指匠情挑

因为私利而意外产生的爱值得感动吗？

为两场骗局付出代价是Mrs Sucksby 以及被刺死的gentleman——计谋的总策划和执行者。

但我不想承认影片想突出的Maud和Sue只是被卷进来这么简单。

在骗局中没有人是善的，同样的，在骗局中无意产生的同性之恋还能是善的吗？

还是依旧抵不过金钱与自由的诱惑罢了。

我也很不喜欢承认所谓的爱是可以克服一切的，可以原谅一切的，毫无逻辑的。

当骗局失去控制而又随着两人的死而逐渐平息之时，此时金钱到手，自由拥有，重拾的爱便又焕发了光彩。

真希望剧情是原本两个纯洁的女孩的爱恋，而影片则凸显了她们人性之中的恶。

两朵恶之花的互相原谅和拥抱不有点自欺欺人的味道吗。

一个想摆脱贫穷，一个想获得自由。

她们也在骗局进行中都作出了自己的选择。

Sue意识到自己爱上了莫德，处处阻挠gentleman的计划，但当她想到Mrs Sucksby对她说的话又立马回归了计划，回荡在她脑中的是对贫穷的恐惧以及想要脱贫的渴望。

然而偷盗是无法让她摆脱贫穷的，只有计谋才能改变命运。

同样的，莫德也有一段逃离与回归。

当莫德发现了Mrs Sucksby的阴谋之后，企图逃离解救Sue，她穿着单薄的鞋子走了一天一夜投奔舅舅的出版商想为他工作，却遭到拒绝。

无奈之下，莫德又回到了Lawt大街回归了计谋之中。

她们都明白，只有阴谋能改变命运。

所以她们是那么的相似，不仅仅是两人都是fingerSmith，更是因为两人都想要改变命运。

如果说结局的美好在于她们在金钱和自由中重拾的爱情，那令人遗憾又无奈的是，这过程不美好，甚至有些肮脏。

同样也不能理解Mrs Sucksby和莫德突然开始温情。

不过还是在剧里看到了福柯《规训与惩罚》和《古典文明疯狂史》中所描述的绞刑和疯人院的“浸冷水”。

Again, 美好，我真的没体会出来。

做女人多年，你觉得懂事有用吗？

在英国，提起女权主义，一个人的名字可能比波伏娃还好使，她是写下三部女同性恋小说的英国作家萨拉·沃特斯。

英国作家：萨拉·沃特斯她最著名的悬疑女同小说 “维多利亚三部曲” —— 《灵契》、《指匠》、《轻舔丝绒》。

女同文更像是个幌子，用情色招呼你走进来，而女性破冰一般的成长和绽放，让你留下来。

《指匠》和《轻舔丝绒》在十多年前由 BBC 改编成英剧《指匠情挑》和《南希的情史》。

《指匠情挑》

《南希的情史》出演《指匠情挑》的是《水形物语》的女主萨莉.霍金斯，奥斯卡级的演技，细腻而不矫情。

而《南希的情史》里，有卷福二缺般表演...

《灵契》则由《性爱大师》的导演之一蒂姆.费威尔搬上大荧幕。

《灵契》尤其力荐《指匠情挑》和《南希的情史》两部英剧，各自只有三集，BBC的精致气质和女同文无缝对接。

单线剧情简单而温情，结尾又出乎意料的反转。

壹 任性如姨妈，来了才成熟我和这个世界，和这世上所有平常的清规戒律格格不入……你不知道我曾经瞥见的景象，不知道还有另一个世界，一个光彩熠熠、似乎欢迎我的地方。

这是小说《灵契》中的一段话。

沃特斯阅读了大量维多利亚时期的情色小说，她对那个时期的女性解读精准：她们的人生选择狭窄而逼仄，生命灰暗而苍白 —— 她们不是禁于深宅，就是长在贼窝，不是被关进疯人院，就是被送入收容所。

维多利亚时期的英国女性大英帝国最辉煌的日不落时期，却照不亮那时女性头上的一缕丝发。

即便在女权被抬到至高无上的今天，读沃特斯的小说，依旧隐隐能感觉到那种吞噬感。

即使相隔百年有余，沃特斯也能点醒我们来不及思考的这些那些。

《灵契》里富家小姐玛歌因深陷父亲过世的阴影，通过探访监狱、听囚犯倾诉，来改变生活。

玛歌遇到了因“欺诈和袭击”罪名入狱的杜思林，她坚称自己的清白，表示自己是沟通现世和彼世的灵媒，只是在一次通灵现场监护灵失控，才使得无辜之人丧命。

富家小姐见到女囚，一见惊为天人。

爱就是那么一道光，We meet and we love。

自古动人感情皆是如此。

她见她，想到的是爸爸书房中的一副《真理女神》，“画上的女孩严肃而忧郁，手持犹如火轮的红日与一面镜子”。

玛歌虽生活富足，却深陷城堡如困于囹圄。

被囚的共同体验，对未知和自由的那一点好奇，像是提味的关键佐料，完全点燃了玛歌。

杜思林看透自己内心深处对弟妹那难以启齿的感情，并通过灵界朋友送来花朵和头发，让玛歌对其超能力深信不疑。

在杜思林的导引下，玛歌开始领略到生活的真谛、爱的真谛。

在她眼里，城堡的窗户未必就比监狱的更大一些。

监狱的罅隙纵然比城堡里的更窄一点，在她眼里，是连朵紫罗兰都无法生根发芽的。

但罅隙虽小，却很深。

她深深意识到女囚们虽有刑期，但刑期总有尽头，但自己的人生，可能就是从一座监狱转移到另一座。

赛利娜哪里是树洞，仿佛是一个黑洞，使玛格丽特哪怕被嘲笑女性居然写作，也要记录下和赛利娜间的只言片语。

因为赛利娜有一种特质，知道阳光稀有，便抓得很猛。

冰冷死寂的四壁间，硬生生长出活生生的情绪。

这是玛格丽特为爱而任性的源头，救她于束缚之中。

青萍之末，是能撼动松柏的力量。

贰 剁手和御夫的胆儿，用来任性吧我们用来剁手和御夫的胆儿，是否担得起不择手段的任性？

《指匠情挑》里终日被舅舅关在图书室里整理和朗读藏书的莫德，有着我们无法想象的对自由的强烈渴望和热情驱动。

那种循规蹈矩的女性生活更是细节化，显得那股破冰之力更猛烈：我从未骑过马，从未跳过舞。

我从未花过一枚钱币。

我从未见识过剧场、铁路、高山、海洋。

图书室的方寸之间是暗无天日的生活。

她是一本书，什么都知道，又什么都不知道，永远被放在黑暗中，训练成一名如书一样规整、诗书礼易乐皆通的淑女。

懂事之中，滋生出束缚感和不安全感。

苏本来是盗窃团伙一员，帮助觊觎莫德四万英镑嫁妆的里弗斯去骗婚，被安排去做莫德的女仆，准备把莫德骗进疯人院，他们拿钱走人。

带着外面世界之野性的苏，让莫德第一次获得成长，是书本无法给予的人之本性。

两人擦出了火花。

苏越来越内疚自责，看到莫德即将被送入疯人院，苏心碎欲绝。

此时故事却急转直下，一个大反转。

科科，这么好的故事，不应有剧透。

叁 横冲直撞，繁花相送《南希的情史》里的情感更登对，也就跌得更狠。

南希被马戏团反串男生演出的女角凯蒂吸引，满心喜悦地成为小跟班。

一支玫瑰，牵着闺中小姐迈出城堡，为爱私奔。

南希的表演才华使她能够和凯蒂一起搭档表演，火速成为舞台上一对最瞩目的角儿。

两人的关系也已升级为恋人，凯蒂的终生承诺让南希深信不疑。

所谓爱很美丽，不过是一句带着同情的安慰剂。

凯蒂背叛南希，嫁为人妇，背叛之下，南希开始执拗纯粹，一路横冲直撞，却也繁花相送。

这不是自暴自弃，这是拿到了一份毕业证书。

我们选择听话懂事，择良人栖良木，有时便困在那孤枝之上。

萨拉·沃特斯擅长的多层次反转，让人对女权这两个字，有了更立体的掂量。

今天谈女权，已经不是女人不要做男人的附庸，不用被孩子绑定之类的程式化语言了。

而是你可以任性选择所愿所想，或做家庭主妇，或四处闯荡，或为爱飘零，或独身享乐。

只要无论哪种，都是漂亮的日子。

只要不是只为他人懂事，却从不为自己任性。

柴火日子哟，大概只有任性才能解救你。

@米字橙（公众号：ChengziUK）以海外片儿的非同寻常撩骚一身市井味儿

先看的《小姐》，因为《小姐》这部电影太出彩，有它的承托《指匠情挑》实在不能说好看。

虽然说《小姐》和《指匠情挑》是两个故事，对同一部小说的改编。

但《指匠情挑》因为前半部分剧情已经知道，所以没有什么令人惊喜的地方，并且有了《小姐》的对比，显得更是平庸，处处都感觉很水，没有《小姐》那种满帧伏笔的感觉。

《指匠情挑》很多不如《小姐》精细，服饰颜色、环境构造都太普通，唯一出彩的便是小姐的演技，前半部分根据小姐的表情可以意识到事情可能不对劲，面对苏珊的表情有质问，后半部分结尾从她眼里可以看出欲望，相信她对苏珊的爱是真的。

而有一个细节“绅士”撞见了小姐和苏珊上床以及小姐看苏珊入迷，但是这个伏笔好像并没有什么用，就为了体现这个炮灰有点绅士？

而关于小姐和苏珊之间互相隐瞒的情感纠结我并没有感觉出，她们的纠结仅仅是靠心理旁白和一些动作。

前面铺垫的不够，就连“绅士”给硬币让苏珊出去，苏珊那次拒绝也略显突兀。

全局让“绅士”当这个表面的恶人布局，苏珊和小姐留点看起来多余的善意？

那个老太太若是从苏珊很小时候就开始布局，从小养到大没有一点心软，后面就因为见了苏珊一面就开始后悔……愿意牺牲自己……太让人无语。

和《小姐》比起来真的相差太远。

而前半部分苏珊最后没有选择对小姐坦白，那为什么小姐把苏珊送进去之后还会觉得对不起苏珊，她的人设又不是圣母。

苏珊被送进疯人院，她以见老太太和杀小姐为活下去动力，以及在“绅士”死后还想杀苏珊，结果就因为知道了真相就原谅了小姐？

苏珊在精神病院接受测试时表露的恨意，让人期待她出去之后造作一番，结果高高举起轻轻放下，无趣。

“绅士”看着小姐里眼中有情，有戏，这条线也处理太简单，寡淡……且不说互相背叛是真的，既然全员恶人，这也太心无芥蒂了吧。

而既然财产被分为两半，小姐怎么又会因为缺钱而去写小黄文，把钱留给了苏珊？

剧情也没表现出，就靠观者脑洞补齐？

无论怎么说漏洞太多，唯一看点也就是小姐的眼神变化，但那也不是很让人惊喜。

所有的人物塑造都不是很丰满，可能是因为我纠结于剧情和美，而这个电视剧可能从其它方面来看更具有意义，而我欣赏不来。

有了《小姐》珠玉在前，《指匠情挑》便显无味。

唯一引起我深思的是一个老问题“当周围人诬陷你有病，因此你被关进疯人院，作为一个正常人在疯人院怎么证明自己是正常人？

”这个电视剧在当年可能是精品，就像黑白电影一样，看过了彩色电影，作为普通人再去看默剧总会觉得缺点什么。

不过说回来就算我没看过《小姐》，先看的《指匠情挑》，它也不会有《小姐》带来的震撼大。

幸好先看的《小姐》，完全跟着导演走，让那次感官的盛宴达到完美。

看完这个有点怀疑要不要看原著小说……

“看着我，苏。

看着我。

”影片结束之后，耳边依然回响这句台词。

就这样，莫德和苏纠缠在一起，她们深深相爱，却又必须彼此欺骗。

片子的色调一直是青褐色的，和另外一部Sarah Waters小说改编的电影《南茜的情史》的浓墨重彩形成鲜明的对照。

两部都是女同题材的作品，《南》更像是一部夸张的音乐剧，颇有些在维多利亚时代的艳情异史中猎奇的味道；而《指匠情挑》却让人惊讶于其中隐藏的能量，让人看过之后不能释怀。

演员很好，每一个眼神，每一个动作都压足了戏码。

活下去需要有比爱更恶狠狠的力量。

这种力量似乎是没有来由的，是种原始而野蛮的必然性让莫德和苏在备受命运折磨的时候，也从未有过哪怕一丁点自暴自弃的心思。

我觉得很奇妙。

莫德多年被囚禁在她舅舅的豪宅里，从十岁开始每日为他的色情书籍做目录。

她从儿童时开始就一丝不苟地进行自己的工作。

她不能脱掉自己的手套，从未向任何人敞开过心灵，从来没有被爱过。

苏从小生活在贼窝里，非常贫穷，肮脏，从没受过教育，内心却有种纯洁的活力。

她的这种活力吸引了莫德；这种活力在她进了疯人院，体会过人所能可能达到的邪恶之后也未曾衰竭。

影片的节奏感很好，主要人物之间的对手戏都堪称典范，结尾的对白让人难忘。

不可多得。

《Finger Smith》是女作家Sarah Waters的第三部小说，听说作家是研究同性恋文学的，而她的两部作品都把女同故事加诸在十九世纪的蕾丝花边上，更具有远离现代节奏的古典的雅致和华丽，与传奇般的缥缈。

我看的是BBC改编的剧集。

故事运用反复叙事的手法（据说小说原著是两个叙述者共同沿一条单线叙述的），造成出人意表的悬念。

好比芥川龙之介的小说《密林中》，后来被黑泽明改编成电影《罗生门》，此类还有张艺谋的《英雄》，同样的故事在文本中被不同的叙述者反复讲述，读者或观众跟随有局限性的人物视角，一次次去修缮和改变对真相的认识，反复的修正会令接受者对故事的叙述者产生不信任感，从而自己去寻求更理性的理解角度，或者被故事不确定的悬念感所折服。

第一集中以女扒手Sue为视角，讲她怎样伙同骗子gentleman勾引单纯无知的富家女Maud，计划将其诱拐私奔，再设计将她投入疯人院以侵吞她的财产。

然而计划顺利进行到最后，被疯人院的医生拉下马车的却是Sue。

紧接着以Maud为视角的第二次叙述开始了。

Maud并非长在深闺不谙世事，她从小给学者舅父做秘书，而舅父一派道貌岸然，却有研究性爱文化的癖好，Maud从小为舅父和他的学友们朗读色情小说，受的又是上流社会刻板的禁欲教育，是个外表波澜不惊却心怀叛逆的女子。

后来从gentleman口中得知婚姻将给自己带来四万镑的遗产，于是伙同gentleman找了替罪羊Sue，先将其作为自己的侍女，与gentleman私奔后令Sue代替自己进疯人院，再与gentleman平分遗产。

而Maud和Sue却在彼此周旋中相爱，但她们面对的是以舅父和gentleman为代表的强大男权，两个弱小女子，又在男权的操纵中站在对立的位置上，只能彼此利用欺瞒，同时接受良知与蹉跎真爱的煎熬。

当两个女子讲述完同样的故事，故事又出人意表地引出了第三极势力(如果把Maud和Sue作为代表正面的第一极，gentleman作为代表反面的第二极)——Mrs Sucksby，Sue的养母，同时也是Maud的生母。

这是故事的第二部分，终极真相至此才抽丝剥茧地显现出来，Mrs Sucksby才是幕后真正的策划者，她意图谋夺本来属于Sue和Maud的共同遗产并与Maud母女相认。

至此一直支撑故事的女性-男性主题过渡到了女性自身的情感主题，最后Mrs Sucksby牺牲自己保全了两个女孩，Sue和Maud在埋葬男性权威的坟墓一般的Briar庄园开始新的生活。

影片不失为一个精彩圆满的好故事，在所描述的残暴的男性-被践踏欺骗的女性的对立、伪善和死气沉沉的上流社会-癫狂而活力十足的伦敦底层的对立中，充满戏剧性张力。

但我更喜欢它的前半段，两个女孩在尔虞我诈中意外收获了爱情，这是对男性的嘲弄；在夹缝中为求自保而彼此出卖，是对夹缝人性的生动再现。

当引入Mrs Sucksby一支脉络之后，故事固然更加精彩，却丧失了主题的完整性，也不单纯是一个关于Lesbain的故事。

指匠情佻，在LES的片名里提到了手指，总给人情色的意味。

但是这个中文名字翻译无比的贴切，在我知道女主角的苏是一个小偷之后。

看过电影之后给我留下最深印象是几场血脉喷张的情欲戏。

第一场是莫德扮天真的去询问苏，如何和男人洞房等等。

苏就温柔缠绵的给了莫德一个吻。

我看维多利亚三部曲，只有这部的感情戏最打动我的心。

也许是演员的演技太好，两个人之间自然的感情流露，情节的起承转合，都给她们的感情发展起了很好的铺垫。

不同于南茜情史里，更倾向于迷恋的混淆的，不够确定的，有时甚至是紧紧为了欲望的做爱。

苏和莫德之间的感情更接近纯洁的爱情。

虽然在之前，她们在对对方演戏，都试图让彼此相信，自己的目的就是，没有目的。

两个人都想让对方放下心房，即使是这样的互相做戏，猜测。

我觉得仍没有阻断她们的感情，她们的感情之路就像在另一个时空里生根发芽，当然不是在现实世界，不是在床上，不是做爱的过程中。

而是在她们的脑海里，她们一边在现实中为了生存而较量，一方面，却在心里反复的一遍一遍的确认自己对对方的爱。

就好像她们越痛苦，事态变化的越严重，她们都发现自己去思考的前提是，我爱她。

但是如何如何。

第二场戏就是在莫德要和绅士去洞房之前，她对苏充满了渴望的拥吻，她颤抖着说，吻我，我无法感觉他，让我感觉到你的手指在我的身体里。

莫德非常自然的舔了苏的手指，然后拿它靠近自己的身体。

让人感受到，她们对彼此是如此的渴望。

真心的觉得当相爱的人干柴烈火的时刻就是这个样子的，毫无做作的感觉。

在这之前，苏在心里想：如果莫德说她爱我，我就会救她。

我总是会有办法。

莫德在之后说：我算计了她又如何，她本来也是要来骗我的。

她们责怪对方没有回应自己的爱，于是现实生活中的误会都继续进行着。

只是她们的感情更倾向于单纯的互相吸引，如果能跳脱一些的现实去看的话。

总之，指匠情挑整个看下来，我都觉得电影是无比美好的。

即使经历了越狱，被骗，还有种种的生离死别。

电影还是给我一种非常小清新的感觉。

也许只因为最后，电影给了一个近似完美的结局，让一切的不幸都显的如此单薄了。

好彩重新看了这个片子！！

最近又在维多利亚时期英国田园mood，找来N个老片子重看：《理智与情感》，《赎罪》，《年轻的维多利亚女王》，《奥兰多》啥的，然后是《南希的情史》（每次看都是欢乐的不和谐的金光闪闪的音乐剧啊！

），没啥看了发现角落里的《指匠情挑》（1t的硬盘就是好啊，不用像以前一样乱删电影），想起来当时心里还死活不情愿看的真是后怕啊。。。

皆因N年前看过，没看下去，觉得女主太丑。。。

外貌协会资深会员通病。。。

又似乎没啥床戏，我心想，靠，gay片既没有帅哥小受又没有御姐，既没有春光无限的床戏或适合本大爷口味的SM虐情，那还看个毛啊！

（上帝原谅肤浅的我吧！

我佛慈悲！

）所以尽管原著小说/小说家都声名远播，我也就只看了《南希的情史》。

从王小波那里知道，英国维多利亚时期是最禁欲保守的时期，而也正是那时候英国的地下小说最繁盛的时候。

我们现在也是最讲究反三俗提倡个精神文明的时期吧，同理大家硬盘里爱情动作片也是最占地方的时期，倒是便宜了卖移动硬盘的。。。

扯远了。。。

Anyway，睡床上看了第一集，觉得小苏实在是太村。。。

说实话这种傻姑从射雕开始我就没感冒过。。。

（插播一下，2,3年前此女在迈克.李那部《无忧无虑》里拿了N个奖，演一个在平日生活地狱里看似毫无心机遇事尽傻笑的姑娘，倒是很适合她，主题也很赞，但就是喜欢不起来），倒是莫德越看越顺眼。

等到第二集剧情突然山路十八弯直奔我家阿婆罗杰谋杀案风格，把我看得心花怒放，连尿也憋着没尿。

Turns out原来小苏以为的林妹妹竟然是凤。。

辣子（我草泥马的凤姐！

自从她横空出世后“凤姐”这名字是不能再用了！

）而且其功力相当于我国网路公安，成日里就像神农尝百草，用身心鉴定黄毒，终于达到百毒不侵的境界！

等到第三集当然是真相大白，有情人终成眷属，而我也正式沦陷为EC的big fun! 看看她演的莫德，肢体语言不多面部表情几乎没有，就靠几个眼神几个小动作就把一切表现的活灵活现暧昧无限。

演绅士的也是帅到不行的正太哥，当时他自割手臂我还以为他对莫德还有些小感觉，但，like usual,对男人的幻想总是很快就会幻灭。。。

他们总是自己/事业/金钱/第一，至于女人么，我们中国豪杰都知道，女人如衣服，大减价时多买几套就是了。。。

演沙克斯比大妈的也是老戏骨，把个又奸又滑内心又藏着秘密和悲苦的街道贼窝大妈演的煞是有说服力。

失败还是失败在小苏身上，外貌撇开不说吧，完全没感到她对莫德有啥不得了的感情，最后要不是沙克斯比大妈死了她估计也不会回头找莫德。

整个片子可以浓缩为：一个天生弯如何将一个直女掰的。。

也不知弯没弯的血泪史。。。

真是ORZ！

和华丽的《南希的情史》不同，这部戏不知道是budget太少还是怎的，看看我家莫德穿的那修女服外加修女头，大庄园也不怎么庄，连个伦敦的全景也就是一片房顶--- 就是这些害我当初误入歧途没发现这闪光的金子！

心情仿佛郭芙发现杨过这小叫花子日后竟是成天上网站头条的名人帅哥一枚心头无限懊悔直剁下杨过一条手臂来！

结局，阳光洒在书房里，莫德对小苏说：the full of words say, how i want you, how, i love you... 我靠不要太感人！

是个人也从了！

要是我，不要说莫德是女人，她就是是个咸蛋超人我也从了！

而且片子很好的就在那里结束了，没有多余的废话或是床戏。

所以说，BBC出品，必是精品！！

绝对值得看2遍或以上的片子，前两段要对比着看才会领会很多小细节。

找来原著正读（话说今天上网一查才发现国内竟然出版了3部Sarah Waters的书！

和当初我发现国内竟然有《1984》时一样震惊），发誓要找出来莫德为毛会爱上村姑小苏，按小莫走的这野路子看着和绅士才该是绝配，一不小心就是维多利亚时期的邦尼和克莱德。。。

且看看原著能不能把我说服。

看过《指匠情挑》，你一定会由衷觉得，人生充满意外。

　　环环相扣的阴谋，螳螂捕蝉，黄雀在后。

本已扣人心弦，令你跟不上陡转急下的局势，突如其来的变化。

而两个女子的相爱，在这场罪恶的企图里，更是始料不及。

　　不想重复与他人相同的慨叹。

苏珊被关进疯人院的那一刻，绝望、恐惧、震惊使她涉于崩溃和疯狂。

在这样的困境面前，她本能的挣扎、求救，呼唤的仍是：莫德，莫德！

　　虽然几秒钟之前，她还预备将莫德置于这样悲惨的境地。

却不料自掘坟墓。

但她仍旧忍不住望向唯一的救命稻草，那个正苍白冷漠注视着她的人，她的至爱。

　　仍旧心存最后一丝幻想，莫德难道不是爱她的吗？

　　车门被关上那一瞬，莫德漠然的话外音响起：你们，都以为我多么单纯、不谙世事。

我的世故复杂远远超乎你们的想象。

　　那个敏感、优雅，略带神经质的少女。

那个羞涩、单调、被囚禁的小姐。

她似乎不懂得什么是欺骗，什么是阴谋。

她那样天真无辜的问苏珊：你能不能告诉我，一个新娘，在洞房之夜需要做什么？

　　然而结尾时，依旧温柔娴雅的莫德在书房，对向她走来的苏珊说，你不了解我。

你不知道我其实是怎样的。

　　那些在舅舅的情色小说里浸润的过往，那些超乎寻常的冷静和漠然。

心底的阴郁和黑暗。

疯人院里度过的童年。

都掩藏在平静无知的外表下面。

　　然而你终究有一天会了解。

我们都有面具，离开了它，将如何生活。

　　不要太相信你的眼睛，你的感觉。

但是更不要去怀疑———要象苏珊一样。

她在仇恨里深爱，在矛盾里纠结。

她从未怀疑过养母：“她只收了一个月的钱，将我养了许多年。

如果那不能称为爱，我不知道爱是什么。

”　　甚至在煎熬的生活里，母亲也是苏珊生存下去的信念。

可是事实是，将她置于外劫不复境地的，将她推向无底深渊的，正是这个她最信任的亲人。

　　纵然世事有时如此不堪，我们还是要去相信。

你可以疑惑，但除了深信，我们别无选择。

如果置疑一切的虚空，就不会有后来那个温馨的结局。

　　养母和莫德其实还是爱着苏珊。

不然，她们就不会如此竭力在她面前掩盖真相。

经历了那些磨难纷扰，莫德和苏珊还是深爱彼此。

才会千回百转，历尽艰辛，重逢相守。

　　苏珊：那些纸上写的是什么？

　　莫德：它们在说：我如何想要你。

如何想爱你。

　　曾经，如何身不由已。

最近观赏了一部非常非常棒的电影《指匠情挑》。

05年出品的，居然现在才看到。

套用一个网上的影评说，想想当初犹豫着要不要看，真是后怕啊。

此前以为只有好莱坞出产，奥斯卡认证的才是精品，原来，坊间流传的那句话 -- BBC出品，必属佳品 -- 此言不虚啊. 莎士比亚没做到，去英国的旅游也没做到，在曾经的大英帝国殖民地生活了这么久也没感觉到，但这部影片让我对大不列颠肃然起敬。

《指》剧只是BBC制作的一部电视电影，惊鸿一瞥就让人感受到这个国家历史的积淀，文化的自重，原著作者和电影创作者的才华。

以后有机会，还要到英国去看一下，细细体味她。

吸引众多影迷目光的是本片的主演之一伊莲卡西迪。

这个爱尔兰姑娘，出演此片时才26岁，但她的演技，从小到大我也算阅片无数了，她在此片中的表演在我看来是满分完美。

看了电影后，沉浸在影片中不可自拔，于是又找来中英文的原著看，对影片中的爱恨情仇看的更明白。

于是就更能欣赏伊莲的演技。

一个姐妹说自己看电影的时候不会想着演员的演技什么的，只是看这个故事，而不会想到这是演出来的。

听了她这话我就想什么是好演员，什么是好演技。

我的理解，好的演员就是当她扮演一个角色，会让观众信服地认为她就是那个角色，她的自我已经消融在那个角色里了，带领观众走入这个故事这个情节。

伊莲做到了。

她的每个眼神，每个举动，都展现着莫德的爱与恨。

不是让观众感到她是在刻意地表演莫德的爱与恨，而是感到她就是莫德，莫德在竭力地掩饰自己的真实感受，但她的压抑、她的焦灼、她的欣喜、她的失望却如此真切地传递出来。

影评里大家都对比另一个女主角莎莉。

莎莉也是拿奖到手软的女演员，她无疑是优秀的。

她做到了前两点，就是不让观众觉得她是做作的表演，并且融化在角色中，暂时与现实生活中的自我隔离。

但第三点她没做到，她没有成为萨拉比下的苏。

她没有展现出苏对莫德的复杂情感。

难怪有人说此片可以翻译为《腹黑小姐傻女仆》，莎莉演的就是一个傻傻的一直都很被动的苏。

To be fair, 莎莉的表演可分为三个阶段，以莫德的婚礼为界。

在莫德婚礼之前，莎莉把苏设局骗莫德的违心，对莫德的怜爱，表现得很好；但莫德婚礼之夜把莫德带到绅士面前宣誓的时候，她没有表现出不甘心，相比之下，面纱下的莫德的愤恨莫名，伊莲演的多好啊；然后在婚房，面对莫德炽热的表白，苏的表现只剩下惊恐畏缩了。

第二天早上看到床单上的血迹也不心疼，还跑去给房东大妈说莫德脑子有问题。

这。。。。

不过进了疯人院之后，莎莉把苏的恨演活了。

以前也喜欢过很多演员，自从看了此片，众多俊男美女从此于我如浮云。

当然，伊莲的演技还没有到达殿堂级。

殿堂级的演员，是可以化身无数的。

最经典的就是阿尔帕西诺。

无论是凶狠的毒枭（刀疤脸），深沉的教父（教父），潦倒的导演（西蒙尼），失意的盲军官（女人香），尽职的警察（盗火线），阿尔都精准地抓住了每个角色的精髓，他一个人，在不同的影片里就成为不同的人，截然不同的人。

而伊莲，她对莫德的诠释是完美的，但看她之后的片子，也许是我自己的问题，总是看到莫德的影子。

但她也是天生的演员。

中了莫德的魔之后，又找来伊莲其他作品来看。

看到她18岁时出演的Felicia's Journey，表演也是很到位的。

没有了莫德的复杂，因为她所扮演的少女本不该复杂，就是那样，淡淡的忧伤，清澈的演神。

当然，还是《指》的复杂曲折看着过瘾。

于是晚上开始为伊莲祷告，为她在好莱坞只能扮演尼可基德曼的哑女仆（小岛惊魂）而惋惜连连。

上帝啊，她是你的杰作，请你给她一个可以展示她才华的剧本和角色，给众多EC粉一个过把瘾欣赏她的机会。

直到我在网上看到她的一些访问和生活细节，于是我不再惋惜。

伊莲，噢，她生活地那样行云流水，那样从容，她不是为奥斯卡而演戏，她是出于兴趣，觉得有趣。

银幕下的伊莲也是那样完美和可爱。

看了几个她的访谈，娇小玲珑的她带着有点调皮的笑容，偶尔眯眯眼睛，歪歪嘴角，话语透出智慧与幽默。

不讲话的时候，恬静优雅，若有所思。

当谈起莫德这个角色的时候，她说I've never played a character like her so it was interesting to go to the places that she is in her head。

（我从来没有扮演过像她这样的角色，所以扮演她体会她的生活很有趣。

）当问起她为何出演《夺命岛》中的角色的时候，她也说“I always look for challenges with new roles, with this one, I mean play an American was simply I never done before, so that was really interesting.” (我总是寻找新的角色及其带来的挑战。

而这次扮演一个美国女孩是我没尝试过的，所以很有趣) Interesting，是她总是提到的一个理由。

谈起来怎么入了这行，她的回答也是那样轻松随意 “join a local drama group, went for auditions, and started getting parts, and kept on getting parts, and kept on working and so…” 好吧，我接受以你的才华天赋，居然出演《夺命岛》这样的烂片了。

你觉得有趣了，只是苦了众多EC粉，为了一睹你的明媚容颜而去看不入流的烂片。

后来又在网上看到她的老公，更加为她不值。

挑角色“没追求”就罢了，怎么挑选另一半也这样随意呢，矮矮的，又不帅，也是个演员又没名气。

然而，每一张他们的合影里，不管是出席典礼，还是逛街时被拍到，伊莲站在她既不英俊又没名气的老公旁边，满足地笑着。

现在，他们已经有了小BB了。

事业与家庭，她都在enjoy. 很开心发现了她，生活中又多了一个人让你去喜爱，去关心，去期待，是很美好的事情。

她的工作态度和生活哲学也很值得学习。

完美如她，生活的这样写意，这样随缘；平凡如我，为什么要为了追求完美一心奔跑而错过路旁许多风景呢？

短评不够写，改为写剧评了。

我是先看了《小姐》再看《指匠情挑》的，所以看的时候也会下意识跟小姐对比。

对我来说，两部作品分开来看，各有各的优点。

《小姐》更多focus在女女情欲戏上，好看，但是因为是男导演，充满男凝。

而且更像是爽文路线，最后两个人幸福地生活在一起(然后又床戏)。

《小姐》很巧妙地把第三part改成小姐和女仆因为一个point(小姐假上吊)而情感迸发进而两个人决定背叛所有人远走高飞。

结尾甚至稍微可怜了一下骗子～骗子跟死老头惨死还是很爽的。

所以我认为《小姐》剧情来说更爽，情欲戏尺度更大，角色也算是丰满，但是角色丰满程度相对于《指匠情挑》来说逊色不少。

而《指匠情挑》第一第二part还是基本上差不多的主线剧情，但是对两个人的感情萌芽更多focus在maud和sue的肢体接触和眼神交流，非常细腻，不需要什么滤镜打光配乐，光是这些就已经足够有暧昧氛围了。

Elaine跟Sally两位演员的演技真的无话可说，而且这还是05年的作品。

《指匠情挑》这部剧(or电影)有女女情欲戏，尺度远远没有小姐大，但是更能抓到我的point。

第一场床戏无论是欲擒故纵还是情不自禁都跟《小姐》别无两样，但是更多focus在两个人的眼神，近景接吻以及finger的touch(点题了)，暧昧程度爆表，看完真的浑身发烫🤣我以为第三part应该到了两个人揭秘怎么密谋blablabla的爽文……所以被虐到了。

疯人院那part真的太虐了太心疼sue了，逃出来那一段也惊心动魄。

如果不是sue身体强壮估计就扛不过去，迟早死在里面了。

(当时很多男人结婚之后就想方设法把妻子送进去精神病院，等她们在精神病院折磨死后侵吞她的财产。

而且maud的妈妈就是被她的父亲和哥哥搞进去最后死在里面了。

最毒屌人心)最impressive的是她用磨的钥匙开门时候回头看到一个戴上了奇怪头套的老女人。

(那个年代gentleman把wife带出门，为了不让她们讲话就会给她们戴上这种把球状物塞进女人的嘴里的头套)更虐的是maud回到了Lant Street那里受苦受难，如果不是Suckerby我估计Gentleman就要杀掉maud了。

“养尊处优”瘦瘦小小的maud没有被困在Bryer一辈子，前面十多年uncle给他灌输的污秽她没有相信，没有成为有钱人的玩物，没有死在伦敦的下水道。

为了自由和自尊，完全就是孤注一掷。

btw maud好不容易找到了听过她“朗诵”的唯一一个人，想为他工作赚钱，男的说“I have children and wife”就你爹的无语😓我还怕他答应她了之后转头告诉Mr.Lily呢Suckerby角色也算丰满了，也算是某种意义的girl helps girl……？

比较confused的point是她知不知道sue被Rivers送进疯人院了？

知道的话她maud回到Lant Street的时候她怎么不问问？

不知道的话她最后为什么会对Rivers那么愤怒？

我倾向于后者。

maud失手杀了Rivers，Rivers真的活几把该，他死了我毫无同情心(就脸还好看点……)Suckerby扛下一切罪名也算是牺牲自己成全了两个女孩，归根到底还是男人的迫害啊。

最后sue回去Bryer找maud，maud和sue的对白真是又难过又心疼。

“That's full of words saying that how I want you, how I love u”真的落泪了。

［如果是个男导演拍的我真怕sue给maud来一刀］最后一点看了水形物语的我：Sally Hawkins长得不在我的审美点上，但是演技好就行了看了指匠情挑的我：谢谢，我被Sally掰弯了女人跟女人之间的情感是最complicated也是最charming的麻烦国内影视作品不要再focus在雌竞、打小三、斗婆婆、身材容貌焦虑、女强男更强的假大女主等等侮辱观众智商的剧情上了。

嗷反正受众不是我，我也不看。