导演：岸善幸
主演：菅田将晖,井上真央,中村雅俊,三宅健,竹原皮斯托,井下好井,山本浩司,池胁千鹤,小日向文世
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片改编自楡周平的同名小说，新冠疫情背景，讲述因疫情被迫远程工作的晋作，决定从城市搬到可以享受垂钓的三陆，寻找新生活方式。但也渐渐发现，当地存在的“空房”等问题。详细 >
风景真是没得说。海景房 可以出海 可以登山 太宜居了。
以为是东北振兴叠加疫情背景的治愈电影，没想到一会儿空屋商业企划，一会儿男女沉重感情（不管是男主还是后援会都毫无浪漫，有的只有窒息）。前面钓鱼、吃东西、结识邻里、遇到熊然后哭泣不是挺好的嘛……
3年疫情文学到底什么时候可以绝。
是想看苏打的，前半集好看，风景美丽，食物诱人，后半集有点莫名其妙，如果没有感情戏愿意给5分
是日本主旋律没错，但还是哭晕
地震是创伤、口罩也是创伤，乡下人口老龄化也是创伤，人如何在前进中与过去相处，小镇又如何发展呢？以轻松、喜剧的方式讲一个底色沉重的现实主义故事，又穿插介绍着绝美的美食与可爱的东北县民，结尾一家人唱着日落日出一起出海，悄悄被治愈了。出了曹杨影城看到跳广场舞的人们觉得回到现实世界也很幸福。
#SIFF2025 笑不出来，由于我不吃海鲜，我也“哇～”不出来，女同事一直性缘脑，我以为要让她觉醒一下结果就还真是给两人性缘关系上了，后半段节奏太拉了，把想要讲的东西拖得稀碎。
疫情，地震创伤，乡村振兴，日本主旋律
得益于日本电影小处着手的细腻，看电影时，我不停代入剧情中的人物们，去思考自己与小地方的羁绊（我的家乡是一个类似于电影中小镇的地方），而日本电影中对于剧中角色心事与情感的渲染，让我突然意识到一件事情：无论未来如何，自己老家的房子是不能卖的。在理智与情感的选择题面前，理智就好像是能被一眼看穿的错误选项。但是情感是不利于人类——作为一个种群的繁衍生息的，如果所有人都选择了情感选项，那么我们最终会被老龄化、房屋空置和年轻人涌向大城市一去不回的现实摧毁。所以好在人类整体是理智的。但是对于个体而言，人类的整体理智又有什么意思呢。这个电影实在有好多能勾起我情感的东西：311大地震、新冠疫情…但是我还想揭穿它有一处虚伪的脉脉温情：人与人的情感都可以和解，唯有资本主义与乡土情谊不可能共存，别被他们骗了！
真的有点喜欢最近虽不是出于本意，但总是看了不少日本东北部地区的片子作为一个东北人，真的很难不共情而这一部，总能想起那句歌词“总有一天你会出现在我身边”
从疏导爱情问题开始变得特别无聊，倒是有许多理想的人与人情谊关系
剧本很扎实，311创伤是过去，新冠是当下，城乡人口发展失衡问题是未来，男女主不再是具体的人，两人分别代表着东京大都市与东北偏远小镇，祈祷会祈祷的是东北会走出地震阴霾，正如结尾所说，两人不是夫妻也不是姐弟，而是共同和谐发展的美好愿景
看到了很多《海女》当年的影子…
三星半。1.喜欢前半段。看钓鱼比看吃鱼还治愈，想起动森。2.新冠和311都适于文学表达，但乡村振兴和空置不动产再利用就难处理许多。所以当小日向文世空降会议剧情转向，议题已超载不堪负重，观感也就直线下滑。好在茂子婆婆的空屋处置一场，宫九的处理还是很动人。3.环绕mao酱的中年男催婚后援团，是当年花样男子让人感慨的人间赝品。宫九在温情基调中仍保留了对这些平凡好人的批判态度：煮芋会众人逼问男女主关系，mao推说要撒尿躲到河对面大石后，众人仍然隔河凝视如一道墙的越肩镜头，带给观众的窒息感，是对这种以人情之名施压行为再清楚不过的否定。4.如同父女的公公与儿媳，又回到了日影传统题目嫁女，想到山之音。当然成濑曾拍到的那份细腻与隐忍，令和时代已不可复见。5.mao酱好久不见，苏打又圆了点，越发染谷将太起来。
宫九还真是关心社会 这次是空屋重建 我也好想去日本的乡下养老啊
超级一般的宫九……真的很讨厌吵人作为观光片悪くない
15th BJIFF地震创伤、疫情、空置房屋问题、东京和地方的矛盾还有人物之间的情情爱爱杂糅在一起，到底是想拍出什么来呢我真的不太清楚了。
前半段很宫九 后半段谈到感情突然就无趣起来
#SIFF27 各种鱼生野味的冲击太大了啊啊，感觉全场都在吞口水。是有很多宫九的灵光一闪的笑点。但整个“乡村复兴正能量正剧”的feel太浓了。以及舔狗护卫队和女神的设定多少有点道德绑架了，同事大姐真的有点茶啊……
选在天山电影院放映真的是机智，一举提高了金虹桥的日料餐厅上座率。
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风景真是没得说。海景房 可以出海 可以登山 太宜居了。
以为是东北振兴叠加疫情背景的治愈电影，没想到一会儿空屋商业企划，一会儿男女沉重感情（不管是男主还是后援会都毫无浪漫，有的只有窒息）。前面钓鱼、吃东西、结识邻里、遇到熊然后哭泣不是挺好的嘛……
3年疫情文学到底什么时候可以绝。
是想看苏打的，前半集好看，风景美丽，食物诱人，后半集有点莫名其妙，如果没有感情戏愿意给5分
是日本主旋律没错，但还是哭晕
地震是创伤、口罩也是创伤，乡下人口老龄化也是创伤，人如何在前进中与过去相处，小镇又如何发展呢？以轻松、喜剧的方式讲一个底色沉重的现实主义故事，又穿插介绍着绝美的美食与可爱的东北县民，结尾一家人唱着日落日出一起出海，悄悄被治愈了。出了曹杨影城看到跳广场舞的人们觉得回到现实世界也很幸福。
#SIFF2025 笑不出来，由于我不吃海鲜，我也“哇～”不出来，女同事一直性缘脑，我以为要让她觉醒一下结果就还真是给两人性缘关系上了，后半段节奏太拉了，把想要讲的东西拖得稀碎。
疫情，地震创伤，乡村振兴，日本主旋律
得益于日本电影小处着手的细腻，看电影时，我不停代入剧情中的人物们，去思考自己与小地方的羁绊（我的家乡是一个类似于电影中小镇的地方），而日本电影中对于剧中角色心事与情感的渲染，让我突然意识到一件事情：无论未来如何，自己老家的房子是不能卖的。在理智与情感的选择题面前，理智就好像是能被一眼看穿的错误选项。但是情感是不利于人类——作为一个种群的繁衍生息的，如果所有人都选择了情感选项，那么我们最终会被老龄化、房屋空置和年轻人涌向大城市一去不回的现实摧毁。所以好在人类整体是理智的。但是对于个体而言，人类的整体理智又有什么意思呢。这个电影实在有好多能勾起我情感的东西：311大地震、新冠疫情…但是我还想揭穿它有一处虚伪的脉脉温情：人与人的情感都可以和解，唯有资本主义与乡土情谊不可能共存，别被他们骗了！
真的有点喜欢最近虽不是出于本意，但总是看了不少日本东北部地区的片子作为一个东北人，真的很难不共情而这一部，总能想起那句歌词“总有一天你会出现在我身边”
从疏导爱情问题开始变得特别无聊，倒是有许多理想的人与人情谊关系
剧本很扎实，311创伤是过去，新冠是当下，城乡人口发展失衡问题是未来，男女主不再是具体的人，两人分别代表着东京大都市与东北偏远小镇，祈祷会祈祷的是东北会走出地震阴霾，正如结尾所说，两人不是夫妻也不是姐弟，而是共同和谐发展的美好愿景
看到了很多《海女》当年的影子…
三星半。1.喜欢前半段。看钓鱼比看吃鱼还治愈，想起动森。2.新冠和311都适于文学表达，但乡村振兴和空置不动产再利用就难处理许多。所以当小日向文世空降会议剧情转向，议题已超载不堪负重，观感也就直线下滑。好在茂子婆婆的空屋处置一场，宫九的处理还是很动人。3.环绕mao酱的中年男催婚后援团，是当年花样男子让人感慨的人间赝品。宫九在温情基调中仍保留了对这些平凡好人的批判态度：煮芋会众人逼问男女主关系，mao推说要撒尿躲到河对面大石后，众人仍然隔河凝视如一道墙的越肩镜头，带给观众的窒息感，是对这种以人情之名施压行为再清楚不过的否定。4.如同父女的公公与儿媳，又回到了日影传统题目嫁女，想到山之音。当然成濑曾拍到的那份细腻与隐忍，令和时代已不可复见。5.mao酱好久不见，苏打又圆了点，越发染谷将太起来。
宫九还真是关心社会 这次是空屋重建 我也好想去日本的乡下养老啊
超级一般的宫九……真的很讨厌吵人作为观光片悪くない
15th BJIFF地震创伤、疫情、空置房屋问题、东京和地方的矛盾还有人物之间的情情爱爱杂糅在一起，到底是想拍出什么来呢我真的不太清楚了。
前半段很宫九 后半段谈到感情突然就无趣起来
#SIFF27 各种鱼生野味的冲击太大了啊啊，感觉全场都在吞口水。是有很多宫九的灵光一闪的笑点。但整个“乡村复兴正能量正剧”的feel太浓了。以及舔狗护卫队和女神的设定多少有点道德绑架了，同事大姐真的有点茶啊……
选在天山电影院放映真的是机智，一举提高了金虹桥的日料餐厅上座率。