黑帆第四季

#黑帆S4在週一的時候終於放送了最後一集收官作業，因為懶得啃生肉所以直到今天才看完。

儘管這部劇我看的愁腸百結，去年第三季的時候還差點憤而棄之，但是如果拿刀架過來到我的動脈上來問我它能不能稱得上匠心，我想，它絕對夠.#沒別的，因為4季下來，它竟然讓我看到了4段不同性情的海盜往事.(包括第三季的綿延冗長，我回過頭來發現，這種氣氛意外的和劇情走向完全相同，觀眾感受到的那種煩悶，也正是劇中人所正在沉浸的，移情感太過真實)#黑帆改編自金銀島，而金銀島在歐美文壇當中的地位，近乎於國內的西遊記. 本身的故事很簡單很童話，說教意味並不濃重，如果想把這段故事拍的有血有肉，那很大程度上需要編劇和觀眾齊心協力一塊使勁，來賦予海盜們更酷炫，更帶電的形象. (是的比如悟空傳)#雖然黑帆帶有一點點冰火權遊那種POV式的敘事方法，但是無奈先天不良，海盜頭子們太少太不爭氣，駕馭不了，東施效顰的味道很重.#三言兩語很難描述出黑帆的好，畢竟4季的東西在那兒擺著. 但是儘管千般好，它依然是個坑，坑到幾個算幾個那種.豆瓣短評: #如果一定要講什麼是海盜的話，被放逐者一定是最合適的稱呼了. 300年後的今天，娛樂至死的年代裡，我們最常做的就是當年海盜們漁獵回來鑽進酒館裡的那些事. 所以，很榮幸的，這些被文明放逐到深淵泥潭當中的一眾海盜冥冥中被我們枯薧的靈魂攝到，並引作 ''可望而不可即'' 的存在. 而也正是這樣，我們才有精力，有義務，把他們從陰暗無光處解脫出來，鑲進相框，擺到正廳當中，成為又一處內容精巧的註腳.難忘的是flint苦口婆心的臉，他說: '' All this will be for nothing... We will have been for nothing... Defined by their histories, distorted to fit into their narrative...Until all that is left of us, are the monsters in the stories they tell their children.''flint是對的，對了300多年.所幸的是，今天，再不是這樣了.

海军折磨了比利，比利假装答应了条件，然后回来用此找出质疑弗林特船长的人，6 or 离谱！

人物的立场变得真快！

一季了金币一季时间还没离开，离大谱！

一群杀人的海盗反对英国海军的统治，与平民被殖民统治是有区别的。

在一个种植园里，自相残杀，还有海盗都是哲学家，真6啊🌚🌚。

一个瘸子在战斗中大杀四方！！

烧杀抢掠还有理了，张口以自由之名，离谱！

黑人管家是小岛的国王👑！！！

真扯淡！

废话真多啊！！

六天看了三十八集，作为一个看长剧如龟爬的人，印象里黑帆是第一部看得这么昏天黑地废寝忘食的，能与我打CRPG的不上朝程度有的一拼。

这部剧的气质也确实很接近CRPG，丰富的文本量，复杂的剧情，在不停切换人物主视角的过程中走出了网状叙事的一支，连结局都拍得有如PPT结算动画……当那面醒目的黑旗展开、定格，我甚至犹疑其他结局存在的可能性。

而黑帆之所以给我一种“编剧在带我云剧情模式”的观感，其灵魂在于：要充分理解其中荆棘密布的选择，观众必须去RP做出选择的人。

在我的观剧体验里，如果将黑帆改编成游戏，可RP角色和不可RP角色甚至已经有一条隐约的分界，即起源故事和自我意识的埋藏度。

像Blackbeard和Anne Bonny都属于一出场即有饱满的背景或个性构建的人，他们可以做出的选择已经被这种饱满锁定了，也就没有RP的余地。

而Flint和Silver以及Eleanor身上则有足够的空余，过去是一团模糊的迷雾，只遗留一个诱导选择的初始动机，以及大量的道德情感干扰项，促使角色走出分岔。

……上面只是我的一点跨体裁迷思，还是回到对剧本身的评价上吧。

我可以和平日里为其他我喜欢的东西叫好一样，不管三七二十一总之亲手加冕一下：黑帆会是我最喜欢的美剧，前无古人后无来者，私心美剧No.1……但我脑子里先冒出来的，竟然全是它的各种缺点：黑帆的文戏太冗，大段心理剖析和有来有往的暗话，不是“这个人会说什么样的话”，而是“这个人负责这一段独白”，到了最后有几段几乎是编剧在借人物之口输出观点。

黑帆的人物弧线虽然长得惊人，但中间有断连的部分，特别是第三季，各势力中人为保全自身利益而做出的博弈行为，到了一种机械的地步。

在观剧途中我差点难以承受那样来回背叛的重量，设身处地我一定拔腿就跑……因而无数次感到自己神经的孱弱。

黑帆第四季甚至出现了直接的台词bug，Billy先对总督说我就是Silver，之后又说要离间Flint和Silver，除了我阴谋论揣测深意或者断定编剧喝假酒外没法自洽……除此之外，还有黑帆除第二季外走向重点都不够明确，四季的篇幅太短，以至于完结part无法延续前面细致到爆的台词节奏，有很多生硬的转折之处，等等等等……如果需要我带着截图分析细讲我还能说出一些应当叫人遗憾的地方，但是到最后，我发现每找到一条缺点我都可以为黑帆辩解一条，它的光采不会遮盖那些硬伤，但是足以叫人忘记它们，于是我也不在乎这些缺点了。

我在挑刺和自辩的过程中逐渐意识到的是：那套经常用来评价剧集故事好坏的体系，也许并不适用于黑帆……完美的剧情，完美的人物塑造，完美的镜头语言，完美的世界观展现，这种完美只会存在于需求达到某些指标的工业作品吧。

如果真的有打磨到那种地步的作品，它也许还存在值得挖掘的知识性信息，但大概就没有什么可供讨论的空间和余地了。

黑帆至少满足了我的一个核心需求，那就是边看边迫切地冒出一大堆话来解释我看到的，它在鼓励我做出反应而不是静静欣赏。

所以首先我要为黑帆辩护一点。

对黑帆有所不满的人，据我观察许多是认为它plot device远大于character driven，使得故事受到操纵而人物不自然的。

在我看来，黑帆是自我表达大于故事叙述的剧（虽然它的故事性和人物塑造也算首屈一指），要是任人物自然发展就无法做到让议论胜过叙述，为此人物需要承担大于身份性人设的台词任务，说是海盗们在用隐喻演莎剧也不为过。

观众如果能把台词信息量的密集和爆炸当做享受而不是承受，脑子跟上演员们对长句的流畅演绎，大体应该不会觉得违和。

再者，黑帆能用动作、神情和镜头视角诉说的东西，就不会再去废话，它的长台词多涉及隐秘的心灵交流与故事讲述。

而有意思的部分就在这里——黑帆的自我表达正是与“故事”密切相关，这个词就像打开这部剧无数锁的一把钥匙，history和story、storyteller和story的交织使得事情变得像两面镜子不断反射彼此一样微妙。

黑帆讲的是新普罗维登斯岛拿骚地区一群海盗的斗争与衰落史，背景设定在《金银岛》二十年前。

作为一部纯粹青少年冒险小说的前传，它的终点必定是虚构，是故事，是传奇。

然而，从铺陈十八世纪海盗共和国拿骚面貌的第一季，到全面展开英格兰统治与西印度群岛殖民地矛盾冲突的第二季第三季，黑帆好像嗅不出一点点幻想的味道。

Captain Flint和Long John Silver这两个虚构人物，与历史上真实存在的海盗一齐登场，在拿骚这个永无宁日之地相互争斗又彼此联合。

他们是相对文明世界而言的monsters，有革命的激进派，也有改革的温和派，有斡旋其中求生存的人，也有以死明志的浪漫主义者。

黑帆没有美化或者景观化这一群体，把海盗和罗曼蒂克式的冒险完全划等号，它认认真真刻画了一群职业特殊的“人”：描写了走投无路讨生活的海盗，还要描写纯为嗜杀而制造暴力的海盗，搞出一大堆聪明有文化的人精海盗，还得闲笔写点领钱丢三次的笨蛋海盗。

其中最真实的部分在于人的转变。

从第四季回头望去，第一季的人事已经恍若隔世：一个狡黠怕死的假厨子，怎么能在结尾回到宿命循环里，对着曾经的自己恨恨骂出一句coward？

一个从没开过枪的会计书生，怎么会在第一次登船咬断敌人的脖子之后，一路堕为新传说崛起的刀下鬼？

一个耿直无比相信情义的舵手，怎么会在一次又一次的袒护和不安中，毁掉了自己对所有人的信任？

人物之锚抛得越远，让船去靠近锚点时拉绳的力气就要越大。

黑帆借助的是环境力量，一艘船上的分工生态，一个地区的权力结构，整个世界的利益矛盾，甚至那片无垠的海面……这些都在推着具体的人往前走，即使维持相对稳定的能力强悍如Eleanor，她的命运也在做绝对的位移。

就在你快要融入这个三百年前的世界时，编剧总会跳出来提醒你，让你警惕历史与故事、真相与传说之间含混的边界，因为二者都拥有争夺人心、凌驾于个体的力量。

第二季里阿比盖尔的日记以旁白的形式出现，叙说了她在归家途中对海盗群体观念的转变——这群野兽一样的家伙同样有情有义有苦衷有过去，同她一样是人——后来这本日记成为了Charles Vane当众削弱她父亲艾什虚伪权威的证据，这是真相战胜故事的一场。

第四季Jack Rackham去拜访Guthrie家，一位年轻小姐问他认不认识新闻故事里的Jack Rackham，他只是挑了挑眉没有挑明身份；当那位小姐继续问他的好兄弟Charles Vane是不是会炖人肉来吃时，Jack只能愤怒又无力地扔下了一句“He was a good man.”，这是故事的力量所在，它更轻易地凌驾于真相。

除了对事件结果形态（history or story）的发问，黑帆同样讨论了事件产生过程中主体与对象（storyteller and story）之间紧密缠绕的相互作用。

这一块的核心人物是Flint和Silver，说是互为表里也可，还有一个在两者间徘徊最终崩溃的Billy。

谁在黑帆里拥有最大的力量？

绝对是Flint，因为他在做storyteller的时候，自己就是story本身，或者他的坚信使他接近一种类story的超自然存在。

第一季Flint讲了一个奥德修斯的故事：奥德修斯接受神的指示，他需要一直走到船桨变为铲子的地方，才能找到安息之处。

此时Flint还在和拿骚的商业首领Eleanor统一战线，梦想着拿骚能够脱离海盗业走正规贸易路线实现自治，这个从大海到耕地的奥德修斯就是他本人理想自我的栖息处。

第二季Flint决定去找老朋友招安前，他也是靠和Miranda讲故事的方式，去解释Flint这个名字的由来的：他的祖父曾在海上航行途中的夜晚，遇见一个不知何处来的陌生人，在交谈中这个陌生人自称Captain Flint，隔天Captain Flint就如同蒸发一般神秘地从船上消失了，如同海的化身一般。

James想起这个故事，采用这个名字，是在他前半生的努力被英格兰政府完全毁掉之后，他无法承受失去一切的James之名，宁愿选择做一个没有过去的、某一天会消失的幽灵，Captain Flint。

如果招安成功的话Flint就会随着这个名字一起消失……但是这个理想再一次破灭了，于是第三季里Captain Flint真正从一个虚幻的故事脱胎，得到了一具现实的身体，向着文明世界开战。

谁又是第一个发现Flint作为story本身所拥有的毁灭性力量的？

是Sliver。

他是本剧口才交涉点到满级的人，也是最擅长用storytelling俘获人心的人。

他可以偷听别人的故事，改编别人的故事，借鉴别人的故事，将故事作为一种武器和工具来利用。

其中最典型也是最有戏剧效果的，是Silver通过成为船上的隔空喊话bot，在水手中间建立了他作为公平中间人的威信。

连如何学到这一做法的本身，都被他作为一个故事讲给Flint听，以此来获取可信度。

厉害的storyteller必然要保持自己和story的界线，要在自己分得清故事与现实的前提下，把故事讲得令人深信不疑。

Silver作为storyteller的身份在他与Flint接触的进程中被不断瓦解，这是他滑向虚构的路径。

这个在第一集里笑得还很天真鸡贼的Silver，可以从任何一个情境里逃脱到故事外围的Silver，最后竟然和Flint的黑暗过去殊途同归了，未来的Silver成为了过去的Flint，story将storyteller拉进了故事里，摧毁了那条界线。

这种精神牵引使我不断想起《环形废墟》的结尾，“他朝火焰走去。

火焰没有吞噬他的皮肉，而是不烫不灼地抚慰他，淹没了他。

他宽慰地、惭愧地、害怕地知道他自己也是一个幻影，另一个人梦中的幻影。

”Long John Silver，讲故事的人，发现自己也在坠入故事。

Silver的界线是什么时候开始崩塌的呢？

第二季他还仅仅是一个旁观和评论者，他会将Flint作为一个故事人物进行剖析，贴一个非常精彩的五连：It bothers you, doesn't it? What they think? With the things you've done… My God. It must be awful being you. 他在试图建立共情联系，而Flint只是沉默地还以瞪视。

我以为转变是从第三季前半段开始的，此处有个高燃段落：Flint为了甩掉霍尼戈德船长，毅然下令向风暴驶去。

在经历了恐怖的海上风暴、饥荒、无风带漂流等种种灾厄之后，船员们死的死，活着的也奄奄一息。

面对Flint在食物分配上的独裁决断，Silver几乎要疯掉了，他说了一段很关键的话，他说——风暴是由Flint内心的黑暗和愤怒具象化所生。

这几乎是一种将Flint作为神的唯心论。

看到这里我人都恍惚了，开始怀疑Flint这个人从头到尾都没有真实存在过：真的会有人意志坚定如斯？

真的会有人是那样的不死之身？

真的有人对自己的领导力和决断力坚信到如此地步？

除非他是story的主角，是波塞冬，Silver会和我一样恍惚。

黑帆409，Flint问Silver：你怎么可能没有故事呢？

为什么不对我说出你从前的故事？

Silver回答说，他真的没有过去可言，没有自己的故事可讲。

这也是一条明证：Flint对story信仰的内化使他成为了story，Silver失去了storyteller的身份，他无法叙述自己。

在这些编剧不断重复回溯的探讨里，黑帆走向了它的主旨之一：Stories were shaped into history, and history is the story people believe to be true. 尽管410里由Jack直接说给Read听有些太过直白，但已经习惯你剧编剧台词大放飞，又认同这种表达的人听得就很爽了。

有了这一层从现实到虚构的暗线打底，编剧在其他方面就更好发挥。

黑帆底色是历史剧，但它的核心可以超越历史剧的限制，讨论更为现代的多元议题。

最喜闻乐见的恐怕就是straight-bait，205里Flint的同性恋身份一揭晓，观众群里一堆恐同双标直男马上受到重大打击，破防破到IMDB的205单集评分只有七点几。

但这个曾经作为Thomas爱人的身份，是黑帆最核心人物的最底层动机。

如果你要证明平等的爱与自由是最终解，你得让核心的人物去做这件事，而不是把这件事当鸡汤边角料，成为作品的一个banner，不是么？

这种讨论的真诚和揭示的决然，让这部剧里“三角关系和LGBT齐飞、人种平等共女权主义一色”脱离政治正确的符号，成为发自内心的疾呼、奔走和昭告，我很乐于接受这种正确。

还是要夸一嘴黑帆里三角关系的复杂深刻和自然……我从来没见过这么多对排列组合还能各有风味的三角。

显然编剧深谙三角关系的制作食谱：一个被迷恋和凝视的core，一对有或有过稳定感情基础的couple，一个融洽的第三者，再加上怀疑嫉妒独占欲羞耻心等诸多调味料，亚米亚米。

剧评差不多就写到这里，没有翻回去仔细查证，基本上是按照我一遍下来比较强烈的记忆点写的，希望未来有机会抓人一起二刷。

以上

一口气跟了四季，看完之后来总结一下。

整体来看，四部剧，前面还是不错的。

惊心动魄的海战场、勾心斗角的故事、错综复杂的人物关系、残忍的血腥场面、香艳的各种人体战斗等等。

这些元素交织在一起，构成了猎奇的故事。

前三季结构推进得比较快，战斗场面也比较壮观，人物塑造也很立体，结果可惜了，最后一季草草收尾，成为很多美剧的通病：虎头蛇尾。

简称烂尾。

其实这部剧探讨得深度还是有的。

在英国、葡萄牙、西班牙掌握强大海军征服世界的过程中。

顺我者昌，逆我者亡。

用他们所谓的西方文明去征服野蛮的世界，站在所谓文明推进的立场上，不停的征服世界，建立殖民地。

所谓的西方文明才是世界的文明，所谓的法律秩序才是文明，这种典型的西方思维，在整个剧中体现了淋漓尽致。

不管弗林特基于什么原因开始反抗这种文明，都是对这种权威的挑战。

他的反抗精神，让他不择手段，逐步建立起了联合海盗、奴隶等被压迫的人起来反抗的强大军团。

最后却在编剧的西方文明卫道士笔下土崩瓦解，瓦解的猝不及防。

不过看看这部剧是谁拍的就释然了，编剧要的就是这个结果。

有句话说“哪里有压迫，哪里就有反抗”。

反抗精神，起源于自己个人的内心或者生活经历。

但是这些经历只是反抗的原始动因。

没有强大的理论支撑，毕竟走不了多远。

历史上每一次革命都起源于被压迫人民的反抗。

声势浩大的反抗潮流，有理论支撑，最终走向胜利，彻底的绝对的胜利。

没有这些支撑得到一些短暂的、改变个人命运的胜利，甚至最终烟消云散。

最终不管是黑人妓女，max，还是被压迫的黑人领袖麦迪，还是被剥夺身份的海盗们，他们都想通过反抗来得到自己命运的改变。

他们的反抗都是狭隘的，眼光短浅的，浅尝辄止，小富即安的。

只有弗林特的反抗，才是自始至终一贯的奋斗到底的，其最终目的是要掀起革命。

然而这种强烈的反抗精神，却倒在了小富即安的这些人的面前。

弗林特没有给他带领的这些人一个美好的未来规划，只是一味的反抗，不择手段的拉拢人，依靠他人的力量获得自己的强大。

所以注定没有理论支撑，没有信仰做后盾走不了太远。

剧中太多的小人、妓女，这种结构注定不成气候。

这部剧的女人只有最后一个好看，但是也只有几秒的镜头，就是她。

其他的女人太丑了，特别是那个max妓女，说话又讨厌，人物设定也不讨喜，不停的裸露身体毫无美感。

一部消遣剧而已，不必太较真儿了。

麦克斯和杰克在船上争吵的这段，一下子点题了。

艾什点燃了Flint的愤怒，Flint点燃了罗杰斯的愤怒。

要说缘由，都可以抽象为忠诚与背叛，忠诚取决于利益的一致性，背叛也来自于利益的不一致。

拿骚统治权的变化，形象地解释了人心向背。

两军对垒，即使人少，若能找到对方弱点，也能一击毙命。

看到主角一个个领了盒饭，大结局要来了！

是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕阳红。

或许从局阔之气上讲，黑帆的世界不如三国的天下那么纵横捭阖，但是并不掩其史诗般的气质。

从故事格局和线索来看，黑帆更类水浒；而综合此上，黑帆曾“几度”，但无“依旧”“空”，昭示了更不同的历史凝聚和人文精神。

1、首先来看一下故事大概先说下熟悉的水浒，尽管各种角度理解很多，但总体来说就是北宋内忧外患、社会经济矛盾不断激化，部分中下层民众揭竿而起，并最终选择向“主流”皇权妥协的故事。

黑帆：18世纪的大航海时代之后，英国的海外殖民地日趋繁荣和混乱，对此英国国内利益集团的路线斗争也进入白热化，保守派主张用严厉打击来维持殖民格局和自身利益，开明派则主张用温和策略务实的引导问题解决，结果保守派使了阴招，彻底从肉体和政治上消灭开明派，开明派的flint逃亡拿骚，对保守派恨之入骨连及英国，加入海盗开始武装对抗英国。

在以拿骚为代表的海陆殖民地，是海盗+贸易的二元经济结构，随着科技和经济发展，开始对政治产生冲击。

最终，经过flint等形形色色人物、集团间一系列的内外部碰撞，拿骚走向了一个各方妥协的新的政治格局。

从故事来说，似乎黑帆和水浒殊途同归，都从战斗的激昂回到了主流的平静，但是，黑帆的世界最终走向的是一个乱而求治的新时代，而水浒的江湖除了一个传说，却什么也没有留下，青山依旧，社会仍然是那个周而复始的样子，为什么会这样？

2、再来看看那些人大家都知道，水浒有宋江派、三山派、晁盖派等七个派系，大牛人润之曾说：党内无派，千奇百怪；的确，出身、立场、利益、三观等不同，对待事情有不同看法，这很正常；家里的柴米油盐还能吵个不休，别指望在“革命”的大系统大问题上大家都始终能想到一块。

黑帆的世界里同样如此，大英帝国内如此，小小的拿骚同样，转型期的特殊时代给了各路枭雄一展抱负的机会，根据自己的主张和个人目标，一番龙争虎斗。

拿骚本土前后有两个阶段、四条路线：第一阶段是启蒙期，一条路线是以flint和埃莉诺为代表的维新派，要以利益和政治格局的调整，为拿骚创立一个新的社会，另一条路线是大大小小海盗组成的“保守派”，满足于吃喝嫖赌的眼前既得利益，安于现状，看不到未来，两派冲突由西班牙500万金币这一引子引爆，最终以内耗损失惨重及flint的下野和埃莉诺的被捕告一段落。

第二阶段是斗争期，一条路线是flint和韦恩代表的革命派，随着500万金币的效应放大和英国的高压，政治矛盾已经尖锐对立、不可调和，拿骚随之撕裂，每个人都已经身不由己、非此即彼了。

flint和韦恩代表的是彻底的武力独派，要不惜一切代价击垮英国，自己“当家作主”；第二条路线是埃莉诺和Max代表的妥协派，认为实力使然，独立是不现实的，而且没有必要冒着毁灭的风险与英国等主流社会对立，造成与“文明”的隔绝。

两派又进行了你死我活的斗争，一波中间派希尔弗、jack、比利等人，或为理论说服，或为感情所动，或为利益驱使，时左时右，不断分化组合，势力此消彼长，最终妥协派走到了最后。

不仅生辰纲的情节与500万金币有异曲同工之妙，甚至在很多人物上，水浒和黑帆的这些强盗们都能对应，如：埃莉诺与宋江都是妥协派，前期拉杆子，不管是为了拿骚秩序还是为了“众家兄弟”有个安身立命之地，都不含糊，后期则不论为了文明的未来还是为了弟兄们能光宗耀祖，妥协起来也是全心全意；flint与林冲则是彻底的革命派，在他们看来，旧体制已经让他们走投无路，不论是出于政治观还是感情驱动，都要跟主流死磕到底。

另外，打手派，随性而动的韦恩、安娜，像极了武松、李逵；权谋厚黑，Max、希尔弗像吴用。

这么相似的背景和同样活生生的人物，最终演绎出的为什么是不一样的结局？

3、同匪不同命一个“空”字，代表了水浒江湖好汉的结局与开始，或死或散或安分守己归于寻常，曾经的抗争杀戮、逍遥快活，甚至指点江山都已成为谈资，等待下一个蓼儿洼；但是蓼儿洼又怎么样，最终不过另一个水浒，周而复始，历史周期，青山不改，夕阳不变。

拿骚却已不是原来的拿骚，一个新秩序得以建立，一个新大陆在尝试复刻。

所以说，纵然黑帆世界的好汉们大多也没得善终，但两个故事的结局终究还是不一样的，内在的原因何在？

a自由与不自由的匪。

拿骚的海盗是自由的，不仅是无法无天、杀人越货的外部自由，而且是团伙内部的平等自由；可以根据谁给的钱多选择去留，可以根据利益预判出价收买队伍，可以根据不同主张支持人数的多少决定最终决策，可以投票决定谁来当船长。

可以说，整部黑帆就是不停的在投票，不管是英国还是拿骚（当然，拿骚海盗的“正大光明”甚至比英国的“虚伪”要更具正义和先进性，这也是所谓海盗精神的肯定和决定拿骚更光明未来的因素），人物之间的种种行为，背后无不是这种个体利益的体现和自由选择。

拿flint来说，他被一致反对摘了帽子，不仅是因为没有抢到钱让大家饿了肚子，更重要的是他的英式“虚伪的策略”，欺骗了大家，侵犯了大家的自由权。

反观水浒的好汉们自由吗？

看似纵横如入无人之境，大碗喝酒大块吃肉的快活，但他们能决定自己的命运吗？

上山有被“撬”上山的卢俊义、“赚”上山的徐宁、“逼”上山的朱仝，生存有“被逼”嫁人的扈三娘、不识趣被杀的王伦，即便称兄道弟、济济一堂了，也要先排个座次，自此以后，我们还能听到几个英雄的声音？

诚然，招安是多数人利益的选择，但在聚义之后的诸多具体事情上，每个人已经没有了故事而只有水浒，哪有黑帆海盗们始终过的活色生香、有屁就放。

b组织与非组织的匪。

当然，不论是拿骚还是水浒的世界，绝对实力还是第一位的，另一方面也都少不了政治平衡。

英国在迷信强力碰壁后，也会考虑绥靖，即使获得压倒优势，依然也会维护形象；海盗们知道干事情得靠真刀真枪，得让手下服从自己，但也知道这种服从不能靠压服，不能靠单纯的威吓和对异见的肉体消灭，甚至如韦恩这样的强力人物，也常顾虑要给手下个交代，否则自己轻则众叛亲离，重责被手下吊死。

虽然我认为，这种状态描写比较艺术夸大，不过这种平等观念和协商民主制，正是黑帆所暗藏的海盗价值观；如果说新大陆最终确立了这样的政治文明，何尝不能说黑帆中，实际是海盗和flint等所有这些各不想同的人最终共同取得了胜利呢。

相反，在水浒的世界里，掩盖了太多不同，除了在谁领军打祝家庄这样的事上出现了比较”诡异“的分歧，其它都一致同意，甚至包括”招安“这样决定前途的重大命题上，都没有太多争议，除了个别低声咕哝”招个鸟安“，一片推杯换盏掩盖之下，就是沉默，可怕的沉默。

当然，这种”同“能迅速爆发强大的战力，但缺少了内部竞争的激荡，起码没有了思想创新的土壤，一个”替天行道“已经成为好汉们的思想的天花板，所以怎么指望能出现一个新世界。

看看我们的现代史，就知道成功是在多么残酷的内部冲突和清洗中实现的。

c有节操和没节操的匪。

拿骚的匪很没有节操，干的事都比畜生强不到哪去，但或许是英式议会传统（封建、光荣革命等），加上海洋文化和特殊的海盗行业特点，为了吃口好饭最终却确立了一个比较有节操的规则和制度。

水浒的好汉挺有节操，事事义气当先，特别是在宋江的带领下，高举”替天行道“的理论大旗，以强盗之身怀光耀门第、兼济”天下“之志，最终却一事无成。

这事还真是吊诡。

或许，制度与理念的优先次序，”誓死捍卫你说话的权利“与”道之不存，行之不远“，永远是人的纠结。

当魔幻、历史、现实交汇到一起，我们依然能够看到的是人类如何苟活；人类中有些人总不满足现实，他们都很有想法，于是从战争到更为普遍的斗殴，无论失去挚爱还是放弃尊严也不会让这种斗争停止，反而因此变本加厉，并宣布以正义的名义。

其实，也许斗争的另一方和自己有一样的理想，又或者换个人站在权力的巅峰也不会变得更坏或更好，最根本的，人类需要黑暗，如果不是黑暗，哪里有来的那一点希望，你的反对者可以让你清醒，也让更多人认识到一点：世界还有其他选择，世界还有其他可能性。

海盗的历史已经成为一个历史印记，无论这个印记是残暴的还是勇敢的，因为它即是混乱也是激流直上三千里，就像我们不能拿对错评价历史，个体也许是邪恶的，但是作为一个体系，它是人类的本性，我们的文化中永远印刻下了关于海盗和他们的宝藏。

一个人物的塑造，在于与人不可避免的冲突，他足够承载历史，他是活生生的命运的载体。

无论女权和种族正确如何反映到一个历史片段中，也是这个时代的历史特征，如果最终没有毁灭这个作品，那它有它的价值，只是更为普遍的真理让我们难以忍受这种平静，当海洋的风浪平静下来，我相信我们的征途是星辰大海，在更广阔的舞台上，船长们扬帆出海，在征服宇宙的路途中，海盗王再一次挂起他的黑帆。

这一季尤其残酷，尤其是对于普通人、普通士兵、普通海盗来说，对立的各方，只能以让对方毁灭的方式来获得胜利，血肉之躯筑起的战线在反复攻守中以血肉四溅循环刺激着对立的各方，直到尾声厌倦之情开始在所有人心里酝酿，西尔弗终于崛起，却也给了他放弃的理由，拿骚终归秩序和平静。

第一集就大跌眼镜，弗林特一行四条船，轻易被总督击败了……看到第三集了，越来越血腥了......大结局还是不错的，弗林特最终与爱人团聚，拿骚获得了平静。

海盗世界与文明世界仿佛平行宇宙的两条平行线，社会按照同样的逻辑在演进，各有各的残酷，没有公平正义，只有强权，无非是形式的不同。

而平行线交叉的时候，则开启了宇宙大冲撞，陷入更加血腥的恶性循环，两个世界天然的敌意带来的是互相毁灭，第四季就是这么个互相毁灭的故事，文明和野蛮互为镜像，直至双方都被消灭的差不多了，才会有寻求平静的动机。

也许，这就是人类的进化史吧！

另外，路线之争时候的对白着实精彩！

历经整整四季，追剧整整四年，如此悠悠时光，说长不长，说短也不短，最终迎来大结局。

这是第四季，也是最后一季，海盗们各自的命运，也将在此落下帷幕。

观剧时，时不时会想起前三季的画面，脑海中闪回，他们从默默无闻，到撼动大英帝国。

该来的总会来的，该走的也总会走的，谁是海贼王并不重要，重要的是他们的最终命运。

1.黑胡子蒂奇船长听闻得意门生兼海盗事业接班人、查尔斯死在拿骚之后，他强势归来，想要报仇雪恨。

与总督的海上决战，败北，被扔到海里，顺着船底再拽上来，如此三次，血肉模糊。

然而，他依然挣扎着最后一口气，生命力顽强，令人不禁动容。

历经千刀万剐一般的酷刑，他宁死不屈，展现了一代海盗王的尊严。

总督无奈爆头枪决。

2.埃莉诺本是一枚白富美，精明强干，掌控着拿骚的一切，是有革命理想的女强人。

即便大权旁落，也试图通过影响总督来发挥自己的余热。

她爱总督，并想通过自己的方式助他一臂之力，只是事与愿违，他们各有执念。

当总督带领西班牙大军血洗一切的时候，埃莉诺也没能幸免，倒在血泊之中。

3.总督罗杰斯足够血腥，足够冷酷，足够睿智，也足够狡诈。

对埃莉诺的爱，他是真诚的，面对爱人惨白的脸，他几乎精神崩溃。

最终战败被俘，遭到债主的终极起诉，审判之后，身败名裂。

当初，他带着大军浩浩荡荡来到拿骚，但他的远征彻底失败了，生不如死。

4.比利自始至终，他都活在弗林特的阴影之中。

面对汪洋大海，弗林特曾是他坚定不移的信仰，不过后来，这信仰荡然无存。

处处与弗林特作对，发泄愤懑的暴走，左右摇摆的战斗，一直很迷茫啊。

漂泊到骷髅岛上，他有足够的余生，或走出迷失，或就此浑噩，总之孤家寡人。

5.西尔弗与马蒂最初，西尔弗不过是默默无名的水手，因为跟着弗林特，渐渐名声鹊起。

他曾追随弗林特，风雨来，风雨去，义无反顾的追逐冒险的意义。

这一季，他俨然成了新一代海盗王，指点沧海，成为传奇，但他爱上了马蒂。

于是，他选择与过去和解，与新世界和解，与马蒂生活在世外桃源，回归家庭港湾。

6.弗林特海盗三巨头之一，前大英帝国海军军官，托马斯的死，令他远走他乡。

念念不忘的复仇，耿耿于怀的愤怒，无休无止的战斗，这是他自以为是的雄心抱负。

他曾是海盗军团的风暴之眼，被送到秘密的庄园后，他见到了托马斯，奇迹般起死回生的爱人。

何以解忧？

唯有爱人。

没了那份执念，他放下现在，回到过去，这是最唯美的结局。

7.麦克斯爱过埃莉诺，爱过安妮，都是特立独行的美女，就是没有帅哥。

奴隶出身，从小被卖来卖去，活如牲口，她的理想是自由，彻彻底底的自由。

她拥抱新世界，成了新拿骚的实际掌舵者，总督背后的总督，总算实现自己的抱负。

换句话说，她完成了埃莉诺未竟的事业，后者泉下有知，必当含笑九泉。

8.安妮与拉克姆这一对欢喜冤家，关系复杂，友达以上，恋人未满，羁绊一生一世。

安妮为了救拉克姆，几乎一命呜呼，拉克姆也觉悟，果断拥抱新世界。

酒馆中，拉克姆向慕名而来的欧洲人讲述流年往事，是怀旧，是纪念，更是传奇。

他们再次扬帆起航，不做海盗做寻宝，找不到又如何，享受的就是当船长的过程。

9.黑帆不过一面旗拉克姆的船上还收藏着那面旗帜，纯黑的底色，纯白的骷髅，黑白森然，鲜明依旧。

出海时，他叫人拿出来看一看，但就是不挂，当作是对过往的纪念。

这片海域，海盗旗再无悬挂的必要，但它是象征，是情怀，是海贼王的败亡见证。

全剧最后一个镜头，让特写留给了海盗旗，仿佛一声嗟叹，宣告一个时代的终结。

10.新世界没有海贼王当剧中人开始处处煽情，当回忆杀开始频频闪现，用意明显，因为走到了剧情的终点站。

作为新世界的野蛮人，他们终将被文明同化，至于食古不化的，要么隐居，要么都死了。

动漫界最牛的海盗是《海贼王》，电影界最牛的是《加勒比海盗》，美剧呢？

是《黑帆》。

前两部，有着更为庞大的世界观，更传奇的人物，或奇幻，或搞笑，或娱乐，或热血。

本剧的格局相对小得多，翻来覆去，人和事也就那么些，走的是历史传奇的路数，写实的多。

海盗们，最终成了新世界中口耳相传的八卦故事，ACGN中取之不尽的素材，仅供娱乐。

因为说到底，那个时代已经飘然远逝。

新世界没有海贼王，只有平淡如水的日常。

很多观众认为Eleanor后期写崩了，我并不这么认为，甚至觉得她这个角色所呈现出的复杂性和撕裂感丝毫不亚于Flint，是除了Flint以外刻画得最好的角色。

前两季中Eleanor凭一己之力把父辈的事业做得风生水起。

她聪明好胜有远见，高管理力和高执行力。

她给我的第一印象是，除了性别为女，完全是男人行径（按照当时的社会环境）。

可能就会有人说这是个女权角色，但恰恰相反，我觉得Eleanor这个角色走向是一步步从反抗父权到屈服于现实强权的。

首先，Eleanor是一个被父亲被家族抛弃的女儿，她恨父亲，她想为自己争一口气做出伟绩让父亲惭愧打脸。

她也恨自己的女性身份和地位，第一集在酒馆众人面前就拿自己的女性身份开黄色玩笑拿手指沾水fuck herself。

她曾问父亲如果她是儿子会不会一切都不一样，父亲也痛惜她不是男儿。

她虽然恨父亲，但更深层的其实是想得到父亲的认可，家族的认可，像一个正统的男性继承人那样受到来自文明世界的认可。

所以接下来，她一边反抗摆脱父亲的控制，一边又与更强大的男性结盟，包括利用家族势力上位，Vane的兵力，Flint的战术等等，维护整个拿骚地区的父权社会体系。

但她始终秉持着拿骚和平自由繁荣的理想，并且在女情人Max面前展现出友爱温柔脆弱的另一面。

Eleanor这个人物的撕裂感就体现在这里，她的内心可以用一只倭黑猩猩和一只黑猩猩打架来形容，在处理拿骚事务和海盗恶棍们打交道时代表残酷独裁父权社会的黑猩猩占了上风。

但在面对理想和爱人时代表和平友善母系社会的倭黑猩猩占了上风。

这种自相矛盾的性格随着剧情的复杂和深入逐渐显露出来，特别是在对待Max和Vane时这种矛盾达到极致。

到了第三季，拿骚新任总督Rogers的出现让Eleanor的人物弧线出现巨大转折。

这位总督来自文明社会，来自比Eleanor更高的阶层，来自稳固的父权社会体系，讽刺的是他也抱着和Flint当初一样的理想来到拿骚，就是这样一个人，对失去一切的阶下囚Eleanor一视同仁，完完全全地信任她超过他的任何一个属下，甚至不顾非议让她当参谋。

与其说Eleanor爱上了他不如说是把自己奉献给他了。

为什么Eleanor却可以数次背叛对她死心塌地的Vane？

因为Vane对她的爱并不能满足她的情感需求同时也不满足利益需求。

情感需求这个原罪还是她的父亲，她的童年。

如前文所说，Eleanor渴望父爱，得到父亲的认可，她恨自己的女性身份，她渴望得到男权社会的认可。

而刚好新总督Rogers就代表了男权社会体系。

而Vane和Eleanor属于同阶层同体系甚至是更低阶层，他俩的关系就像两只受伤的野兽互舔伤口，但Eleanor会随时反咬一口。

Eleanor和Rogers的利益一致，在拿骚建立新秩序，或者说重返英国殖民统治下的父权体系。

但Vane反倒像无政府主义者，像一个老派浪漫主义海盗诗人，追求最原始的自由和平，这在Eleanor看来是最危险的。

还有一点有趣的就是涉及到性爱和权力关系，Eleanor内心母系和父权体系的矛盾转化，和她最终屈服于现实强权的隐喻都可以通过这一场场不同姿势体态的性事表现出来。

第一场，Eleanor失意地摊坐在Max的床上，此时脆弱的Eleanor表现得温顺可人内心是母系倭黑猩猩，Max开始主动抚慰她。

第二场，Vane在和Flint的谈判中主动让步，使偷袭西班牙宝藏船的计划顺利进行，此时三个人处于平等合作关系，Eleanor主动来Vane的帐篷投怀送抱，一开始是非常侵略性地top互解衣带，然后变为bottem。

第三场，Vane为了保护Eleanor替她除掉了危险份子，Eleanor臣服于男性强势力量，并且主动让Vane后入，这场性爱的支配权是Eleanor主动交给Vane。

第四场，在知道自己即将面临的危机后主动向Rogers表明爱意，这场支配权完全在Rogers了，有一个意味深长的远焦镜头，就是Rogers视角下全裸的Eleanor，此时的Eleanor已经完全成为了一个父权审美下的“女人”。

此时的Eleanor已经完全臣服于父系强权了。

第四季的悲剧走向似乎已经既定，她一生都在与自己的命运作斗争，但依旧只能屈服于现实，她无法把自己从过去的枷锁中解放出来，无法像Vane一样洒脱，她永远活在体系桎梏之下，最终成为现实的牺牲品。

最后再唠叨一下最爱的Captain Flint。

我觉得Flint和JCS耶稣某种程度上是一样的，也是一个纯粹的理想化的人物。

如果耶稣是光明面，那Flint就是黑暗面，纯粹就体现在这两极化。

他们在践行理想的过程中都摒弃了自己的人性，并且都经历了痛苦至极的内心煎熬和挣扎。

耶稣剔除了作为肉身的人性中懦弱，自私，贪念欲望等等，完成了从“人”过度到“神”，牺牲自我救赎众生的使命。

而Flint则是抛弃了人性中的善，也丢弃了世俗理性，为了创造新的理想世界（拯救拿骚）成为了一个心狠手辣背信弃义冷酷残忍戴着魔鬼面具的法外狂徒。

从结果上看，他们都失败了。

我认为耶稣失败，是因为人性本是如此，再来十个百个耶稣来为人类的罪行背十字架也无济于事。

Captain Flint失败是因为他打破了世俗的游戏规则，从他爱上Thomas，出逃到拿骚，从体制内滑到体制外，他就注定要game over。

这就是理想主义者的现实。

细读过《水浒》的朋友一定懂，我们拿骚也是一种水泊梁山啊！

从皇家海军军官阶级滑坡成海盗头子的Flint，老派浪漫主义海盗浪子Vane，两人分别代表精英阶层和草莽阶层，呼应了梁山的内部权力结构。

杏黄旗如同海盗黑旗是一种精神符号，它并不具备撼动文明或旧秩序根基的力量，要么被同化要么被碾碎，旗帜最终并没有升起来，拿骚再也不会有海盗，梁山再也不会有贼寇，但他们的传奇故事会被世人流传下去。

Who lives, Who dies, Who tells your story。