情一个冰冷他逃她追的戏码，就精准戳在我的嗑点上，又可爱又苏。

但是，《春色寄情人》也不仅仅是狭义的偶像剧。

换句话说，爆炸好嗑，但好嗑才不是唯一的优点呢。

你敢想象吗？

七大姑八大姨、妹妹奶奶围观下的“恋人未满”，居然这么招人喜欢？

霸气侧漏的奶奶，前脚刚凭借一手专业乒乓球技能“霸凌”妇女主任、催促她帮解决孙子的“对象分配”问题，后脚又鬼鬼祟祟偷材料去找她的林妹妹算缘分、大概太过慌乱偷错了、吓坏林妹妹“你可真开放”。

行走的CP粉头，恨不得按头“你们现在原地领证”的那种。

你看，所谓边界感缺失，让人厌恶的本质或许并非尺度本身，而是背后折射出的独裁式权威式的支配感凌驾感，是大家长从属制的窒息感。

但陈麦冬奶奶谷蓓蓓，主打一个鲜活可爱；当街拦路和庄洁聊长聊短，非但不是“长辈没有边界感的窒息”，反而又清甜又可爱又喜剧又好嗑。

虽然尺度失当、心态焦急，但并非“乱拉郎”。

一则庄洁对“那孙子”属实有好感；二则奶孙二人相处很温情。

奶奶在孙子问“林奶奶什么诗”时高喝一声僭越，但并非真凌驾真专制，有“霸气之形”而无强制之实。

一老一少二人相依为命，但不萧瑟不孤苦，奶奶吵吵闹闹叽叽喳喳絮絮叨叨、孙子一脸无奈却又无计可施，尤其是遇上庄洁之后、喜感加倍。

庄洁这一家子，也人均有戏。

妈妈廖涛，干练麻辣勤劳，刀子嘴豆腐心，很典型的东方母亲操劳形象。

但相比于“半生操持”的劳苦感，相比于“教育中情绪先行、吐槽责骂偏重”的短板，更重要的是烟火气和温情。

是看似寻常的街角小店随处可见的那种老板娘，又是命运惊涛骇浪中永远溯游从之的那种可亲可敬的人。

槽点一大把，但亮点可爱点更多，极其鲜活，隔着屏幕都能闻到她喷香喷香的卤鸡味。

庄洁的弟弟庄研、妹妹何袅袅，一动一静、一幽一疯、一内一外，两大活宝。

一个，一身里外黑衣、诡异抱着“纪三鹅子”归来；另一个，一瓶洗头水讨价还价讹诈亲姐好几回。

前者在内向的精神世界中、反馈“个人愿望和家长期待的实际方向”之间的矛盾；后者人小鬼大，满身聪明劲丝毫不放在在学习上；用刑侦案件方式分析姐姐的疑似初恋，把男主当嫌疑人钉在板上，鸡飞狗跳叫人费神、但处处满溢着成长中“忧愁烦恼亦可爱”的美好滋味。

你看，红尘中不完美的一家人，过日子磕磕绊绊问题连着问题，矛盾套着矛盾。

但不是“极端奇葩”和“过度好人”扁平尖锐搞狗血三件套的模式，而有着普遍的美好共性、真实的延展共鸣。

有戏剧之起伏、但无“狗血”之割裂悬浮；有世俗之美好、但无“俗气”之老套陈腐。

舒心结语如果说编剧此前巴比伦是一份“怪诞”外衣之下的青春人情美好图卷，以“尴尬”破尴尬、以消解言情的方式重塑言情，那么《春色寄情人》则是言情故事在有风、在俗女养成记式乡土田园画卷之外的又一次延展。

怎么形容有多喜欢《春色寄情人》呢，前三集嘎嘎好笑、嘎嘎好嗑，但在家常笑点和可爱苏点之外，又有关于病痛、人生、生死的一点至真至浓的白描。

千山水照千山月，处处都不是我、又处处写满叫我共情沉浸的“家”之风味。

像小河蜿蜒流过，流水寸寸如金；小舟一叶、满载人情待归时，好归家洗客袍、也洗尽尘烟岁月点点愁。

大结局陈麦冬、庄洁有情人兜兜转转再相逢，陈麦冬的开场独白在终场有了循环上升的一抹暖色。

陈奶奶小院怡然自乐自陶陶，知交旧人风浪去、往事歌哭笑谈里，余生长乐长相忆、都在蜜色中。

廖涛和邬姨走在往日陈奶奶林奶奶“小手拉到老手”的春色田间，又一场携手同风雨的几十年手帕情。

王西夏携手崔歌、成为沪上爱人，何袅袅认真写作业、庄研山巅画南枰镇，纪三鹅子随鹅群归去，山水春色如许、故人都在春山春水间。

来，展开说说。

一，轻古典式爱情片的人文光晕我喜欢剧作源于现实的扎实，而又“暖”于现实的温度、甜于现实的浪漫；甜而不腻、乐而不淫、哀而不伤，有一种轻古典、新经典式爱情剧作的人文观照。

《春色寄情人》当然是爱情故事，陈麦冬、庄洁爱恨别离几起几落，让人跟着嗑生嗑死上头中，但显然这也不仅仅是言情。

广度上，以有情人视角探“人情”世貌，一出小镇群像，处处让人觉得熨帖亲切。

密度上，摆脱了“狭义言情”悬浮套路的框架束缚，品相更周正、质感更有气韵。

是拍小镇故事，但格调挺洋气，有源自街头巷尾的烟火气、但不“土”不“俗”；是拍饮食男女，但不止步于爱情本身，有生死的八棱镜、爱欲的九连环、人性幽微的大网。

古典而又浪漫，现实而又温暖。

此处借用“轻古典”称谓，并非指向古典或新古典主义的艺术流派，而是借来形容剧作更周正更熨帖更古典考究、更有可能成为“新经典爱情片”的格局肌理。

雪夜电话，庄洁细细密密说伤痛复伤痛，陈麦冬唏嘘恻隐、柔软倾听；雪中人已远，但字字句句与你同在，一呼一吸都带着爱的疗愈感。

剧作不仅仅提供了舒缓音乐和唯美图景的皮相，更是在言情的爱之线索中，裹着浓郁的关怀内核、人文气韵，将言情从狭义的小欢小爱小塑料流水线、推回真正的“爱之大山大川”。

小别重逢，从干柴烈火等不及要上嘴啃，到深夜对怀中人倾诉和林奶奶生离死别的感伤，有欢有恸。

燃情似火时，荷尔蒙浓到整个屏幕都仿佛自带一点绯红色一点喘息声；深情似水际，柔软心意中酸楚了春花明艳碧水迢迢秋风萧瑟的四季。

有性张力、更有“情”张力。

生死关口，陈麦冬的职业不仅仅是背景板设定、更是“未亡人和亡者之间的一块情绪琥珀”；取舍关头，庄洁的职业也不只是挣一点薪水、图一点功名利禄，更是“希望别人的林奶奶何叔可以有如果”。

不是生硬植入强调“职业属性”，入殓师也好、“销售”也罢，都完成了价值情感上的更深一笔的落点。

二，言情迭代革新模块下的人性落点狭义偶像剧中，主角身份很好贴标签，因为本就是标签量产的“僵硬的标签大于鲜活的特点”，“刻板的设定大于有机的纹理”。

《春色寄情人》显然不是这般，应该如何给陈麦冬、庄洁贴标签呢？

硬贴自然也可以，但抽象的标签显然不足以覆盖具象的鲜活的人。

人均美好，但不虚妄不悬空不避短。

陈麦冬长在极其真实的现实土壤中，几许沉郁内敛、几许生死寥落、几许悲情侧目，都很真实，成长轨迹带着“对对对就是隔壁镇老陈家那孩子”的鲜活真切；但同时，陈麦冬又承载着某种理想化投射的愿景。

既有“没错我在街上见过他”的现实纹理扎实肌理，又有“是值得渴慕的人间美好”的一抹浪漫光影。

庄洁处在层层重压之下，试图以热烈来掩盖心虚烦躁，一句“勉强”如惊雷、震破情人谦谦美好意；愈爱愈忐忑、旧伤难掩新结又至，“鲜血淋漓的伤口也是数年努力的勋章”的复杂情绪不断翻涌，一语伤人伤己、拎巴到一双有情人“欢意变血色”。

此后，庄洁更是数次不敢开口、惊惶怕对爱人言；听闻对方对生离死别的唏嘘，郑重升级承诺，愿以此生为盾牌、护他远离别离苦。

在深爱的患得患失、盟友陈奶奶误会的推波助澜、“不愿失去”的小算盘等多种理由之下，没能顺利告诉陈麦冬“我即将去上海”。

一场怨憎会，自有种种机缘不巧偶然性，但背后也有一些“爱中有算计”的人性灰度。

起初庄洁说“喜欢陈麦冬但更喜欢上海”，是成年人不够爱时的一丝理智后退；后续庄洁唯恐有失去陈麦冬的风险，是太爱时太惶恐的一点小算计。

都不完美，但不完美恰恰是更鲜活的胎记不是吗？

（当然，庄洁本质依旧热烈善良）如果说陈麦冬是《春色寄情人》送给国剧女观众的一封温柔情书，款款情深、浓浓暖意；那么庄洁则是一本伤痕累累又光芒熠熠的成长日记，辗转反侧、挣扎泅渡。

（当然，某种意义上他们的温暖和挣扎也是互文的）

与其说看点在结局静态的“TA是一道光”，不如说在“他们如何爬出深渊成为光”的动态长路。

从严冬跋涉到仲春，他们是彼此的春风花草香、春色寄情人。

从这个意义上说，《春色寄情人》也是言情故事的一次自我孵化、革新迭代。

三，南枰镇年长女子图鉴国剧不缺中老年女性，但她们往往太脸谱化工具化。

要么如同一种好用到没有存在感的家用电器，要么是主角恋爱路上的狗血障碍或机械助攻，容易被置于“附属品附属人”的“第二格”梯队中。

她们本人的情感、个性，越来越淹没皱纹中；奶奶妈妈婆婆身份属性，早已压倒“她们是谁”的本源面貌。

如此干枯漠视的语境下，《春色寄情人》中三代闺蜜情愈发珍贵。

剧中的奶奶阿姨群像，有真实的土壤、也有美妙的光晕，重点写实、约略写意。

不虚美、不隐恶。

这般鲜活美好的“年长女子群像”，让人很想流泪。

陈奶奶谷蓓蓓，几分大浪淘沙的豪气，几分爽朗硬朗的英气，几分顽皮的元气，几分看破世事的通透之气。

假装“我老封建、我见不得你们如此不成体统”，迅速对庄洁挤眉弄眼“够意思吧”，上手段好心上出坏结果，但依旧有拳拳关爱意、浓浓可爱感。

掏心掏肺和庄洁说“认真受伤，认真服输，就没白活；百般滋味，这才叫人生”，虽是过来人话语但毫无爹味。

她们二人不像祖孙不像婆媳，反而有一种忘年交的姐妹感，真“心心相印”。

陈奶奶的林妹妹，恍若清江一曲，住在小镇边相对独立的小院中，不婚不育但不是晚景凄凉打开方式，更不是古怪女巫式叙述。

自给自足、自怡自乐，田园书画、花鸟相伴，猫狗双全绕膝下，传续着某种文人田园山水画卷般的“既出世又入世”的恬淡。

如果说陈奶奶是亲缘关系、社会责任中，不走寻常路“电击水疗”的可爱老太太，那么林妹妹则是跳出传统婚恋框架的另一种本真活法。

方式很“反骨”，但一不孤僻二不脱群三不敌对，分寸感微妙。

谷蓓蓓如壁立千仞，林妹妹似浅滩绕清江，合是山水美满、分是世事无常总寻常。

廖涛半生劳苦，观念保守，态度急躁，一度是喜剧担当、一度是“苦难”悲情担当、一度又是“拦路虎”担当，但无论哪一种都并非空贴硬贴人设，都有扎扎实实的共情感。

太熟悉、太亲切。

言情女主角的妈，是一个极度饱和的角色场域，但廖涛依旧在这条赛道中、杀出了不一样的光芒。

她是可敬可爱的老母亲，风霜雨雪一肩扛、潮头自苍茫；又是可开导可沟通的新型家长，虽不太能听懂庄洁王西夏“精神扶贫”，但隐约有几分不同世代“独立大女人”的同构基石。

廖涛和邬姨的闺蜜情也很动人，邬姨拧巴廖涛的脸“看灯笼看兔子”又好笑又暖，老姐妹喝酒“完了”更是在倒霉表情下、传递出喜感暖意。

南枰镇年长的“中老年女性”们，谷蓓蓓是前乒乓球运动员，林奶奶是兽医，邬姨是妇女主任，廖涛是廖根鸡店主、创业家，人均“事业型大女人”，故事往前一步突出了她们在“当别人奶奶妈妈阿姨”之外的自性特色，但也并未夸大扭曲，更未脱离传统现实语境。

不是工具化的干瘪闺蜜情，而是一种如春风般的女性关怀。

舒心结语追完《春色寄情人》，不像追完一部剧，倒像是我要收拾行李北上、离开南枰镇。

临行前频频回望，春色山水有情人、亲切自然如斯。

这就是相遇和告别的意义吧，折一枝春色、遥寄有情人。

将故地故人的山川河流春烂漫，都装在怀袖中，远去或归来都千里共春色。

这是一部以爱情为主基调的价值观输出剧，几乎每一集都在向观众输送各种人生价值观，通常这类剧的分数都会比较高，不过我个人还是更倾向于角色优先，故事性优先的小说或者影视剧，甚至20集末尾我还以为编剧要献祭女主来输出一波大的😂《春色寄情人》能看到些许《去有风的地方》、《爱情而已》的影子，不同的是《有风》是纯暖色调，《爱情而已》是励志向，《春色寄情人》的人间烟火味最浓，看剧的时候代入感很强，其中演男主高中时期的演员在这三部剧中都有出演。

强到反复怀疑剧中这地儿有些熟悉啊，我在泉州生活了十几年愣是没敢认😂男女主在剧中分分合合，大概有4-5次，两个人心气儿都高，在这儿你完全看不到那些偶像剧男主对女主的各种包容、理解，甚至很多是女主做错了，但还是男主追妻火葬场，例如《终于轮到我恋爱了》。

但这才是人物塑造成功的地方，庄洁是强大的，所以她不需要一个男人天天哄着她，围着她转，她也不需要一个男人来保护她，照顾她，给予她安全感……所以剧中很好的诠释了对于一个精神和物质双重富足的女人来说男人这种生物到底有没有用？

庄洁之前遇到的男人确实没有用，但陈麦冬对她是绝对的平等、尊重、爱护，他从来不把庄洁当作弱势群体，从来不会对女人“大度”，因此他会道歉、会吵架、会冷战，但不会哄庄洁。

最后呢，这是一部我大概率不会二刷的剧，还是因为我不喜欢被教育，就像一部韩剧《请输入搜索词www》，内容各方面我都能给予肯定，但疯狂的输出价值观就……5星是必须的！

毕竟《春色寄情人》是我2024年来看过各方面都最好的一部国产剧了，周雨彤实在是强，可以说所有90后小花当中，电视剧这一块她是稳定No.1，包括谭松韵、鞠婧祎、李兰迪、周也、王楚然、杨超越、张婧仪、田曦薇、章若楠、杨紫……等等小花，全部都得往后稍一稍。

- 好久不写长评价了，有点不适应，但关于小春色前14集有些话想要说吧- 看到很多评价说不太喜欢女主，因为她心思不定，来回矫情，一直给不了承诺。

虽然代表不了很多人的感情观，但个人觉得算是现代都市一种普遍情感表达了。

我自己身边目前有或者有过一段稳定踏实正经的亲密关系的人并不算多，大抵都是因为生活节奏不符，被渣，没时间，朋友圈窄，不爱社交等等缘由。

恋爱成本高，风险高，收益难说，总结来说，就是和目前面对的大多数事情一样，是很难投入的。

正如剧里所说，风花雪月当不了饭吃，不希望在想象中渴望另一个可能。

当生活未来的方向尚且迷茫，没人敢把谁真的纳入自己的规划里。

- 害怕太有未来，又害怕毫无期待。

- 细细想，这两年来，与我们同时代表达的都市剧并不多。

装腔，他乡系列，有风，爱很美味，似乎都印证着我们同城市，工作，生活与爱情的关系都是那样，极限拉扯，一边努力，一边想死。

相比于一味地逃离，好像大家都更直面纠结了。

而另一个共性，大概就是联系了。

在试图逃离间，我们试同用友情，爱情建立了一层层联系与羁绊，寻找支撑，留住自己。

乐观，幽默，外向，都是成为了某种表演，好像某一种新型的作茧自缚，一边自我毁灭，一边自我拯救。

- 总的来说，小春色是一个情感细节大于故事内容，讲述着拉扯，纠结与人生得失的剧。

那些徘徊不定，纠结犹豫，时而积极清醒，时而陷入迷惘，大概就是人生的难处吧…

追完全剧，感觉身体里的每一个细胞都在呐喊：为什么才21集，我还没看够啊！

啊！

啊！

上头，真上头。

《春色寄情人》的制作也太好了。

画面有质感，审美高级。

台词有深度，且融在剧情里不显得突兀。

氛围感营造满分，男女主演技松弛自然，颜值配一脸。

整个剧拍得很有生活气息，像是在讲述我们身边发生的故事，人生百态，娓娓道来，十分治愈。

主创很会拍情感，看剧时，一颗心仿佛在不同的季节间流转。

时而在春天，被小城镇的烟火人情所温暖；时而在夏天，因成年人之间涌动的荷尔蒙而炙热；时而在冬天，平静感受死亡教育的冷肃与震撼。

这不单单是一部爱情片，更像一部贴近现实的生活片。

市井小镇，聚拢是烟火，摊开是人间今年年初，我从市里搬到了镇上，生活热闹了不少。

楼下能遇见随意散步的家猫，邻居常送来自家做的小食或种的蔬菜，路边小店的店主全是熟面孔，遛狗时经过，他们甚至能叫出我家的狗名，跟它打招呼。

最开心的是下班骑电动车回家，在淡淡的烟火气中穿街过巷，整个人感觉神清气爽。

突然想起，庄洁十几岁搬来南枰时，会不会也是这样的光景。

何叔的温和包容，镇上人的可爱热情，像一床温暖的棉被接住了悲伤的庄洁一家。

依山傍水的小镇，入目是红砖古厝，骑楼老街。

街头早市摊子、点心铺子、菜市肉摊挨挨挤挤。

镇上人来人往，熙熙攘攘，充满了生活气息。

妈妈在这里结识了闺蜜邬姨，开了一间街坊们常来光顾的卤味店。

庄洁和庄研则有了爸爸，妹妹，有了一个吵吵闹闹但也热热闹闹的家。

一家子人在露台吃饭，晒太阳，日子温馨而悠长。

在南枰，人与人之间的距离很近，跨上摩托车就可以去见喜欢的人，送外卖也会被拉上吃席，镇长可以和大学生面对面交流，大家会集体出动寻找没有按时回家的陈奶奶。

这一切都是那样亲切，观众如庄洁一家一般，逐渐被温暖，被治愈。

一吻便颠倒众生，又苏又欲，氛围感拉满很想给陈麦冬和庄洁配一个《处处吻》的BGM，每一次他们的接吻都让人怦然心动。

而每一次的吵架、分别都在为下一次的亲密接触添柴加火，所有的气愤与不舍再见面时通通化作浓浓的爱意。

在眼睛里，在嘴唇上，在修长的手指扶住的盈盈腰间，又苏又欲，甜蜜热烈，让人得以窥见爱情最本真的模样。

陈麦冬是各种意义上的好人。

对外从事着伟大的职业，给予逝者体面，给予逝者家人慰藉；对朋友，因为自责而与朋友妹妹谈了七年恋爱；对家人，倾心照顾奶奶和奶奶的闺蜜；对庄洁，则是把一颗真心捧在她面前，不小心弄碎了，自己便一片一片拼起来再送给她。

他表面淡漠桀骜，封心锁爱，实则是个温良恭俭让的谦谦君子，这份反差感着实吸引人。

或许有很多人不理解庄洁，觉得你既然无法留在南枰，为什么要再三撩拨陈麦冬。

大家好像忽略了，在此之前，她和上司暧昧了三年都无法得到正式的恋人身份。

在她的自我认知里，她这种身体有缺陷的人，几句撩拨，几次冲动的亲吻，并不足以让对方爱上她、承认她。

所以她的那些举动不是因为她是爱情游戏中的上位者，恰恰相反，其实是受过诸多伤害才被捶打出的弱者心态。

真的很心疼她。

陈麦冬和庄洁的爱情其实是两个拧巴又敏感的人互相治愈的过程。

如果说高中时的庄洁引发了陈麦冬少年的悸动，那么成年后的再次相遇，庄洁像开着一辆大卡车撞进了陈麦冬的生活，她的热情、主动、张扬、勇敢打开了陈麦冬封闭已久的心门。

在和庄洁的相处中，陈麦冬找回了情绪，找回了自我。

那个亲眼目睹好友死亡的十七岁少年，被凶猛的愧疚长久地困在心里，也终于被他释放。

陈麦冬之于庄洁，像阳光，像氧气，少年时的他告诉她，拐杖也可以是武器，带她走出消沉。

成年后的他更是给予了庄洁无限的包容与爱，让她敢于接纳自己。

从“喜欢陈麦冬但更喜欢上海”到承认自己离不开陈麦冬，庄洁放下的不是面子，而是她长久以来用大城市搭建的武装。

因为感受到了足够的安全感，所以不必害怕露出残肢端，不必担心小城镇安逸的生活会消磨掉自己的意志。

她终于和拧巴的自己和解了。

爱情中的情欲流动固然是迷人的，难得的是，这部剧在意乱情迷的氛围里还拍出了纯爱般的治愈感，有种不动声色的高级。

该离开的总会离开 生而为人 只能节哀在这部剧之前，很难想象爱情故事里居然能始终贯穿死亡主题，立意深刻且呈现上恰到好处。

各式各样的生离死别通过陈麦冬的职业具象地展示在我们面前，常常看着看着就不自觉流泪。

藏在操作室给奶奶尸体梳头的小男孩，廖姨给何叔怎么也穿不上的那只鞋，带着何叔骨灰撒向南枰的风筝，林奶奶从容写就的遗书……想来就心伤。

我们跟着陈麦冬游离在生与死的边缘，接受义务教育里从未讲解过的“死亡教育”。

他说，失去的本质是在教我们慢慢学会接受。

他说，该离开的总会离开，留不住。

生而为人，只能节哀。

他说，死亡只是一场漫长的捉迷藏游戏，你现在找不到爸爸，并不代表生活就失去了意义。

他说，生命不会消失，只是以另一种形式存在。

也许变成了与浪花共舞的海藻，在积云雨下摇摆不定的漏斗云……他温和地讲出那些台词，不仅宽慰了剧中人，也隔空治愈了屏幕前经历过痛苦离别无法消解的我们。

最后，用林奶奶对陈奶奶的嘱托来给这篇影评收尾——你要对自己好一点，穿干净的衣服，吃热气腾腾的饭菜。

其他就没什么嘱托的了。

林奶奶和陈奶奶的交情着实感动，这是真的老伴儿，尤其是陈奶奶喊她林妹妹，好搞笑。

陈麦冬和庄洁也是勇敢的，本来面对曾经喜欢的人就需要勇气，一个家庭不好的孩子和身体残疾的孩子，这是多大的勇气才能走出小镇的平庸。

越小的地方越世俗，镇里的人除了凑对催婚，看家世看收入看外表，没有什么正经事。

真爱也好，卑微的职业也罢，都比不上别人嘴里的是是非非，这种小镇故事，每天都在上演着，多少年轻人就是这么活着的，走出去外面也不容易混，留在家里，亲戚熟人的唾沫星子能淹死人，大家都在矛盾中寻找平衡，希望大家都能自洽。

题目似乎很沉重，因为我用了一个整天的时间来刷了全剧，真的好累，没记住几句正经台词，被苏被甜，被感悟了许多。

之所以过了好些天才来刷剧，主要是开始一看简介：一个遗体整容师，一个残疾人，怎么也想不到他们有什么火花。

是在刷了《心生》《惜花芷》才想到看看近期的榜一大哥是谁，于是李现这个单眼皮大眼睛的男主再次进入视线。

认识李现是多年前的《河神》，那时还是从电视里看的，当时电视的热剧还不需要付费，自带的平台就能免费看好些，比如伪装者琅琊榜那些都是电视上看的，后来连新闻联播都找不到的时候，就把电视当摆设了，大几千的摆设，呵呵。

那时的李现压根不出名，就是一个酷孩子，等他和杨紫的亲爱的上线，看了两集，没看出他们CP感就弃剧了，但是对于办公室里花痴的女同事一直提的李现就再次关注了一下，发现居然是小河神哎，还是个励志的胖子逆袭的人设。

然后就是去年过年他和刘亦菲去有风的云南那剧，好苏，居然看不出二人的年龄是有差距的（女大四），温馨舒缓，治愈疗伤和成就。

有可爱的老人（留守奶奶），回乡创业的男主和一群朴实的乡亲，还有来治愈疗伤的女主，最后山乡留住了女主，二人he，是不是和《情人》的路数很像？

刷《情人》时，是父亲去世即将2个月，我总觉得每一天似乎都过得很快，而回头想想却还不到双月。

因为孩子高考，他还被蒙在鼓里，我甚至不知道考后怎么来开口，毕竟如果没有这些，我们还是有很多计划的，一家出行或者他和伙伴们抓住唯一可以再与旧友相聚的时光，似乎人生中计划永远赶不上变化，明天和意外真的不知道哪个先来。

十来年前妈妈就找人给算过卦，很奇特是提到儿子今年带孝，让我真的有时会怀疑世上真的有神明？

有人曾经戏称，科学的尽头是神学，我其实是个无神论者，此时也有所怀疑。

父亲去了，没见到他最后一面，守了三天的灵，他都在冰棺里，只最后一天在殡仪馆火化前看到了遗容。

那时我觉得我的内心是崩溃的，那时我才真的意识到他真的永远去了，也许剧中说的，他只是以另外一种能量形式存在在这个宇宙中了。

能量不会凭空产生也不会凭空消失，它只会转化，似乎古代的轮回也有这一层朴素的真理在内。

刷剧时很多的泪点，童年的阴影真的有时需要余生来治愈。

男主因为父母离婚自己被爷爷奶奶养大，然而作为小镇的土著，他家的一切风吹草动都会被孩子们议论，他活得很压抑，我记得高中时他的班主任说他中考成绩很好，被逼着开始变成刺儿头。

然后就是女主因为12岁时与父亲一同遭遇车祸，家逢突变，顶梁柱没了，母子三人困难极了，导致她截肢术后感染差点死掉。

她以前的家庭肯定是欢声笑语，母亲强势父亲温暖，在这以后她被孤立、转学、敏感，因为拐杖与男主结缘，有了两年的守护。

高三，女主转学上海并高考留在上海，男主因为被好友的妹妹纠缠导致好友打架致死。

男主开始认识了遗体整容师并照顾好友的妹妹，甚至开始谈起了7年的恋爱，他只是赎罪，他把那突然消失的女主埋在心里，那个树偶就是证明，是对没有挑明的暗恋的祭奠。

梳理一下：男主，生于1993年，2009年，16岁认识女主，2010年，17岁，女主转学去了上海，杳无音讯。

好友打架致死，认识师父。

2011年，18岁，是否上大学未知，与宋怡开始谈恋爱。

2018年，25岁，宋怡移情别恋分手。

2020年，27岁，师父去世，从北京辞职回乡，开始被奶奶安排相亲。

2023年，30岁。

在回乡高铁与女主相遇，女主认出男主主动搭讪。

不清楚男主是不是开始就认出女主是自己暗恋的女孩儿，还是因为当年没有明示的初恋而假装没认出。

二人开始有了更多的牵扯，比如奶奶的喜欢，频繁能见面的偶遇，终于来疗“爱而不得”情伤的女主决定疯狂一把，有了高铁激吻的流传。

事后女主不闻不问，男主把她删除。

三个月后，女主继父突然离世，女主回乡奔丧，男主安慰温暖，让她想抓住这种感觉，来一场没有未来的恋爱。

催化剂是“爱而不得”的来访，看起来高高在上施舍的爱情女主看不上，男主也明显动心，期间也是有误会有成长的，二人达成一致水到渠成不谈未来，开始偶尔的同居日子。

2024年，31岁。

但是爱情终归还是想独占和共度余生的，于是有了年后的订婚和两天后的异地，男主在之前其实有好几次提分手，摔树偶，讨要戒指。

二人因为工作性质和个性差异，都在各自为政，尤其女主的计划书里似乎没有男主的位置，男主于是借机冷战了半年，让各自都想清楚。

是最后那起差点发生的车祸和教学中的男主看到垂下来那只带着疑似女主戒指的手，让二人双向奔赴，珍惜当下，和解。

选在了上海的火车站。

很开放的结局。

其他的几点发现：1、镜头里光线显得很温暖，几乎所有的画面都是暖黄、暖绿的风格2、男主的衣服是黑、白、米，加入女主后有了姜黄和最后自拍的大红，这也是情绪价值变换的映射。

3、很多画面是有真实有真实的镜像的，比如二人相处时就总是穿插着两种镜头，我有时迷糊二人到底男的在左还是在右。

4、最后一集是56分钟，其实要不是那么多的重复和回忆，应该也能剪到45分钟以内的5、女主的衣服一般是花色和艳色的偏多，那件大红的订婚服真的很好看。

6、剧中只两对CP，一对进展缓慢，一对进展神速。

分别是南枰队：陈麦冬+庄洁，上海队：崔歌+西夏。

崔歌是刺猬的表哥，中医世家，刺猬最后“改邪归正”从事医疗旅游，也和母亲做心脏手术的机缘有关，反正最后都是为了个男女主双向奔赴铺路的。

没有崔歌那巨丑的求婚戒指，庄洁不会问柏拉图之外的爱情，也不会订婚，也不会有暂时分开的半年。

要不是刺猬带回来医疗旅游概念，女主也不能创业后回乡了，而促成了崔歌和西夏，那么留沪的西夏和返乡的庄洁就开启了双城互相配合的模式了，互相串活就是纯出差了，毕竟麦冬也经常出任务不在家，做评审周边游，二人第一次见面和最后一次见面，都和上海+南枰相关，所以这种结局模式很合理。