不恋爱的两人

什么才是真正的家人呢？

剧是为了小褶子开始追的，一路看他们小打小闹的陈述着一个群体，近乎于玩笑的火速组建非世俗意义上的家庭，荒唐中却又觉得妥帖的舒服。

索性也就当着乐子看了下去，直到这一集我才开始觉得一切可能还是有其意义的。

当咲子的父母在病房外与所有人相遇时，当举起拳头的父亲一面勉强镇定的说出“请你先回去”，一面真诚说出“感谢照顾女儿和孙女”时，我愣住了。

所以什么才是真正的家人？

是法律法规的束缚吗？

是血缘关系的绑定吗？

以前总觉得一家人和和气气，说说笑笑是人间常态，是本应该的事情。

直到看到太多吸血鬼的故事，看到亲人间的控制和操弄，看到他们演给观众的一出出好戏。

当你坐在观众席看着独为你演的好戏，那种微妙的感受不知如何形容。

但凡是被爱过的人，体验过爱的真实就会对于虚假的做作不浪费一丝一毫力气就能察觉。

演出来的东西和真的相差太多，即使壳子那么相似，甚至更为华丽浩大，但空荡荡的内腔却发出久久的回音。

人心最敏感缜密容不得虚假，也许大脑会说谎但心从来不会。

如果你觉得幸福快乐那就是被爱，如果你怀疑踌躇那就是没有被爱。

道理从来如此简单，因为所有的一切，心都比脑子更早的感知生效，只不过之后会经过大脑的欺骗走向他想你走的路。

重新回到家人的定义。

家人从来不是你的选择，而是另一个人的选择。

你想与他成为家人这种设想只是充分不必要条件，所以永远不会生效，只有他也真正把你当做家人，用心守护所有一切的时候他才是真正的家人。

完结撒花总体感受是，前期（尤其一到三集）有一些噱头和高度戏剧化的场景和表演，但总体来说在努力地展现不同人、不同群体的感受，尤其是无浪漫倾向无性恋者。

ace/aro群体内部是高度多元化的，所以两位角色显然无法代表整个群体，但个人觉得没有特别违和的地方。

差异是始终存在的，感同身受是非常困难的，有些矛盾是没办法解决的，但是真诚地沟通和尝试理解能够让少数群体的生活改善很多。

一到五集基本每集聚焦一个小问题，提出问题、解决问题的剧情线比较清晰，涉及概念定义、恋爱至上的文化、出柜、被出柜、无有伴侣、自我探索等等；六到八集则相对更生活化一些，各集之间的联系相对紧密一点，我觉得有在试图表现主角们在“无浪漫倾向无性恋者”这一标签之外的身份和生活，比如职业、梦想、家人、朋友等等。

【内含剧透，慎入】从一开始就对女主遭受的压力铺垫了很多，因此第二集爆发的和家人出柜、争吵都很合理，我看得非常爽，也打消了一点关于男女主会假戏真做最后谈恋爱的担忧。

虽然进展快了一点，但男女主这就是酷儿柏拉图关系啊，或者无所谓叫什么，就是两个人共同生活，我觉得就很好。

而且之前一直有种男性说教的感觉，这里女主维护男主，有点打破那种感觉了，而且隐约体现出了男女不太相同的处境，比如男主独居的问题只有邻居，而女主却基本不考虑独居。

第三集主要通过女主的独白展开了她自我探索的过程，感觉女主真的心好大哈哈哈。

我觉得男主用问卷女主用回忆，这种形式上的差异也很有趣w而且从这里开始，感觉男主不再那么抗拒与人交流了，之前似乎始终觉得独处就是最好的。

——当然这里还是有点问题，喜欢独处也完全没有问题。

第四集以男二的视角来了解无浪漫倾向无性恋，以及男女主这种非浪漫或性的同居关系。

他确实是大男子主义但是心不坏，但是只能听进去男主的话这点真实又烦人。

他对情侣关系的理解是占有欲+亲密，可能就是大众理解的恋爱吧。

他作为有浪漫倾向有性恋的代表，来逐步了解aro/ace群体，这个设计可能还挺有必要的。

第五集好感人。

能明显看到男二的成长，但其实男主和女主也在改变。

这一集集中展现了无有伴侣关系中的困境，女主其实非常幸运，及时地意识到了自己的身份认同，而且男二和女二都很尊重她，当然她也很珍惜与ta们之间的关系。

第六集主要讲妹妹作为结婚生子的普通人需要面对的问题，第七集聚焦于男主的前女友和他的心结，大结局是男女主分开，各自做喜欢的工作，保持（临时？

）家人的关系。

我还挺喜欢这个结尾的，同居不是必要的，各人有各人的追求和幸福，轮不到别人评判。

剧中的实验非常理想化，但—仍感谢电视剧为无性恋者造出这样一个温暖的童话。

———————————————看到咲子在被千鹤“鸽了”，夜晚坐在秋千上发呆沉思的背影我的心狠狠揪住了，那种失落和无可奈何的真实感，使其成为我对这部剧印象最深的镜头之一。

阿羽因为对蔬菜的热爱能在一家超市的蔬菜区工作十年；因为新家人给予了他在40岁时搬出去的勇气，他还那么爱看书，有很多自己独到的看法还有对梦想的热爱（我爱益生菌😭）；因为两个人都是aromatic ace，可以从陌生人马上到践行组成家庭的实验，不得不说让我有一点动心又保持“这样真的可以吗”的小心。

阿羽对社长说的那句“对不起，你自己戴上吧”，整个过程身体和手抖得我不忍直视。

那个时候他是不是还没有意识到自己是无性恋，还在自我探索过程中。

也没有开博客。

否则他不会不明确地拒绝社长。

社长真的是好人啊只是阿羽不是有性恋也不是异性浪漫倾向的无性恋。

这段感情伤了她10年，虽然是电视剧，但是现实生活中这种悲剧也不在少数。

男二是优质直男，我必需提到他！

现实中我会遇到他这样不需要性也愿意一起组建家庭的有性恋吗？

关于孤独终老，我一直对爸妈说的是不结婚我一个人可以照顾好自己，现在有一大家子人，我丝毫没有寂寞、一个人会孤独的感觉和出现意外事故时的迫切需要。

但是当这个世界上我的亲人都不多了，仅剩的都离我很远的时候呢。

我还会不孤独吗？

我现在也不知道未来我的答案。

只是人与人之间的那种温情、真善美，真的深深地吸引我。

无性恋抱团取暖组建家庭/做队友的方式给了我新的思考。

我是有浪漫倾向的无性恋。

目前不想谈恋爱（而且要找到聊得来的一样性取向的人对我来说是无法形容的难度）。

无性恋在现实中如此稀少且透明。

但是不管是找队友还是恋人，无性恋找无性恋是最佳选择。

咲子知道千鹤那样压抑她对自己的感情，她自己也痛苦的但她什么也做不了。

所以她拒绝阿一的时候我不得不说这部剧价值观观简直太棒了，而且编剧是真的懂我们！

给编剧飞吻😘和爱心❤️！

还有关于工作，关于以恋爱为卖点的商业活动（因为社会主流人群是有性恋），关于婚内出轨，关于出柜与被出柜，关于孩子，关于离婚，关于梦想，关于与家人的矛盾等等都可在剧中共鸣。

过年期间看这部剧应该很合适，在各种被催婚的状态下，去重新思考"恋爱"和"家人"之类的意义，不过其实最终我也不太明白咲子和高桥的感情其实是铺垫得很少的，以至于最后，我都无法理解她俩的感情基础，于我而言，他俩和高桥×小遥的区别并不大，只不过当初想让奶奶安心而想着和小遥接近的高桥，在奶奶去世后的如今变得更加理性了而已插一句，菊池亚希子饰演的小遥居然客串了20分钟，希望未来能看到她更多的影视跟咲子相似，我觉得"没有情啊爱啊的真的太好了"，不太一样的是，我更喜欢一个人生活，如果是二十来岁时，很喜欢和好友合租，现在想法已经完全不同，如今更像是《完美的日子》里的平山大叔，会因为中午看着被阳光投射的树叶而感到开心，陪伴则来自于久不联系的家人，比如外甥女本剧有点像《不愿恋爱的雀斑小姐》，只不过不愿恋爱的是两个人，不至于那么寂寞，与人相处久了，还是会在意对方的想法，我觉得这是日常共同生活的微妙之处就像《木暮庄》里的并木，被虹子收容，学会了"爱与责任"，不过他的牵挂也不是恋爱，虹子是这样的人，"身姿格外宁静，那种氛围就像是生了青苔的树木"，她不擅表达，也很反叛，但看着她和并木的生活状态，我却很喜欢她异性好朋友很多，可以帮对方扮演男女朋友，可以跟对方一起旅行，可是不管是并木和虹子还是高桥和咲子，他们之间的特别之处是室友，是某种四面墙围起来的可以成为"归宿"一样的地方"如果只是一个人，就不想吃顿像样的早饭了"，两个人共同居住，会有很多奇妙的变化发生，即使是更热衷独处的我，也觉得契合的两个人成为一起住的家人，是一件幸福的事情不过单身的我还是更喜欢四人组，所以更喜欢更喜欢《四重奏》和《最喜欢的花》，而高桥一生看起来还是《四重奏》里的样子窃以为咲子、高桥、小一、小遥，还是能成为很要好的四人组的与人连接的意义不是谁改变了谁的生活，而在于彼此成为对方生活的新的一部分，"我不希望你忍耐和放弃"，这也是为什么故事的最后，即使高桥和咲子分开居住，也并不觉得两个人疏远了一样不过始终觉得他俩更像陪伴，而不是家人，对于现阶段依然热衷独处的我，没有太多的共鸣

看的第一部關於無性戀的電視劇，處理得有些理想化但是這樣也很好，溫暖的純粹的。

男主人設很可愛，喜歡cabbage，喜歡吃螃蟹，會早上自己做烏冬，喜歡收集各種店鋪的點數然後兌換禮品，與奶奶相依為命，一直守護者奶奶留下的老房子，有肢體接觸障礙，思考問題的方式很解構，懷疑結婚與愛的因果性和必然性，簡直世界上另一個我。

女主是那種非常討人喜歡的快樂積極小狗，善良，包容心強，工作認真，積極地輸出正面價值，主動提出和高橋成為像家人般一樣的戰友。

如果我身邊有這樣主動靠近的朋友，我也會很開心吧！

很溫柔又帶著漫畫感的日劇，探討了現代社會如果不組成性緣婚姻家庭，人類將以何種可能建立起鏈接。

看得很舒服，和我對親密關係的想象很接近，不需要一直在一起生活，我們可以追逐自己的理想，但是我們知道彼此身後有這樣可以幫助的家人存在，女主在最後一集說的也是我理想的人與人之間最適合的關係。

十分欣慰能够看到这样无关爱情的设定，因为它向大众提示了一种更为单纯友好的人际关系，并随着剧集展开与观众探讨人与人情感及相处模式的诸多可能性。

其实这部剧去除琐碎的情节，再把问题探讨浓缩提炼一下，完全有资格放在美术馆展出的。

本来只写了点短评，结果越看越发现剧中许多令我会心一笑的亮点，于是尝试着边看边把这些高光处记录下来：第三集：这剧真好，虽然我可能不算无性恋，但我理想中的“家”（如果需要的话）大概同样是靠友情维系的，而非亲情或爱情，家庭成员在相互了解与接纳的基础上共同生活，互为彼此的后盾。

期待二人对这种相处模式的进一步探索！

另，高桥同学踩气泡纸转圈好可爱呀，家里也有这么个吉祥物就好了。

第四集：这集在カズ君的诸多不解中探讨了“恋爱是什么”的问题，并借高桥之口指出“恋爱”是个明治之后才产生的概念，此前人们的观念中甚至缺少这部分内容。

这个回答似乎不太有力，毕竟从古至今的大多数人类都具有“饱暖思淫欲”的本能特征。

但至少在从前恋爱一事的“重要性”远不及当今，或者说不像今天这样变成一件如此“上得了台面”的事，这点大概是可以肯定的。

本集还在结尾处抛出一个新的问题：“非无性恋者能否与无性恋者组建不涉及恋爱与性的家庭？

”让我十分期待下周剧中给出的答卷。

另，高桥同学骨折当下的幽默与冷静实在难得，我也想和这样的人间活宝做朋友。

还有这集搬进高桥家的カズ君，意外地竟也是一个“知错就改”的好孩子。

现实生活中大家要都是这样真诚可爱该有多好啊。

第五集：不出意料，这集主要在回答上一集抛出的问题：“非无性恋者能否与无性恋者组建不涉及恋爱与性的家庭？

”借由女主闺蜜的不知所踪与忍痛告白，使得女主意识到问题的答案是否定的，因为其最终会以非无性恋者的牺牲为代价。

于是女主拒绝了与カズ君组建家庭的提案，回到高桥家含泪啃螃蟹。

其实剧中给出的这个回答依旧不太令人满意，但作为日剧，也算是情理之中。

个人不太满意的点在于：为什么非无性恋者失去恋爱与性就等同于失去一部分的幸福呢？

为什么这部剧要假定非无性恋者都要必备恋爱与性才能幸福最大化呢？

为什么要在无性恋者与非无性恋者之间划一道不可逾越的分割线呢，以至于在剧中女主一给カズ君“交答卷”就结束了二人组建家庭的可能性？

我会这么说是因为，虽然我在本能上并非无性恋者，但在价值观上是近于无性恋者的——我出于本能会陷入恋爱与性，但在价值取向上我并不认为伴随占有欲、专属感、亲密幻想等的人际关系是值得追求的“幸福”，相反，这恰恰是我要面对的“缺陷”。

由此，如果我是カズ君，与女主组建不涉及恋爱与性的家庭，就不会构成我的任何牺牲，因为与对方一起相处时的喜悦本身才是幸福。

我甚至也像女主一样不理解她闺蜜的痛苦，为什么喜欢一个人就不能不和ta谈恋爱呢？

不谈就那么痛苦痛苦到无法见面吗？

这是一个多么可怕的“恋爱至上”的时代啊。

我好想拿着大喇叭全球广播：各位青年朋友们，请大家少谈点恋爱，多交些朋友，不幸有了对象的也没关系，争取把对象处成朋友。

还有，カズ君在回答高桥同学抛出的“不涉及恋爱与性的家庭关系是什么”一问时也说：“大概就是成为对方的归处（相手の帰る場所）吧。

”这明明理路很清晰啊，随着日后的学习与反思明明就是可造之材啊，结果到了编剧那儿恋爱怎么就成了非无性恋者的一个必须项了呢，好容易才可爱起来的カズ君竟又回归了俗套的人设。

另，高桥同学等女主从闺蜜处回来时见她神情恍惚，说道：“自分語りしますか？

”（大约是“说说你的事”的意思）这一处细节又戳中了我。

自分語り，本来有不顾别人听不听就开始吹牛皮的意味在，甚至略有贬义。

但高桥同学邀请女主进行自分語り，显然是代入了女主的视角，在女主视角下使用了这么一个有点自谦自嘲的词语，可以看出二人在精神上的亲密程度以及高桥同学的可爱之处。

（我好像每集都会发现一个高桥同学的闪光点哎！

真的，这部剧怎么样不重要，这个人物塑造属实是拿捏得恰到好处。

）第六集：这集讨论“孩子”的问题，没有引起我的太多兴趣，可能因为我对孩子不感冒吧。

我只喜欢替孩子打抱不平，就像高桥同学那样。

我注意到，是他看到了女主妹妹与妹夫吵架时夹在当中的孩子才及时制止，是他为睡在医院椅子上的孩子披上自己的外套，是他在看到新生命时神情恍惚。

不知道他是不是很喜欢孩子，但他绝对是个優しい值爆表的存在，至少换做是我，面对女主妹妹及一堆麻烦事的突袭，我大概率会选择逃离那个房子（即便那是我家）。

下一集大概会剖出高桥同学如此優しい背后的故事吧。

另，高桥同学这个人设好像还遗留了《我们由奇迹构成》里那位可爱大学生物老师的气息，不然怎么会那么喜欢植物乃至希望创造一个蔬菜王国呢？

哦，也许是高桥一生本人的气息哈哈哈。

第七集：（时隔数月，我总算回来把剩下的两集看完了。

）这集有点失望，本以为书接上回可以把高桥同学塑造得更丰满一些的，结果居然给我讲了一个为讨祖母欢心险些骗婚的故事？

是我理解有误吗？

但还不容我多想，这集就结束了，高桥同学和他前女友的瓜葛就这么不了了之了，仿佛前女友的作用就是一个让高桥找到人生突破口（具体说来就是为他带去农场的工作资讯）的工具人。

很俗套又很奇怪的一集。

第八集：这个结尾还算令人满意，毕竟描绘的理想实在太美好了，我愿称之为“存在主义的家庭观”。

高光就是女主的那段话吧，大意是说我们的家庭形态只要追求“今のベスト”（此刻的best）就好了，至于以后怎么样以后再一起商量；哪怕以后彼此的best走往了不同的方向，那便不必再勉强维系家人的关系。

这简直道出了我的心声，不仅是关于家庭，其实关于任何一种人际关系我都持有这样的态度。

反过来说，对一段关系的承诺实则是打肿脸充胖子，我们连自己的生老病死都无法保证，又有什么资格向另一个人保证与其永不分离？

请大家清醒一点，我们能做的只有努力创造一个个最好的当下。

（当然，婚姻之类的关系还涉及道德伦理法律问题，此时的承诺就不仅仅是两个人之间的事了。

所以已婚人士切勿以此为据搞出轨！

殺すぞ）还有一个非常棒的小细节是，女主和カズくん吃饭时跑来一个同事半开玩笑地说“二位果然在交往吧”，这时社长竟从一旁训斥，叫他不要乱说，这正和本剧开头的惨状形成鲜明对比，令人欣慰。

“这个世上不只有恋爱哦！

”最后再总结一下全剧吧。

虽然很多细节此刻已经记不清晰了，但是总体而言，在当今社会这是一部难得的具有教育意义的好剧，为了教育意义我给五星。

从剧情上看本剧或许较为平淡，然而就立意以及人物塑造的角度来说，还是很精彩的，尽管仍有不少内容落了俗套。

另外，本剧的一些小细节和人物的遣词造句也有颇多亮点，是一部讨人喜欢的剧。

（逐集写剧评还是头一回尝试，请多担待～祝大家都能找到适合自己的生活方式，并具备构筑“属己的”人际交往模式的勇气与环境！

）

高桥同学与他最爱的螃蟹

日剧。

吸引我的一个点是题材极其丰富，可以通过看日剧了解到自己没有接触到、所不知道的领领。

看热评中，有不少担心这部剧会是催婚，甚至有人直接说这就是催婚剧，不懂这部分观众是怎么看出来的，可能是看一集就着急下结论了，但其实在第2集女主就对家人出柜了，有她反对被催婚的歇斯底里喊出的台词。

这是一部很暖的剧，是第一部以无性恋者作为主题的日剧，NHK黄金时段向全国播出，很好的向大众科普了何为“无性恋者”，他们的生活状态，让大众去认知、去理解、去爱他们。

还有几句台词，或许你在被七大姑八大姨催婚时可以用到

”常听说‘一把年纪了还不结婚，肯定哪里有问题’，这种脑回路才最有问题。

”

”只是等待可不会遇见意中人？

但我并没有在等待。

”

”拒绝了就被说‘你也配挑挑拣拣？

’我只是不谈恋爱，为什么要让人瞧不起。

”日剧中很常见的一个题材是恋爱剧，日本人拍恋爱题材总是很能戳中观众，有很多让人看了想恋爱的高甜日剧，甚至是玛丽苏无脑剧。

但人都需要恋爱吗？

一定都要结婚吗？

必须要有身体上的亲密关系吗？

2020年的日剧《17.3关于性》（17.3 about a sex），就塑造了一个无性恋角色。

剧中三个女孩里的其中一位与她的两个想要恋爱的闺蜜不同，她对恋爱完全没兴趣，被男孩强吻后，她忍不住作呕。

她发问：难道男女不能单纯地一起看电影吗、难道必须谈恋爱吗、难道不做爱就不行吗……

她一开始觉得排斥与他人有亲密行为的自己很不正常，生物系老师告诉她“当然不是病，你只是性倾向上是无性恋而已”

通过查相关资料，她知道了无性恋感受不到他人的性吸引，也不会对他人产生喜欢的感情。

既然如此，她还是有所顾虑，怕被当成异类。

老师告诉她，世界上有1%的人口都是无性恋，也就是有大几千万的人和你一样，在日本也有上百万。

我们时常能感受到日剧对小众群体的关心，这部《无法相恋的两人》，就把镜头专门对准了无性恋群体，其中有很多部屋君很认同的观点。

主人公咲子（岸井雪乃 饰演），是一位普通的公司职员。

30岁的她和很多同龄人一样，总会被问到“你结婚了吗？

”、“有对象了吗？

”

她关心同事，会被人认为有超出工作之外的关系。

（只要两个人同框，就会被按头CP？

）

“没有人不谈恋爱吧？

”这是大众最主流的认知，因此很多人会告诉单身人士赶快去谈恋爱。

（多数是出于好心的，当然没有问题）但女主每次听到这样的话，似乎都会很困扰，因为她完全没有恋爱的想法。

也有一部分人，只要别人多和自己讲一句话、多看自己一眼，就会自作动情认为别人爱上了自己。

女主的家中有一个怀二胎中的妹妹，她回到家里，经常被家里人也催婚催生，张罗着要给她介绍对象。

家人们本能的认为“她一定在为还没结婚而焦虑”。

家中唯一开明的人是她的父亲

无意间她通过男主的博客第一次了解到了“无浪漫倾向无性恋”（aromantic asexual）。

“无性恋”指的是不会对别人产生X欲。

“无浪漫倾向”是指不会对别人产生恋爱情感。

然后她的自己是无性恋的意识觉醒了，开始和高桥互助形式的同居生活， 两位无法恋爱的人组成一个特殊的家庭。

高桥最暖的地方是，他会倾听女主的倾诉，并且对她非常理解，给予温柔的回复。

高桥的话也可以当做各种金句

这部剧传递了很多信息。

首先就是前面说到的“无浪漫倾向无性恋者”。

过去部屋君的文章中，一直倡导的是我们要以开放的心胸，去理解、包容、接纳不同的人，其中就包括性少数群体，包括但不限于同性恋、双性恋、跨性别者、酷儿等，还有包括这部剧的无性恋者。

每个都有拒绝性的权利，并且不应该为此感到奇怪或者羞耻，每个人处理感情的方式是不一样的。

豆瓣有条非常高赞的评论说“男主躲避了和女主不小心碰到一起的手，我所理解的无性恋是对异性不会产生生理欲望的人，而不是会回避和异性的接触。

”这条评论实则是对无性恋群体产生了错误的理解了。

剧中高桥非常抗拒与人产生肢体接触的设定并没有问题，在无性恋群体内部是存在着相当大的差异，有的人也会发生性行为、交往、结婚等，无法一概而论。

同样是无性恋的女主就可以接受简单的接触，就说明无性恋群体也存在不同。

剧中这对无性恋家人告诉我们，无性恋者不是冷血动物，他们也会寂寞，他们一样渴望爱和充满爱，有爱与被爱的权利，他们只是“没有性的爱”。

让我们不断涨知识就是日剧的一大用处。

本剧还值得点赞的地方是，它讨论是家庭的重新架构。

人类发展中最常见的家庭形式是以血缘为纽带逐渐的，但是随着社会不断发展，人的生活方式得到改变，家庭的架构也应当多元化。

这几年的日剧中，讨论此议题的越来越多，比如深田恭子主演的《邻家月更圆》，就设定了一个日本社会中不多见的“四合院”。

几个完全不同的家庭一起生活在同一个院子里，他们在摩擦中融合。

这部剧最核心的点就是告诉观众要学会互相理解，接受不同。

也有很适用于《无法恋爱的两人》的台词“问别人有没孩子了，就像在催他们原地做爱。

”

还有一部部屋君同样推荐过很多次的《家族的形式》，也是在讨论家庭的构成。

岸井雪乃去年出演的《家人募集中》则是设定了一个单亲父母“互助共享”的家庭。

观众已经从上面这些剧体验到这样的思考：与其重视日渐崩塌、日趋冰冷的血缘亲情，毋宁与自己“心意相通”的人们结成“心缘”家庭，互相依靠、彼此欣赏来的更为实际。

一开始觉得女主真的有点夸张，那种对我来说特别热情的可怕那种，具体参考女主发现男主就是自己关注的博主之后特别兴奋的就在仓库门口大声表达的样子，男主为此感到害怕。

hhhhh，不过后面觉得她的笑容好有感染力啊…第一集还以为女主朋友也喜欢女主呢，hhhhh，结果后面因为还是喜欢前任而和好，然后放弃了跟女主的合租，女主真的很受伤害吧，一开始跟朋友抱怨男后辈误会自己喜欢他这种事情，两个人一开始说了不恋爱，恋爱有什么重要的这种，结果高中到现在的朋友最后说的话是祝她找到命中注定的那个人。

不过好好沟通大家也还是能好好相处的吧。

啊啊啊啊啊啊，看到第五集真的喜欢女主诶，我的雷达好准确啊…不过还是挺遗憾的，自己那么珍视的朋友，结果却爱上了自己，自己失去了朋友，不过人生的路上总是会遇到很多人的啦，有人陪你一阵子，有人陪你一辈子…第二集高桥为了吃螃蟹而主动提出要扮演女主的恋人真的很惊讶，因为之前还以为他是那种高冷不想和别人有过多接触的那种人设，结果却是一个可爱的吃货中间几集真的太喜欢男二了，好阳光的小狗啊，很积极乐观，很包容，但是女主最后说的也对，在一起一定会很幸福，但是这种幸福可能意味着你要牺牲掉某些幸福就对我来说不一定是幸福了，女主也因为男主的影响，思考了很多的吧，变成了介于男主和男二之间的热情小狗。

第六集觉得女主妹妹真的很讨厌，一开始女主要搬出去就是因为她老是回娘家的时候说姐姐也到年纪了要结婚生小孩了什么的让女主比较烦恼，然后后面自己丈夫出轨还说女主这样真好啊，没得感情就可以不受伤害什么的，真的很令人伤心，可是她却是家人，无论怎么伤害，还是忍不住要原谅她，不能远离她，要帮助她，虽然她也知道这样很伤姐姐的心，但是家人，唉，总是让自己想要肆意释放自己的刺去刺伤的人，自由抱歉伤害宽容的人，突然意识到，应该没有一直快乐的朋友吧，大家的生活中，总是有痛苦什么的，因为也能包容彼此带来的痛苦，所以才显得这个友情爱情亲情什么的珍贵？

因为无法放弃彼此。

男主真的好丧啊，应该也是受过很多伤害，很快乐女主跟男二陪着他的那段时间，积极地伸出去了很多触角的感觉，也很快乐。

虽然最后还是说着，做自己定义的人生就好了，但是感觉大家都能找到自己喜欢的事情呢，是不是神经大条一点反而能够过的好一点呢？

突然有点想认识这样的朋友呢！

一口气看完了这部日剧真的超级治愈超级感人！

讲的是无性恋的男女主相遇，然后生活在一起成为无关于浪漫爱情关系的家人的故事！

在生活中的人际关系里，两个人一边在相互靠近，一边又在小心翼翼地摸索着彼此关系的一个界定，到底是友谊还是爱情呢？

又或者说我们之间的关系究竟有多亲密，可实际上人与人之间的关系远远难以用爱情友情和亲情去概论，而在更进一步的亲密关系里，两个人走的步伐又会被如何影响呢。

女主的生活里就是，对每一个人都很好，很开朗很有活力超级可爱的女孩子，所以理所当然很多人都喜欢她，但女主就是无性恋她是感觉不到浪漫吸引力的，就因此，她因为拒绝对方而收到了外界的伤害，因为拒绝对方而不得不失去这段情感，明明大家都受了伤，她却要被以恶人对待！

拜托！

不管你是什么性别什么长相什么魅力，我始终坚持吸引力的前提在于，你也接受了，亲密关系进一步的发展，就意味着你是有意图在推动的，水到渠成的前提是有人在灌水，还是那句话事在人为，个人情感的可控程度，并不取决于什么情多深意多浓，而在于你是否要去控制或者说你个人是否处于一个能够自我控制的状态。

喝醉了发疯伤害到了别人，说都是酒的错，可实际上你连喝酒的尺度和酒后自控的能力都没有，本质上来说是你在让自己失控。

日剧的生活气息真的超级超级让人舒服，小小的房子里对着满满的生活用品，满是生活岁月的气息，我真的隔着屏幕都感觉能闻到旧木头的味道和走过房间木地板摩擦的声音。

日剧长句式的对白，像我一言不发一股脑写在日记本里的小道理，这些道理不来源于任何人，只是我与我的生活摩擦出来的一些火花，燃烧了化成灰落成了我的笔墨。

饭桌上的大道理，在日剧里像关东煮沸腾的泡泡，两个人一起吃饭，温和自然慢条斯理，说出来给自己生活的一些鼓励。

结尾女主鼓励男主去追求自己的梦想，说即使我们不能住在一起了，也仍旧可以是亲人，真的升华了！

这个社会其实最缺的是人与人之间的信任和安全感，习惯在既定俗称的关系模式里找彼此的位置，让这段关系处在一个所谓的安全区域。

不敢说爱的同时存在的是不敢说不爱，同样无法去主动追求的同时，就意味着始终在害怕被动丢失。

少数的无性恋面对的是在非亲密关系的交往中，被渴望亲密关系的人依赖爱上，然后在自我纠结和面对关系不得不做出抉择的痛苦，不得不说，人的情感一旦有了针对性和目的性，对方是很难不受到影响的，同样不可否认的是，在我们自我的情感意识中，我们产生的情感发泄是在被期待回应的，所以我们也是有意识的在“感染”“打扰”“干扰”到对方的，情感很难独立存在的原因是人是自私的。

同样无论是什么取向或者没有取向的人，都在被迫去接受这个社会的取向狙击，你喜欢什么样的人，潜在意识反映得可能是你想成为的或者是你陌生而遥不可及的，距离感在幻想里起着至关重要的作用。

之前我一直在纠结，两个人到底为什么会在一起，为什么要在一起，因为产生了喜欢的感觉就要在一起吗，那这种喜欢的感觉究竟是因为对面的这个人，还是两个人在某些特定环境下的行为互动对话所产生的呢？

然后，我又纠结，两个人该怎样在一起呢，所谓确定关系，到底是什么样的一个节点契机，让关系得到了进一步的确立呢？

就像我们交朋友应该不会在等待某一个契机然后傻傻的说，我喜欢你我的朋友，我们在今天成为了朋友……太奇怪了吧……可是所谓亲密关系到底是被赋予了什么样的意义，什么样的与众不同，什么样的责任，把两个人放在了一起。

但实际上，从大部分人的情感经历中看，这种所谓的亲密关系，仍然是受到两个个体自我因素决定的，没有责任感的人，并不会因为和你进入了一段关系而产生责任心，当然一些为了留住男人生孩子的更甚。

所以无论我们谈多少情感大戏，终究落脚点还是个人，但也是因此我们谈了太多集体主义，谈人与人之间的各种关系，却总是忽略了当我们还没处于某个关系的时候，我们自己是一个什么样的人，我们能否独立生存在这个世界。

没有独立过的人，在各种情感里混沌，找根本不存在的自己。

因为这个世界上有太多这样的人了，这种不信任先是由外向内的自我怀疑，我是一个怎么样的人，当我在无人之处我的善意我的责任我的勇气，是都来源于自己。

然后这种不信任是由内向外，因为明白一些坚持会被当作无意义，一些勇气一些追求一些努力很不容易，所以会怀疑，我面前的你，会是一个知道这些可能没有意义，可能会很难，速度还在坚持的人吗。

所以这些怀疑久而久之会变成失望，因为相比于由繁入简，大部分人一开始就想得简单点吧，想到今天看的一本书里的话，因为被欺凌精神出现了问题的受害者说，为什么要让我成为那个敏感脆弱的作者，不能像他一样成为一个愚蠢而无知的商人。

形容词，只是为了更准确去形容某些东西，一定程度上，形容词是对我们个人感受和个人理解的简化。

我的感受啊，写出来剩下百分之七八，说出来所剩无几。

周六打发时间时看的，日剧我看完了《知否知否应是绿肥红瘦》（话说，这剧为什么叫这个名字咧；当然我记得小说就是这个名字。

），剧荒，就在优酷瞎找。

本来想看泰剧的，然后确实是看不下去，过于狗血；然后泰剧居然和日剧在一起页面，就找了这个来看。

其实我都觉得日剧很多都很有哲学性，看了会带来很多思索。

但是鉴于我看剧大部分都是为了不思考，所以很少会主动找日剧看。

但是日剧往往是在我记忆中真正会留下痕迹的那些；我仍还记得几年前看的《逃避虽可耻但有用》、《凪的新生活》等《无法相恋的两人》的主角是两个认为自己不需要恋爱，但希望有家人的成年人。

我觉得这其实也是可以理解的，很多时候我们需要婚姻，是因为它是法律捆绑的一种关系；我们需要子女，因为它是血缘捆绑的一种关系。

而我们真的爱这个法律上的伴侣么，我们真的爱自己的孩子么，也许这并不是一体的。

我看《逃避自由》（依然是半途而废的状态…。

），其实我们真的能够拥抱绝对的自由么？

也许对大多数人，绝对的自由会把他逼疯吧。

我们更多是在寻找自由与羁绊的平衡点。

看日剧常常觉得他们更真实地在面对和思考个人。

而当你真实的看到自己和他人，我想我们才真正的看到人的多样性，也许才能再去思考解决生活问题的多样性。

如果人生只有一条道路，那么于很多人，于很多时候，也许就是看不到希望的；但如果我们看到真实的自我和他人，然后愿意用开放的眼光来对待，也许才能找到那条适合真实的自己和他人的道路