老酒馆

《老酒馆》上线了最近，每晚十点都会锁定腾讯视频，雷打不动地追《老酒馆》。

这阵容一看就很厉害，男一号陈宝国，女一号秦海璐，都是响当当的老戏骨。

目前，我追到了第八集，秦海璐还没出现，但陈宝国率领一班兄弟闯关东来到大连开酒馆的戏正如火如荼的上演着。

剧很好看，忍不住向身边的朋友安利。

看起来似乎是枯燥的男人戏，但居然也能那么精彩，这背后有一个大功臣，那就是编剧高满堂老师。

高满堂何许人也？

这个祖籍山东、出生于辽宁大连市的东北作家，有着很多质量上乘的作品，比如小时候看过农村剧的《篱笆女人和狗》、还有豆瓣评分高达9.1分的电视剧《闯关东》，都出自他的手笔。

编剧高满堂故事背景《老酒馆》的人物设定也是一群“闯关东”的汉子。

其实，作家也好，编剧也好，写什么样的东西最能打动人呢？

当然是最贴近自己生活、最有切身体会的事情咯！

高满堂对“闯关东”这一特殊元素格外感兴趣，因为他本身就是闯关东的后代。

对于我这个南方人来说，“闯关东”是一个非常新鲜的名词，于是，我去求证了一下我那祖籍沈阳的老公。

据他说，当年还是清政府执政的时候，山海关城东门界定着“关外”和“关内”。

从明清到民国期间，以山东省为主的关内人民开始兴起了闯关东，一是为了谋生，二是为了应对沙俄对我国的蚕食。

《老酒馆》的开头也是以陈宝国为首的兄弟几个一路逃难来到东北大连，以开酒馆谋生，他们背后的故事并没有在前几集中揭晓，只知道这些人个个武艺高强，刚到大连街的时候，每个手里都揣着一把刀，穿着厚厚的衣服，戴着大棉帽子，五大三粗的样子把众乡亲都吓得不轻。

然而，编剧话锋一转，这些看似粗鲁的大汉竟个个都藏着一颗温柔、侠义、仁慈的心。

陈怀海带着兄弟们来到了大连的好汉街叙事节奏：越往后越精彩《老酒馆》前两集讲陈宝国饰演的陈怀海带着兄弟们来到大连街，不曾想遭到邻居和警察的暗算和敲诈勒索，陈怀海硬是依仗自己的正气给警察来了个回马枪，巧妙的用智慧解决了当下的难题，顺利地在大连街上开起了“山东老酒馆”。

当然了，酒馆是开起来了，事情还没完，迎接他们的是各种“血雨腥风”。

这里考验的不仅是陈怀海的智慧，还有他的为人，以及与兄弟们的情谊。

从第五集开始，戏剧冲突变得越来越强烈，戏也越来越好看。

让我印象比较深刻的，就要数胖胖的警察头子和贺义堂了。

贺义堂仗着老爹有些家底，不好好创业，尽干些投机取巧的事，娶了日本娇妻，生了娃，开起了日本居酒屋，却不料投资失败，把老爹活活给气死了。

冯雷饰演何义堂中国的《深夜食堂》当然了，与贺义堂相比，陈怀海的角色更“正”一些。

陈怀海常说，“进了老酒馆的门，来的都是客，一钱酒是情谊，一斤酒也是情谊，不分薄厚。

”正是本着这样的心态做生意，老酒馆的生意才会越来越好，老顾客也越来越多了。

比如每次都来打二两酒站着喝的 “老二两”，再比如在街上磨刀子的老白头，比如没钱付饭钱就溜了的说书人杜先生… …这些人都和老酒馆产生了最真挚的感情，而老酒馆就像他们的家一样，有事来，没事也得来，不来就有个念想，来了，和掌柜的唠唠家常，和小二们畅谈人生，这些温馨的时刻，正是老酒馆存在的意义。

这样一家店，不仅仅是做生意的地方，也是人情味最浓的地方。

看前八集的感觉，有一点像日本的经典电视剧《深夜食堂》，每个走进来的人都有故事，每个人都能在这家馆子找到外面找不到的归属感。

这样一个《老酒馆》，就像是中国的深夜食堂，它连接着大连街上普通老百姓的日常，也连接着他们的情谊。

一壶酒，几个小菜，便能在这里一直坐下去，当酒微醺，话匣子打开，人生便有了一个出口，哪怕外面的世界再苦再累，只要有老酒馆的存在，便像家一样温暖。

陈怀海这样的人，会在下雨天叫马车送“老二两”回家，会在那爷没钱付酒钱留下棉衣之后亲自将棉衣送到他的家里，会不顾人们的阶级，无论穷人富人都可以坐在一起喝酒。

这样的精神，实在是值得钦佩。

也只有陈怀海这样的店家，才会找两个生理上残疾的店小二，其中一个有点耳背，另一个是哑巴。

他不以貌取人，不以人的缺陷为耻，这是陈怀海独有的情怀与美德。

中国深夜食堂“老酒馆”精彩纷呈群像戏《老酒馆》在塑造人物方面，可谓非常的成功，一部好的电视剧，除了要有好的情节设置，还要有可信的人物，在可信的基础上，做到以情动人，有血有肉。

我们来看看《老酒馆》里的一些重要人物——陈怀海：闯关东的老大，拥有一身本领却处处以退为进，以德服人，对待穷人、需要帮助的人，总是一副热心肠。

还没有逃到好汉街的陈怀海曾在深山老林里挖参三爷：陈怀海的二当家，“老酒馆”的掌柜，明事理、好心肠，特别尊敬陈怀海。

刘桦饰演的三爷老二两：牛犇饰演的“老二两”戏份并不多，但是一出场就抓住了观众，虽是穷人，却有尊严，尤其看重“规矩”，从不占人小便宜，总是一个人默默的站在角落里喝酒，每次只打二两，每次都把钱结清，从不赊账，陈怀海送的小菜从来不要，因为这是他的规矩。

个人认为，这个人物，写的相当出彩，中国民间有很多这样有骨气、有原则的穷人，是值得我们颂扬的。

牛犇饰演的老二两杜先生：说书人“杜先生”由巩汉林饰演，这个角色就像为他量身定做的一样，作为一个说相声、演小品的东北人，巩汉林的嘴皮子功夫自然是没得说的，“说书人”也是一个靠嘴皮子吃饭的人，大量的台词在巩汉林的嘴里就像舌灿莲花，不仅可以起到串联某些电视剧情节的作用，比如“金小手”这一集，也为“老酒馆”增添了不少有趣的段落。

巩汉林饰演的说书人杜先生那正红：人称“那爷”的那正红是前朝宫里的人物，当年教小王爷们练掼跤的，清政府倒了以后，这些宫里的人纷纷出来讨生活，也有像那爷这样的靠典当公里的宝贝为生，虽有“满人”的傲气，却没有“满人”的命了，毕竟一朝皇子一朝天，清朝已然是过眼云烟，现在是民国的天下，这位那爷居然还留着辫子，可见他作为一个前朝的宫里人，是多么想要回到当年。

这也就解释了为什么他会撺掇贺义堂开“满汉八大碗”，看到屠洪刚演的王爷就走不动道了，这个人物可怜又可恨，同时也有可爱之处。

冯恩鹤饰演的那爷贺义堂：非常可爱的一个人物。

败光家业、气死父亲，逼走妻子之后，孤苦伶仃的贺义堂在乡间做起了“卖字先生”，留学过日本穿着西装的贺义堂自然是看不起“闯关东”的陈怀海，在他眼里，陈就是个大老粗，但是这个大老粗居然混的比他好，还那么得邻里的喜爱，这让他非常心里不平衡，以至于天天想着怎么翻身。

且看他后面几集如何作妖吧。

何义堂承担了很多笑料追了前八集后，这些人物在我心里已经扎下了根，个个栩栩如生，就像真实存在的一样。

我想，这不仅是编剧的厉害，也是导演的成功，更是演员的功劳，像陈宝国这样的老戏骨，既演的了大国皇帝，又演的了寻常老百姓，有这样的好演员，真是观众的福气呀！

今晚22:00点，继续搬起小板凳，追《老酒馆》嘞！

上一次追随老妈的口味守在电视机前如痴如醉，应该是《大宅门》。

还有更记忆犹新的就是《康熙王朝》。

由此可见，两位陈老师（陈宝国，陈道明）在妈妈辈心中的地位就不容置疑了，继而影响并且深深扎根到我对中年大叔沉稳大气演技实力派的认同感中。

在乌泱泱的美日韩剧以及各类偶像剧纷繁的时代，也曾被各种垃圾电视剧给淹没过，许久之后会产生倦怠、提不起兴致。

我们需要真正的好剧，可以入戏，可以沉迷的哪怕一小段时光。

看到这部剧的阵容之后，不免是要看一看的。

从导演编剧到陈宝国老师的演技不得不让人期待。

在这个喧嚣浮躁的世界里，《老酒馆》带着我们蓦然地穿越回了民国时期，时光变得悠长，人情琐碎，它似乎显得有点那么不合时宜。

但一集集看下去之后，所有的人物都有各自的亮点，不管他什么身份地位甚至在那个战火纷飞的大时代里卑微的像一粒尘埃，哪怕只是一些碎片般的着墨，剧中的他也成为一个完整的人，会让你的心底深处产生某一个触动的点。

可见不论是导演和编剧，还有演员都是有功力的。

那个时代人的内心世界是怎样，我们自然不好了解。

毕竟时间相隔近百年，战火纷飞世道变幻，我们只有靠着想象，靠着这些人物体会不同的人生百态。

无疑，我们在这部剧中又活了一世。

那爷说了一句感叹，都是些苦命的人啊，我们都是。

剧中没有人是容易的，可他们都是有血有肉的，活生生的。

结局并不重要，重要的是他们的生命中有没有活的痛快，活到自己想要的点子上。

编剧那一句句生动的台词，堪称金句，都是不知经过多少锤炼，值得细品。

至少我在本剧中体会到，并且把那些珍贵的记忆和那些人物留在永恒。

陈怀海是当之无愧的主角人物。

从他一出场你无法将目光从他身上移开。

从他一出场，眼神就无比坚定的沉稳与凝重，谁都能看出来这份坚定果敢的眼神背后肯定有着太多沧桑的过往与血泪。

但他挺过来了，带着弟兄们来开这个酒馆。

刚来此地，便遇到了一个不小的坎。

明显的栽赃陷害，兄弟们不免有些慌乱。

陈在与老警察的来回周旋中坐怀不乱，迅速地找到了事情的背后的本质原因，并且快到斩乱麻地处理了他。

他与三爷的对话颇有意思。

三爷想不明白，为何自己兜里有银子出来还要受气呢？

陈掌柜的回答令人服气。

从这句话开始我板上钉钉地成为忠实粉。

他说，这怎么叫受气，这是个乐啊，人生不就是图个乐吗！

这是多么胸怀宽广的人才能看透的道理。

遇事不惊，不慌不乱。

他的隐忍、豁达、聪慧、义气，那份沉淀让大家心安。

那站在酒馆门口背影的定格，成为了时代的烙印，充满了家国大义与世间的悲欢离合。

但剧情绝对不仅仅是呆板的说教意义，只因为有酒有故事，还有人情味，让这个飘散着酒香的老酒馆聚集着八方来客，让人觉得活一世还是值得的。

我有酒，你有故事吗？

放到这部剧才是真正的故事。

来到酒馆里的人，五花八门。

开篇的金小手的故事是一个小高潮。

不过比起江湖相会我更爱看一些落魄的人儿。

酒店开业，陈掌柜善于留人，或者说是“收留”。

从说书的巩汉林到磨刀的老白，他的善在不经意间为酒馆招揽了客人。

对面的日本酒馆，老板也有一颗开店营业之心，更想要做给老父亲看看。

但他之所以不红火也不是酒菜不好，差就差在他不懂得经营的根本在于人。

那好口碑以及善缘，是陈掌柜的人品一点一滴的体现。

婉容是第一个登场的女性角色，也是一个落魄的人。

袁姗姗演的算是中规中矩，虽不是特别出彩，也算合格。

首先铺垫了她来吃饭的排场，用那爷的卑躬屈膝来衬托这位贵人。

当一切都做足了的时候，婉容来了。

她确实拥有过这世间的最好，但如今连一顿饭都不在自己的掌控之中。

自由，她失去的是做人最基本的权利。

来喝酒的平头老百姓，都有的东西，她却没有。

一场酒都没有喝完就被强制拉了回去，她是悲哀的。

可她又在车上吸起了大烟，一副享受的模样欲生欲死。

她似乎已经开始适应了这种生活，又或者说人都是有弹性的，不能反抗只能接受。

正如西西弗斯推动石头，每天石头会重新从山上滚落，永无止境的重复。

她的生活就在希望与绝望中来回徘徊。

她的希望是再见一次她的爱人，可又有几分可能呢。

她的一句世道变了，充满了沧桑和无奈。

所以，这个角色不可或缺。

随着剧情发展谷三妹，小晴天等女性角色纷纷出场，外加日本人入侵之后的众生相，相信会有更丰富和出彩的表现。

因为年代剧格局越大越不好操作，从大处着眼，家国天下。

但本剧选取了一个地点，来往酒馆的最重要的是人。

所以对于每一个人的描摹每一个人的塑造都有着功力。

人性，才是本剧最想要探寻的。

不知为何有人会打到一、二星的低分，评判标准是什么。

判断一部好剧的首要标准是看有没有用心的，粗制滥造的话观众不是那么好糊弄的。

也许剧情不会那么完美，有许多瑕疵，但是相比某些真正是低星偶像剧来说，你真的认为它要比那些不知所云的壁咚强吻要差吗？

有人说，对于演技派自然要有更高的要求，不能和偶像剧比啊。

但是这种低分数和某些靠偶像而虚高的剧相比，也未免有失公道。

所以用心观剧，我也来帮妈妈粉来豆瓣打个分。

不媚不伤，以笔写心，得失从缘。

个人公号：AD侠的心灵净土。

等你来！

《老酒馆》看了三集的时候，我给朋友发去了消息：《老酒馆》太特么好看了。

朋友也表示认可。

01 这种精彩的感觉，一直持续到了秦海璐饰演的谷三妹，和陈怀海拼酒大醉荡秋千、捡牙签、躺草地等一系列老掉牙的爱情偶像剧的套路出现之前。

《老酒馆》总共46集，谷三妹第一次出现在第16集，在拼酒之前，剧情也算精彩，拼酒的剧情是在第19集和20集。

男女主角拼酒之前的每个人物，都带着一身的故事，却只可意会不可言传，只可远观无法靠近。

剧情散发着神秘的色彩，观众们不能未卜先知，一路被吊着胃口。

直到在末了，随着陈掌柜的寥寥数语道破天机，谜底揭开，才如梦初醒，方明所以。

这是该剧前半段精彩绝伦之所在。

02 其中，该剧第一个出现的人物就是因为娶了日本媳妇而被老爹追着打的贺义堂。

这个人物的出现，则是为了衬托陈怀海的过人之处，能看到常人所看不到的深度，有着常人无法拥有的广阔胸襟，他识人之明，看人之准，宽人之怀，确实让人深思。

贺义堂一出来，几乎是所有人都讨厌他。

因为普通人都看到了他的缺点——太好面子、嘴上不饶人、成事不足败事有余。

唯独陈掌柜看到了这个人的长处：有一说一、直来直去、善良、好人、有才华。

之后，贺义堂的所作所为也证明了这一点，陈掌柜没有看错人，没有信错人。

要知道，人无完人。

我们大多数人，带着有色眼镜看人，尤其是那些自己讨厌的人，归根结底在于我们将注意力都放在了他们的缺点上，从而忽视了其他。

正所谓“一叶障目，不见泰山”。

陈怀海虚怀若谷，能发现别人的优点，哪怕是很小的一点。

发现一个人的优点，会让自己温暖，盯住别人的缺点，到头来，伤害的可能是自己。

放下狭隘与偏见，才能放下别人，放过自己。

把发现别人的优点当成是一种习惯，必然会收到相应的正向反馈。

一句鼓励，一点温暖，一个肯定，都会改变一个人的命运，哪怕他真的只是一个废柴。

后来，兵败如山倒、像过街老鼠一样躲在老酒馆的客栈里，苟且偷生的马旅长，便是一枚曾经的废柴。

在陈怀海老爷子三言两语的一番敲打和弃商从戎的身体力行下，马旅长重返战场，英勇杀敌，完成了一个军人应有的使命与荣耀。

当然，这些都是看完剧后的顿悟，当初看着贺义堂胡乱折腾、处处搞砸、回回上当受骗还死不悔改、一意孤行的样子，简直想弃剧了。

03 好歹坚持了下来。

袁姗姗的婉容皇后演尽了亡国奴的悲哀与辛酸，来老酒馆吃顿饭菜，则成了她最后的人间烟火念想。

谷三妹出现之后，除去喝高了荡秋千的剧情太脑残之外，其他的感情线还算自然，没出什么拉低智商的幺蛾子。

毕竟，在兵荒马乱的时代，生存才是第一要义，而谷三妹干的是地下党的工作，稍有不慎，便牵连甚广。

后来重返关东山替儿子报仇也够孤勇，也是后半段中比较出彩的一段戏。

但是接着，男主光环加身的陈怀海老先生从关东山背回了一个跟自己闺女差不多大的小晴天，这个小姑娘还爱上了自己。

虽然说王晓晨演活了古灵精怪的小晴天，让这个角色印象深刻。

但是我宁愿相信这是编剧的意淫，映射的是当今社会，年轻貌美的小姑娘爱上有钱多金的老头子的戏码。

其后，兄弟六人中的老蘑菇起了反心，刘桦饰演的三爷、谷三妹和磨刀的白爷，化作神探狄仁杰，扭转乾坤，揭穿其阴谋，将老蘑菇绑了。

这一段剧情连猜带蒙的可以提前预知。

但是精彩的在后面，陈怀海对老蘑菇的处理方式充满着温情、无奈与苍凉，老蘑菇最终什么也没拿就走了，包括那袋子他用性命博出来的沙金，也算是敢做敢当。

之后，陈怀海的女儿小棉袄加入了地下党，参加行动，被捕牺牲，陈怀海白发人送黑发人，看得人泪水涟涟。

可是也让人不禁质问，如此单纯的小棉袄，当年是怎么带着弟弟躲过了外面的枪林弹雨，一路找到自己的父亲的？

也或许是因为这毕竟不是一部专业的谍战剧，所以，关于小棉袄参加革命的一切细节的处理都过于草率。

包括加入地下工作的考察与审核、参加行动的技巧培训与纪律遵守、大局的把控及紧急预案等等。

小棉袄的遭遇，似乎是将一棵生在在户外的野花，移栽到了室内，她渐渐适应了温室的舒适，丧失了自己敏锐的嗅觉，觉察不到危险。

将一切警戒系统关闭，将一切人心算计的防线生生切断，只是为了让小棉袄死得壮烈吗？

好让陈怀海在每年过年放炮仗的时候，想起她？

而陈怀海的儿子华子，则是被人称作“一家四口都在抗日，这小子只会吃饭、睡觉和泡妞”的人。

这是典型的，父母姐姐太能干，坐享其成的类型，当然，他早先脑子受了刺激，也不能跟正常人相比。

更何况，华子这条线，本来就是为了引出小尊这个隐藏最深的特务的。

华子的一生也是个悲剧。

小尊的出现，唤醒了他的人生，从此，爱便是他生命的全部。

可是，到最后，自己最爱的人不爱自己，利用了自己并且跳海自尽。

《老酒馆》中，陈怀海、谷三妹、小棉袄和华子的人设，让人不禁想起当年的《老中医》，也是陈宝国先生担纲的民国传奇大戏。

谷三妹这个地下党，让人联想到许晴饰演的葆秀，晓嵘与晓杰两姐妹与小棉袄和华子一样都是前妻所生，葆秀和谷三妹无一例外的都是后娘，且都是地下党。

这也是该剧在人设上的桎梏，虽然在角色的身份上和所从事的活动上有所突破，创新了很多耳目一新的东西，足以让新观众们的欲望得到满足，却难逃刁钻的老观众们的挑剔与诟病。

04 在结尾上，陈宝国先生独挑大梁，一个人对着那一坛坛的酒和空气说了足足有十分钟的台词，是总结也是怀念，是圆满也是神来之笔。

剧名叫《老酒馆》，故事围绕着老酒馆的酒和人进行展开，在结尾处再次进行点题，深化和浓缩了《老酒馆》的主题与意义。

新中国成立了，老朋友们一个个都不再来山东老酒馆喝酒了。

陈怀海对一众酒友们倾诉完毕，窗外传来了方清平的回应，陈掌柜打开了大门，去迎接老朋友们，满室的阳光洒进来，酒香四溢，彷佛老朋友们真的回来了。

最后的最后，字幕上写了“山东老酒馆”在新中国成立之后，历经不同时期的改名经历，终于在2013年又改回“山东老酒馆”，陈怀海先生于1978年驾鹤西去。

这些字幕的出现，让这个故事的真假难辨，给了观众们充分的联想与思辨，也增添了诸多探讨的话题和扑朔迷离的色彩。

转眼间，几乎是一个世纪的光阴。

是非成败，都成为笑谈，青山依旧，留传说于人间。

若能让后人们从中间得到启发，学习为人处世的道理，正了三观，坚定心念， 《老酒馆》则不失为一种巨大的成功。

《老酒馆》这部年代大剧正在北京卫视和广东卫视热播，高满堂编剧，陈宝国、巩汉林、程煜，刘桦，冯恩鹤、冯雷，牛犇、石兆琪等演员主演，神仙阵容般的老戏骨加实力派，剧情也没辜负好阵容，话剧般的剧情，鲜明的人物，都在老酒馆中娓娓道来。

该剧讲述的讲述了民国时期大连好汉街上一个叫山东老酒馆的小铺子掌柜陈怀海在老酒馆里谋生计，后来在谷三妹来到后，一起粉碎了日寇破坏城市的计划，迎来大连解放，释大义的故事。

老酒馆这么一个小小的酒馆中，迎来送往中各色人，可谓是百态人生，“小酒馆，烟火气，方寸里的乾坤”，这几个字去形容再不为过了，而剧中的人物的经典的台词，更是让人拍手称赞。

尤其是老二两、婉容、陈掌柜三个人物，一人一句最经典的台词给我们诠释了人生。

首先，第一位是老二两：不能坏了规矩，破坏规矩的事我不干。

从来到老酒馆后，讲好一天就要老二两酒，菜自备，多了三钱就留下钱，有人就站着不占地耽误人做生意，陈掌柜送的菜一概不要。

冒雨连夜喝酒，半个小时就是半个小时，绝不超一个点，不要陈掌柜的请来的车，走着回去。

这些的做法，都是因为这句话“不能坏了规矩，破坏规矩的事我不干”。

这句话竟然出自一位穷困潦倒耄耋老人之口，他的话感动了老酒馆里所有的人，也感动了观众。

二两酒里看人生，半血半泪，有事儿闷个二两酒，也没有过不去的事儿在，这是老二两的写照。

每回就是二两酒，一半是血一半是泪，牛犇老师饰演的老二两让人伤心让人落泪。

再者，第二位婉容：这才是人间烟火味儿啊，我喜欢这个味儿。

故事年代是1928年到1946年，这一段是被日本侵略者欺压的年月，婉容是清朝的末代皇帝傅仪的皇后，日本人将其两人分开，并且衣食住行都监督着。

婉容在这种形势下，吃饭没得选择，见人没得选择，去哪里也没得选择。

在老酒馆的人到日本人的地方给婉容做饭的时候，婉容在厨房说的这句“这才是人间烟火味儿啊，我喜欢这个味儿”，真的是道尽了末代皇后婉容的心酸，虽然她在外人看来很高贵，但是实际上她就是一个囚徒，她就喜欢人间烟火味的感受，道尽了那段岁月被欺压的人生无奈。

最后，第三位陈掌柜：人不行啊，没生意。

陈掌柜带着五个闯关东的兄弟，来到人生地不熟的大连好汉街，与贺义堂对门开酒馆，陈掌柜成功了，贺义堂失败了，这句话就是陈掌柜说给贺义堂的。

贺义堂和陈怀海应该是一组对照组，贺义堂气量狭小眼光短浅只顾眼前利益，陈怀海心胸宽大眼光独到而且对待所有人都一视同仁。

这句“人不行啊，没生意”，就是最好的写照，对待老警察这种刺儿头和收保护费的无赖，在表达自己观点态度的同时不惹怒对方，让对方让步；对待那些喜欢推卸责任的老蘑菇、半拉子等人，他旁敲侧击，把事儿办漂亮的前提下不失了和气，这才是以人为贵的生意人。

陈掌柜可以说真的做到一句话：已识乾坤大，犹怜草木青。

老酒馆的故事，就像酒一样醇香幽远，浓缩了一个社会的倒影，老酒馆三字就已经很有意境，剧也真有年代感，那种民国时期的味道，像置身1928年，老二两、婉容、陈掌柜，一人一句最经典的台词诠释人生，因为喝酒喝的是缘分，是人情的烟火气，喝的是酒，见的是人心。

老陈是喜欢小晴天的，但是中年男人，理性克制，还是选了合适的婚姻。

我只看到第31集，看到这里足够让我知道陈怀海最后的选择是谷三妹，足够让我知道谷三妹应该是个共产党，足够让我知道故事最后的走向烂尾了。

所以也就看到这了。

这部剧，因欣赏男人间的情谊，仗义、厚道、沉稳、大气而起，结束于中年男人在选择爱情上的无奈。

我为什么说陈怀海喜欢的是小晴天而不是谷三妹。

首先，第一点，还记得陈怀海为什么愿意照顾贺义堂吗？

他说贺义堂简单、天真，有一说一，一眼就能望到底，这世道这样的人不多了。

贺义堂闹闹腾腾的虽然有时候也招他烦，但是他还是喜欢这种热闹的烟火气。

所以后来贺义堂走了之后，他感慨：都没那么热闹了。

陈怀海闯了一辈子，心机过人，如今他就是倦了累了才来的大连街，他更喜欢单纯简单的人，这些人身上有他喜欢但是自己已经没有了的生气，热闹，可人。

他过了大半辈子脑袋别在裤腰带、谨慎冷清的生活，喜欢这种安定、又有烟火气的感觉。

第二点，陈怀海不介意小晴天的靠近。

陈怀海是一个保守本分，有些大男子主义的男人。

再加上，他一直在等自己的媳妇，默认自己是有老婆的人，更不会放任自己和其他女人过分亲近。

他和谷三妹第一次有稍微亲近一点，是在第19集，谷三妹非要卸坛子酒，老陈说你搬不动不要搬，但是谷三妹坚持。

无论是谷三妹抢着搬坛子酒，还是她搬着酒，陈怀海都有机会从她手里抢，但是因为陈怀海不愿意和她太过亲密接触，所以在搬的时候，陈怀海后退了一步，她搬着的时候，陈怀海也只是用手在下方候着，防止掉落而没有直接上手帮着搬。

相比之下，雷子和亮子就没有这方面的顾虑，也没有这样的性格特征，所以他两直接上手帮着搬，最后摔坏了酒坛。

陈怀海第一次见小晴天是在23集，小晴天用绳子勒他反被他从树上拽了下来，小晴天哭哭咧咧疼死了也没见他扶一把。

他在一开始也介意小晴天的接触。

不过也正常，他这样经历大起大落，度过半生的中年人很难再一见钟情谁了。

后来可能是因为小晴天对他有救命之恩，腿又伤了，他背着小晴天，有了亲密接触，有过开例之后就不在意了，所以对小晴天的亲密接触没有很排斥了。

回大连街的那天，陈怀海累的满头大汗，小晴天用手给他擦汗，他很自然，一点不排斥。

之后，小晴天亲近他的时候，他看似也在躲，但事实上每次小晴天都能靠近他，拽着他的胳膊，跟他拉拉扯扯。

当然，也有人觉得是小晴天自己脸皮厚老缠着，但是谷三妹当初进老酒馆也算是缠着进来的，后来也有几次和小晴天一样闹活着要随意进出老陈的房间，有时候也会靠近陈怀海，陈怀海也是躲着的，而且一次也没让她成功。

还有就是无论小晴天是大言不惭地说是他的女人，还是在他生病的时候非要喂他吃红烧肉，他虽然嘴上脸上表现着无奈，但总是有着一股宠溺的味道流露出来。

有个博主说，小晴天对老陈不是真正的爱情，她对陈怀海是敬重是钦佩还有一点恋父情节，和真正的爱情还有距离。

陈怀海对小晴天也是只有关爱和怜悯，没有男女之情，对小晴天的宠溺就像对小棉袄一样，有点无奈，有点没辙，但更多的还是疼惜和容忍，不是爱情。

有个词常常用来形容一个男人很爱一个女人——“宠成女儿”。

如果一个男人对一个女人没有感情，他是闲得蛋疼把那个人宠成女儿吗？

小晴天可能没有那么喜欢陈怀海，但是陈怀海绝对是喜欢小晴天的。

第三点，也是最后一点，更是最重要的一点。

小晴天走的时候陈怀海哭了。

陈怀海给人的感觉一直是一个很隐忍的爷们，多少次戳中他心想哭的时候，他都是泪盈于睫，眼泪在眼圈里打转愣是不掉出来，充分体现了顶天立地的男人打落了牙和血吞的性格。

整部剧他哭的时候不多，基本上都是有人去世了，到底有几次我也没记清。

但是我注意到，老蘑菇走的时候他没哭；他等了十几年的媳妇拖着病体走的时候他忍了又忍还是没让眼泪流下来。

但是小晴天走的时候他哭了，他抬起头想把眼泪憋回去，但是憋不住，顺着眼角留了他一脸。

而且他咬着牙转眼睛，看天又看地，那是失恋的人把心酸往回憋的哭法，不同于他以往的任何一次哭戏。

小晴天曾经问过陈怀海“要是我出去一宿你会不会找我呀？

” 陈怀海说“我赶你都赶不走，你走了怎么还会找你。

” 小晴天说“你嘴上这么说，我知道你心里心疼着我呢。

” 确实，小晴天走的那天，陈怀海一听说消息立马去找，一路上小跑着，像失了魂似的，那一刻我突然理解了什么是所谓的“突然之间因为你像毛头小子一样”。

小晴天问“我这一走心都被掏空了吧，对不对？

”陈怀海低下头，深闭了下眼睛，像是无奈又像是认命地说“对。

”然后任由小晴天挽着胳膊靠着肩头走着。

后来两人的谈话就发展成陈怀海必须承认他心里有小晴天，小晴天才能留下来，但是他不能说。

一方面因为他媳妇刚走，这么快就喜欢上另一个女人，他不能如此；另一方面，小晴天是在是太小了，跟他闺女一样大，他不能跟一个这么小的小姑娘在一起；而且，他虽然喜欢小晴天，但是他也知道谷三妹那样沉稳大气的人才是最合适的，他已经过了因为爱情赌上一切，只要两情欢好其他什么都不在意的年纪。

所以他只能不停地说让小晴天小心点，只能用这些最后的甚至感觉全是废话的关怀嘱咐聊表他尚未萌芽就已逝去的爱情。

我生君未生，君生我已老。

君恋天涯时，我已过海角。

越看越觉得差。

几个人物的刻画越来越不靠谱。

金小手就是个笑话，为陈的儿子特设这个毫无意义的角色，令人作呕。

贺老板的刻画完全失败，一个留学日本、能操着一口流利日语，精通日食和西医的人才竟然像个傻子，混得连乞丐和跑堂的都不如。

反日反倒这个份上，我也是服了。

陈掌柜与谷女子拼酒拼到秋千上了，我也是服了，干吗不搂在一起啃了。

老酒馆太T·M·拽了。

这部剧走下去就是一部新版抗日神剧。

极不推荐！

这部连续剧我没有连续着看，是断断续续看的，主要是冲着陈宝国老师去的，陈宝国老师不愧是老戏骨，演的太好了！

每次他一难过我就哭，他要是掉泪了，我哭的比他还凶。

我要大力宣扬两处（这两处是最近看的，之前看的都忘了）。

第一处：去监狱看小棉袄，给小棉袄送断头饭。

镜头并没有第一时间给到牢房里的小棉袄，很长一段时间，镜头都是在陈老师扮演的陈怀海身上。

从他一进牢门，看到小棉袄，立马背过身，看到趴在牢门上，久久不愿回头，身子在轻微的颤抖。

我就知道小棉袄肯定是遭大罪了。

后来镜头给到小棉袄，我的第一反应居然是，这看起来不至于让陈怀海那么难受呀，他已经从老警察哪里知道小棉袄上大刑的事儿了，可这样看起来，比一般受刑的人好多了呀。

但是我马上意识到，在父母的眼里，孩子身上破了个小口子都是在爹娘身上扎了一刀，更别说曾经泼猴一样的小棉袄，整个人蜷缩在哪里，一动不动的，肯定是遭了大罪了，只不过没摆在明面上。

但是陈怀海这个当爹的，他猜到了，但是他完全替不了，也无能为力。

第二处：陈怀海在院子里等小棉袄行刑的时候，一个人呆呆的坐在院子中央，低着头，佝偻着身子，头发一夜之间全白了，就那样一动不动的坐着，但是你知道他整个人是绷着的，像是在等待自己的宣判一样。

然后枪声一响，他整个人一抖，那根一直紧绷的弦，断了。

然后他缓缓地抬起头，闭着眼，嘴角向下撇，太阳穴往外鼓着，额角爆着青筋，他一滴泪也掉，但是你知道，他已经痛苦到极点了。

陈宝国老师用这段无声的表演，把一个老人的丧女之痛，展现的淋漓尽致。

演的真好，我妈前面没看，光看这段儿就跟着掉泪。

好剧！

真的好！

近几年难得一见的好！

不完美，但配得上“好剧”的名头一句话，当代娱乐工业下的倔强与无奈首先，结构巧妙。

从剧集结构上看不是单纯时间线性排布，也不是单元式模块化堆砌。

是一种综合手法，用陈掌柜这个主线串联单元故事的线性排布。

这种手法也不是首创，但也的确不多见。

立马想到的是20年前的《重案六组》系列。

不管那么多，看着过瘾。

起初会觉得有点像《深夜食堂》的单元结构，一个个独立故事，但看过几集发现串联很巧妙，一种你方唱罢我登场的感慨。

通过每个单元故事登场几位核心演员与陈掌柜发生故事，每个单元故事结束后时而留下一位人物与后面的故事穿插，时而让某位人物远去，甚至让观众怀念。

这里记忆最深的就属“老二两”了其次，演员构成合理认真剖析单元故事，不难发现：演员布局分别由实力老戏骨、认真的中生代、年轻流量演员、特色演员四部分构成。

我相信这是导演的刻意安排，并且发生了很好的化学反应。

以陈掌柜（陈宝国）、三爷（刘桦）、老警察（程煜）等这些为代表的老戏骨派搭成了剧集的“走心”基石；以谷三妹（秦海璐）、贺掌柜（冯雷）、雷子、亮子等这些为代表的中生代演员帮衬，他们塑造人物随无法达到举手投足都是戏的境界，但也特点鲜明，活灵活现，这是在“老戏骨”上增添了血肉；以小棉袄、小晴天、华子、小樽等年轻演员为代表的“小鲜肉”们，给前面的“骨、肉”增加了美丽的皮囊。

他们精致、美丽，在意外表。

当然这也是引来了最大的槽点，比如小棉袄、小晴天登场时候白白嫩嫩的哪里像乞丐的窘迫，比如小棉袄在受完酷刑后黑丝袜都穿得整整齐齐的，比如华子最后洒狗血的演技，又比如小樽的整容脸等等等等，我们作为观众可以吐槽，但也别忘了小棉袄、小晴天打闹钻狗窝时候那些无厘头的可爱，他们演技是有些“拙”，但也透着一些可爱；最后就是以老二两（牛犇）、杜先生（巩汉林）、方先生（方清平）、日本酒鬼（可凡）、婉容（袁姗姗）等为代表的特色演员，他们是这副肉身的美人痣。

特色鲜明，表达突出，让整个剧增添了几分人味烟火气。

最后，化学反应产生结构复杂、人物众多、演员特色分布、时间线、抗日题材等等，可以说每个部分处理不好都会出现翻车的风险，但恰恰就形成了复杂的化学反应。

都是老戏骨，年轻观众难免觉得闷，都是年轻演员会觉得诚意不足，时间线配抗日更是翻车现场频出，唯独错综复杂的人物关系和独立又相关的故事推进时间产生了很好的化学反应。

并且，不知道留意没有。

抗战胜利的最后几集恰逢918当天播出，不能不觉得这是特意安排。

当然，说在最后。

我也得说说我认为的遗憾，剧集总体有些长，中间起码有10集以上的长度属于注水了，我理解这是现代娱乐工业的无奈，要顾及成本，毕竟30集和50集的剧集卖的价钱是完全不同的，但可能演员成本差距不大。

这就是我说的“无奈”的部分。

难能可贵的是坚持在这娱乐至死的年代讲塑造、讲表演，所以，我觉得瑕不掩瑜，在如今环境下配得上5星。

但难成经典

老戏骨演技没的说。

锅，导演和编剧和夹带私货的片方一起分了吧。

第一段话，给刚入坑、以及即将入坑的观众：这部剧会变脸，看过20集再评价会更全面客观。

第二段话，给客观的大多数人：我承认，给这剧评一星确实低了，不过它也着实担不起8-9的高分，这样评分只是为了让评分接近真实，让它降降温。

剧名《老酒馆》，我认为把人和事都装在那杯酒里才能算“老酒馆”。

前十几集我可是一秒都不敢漏看，剧情和演技都没的说，陈掌柜、三爷、贺义堂包括各位配角群戏都看着过瘾，等到进入干饭盆的剧情，这个剧就变味了，后二十几集我都是开1.5倍-2倍看下来的！

前半部分讲过的“人、酒、菜”、酒客人味儿后面都不讲了，那这还是剧名的“老酒馆”吗？

中学时代老师就告诉我们作文要扣题点题，倒不如分开几部讲，后面部分就叫《陈掌柜家的那些事儿》、《好汉街上看不惯和爱鬼子的人》吧！

铁汉柔情刻画的不够丰满、爱国抗日部分更是故事没讲透人物不立体，别的不说就抗日那部分多花些心思磨磨剧本学学《孔乙己》都够编一小节故事了吧？

烂尾已成事实。

最后一段话，写给导演：写这个评价不是恶意诋毁，纯粹是真实观剧体验。

作为导演，指责网友观众评价之前，您难道不是应该先反思自己作品是否真的过硬？

好的作品经得起检验、也更不怕恶意水军，因为会有更多的自来水会为好作品发声讨公道，反之掺着水的剧也别妄想在观众眼皮底下蒙混过关！！！！

这年头，别把观众当愣子、别把网友当傻子！

一直很喜欢陈宝国老师。

但是，这次的剧，编剧很有责任。

一流的演员，不入流的编剧呀。

有些东西，并不是越浓越好，要恰到好处。

深深的话我们浅浅地说，长长的路我们慢慢地走。

多想撑一支篙，向青草更青处停留，只因寻梦，那一刻起，梦想离我并不远，我徘徊，我失落，但世界并没有因为我而改变了刻有的航道。