过去将来时

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长镜头短片集

影片开头穿越回二战奥斯维辛集中营，清洁并消毒集中营是一种想要净化历史阴霾的心理，三代人在德国的生活与他们的犹太身份有关，在处理社会关系中始终处于焦虑与崩溃的边缘，导演在影片中使用了长镜头试图还原真实的情绪，从中我们窥视到德国对抗历史创伤和重返和平后的社会暗涌。

第一部分气氛确实抓的可以，抛出一个熟悉的历史问题，但是不论后来的一镜到底的沿用，亦或是冗长的对话、象征性极强的视听语言，都略显老套，没有继续丰满下去

开头的头发太震撼，以至于后面半截有点无聊

第一段太压抑了，长镜头的运用好震撼，第二段大量的台词带入不进去，最后满屋子的水很酷，第三段一般

过去 现在 将来，长镜头的聚焦，简单的矛盾背后是犹太人生存的挣扎

【匈牙利】被精心设计编排的三段式故事，串起历史创伤与极度私人的经历；被消除抹去的绝境新生，激烈的争论与陷入噩梦般的代际记忆，再到披着青少年戏剧外衣下的成长辩驳。“空间”的出现在各个部分物尽其用，足够印象深刻。意想不到的是，带来的冲击和力量从首幕爆发，到最终趋于温和；历史应该以怎样的方式书写，而那些苦痛是否就此消失殆尽，是提醒，更是宣言。

三个故事，三个长镜头，三种表现方式。北影节UME影城观影留念。

2021#BJIFF24

作为犹太幸存者的三代人的自知和变化。我们看到了和平鸽已经起飞，而认知的矛盾性却从未解决。我们应该沉浸在痛苦的事实吗？还是忘却这一切？

3.5

3.5

疫情期间的命题作文，由三段长镜头构成：第一段最佳，惊悚氛围营造、悬念铺陈以及调度和声音设计都可圈可点；第二段仅是在布景机关上动了小心思的舞台戏剧，顶多算做取巧的短片；第三段的长镜头难度最大，可惜也最没有意义。

#27th SFF# In Focus。前入围2021戛纳电影节“戛纳首映”单元。7分。三个长镜头写了一个犹太人家族三代人的故事。质子剧院班底。炫技和为长而长的因素不能说是没有（当然也是有明显接点了），不过一些处理还是挺不错的。第二段写到“为了孩子上好学校需要寻回犹太人身份”，第三段写“犹太身份与当下政治正确的多种族身份政治的张力”都是不错的点。但是与诸如《百年雕像》等片子来比一下，回避SHZY时期本来就有点取巧……哪怕就只来做“记忆/后记忆”呢……

BJIFF2021 UME双井 2.5 第一段得益于出色的调度能力和悬念设置，至少还是能把观众牢牢按在椅子上的，第二段和第三段真的不行，长镜头吵架戏真的看不下去！！最大的收获是第三段男孩放的那首歌

【BJIFF】第一段精彩，当其中很自然的做着观众眼里莫名其妙的动作，惊悚感以此不断递进。第二段睡着了…第三段其实没那么差，还挺喜欢这个穆斯林小姑娘的～

开场15分钟的毒气室已经把恐怖气氛拉到满分，随着一缕缕的头发从墙缝地缝里被拉出，阵阵呕吐的感觉随之而来。下水道里发现的儿童，是对生命的顽强的惊叹以及浩劫之后幸存者的慰籍。第二段故事是一对母女之间的对话，纠结在历史的洪水中，就如凶猛袭来的水流，女儿此刻才真实感受到了毒气室的恐怖和无助。故事到了第三段，也是整个故事的第三代人，少年少女们依然挣扎于自己是谁，来自哪里，又去向何方的漩涡中。JONAS和剃了板寸的穆斯林小姑娘惺惺相惜，可能也源于“外来民”身份被认同的需要。#7.5影片结束于学生们庆祝圣马丁节的游行，寓意要与人为善，互相帮助，给予，而不是歧视虐待甚至屠杀。

用长镜头探讨身份认同

“我叫无人，人们都这般称我，我的父亲、母亲和所有的朋宾。”