恶鬼

看到第八集，很多人和我一样，猜到是双子的设定，结果不是双子鬼，就是姊妹，而且还只有一个鬼，无语，到最后编剧挖的坑，也没能填上！！

1，只有老二才能成为太子鬼，那么一开始李木端去参加选秀就是不合理的！

2，既然一开始女巫就选定的姐姐，为什么后来却要绑了妹妹，就只是因为头绳，就可以不认人了？？

如果按照网友的想法，是双胞胎，最后搞混了还能说的通！

3，全片出现过多次的相机，结果毛线作用没有！

4，鬼杀死了前几期宿主，又如何转移到新宿主身上？？

为何杀宿主，还要跑到门外敲门？？

分明现场就能办到（比如自残，放火等）！

5，为什么要杀死宿主？？

6，为什么找到5件物品（基本都是女巫的），就能抢占宿主身体？？

之间有什么关联！？

全片坑真的不少，到最后也没能填上！！

如果能够按照网友想法，根据日恐怖游戏《红蝶》，双子孪生鬼的设定，相机封印的设定，定会出彩不少！！

高开低走，可惜了！！

我平时看电影比较多，基本不看电视剧，流行的爆款电视剧基本都没看过，抱着试试看的态度打开，第一集就能抓住我的心，上次有这种感觉的还是美剧《行尸走肉》。

很多概念特别吸引人，可能不是原创，但是做的真好。

影子控制人，影子与本体互换，镜子能看到鬼，鬼上身后会变成人的影子……剧情跌宕起伏，恐怖片主体又同时与民俗和揭示人性的残酷相结合，吸引观众的同时又能提高深度。

职业决定你的人设，民俗学教授基本等同与鬼打交道，大财阀基本等于突破人性底线，具散影为代表的底层基本是贫穷加孤独，现实中肯定不会是这样吧。

全剧内容就是人类因为贪欲杀死李香伊并召唤出恶鬼，恶鬼法力强大异于常鬼，它附在人身上，控制人类，为了实现以人的身份生活于这个世界，它欺骗、诱导廉海上、具散影和年轻警察来替它完成达成目的的仪式，但在最后关头三人齐心协力完成反杀，消灭恶鬼。

演员选的太好了，尤其我对女巫印象深刻，感觉就是女巫本巫，太有感觉了。

期待出续集……

女巫

一直感觉李香伊其实就是单纯的恶，从她开始画画听到美术老师和别人说加一点就更好同时改自己的画来努力征求别人认可但实际家庭承担不起还责怪父母家人这个问题就能看出来。

第二，在李木端被带走后她去找李木端也不是因为她良心发现，而是因为他家里人都出事了只剩她一个。

最开始在除了妹妹其他人都没事的时候她还心安理得的买颜料，因为他这时候知道妹妹是被当成太子鬼，但不知道其他家人之后会发生什么，自己会发生什么，在大家都出事了之后他害怕了才会去找女巫取消这件事，没想到被抓了。

第三她因为怕被消灭所以一直在抹掉和这个案子有关的证人，因为贪婪，变成恶鬼也要活下去。

这些目击证人又做错了什么？

如果她只是伤害了害死她的直接相关者或者哪怕一命偿一命都可以说她其实就是想被爱想被关心，但是包括在和具散影交换身体之后跟妈妈吃饭也是，她只不过是想过她梦想却得不到的人生（画画赚很多钱，摆脱没钱的生活），并不是为了所谓从未得到的爱，这一点从1958那个时间段也能看出来，他妈是想救她的，但她觉得家里没钱，给不了她想要的生活，否定了妈妈对他的爱。

为了她的一己私欲她可以牺牲掉她当做妈妈倒影的人，为了钱，她可以做出骗保的事，这样变成的恶鬼和她妈妈没关系，和她身边人没关系而是和她自己的贪欲有关。

而且，李木端比李香伊更惨，更有变为恶鬼的动机，为什么最后变成恶鬼的是李香伊而不是李木端呢。

相反，具散影是李香伊的对立面，相似的境遇李香伊把具散影困在了镜子里就是赌她和自己一样有着恶性的一面，但是具散影并没有因为自己的处境而痛下杀手无端发疯，而是选择直面有着恶的自己。

怎么我都想不通，第8集电话那头的教授和散影怎么就草草两句话劝警察不要开门。

我自己带入了一下，无论如何“不要开门，鬼要来找你”这后半句话是一定会说出口的。

就是这个情景，警察看上去像被编剧故意要写死（虽然下周才能知道是不是要死了）。

实在是想不通。

一个你多年合作的老友，马上要被鬼找了，想要他不要开门的警告真的很多，甚至我想不通教授为什么要挂电话。

这么危险，明明可以一直保持通话确认对方状况。

不过老警察如果被写死，小警察应该就能相信鬼的存在了。

不知道是不是要起这个作用。

但问题如果是这样的话，根本就没有必要安排这通电话了啊（抓狂），直接教授和散影赶到的时候/意识到的时候已经晚了就可以了。

唉，看看下周剧情到底是什么样吧。

（没有任何艺术手法处理，没有合理的不开口的理由，这是电视剧，长长的篇幅你就得拍得现实）（类似的剧情漏洞真的还有很多，要么情节意图太明显，要么完全看不出为什么要这么设置剧情）。

——结局看完：恐怖的情节不够到位导致最后的升华部分略显说教。

（对我来说）

（公众号：霧風誌，欢迎关注！

）《恶鬼》是一部鬼神题材的悬疑惊悚剧。

讲述因触摸了过世父亲的神秘遗物而被恶鬼附身的女子具散影（金泰梨 饰），遇见了追踪恶鬼的民俗学教授廉海上（吴政世 饰），他们决定一起找到恶鬼背后的真相，并找出消除具散影身上恶鬼的方法。

比起描绘恐怖的鬼神场面，这部剧其实更倾向于悬疑推理向，主线与民俗学相关，是很新奇的看点。

同时结合现实社会频发的犯罪类型，传达“恶人比恶鬼更可怕”的观点，本质上还是金银姬编剧擅长的，洞察人性的罪案故事。

目前已经播出至第6集，循着线索推理、抽丝剥茧，似乎渐渐看到真相的影子······这篇文就来简单梳理一下脉络，并重点讲一些有可能会是重要提示的细节，猜测剧情走向附身在具散影身上的恶鬼，以披头散发的影子形态出现。

根据散影父亲具讲模教授的笔记记载，恶鬼是太子鬼。

1958年，在一个叫樟镇里的村子，年幼的小女孩李木端被巫师选中，全村人默认将这个小女孩当做活人祭祀的祭品，对外伪装成失踪，实际是将木端制作成太子鬼。

散影身上的恶鬼，正体很可能就是58年失踪的李木端。

挑选太子鬼有一个规矩，就是必须挑选家中的第二个孩子。

而散影的父亲具讲模，在被恶鬼附身时也说了“老二必须死”的话，随后具家二胎流产、丈母娘投井，都和恶鬼，以及这不可理喻的太子鬼民俗有关。

根据具讲模的笔记本，解决太子鬼的方法，是要找到五种“神体”——红发带、玉簪、黑橡皮筋、蓝色陶瓷碎片、玻璃瓶，将其用左旋禁绳捆绑，并分别埋在曾被恶鬼所害之人死去的地方。

目前红发带、陶瓷碎片已出现，还剩下三种神体待寻。

太子鬼的主线很清晰，当散影和廉教授集齐五种神体，大概就会找到驱散恶鬼的方法。

也许散影小时候听的《蔷薇红莲》故事是一个小小的伏笔，恶鬼最终会放下冤屈后彻底离去？

比起恶鬼，人物的线索交织更加复杂，也是剧情留下悬念最多、需要推理的重点。

前6集主要以具散影家族的线索展开，追查具讲模教授死前留下的信息，后6集大概会将解谜线索指向廉海上家族这边，两边人物线慢慢交汇，背后千丝万缕的关联正在一点点揭开······

廉海上的奶奶会是个关键人物，按装扮、年纪、态度，猜测奶奶可能是巫师崔满月的后代。

有一个很有意思的细节，廉海上回本家，在门前环顾发现房子四周都是监视器，接着他在奶奶书房对话时，注意到背景墙是各个角度的监控录像。

就算大户人家装很多监控不是什么大不了的事，但有必要把监控放书房时刻看吗？

结合恶鬼杀人的方式——敲门，而且恶鬼常常伪装成熟悉人的声音，以诱惑里面的人开门。

装满监控的话，就可以看到到底是不是有人在敲门了，如果只闻其声，不见其人，就说明是恶鬼，不会被诱惑开门了。

同时也体现出奶奶对恶鬼其实有很大的恐惧，否则不必如此戒备森严。

如果奶奶真的是崔满月巫师的后代，可能她也继承了樟镇里做太子鬼的民俗。

另外管家和奶奶的关系看起来不一般，管家对廉海上的态度，有点像家中长辈关心孩子那样，管家的身份也是引起众多推理的一点。

在廉海上家中穿高中生制服的饿鬼，和廉海上、管家都有亲密合照，八九不离十就是管家的儿子了。

因为被饿鬼附身不堪那样的自己而选择自杀。

假设，看起来身份不一般的管家如果是奶奶的私生子，那么高中生饿鬼就是廉海上的弟弟，而按照樟镇里的民俗，老二会死······还有另外一个细节有点奇怪。

当散影从高中生饿鬼身边经过，但因为没有镜子她没看到他，看不见为什么要眼红啊······廉海上问是不是贪人家有青春，莫名其妙。

高中生饿鬼说自己的死都是因为廉海上也有点奇怪，明明是因为自己的欲望被饿鬼缠身，为何怪廉海上呢。

他站的位置，旁边恰好是廉海上的家族合照。

合照非常诡异，奶奶脸上好像被什么蒙住一般有股黑暗阴森的气韵，其他人也十分僵硬，没有家庭的感觉。

如果管家是奶奶的私生子，高中生饿鬼的身份自然也得不到家族的正式承认，饿鬼之所以会挑选他也一定是因为他原本有某种贪欲得不到满足，比如对身份的渴求？

不在家族合照中的人，明明在旁边却“看不见的人”······血缘又他是廉海上的弟弟，对应到老二会死的定律。

总之这个人物铺垫已久，应该会在后半部分中有重要作用。

廉海上家族的每个人都很可疑，让我们回到可能被忽视的某个重要的节点，妈妈穿着丧服带着年幼又生病的海上急匆匆地开车去各处埋神体，为什么偏偏是那时？

叙事中隐去的，廉海上爸爸的死因。

一定也和恶鬼有关！

廉海上爸爸的回忆镜头目前还很少，但后面一定还会有一些故事要讲，他很可能就是被恶鬼害死的，所以妈妈才觉得事不宜迟，那么急迫地穿着丧服就带着海上开车去往东边。

一个小猜想，难道恶鬼执着地想要杀死每家老二？

如果管家是私生子，按年龄，廉海上爸爸就是家中老二了······

另外有趣的是，饰演廉海上爸爸的演员是出了名的和吴政世长得很像的李才元演员，演过《哲仁王后》，选角真的有用心了不仅选角，《恶鬼》在塑造人物的表现上也下了工夫，比如廉海上的住处除了必需的玄关门之外，内部空间几乎是没有门的！

只有柱子将空间隔断，一扇门都没看到，应该是因为他小时候的阴影，他潜意识有一部分认为是自己给恶鬼开了门，才导致妈妈被恶鬼杀死的罪责感。

散影也是，有很多细节演技来区分散影和恶鬼上身时的不同样貌，比如左右手的转换、眼神的转变，一人分饰两角的强烈演技，也是除剧情之外吸引我的地方。

散影和刑警李弘塞隐隐的感情线也意外地好看金银姬编剧表示，李弘塞出身和散影差不多，但是他想把自己的过去隐藏起来。

李弘塞表现出事业上的野心，想自己抢先一步破案、以晋升为目标的选择案件，似乎过着并不那么坦荡的生活，而毫不掩饰自己的、纯粹地努力生活着的散影吸引了他。

然而时隔多年，变成陌生的样子、甚至变成嫌疑人重新出现在李弘塞视线中的散影，动摇着他冷静的判断力。

在鬼剧里看cp，也是一种特别的乐趣啦前6集为止，无论是主线剧情的悬念推荐，还是人物线的关系和细节塑造，《恶鬼》都是上乘水准！

喜欢恐怖元素的这里有猎奇的民俗学，垂髫树、百次谷、异乡鬼、饿鬼；喜欢现实向罪案类型的，这里也不乏深刻，家庭暴力、非法借贷的案子虽和鬼有关，但犯下恶行的并非是鬼，而是人类。

关于鬼的故事，最终还是关于人的故事。

如果想看但因为恐怖场面而犹豫的话，我觉得恐怖程度是中等，没有《鬼客》吓人，就是第5集鬼稍微多了些······总体上还是很推荐这部今年夏天不可错过的纳凉剧，历代级的高温炎热，就让《恶鬼》一扫而空吧！

更新：《恶鬼》大结局：与“看不见的手”对抗，黑暗中伸出援手的人《恶鬼》大结局以11.2%刷新自身最高收视率完美收官，被称为“水泥”一样稳固而坚定的收视，仿佛恶鬼的手在无形中牵引，抓着我们一路走到了最后。

正如我上篇剧评中所写，比起描绘恐怖血腥的鬼神场面，这部剧倾向悬疑推理，融合民俗元素、现实犯罪案件，以及最终编剧想传达的一些人文关怀，《恶鬼》的完成度，我认为是韩剧中上水准。

虽然大结局评价有些两极分化，集中在“逻辑”和“价值”这两点。

逻辑问题，就我个人而言，在追剧过程中，我有沉浸在推理和反转中，观剧体验感不错，最后给出的解答也基本能说服我，李香伊的故事虽然笔墨不多但在最后也算交代完整。

香伊是木端的姐姐，在家中排行老二，被巫师选中赋予发带的原本是香伊。

但香伊不想死，故意把发带给了妹妹木端，木端因带了发带被巫师误认绑走，准备献祭成太子鬼。

木端被绑走后母亲上吊、父亲和哥哥出海沉船，香伊后悔了想救回妹妹，而巫师在香伊面前杀死木端，原本香伊性格善妒，再加上家破人亡使得怨念更加深重，最终香伊变成了不同于一般太子鬼的，更加顽强的太子鬼。

原本集齐5种神体就能消灭太子鬼的方法，为何反而还帮助恶鬼封印了散影，实现身影互换？

主要是因为廉海上和李弘塞找到了香伊的尸骨，在这里尸骨是变量。

参见香伊背后抱散影，说她可以离开但请求散影帮忙找她的尸身那段。

香伊死前紧握着玉簪断裂的一截，她知道第5件神体一定就在尸骨身边，但香伊不知道自己的尸骨被藏在哪儿，不然就可以直接用散影身体去找了，所以恶鬼一开始才选中了廉海上，因为他是廉家人，他更有可能找到廉奶奶藏匿的地点。

5件神体+尸骨，原本封印恶鬼的方法出现了变量，所以恶鬼得逞，散影被封起来了，此时要再按原本的方法，被消灭的就是被困在影子中的散影了，只能另寻他法。

循着奶奶死前给出提示，廉海上找到了消灭恶鬼的终极方法——找到手指并烧毁。

其实这样看下来，编剧真的有成功骗到大家，主线任务是找出恶鬼名字+集齐5种神体消灭恶鬼，推理了半天，最后发现不仅恶鬼名字是错的，集齐5种神体也完全没用······可能会有种看主角白忙活一场的恼火感，我也大致可以理解

至于最终烧手指，是镜中散影觉醒、反过来控制了恶鬼这点，似乎也让很多人不满——比活人拥有更顽强求生欲的恶鬼，被明明是因为选择了遗产，却觉得是自己凭意志选择了生活，且决定好好活下去的具散影消灭？

共情恶鬼却讨厌散影的人，大概是这样的论调？

但我却很喜欢散影亲手控制并消灭了变成人类的恶鬼这个设计，这部剧并不是善恶分明、善良战胜邪恶那样的二元叙事，具散影内心是有对遗产的隐秘欲望，但奶奶的死，究竟是恶鬼放大了散影心中的那份恶念，还是因为奶奶窥探了具教授的笔记本，恶鬼为销毁笔记本才下杀手呢？

散影心中的那点恶念，不至于害死一个人，因为是人类，即使有恶念也有克制住的能力不会去做；继承遗产也是正常的选择，因为是人类，在那种艰难的境遇下，难道拒绝遗产就是纯善、有骨气的表现吗？

至于编剧传达的价值部分，感觉有一些误解，让我们回到第一集！

在第一集开头，廉海上的一段台词“自杀案件中存在着一只看不见的手······”虽然剧中设定为被自杀鬼\暗黑之灵吞噬，但很明显的，这里实指的是不属于自己意志的外力威逼，比如当代社会的种种压力、比如抑郁等疾病元素、比如业力造成的罪责感，这些都是“看不见的手”。

当廉海上被困在充斥红光的教室走廊，当散影被困在被巨大月亮遮蔽的泛绿光的街道，那不仅仅是一个恐怖的场景，强烈的色彩强调了那是一个异质的空间，在那里他们与心中的恶鬼斗争。

廉海上所做的是逃离，逃离来自祖上的业力罪孽所带来的罪责感，而怎么逃也逃不出；散影所做的是和恶鬼正面抗争，想尽办法活下来。

在这样的空间中他们独自奔逃、独自抗争，但有时黑暗的力量真的很强大，不是说战胜就能战胜的。

对抗着“看不见的手”，在黑暗中奔走伸出援手的，那双既能救赎别人也能救赎自己的“看得见的手”，是具散影的。

散影，一直有着比看上去更顽强、更坚韧的力量。

从那时候就知道了，廉海上被黑暗之灵追赶，陷入罪责感的海上失了魂，眼看着就要被黑暗之灵拖向死亡。

散影开着车向着太阳升起的东边，即使她也很害怕，但还是只想着救人，一路看着前方，把黑暗甩在后面。

快到海边，因为拖行不动廉海上而使劲抓着他的手，哭喊着说：“不是，不是你，不是你”的场景真的很感动——当有一个人想把你从黑暗中奋力地拉出来，说着不是你的错。

在散影快要没力气抓住的时候，海上醒来了伸出了另一只手抓住她，就像抓住救命稻草一样，太阳的第一缕光线虽然微弱却充满生机地照亮了他们。

第8集这充满救赎意义的一幕，是全剧我最喜欢的场景。

即使没有厉害的能力，好像什么事都没做成的散影，在关键时候展现出惊人的意志力和救赎别人的能力。

难道不能充分说明，只要她想，她也能有救赎她自己的能力吗？

我不觉得“我正在杀掉我自己”是在转移阶级矛盾，从第一集“看不见的手”，到最后一集面对对心中的恶鬼，在异质空间中那双扼住命运喉咙的一双“看得见的手”出现，发现原来那是自己，只是在强调一个内在的自我觉醒和救赎，不代表外界施加的痛苦被消解了。

这个世界施加在散影那样的普通人身上的痛苦，并没有被否定。

压垮你的可能的确是来自外界的某种威逼本身，某种现实境况像恶鬼一样抓着你的手腕直至淤青，使你痛苦不堪。

但是能决定自己生命存留与否的，最终还是自己。

我认为《恶鬼》的批判和救赎并不矛盾。

一方面它批判迷信鬼神献祭的太子鬼民俗本身，和背后为了私欲与利益而制作太子鬼的比鬼更恶的人们。

一方面它想讲的是救赎，即使现实生活有太多“看不见的手”将我们推向深渊，有时我们会被别人拯救或救赎别人，而有时我们只能自救，请相信自己的意志和力量，试着活下去吧。

✦✦补充：《恶鬼》Ending落火场景我觉得很有新意，不同于以往被应用于浪漫场景，而是取了祈福与净化的寓意，也回扣了这部剧的民俗学元素。

落火也被称为落花秀，是韩国传统民俗活动之一，最初在影视中出现应该是《红丹心》，最近完结的《今生也请多指教》中也有出现过。

具体可以看我在《红丹心》的剧评中介绍过这项民俗活动：李准新剧《红丹心》镜头语言分析，214预言惊艳“落花秀”

霧風誌

大家好，我们是弯弯～今天我想为推荐一部韩国新剧：《恶鬼》。

《恶鬼》是一部主要讲述了韩式传统灵异推理题材的剧集。

01简介剧集本身是韩式灵异推理题材，基本每几集都会有一个大的反转，绝对不会让人觉得无聊，同时也让喜欢推理的观众可以一起享受推理的乐趣。

因为反转太多，本次推片也不多剧透，主要的剧情梗概就是：本片在有“恶鬼”存在的世界观下，讲述了一个女人具散影（金泰梨饰），因为某个事件被恶鬼附身后身边开始不断地出现死亡事件，为了应对身上发生的变化，散影与可以看见恶鬼的男人（吴正世饰）、曾经认识的警察（洪京饰）等一起，开始探索“恶鬼”的秘密。

故事的开头，金泰梨饰演的青年女性具散影受到了电信诈骗，等罪犯被捕时，钱已经被挥霍一空，小家庭多年来辛苦攒下的钱都付之一炬。

失魂落魄地同母亲回家的散影在同晚得知自己多年前意外“死亡”的父亲其实当时只是跟母亲离婚了，最近才真正死亡。

而领到了父亲遗物红头绳的散影身边开始不断地出现死者。

廉海上，重现商社的第三代独生子，但是他对家族生意并不感兴趣，与他人不同，他天生拥有看到鬼神的能力，为此，他成为了一位民俗学教授。

多年来，因为特殊的理由，一直追查着恶鬼的痕迹。

弘塞：编剧设定中弘塞的父母比较贫穷，多年来勤恳工作唯一的期望就是希望弘塞能够有成就。

弘塞坚强而干练，但是也有不懂装懂、装作强悍、无法对人敞开心扉的一面。

这样的三个人在恶鬼出现后，因为一件件死亡事件联系在了一起。

02主创本片的编剧金银姬是十分有名的编剧，擅长恐怖、推理类题材，曾经非常有名的韩国古代丧尸片《王国》就出自金编之手。

金编在本片中投入了非常多的思考，也在从前收集的很多素材中提炼出了题材。

金编设定下，恶鬼其实就是人们产生的邪恶的想法的象征。

在后面的剧情中，我们能看到恶鬼利用人们的弱点创造事件的一面，也能看到恶鬼与人的感情互通的那一面。

为了创造韩式恐怖独特的色彩，金编也运用了许多传统故事和习俗中的鬼神论和实际因为民俗发生的真实事件进行创作。

剧中的一些信物也是一些日常生活中常见的物品，就是为了能够让恶鬼与人连接的方式变得更日常，塑造恐怖的氛围。

但是剧集整体并没有特别恐怖的画面出现，因为编剧自己胆子也小（笑）。

其次，金编在恐怖推理题材中也加入了对青年命运的思考，据作家本人介绍本剧中发生的事件有结合电信诈骗、校园借贷和攀比等社会事件，讲述了青春时期人们的故事，反映出了金编的部分观察。

“青春年少的时候不是最容易被动摇的时期吗？

所以会有更多的碰撞，也会有更多的失误。

那个时期就是青春。

”——金银姬《恶鬼》无论是导演、编剧还是演员都十分优秀，可以说是一众悬疑题材中的佼佼者，截止到目前，豆瓣评分仍然有7.4分。

希望大家能够喜欢这个剧集哦。

《恶鬼》（韩剧）男主从开场就一脸苦大仇深，一种看谁都是弱鸡的表情，结果在剧集当中他是最菜的。

男二总用一种高高在上俯视他人的表情，感觉别人都是小卡拉米，结果在剧中毫无存在感。

女主除了怨天尤人还是怨天尤人，好在结尾处小宇宙爆发，挽回一点人设，不然就是妥妥的怨妇。

综上所述，除了结尾部分情节有些恐怖外，其余的情节都铺垫的过于繁琐无趣，恶鬼杀人的方式也过于单调，除了上吊还是上吊。

故事对迷信进行了批判，也揭露财阀们卑鄙无耻的谋私，以及毫无人性的压榨底层人士。

观后感：世界是一个巨大的瑞士卷。

有的人分到了瑞士，有的人分到了卷。

学长开门了，来的不是教授，而是被恶鬼附身的泰梨，紧接着月牙骨的身体开始不受控制，这时泰梨凭空消失了，月牙骨被恶鬼从窗户扔了下去。

因为是从高楼坠落，月牙骨当场去世了，他的手腕处留有和之前受害者的同样红色淤痕。

恶鬼为什么要伤害他？

只因为他知道了相关真相吗？

李木端不是老二的信息？

学长站在原地，一副不可置信的表情，他揪起泰梨的衣领，不断地质问他：你是什么来历？

明明刚才就在现场，为什么会突然消失？

泰梨此时正被恶鬼附身，她说：只不过死个人，有什么大不了的，人终究难逃一死。

教授意识到情况不妙赶紧带走她，如果你要伤害无辜的人，不如先把我带走吧，恶鬼也想带走他，只不过现在还轮到教授呢！

恶鬼附身泰梨的时间变长了，她去了酒吧、参加了派对、拍了大头照，还带回来一堆奇奇怪怪的东西。

回来后她躺在母亲身边，睡梦中则是一直喊着：妈妈，你不要死啊！

有时候泰梨也分不清站在面前的那个人，究竟是自己还是恶鬼？

她知道恶鬼会伤害知道真相的人，也看到了月牙骨去世前看到的那些资料，为了不让其他人再次失去生命，她选择独自调查真相。

月牙骨去世之后，学长非常伤心，曾经一起并肩作战的队友，就在自己面前去世了，他甚至都来不及拉住对方，所以在得知对方一直都是孑然一人时，主动帮他办了葬礼。

月牙骨也是教授的知心好友，教授一心只想抓鬼，月牙骨非但没有说他是精神病，反而一直帮他搜集资料，是一个真正相信他的人。

教授来到了月牙骨的出租房，他的生活依旧很节俭，厨房里还堆积着泡面桶，而当初给自己穿的袜子，却完好无损的保存在储物室，或许他把教授当成了自己的孩子吧！

泰梨在保持清醒时，去找学长自首，表示任由他处置，虽然学长还处在悲痛中，但理智告诉他：这件事不是泰梨做的，她怎么可能将一个中年男子轻易地扔下窗？

她的力度也不足以在手上留下淤痕。

而在监控的显示下，月牙骨是自己跳下去的，学长在目睹了真相之后，开始相信恶鬼的事情了，也开始和教授联手，准备抓到那个恶鬼。

后来学长在跟踪泰梨时，也与恶鬼打了个正面，还陪她去了游乐场，给她捡起掉落的小熊，恶鬼表示：我希望至少会有一个人喜欢我。

她不甘心，也讨厌那些哭闹的孩子，凭什么他们可以那么幸福？

当学长让她不要再犯罪的时候，恶鬼无奈地笑了：你都没有死过，凭什么对我说三道四？

通过恶鬼的行为与喜好，学长判定出对方既不是孩子也不是大人，反而像是青春期中的人，可是李木端去世时只有10岁啊，难道恶鬼不是李木端？

如果是这样，一切都解释得通了，这也是为什么泰梨父亲与教授母亲封印过程中失败的原因了。

那么恶鬼是谁？

会是代替李木端死去的人吗？

李木端是否还尚在人世？

有一个大胆地猜测，恶鬼会不会是巫师的孩子？

总体说一下，个人感觉7-8之间，接近8一点。

题材镜头氛围角色演绎都很好，拉跨的是最后的立意缺了点意思。

感觉整部剧香伊这个暗线女主最精彩（两位演员贡献了非常棒的表演）其次是女主，再其次是其他角色和剧情。

以下完全从香伊角度写起，不涉及整剧评判也不是想用香伊的遗憾去责怪任何角色（虽然槽嗨了但对所有角色的塑造真的没有偏见！

不讨厌任何角色！

），理性发表见解，轻喷。

看完12集最触动我的就是恶鬼跟散影交换之后，身上还有很多伤，一大早把家里打扫的干干净净，做好饭菜等妈妈起床的场景。

看把，只要给她一个空间，再局促，她也能振作起来好好规划自己的生活。

我看到这马上就连想到了她给爸爸哥哥做的那顿饭，其实这里就很能显示出她和女主的不同了，女主妈妈虽然不靠谱但还是非常爱女儿的，怎么可能要散影大早上做什么多家务。

而她回到人间的第一件事就是哄好自己的妈妈，扮演一个体贴上进的女儿的角色。

不是去买买买做她对教授说的那些活在人世的有趣的事哦，这时候散影挺有钱的，之前还刷教授的卡去逛商场来着，可见恶鬼其实并不是无尽的贪婪所组成的，她也想有机会付出、给予，就像活着的普通人那样。

这一次她做好饭还是蜷缩起来，等着家人来开饭，没想到还是一口没能吃上。

我止不住的想，如果散影的妈妈不要那么的怕她，哪怕只是跟恶鬼聊一聊，不要所有话都是问散影怎么样了，问问恶鬼怎么称呼，饿不饿，大早上做那么多事累不累，做的饭味道怎么样，会不会让恶鬼的怨气少一点，片尾走的时候也能像其他亡者一样对散影说出有人情味一点的话，而不是你好好的活下去，所以我只能离开这种意味。

教授也是，他那么善良，平易近人，心胸开阔，追着李香伊的故事查了那么久，那么深的利用她又被她利用，怎么就从头到尾没有对恶鬼说过一句好听话，不是追着问真相就是我要灭了你，要么就是你为什么不灭了我我好痛苦....恶鬼内心应该很无语吧，我那么努力的想活下去，一个个见到我不是你死就是我亡，亏我又是你仇人又是你财神又是你爷爷还是你爸爸，一把年纪的孙子不请安就算了问好都不会，一天天花着自己赚来的钱研究灭了自己的事，真是把爸爸的爸爸给气活了。

香伊X教授的标题我想好了:关于我孙子见了我就要见血的那点恨恨情仇（他绝对没有爱！

只针对我！！！

）不肖子孙完败👇↓↓👇

孙子安歇吧，爷爷抗下所有去赚钱养家，有我一口饭吃就有你一个碗刷👌孙子安歇吧，爷爷抗下所有去赚钱养家，有我一口饭吃就有你一个碗刷小警察，但凡你说一句带香伊的，你这CP也不至于拉郎配都配不起来，算了你只配工作，上班去吧。

答的很好，下次不要再跟我们香伊说话了👋

坚不坚强我不知道，反正求生欲都比你强😊我一直在想，女主对香伊是什么感情呢？

应该有畏惧，好奇，厌恶。

但会不会也有依恋，同情和不舍。

可惜我在11 12里没有看到两人更深层次的情感交流，香伊就好像一段神秘往事，随着她的消逝就这么重归平静，没能再改变什么，唯一要说改变的，那就是商社靠人命赚来的财富重归人民了吧。

我第一次觉得女主可以和香伊产生联系是看第五集的时候，闺蜜让她去参加同学的聚会，她上次去被同学说穿着过于学生，很不自在。

但香伊带着她参加的时候特意去买了漂亮高级的新衣服，化了妆做了指甲，整个人焕然一新，旁边的男同学都忍不住给她斟酒。

在贪婪鬼上身的同学讽刺闺蜜份子钱少的时候，香伊更嚣张的反击了回去。

香伊应该一眼就知道女同学被鬼上身了，这种得红眼病的鬼看见什么都是钱，不管大钱小钱，偷或抢都要把嫉妒的东西拿到手，所以宿主很快就犯事嗝屁了。

她应该最讨厌这种又蠢又贪婪无度的人或鬼。

就是这种散影失落无措的时候，香伊反而非常了解人性的弱点，能自信有态度的面对这种场合。

所以我看到前半段的时候感觉也许香伊和散影可以组成不错的支线给彼此带来改变（CP感来了：恶鬼姐姐带我重启人生）。

但是一直看到最后，两个人除了视力的诱惑这种共生的考量以外再没有其他交集了，全篇都是散影单方面接受香伊的过往，查清真相。

只有在面对教授和教授奶奶的两场戏里为香伊怒吼控诉过。

第11集里两人唯一一次拥抱，我等了很久，最终散影也没有握上香伊的手，回头的时候香伊也走远了，再也没有回头。

她的到的回答是回到那个把她卖掉的家人身边，再一次被完全的抛弃。

60多年的等待，最终没有一个人有一瞬间出于对她本人存在的挽留所有人好像都把香伊当作一个麻烦一样避之不及，没用了就赶紧解决掉，免得惹出更多的祸事。

可能是演员确实演的好，其实到后面她很多次都示弱坦白了自己的脆弱：我很可怜我想活下去，在让我待一会吧。

但是大家好像心照不宣的把她当作最大的威胁，绝不听取她任何的言语，然后果然，恶鬼发出更大的冷笑找其他办法，然后每次靠自己最后也赢了（😎要强的一生专治不服）但是真的不能给她一点点时间和耐心吗？

比如就那么带她去好好的吃一顿饭，点自己想吃的，跟愿意和自己吃饭的人一起，不是为了发疯一般填满死前极端的饥渴，也不用扮演别人的样子讨别人喜欢或着骗取什么东西。

60年过去了，早就到了这种贫穷也很难被饿死的时代，挣扎活到现在的香伊难道不值得平静的和知道自己名字，经历，身份的人一起吃顿饭吗？

奶奶，教授，女主，小警察，难道没有人想对她说一句：活到现在真是辛苦你了吗。

我们没办法回到过去改变不幸的发生，但怎么能对真实出现在眼前的当事人（或当事鬼吧）一点怜悯和同情都没用呢，如果不是她们在卖掉家人也要活下去的时代顽强的活下去，也没有现在活着的我们吧。

教授可以把家产在多年之后用回于民，为什么就不能稍微满足一下香伊的任何要求呢？

从来都没有人问她做为自身的存在想做什么，每次一开口就是线索物是干嘛的，你又要害谁....我强烈怀疑如果香伊自己不吃饭没人会想着她还要吃饭她还饿。

她每次都用那种极度可怜的样子说很惨的话，然后做出好像知道没有任何人要体量她的自救行动，如果真的有一个人照顾一下她的心情，或者给她做一顿饭等着她吃，她真的不会有一点动容吗？

一生要强的女鬼，在人后才会落泪我遗憾看到大结局没有任何人给香伊一点点人间值得的关爱，但是又很庆幸编剧把她写成了这个死前死后全都要强的恶鬼大女主！

不过咱香伊没在怕的，做鬼都能成为最狠最恶的鬼，天上地下，360行去哪都是大有作为前途无量🎇🎉，妹妹你大胆的往前走啊姐就是这么洒脱在人已经不能声张正义的时候希望人间真有鬼，鬼来伸冤，把所有的罪恶摊开在阳光下，拨开那些虚伪，辨明真相，让现实世界里看到希望。

不过这样听起来也很懦弱，人犯的恶果还期待有鬼神来收拾残局。

最后说下我对于这剧关于女性主义的看法。

这剧虽然没有很明确的从女性主义角度出发，但创作内容的确表现出很清晰的女性困境，尤其1958线，在2022女性困境相比男性可能是有没有家里帮买房的区别，放在1958就是有没有对自我时间的支配权和有没有机会吃饱活下去的区别。

这样的故事背景根本不必多说，但这也不能反向说明创作就是从女性角度出发。

因为鬼这个题材本身就是女性和儿童站绝大多数，因为现实就是女性和儿童是弱势群体容易得到不公正的对待，自然更多的经历悲惨怨气深重，那些怕鬼的其实内心都很清楚的知道自己占了什么便宜，侵占了什么人的利益。

在面对这个对女性并不公正的现实世界，夸女性的话不是“你人真好”，是“你真难搞”，难搞不好糊弄才不会吃亏。

希望姐妹们都能开始欣赏那个看清现实真相，去想尽办法敲开门勇敢争取自己权利的难搞的人。

组里的朋友给了我很多新的思路，接着写一点具体的关于遗憾的想法。

首先声明，我想说的关怀不是出于爱或者恨这种强烈的情感和立场，这种关怀形容起来应该是出于对生命的尊重，1958就算了，活下去是最大的挑战，但在2023，我们人类甚至可以为虚拟的角色故事倾注这么多的关注了，为什么不能对眼前真实出现的存在更加尊重一点，不要显得那么的冷酷无情呢。

当然也绝不是想要温暖救赎恶鬼，谁都不应该摆出一副救世主的样子觉得应该要去拯救什么，每个人内心的念头只能由自己来选择平息或永不平息，更别提全剧没几个角色的经历体验能跟恶鬼放在一起相比。

那么我觉得缺点什么呢？

应该就是一些人与人之间的爱与恨之外的很普通的连接吧。

现在这个故事从香伊的角度来看实在是太残酷了，一切都没有被改变，自己虽然以鬼的形态活着，但永远被隔绝在时间之外，明明还是能和外界沟通感受到很多东西，但只有自己的时钟停摆了，不会遇到新的人新的事让自己有一丁点的新鲜感，一切都是重复的贪婪，恐惧，憎恨，一次又一次同样的痛苦。

要我来想的话，最开始看和妈妈吃饭的片段就有强烈的念头，如果妈妈能吃一口饭就好了，哪怕只是问下她的名字（问了你是谁，但很显然妈妈不具备这能力和恶鬼平和的沟通），为了套近乎再问问女儿的情况，只是对她表现出一点点的好奇也好。

然后就是教授，在女主摸到颜料狂喝水那里，很清楚的表现了濒死的那种极度渴望，他一直很了解鬼的各种习性，心里素质也非常好，意志也很坚定，完全具备和恶鬼理性沟通的能力，这种沟通也完全不会动摇他最终要送走恶鬼的决心，但如上吐槽，全程跑主线，其实教授每次观察恶鬼上身的散影，眼里都很有戏，两人的关系也非常复杂，总都以为他要说点什么有意思的👂，结果没有一点开支线的可能。

不能带恶鬼去吃顿饭吗？

恶鬼不吃女主身体也要吃啊。

但凡安抚一两次至于喝个水PTSD到砸便利店搞得一片血腥吗？

每次都是恶鬼自己主动搅事递账单才知道结账善后。

😂小警察，其实他几乎已经可以了，他有了动机去接触香伊，观察力也很敏锐，香伊也很注意他，他几乎都要开始了解香伊真实的样子了，但是他每次都嘎然而止在截获线索，讨论散影上，不怨香伊不跟他讲真心话。

这里我不是要加香伊的爱情线，也不是要治愈启发谁谁谁，而是希望有机会从人与人的交流中去显露出角色更丰富的东西，就好像小警察在游乐园那里发现恶鬼的心智好像十几岁剧中的女孩一样，让角色更生动有层次。

奶奶，奶奶很可惜，只有几幕模棱两可放狠话的的对手戏，还死的那么仓促有些降智，如果写拍两人达成共识那一段的剧情，应该对彼此都能有更合理深刻的角色塑造。

最后散影，散影有最多的契机去和香伊发生连接，毕竟她共享了香伊的记忆，香伊共享了她的身体。

这里我要对散影说句抱歉，写着写着想到除了颜料后，玉簪什么的她都没有再香伊的记忆了，从她的角度她应该不知道香伊后面一天之内又死了父兄和妹妹，一家人都没了，只是观众上帝视角知道了全部经过，所以她说出那句回到家人身边也是符合逻辑的吧。

但是散影还是有很多可以做的无足轻重的小事。

比如她看到香伊发狂画画把家里搞得乱七八糟，手也很遭罪，可以偶然想起去买点画材放在家里，告诉她下次想画的时候可以好好画，正常一点，对两人都好。

比如知道太子鬼是饿死鬼后，让恶鬼用自己的身体去吃点想吃的，不要每次上身都去杀人放火，和谐一点对两人都好。

或者试想一下，如果散影知道了香伊后面全部的故事，她会不会选择在某个瞬间安慰一下下自己身上这个可怜的恶鬼，做好的饭永远等不来回家的人，想保护的人一个一个全都死掉了，即使选择做个恶人出卖了妹妹想活下去，最后死亡前遭受的痛苦比谁都多。

不是抱着感化的目的去对恶鬼好，而是即使是杀人的恶鬼也是有思想有感知的吧，那为什么不能稍微沟通一下呢，反正你不沟通她还是挺难搞的。

你当然可以选择灭了她甚至必须选择灭了她，但是为什么不稍微做一点让大家在这场你死我活的斗争里感到舒服一点的事情呢。

即使不为了恶鬼，只是为了平息自己内心的良知，也可以做一点让人安心的事吧。

我觉得香伊不需要道歉，也不需要感化超度，她需要的只是再多一点点的不一样的，正真属于自己的个人体验吧。

第一次在画布上用画笔画画是什么感觉，有人叫你吃饭是什么感觉，饭菜不好吃不想吃了是什么感觉，不用成天为了生存欲望奔波思考自己的感觉是什么感觉，终于有人体量一下自己的辛苦是什么感觉。

这些对故事主线无足轻重的一点新鲜感，完全可以为她执着活了65年的精神做一个锚点，让终点到来的时候她回望，不会只有不变的痛苦委屈不甘，这一次面对最深的恐惧或许能比上一次再多抓住点什么，多一点力量。

她握住美术老师捡起的颜料瓶，选择跑回去救妹妹挽回自己的错误，这是她生前唯一面对恐惧的力量以上，所有的想法都没有道德绑架其他角色的意思，我充分理解其他角色的动机也充分尊重其他角色选择不喜欢香伊，毕竟是恶鬼仇人之类的。

只是单纯从香伊角度聊一下如果和遗憾。

能跟香伊共情那么多，也是因为带入了我妈讲少时农村生活的情景，吃不饱饭，做不完的家务，没有自己的房间学习思考，重男轻女，看不起病人命轻贱，这一切的一切离我都不遥远，如果有个机会，那时的她们可以来到现在这个不完美但终于能够暂时脱离生存劳作的生活里，为什么不对她们稍微耐心一点呢，问问她们你感觉怎么样，想做什么，吃饱了吗，有什么需要我做的？

或者夸夸她们，你好坚强，到现在真是辛苦了。

笔给我，我这样写。

👇↓↓👇脑洞彩蛋。

或许在散影控制香伊烧掉身体的时候教授能说点什么，比如：事情到此为止，商社的资金我都会当作公益基金捐给社会。

香伊问：捐，捐给谁？

教授说：你喜欢画画，我会记得特别筹措一部分捐给喜欢画画但缺乏资金的女学生好了。

香伊狰狞（嫉妒扭曲）：什么？

你要捐给其他女学生画画？

我的人生付出了怎么惨痛的代价都没有做成的事情你怎么能就这样送给别人！

教授：那你想做什么？

香伊：烧给我（不是！

🤐）🤔emmmm,还是给妈妈吧，妈妈总是更需要帮助，妈妈过好了，小孩子就幸福了。

———————2023.0801.20.27————————说一说我为什么花时间写这篇影评。

我写这些不是为了评判任何一个角色，任何一段剧情，单纯是在写我对于香伊所经历的这个题材的感受，这不可避免的要从这个角色出发去思考。

我夸香伊也绝不是在贬低任何其他角色，你们喜欢其他角色当然也可以写关于它们的看法。

但如果是为了用评判香伊来衬托其他角色也大可不必，一个值得称赞的人物是不需要靠其他人来衬托的，它自己显露出的人格精神已经足够。

我之所以这么忍不住的去想关于香伊的故事，是因为我小时候的鬼故事不是：狼来了，是：你是妈妈从纸箱子里捡回来的。

我妈妈会因为小时候吃多了野菜树皮，至今无法正确的对待食物，高油高碳水囤积癖，甚至厌恶南瓜到25年以后才偶然又能感觉到它是美味平凡的食物。

生存，在任何时候都是活着的绝对底线。

任何被社会和文明所反复塑造遮掩的矛盾、悖论，在生存面前都会不攻自破，显现出最尖锐的本来模样。

作为一个享受着现代化进程硕果的当代人，仅仅下班后坚持为自己准备3餐的生命体征维持餐都偶尔崩溃，感觉这么痛苦的赚钱为了这几口不吃就会死的饭，活着太难了好没意思。

这样的我没有办法不倾佩赞赏以香伊为代表的，在最恶劣的环境里无论如何都要活下去的人，这种坚毅顽强的生命力让我觉得她们值得世间一切美好的东西。

如果没有她们坚持要活下去的念头，我就不能坐在这里吃着简单但方便的生命体征维持餐思考我为什么感到乏味虚无。

如果人类都像我一样觉得活着好累啊，不想动了，甚至面对死亡终于来临还有点不用继续努力松口气的小高兴，那人类确实也该如愿以偿了。

所以还好啊，我们是不同的人，我们还可以彼此支撑着就那么活下去，反正出生这件事又没得商量。

既然故事里的所有人，连万恶之源的大反派都可以得到一些或很多生命中美好的东西，那为什么香伊这个在命运中苦苦挣扎想再走远一点的人不值得拥有一丁点，在死亡来临的时候想要带走的平静美好的经历呢？

我们没有谁是自己选择来到这个世界上的，出生就是开盲盒，如果总是回过头去责怪自己的运气糟糕，那一岂不是一辈子都在为这个不是自己造成的错误承担恶果。

基于这种心情，所以我写下了那么多的如果，那么多的希望。

现在这个故事从香伊的角度来看，除了她那濒死求生时被封存的执念，实在是没有存在过任何挽留过她的东西。

每一个存在过的生命都应该值得哪怕是一瞬间，属于自己的享受的体验。

我真的很好奇，抛开仇恨，恐惧，痛苦，那些不幸的遭遇，单纯的作为一个人或者一个鬼，你在想什么呢？

我希望你能想到我所说过的那种生活里无关紧要，但触动过你心灵的某事。

真的很想对香伊这样处境的姐妹说：如果世界上真的没有一个人在乎你的话，你一定要关心自己，请爱护自己的身体也珍惜自己的心灵，你绝对值得世界上一切美好的东西，仅仅是活下去这件事，已经值得让人称赞了。

昨天终于看完了。

晚上看还是有点吓人的。

虽然很多bug，豆瓣上也很多吐槽的，不过编剧还是可以让我想要继续看下去，证明编剧还是做了一些成功的事情的。

里面关于敲门的设定还是很有意思的。

我记得国外的鬼好像也有这种设定，必须被邀请才能进屋。

虽然是鬼，还是要遵循某种的原则。

再比如这个片子里的鬼是遵循人的欲望去行动的。

所以，虽然她杀人了，但是某种意义上是人心恶的体现。

编剧还有很成功的一点是这个恶鬼的人设非常成功。

她本身也是被害者，而且是被有钱人杀害的无辜穷人。

这就引入了阶级和金钱的议题。

包括在引出垂髫鬼的那个部分，编剧写了一段校园贷诈骗的情节。

恶鬼的人物非常强烈，她就是想要生存。

男二说女主非常坚强。

其实恶鬼也是的。

里面还有一段非常吓人的情节是女主母亲的老家农村里的闹鬼故事。

一个老奶奶为了见到异乡鬼的女儿而破坏了柱子，导致整个村恶鬼横行。

编剧虽然设置了很多工具人的角色，但是在情节的跌宕起伏上做的还是很好的。

在12集里设置了好几个和主线有关的闹鬼故事。

包括饿鬼女同学，校园贷事件，农村闹鬼这几场。

在故事中设置支线故事，不但可以不断制造新的矛盾冲突吸引观众，也可以借此推动主线剧情的发展。

在5个物品和李木端的故事这里讲的不是很清楚。

有好多故弄玄虚的情节。

或许可以理解为人物也是在久远而模糊的线索中大海捞针一样的去理清头绪。

最后设置的悬疑是原来名字是错误的。

另外还有一个太子鬼。

关于封印鬼的方式又升级了一个烧毁神体的设计。

这里的反转还是很吸引人的。

片中最大的工具人是女主妈妈和男主管家的儿子。

女主妈妈用来让女主不断倒霉，或者激起她去做一些事情，比如最后的想和恶鬼共生到不能接受恶鬼要害妈妈而决定杀死恶鬼。

管家儿子更是妥妥的工具人，只是为了让管家在最后倒向三人组，帮助恶鬼杀死男主祖母。

甚至片中没有交代管家儿子为什么变成饿鬼的。

女同学的饿鬼上身也没有明确交代。

而男主研究了那么多的资料，但是他也不知道神体这个事情。

还要是很凑巧让祖母在最后提示给他。

如果不是知道了可以这样操作，那么女主岂不是就惨了？

最后的结尾，居然是女主的坚强意志来操控恶鬼自毁了神体。

虽然可以勉强讲的通，不过感觉还是有点一言难尽。

其实会觉得恶鬼也是很坚强的。

女主最后还是要失明的。

唯一比较好的是，剧中没有感情线。

不过如果加入女主和恶鬼都喜欢男二的话，会不会更有看点呢？

有点像那个厨师女鬼剧的设定。

女主的名字和鬼影的造型也非常令人印象深刻，是很出彩的安排。

关于女主的演技，我觉得是不错的。

唯一和网友都有点想吐槽的是，每次她被附体都是大喘气。

不知道是不是可以有其他的演绎方式？