1988年的妮可

印象最深的，其实跟电影和主角都无关，跟吐槽英国有关。Nico去看房子要租，关起门来各种回忆blabla，等她走出房间，房东和陪他来看房的人已经摊了一桌子在喝茶了

走进巡演后台系列节目

【中国电影资料馆展映】歌星Nico的最后三年，青春不再，人气不再，衰老暴躁，在漂泊不定的巡回演唱、吸毒、与儿子修复关系中度过。在共产主义的布拉格高歌一曲是全片亮点。女主演得不错，但除了迷幻闪回，整体更像流水账。三颗星全给Nico的歌。片尾一曲《My Only Child》震撼人心

角色的动机不明和混乱是没办法的，Nico当时那个药罐子状态也别试着做什么剖析了，这不怪导演。但是起码要有执导的动机，既然拍成半演绎了，总不能拿一部流水账就交差。他们来了，他们走了，她试图让人叫她Christa（可是你凭一支毒虫band怎么可能树个新形象），她对儿子的悔恨和挂念，就这样了。妮可和阿里演员都太不像了，不过丹麦天后演得没什么问题。法国时期的妮可极为美艳啊，不知道是找不到影像资料还是只想拍“Christa”，几乎一点闪回都不给，还挺失望的。要说拍得好的，其实布拉格那场表演远不如随后驱车逃亡的戏，看见几个评论提到了这处的音乐，这首是alphaville的成名作《big in japan》，迷幻的音乐，神幻的民俗，依窗是Nico致幻的表情，就这里拍得好。

就是那个和地下丝绒一起缔造了大香蕉这张传奇天碟的妮可，这张专辑有多迷人呢？当年它只卖出了3万张，可每一个买过专辑的人后来都成立了自己的乐队。也不要觉得是地下丝绒成就了妮可，她的名气可比地下丝绒大太多了。她是朋克女皇，是安迪·沃霍尔、路·瑞德、鲍勃·迪伦、菲利普·加莱尔等大半个文艺圈的缪斯女神。她在1968年终止了与地下丝绒的合作，开始属于妮可一个人的20年乐章。1988年是她生命的终点，电影即是她生命最后的生死疲劳和回光返照。丹麦演员崔娜·蒂虹扮演暮年妮可并献声演唱了她的歌曲，喜欢她发自肺腑的嗓音，不施粉黛，低保真录音，在风华褪尽和岁月寒怆的壁纸前赤裸裸。

从资料馆回学校的路上把Nico的音乐听了个遍

即使nico如此颓废、迷乱、毒瘾犯，当听到布拉格歌迷的尖叫声，摇滚依然能直抵内心让人热血沸腾。登过山巅跌落谷底的内心依旧空荡荡。这种风格的传记片还是挺喜欢的，值得王玩味的镜头也不少，女主演技好，音乐也好。

[1.0/5.0] 幹居然不是記錄片，幹這個演 Nico 演 Trine Dyrholm 的超醜的，一直希望她趕快去死一死。Nico 跟亞蘭德倫生的兒子 Ari 頭上好大一顆痣。

@2019-08-03 16:00:33

没看明白

没有选择 nico 的地下丝绒，甚至是安迪沃霍尔时期来描述 nico 此人，至少说明导演（原作者）有认真地去记录她的历程。Nico 的歌曲，反而很契合冷战末期的欧洲：废墟中的舞动，如同深冬密林外的暖阳。nico 的歌曲确实很可怕，这是一种极致的情感传达。如果以 nico 模特时期的形象来看，其音乐造成的反差是会让首次聆听者目瞪口呆。

只要现场音乐一起就被摄魂，女演员也nico附体，感染力足已穿透我！

SIFF2018…7/10 看來是真樂迷了，視角沒能嚴守、敘事邏輯或缺都不成問題⋯⋯橫移鏡頭下的明日派對就夠哭的了。I’ll have it hideous as life it is…

崔娜蒂红演的太好了，每首歌都吼的太绝了（QQ音乐找到了歌单）。以及近片尾的那首诗（华兹华斯？）作身后身前注脚。（片外:与阿兰德龙的一段短期艳遇后生了儿子，片中的她说像爸爸，然而其实几乎一点不像，阿兰德龙也否认也一直没有直认，那段时间他正牌女友是罗密施耐德。），她得回儿子后很开心的想不再演唱，不再对抗命运，想开启另一种顺应和解的生活~优雅种花老去，这时候却被命运红牌罚下场，就注定是灼热剧烈的一生收梢。近期最佳传记片，四星以上。

女主长相好像我的一个老师啊……

此刻正躺在床上想这部什么都没讲的电影为我带来的创伤性影响。听众知道该去儿的捷克，燃烧的柏林，Trine Dyrholm 人间瑰宝。

人生高峰已过，一直追寻的梦想也未实现，儿子年幼就离开身边。看似没有负担的人生一把年纪了仍旧迷茫、下坠。深深的堕落感，挫败感。但好像就是每个人的人生，从未得到，行走边缘。

#资料馆

虽然没有出生在那个强运动的年代，依旧感受到妮可的激情岁月。

无来由的愤怒到平静。结尾的镜头十分有意思，妮可推着一个粉色的儿童自行车走进了为她敞开的花园大门。多么生动的比喻啊，她的音乐就好像是那个在我们眼里看起来不无幼稚的粉色儿童自行车，而她的归宿是一片只有植物的花园。