小姐

电影的画面美感相信看过的人没有不觉得值得称赞的，细致唯美，仿若一幅幅油画，展现出东方独特的审美意趣，服装、园林、人物都在展现着东方的美感。

故事虽然改编自英国小说，采用的也是和原著相类似的叙事技法，但是导演不可能照搬，他聪慧的利用了西方人易于接受的西方小说式的悬疑翻转的情节设计，把一部处处夹杂着东方情感韵味的佳作推向了世界。

第一，东方的审美。

仅举女性审美。

西方人眼中东方的女人究竟是什么样子的？

如同我们看外国人一样，我们有我们的审美标准，西方人看我们也同样如此。

不知道是历史的原因，还是历史的巧合，西方人看待东方人，尤其是女人，形成的惯性思维就是娇小，柔弱，犹抱琵琶半遮面等等。

《小姐》却在向世界展示真正的东方女人，或者东方女人该有的模样，小姐就是代表。

虽然长在深闺，没有出过家长为她设计的花园，但是她内心是压抑的，她的天性是反抗的，如果给她机会，她会选择逃出一切桎梏，追逐她想要的生活和爱情。

东方女人所形成的所谓含蓄温婉体贴懦弱的性格，并非天性如此，而是制度文化使然。

从这个角度理解，电影对东方文化下的女性进行了很深的探讨和反思。

第二，东方的性文化。

《金瓶梅》、春宫画，这些中国人不陌生的东西，出现在了电影里，甚至有堂而皇之朗读的片段。

中国人一向忌讳表面上谈这些东西，所以会有人觉得不舒服了。

但是电影本身就是反思社会真实，呈现真实的东西。

《金瓶梅》确实是中国的东西，春宫图更是古代一度辉煌的画作，比价熟悉的唐寅更是其中的代表人物。

在西方人眼里，东方的女人都带着神秘色彩，神秘的一方面就体现在房中术上。

这部电影的伟大之处，也在于正视东方的性文化，这就是东方的特色。

但是揭开了这层神秘的文化，电影却告诉我们，在所谓的房中术下，东方女性并非一定会拥有性自由。

只要在男女不平等下，女性都是作为玩物和供人淫乐的存在。

比较有争议的是电影的结尾之处，海上缅铃声清脆悦耳，激荡了不少人的羞耻心。

看第一遍时，也曾觉得是个烂尾。

但是现在为曾经的狂言道歉，这段设置别有用心。

我的观点，便是第二点所提的亚洲独特的性文化。

电影中读过利用缅铃的描述，结尾与之相照应。

既然代代相传又是人性必不可少的文化，自然有其可取之处。

一方面，摆脱了男权的压制和淫邪，女性的才能获得真正的性快乐。

另一方面，从爱情的角度，透过古代同性间的爱与欲，展示爱情和欲望的平等，既为秀子和淑姬的爱情做铺垫，又为近些年越加开放的同性爱情发声，这一点在当下亚洲敏感而又值得讨论。

第三，东方的尊卑观念。

阶层和尊卑在东方文化里更加明显，古代的爱情故事，据我知悉的中国古典小说，韩国和日本等，几乎全部都是才子佳人型。

《西厢记》张生和莺莺的爱恋，有个红娘。

以此为套路，几乎所有的爱情故事都是年轻的才子，貌美的小姐，还有个机灵的丫鬟从中撮合。

《小姐》也是这样的设置，英俊风流的伯爵，幽闺寂寞的小姐，机灵聪敏的丫鬟。

不必多说，讽刺意味明显。

我向室友推荐此电影时，室友惊呼“小姐和丫鬟怎么相恋？

”，把我问住了，回了句“有啥不能相恋的？

”这也折射了很多人的思维，丫鬟应该做配角才合理，丫鬟应该牵红线然后退到一边，祝福小姐和姑爷双宿双栖。

尊卑观念是对人性的奴役，其实质还是官僚思想的延续。

高高在上者以高傲的姿态看待下人，而下人只能以仰望的姿态仰望主人。

生而为人，却在彼此间树立起了又高又厚的屏障。

淑姬和秀子的爱情，从这个角度来看，就是对于这道屏障的冲破。

秀子不是没有优越感的，从她挨个打手下的丫鬟可以看出她的小姐脾气和主人姿态。

但是对淑姬的爱情，让她变得温柔和体贴，最有表现力的就是结尾处在甲板上弯腰为爱人系鞋带。

想起《白蛇》里的一段话，“这一瞬人和畜都一律平等，老和幼、男和女都绝对平等，无声的，她用人和畜都平等的眼神告诉她，她是她的。

”爱情无疑是人间最美好的感情之一，更是最有张力的感情，所以用它最能斥责扭曲人性的尊卑观念，地位尊卑，男尊女卑等等。

最后，东方的男权思维。

电影里体现的很明显，最直接的就是以女性之口朗读出男性对女性的意淫和几近变态的性欲。

正因为如此，秀子和淑姬的相恋才是更大的讽刺。

这就不得不提到让人长姿势的床戏了，对此非常敬佩能为艺术做出牺牲的演员们。

对这段床戏褒贬不一，有人斥之为供男性意淫的噱头，也有人从欲望释放的角度解读，我想换种思路。

诚然，这段床戏很写实，充满了浓郁的欲望。

各种体位切换频繁，还有绵绵的试探性的情话。

因为情欲本来就不是做给人看的，导演给观众呈现的正是人性共有的对爱人的欲望，在这件事上，不存在谁比谁唯美的问题。

反而从反面，再一次传达了爱情平等的观念。

电影里，秀子喜欢单纯善良的淑姬，对她产生了不能控制的欲望，从心灵和身体渴望与之结合，这本是人本来最自然的爱情。

而淑姬更是从第一眼开始就对小姐的美貌所动，之后从同情到怜悯到爱恋，这一切电影给我们的感受是如此自然而然，以至于让不少人忘记了这是两个女人间的爱情，一瞬间的恍惚里，男人和女人真的平等了。

能给人类似错觉的电影，其实并不多见。

然而爱情观念，在男权社会里，却被生生扭曲了。

更加可怕的是，这种观念又深深扎在了女性本身的心里，马克思讲被异化的人，那么东方女性就在不知不觉中被男权社会所产生的文化异化了，以至于对自己真正需要什么爱什么都渐渐迷失了。

反而从心底认为，小姐就是该嫁给英俊潇洒有身份有地位的才子，如果爱上了其他人，比如仆人，丫鬟，女人，都是不对的，从而自心底谴责自己。

这是东方女性的悲剧所在，放在世界范围内，也一样适用。

难怪导演在戛纳电影节上，声称这是一部女权电影。

虽然我只是个电影爱好者，却希望用自己学过的文学评论知识，赏析一部精彩的电影，说实在的，这部电影的美感和深刻不亚于《色戒》给我的感觉，我甚至觉得这是亚洲极具代表性的宏大之作。

最后想提及一点的就是电影的题材，确实是两个女性相爱的故事，暂且不论它的隐喻性，从它的表现来看，讲的是秀子和淑姬的爱情故事。

美国2016年通过同性婚姻法案，我当时是很震惊也很激动的，意料之外情理之中，毕竟美国是个自由开放的国度，但是在亚洲至今没有一个国家是真正意义上合法的。

这可以折射出东方人对此的态度，朴赞郁敢于拍这部电影，并且把它拍的如此充实美好，更值得称赞的是打进了世界，引起了相当的轰动。

这在亚洲电影史上，应该可以留下痕迹的。

（以上所述，仅代表个人观点）

一直喜欢BBC那版《指匠情挑》 刚开始看sue的视角时 一度觉得纯良的maud很萌，sue给maud换衣服时，maud散乱的头发和无辜的眼神简直让我深陷其中，由于指匠情挑人设太吸引人，毕竟连名字都这么撩人，于是我买了本英文原著回来看。

不得不说Sarah Waters在描写女性视角这方面很厉害啊，例如磨牙那场戏，在sue的视角中，她轻捧着maud的脸，小心翼翼的用顶针磨平那颗尖牙，maud在她面前就是小孩子，太用力可是会受伤的呀，只怪sue太笨，这场戏完全是俩人情感升华的爆点，而我从她的视角也就只能读到她是如何的珍视小姐（喂喂喂～都帮maud磨牙了，自己内心的暗潮为何不表达出来！

）随之而来的maud视角，对同一场磨牙play来说，简直天差地别（由于书没在身边，笔者只能靠回忆描述下面的场景了）毕竟从小在各类精细描写的小黄书熏陶下长大的小姐，文化程度呈现差距！

“眼神不知道该往哪里放，只好盯着sue，第一次这么近打量她的五官，眉毛、眼睛、鼻梁还有微张的嘴巴，不得已咽了下口水，舌头碰到了顶针，铁锈的味道在口腔蔓延，貌似嘴里渐渐湿润了，sue的手指进去得更深了，好像碰到了，这是sue的味道。

” maud啊，maud你内心的澎湃到底是怎么隐藏的，表面还是一副冷淡样，换做我肯定把持不住的。

“铁锈”“湿润”“苏的味道”，仅仅这三个词，就是在挑战读者的荷尔蒙。

戛纳电影节刚放出这部电影时，一直打着同性情色片的标签，毕竟喜欢原著的我，中意的是fingersmith里的小细节啊，比如说maud偷藏纸牌、sue不经意的醋坛、作为老司机的maud像小白兔一样询问新婚房事的时刻……于是我下定决心不看《小姐》理由竟是不想自己深爱的fingersmith在男性导演的指导下，变成一部情欲片。

前几天，资源刚放出来，看了一个影评人的微信推送后，在打发时间的时段看了《小姐》 ，打脸时刻来了“啪啪啪啪啪啪啪”要多狠打多狠，因为《小姐》出乎意料的好看（在此致敬每一位拍女权电影的男导演）毕竟好电影还是借助于精致画面、出色演技、强烈角色代入感、合理剪辑、剧情节奏把控以及恰到好处的BGM等等方面去呈现的。

《小姐》构图精准，色调和故事背景相称，光看画面就觉得舒心。

在这样的基调下，我就完全放松身心，细细品味这部电影，在看过原著和BBC版本的情况下，《小姐》给我的惊喜还是挺多的。

我们先来观摩一下P1，小女仆淑姬让人眼前一亮，吐槽满分，吃醋满分，kiss技能满分。

淑姬在伯爵的诱惑下，准确来说在金钱的诱惑下千里迢迢来到了小姐身边，看得出来全程跋山涉水，一路从清晨头顶包袱，赶火车，到坐上小姐家的小洋车，嘴里嚼着小干粮，沿着海岸线继续走，醒来便天黑，还被司机教唆“再睡一会，还有很远的路要走”。

下车后就被管家大妈各种调教，“咱们家啊有三种构造，英式建筑加上日式和馆，在日本很少见（骄傲脸）还有下人住的别馆，你要和小姐住，发现偷东西的话，可是要打你屁股的哟！

” 在管家大妈带着走进入屋内的瞬间，感觉这房子简直阴森恐怖，各种脑补日本鬼屋，此处注意一个细节，淑姬看向挂在墙壁上的小姐画像时⚠️小时候小姐的画像，居然从苦脸变笑脸⚠️真是慎得慌我们可爱的淑姬各种打量这恐怖的建筑，被吓到后，怕得连衣服裤子都没脱就准备回到被窝的保护中。

之后就是和小姐第一次亲密接触的戏，从小姐的尖叫声中惊醒，还没反应过来自己睡在柜子里，猛的一下跳起，撞到头的反应也是可爱至极，跑到小姐身边，安抚小姐，得知小姐姨母在窗外那刻巨大的樱花树上吊时，喜剧效果就来了，小姐你大晚上没事在屋子里乱跑什么，吓坏我们的小可爱了。

淑姬真的拿小姐当孩子，喂了口清酒，拍着小姐的肩膀，唱儿歌哄小姐入睡，你哄人入睡就够了嘛，你干嘛还边轻拍肩膀边闻人家小姐，此时我就觉得，淑姬你很姬哦！

接下来就是正式见面了，没想到俩人第一次见面的内心OS竟是：“妈的，不早点告诉我她这么漂亮，害我一点准备都没有”，果然不管在哪个时代，颜即正义，欣赏一切美好的事物，本就是人类的天性。

接着看下去，小姐的段位挺高，明知淑姬来骗人骗钱，却对淑姬说：“背后说我也好，偷东西也好，就是不要欺骗我，可以吗？

” 本人就默默的微笑了，看你们这场拉力赛，如何走下去！

接下来小姐又展开攻势了，叫淑姬来欣赏自己的容颜，到底是何居心？

哈哈哈哈哈哈！

小淑姬在这一回合，还想着自己的职业操守，让小姐相信她自己喜欢伯爵，于是不经意间又提到了伯爵，“伯爵说，小姐的脸是每晚睡前都会想起的脸”。

小姐听完此番言论后，偷笑。

“为什么偏偏是睡前呢？

”（我也不懂，为什么偏偏是睡前呢？

）待小姐去朗读书籍后，淑姬开始份内工作，“整理”房间，整理出了一串铃铛和整齐卷在圆盒里的粗麻绳，工作做完就去庭院散散步、熟悉熟悉环境，踏着小碎步、旋转、舞蹈，开心的去接小姐，此时吐槽技能上线，“是因为房子太大才疯掉的吗？

” 到书房门口，蹲下用围裙擦了下小姐送的皮鞋，珍视的东西岂能弄得污浊！

得知伯爵到来之际，淑姬就带着我们的小姐去洗澡了，还发了颗糖给小姐舔，暗示洗澡是一件欢愉之事。

当小姐托腮的一瞬间，我知道，磨牙play要来了，岂不是要我和英版的做对比。

淑姬拿出顶针，左手轻托住小姐的头，右手用拇指触碰小姐的牙（本人做了一个实验，自己用食指去抚摸最后一颗牙，食指能很明显的感受到口腔的温度，也会碰到舌头和唇角，不得不说磨牙play真的各种暧昧和色气啊！

）这么近的距离只能四目相对了不是吗？

电影的好处就体现在这里，在画面的带动下，从背景的磨牙声、淑姬再一次嗅气味的鼻息声、到淑姬叹了口气，内心想着：“原来之前闻的是这个味道啊” 。

电影每一个部分的分工合作满足了我的感官体验，此时我已经觉得淑姬喜欢上小姐了。

在恋爱关系中，恋人双方总是能认知彼此身上的味道，享受并沉溺，这大概是人类作为动物最原始也最直接的行为！

镜头随着淑姬的视线，扫到了不可描述的部位，这时背景音多了一种，水在浴缸里荡漾的声音，淑姬急促地将眼神从不可描述的部位赶紧收回来，接着咽了下口水，磨牙声继续。

镜头又回到了浴室大背景，当再一次拉近时，淑姬抿嘴，舔去下唇的汗水，此时小姐眼望着淑姬专注的脸，而拿着棒棒糖的手调戏着淑姬的手肘，镜头又打在了淑姬长着小雀斑的脸上，最后一次四目相对。

“牙磨平了” 此刻小姐转头，用舌头去舔刚被磨平的牙，似乎在回味些什么！

这场2分钟的磨牙戏随着伯爵的到来结束了。

本人感觉“回味无穷”，也佩服导演，细节把握得这么精致，磨牙戏！！

满分而在淑姬去伯爵房间时，一边炫耀着自家单纯的小姐，一边用手抚摸口袋里的顶针，躺在床上放空的眼神，心肯定还停留在同小姐一起的时刻。

晚饭之际，望着小姐裸露的后背，得意的内心，像炫耀宝物一样，想向家人展示自己亲手打扮的美丽小姐，也是啊，要是我有一个美丽至极的恋人，也巴不得天天向别人炫耀。

红酒后劲大，微醺沉醉，小姐迷迷糊糊的眼神抱怨着红酒喝了太多，而当淑姬替小姐更衣时，小姐一定是感受到了淑姬的手，而两人又透过镜子对视。

想象一下平时，淑姬每天早晚为小姐更衣，而此时，小姐也想妆扮一番我们可爱的淑姬，凝视着打扮了的淑姬，小姐绕着镜子向前走了一小段，情话满分上线，“我好像明白了，伯爵说的，睡前总会想起来的脸” ，我们淑姬害羞了。

接着淑姬除去小姐的上衣，又感叹到，“你们这些小姐就是我们下人的barbie娃娃，每天帮你们脱衣服穿衣服，过家家很有乐趣呢”，看来淑姬还是被小姐的肉体吸引了的。

“甜美而又柔软，我要只是个小偷的话，哪怕一次，也一定会伸手进去感受” 接着看下去，也难怪，那个时候的束身衣，一个人到底要怎么脱啊，所以说，互脱才是王道。

镜头最终放在了坦诚相待的俩人身上，又不知内心藏着多少暗涌呢？

淑姬渐渐开始关心小姐，而不只是单纯的被外貌吸引，看着额头贴在窗户上的小姐，无心的擦着玻璃，念叨着，“要是小姐对假伯爵动了心，多么的可怜啊” 全程注视着焦急等待伯爵的小姐，在伯爵教小姐绘画时，一边练习写字一边偷听俩人对话，对伯爵的甜言犯呕，当小姐看向自己时会心一笑，而在伯爵觉得时机成熟时，自己还惊讶 “这么快啊” 看来和小姐腻歪的日子，怎么都不嫌多！

捧着小姐的脸，安慰小姐新生命的诞生不是错。

之后醋王出场了，伯爵对小姐动手动脚，淑姬摔蘑菇，气冲冲的制造脚步声，为了减少伯爵和小姐单独相处的时间，去更换画作颜料时，跑速飞快！

没想到回来竟目睹小姐和伯爵亲亲我我！

醋王气炸，不管小姐的一切日常，自己跑回房间，回到床上，想象着日后有钱的生活，以此安抚那酸酸的内心，“哼 我才不会去想秀子呢！

绝对不会去想秀子！

” 小姐爱的呼唤铃都拉断了，淑姬才屁颠屁颠跑过去，听着小姐抱怨，“胆子大了，你知道朗读更衣很累吗？

这些都要我自己亲手做吗？

感觉今晚会做噩梦，陪我睡吧！

”小姐娴熟的撩起被子的一角，淑姬也只能顺势躺在小姐旁边，聊起新婚房事，淑姬Kiss技能上线，朴导怎么想到的，吃了棒棒糖再去亲亲，给了小姐伸舌品糖的契机！

此刻淑姬的心态多半也是心疼小姐，什么都不懂，天真纯良，看来有必要给小姐传授一些知识了。

这段吻戏，很喜欢俩人的对话，我们的小姐看来很重视这次亲亲是不是淑姬的第一次。

“你怎么会呢？

以前做过吗” “没有，是一个朋友告诉我的” “告诉你的？

是用说的方式吗？

”“对，说给我听的” 淑姬依旧袒护着小姐，不给伯爵制造和小姐单独相处的机会。

随后被伯爵提醒此次行程的目的，回到房间帮小姐按摩脚的时候，漫不经心地讲出了伯爵教给她的话：“哎哟，伯爵来了以后，你的脚指甲都长得比较快了呢！

” 这段戏，小姐看着淑姬那宠溺的眼神，淑姬感受不到爱吗？

小姐情话再次上线“这样也挺好呢，只要能和你待在一起” 淑姬闭眼内心挣扎着，当小姐询问“我爱伯爵吗”淑姬透露出小姐望着窗外的神情，半夜翻身的叹息，以及可笑的脚指甲理论，心想“这些表现，可能就是爱吧！

” 但我们淑姬笨啊！

小姐的种种表现都是因为你， 怎么就感受不出来呢？

--P1暂且分析到这里，P2待续难产的P2出来了 相对于P1淑姬傻白甜的恋爱视角，P2显得更加深沉、阴郁 秀子小时候的温暖来源于姨母，暗房里帮她点灯，陪伴秀子学习朗读。

“我那时候有些疯狂，希望别人跟我一样疯掉，看着佐佐木跟我一样抓狂，我觉得这样的日子要好捱一点”。

也许看到后面就渐渐理解了，所谓姨母的上吊自杀，只不过是姨夫掩饰肮脏趣味的手段。

姨母的离世让秀子没有了内心的期待，并不像原著里maud对自由的渴望，秀子只是等待一个死亡的契机而已，都已经抱着自杀的心态，生活中是该有多绝望。

姨夫开始改造书房，更确切的说，是改造“淫邪舞台”的布景。

秀子则是表演秀的主角，精致的妆容、发型、服饰为舞台增色，秀子的朗读，舒缓不迫字字分明，这也是姨夫长期调教的结果。

姨夫定期举行性爱研讨会，身着燕尾服的绅士们是研讨会的常客。

说来也讽刺，意淫的场合，穿着严肃而又圣神，正好也对应了衣冠禽兽一词。

伯爵本想靠着才貌诱惑秀子，而却在秀子的朗诵中，敬而远之。

“无异于和尸体交欢”，在一个人眼中看不到欲望又谈何引诱呢？

取而代之，秀子成了这场骗局的主导者，而这一点，也更贴近原著。

从淑姬到来的第一天，小姐就在监视，一方面是保护自己，一方面也因为对淑姬感到好奇。

“伯爵还挺会挑人的，看起来幼稚又淳朴”。

之后便开始戏弄女仆，不管是半夜尖叫，还是展示首饰给淑姬看，都在试探淑姬。

没想到在这段日子的接触下，淑姬哄着自己入眠，温柔的帮自己沐浴、磨牙，安抚自己出生后母亲的离世，日日夜夜的陪伴让秀子渐渐探究出书中表达的情感。

“这难道就是书中提到的所谓朋友吗？

” 秀子从小对女仆和身边人的态度一贯都是冷傲的，毕竟也只是简单的主仆关系，而淑姬的出现，虽说是骗局的开始，秀子掌控这场戏的节奏，却也在不经意间，暴露自己的感情，从淑姬身上学到了第一句脏话“去你妈的”，也用这句脏话教训偷走淑姬鞋的下人；看着淑姬打扮好的脸庞，自然的透露出“我好像明白了，伯爵说的睡前会想起来的脸”。

淑姬的存在，让秀子充满疑惑。

秀子对于两性关系的理解，只有性爱那回事。

淑姬采摘蘑菇的那天，秀子内心问到：“为什么弄出声响故意不表现出我很生气的样子呢？

”这是不懂什么叫吃醋；“为什么睡着了也突然起来叹气？

”这是不懂淑姬内心想坦白的挣扎；“为什么淑姬每次与伯爵对视时，淑姬的眼睛就像在说‘我不喜欢你’”这是不懂淑姬爱自己的表现。

秀子推开了伯爵的逢场作戏，却在淑姬目睹自己与伯爵亲昵时滋生惭愧。

当晚的性爱研讨会，主题就是女仆与小姐的情爱，秀子带入了自己和淑姬，而这场朗读戏，对比之前的公爵夫人，气韵、节奏与声调带动出更加温柔、诱人的场景。

秀子面对眼前的文字，居然有反应了，十几年来无动于衷的朗读，也在淑姬出现后，面红耳赤。

情欲本就是彰显爱的一种表现方式，当晚，秀子按耐不住自身的欲望，将小女仆呼唤到身边，背对着对方，不知从后做起，秀子想起了书中的描写，告诉淑姬伯爵向自己求婚，借此询问新婚之事，秀子想起伯爵的话“无异于和尸体交欢” 殊不知情欲高涨的自己，也会面色红润。

这场床戏，一来是对情爱的试探，二来是尝试亲吻后的悸动，秀子照着书中的步骤做了“在耳边咿呀着甜言蜜语，然后亲你，抱紧你，轻轻咬着你的肩膀。

” 暂且不讨论尺度问题（不过这场床戏，看着还是很逼真的，你看看淑姬湿润的嘴唇，然后再仔细听听背景声，啊啊啊啊啊！

好羞耻） 不过，小姐也是软弱的一方，只敢在淑姬意乱情迷时可怜哀求道：“喜欢我吗？

可以答应不抛弃我吗？

” 爱欲和情欲满足了的秀子，望着淑姬的眼全是爱啊（怎么做到的，眼里饱含泪水）就算以后一辈子都读小黄书也好，嫁给姨夫也好，只要能和淑姬在一起，就足够了 “这样也挺好呢，只要和你待在一起”。

还是那句话，我们淑姬笨啊！！！

接着秀子听到淑姬说自己会爱上伯爵的那一番言论，将愤怒打在淑姬脸上，强制把淑姬推出自己的房门，金敏喜此处的演技也是深得我心啊，竟然哭得喘不上气，秀子面对我们的笨淑姬，感觉也没什么好留恋的，决定实施原本的计划，在樱花树上吊，“如果不出生的话，该多好”。

坦白戏码来了，全剧最幽默的地方，我上吊你托脚，你承认来欺骗我，我坦言这一切其实是我一手策划的。

不过终于，也听到了淑姬的小情话：“小姐不要死，不要结婚” 准备逃出庄园那晚，秀子带淑姬去了地下室，淑姬一开始拿着行李傻傻的站在门口，面对代表无知的蛇，淑姬小心翼翼的绕开它走，而得知秀子从小遭受肮脏下流书籍的摧残，淑姬撕书毁馆，喜欢秀子全程注视淑姬的眼神，柔弱的跟在淑姬后面，从小学着珍视这些书，为了保持整洁，连翻阅也要带着手套。

看着淑姬毁书，心里也畏怯。

不过，眼里看着淑姬这般心疼自己，也勇敢起来，两人联手，姨夫引以为傲的黄书收藏馆毁于一旦。

小姐爱上淑姬了：“把我人生毁掉的， 我的救援者，我的玉子，我的淑姬”，最后，淑姬拿着长柄，砍向蛇头的那一刻，解气啊！！！

淑姬先翻出矮墙，看着自己小姐翻不过来，又傻登登将行李扔回去，给秀子搭梯子，扶着秀子翻墙（这种恋爱日常请多来点，甜到我了） 这也是小姐第一次离开这座变态庄园。

两人笑着，面朝着夕阳跑去，自己内心也跟着激动起来，终于要走向幸福的人生了！！

在精神病院门口，秀子也被淑姬夸张的演技逗笑，不过真正离别时，又忍住泪水，内心想着:“等我回来接你” --接下来就是P3了P3更多的是站在伯爵的视角来看待整个故事，包括伯爵对于金钱的理解，不再局限于只是票子，而是不看价格随意点葡萄酒的态度。

这个版本的伯爵相较BBC版的绅士显得更加重要，如果说BBC版的绅士只是存在于两女主关系中的炮灰，而伯爵则是男性代表，支撑和引导剧情的展开，对于“女人其实在强制关系中会更兴奋！

”这一言论，我只想说，这不是你强奸一位女性的借口，感觉就是“我强制你和我做，其实是为了让你更有情趣哦！

” 呵呵！

不想上升到女权与男权的话题，于是skip 关于伯爵出场的最后一个镜头我也很喜欢，我们看得出，镜头是根据秀子和淑姬的视线来拍的，划船的过程，伯爵一直是虚焦，秀子一直拿伯爵当出逃的工具，就没把伯爵放在眼里！

而真正的焦点在远景上。

“坐着船，眼望过去，只有我和淑姬的未来。

” 这里看得我实在是太开心了，男权至上主义的讽刺，伯爵后知后觉两人的关系，显得自己跟傻瓜一样 哈哈哈哈哈哈 最后谈一谈最后一场床戏，很多人觉得没必要，也有人认为那只是朴导的恶趣味，为什么涉及“性”这个话题，就有人觉得肮脏呢？

我反而觉得那场戏的存在是必然的，曾经的施虐工具，如今变为我欢愉的辅助！

不正是这个故事的导向吗？

--小姐值得三刷！

至少写个影评我刷了三遍，月底的导演剪辑版，又会给我带来多少惊喜呢？

期待！

这份期待也弥补了我看完《小姐》后的失落，果然，喜欢的剧本总是叫人又爱又恨！！！

今日重看了《小姐》，一遍之后，隔几日又看了一遍的影片，是有必要写写的。

它在我心里已经挥之不去。

《指匠情挑》是不错的小说，女同题材很猎奇，这就能令很多观众驻足了。

情节的反转更是锦上添花，角色性格的骤变会左右演员的演技，演技与剧情相互呼应。

我没看过原著，倒是看了了bbc版的电视剧，这该是尊重原著的，隽永～流畅。

看完第二部就没再看了，它不如韩版吸引我。

《小姐》特别棒的一点是，朴赞郁把这一碟中谍骗中骗放到日治时期的朝鲜。

每个被殖民的国家或城市，它的过去 未来都是既碰撞又糅合的。

就如电影中的主角身份，女仆在专门造假的银铺长大，跟母亲生前一样，学了扒窃等实用技术，在贼窝里理所当然的生存，在当时的社会背景里有自己的定位，并以此谋生。

伯爵是济州岛人士，出身微寒，渴望权贵，因听说了欧洲书店间流传的和泉秀子的朗读事迹，便学了一身本领，成了以日语为口语，穿和服的日本伯爵。

姨夫更甚，殖民时期，以做日韩翻译为便，在动荡的社会格局中，发战争财，后来得开采金矿之权，并娶日本人为妻，也给自己改了个响当当的日本名字。

小姐则是日本贵族，母亲过世后成了孤儿，被姨夫接到朝鲜，从小训练，成为朗读者继承人。

特殊的社会背景，使主角的身份更具历史感，更神秘，更具故事性，想要了解他们的性格也要一一剥开表象，立足于人们对金钱，地位的扭曲渴望；对性，男女之事最露骨最令人咋舌的恶趣味。

再说说其中的视听元素。

大宅子女主人本是日本国籍，做了朝鲜媳妇，又酷爱英国，所以整个的建筑是洋式楼房与日式木房的结合。

因二者颇具个性，所以不能杂糅，只有简单，生硬的并列在一起。

室内陈设也是古典英式，楼梯转角处，一绿一红的人物画像，小姐各式各样的洋装，皮鞋，手套，发饰，束腰，客厅的桌椅，卧室的雕花铁床，因被教导着要成为英国淑女那样，要学习线条及色彩，即素描与油画。

日本元素更是随处可见，小姐各式的睡袍，卧室的门，院内的樱花树～～这样多元冗杂的社会背景，是很妙的处理，它造就了女主人公多重复杂的人格，也使她们的命运一目了然，逃离朝鲜，逃离魔爪才能获得希望与光明。

看了两遍注意到很多细节。

也使本来模糊的印象更加深刻。

最先出场的女仆，在专门造假货的银铺长大，母亲去世后，跟着姨母，走母亲的老路，学了扒窃，依然是不折不扣的小偷。

银铺里光秃秃的婴儿，是被遗弃的孤儿。

在那样的年代，她们扶养他们，也因为其中有交易∶可以卖给日本人，让其做富贵人家的小姐公子。

秀子初到朝鲜时，因厌恶那些艳情的描写，声称着自己不是坏女人，不肯学朗读。

秀子与姨母在姨夫的变态控制下，变得发疯，也变得屈从。

姨母上吊自杀后，秀子成为真正的朗读者。

幼年秀子问姨夫为什么姨母没有像书中所说，上吊之人死后会舌头发黑，拉出大便。

姨夫便带她到了地下，那是个什么样的地方呢？

在那里姨夫对姨母进行过特殊训练，所以姨母的下体干干净净。

自此秀子不再反抗。

片中涉及很多情色文学或是画作，抽象的，具象的，声音的，文字的，纸质的，琉璃材质的，充斥着姨夫的图书馆。

幼年秀子已经能绘声绘色的朗读《金瓶梅》（好多人说把咱们的金瓶梅好好拍拍绝对惊艳，想拍的人不在少数吧，审查机制在那，拍的再好，给观众看的早就被阉割的人不人鬼不鬼）。

最后伯爵被砍手指时，姨夫的收藏更是令人背脊发凉，粘腻恶心的章鱼，密封在玻璃罐里的男女性器。

女仆是片中最为单纯可爱的人物。

因贪图钱财卷入一场阴谋，虽然是被黄雀盯着的螳螂，最后亦圆满，收获了爱情与财富。

导演曾说此片是他迄今最为可爱的作品。

这可爱定离不开痴傻又纯真的玉子。

初到大宅时，偷窥小姐被发现，仓皇躲进被窝，脱掉便衣后，裸露的胸脯，既青涩又少女。

哄小姐睡觉时，用了姨母的方法，将糖抹在嘴上，教小姐体味亲吻的甜蜜。

小姐上吊后，得知自己才是被人利用的棋子，又气又恼，一边骂着混蛋，一边跑去抱着吊在樱花树下的小姐。

玉子的可爱，随处可见，也使本片虽然充斥着暴力的性与可怕的欲望，也温暖凄美。

和泉秀子是美的。

英版里的她更可人儿，甜美。

可我还是钟爱张敏喜的脸。

不娇小，却娇嗔，不是五官精致，却风情，惹人怜爱。

她确实不是合眼缘的美人，第一眼看上去，脸盘略大，嘴唇略厚，那又怎样呢，男人们，观众们依然爱她 。

第一部里，秀子是被动的角色，像乳臭未干的小女孩，被玉子疼爱照顾。

言谈也柔和至极，说日语时更甚。

她的眼神总是躲躲闪闪，没有欲念，像她披着的粉紫色长袍，也像她的长发，飘逸，无方向。

张敏喜已经有大女人的风韵与魅力，秀子却年轻，如花似玉。

二者结合起来，毫不违和。

澡盆里，伴着氤氲的蒸汽，她脸上蒙着一层薄汗，咋着棒棒糖，青春至极。

穿着端庄的礼服，精美的妆发，又成熟，非尘世男子所能及。

玉子一边为自己骄傲，因为小姐的美丽得益于自己的手艺，亲手洗干净，亲自服侍穿戴，这样的美，让她迷醉。

到底是如何一种吸引力呢？

所有的人都神往也眷恋她的味道。

第二部里，她人格的多面被显示出来。

扇佐佐木巴掌～扇偷走玉子鞋子的女仆巴掌～为了获得自由，与伯爵联合，将玉子作为替罪羊～靠自慰后的血来制造与伯爵新婚之夜的假象～用鸦片灌倒伯爵后，给姨夫写信，与玉子远走高飞～～～～这才是完整的和泉秀子，既柔弱又刚强，善良也凶狠，纯洁也肮脏。

伯爵是典型的在战争年代想要发横财的投机者。

如我们所了解的诸多银幕形象一样。

贫穷年轻，整日混迹上流社会，企图沾染别人的贵气，有朝一日自己也能有不看价格就点红酒的心境。

爱勾引女人也被女人爱。

他不阴暗，不诡异，渴望财富，想要秀子。

姨夫是太令人厌恶，恶心的形象。

正如影片刚开始，伯爵在银铺简述他的背景时，一旁的口吃伙计连说恶心，为娶日本人抛弃朝鲜妻子，恶心！

为了财富，谋划着娶了侄女，恶心！

先说下他的来历。

日本统治朝鲜期间，学了日语，谋得翻译官职位，凭此获得财富，地位，金矿开采权。

为了成为真正的日本人，抛弃朝鲜妻子佐佐木，娶了日本女人，并改了自己的姓氏（好像是随了日本妻子的姓）。

与佐佐木二人依然形影不离，佐佐木像是大宅的总管，是背后的操纵者与管理者。

他的地下图书馆藏有颇多的情色书籍，也是各路绅士前来听朗读的秘密会所。

漂亮的女人，出色的朗读，加上姿势体位的演示还原，让绅士们粗喘着气，紧握着拳头，涨红了脸。

这里也是交易场所，此类书籍本就在上流社会秘密的广受欢迎，朗读后更是另他们欲罢不能，接着开始拍卖，绅士们也为获得此类珍宝唏嘘不已。

他是秀子的控制者，也是最能置她于死地的人。

幼年时就对秀子折磨蹂躏，滋生了秀子性格中的阴暗面，他象征着诡异，可怕，他折磨着女人的身体与灵魂，当然，除了他身边的佐佐木。

秀子姨母死后，佐佐木仍与秀子姨夫同寝，配合着他在图书馆的朗读工作，二人早就是一类怪物，无表情，无情绪，佐佐木早已不是女人。

他的恶趣味在第三部中最为突出。

斩掉伯爵的手指，奸淫得诱惑伯爵说出跟秀子的性体验，面目狰狞，如他养的章鱼跟蛇。

眼神里全是对秀子的欲念，在此也道出了他是奇怪的糟老头，迷恋由文字转换为声音的性爱描写，这一培养朗读者罪恶的源泉。

最令人作呕的是那一罐罐泡在水里的性器。

当时在想，这是怎样的一个导演，又是怎样的道具组，在二十一世纪的今天，准备道具时又是怎么的心情跟态度。

导演大刀阔斧的对原著改编删减，第一部里半遮半掩，到后续逐渐伸展，清晰，真相慢慢浮现。

结尾处秀子把罪恶的男人交给罪恶的男人解决。

主仆二人已乘船去上海，男人们意淫过后用香烟自杀及谋杀。

我喜欢其中混搭的社会背景，新人演员的稚嫩与拙小姐的美丽与苦难。

我也觉得这是部可爱的作品。

========转载请保留=======翻译：贝尔德呀日翻：石马戒严校对：石马戒严========转载请保留=======很高兴能将《小姐》的剧本呈现，翻译和校对保证不会弃坑。

希望大家能去豆瓣影评点【有用】，【有用】多的话能顶上影评页的热门，让更多人看到，谢谢！

豆瓣影评更新链接：https://movie.douban.com/review/8059875/==============================20160830更新：豆瓣不方便排版，将就看看，更新1-8节，对手戏不给看，科科。

=============分割线===================20160907更新：台词翻了两版，带【*】是根据日翻，反正会看这个的肯定都对台词倒背如流了。

=============分割线================作者序（编剧郑瑞景）着手创作《小姐》，适逢我家老小刚满周岁，开始学步之时。

尽管老小和老大有着不同的长相、性格和气质，但他不需任何人帮助，只靠自己就能站起来的意志、向着目标移动身体的努力、面对接连的失败也不气馁的态度，都和老大别无二致，这样的品质让我印象深刻。

我想无论人的身形或思想境界有何不同，在那些人生必经之路上，都被赋予了相同的目标。

然后，我萌生了想要写关于两位少女的故事的念头。

一个是在路边放养的小偷，一个是禁锢在城堡中的小小女王。

假设这两位少女，在完全不同的背景下长大，但却追求同样的目标会怎么？

两位少女都在寻找她爱的人。

都要离开家。

都想发现真正的自己/获得成功（1原文자기자신을발견하다：本身有着这两种意思）。

都要去创造未来。

于是，秀子和淑姬就成为了彼此的正解。

所以这是她们的爱情故事和成功史。

一个少女在出社会之前，没有受过母亲的照料，当她注意到别的少女，并惊叹于对方的美丽，她一定也想知道站在镜子前的自己是否能如她一般美丽。

把那位少女当作孩子一样照顾会如何满足，被他人照顾又会如何甜蜜，人为了保护自己的孩子会变得多坚韧，又会多凶狠彪悍地为她战斗，这些都是我想要探讨的。

在我成年之前也经历过类似的事，所以想要抓住诸位喜欢《小姐》的年轻女性的手，告诉这些年轻女性，你们是有如我的“倾诉对象”一般的观众。

实际上在我完成剧本之后的一段时间里，我总是一句一句地回想起台词，在观赏电影的同时，这一切又在我心中重生。

长久以来这都是我一个人的游戏，但当我得知有其他女性也在玩同样的游戏时，你们该知道我有多惊讶多兴奋。

万分感谢。

拖大家的福，我觉得作为一名编剧，还是挺高兴的呢。

这是我特别想在这篇序文里说的话。

郑瑞景===============分割线=================作者序（导演兼编剧朴赞郁）咱们来谈谈某个读者吧(1)。

世上最酷爱读书的女人郑妍姬女士(2)让这一切开始了。

读了《Fingersmith》的她向她的丈夫——电影制作公司的代表任升龙提议将这部小说拍成电影，任代表把书给了我。

来自伦敦的这本书吸走了我的灵魂(3)。

果然是能让所有导演都心甘情愿赌上命运前程的名品(4)。

因为收到这本书的人是我而不是别的导演，《Fingersmith》才能变成这样的作品。

但若不是有郑瑞景编剧助了我一臂之力，《Fingersmith》是无法被改编成电影的，毕竟我马齿徒增还不是个女人……(5)在正式执笔写作前，任代表、制作人、编剧和导演我聚在一起做了许多讨论。

那时就基本把大框架敲定了，甚至可以说，这一切是在女仆淑姬用朝鲜话叫秀子的那个瞬间决定的。

就是在创作淑姬台词时，我喊出“小姐”的那个时刻。

在那一刻我决定用“小姐”做片名。

在那一刻我觉得这个故事成为了我的作品。

在那一刻英国小说《Fingersmith》变成了韩国电影《小姐》。

我一心想的是，把早已被现代社会的老头们玷污的“小姐”这个词本来的美丽内涵归还给它。

因为我还有别的事情要忙，所以就拜托瑞景先写初稿。

她的心情大概就像是被抛弃于一无所有的天地间吧(6)。

若以作画相喻，就好比要她独自创作出一副宏伟的壁画草图，却只给了颜料、尺寸和构图。

无法形容几个月后，我终于拿到初稿时有多紧张。

在场的人都知道。

能遇到潜力无穷的初稿是件多么不简单的事，生下来就被弃之不用的婴儿还算少吗(7)。

你问我看到初稿后怎么了？

当然是笑了啊…(8)只是拜托画幅初稿，没想到连色都着好了，我真是一点心里准备都没有…(9)得感谢这位作家具有一种凌驾于单纯技巧之上的才华(10)。

读完初稿后，我只能说“差不多都熟透了！

”(11)，心想我还能为剧本做点什么，要再强调一下立体感吗(12)?诸如此类的。

两年后，我们的财务理事金恩熙女士，在常逛的《小姐》粉丝论坛上得知，大家想要电影剧本，她感叹又感动地向她的丈夫建议正式出版剧本。

为了拍电影无可奈何地疏忽了家庭的我，如今也想做个善解人意的丈夫，于是我接受了她的提议，爽快地给出版摄影集的郑代表打了电话。

后果就是，别说剧本了连字都懒得写的我，写下这篇算是序文的东西。

说起来像我这样的家伙不知道是真的运气好还是怎样，粉丝们克服了种种困难来到《小姐》身边(13)。

没错…因此《小姐》才重获新生(14)。

当然电影这个东西就是要通过与无数观众的邂逅才能获得重生不是吗。

我实在是太幸福了，对于导演来说，客人们称赞你的电影好看，才是最令人开心的嘛(15)。

我也非常满足，因为《小姐》是我的孩子(16)。

我又感到非常安心，因为爱着《小姐》的你们拥有保护《小姐》的力量(17)朴赞郁【注】台词暂时参考字幕组，日后会精校(1)伯爵：咱们来谈谈某个译官吧。

(2)佐佐木夫人：我们老爷是这世上的富者中最酷爱书籍的。

(3)秀子：姨夫说，是富士山来的那颗樱花树吸走了姨母的灵魂。

(4)伯爵：（耳环）果然是让所有女人都心甘情愿献上性命的名品。

(5)秀子：我年纪越来越大还没有妈妈……(6)淑姬（与伯爵在小树林吵架）：天地间一无所有的她被你吓怕了只会谁都不愿意再相信。

(7)淑姬（宝婴堂的旁白）：生下来就被抛弃的肉球们。

(8)福顺：你问她哭了没有？

当然是笑了啊。

(9)淑姬：(怎么不提前告诉我她是个大美人，)害得我一点心理准备都没有…(10)伯爵：小姐您有一种凌驾于单纯技巧之上的才华(11)伯爵：都熟透了。

(12)秀子：这桃子，要再强调一下立体感吗？

(13)秀子：你克服了种种困难才来到我身边。

(14)秀子：是你给了我新生没错。

(15)淑姬：我姨母她啊，在听到客人说孩子身上的味道真好闻的时候最开心了。

(16)淑姬：小姐您就是我的孩子。

(17)淑姬：因为爱着小姐的男人拥有保护小姐的力量。

===================正片分割线=============1[.宝婴堂]前(昼) –序章淅淅沥沥下着雨，一小队日本军行进满是泥泞的胡同。

队伍后面一群脏兮兮的小孩正在玩耍嬉戏。

【注1】松垮的木质二层小楼上——挂着“宝婴堂”的招牌，招牌下方用小字写着 “当铺，物品买卖”。

末丹(20代)和狗磕巴 (20代)【注2】，双臂各抱一个孩子，还背着用褥子裹起来的，福顺(50代)背着一个，淑姬(19岁)正抱着一个，她逐一亲了这八个孩子。

福顺摘下自己的发簪插到淑姬头上，然后拥抱了她。

淑姬把怀里的孩子还给福顺，末丹终于忍不住哭出声来。

末丹应该是我去的……应该是我去那个日本鬼子家的……怎么能这样……淑姬苦笑着抚过末丹的脸颊，迈出不甘的步伐转身离去。

一手拿着皮箱一手拿着伞，头上还顶了包袱，边走边回望。

三位家人向她挥手道别，福顺拽起袖子擦了擦眼泪。

2.沿海公路(傍晚)车疾驰走远，飞扬的尘土被傍晚的霞光照亮。

字幕—“第一部”。

3.车内(傍晚)坐在后座的淑姬从包袱里拿出油纸裹着的艾糕，吃掉这最后一块。

她一边呜噜呜噜的嚼着，一边抽出福顺插在她头上的蝴蝶发簪，郑重地将这支断了半边翅膀的发簪好生收进包袱。

4.上月宅邸大门(夜)司机把车停在房梁高悬的大门前，看守从门后的棚舍里走了出来，见门一开就稀里糊涂要下车的淑姬赶忙拿起行李。

司机重新发动车子，低声说——司机还早着呢……5.入口(夜)车在两旁树木高耸的林荫道上开了一阵。

6.宅邸前(夜)建筑风格和洋折衷的宅邸明灭闪烁，吐露着威严。

车停了，站在宽敞玄关前的佐佐木夫人(50代)面色僵冷，让仰望她的淑姬有些发怵。

7.中庭(夜)昏暗的和馆长廊中，佐佐木夫人提着灯笼目不斜视地稳步前行，用毫无起伏的语调对尾随其后的淑姬说道：佐佐木夫人宅邸由三幢建筑构成。

英国建筑师设计的洋馆和这个日式和馆并称正房。

将日式和洋式结合在一起的建筑，日本本土都没有吧。

老爷崇尚日本和英国所以命人盖了这样的房子。

接下来是厢房，老爷把那儿装点成了书斋。

最后就是下人房了，不过你是小姐的贴身侍女就不必睡在那了。

除了服侍小姐的时候，下人是不能随意出入洋馆和正房的。

小姐的日程非常简单……要么和老爷一起做朗读练习要么去后山散步。

小姐剩下的食物你可以吃，但记住剩下的茶叶是厨房下人的。

油和肥皂是管家的……偷东西被发现的话立马会被赶走。

当然了我相信珠子你不是那种人……(佐佐木夫人回头看了看搞不懂“珠子”是谁的淑姬)啊，珠子【注3】就是你，从你的名字“玉珠”里取的……在宅子里都得用日文名。

在老爷和小姐跟前也只能说日语。

8.洋馆楼梯+走廊(夜)佐佐木夫人走进连接楼梯与大厅的走廊间。

佐佐木夫人我向来不信任新来的下人，不管看上去多么礼数周到也不过是会在起火时卷了名贵画轴逃走的家伙开始上台阶。

淑姬的目光停留在墙上挂着的大幅肖像画上，那是一幅身着红色和服约莫五六岁年纪的少女的肖像画。

淑姬我也搞过祖传画轴的仿……保管工作呢……佐佐木夫人转身一脸严肃地俯视淑姬。

佐佐木夫人珠子啊……我们家老爷可是世上富者里最酷爱书籍的人。

也是书籍爱好者中最富有的……跟总督府的关系好到可以把电线接过来用到了这样的宅子里做佣人，你得多毕恭毕敬才说得过去呀？

（步入二层走廊，继续目不斜视地走）偶尔停电也不必害怕。

有下人们走的过道，记好了就行。

【注1】影片中，一群小孩跟在一队日寇后面欢快唱着：“동무동무어깨동무어디든지같이가고朋友朋友竹马之友一起去天涯海角동무동무어깨동무언제든지같이놀고朋友朋友竹马之友放纵不分昼夜——剧中重复三次。

歌名是“어깨동무”， 译为“竹马之友”。

《晋书•殷浩传》：“扞桓温呴语人曰：‘少时吾与浩共骑竹马，我弃去，浩辄取之。

’”后以“竹马之友”指儿童时期的朋友。

竹马之友어깨동무，동무有朋友、同盟、同志的意思，어깨本意为肩并肩，亲密貌。

这段歌词第一层意思是片头一群小孩天真烂漫的唱着童谣嬉戏，第二层意思也是指代在场的军人，第三层则是暗示了淑姬和秀子日后的关系。

秀子在第二部的内心旁白：“这就是书里所说的竹马之友吗”。

（最早一版的剧本截图里看到原文是“本に出てくる【竹馬の友】って…こんな感じかしら？

”，正式出版的变成了“本に出てくる【友】って…こんな感じかしら？

”猜想竹马之友可能是在最早印的2000本里？

）原曲：어깨동무竹马之友동무동무어깨동무어디든지같이가고朋友朋友竹马之友一起去天涯海角동무동무어깨동무언제든지같이놀고朋友朋友竹马之友放纵不分昼夜동무동무어깨동무해도달도따라오고朋友朋友竹马之友日月与你我同行동무동무어깨동무너도나도따라놀고朋友朋友竹马之友大家一起来玩韩国的传唱童谣。

在1977年发布的《韩国民俗综合调查报告书》中，是这样描述译为竹马之友的“어깨동무”的：1，어깨동무意指小孩子间的亲密，更是团结协作的象征；2，这是顺其自然形成的行为，特指亲密的友情；3，小孩子们唱着歌相伴去上学；孩子们边唱边走时，不仅是小孩子乐在其中，在场其他人也喜闻乐见。

【注2】结巴男的名字구가이，구可以写作汉字狗，가+이=개，개也是狗，这里是用文字游戏讽刺他是结巴，가이和磕巴的读音比较接近，故译作狗磕巴。

【注3】剧本里たまこ的汉字写作“珠子”，其实玉珠这个名字，玉子和珠子读音都是たまこ，玉子在日语里有鸡蛋的意思（鸡蛋让人联想到破壳而出寻求世界革命的百合名作《少女革命》），珠子则是本片的各种灵魂道具，同时亦可联系到原作中苏对莫德说的“我的珍珠”。

==================20160907更新======================台词翻了两版，带【*】是根据日翻，反正会看这个的肯定都对台词倒背如流了。

9.走廊+淑姬房间(夜)佐佐木夫人推门而入，淑姬在身后东张西望。

看似是壁橱的房间里搭着床铺，正对一扇推拉门。

佐佐木夫人点燃床边的油灯，脸凑近淑姬，下颚转向推拉门，窃声道：佐佐木夫人秀子小姐神经衰弱，小心点儿别吵醒了她。

淑姬您是说小姐睡在门那边？

佐佐木夫人“嘘！

”了一声，淑姬惊讶地回头看了看推拉门。

镜头移到窗外——淑姬正盯着推拉门，而佐佐木夫人已经离开了房间。

10.后院(夜)放眼远望宅邸的正房背影中，只有淑姬的房间摇曳着微弱的灯光。

屋顶上的天空中——挂着一轮只差一丁点儿就能圆满，又好像刻意在等什么，让人琢磨不透的上弦月。

细棍儿一般的云彩飘来，刺向月亮——11.淑姬房间(夜)镜头淡入到推拉门上画着的满月。

月下铺开一片波涛的纹路。

四周只剩淑姬一人，她目不转睛地盯着那扇门，灯光摇曳，壁纸上的波涛好似翻滚了起来。

淑姬轻轻推开门，偷看小姐房间。

“哗”——忽地一阵风起，淑姬赶忙把门关上。

等了一小会儿才又推门望去，心里正琢磨是不是有人影飘过的时候，近处突然响起“咚”的一声。

吓得淑姬赶紧一溜烟钻进被窝里。

没过多久——淑姬就已经睡熟了。

秀子（声音）*啊——！

妈妈！

啊——！

妈妈！

惊醒的淑姬倏地坐了起来，拉开门就往外跑。

12.秀子房间+后院(夜)秀子(25岁)抱着一个旧人偶娃娃躺在一张华丽的西式床上惊叫，动静太大吵醒了淑姬。

淑姬*小姐，小姐……您没事吧。

小姐，小姐……您还好吗？

秀子（睁开眼睛慌乱状）*纯子？

是纯子吗？

纯子？

是纯子吗？

淑姬*纯子休假了，我是新来的。

您是不是做噩梦了？

纯子已经被赶走了，我是新来接替她的。

您好像做噩梦了？

秀子逐渐清醒，却仍无法平息恐惧，只得攥紧被子，向淑姬伸出手。

秀子*我要去你那儿。

去你那儿吧。

淑姬*哈？

啊？

秀子*待在这儿就会看到姨母……在这儿总能看到姨母……P019淑姬*哈？

啥？

秀子*看到那株高大的樱树了吗？

我的姨母发疯之后，在那儿上吊了。

每当没有月亮的晚上，姨母的鬼魂就会吊在那儿，晃来晃去……看见那棵大樱花树了吧？

我姨母疯了之后在那儿上吊了。

没有月亮的晚上，姨母的鬼魂就在那儿晃来晃去……淑姬朝窗边走去，果真看到一棵大得好似蘑菇云的樱花树。

就在此时，秀子裹着被子跑进淑姬房里。

床头柜上的东西被被子刮得掉了一地，淑姬也“哇啊——”地叫着跑开了。

13.淑姬房里(夜)秀子倚在枕上似在梦呓又似喃喃自语，淑姬从旅行包里掏出清酒瓶和勺子。

秀子*大家都说要把它砍掉，姨父却顽固的拒绝了。

是不是从富士山脚下运来的那棵树，吸走了姨母的灵魂。

说起来，自那年起，花似乎开得更加摄人心魄，花期也变得更长了呢。

大家都觉得应该把它砍掉，姨夫却固执地要留下它。

说富士山下来的那棵樱花树吸走了姨母的灵魂。

不过打那年起，的确花开得更讨人喜欢，花期也更久了。

淑姬*来，喝了它。

来…请把这个喝了。

（像在照顾婴儿一样，淑姬将秀子拥在怀里，喂上一勺清酒）*我家叔母啊，一碰上小宝宝哭醒，就会这样对待他们呢。

有孩子哭着醒来的话，我姨母就会这样喂给孩子一口清酒。

秀子（含下时咂了咂嘴，合上双眼）*真的婴儿，我一次都没见过。

真的小孩子我一次都没见过。

淑姬（像拍打婴儿的小屁股一样，淑姬温柔地拍着秀子的背，唱起了摇篮曲）鸟儿啊鸟儿，青色的鸟儿…不要落在绿豆田里【注1】（鼻子凑近秀子的发梢和脖颈间嗅了嗅）这味道是什么味道呢…说苦吧，又有点酸说酸吧，又有点甜…说甜吧，又带着香气。

年轻的少女【注2】像老奶奶的一样嘟囔着，不知是在哼歌还是在念经…【注1】青鸟青鸟啊青鸟啊不要落在绿豆田上绿豆花落光的话绿豆凉皮贩子会哭泣青鸟啊青鸟啊不要落在我们的田上青鸟啊青鸟啊不要落在我们的地里南方的鸟南下去北方的鸟北上去不要落在我们的田里不要落在我们的地里我们的父母都因农事积劳成疾青鸟啊青鸟不要落在我们的田里嘤——嘤——嘤——嘤青鸟啊青鸟不要落在我们的田里鸟啊青鸟啊全州古阜的绿豆鸟啊北方的田要种糯米 南方的田要种粳米哦——弟弟娶妻时要做粘糕和粳米糕的话该怎么办啊 你知道吗嘤嘤嘤嘤青鸟啊青鸟不要落在我们的田上歌曲《青鸟》创作于朝鲜反帝反封建农民起义东学党起义（1894）失败之后，以绿豆比喻短小精悍的全琫准将军、以青鸟象征绿色军衣想要倾吞朝鲜的日本军、以绿豆凉皮贩子比喻期待起义成功的百姓，田地比如朝鲜大地，以此纪念起义失败牺牲的全琫准将军。

青鸟这一象征也在本片的布景中多次出现，如秀子的门帘上就有两只青鸟，青鸟在各国的神传说和诸多文学艺术作品中都是带来幸福的吉鸟，最有名的就是比利时作家莫里斯·梅特林克的童话剧本《青鸟》（其象征解读可参考——浅谈梅特林克剧作《青鸟》中“青鸟”的象征寓意http://www.docin.com/p-1559095934.html）。

一面是凶悍的侵略者象征，一面又是幸福的神鸟，这种错乱的两面性或许也是剧中两位女主角的写照。

【注2】原文【处女】，译作【少女】，表问为啥，就是觉得需要注一下。

{★★★★} 就在我第一遍用英字看完《小姐》的加长版后，我惊叹于这是一部如此计谋般缜密、机关般巧妙、盆景般嶙峋之美的电影，就像在室内攀爬一轴奇峰的画卷、我一路拾捡细节，但总怕百忙中遗漏了什么。

于是我用中字看了第二遍。

我还能继续看第三遍、第四遍，但那改变不了我们仍然洞穿不了《小姐》的精致的伪装，或者说，我害怕就在剥开它最内一层蚌壳的刹那，它的美也随之消失不见。

《小姐》的美，是它的谜，它特设的摆置：它是一座迷宫，我们走进、走出，它岿然不动；平庸的谜团电影是一个绳结，我们拿起、解开，它再不复原状。

但这不代表我们不能去探讨和品味《小姐》的谜团，以及其谜团散发美觉的成因。

我们不妨从结构入手。

和它的前身、英剧《指匠情挑》一样，《小姐》采用了三段式叙事，并在每个章节以一个不同的人物视角展开。

另外，这个英国土壤上开出的故事花朵被嫁接去了殖民时期的朝鲜，因此从文化上看，这是一折三联画：每一联都凸显出一种独特的色泽，每一联又都用一种彼此截然不同的腔调同观众对话。

翻开这折画。

第一联是暴雨前的风平浪静，和式的拘谨与洋馆的时髦共同彰显一派略染阴郁但舒心流畅的风景。

有评论认为第一联刻意模仿英剧，从而魅力大减，我不认为。

埋设伏笔时稀少的戏剧性反而让我们有更多时间将目光放在两个女人身上，确实，说这是一部女同电影很大程度上低估了它的美学价值，但它一定是一部关于女性的电影。

澡盆里赤身的金敏喜，窗前只露半张脸的金泰梨；磨牙时特写的五官，接吻时特写的唇齿……如此等等，不一而足。

第二联是计谋的反转，是病态的性欲拔河，是把第一联的清泉染黑的剧毒之墨。

在第二联中，所有第一联垒筑起的印象轰然倒塌，取而代之的是深不见底的恶意。

但不得不说，二联的精彩与一联的暗示密不可分，就像一场密谋的催眠，一联在观众的潜意识中埋下种子、二联则念出激活种子的关键词。

这种暗示不仅是情节上的，不仅意欲获得一次廉价的反转，更是影像上的、微妙的。

就好比淑姬在小姐屋内翻箱倒柜发现的铜珠和白绳，这两样物件在这部电影中有着极强烈的象征意义，它们出现在这里并非只是出现而已，它们是被朴赞郁放置到这里的。

铜珠象征着姨丈的残虐，白绳象征着道德腐败的人祭——但我们在当时并不知晓，淑姬眼里的铜珠不过是铜珠、白绳不过是白绳。

可一旦我们知晓，我们便开始接近这座大宅的真相。

这些前后呼应的物件是大宅中无数机关的拉闸，也是故事中无数暗门的钥匙。

《小姐》的前两联均发生在这偌大的宅子里，但宅子除了是人性的牢狱，也是故事本身的象征。

电影先蒙住我们一半的眼睛，为我们出示局部的真相，接着又拿开蒙眼的布，让我们观看全部的真相。

宅子又何尝不是呢？

淑姬看到的，难道不就像那铜珠和白绳一样，是宅子部分的、具有欺骗性的真相吗？

在第二联中，最独具匠心的一幕要数秀子的读书会。

朴赞郁在这场淫书朗读中淋漓尽致地展现了自己对性欲张力的理解，并轻而易举地将淫秽的、下流的语言束缚进优雅、严谨格局与另类美学的画框里。

秀子是囚在大宅中的，当然。

但在这里，她更是囚在室内的。

从大宅到室内，人进一步被压扁成掌心把弄的玩物，如盆景，被固定在一个特定的位置和角度，动弹不得。

被压抑的性意味着绝对的秩序，绝对的秩序有时正是泯灭人性的沃土。

有时，在朗读的过程中，茱丽叶变成了秀子自己，公爵变成了宅主，骑士变成了伯爵。

这只是单纯的角色扮演吗？

诚然角色扮演和性难分难舍，但此处的扮演即真实。

公爵鞭打夫人，正如宅主虐待秀子；夫人鞭打骑士，正如秀子令客人们欲火焚身而不得。

这里有一副潜藏的对比：观察秀子的人用目光羞辱秀子，但秀子就像尸体，没有把他们中的任何一个放在眼里。

第三联是救赎，是黑色幽默，是漫画感最强的一联。

我起先觉得第三联的脱线显得冗余，但现在我问自己，如果真的在前两联被秀子与淑姬的爱情打动，又怎么会嫌弃三联的趣味呢？

因为第三联的存在意义，是从倒错的性欲向缠绵的爱欲的回归。

在此，有一个无法忽视的问题，那就是《小姐》常被诟病有太浓的男性凝视。

我不知该如何准确地定义男性凝视，但即便是在当年好评如潮的金棕榈得主《阿黛尔的生活》也曾被如此批评。

男性凝视的界线在哪里呢，我不敢断言。

但《阿黛尔》和《小姐》除了都描写同性情爱之外，还有一个很大的共通点，那就是柯西胥和朴赞郁都将性放在了爱之前。

《阿黛尔》对性刻画的篇幅远大于两位女孩间的爱，甚至可以说，阿黛尔和艾玛并不志趣相投，她们的激情很快便燃烧殆尽。

《小姐》更不必说，从我上文中说的来看，电影基本是围绕性欲展开的。

同学也认为《指匠情挑》相较之下更感性，而《小姐》对情感的描摹并不细腻。

我是否想说在地位上性次于爱？

完全不是。

事实上，尤其拿《小姐》来说，反而是性完成了最后一块拼图。

对厌恶男女欢爱之事的秀子而言，淑姬关怀她，也是淑姬让她第一次体验到性的欢愉。

但欲和爱的轻重次序很轻易便让人瞄准了男性凝视的帽子。

如果这里真的有男性凝视的痕迹，那也一定是片末的床戏。

我很难不联想到春宫图，而春宫图充满了男性凝视。

但正因为这一幕如此露骨，我仿佛听见了朴赞郁挑衅的笑声，仿佛是他在取笑那些仅凭脑内的妄想去揣测女人之性爱的男人，取笑他们曾经的朗读者将灵魂的桎梏化作了快乐的跳板、并永远摆脱掉了那些肤浅的异性。

我猜测，也许这其中还包括他自己。

最近百无聊赖，到豆瓣来翻翻电影，偶然间看到小姐是翻拍Fingersmith，在近些年les电影实在是没得看的情况下，倒是有了点兴趣，于是找资源下载，想着是翻拍，所以也没什么多大的兴趣，权当做睡前的消遣，发呆般的看了两个多小时，直到凌晨时分片尾曲响起，意犹未尽的居然坐立不安，翻来覆去回味着电影的情节与一些细节。

隔天二刷、三刷、四刷....我只能说，太棒了，太精彩了，尽管存在瑕疵，但一点也不影响我对这部电影的喜爱，电影的画面，构图，场景，服饰无不精致，结合剧情非常吸引人眼球，就是小小的道具，都有其存在的意义。

毫不夸张的说，抛开电影的性取向，即使不打着同性的标签，《小姐》也是近些年电影的佼佼者。

选择你，是我能给的最好的爱。

============================人物分割线================================30年代日本殖民朝鲜区，大环境注定了淑姬根本没有机会去接近上层社会，她是扒手的孩子，父母双亡，从小在盗窃和贩卖人口的姨母家族长大，贫穷、下贱是她的标签。

然而人的最本性是不会因为环境改变的，所以我们看到的淑姬本性是善良的--“我也有奶该多好”，淑姬的心理描写完完全全的在说，是的我是扒手的孩子我很穷没有好看的衣服没有吃过好吃的东西可是这些小孩子多可爱，他们会成为有钱人家的少爷小姐，说完还啵啵的亲亲小孩子的脑袋，在她眼里扒窃根本不算什么不好的事情，是一项生存的技能，还些许遗憾这些被卖掉的孩子学不会生存技能，姨妈家的孩子真的是卖给有钱人做少爷小姐吗？

在哪个战争年代，更多的应该是被转手卖去做家奴或妓院吧，当然这只是我的猜测。

所以这样的淑姬被伯爵挑中了，并不是因为她是精明的骗子，恰恰是因为她的单纯和无所依靠，剧中末丹有两次哭诉，为什么不是她去日本鬼子家，应该是她去，问题和答案都自给自足了，因为她有过下女的经验，因为她有家庭，因为她失踪了不会无人问津。

所以淑姬一开始的路就是注定好的，去做一个替死鬼。

性格：萌蠢女仆淑姬在第一晚就让人喜欢上了，如果说再有别的标签给小女仆，那就是直白，所有她的小把戏小动作小心思在小姐眼里都视为无物，第一晚偷偷打开小姐房名却被砰的一声吓的滚回自己的床，好容易睡下却被小姐的尖叫惊的惊的撞头掉床连滚带爬的起来去照顾小姐，傻乎乎的被小姐哄着去看月夜下诡异的樱花树，然后又被吓到跳脚和小姐一起滚回自己的床铺，这些本能的动作像是一个深谋远虑的小偷骗子的行为吗？

答案当然是否定的。

正因为她的直白，她的性情，她的喜怒，在后面剧情发展的每一点滴上，都分明的在说，尽管未来不知道发生什么，但是我要选择你---小姐。

只是这个选择太萌蠢了，若不是小姐的自杀，我想小女仆是永远没有勇气去表露的。

爱与被爱：淑姬对小姐是怎样的一种感情，我认为是仰慕与爱情的共生体，第一交锋是在夜晚，并没有看到脸面，只是单纯的发自母爱，用一贯对待婴孩的办法安抚小姐，被小姐身上的味道所吸引，轻轻拍着她的肩膀哼唱小曲哄她入睡。

第二交锋是第二日看到小姐面容的瞬间，镜头给了一个拉近特写，“该死，怎么不早告诉我她很漂亮，弄的我措手不及”，这难道不是一见倾心吗？

淑姬你是来做女仆来的，小姐漂亮与否，与你的工作有半毛钱关系？

为什么要措手不及？

为什么要羞涩慌乱不自觉眨眼低头？

在被味道吸引后，微表情也说明了小姐的外表完完全全的吸引到我们的小女仆了。

小姐的美貌与贵族气质第一瞬间将淑姬压下去了。

所以后来我们可以看到，淑姬在照顾小姐的事情上，很多都是怀着仰慕的心情将“瓷娃娃“般的小姐捧在心上，为小姐磨牙时候的小心翼翼，生怕弄疼了，小姐给她的鞋子当作宝贝，舍不得在雨地里穿宁可打赤脚，在小姐身后看着她的美得意洋洋的想到去给同伴们炫耀，看到伯爵一步步的逼近小姐的气愤与不甘，看到小姐似乎陷入伯爵的圈套里的纠结与不敢。

是的，她不敢就此告知小姐这一切都是骗局，蠢萌小女仆只知道自己对小姐不忍心，也知道无颜面空手回去面对大伙，也是被伯爵逼迫下不想到去反抗，更是在看到小姐与伯爵交叉坐姿后，彻底被情绪左右了，有豆友说是淑姬是东南亚小醋王很到位，自己辛辛苦苦的保护着小姐，其实是占有欲十足，跑的没命一般的去拿油画颜料就是怕单独时间伯爵对小姐怎样，结果小姐女上位，哦我们小女仆爆发了，怒气十足的一晚上不理会小姐，一直在给自己灌输心灵激荡，我是来骗钱的，我不去想小姐，我拿了钱以后的生活多好多好，结果还是败给小姐的夺命连环铃，气冲冲的站在小姐面前，小姐一句“感觉会做噩梦，睡我旁边吧”就蔫了，慢动作躺下，听着小姐的疑问，还是带点怨气的淑姬借着“就告诉她一件事，就哄她睡觉吧”“怪可怜的，来到别的国家，没有妈妈，在这么大的房间独自一人”的梯子顺溜溜的下来了，不再生气，甚至用自己的想法来怜惜心疼小姐，就和那些被卖掉的孩子一样，“真正有用的一个都没学到”。

在小姐面前，淑姬从骨子里一直是卑微的，小姐是她用来爱慕与仰望的，越是在意越是胆怯，从第一眼的不知所措就注定她不会也不敢主动将自己的感情表达给小姐，照顾她怜惜她，是借着女仆的身份，轰轰烈烈的床戏，是借着伯爵的身份，一口一个伯爵会怎样想会怎样说，对于占有欲如此之大的淑姬来说，只能暂时化身伯爵替身“教”小姐姓生活来和小姐亲近，第二天完全不敢想象和小姐亲近的人是自己，在后山也被伯爵一次次的打回原形“让她知道你只是个小偷而不是她的挚友”，于是淑姬很荣幸的有了小姐爱的巴掌的赏赐了。

第一部基本是淑姬的心理活动。

发展到这里其实淑姬早已被小姐俘虏了，她去喜欢去潜意识的会爱，以及被爱。

小萌蠢女仆到底知道不知道小姐其实是爱她的？

直到小姐跑去上吊，她也没觉出味来。

她只是单纯的不想小姐去死，不要嫁给伯爵，想要小姐健康快乐的更好的生活。

淑姬是凭着自己直白的性子，直白的喜欢上小姐，直白的站在小姐一边，也会直白的在未来，爱上小姐，我一直觉得淑姬虽然生活在贫民区，开着黄色段子，随便被摸着胸拍着屁股，但这些都是生活强加给她的一个定义而已--生活本就如此，就好比偷窃是生存技能一样，所以她是懵懂的，在遇到小姐后，才会懂得什么是爱，我想在未来，小萌蠢越来成熟后，会明白小姐给她的爱，是生命中最宝贵、最决绝、最生死相许的淋漓尽致的爱。

============================人物分割线================================小姐是人生前半段是悲剧的，没落的家族父母双亡，在战乱年代一个小女孩唯一可以投奔的姨母也被折磨至死，在后来很长的一段时间，姨夫变态的人生也将秀子前半生折磨到病态了，黄色书刊，黄色演艺，黄色听众，以及一群等着吃喝她的奴仆，这样的生活被伯爵的闯入打破，却也是奔着自己的财产，庆幸的是，命运由此悄悄转呗。

性格：如果要给小姐一个标签。

窥视二字最恰当不过。

从小明着看到下贱的女仆说自己的坏话，赤裸裸的打巴掌，到后来成人后，暗中窥视每一个来接近她的人，伯爵也好，淑姬也好，她必须窥视，这是一种对安全感的掌控。

窥视到伯爵的对财产的贪欲，窥视到淑姬的单纯与喜欢，所有的一切其实小姐都一直在掌握着。

小姐是腹黑的，毕竟最恶心变态的东西自小就印在自己的身上，多年的侵染，她必须用腹黑来保护自己，“若是能如佐佐木夫人一般的疯狂，生活其实也并没有那么难熬”，在哪个看似华丽的牢笼中，腹黑是自己唯一的武器，所以后来即使是佐佐木也奈何不了她；小姐也是绝顶聪明的，看似装蒜又大胆，在恰当的时机表露自己隐忍的情感，成功俘获淑姬，也成功击败伯爵和姨夫；最最庆幸的是，小姐心底还保留着善良与爱，所以当她看懂淑姬的情绪，毫不犹豫的将自己的情绪展示出来。

去大胆的爱：小姐有爱吗？

答案是肯定的，五岁来朝鲜，哭喊着“我不是坏女人”，对着姨母教导男根阴户词语时单纯的孩童笑容，对小人们背地里的嘲笑狠狠的打巴掌，小姐的性格跃然纸上，爱憎分明，特别赞的是打佐佐木的时候转身上台阶反手狠狠一巴掌，贵族霸气侧漏。

只是姨母死后，地下室的阴暗与恐惧，生活中再无温暖的阳光，小姐的爱与柔软深深的隐藏起来，只有独处时的木偶娃娃的陪伴才能看到丝毫。

小姐是掌控者，所以第一晚窥视到淑姬后，通透看透人心的就将淑姬给了准确的定义，“看起来确实傻傻的，纯真的”，所以恶趣味捉弄淑姬，肆意占据淑姬的床铺，第二天的小圈套，“骂我也行，偷窃也行，但不要骗我”，随即又问“你见过伯爵么”，只能说，小姐在确定淑姬无公害后，没了初始的警惕，开始喜欢捉弄淑姬，是发自一种童年缺失的恶趣味捉弄，玩心大起的捉弄，和对待其他女仆是不同的--对偷了鞋子的女仆赏赐惩罚的巴掌扔到地上。

淑姬是我的下女，其他人不可以欺负她，即使是担心淑姬受不了逃跑，其中或多或少也有一种归属认同感，只有我能捉弄她，其他人想都别想。

我总觉得小姐和淑姬的初始情节因为时间关系被剪掉不少，没把小姐和淑姬相处的情节还原，但也应该是在这样孩童捉弄中，小姐对淑姬彻底没了防备心理，所以在后来的洗澡桥段中，小姐开始用些许正常的眼光去审视淑姬，萌蠢小女仆的慌乱眼神，紧紧抿过的嘴唇，这些对于小姐来说，再熟悉不过，她其实很清楚自己的魅力，所以忍不住用手指轻轻摩挲淑姬的手臂，正因为女仆是自己不用防备的，所以这样的试探也是顺手就来的。

这里给小姐配的BGM也用的极好，都是一种阴谋般的阴险，直到小姐对着自己的娃娃说“味道好吗，你也要进来吗”戛然而止。

小姐看着脱衣服准备进澡盆的淑姬一脸懵逼，这里再也不用试探了，淑姬的确是蠢萌的，反而是小姐空白BGM的不知所措了。

两人对洗的场景不用再展现也能想象出小姐的全场懵逼，淑姬开始跳出小姐的掌控圈了。

跳出小姐掌控圈的淑姬用自己的下意识动作让小姐慢慢的想去了解真实的淑姬，仗着淑姬对自己的喜欢，开始大胆的表露，“你的脸，每当躺下睡觉时，都会想起”，也开始羞涩，换衣服赤裸上身后被淑姬盯着看，拜托小姐，你又不是没被人家看过，干嘛小恼怒的一把就把淑姬转过去，随即霸道且侵略性的为淑姬脱衣服，这其实是在潜意识表达，你休想进入我的心，我是可以掌控你的。

至此小姐的心开始柔软了，所以才会在学画画课之前贴着玻璃独自思考将自己脆弱的暴露在淑姬面前，这里特别赞的是，第一次额头贴玻璃回过神后看到淑姬是楞了下，第二次是在去精神病院的车里回过神第一时间主动看淑姬。

人的第一反应才是最真实的表现。

小姐不知觉已经开始将自己的柔弱表现给淑姬了。

于是经典爱的心门打开桥段，散步时对淑姬说一些不会对其他人说的话，比如心底最深的痛，看似风轻云淡的说“如果我没有出生就好了”，天上乌云遮过，小女仆捧着她的脸说出那样一番是她从姨母哪里也没听过的话，如此温暖，“书上的伙伴就是这样的吗”，画面定格，小姐眼神开始温柔了，开始留心淑姬的一举一动了，慢慢的她读懂了，为什么淑姬那样的轰轰烈烈表达自己的情绪，是在意她，是喜欢她，是嫉妒心，是占有欲，读懂淑姬的小姐干净利落的对伯爵的“不喜欢你”，小姐的心开始倒向淑姬了。

女上位姿势后小姐看着淑姬吃醋发狂的样子，起身站在风中看着淑姬转身离去的样子，风起心动那一刻她的心中一定是不安却欢喜的。

明确自己的心意后，书中所有关于爱欲的描写都开始生动，多年的侵染，终于点燃了心中的欲望，发自爱的欲望。

wuli小姐看准后就大胆的下手了，成功诱惑萌蠢女仆床上三部曲，接吻，做爱，表白。

每个动作都是小姐在主动解锁，她清楚自己没有什么能给淑姬，只有自己，清楚自己没有什么能取悦淑姬，只有自己熟悉的做爱，于是在淑姬爽翻的时候小心翼翼的乞求“可以约定吗？

绝对不抛弃我”，咳咳，有过同样经历的筒子们大概都能体会那样的心情，是抛去一切的唯一的心愿，也仿佛只有在高潮的那一刻对方的承诺才会认真。

小姐大胆的放开自己的爱去爱淑姬，各种动作一一作罢，淑姬天真萌蠢的还以为是小姐天生的，小姐迷离却温暖开心的笑容并没有解释什么，只是紧紧握住淑姬的手。

（此处镜头给了脸部虚化，凸显紧握的合作的手，意味俩人开始联手了）自此，小姐开始事事以淑姬为先，放心的将自己的爱给她，甚至只要淑姬在身边，这样的生活也是挺好的，嫁给姨夫也是可以的，就这样温柔的有淑姬的陪伴。

可惜萌蠢小女仆完全不像小姐那边聪明，蠢的说出“一定会爱上”的话，得了两个爱的巴掌，让小姐绝望的跑去上吊自杀。

这样大胆的去爱，不亏是和泉秀子呀，腹黑了多年，那样肮脏的病态生活都没有逼的你自杀，何况还有伯爵这个选择，竟然被萌蠢女仆的一句话放弃了其他选择，选择去爱你，那怕是死，也要去做。

小姐的爱太决绝，不爱，宁可死，没有你，宁可死，遭背叛，宁可死。

是的，你给了我阳光与温暖，我宁可去死，也不会伤害你。

如果照着腹黑小姐的一贯作风，应该是淡定的与伯爵联手将淑姬送进精神病院了。

还好，她选择了淑姬，选择了去大胆的爱。

谁还能质疑小姐对淑姬不是真爱呢？

=======================琐碎分割线=================================淑姬：我只是遇到了你，喜欢你，是由不得我控制的事情。

爱上你，将会是我做的最棒的事情。

秀子：如果你敢背叛我，我将不会存在于世间。

金敏喜的演技真是太棒了！

whatever，睡前kiss,有豆友说淑姬有过kiss经验，我是不信的，淑姬的kiss完全是个小孩子般的戏耍，左右蹭蹭就完事，要不是小姐的小舌头伸出来，wuli淑姬还沉浸在糖的味道怎么酸甜变来变去的，多单纯的亲吻，除去那些小孩子，恐怕这就是蠢萌淑姬的初吻了。

1、朴赞郁的《小姐》有两张正式海报，一张是预告时用的，一张是上映时用的。

<图片5>上映时的正式海报透露了剧情：变态姨夫（左边的老男人）用戴着皮手套的手控制着小姐，假伯爵一手扼住女仆、一手压住“小姐”，而小姐戴着肉色手套的手却和女仆十指相扣，小姐在画面的正中间，一副生无可恋的表情。

<图片6>预告片的海报则透露了风格，几株樱花树，树下彷徨的男子（假伯爵），挂着的女人尸体，女仆撑伞陪着小姐散步，老奴背着姨夫看书（黄书），两个裸体的女子做着羞羞的事……浓浓的浮世绘风。

2、浮世绘是日本江户时期兴起的艺术形式，也是日本的国粹。

在浮世绘领域涌现过很多大师，其中最有名的就是葛饰北斋。

葛饰北斋的画对欧洲的绘画界影响很大，梵高、高更、马奈、德加对他都推崇备至，也临摹过他的画作。

他还是入选“千禧年影响世界的一百位名人”中的唯一的一位日本人。

<图片7>这幅享誉全球的《神奈川冲浪里》就是葛饰北斋72岁时的画作。

这位老哥一辈子就是不断画画、搬家、改名字，他搬家的原因据说是因为他从不收拾，画满一屋子放不下了就搬个新家接着画，他改名字一种说法是说他画出名一个笔名就卖掉名字换钱，老头活到90岁画到90岁，谦虚又牛逼地说，如果再给我十年寿命，我将会成为一个真正的画家。

<图片8>葛饰北斋既然从事浮世绘事业，当然少不了画羞羞的事，他画色情画时用的笔名叫“铁棒滑滑”，一听就色情得很，其中跟《神奈川冲浪里》一样享誉羞羞界的代表作就是《海女与蛸》，就是下面这幅看得人血脉喷张的画。

<图片9>这个画取材于《大垣记》的传说，龙王偷走了日本从大唐迎回的珍宝，一位叫中臣镰足的大臣甘愿脱下官服，到海边引诱了一个采珠女并与其生了一个儿子。

待孩子3岁时，他对采珠女实情以告，采珠女为了儿子的前程，潜入深海盗回珍宝，携珍宝出海面时被虾兵蟹将抓住而丧生。

这个题材深受日本艺术界喜爱，原因是女子潜水时是裸体，所以携宝出海面画面香艳，而这种香艳又不像妓女的香艳，她带有母性的光辉，带有牺牲的意味。

在故事内核的演变中，慢慢虾兵蟹将就变成了章鱼，然后定型了下来。

<图片10>平川浩画的同一题材的章鱼3、章鱼在英语里叫Devilfish（恶魔鱼，🐙心想我TM遭谁惹谁了）可见在文化语境里人们对章鱼的态度。

章鱼的多条滑腻腻沾满汁液的触手，以及章鱼吸食贝类的生活习性，都使得章鱼被赋予情色意向、男性生殖器意向，在大多数艺术作品里，章鱼都是欲望和暴力的象征，这种欲望和暴力往往还伴随着色情。

<图片11>扯远了，说回到《小姐》这部电影，章鱼在《小姐》这部片子里是有着重要作用的，它是基调的奠定——窒息式的欲爱。

假伯爵和片中的变态姨夫第一次见面，河正宇（假伯爵）一边临摹着葛饰北斋的这幅名作，一边和姨夫聊着天，两人便心照不宣达成默契（都是变态情欲爱好者）。

<图片12>“小姐”在小时候跟姨母一起练习朗读时，读到女阴这个词，姨夫忽然冲过来，用戴着褐色皮手套的双手盖住小姐和姨母的脸，这个画面正是章鱼糊住脸的意向。

<图片13>而当“小姐”问姨夫为什么上吊死的姨母并没有像书里描写的那样舌头吐出，死相难看时，变态姨夫带她去了那间变态的地下室，最后揭晓那间地下室里边养着一只巨大的章鱼。

可见姨母是被变态姨夫用活体章鱼玩弄死的……这成了小姐最深的恐惧和枷锁。

<图片14>河正宇临摹的那幅《海女与蛸》有一处细节，电影里是放大了的，就是头像变成了小姐的，挂着她的蓝宝石耳环。

这可能是小姐最终决定逃离的重要原因，不能从一个枷锁出来进入另一个枷锁。

<图片15>4、由于《小姐》的剧情对观影的效果影响还是蛮大的，所以我不打算剧透了，祝大家观影愉快。

微信公众号：丫说（ID：yatingshuo）

看完小姐，来豆瓣看其他影评，看到一句：只见娇喘不见情。

这么评的朋友，是只看了一遍还是只看了那几分钟不可描述的部分？

如果只看了一遍，请多看几遍，韩国电影整体比我们强那么多，其中有一点：人家的细节经得起推敲，每看一遍，都有新的收获。

电影里用几个对比，为小姐爱上女仆作了很好的铺垫。

镜头一：小时候的秀子小姐甩了两个朝鲜女仆一巴掌，因为她们背后谈论她，父母双亡，异国他乡，脆弱的姨母，变态的姨夫，刁钻的女仆。

镜头二：秀子小姐之前的贴身女仆被假伯爵勾引，听到假伯爵说自己比小姐还美的那副嘴脸，连假伯爵都怕一房之隔的小姐听到，那个女仆却还一脸兴奋，一点自知之明都没有。

镜头三：一个下女奉假伯爵之命来叫淑姬，站在小姐门口连一个停顿都没有就把要求说完了，听起来非常没有礼貌。

假伯爵不过是来教小姐画画的，一个下女居然敢借假伯爵之名来对小姐狐假虎威了。

镜头四：淑姬作为小姐的贴身女仆，在这种森严的大庄园里，按理说应该地位在其他下女之上的，但是淑姬采蘑菇回来看到假伯爵对小姐动手动脚生气回房那一幕，被一个做卫生的下女呵斥，也由此可见，女仆们是没有真正将小姐放在眼里的。

镜头五：结合镜头四，小姐因为其他下女偷藏了淑姬的鞋子，而每个仆人都扇了一巴掌，那些仆人都不敢吭声，但背里却呵斥小姐的贴身女仆，都是阳奉阴违的主。

镜头六：小姐在第一次见淑姬时，明确说了：你可以背后骂我，偷东西，但绝不可以骗我。

私以为这是小姐的肺胕之言，因为小姐知道那些下女们背后的行为。

其他细节，比如见了伯爵就一脸兴奋，假伯爵走了居然还有流眼泪的等等，不一一细述了。

所以，淑姬来了以后是什么样的呢？

1、第一天晚上，她就喂小姐清酒，唱歌哄小姐睡觉。

这是第一次被真正地照顾。

2、小姐借给假伯爵的蓝宝石耳环被调包了，淑姬直接说这是尖晶石，一个小女仆，怎么可能见过蓝宝石？

并且还能分辨出蓝宝石和尖晶石？

心思果然单纯，一点都没有担心把自己暴露了，被小姐反问后，才结结巴巴地解释，解释已经没用了，你家小姐都没有发现蓝宝石被调包了。

3、给小姐洗澡那里不多解释了。

暧昧那么那么地浓！

4、安慰小姐母亲去世那段，前面的都不说了。

小姐被捧脸的最后，那个表情，明显和刚被捧脸时的神采不一样了。

必须要说：金敏喜真棒呀，细节处理得那么恰到好处。

因为后面淑姬让她坐下休息，说自己要去采蘑菇时，小姐的第一反应是马上站起来说：我和你一起去。

一脸欢欣的样子。

从这里可以看出小姐已经对淑姬动了情。

因为这是第一次被安慰。

5、去室外画画，小女仆担心假伯爵趁自己不在，小姐会被吃豆腐，飞奔回去又飞奔回来，结果：一个是目瞪口呆，另一个看到对方目瞪口呆之后也目瞪口呆，一个吃醋了，另一个看出对方吃醋了。

这感情，晋级了。

6、两个人不可描述地过了一晚，次日在画室假伯爵对小姐动手动脚，小女仆生气了。

大家都说主仆二人逃跑时，淑姬翻墙回来垫箱子那段很帅，我想说在画室那段也很帅。

假伯爵拿出一枚银币让淑姬出去。

说实话这段觉得假伯爵超恶心，一副我要猥亵小姐了的表情。

秀子小姐说不要的时候，一是以小姐的性情，绝对不会让任何男人碰她；另外，何况前一晚还和淑姬不可描述了呢。

这个时候淑姬很傲气地说：照顾小姐就是我的工作。

帅呆了！

小姐第一次感受到了被保护。

7、捏脚那一段，淑姬说了违心的话，小姐一腔爱意被无视，气极扇了淑姬两巴掌。

说实话好喜欢这一段呀，我也想给秀子小姐捏一辈子的脚。

好多细节呀，不想打了好累。

电影说这是讲女权主义的，剧照里有小姐有女仆也有假伯爵和姨夫。

后两者代表了腐朽的男权，但是还有两个女性要在这里讲一讲，一个是女管家，姨夫的前妻。

另一个是姨母。

都是女人，女管家是那种自己是男权的受害者，不但没有反抗，反而成了男权的帮凶，参见她对姨母和对小姐的态度。

姨母是典型的儒家文化下的受害者，贤良恭顺，她对自己的外甥女虽然疼爱有加，但是同样没有反抗，最后受辱而死。

这两种女人，在今天的受儒家文化影响的中日韩里，依然存在着。

看看网上那些女性被性侵害的歧视性评论里，对受害女性说要自尊自重自爱的评论里，有多少人，其实自己就是女性。

所以私以为朴赞郁导演这片子拍得痛快！

对秀子小姐的人设结合了亚洲儒家文化的现实，狠狠地打了儒家文化里糟粕的脸。

我喜欢这个结局，秀子小姐勇敢地打到那个爱自己的人，然后奔向自由。

让人记起了少年时看到的一段话，这段话在之后的岁月里，一直影响着我，借电影的背景，把这段话改一改：你反抗了，不一定能够得到自由。

但若你不反抗，那必然没有自由。

朴赞郁导演在视听语言的控制，美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。

他的上一部作品《斯托克》就有几场非常精致的镜头设计，一场葬礼以后女主角在满屋子的宾客之间穿行的长镜头，调度极其精彩，用主观声效烘托女主角的孤独与梳理感，印象极深刻。

这部《小姐》也精致，精致的要命。

在戛纳的卢米埃尔大剧院里的观影感受很好，那样精致的视听语言，再加上两位香艳的女主角，真的会让人产生生理反应。

但是要命的是，这片子给我的满足感只停留在生理反应的层面上了。

离开影院之后，我是不满足的，就是你让我兴奋了，却没能给我高潮的不爽感。

影片过半，故事的结局就能猜个八九不离十，结尾没有人物和情感上的高潮。

有网友评论，有激情没爱情。

我基本同意。

影片中段对于两位主角的情感建立如果说还算是有铺垫，后面的剧情为了照顾复仇计划的铺排，在情感发展上损失太大。

最重要的是，作为一个女权主义的故事，最后那个香艳的充满表演性的结局是怎么回事？

你是给谁看的呢？

我在那场戏里没感受到爱情，作为男观众我有一种看毛片的快感可是那是影片的结尾我看了两个小时结果你只给我一种看毛片的快感我是不会满足的！

我期待的是《老男孩》那种看过之后挥之不去的震撼，可是朴赞郁导演这几年的作品，真的再没有过这样的感受了。

作为原著粉和BBC版粉，我比较能理解为什么一些人在看完后会骂得那么厉害。

这部片子在有原著强大的剧情结构支撑的情况下，故事情节构架是不会差到哪里去的。

如果是纯路人（非原著粉、非BBC版粉、非百合粉、非影评人，而是对剧情完全不了解但不反感女同床戏的观影者）第一次看《小姐》，多半会被剧情震惊并叫好称赞。

当然也有人因为吐槽女主的颜值加上她当小三而连带着讨厌片子的。

颜值和演员人品这些东西对电影的影响见仁见智。

当初很多人看《指匠情挑》喜欢莫德讨厌苏，而这次《小姐》反过来了，很多人喜欢淑姬讨厌秀子。

然后再把秀子跟莫德一对比，得出了《小姐》远比不上《指匠情挑》的结论。

作为非颜控的《指匠情挑》粉，对于这种结论真心没法苟同，但也没法反驳，毕竟不少人看电影就是为了养眼的，那这里就抛开演员的颜值谈电影吧。

冲着《指匠情挑》去看的原著粉、BBC版粉或者百合粉们，多半对故事情节已很熟悉，早就被剧透得非常彻底了。

比起第一次看这个故事的路人，她们在剧情反转上的震撼已经没有了。

她们看这片子看什么呢？

看女主的感情咯。

可《小姐》中女主的感情，真的发展得比较突兀，我觉得最大的问题出在剪辑上。

镜头剪辑太细碎，跳跃性太大，导致情节不连贯，感情上就没有那么大的张力。

很多人拿《小姐》跟《卡罗尔》比，或者跟BBC版比，其实没什么可比性。

毕竟《卡罗尔》是纯感情向文艺片，情节进展得非常缓慢，俩女主的感情可以得到充分地润色。

而BBC版有着和原著背景文化一致的天然优势，又有三个小时时长，在感情描述，尤其是第一部分故事展开阶段两人逐渐相爱的铺陈上，有着更充裕的时间和篇幅来描述细腻的感情变化。

说到这里就得期待《小姐》出180分钟导演剪辑版蓝光碟了（如果真如新闻所说准备出的话），在180分钟的片长里，《小姐》的感情线会比这个144分钟的公映版更加饱满，最起码不会再出现镜头断得莫名其妙的情况。

可是《小姐》更改了原著的时间地点与文化背景，两个主角的性格跟原著比也有了较大的变化，当然不能再用原著的标准来衡量感情线了。

《小姐》的侧重点不是感情，它悬疑的主基调导致阴谋论的篇幅有点多，阴谋论的故事要讲明白，剩下留给谈情说爱的时间已经很少了，只能见缝插针。

于是，女主感情部分的镜头被剪得跟零散的拼图一般，要观影者自己一点点地捡拾起来重新拼成一条感情线，甚至其中不少镜头由于时长关系被删减了。

细碎和跳跃的镜头使得感情的细腻程度有限，很难有缠绵悱恻之感，于是让人觉得俩女主的感情发展有些突兀，引起化学反应的镜头有点少，进度快得跟坐火箭一样。

当然你可以说感情哪有什么道理，情不知所起一往而深，两人不知不觉就爱上了呗。

可这俩本来就各怀鬼胎，在带着目的接近对方的过程中，爱上对方应该比一般人还不容易吧。

电影在描述她们感情方面的比重那么少，又怎么能体会到她们相爱的过程呢？

可不还没回过神来俩人就上床了嘛。

而《小姐》的床戏吧，真的是挺惊天地泣鬼神的，比起前面的感情铺垫来说，分量占得太多了，想让人不关注都难啊。

很多人拿《阿黛尔》的床戏尺度跟《小姐》对比，其实《阿黛尔》也好，《小姐》也好，床戏部分的直男口味都很明显，各种姿势各种体位。

对于看惯了唯美女同床戏的真姬们，《小姐》的床戏部分太露骨又太猎奇。

对于看惯了porn的人来说，《小姐》的床戏又借位得有点明显，于是就弄得两边都不讨好。

有人说《小姐》的床戏是给男人的福利，因为在剧情上将男性批判得有点狠了，怕男观众看得太郁闷，给点福利宣泄一下。

我不是男人所以没有办法感受，但想来这个解释也是合理的。

可《小姐》的感情线很弱吗？

也不见得。

接下来说说我理解的秀子和淑姬的感情线，以及非常合我胃口的，第三部分的改编。

先说淑姬好了。

比起小姐秀子来说，淑姬的感情发展铺垫确实比较少，只能理解为天然弯。

如果淑姬是天然弯的，那她是会对心仪的女性产生莫名好感的，哪怕在这之前她并没有感情经历。

淑姬最开始化名玉子，带着不可告人的目的成为秀子的侍女，她在第一次看到秀子时就被秀子的美貌弄得不知所措，这时淑姬就不自知地心动了。

虽说此时的心动还不是爱，但她对秀子产生了欲望，会情不自禁地想对对方好，就像小女生第一次遇到自己心中的理想型时的那种欲望，会对对方产生占有欲。

所以洗澡磨牙时口干舌燥也好，换衣服时眼睛忍不住到处瞟也好，都是很明显的欲望体现。

伯爵教秀子作画时，淑姬看着伯爵做了个干呕的动作，在下一秒秀子看向她时立刻变成了甜甜的笑容。

而她看到秀子和伯爵在一起时各种各样的吃醋情节，占有欲表现得就真的不要太明显了。

可是为什么这样天然弯还对秀子占有欲明显的淑姬，会在两人发生关系后还劝秀子嫁给伯爵呢？

这段似乎是个bug啊，也许是为了引出秀子上吊自杀的情节，推动剧情的发展吧。

毕竟如果想让两个心怀鬼胎的人互诉衷肠，还是需要一个爆发的点啊。

可是我觉得这个情节可以换一个梗，比如伯爵通过什么途径威胁到淑姬，让她不得不说出违心的话。

毕竟对于淑姬而言，哪怕一开始是想伤害秀子的，可是当她对秀子产生了情欲之后，应该不太可能会愿意继续将伤害进行下去，除非是受到了非常大的威胁不得不这么做，这样情节会更合理一些。

再说秀子。

秀子的感情比起淑姬来说更容易理解。

她从小无父无母，在一群变态疯子身边长大，只能在死去的母亲和姨母身上找感情寄托。

从秀子一直保存着上吊用的粗麻绳可以看出，秀子对爱情甚至对整个人生都是无望的，她的生活如一潭肮脏的死水，她甚至希望自己从未在这个世界上存在过。

这时伯爵来了。

你没看错，在淑姬出现之前，是伯爵提出的合作计划，让秀子有了用金钱换自由的念想。

伯爵最开始想勾引秀子，可是他发现秀子见多了男性的肮脏，对男人已经无法产生感情了。

看到这里我们就知道了为什么秀子会弯，她不是天然弯，却因为对男性的厌恶而弯得更加彻底。

伯爵的提议让秀子的生活起了波澜，也正因为如此，秀子做起了坏人，准备将一个是死是活都不会引起人注意的无辜之人以自己的名义关进疯人院，然后换自己的自由。

淑姬就是这么被动地搅进这场阴谋的，可是她的到来如闪电一般劈开了秀子那起先只微微掀起了波澜的死水生活。

淑姬天真可爱又勇敢，想笑就笑，想闹就闹，这样的性格是秀子羡慕又完全不敢想象的。

如果说秀子因为美貌成为了淑姬的理想型，那淑姬就因为性格成为了秀子的理想型。

而且淑姬对秀子好，这个好绝不仅仅是为阴谋装出来的，而是因为情不自禁。

就好像一个情窦初开的小女生，会忍不住为心中的男神女神做事一样，淑姬也在不自觉的情况下为秀子做各种事。

对于从小到大都没有受到过丁点温暖的秀子来说，淑姬的这种好是很容易让她产生爱意的，就像不少人说的女孩子要富养，否则长大后哪个毛头小子随便对她好一点就被骗走了一样，从小没感受过爱，且对男性充满了厌恶的秀子，被淑姬这个黄毛丫头给骗走了。

如果说秀子对淑姬的感情升华在哪个点，那就是在淑姬捧着秀子的脸说“初生的婴儿是无罪的，你母亲一定很高兴在生下你之后才死”的时候。

母亲一直是秀子心中的结，而淑姬相似的经历与言语安慰，打开了秀子心中的结，让秀子多年来的感情找到了新的寄托，产生了对淑姬的爱情。

没错，当秀子在心里说出“书里出现的那个人就是这样的吗？

”这句话的时候，我就已经可以断定秀子爱上淑姬了。

所以当她在听到淑姬劝她嫁给伯爵的时候，才会那么愤怒和绝望，那是她一潭死水的生活中唯一的希望啊，如救命稻草一般的淑姬，自己唯一的感情寄托，居然还在欺骗自己。

可此时秀子又怎么忍心伤害淑姬呢？

那是她生命中唯一的温暖啊。

于是，原本在计划里决定做坏人的秀子，最终能伤害的只有她自己。

罢了罢了，既然连淑姬也靠不住，那活着也是无望的了，还不如一死了之痛快。

好在这时淑姬冲出去救了秀子，才没酿成大祸。

到了这个时候，两人的感情才出现了真正的突破口，故事开始走向了很合我胃口的改编部分。

当初看《指匠情挑》时，最让我怨念的就是小姐和女仆在互相生情后，居然依旧各怀鬼胎，最终也没有向对方道出实情。

所以《指匠情挑》剧情的高潮部分也不可避免地让她们出现了互相背叛。

是的，在有感情洁癖的我看来，莫德跟苏其实是互相背叛的，不管是谁被关进疯人院，她们俩的感情都存在不可愈合的罅隙。

记得莫德曾经说过，希望苏能跟她坦白，希望能把未来变成她们两个人的未来。

可是苏不够诚实也不够勇敢，又或者萨克斯比太太在苏心中的分量太重，于是苏为了钱财和不辜负萨克斯比太太的期待，选择了牺牲莫德。

这也让莫德彻底寒了心，选择了把苏伤害到底。

我不止一次在心中责怪莫德和苏，责怪她们没有直视自己的内心，没有做到对爱人最重要的坦诚。

我也不止一次在心中设想，如果她们及时将心中的秘密和盘托出，故事会是个怎样的走向？

《小姐》这部电影，将我的脑洞变为了现实。

这部分是《小姐》的原创情节，两人联手打怪，把伯爵弄晕后送回了大宅，让伯爵和姨父两个男人黑吃黑。

两个女主在淑姬的姨母一家帮助下，做假护照、逃出疯人院、乔装离开日本前往上海，最终奔向了两个人的未来。

这段剧情一环扣着一环，看得人酣畅淋漓，有一种憋闷了许久一泻而下的畅快感。

而秀子为了不和伯爵发生关系又不使设计好的剧情穿帮，选择了隔着被子自慰，并用小刀自割手指假装落红，她的决绝坚定和对感情的忠贞程度让我钦佩。

而在前往上海的船上，男装的秀子看到淑姬的鞋带松了，很自然地蹲下身给淑姬系鞋带，说明在秀子的心中早就没有了小姐和女仆的身份界限，淑姬就是她的爱人，是她心甘情愿为其抛弃一切的爱人。

不得不说，《小姐》这部片子优点也是很明显的。

除了故事情节本身，这部电影在细节上非常考究。

这个细节包括画面构图、场景设计、音乐渲染、人物动作表情等各个方面。

电影的构图非常考究，几乎每一个镜头都是精心设计过的，画面或对称，或按照黄金比例分割，几乎每个空镜都能直接截图成电脑桌面。

而音乐是这部片子最大的亮点，与剧情融合得非常好。

我真正开始期待《小姐》就是在戛纳首映结束后，主题曲《那人到来之声》MV出来。

《那人到来之声》不管是旋律还是歌词都非常出彩，无比贴合主人公的心境。

当我听着优美的旋律，看着画面上两个姑娘在冲出迷雾在草原上欢快地奔跑，心中升起了温暖与惬意，这是《小姐》带给我的第一次震撼，让我瞬间对这部电影的期待值暴增。

除了让我非常着迷的主题曲，我最喜欢的背景音乐是秀子和淑姬说出真相决定联手之后，秀子带着淑姬来到姨父的书房，让淑姬知道自己一直以来所谓的朗读都是什么样的。

淑姬知道真相之后又心疼又愤怒，将书房里的书毁灭殆尽，然后两个人跨过围墙一起逃跑，在草原上奔跑。

这里的音乐一气呵成，节奏强烈而明快，把两人的情绪渲染得分外浓烈，也把全剧推向了最高潮。

有人说《小姐》只见娇喘不见情，这我是肯定不同意的。

这部片子因为床戏的部分比较集中和有卖点，加上我前面说过的感情线剪得太细碎，细腻度不够，很多人把重点放在了床戏上。

可如果不是剪辑上的劣势，秀子和淑姬的很多感情互动是可以通过动作和表情的小细节展现得非常好的。

比如伯爵划船带着俩女主去日本结婚时，两个人在船上十指紧扣的特写以及秀子看向淑姬时那个迷恋的眼神。

又比如在前往日本的渡轮上秀子和淑姬紧紧站在一起，和伯爵明显隔开了不远不近的距离。

再比如在日本的庙里俩人隔着纸门情不自禁地亲吻，第一部结束前秀子在疯人院门口的那个偷笑，秀子在疯人院门口送给淑姬的那个母亲的遗物上，原本母亲的照片已经换成了淑姬的画像。

这一切看似不太合理的细节都为后面真相的揭露埋下了伏笔。

而第二部分秀子第一次穿白色和服朗读淫秽小说的镜头时，那个冷静扇扇子的表情，那才是真的不见情。

不信对比一下第二次穿绿色和服的朗读会镜头，那个潮红的脸和隐隐的笑容，以及朗读完擦汗时偷偷拉和服领子散热的小动作，表情和状态跟第一次完全不一样。

第二次朗读会读的是女女情节，秀子带入了自己和淑姬做爱的情景。

这些细节的展现，无不体现了电影创作者的用心。

所以哪怕《小姐》这部片子的缺点非常明显，它在我心中依然是一部好电影。