大唐狄公案

在坚持到12集的一半后，终于决定弃剧了，无法再忍受编剧的水平。

可惜了这么多的知名演员和制作团队，做出再精美的场景和画面也遮挡不住剧情的粗糙和单薄。

导演无力变腐朽为神奇，演员也只能以一些浮夸或面瘫式的表现来演绎人物，每个角色的设定看着复杂，但无灵魂, 全都是为编剧自以为是和无头无尾的破案逻辑所导致的前言搭不上后语的剧情而服务，演员再卖力出演，我们也很难理解和接受。

挺好的原著給改的乱七八糟，比99年的《狄仁杰断案传奇》差了十万八千里。

现在的制片方和到呀都是恋爱脑吗？？

什么都得加点爱情戏，好好的破个案子就不行吗？？

你要加也得会加呀，这都什么破烂剧情呀，要人物没人物，要悬疑没悬疑，案件逻辑稀碎，当观众都是弱者吗？

就只会看男女那点破事？？

不会看故事吗？？？

编剧太不及格了，本来很扎实很有生活感的原著被瞎改得故作玄虚，人物塑造脱离现实，没有一个人设是接地气的，尤其是雨师案，无论是被害人还是凶手，一个个人物悬浮做作，太出戏了，本来剧情就拖沓，再插入一大段一大段又重重复复节奏又慢，又影楼风十足的感情戏，真是叔可忍婶不可忍。

还有马荣和乔泰这两个角色，演技这么浮夸，还莫名其妙加那么多有的没的戏。

前四集看完，四个字总结是：不负期待。

高罗佩的《大唐狄公案》原著我看过多本，其断案故事是融合了中国公案小说和西方侦探小说的一种独特存在，结合两者所长，既不脱离古代东方的风土人情，又兼具了欧洲古典推理的抽丝剥茧，在一桩桩案件的连缀间，树立起“唐朝第一神探狄仁杰”的形象。

不过在看剧之前，我也还是有些担忧的。

高罗佩笔下的传奇，均由独立篇目构成，多数均以“某某案”为书名，这会造成受众对案件的印象，要大于对书中具体人物形象的印象。

但在影视表达上，最好要有一条主线，埋下勾住观众追剧的长伏笔，并且塑造一批具有成长线索的人物。

较为惊喜的是，剧前四集基本完成了这些步骤，立住了几位核心人物，埋下了一些暗扣。

让我尤其满意的一点是，虽然本身是古装悬疑探案的类型剧集，但这部剧在整体质感上走写实风格，从场景布置到服化道都细腻可感，摒除如今许多古装剧热衷使用的大白光，角色们的皮肤质感与生动表情纤毫毕现，每位登场者也较好地呈现出人物本身的心态与状态，并共同构成了一个足以让观众信服的影视内场域。

本剧一开场，就以一桩“明珠失窃案”来展现狄仁杰其人的独特之处。

和历史上许多名侦探不同，本剧里的狄仁杰是一个文武双全之人，他在“明珠失窃案”里就同时展现了自己不凡的拳脚身手和聪慧过人的头脑。

这样的形象，具有差异化，让观众眼前一亮。

当然，某种角度上来说，这样立人物，也是有一定风险的，光芒都被主角一个人吸纳的时候，容易让观众对他产生距离感，并且变得不那么信服：“世间怎会有这种完人”？

不能塑造完人，就需要给这个角色赋予软肋。

前四集里，我们看见了他的童年阴影，看见他手足无措时周围人的雪中送炭。

狄仁杰是神探，但情节也赋予了他柔肠寸断的时刻，催使他不断成长，主动去抽丝剥茧，揭露真相。

从谋篇布局来看，本剧走的是一种反升级套路的模式。

第一个单元的案件是“凤印案”，事涉庙堂，直接牵连起最高级别的众多利益链条，同时也是因为身处权力风云，狄仁杰得以展现他刚直不阿的那一面。

这样的能人，庙堂要用，但又不能重用，因为他在初出茅庐的这个时期还太“硬”太“直”，所以他是以一种游侠的状态登场的，得到皇后赏识后，也只会做不大的官，去远离京城的地方，解开世间奇案。

和一级一级往上爬，最后渴望被庙堂重用的那种主角叙述模式不同，本剧里的狄仁杰，可能是最松弛、最不羁的，用现在流行的话说，就是最“没有班味儿”的狄仁杰。

除了没有班味儿，这部剧里的狄仁杰，从开场就有一副侠肝义胆，有一股自带的悲悯。

在穷苦人聚集的客栈里，他智断明珠案时，能够准确地说出每个来考科举的人，究竟有着怎样坎坷的身世背景，说明他在客栈的时日，悉心关注过每个人的不同状态，也正因为如此，他会把自己的食物分享给穷到只能喝水的书生。

在排除了多数人的嫌疑后，他又对有盗窃动机但心有苦衷的逃兵格外照拂，特别为他向官兵求情。

而后续的剧情里，我们得知，他自己也算是家道中落，非大富大贵之人。

在自己尚不能完全自保时，仍要帮扶他人，这一颗热心，足以令我们感受到狄仁杰深入民间疾苦的侠义情怀。

其实狄仁杰这个人物，有意思的地方也正在此处。

某种角度来说，狄仁杰也是高罗佩自己形象的一个投射。

作为外交官，高罗佩对自己职务的升迁追求不大；作为汉学家，高罗佩对环绕着自己生活周遭的中华文化兴趣盎然，不然他也不会用“祥云”“漆画屏风”“玉珠”等中国元素作为各种案件的重要道具。

这样一位专注江湖趣味的小说家，他笔下的狄仁杰致力于激浊扬清的案件推理，而不是汲汲营营于朝廷里的升职加薪，表达了他务实而不逢迎的个性，也恰好塑造出了一位民间渴盼的那种，惩奸除恶，不避权贵，一心为民请命的正道侠义之人的形象。

从目前播出的剧情及预告来看，青年狄仁杰要成长为后世熟悉的那位狄仁杰，还会历经许多桩重要案件，会辗转多地追寻线索，也需要同步探索他自己的阿爷当年为何投湖等身世谜团。

而他从西域带回来的马荣和乔泰兄妹，也会逐步成长为他的左膀右臂，从生涩草莽的江湖人士，逐步变成足以与狄仁杰肝胆相照的至交知己。

所以这部《大唐狄公案》，事实上应该也是一部《大唐狄公传》，它的逻辑告诉我们：狄仁杰不是天降清官，他有他走过的坎坷，遇过的险阻，而最终他是否能够成长为历史上万人敬仰的人物，其实还需要自我的历练与后世的评判。

其实在“明珠失窃案”里我们就看到了一丝他的无奈，嫌疑人中的那个逃兵，他想保，但他人微言轻，且律法在前，他实难保住。

聪明人不可能仅靠聪明庇佑天下人，我期待后续的剧情里，他在案件里周旋，在人情世故里敞开心扉。

独行固然很酷，但一个清明的世界，没有盟友，定难达成。

白天和蔼风雅的丈夫，一到晚上就开始发疯！

一次发疯把药水洒向屏风，于是，屏风的图案开始发生变化。

丈夫见到之后变得更加疯癫，甚至将妻子杀害。

清醒之后，丈夫悲痛万分，主动击鼓自首，却发现整个案件疑点重重！

这是《大唐狄公案》中的第二个故事《屏风案》。

一开场就吊足了观众的胃口。

这位“癫公”丈夫，是蓬莱当地的大家滕公，曾在京畿作诗大赛中夺魁。

躺在他身边身中七刀、已经断气的夫人，名为银莲夫人。

而那扇描绘夫妻恩爱的屏风，也变成了丈夫弑妻的画面。

到官府来投案的滕公，声称是自己疯病发作杀死了妻子，求狄仁杰判他死罪。

只见他，扑通一声跪倒在地，双目失神、身体颤抖，把恐惧与悲伤，悔恨与煎熬的状态演绎得相当传神，把“癫”发挥到了极致。

而初到蓬莱任职的狄仁杰，面对的就是这幅混乱局面。

更巧的是，在赴任途中，狄仁杰就曾遇到过一具无名男尸，同样也是身中七刀。

冥冥之中的巧合，扑朔迷离的案情，在狄仁杰的调查之下，真相渐渐浮出水面。

原来，这具男尸是画师徐凯，也是这扇四漆屏的画师。

徐凯与银莲相恋，为她画了大量肖像及四漆屏，却因麻风病消失了一段时间。

也正是这个时期，银莲与滕公成婚，营造出伉俪情深的恩爱假象。

婚后，滕公利用银莲的诗作，博得名声，甚至在京畿作诗大赛中夺魁造假。

待到徐凯麻风病转好，再次找到了银莲。

二人多次私会，终被滕公发现，动了杀心。

纵观整个“屏风案”，其实是一场披着出轨外衣的连环杀人案，却也将人性的美丑善恶表现得淋漓尽致。

其一是银莲，身为女子，虽有满腹才情却无法施展，在有意或无意之间成为滕公成功背后的女人。

她在爱情上迷过路，在婚姻上犯过错，又在不平之中不幸身亡。

其二是滕公，他舍不得银莲的好诗文，忍不得银莲与人私会，却也不愿意用法律解决，破坏他的好名声，最终造成三起命案。

滕公骗过了自己，骗过了众人，却骗不过狄仁杰。

虽然《大唐狄公案》中的狄仁杰，和以往老成持重的狄公形象不太一样，但它独具特色地体现了青年时期狄仁杰的游侠气质，并将他善于观察的特性，缜密的逻辑思维能力，在侦破案件中清晰呈现在我们眼前。

比如，在《屏风案》中，即便是一闪而过的画面，狄仁杰都牢记于心，在侦破案件时发现重要线索。

他先是设计引出重要嫌疑人李翰，又发现滕公指甲有磨损，并联系到可以产生癫狂的芘蔓子，最终推断出滕公杀妻的全过程。

尽管无法直接治滕公的杀人罪，狄仁杰还是提前带走了银莲留下的诗稿，斩断了滕公继续抄诗的后路，并以欺君之罪处罚滕公。

也正应了那句“天网恢恢，疏而不漏”。

不得不说，《大唐狄公案》之《屏风案》够“癫”，癫的是人的举止，可更是人性，挖掘出案件背后的嫉妒、利益、金钱等人性阴暗面。

《大唐狄公案》中的九个案件也够“疑”，环环相扣的各种疑点，让我们忍不住沉浸其中。

就像那辆载满尸体的诡异大船已经靠岸，甲板之下竟然藏有神秘幸存者……而所有的答案都会在下一个案件《黄金奇案》中一一揭开。

比偶像剧强一点的烂剧。

断案全靠想象力和说教。

伪刑侦剧，跟前一阵的黑土无言一样，制作水准是上来了，画面讲究了。

破案跟闹着玩一样，很多人物行为无意义。

典型的主角伟光正固执理想主义，然后配上美女和得力助手这样一个套路，然后玩康熙微服私访那一套，亲民呗，塑造成委屈的样子，老百姓能随便怼，过瘾呗。

一个官员尤其后面到了西域边陲了，因为环境乱都有军队跟着了，老百姓还敢上去怼，太假了。

为追个犯人，一个人就出去了千里追凶去了，闹呢？

张若昀那个桥段又有什么意义么？

就狄仁杰这样的幼稚人是怎么做到大官的？

扯呢么。

还是那句话，中国这大环境做不出好东西，主因是啥都不让说，看看春晚就明白了，影视剧乐呵乐呵就完了，看个爽，就像热辣滚烫一样。

咱那综艺影视剧跟国外一比就跟过家家一样。

夫妻躺床上都要先背一段新闻联播才能睡。

所以不生了。

想起《师傅》里那句话，不教真的。

既然都不给真的，那就大家都对付糊弄呗，领导，啊对对对，是是是，鼓掌。

动不动就因家长举报这个不能播那个不能放的。

我总奇怪，老百姓有这么闲么？

不反应民生996问题、除夕不放假问题。

举报电视剧动画片？

想起那个课文了，《活在套子里的人》。

既然都是假的，不让说真的，所以大家也就不生了。

因为谁也不是真傻。

剧情太拖沓了，没有主线骨，云里雾里的，什么都靠猜就能猜出来，组织能力太厉害。

此版本的狄仁杰我不敢苟同。。。。。。。

唐朝诡异录2要开播了么？

想看了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

就先不管演技了，狄仁杰是要破案的，破案的关键在于证据和逻辑。

证据全靠周一围想象，第一个案子偷珠子，周一围可以准确的说出客栈每个人的名字，社会标签，精准定位账房先生有问题，直接说出他的算盘是证据？？？

这剧毫无逻辑可言，到了黄金案，克拉拉死前写了一个音乐专用字（反派自己定义的解码器），周一围就可以说出这个字对应的航海坐标，并且在缺两个字的情况下还能找到坐标，拿来黄历就能算出，百年一遇的潮汐今天就能在这附近造出一条海沟，然后去海沟里找到反派李晨？？？

我就是一个好家伙，快进也追不动这个剧

周一圍真的不合適飾演狄仁傑角色，真不如讓張嘉益飾演狄仁傑。

形象氣質與人物不搭。

周一圍把原本剛正不阿、不茍言笑、板板正正的唐朝宰相兼神探的狄仁傑演成了油裏油氣、滑頭滑腦、衣冠不整的「街溜子」。

這部劇的推理部分幾乎可以忽略，因為狄仁傑破案不靠證據，只靠猜，所以整部劇的推理可有可無，重點都落在了狄仁傑的家庭「破事」上。

對於角色的設定特別是馬榮，實在難以讓人接受。

原著裏本來是男人，有著鮮明的性格，偏偏換成了女人，而且是小偷小摸的那種，實在是詆毀原著。

原著裏馬榮雖然是個綠林好漢，但其也是劫富濟貧。

把她換成女人的目的就是為了和狄仁傑談戀愛的吧？

而且劇中的狄仁傑與曹安談起了戀愛，馬榮還與曹安成了情敵，整出狗血三角戀。

劇中原創了一個意圖顛覆朝廷的組織，名為黑焰。

這個組織不僅與狄仁傑父親之死有關，還和女主角曹安有過些許過往。

國事、親人、愛情，主線關聯了狄仁傑的成長命運，將各單元串起來了沒錯，但與之相關的種種線索，看似懸疑，實際一眼就能望到頭，真的沒勁透了。

劇中的狄仁傑是一個尊崇律法的人，反復強調要堅持大唐律令。

所謂「人世無常，義理永存」，是全劇的底色，也是第六案沙漠追兇直接點明的主題。

案子很簡單，說白了就是法理與情理如何兩全的問題。

只是編劇提出了矛盾，卻沒有能力解決矛盾，只能解決矛盾的載體。

此外，說「任何人，任何時候，都不能夠讓情理大於法理」的狄仁傑，在此前案件中對兩個隨從做出的違法舉動一放再放。

作為一部懸疑劇，要推理沒推理，要證據鏈沒證據鏈，線索不是全靠巧合就是有頭無尾。

助手馬榮在資料庫裏隨手偷的東西，就能成為破案的關鍵，雖然事後證明，她的「隨手」只是別人的精心安排，但那麽多卷宗，幕後之人憑啥知道馬榮就會拿那一卷？

所謂的細節鋪墊也是笑話，和紅亭子案中被解釋為可能是風把它吹走了的遺書線索一樣，讓人莫名其妙。

狄仁傑如同開了上帝視角，隨隨便便就可以把案件推理出來，然後在沒有證據的情況下對著兇手一頓輸出，兇手還毫不反抗、自動交代，比劇本殺還無腦。

劇情轉折很生硬、懸疑推理沒依據，不能「以德服人、以術取勝」。

破案靠巧合，懸疑不燒腦，推理沒邏輯，轉折沒關系。

雖然劇中狄仁傑是破案了，但是破案線索和推理邏輯宛如小孩子玩過家家遊戲一般搞笑，還真不如那句「元芳，你怎麽看？

」有趣有料有內涵。

懸疑探案劇最大看點，就是要有好的推理能力，縝密邏輯思維和環環相扣的關聯性，才會出現順藤摸瓜的破案合理性。

假如探案劇中的所有證據都是靠巧合而來，靠胡編亂造而來，是沒有說服力的。

沒有說服力的探案故事就是編劇能力不行。

我来豆瓣这么久了，一直不信有水军刷分的现象，这回我亲眼见到水军刷分现场了，真厉害！

就是现在，每次刷新页面都能看到有2024-2-19新注册的账号给《大唐狄公案》和《在暴雪时分》这两部剧刷五星和四星评价，资本果然厉害！

够一百四十个字吗？

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