铁证悬案：真实之门

只能说《铁证悬案》不太适合想要看烧脑推理和炫酷超智慧搜查的观众，比如《神夏》或者最近大热的《唐探》，wowwow和导演波多野贵文选择了日剧擅长的方式试图挖掘出案件背后社会的现状与人性的厚度，给我的感觉有点像《祈祷落幕时》，回忆与现实的穿插叙事拉高了故事的空间纵深感，这也许就是悬案的设定在剧中的作用，时间容纳量越大，故事就越丰满，人物通过前后的对比也显得更为立体。

这可能并不是一部正统的刑侦剧，但因此仅否定它是一部优秀的作品这有些不太可取，《铁证悬案》的警方不是故事的主导者，他们是故事的拼凑者，把碎片一片片从当事人、目击者的回忆里抽取出来，还原出一幕真实的，逻辑上能自洽的犯罪故事，在后半部分中随着身份故事的揭露，警员们也成为了编剧人性故事中的一部分组成。

故事都是好故事，导演的叙事手法、转场方式都算上乘，不失为一部好的作品。

心里有鬼就容易看到鬼之实例：为什么为什么为什么，20年前悬案关系人，20年前20年后，男性只要化化老妆就可以上场，女性角色却要换人演!!!! 还找那么不像的!!女生经过20年，脸型非得从富士苹果变成五爪吗？

！

放二十几年前我大概会认为，这就是性别岐视，年龄岐视；十几年前会觉得是21歳的大野同学演技太烂hold不住，没有说服力，所以换个比较明顕沧桑気质的来演；しかし，对一个最近在感叹胶原蛋白流失的女人来说，就覚得导演虾仁猪心啊…除此之外，其实这部和华纳合作，改编自2003美剧的日剧，运镜、色调、画面都算用心, 配楽是最大亮点，Mr. Children, OASIS等名曲一下就回忆拉到那时代去了啊可惜剧本本身改编的有点普通啊……情节设计的太平铺直述了，全靠自白破案啊，随便问问就说了，当年怎么都不讲呢？

如果心理刻划才是重点，那么众叛亲离害怕一无所有于是放弃了儿子的父亲、善于收买人心却生性多疑的神秘宗教领袖、被洗脑得很彻底以天使身份行恶魔之实的帮凶、理解弟弟想救弟弟难以忘记弟弟的姐姐，通通没有演出来。

每一个段落，每次的回忆，都很用力，一回到20年后就都云淡风轻，连痕迹都不留似的；感觉像盘子里明明看到了草莓，吃起来却没有草莓的味道。

难道是我已经习惯重口了吗？

就是这样淡淡然才是真实的？

理论上，编剧林宏司写过Boss女王、医龙、离婚弁护士，应该不是没有给演员们太大发挥的空间，明明都是戏精的绿叶们(除了男一，谢谢)，就连主角吉田羊戏份都不太够，是不放心吗？

如果是富士来拍会找天海佑希、关西テレビ会找筱原凉子，但现在WOWOW的25年台庆找了吉田羊啊…算是世代交替…吗？

最近势头很好的吉田羊，其实才42岁，只比筱凉小一岁，42岁才首挑大梁，不过她长相实在很悍，眼神又利，从以前就常演女警、女检、女医生、女强人，找她来演女主也不算太冒险。

硬要拿来比较的话，就是少了一点撩人的媚吧？

筱凉举手投足都在对男性放电，天海更是撩妹高手，和凯特布兰琪并列东西两大女魔头。

但吉田羊有一种豪爽感。

感觉起来会比较好相处。

(你又知道)所以戏到底好不好看？

还不错，但第二季打开迟迟没进度，迟迟未补，也是一种态度吧。

*写于2016年，愈来愈温柔的吉田羊姐姐如今46岁依然正妹一枚，还被史航老师点名赞美了，女人就要愈沉愈香啊。

(手合十，歪头，心向往之)

解决悬案题材的影视剧，让观众最大的心理落差大概就是：永远没有处决邪恶的快感。

悬案大多都是命案，有的时间跨度甚至达到了40、50年以上，当年的知情人有老了的也有的死了的，而死者却再无机会，永远消逝在那个时代。

凶手极其残忍地杀害了受害者后逍遥法外一辈子，甚至安度晚年。

悬案的主题永远是，正义会迟到，但永远不会缺席。

但迟到的正义，还有力量吗？

这就是我看这部由美剧《 Cold Case》改编的《铁证悬案：真实之门》最大的感触。

虽然没看过原版美剧，但我私心认为，日本将这部影视剧改编得极富日剧特色，清冷的色调、主人公身世成迷、东亚文化下的犯罪，尤其是拍摄手法跟剪辑，是我在日本影视剧中少见甚至是从未见过的。

场景和人物的新旧交替切换，除了切合“悬案”的时间差距感，还让我有种“物是人非”的叹息。

我印象最深的一集，是小女孩初中生在河边死去，身体上被画了奇怪的符号，但当真相揭晓时，谁能想到竟然是因为这样一个愚蠢原因跟举动，让她的人生戛然而止。

初中生被同伴羞辱后，又被同伴失手推下河边坠亡，明明是有个性有才华又聪明的好女孩，谁能想到初中生也有这样的坏心肠，属于她的未来戛然而止，而当年欺辱她甚至杀害她的人，都奔向更光明的未来（凶手后来成为了医生）。

虽然天网恢恢，凶手最终绳之於法，而属于死去小女孩一切都没有可能性了。

天地不仁，以万物为刍狗。

说实话，可能是同类型的影片看多了，这部日版cold case对我来说，一开始并没有显示出其特别之处。

甚至有些沉闷，但是当片尾结案的经典抒情英文金曲搭配着慢放的镜头，立刻让此片闪现着独特的光辉。

那些被害人、知情人跟凶手都是他们年轻时的样子，给人一种恍若隔世的感觉。

每到这个时候，被害人总会出现在羊姐的视角中，还是他们死去时年纪的样子。

每到这个环节总起了一身鸡皮疙，这样的结尾形式里，包含着很多说不明白的情绪，而这样的情绪使你释怀，但又显落寞。

明明善恶有报，为什么你还是觉得那么悲凉。

但它更独特之处在于，每一集的结尾都没有让我有重复的厌烦感。

而每一集的结尾，都让此片主题得到更完美的升华。

所以花费大量的人力物力，解决已经过了诉讼时效的悬案意义到底在哪：大概是对死者交代、对世人作警醒还有为了洞悉那深不可测的人性。

警员在拥有专业能力跟执行力之前，首先应该是一个有共情力的人。

能理解家属、被害人、嫌疑犯甚至是凶手。

有共情力的刑警才能破案的关键，至少我是这么认为的。

接下来说说几个演员的表现吧：羊姐自不用说，干净利落的外形跟样貌，帅气又不乏精致。

同僚从来没有因为她是女人而对她有过多的关注或者排挤，相反，羊姐是团队里不可缺少的一员。

看日本的刑侦剧最让我欣喜的就是，男女主角是可以没有感情戏的，我可以专注人物跟案件本身。

羊姐的身世在最后一集被连环杀人凶手带出，想必在第二季或者接下来season中会作为其中一条线展开。

在羊姐击毙连续杀人犯后，新人男查看了已经死了的杀人犯手中拿的枪，忽然变得惊讶转头看向代理。

我觉得这里埋下了重要的伏笔，杀人犯的枪里应该是没有子弹的。

是羊姐调换了枪？

不得而知，期待第二季能解开疑团。

羊姐不但有可怕的童年阴影，还被未婚夫与妹妹背叛。

9年后对此事已经释怀，却不愿意妹妹再跟自己身边的人接触。

当得知妹妹与下属男恋爱后，生气得饭吃一半就跑了。

后来果然验证了她的话，在妹妹身边的人都会不幸。

羊姐的刑警形象一直是我很喜欢的女主形象，跟家人关系冷淡，一个人努力一个人奋斗着，一个人生活，偶尔寂寞却很坚强，欲望很少。

从看了《1Q84》开始，我就喜欢上了里面的青豆，羊姐也是另一个青豆，很让人着迷。

新人男的表现可圈可点，重点是颜值担当，但是很可贵的是，自知帅而不耍帅，真的难得。

至于他女友自杀的心结应该也会在第二季展开讲。

这部改变的刑侦剧，每一集都看尽人生与人性，恰逢我本人也在现实里面临的一些事情。

好像明白了一些道理，看着剧中的故事，不经感叹到，人不是慢慢变老的，都是在一瞬间变老的。

人心易老，昨天的我还像个少年，怎么今天就觉得空气中都飘着苦味。

个人觉得第一季最有看点的是第4集、第5集。

第4集是连环杀人案，算是第一季的一个小高潮，果不其然到了第一季最后一集，这个连环杀人案做了一个了断。

喜欢《犯罪心理》、犯罪侧写的应该会喜欢这两集，通过描摹罪犯的心理、重现他的童年经历，去解释对方的杀人动机、作案偏好。

最后交锋时刻，女主和凶手的对话设计也比较精彩。

那一排仰望阁楼的头颅，真的挺让人印象深刻的。

第5集具有很强的社会派色彩，触及了畸形的校园教育对少年的摧残、尖子生光环之下压抑而破碎的内心、被隐瞒甚至传承的恋童癖。

这部剧的缺点就是想表达的社会议题太多、太大，一不小心就会煽情或者说教色彩较浓。

但是这集处理得很好，在讲述沉重社会话题的同时，悬疑感营造到位，通过抽丝剥茧逐渐将一位位当事人的经历呈现在观众眼前。

少年们被践踏的尊严、想否认的耻辱、被逼到绝境的反抗、为自己复仇的杀戮、捍卫而又背叛的秘密，都让人心痛。

不过，第5集到此，还是有点平常，不是吗？

恋童癖的题材很多影视剧翻拍过，这集最让我惊艳的还是最后的反转：曾经的受害者在即将变成新的加害者之际，对自己的救赎。

他站在受害者和施暴者的中间地带，他虎视眈眈于那些单纯而美好的少年，他又是曾经被虎视眈眈和凌辱的少年。

杀了伤害他的恶魔，没有让他免于成为恶魔。

说出一切真相，挽救三个即将身陷囹圄的少年，才是他没有堕入深渊的解药。

能够让人看到人性的多面，而不是简单粗暴地打上“好人”与“坏人”的标签，这样的角色设定才会让人回味，不是吗？

小冒坚持原创的665篇让社会的公共议题，以一种更加轻松的方式，融入普通人岁月静好的日常，引发大家的重视，推动解决之道。

因为前阵子意料之外，特别喜欢《恋爱的母亲们》这部神奇的日剧，非常喜欢的女性视角，讲述各种非典型婚姻和爱情关系。

中年女性，尤其是已婚已育，甚至离婚失婚，单身带娃，那又怎样？

人生一样可以重来，可以开心快乐追求自己的幸福，可以活出每个年龄段的美好，而不需要循规蹈矩。

以为是狗血升级的《昼颜》，意外却让人充满了力量。

最喜欢搞事业的吉田羊姐姐了，事业独立女强人，敢爱果断明事理。

2020跨年盘点：值得追的10部新日剧盘点春节在家追什么？

八部日剧新番推荐于是我就去搜索了一波这个才认识的宝藏小姐姐的老剧，意外发现了这部两年一更，刚刚稳定出完第三季的悬疑刑侦剧——《铁证悬案：真实之门》

WOWOW开台25周年企划。

翻拍自人气同名美剧《铁证悬案（Cold Case）》。

日本版将原先故事背景由美国费城移往日本神奈川县，讲述女警石川百合（吉田羊 饰）和她的小组重新发掘，分析证据，侦破多年以前发生的种种悬而未破的罪案，将真凶绳之以法，还受害者及家属以正义的故事。

翻拍最大的问题，就是水土不服，换个语种换群演员，讲述重复的套路。

不是没有日剧推理一贯的bug，侧重点也更多在人性的叩问。

从案件推理来说，并不出彩，或者说，平淡好猜，不够刺激，不那么烧脑，没有太多跌宕起伏，出乎意料的反转。

但，一旦打开这个低调小众的剧，真的就想一直追下去。

01平视人性真实的善恶，没有忽略个体的人生分集小案件的框架，沿用自美剧，穿插着主要角色相关的各种故事。

即使解密不费劲，甚至很早就可以猜到结局，可是依然很想看下去，就是因为特别难能可贵的视角。

不带预设，没有太多情绪，就把人性最真实的善恶美丑，剖开放在观众眼前。

每一集，总会有案件关联角色，牵动人心。

受害者的无辜，冤屈，令人惋惜，未必非要靠单薄直接的刻意煽情：当他们的人生因为这些突如其来的人祸，戛然而止的时候，鲜活的人生，变成了未结案件的带着编号的资料纸箱。

会被吐槽，破案全靠聊天的进程，确实不够惊心动魄；但羊姐为首的小分队，是把案件相关人，尤其是受害者当作人来尊重和对待的。

透过他们的视角，还原这些受害者的性格，生活，爱恨情仇，然后，尘归尘，土归土。

越是岁月静好，越让观众对破坏美好的凶手深恶痛绝。

反过来，尤其是第二季开始，犯人也不是粗暴简单的“坏”。

而且经常会有那些让人非常心疼又无奈的普通人。

当然不该对犯人共情，犯罪就是犯罪，不管出发点如何。

然而总该有人去反思：如果不是先天人格障碍的普通人，为什么演化出后天的恶？

是什么让受害者，走上了加害者的道路？

李准基炸裂演技绽放《恶之花》，先天人格缺陷vs后天恶的习得？

02解决悬案的意义：总有人很在乎电视剧是虚构的，所以它也是简单的，也会比真实人生更加容易伸张正义，获取安慰。

现实的狗血，无语，体制中存在不能完全兼顾的无能为力，道德层面无法伸张的正义，只会更甚。

电视剧不需要上升高度，承担起过多沉重的责任，不需要刻意美化无解的问题，可以就是消遣和快乐这么简单。

但至少始终有不少电视剧，像这部一样，确实做到了一部良心好剧，该有的作用——“让更多人看到”。

让社会的公共议题，以一种更加轻松的方式，融入普通人岁月静好的日常，引发大家的重视，推动解决之道。

尤其是那些我们误以为，离我们太远，和我们无关，但是非常刻不容缓的严重问题。

流行文化，大众文化，除了消遣之外，也可以非常有意义。

第二季的案件开始，就已经逐渐脱离原本美剧的设定，融于更多日本自己的话题，问题，社科人文，历史渊源。

第一集的横须贺学运，第三集的战后创伤，和平宪法和伊拉克派遣自卫队，第九集西伯利亚归国者的故事都让人有种深深的无力：波澜起伏的家国命运和个人息息相关，永远无法脱离时代背景的痛，偏安一隅。

个人选择和努力，有时候面对巨大的环境，就是蚍蜉撼树。

第二集的由药物感染引起的全国性的艾滋病丑闻，只有1900人，看似事态得到控制，可是对这些人来说，生命从此终结，活着就是地狱。

现实没有这种为了一己私利，侵害大众的人吗？

世界之大，太多了。

还有带着日本社会不同时期特色的问题：暴力团伙的柔情，冤假错案的无奈，演艺圈的狭隘自尊和虚伪，未婚生子的边缘少年，曾经严重的性别歧视，乃至现在日本社会都有很严重的大男子主义。

冰山一角，问题也许没那么快解决，可是很多话，如果没有人一直坚持说，那就再也不会有人记得了。

就像这些未决案件，为什么要特意花费心力，人力，财力，解决几年甚至几十年前的案件？

又能怎么样？

可是总有人在乎，对当事人来说，哪怕是最后一波为他们奔走的人，就是最后的慰藉和关怀。

在需要使命感的岗位上，真的非常需要这样纯粹的人：有很强同理心，会推己及人，不会冷漠，不会旁观，无论何时何地，随时伸出援手。

他们付出的努力，都在大多数人都不在乎的事上，然而对那些迫切需要帮助，处于险境的人来说，他们在乎，这微弱的个人力量就是全部的希望。

不管多久，真相和正义，哪怕迟到，永远好过“等不到”。

所以，我也希望大家，不要想当然地，只以自己为出发点，判断公共议题和很多社会层面的举措。

没人能对别人的处境，真正感同身受。

任何小的改变，都有意义。

03工作使命之外，也是平凡人的生活我很喜欢海外的行业剧，类型剧，就是因为透过这些作品，我可以去感受不一样的行业，不一样的人生。

哪怕再有使命感的行业，于个人而言，首先就是一份养家糊口的工作。

医生也好，警察也好，都是活生生的个体，有喜怒哀乐，会遇到一地鸡毛，稀里糊涂，磨磨唧唧，也会有缺点，雷区，犯错误。

所以在案件之外，插入的主要角色的日常，性格，家庭的小片段，都让人觉得更加动人。

比如，羊姐。

看似冷冰理智，不同于话多温情派女警察角色，但是充满了人性关怀，分寸感和共情力极强，把那份对受害者的情绪，都转化为追查到底的信念。

不拖泥带水，也一直有原生家庭的阴影，在案情中，反复被揭开伤疤，但也是在反复自愈，不是所有的人，都会在悲惨命运中，放弃了自己的选择。

羊姐在线教你，怎么波澜不惊，diss那些丧失人性，强词夺理的人渣。

四两拨千斤，突破心理防线。

比如B太，永山绚斗，瑛太的弟弟。

小哥哥的外型和演技都是合格的，大红看命，看人设吧。

这个系列里，他真的算不上太讨好的人设，如果有第四季，我还真的挺想看，他爱上羊姐多年，不自知，被姐姐虐来虐去，哈哈哈

小组成员都是形象鲜明，还有我妈曾经非常喜欢的三浦友和。

当看到电视剧设置的不同时空，同一个人的面容身影叠加对照，时间和命运纠缠溯回，天理循环的敬畏之心，油然而生，感慨万分。

我非常喜欢这个设定。

也看到很多演技精湛的新鲜面孔和黄金配角，真的增色不少。

还有很多当红演员来客串，比如黑木华，小可爱安达小天使，赤楚卫二，村花等等，惊喜超多。

一季10集，三季已完结，放心入坑，时间值得。

作者：小冒，读书账号“芸淡风倾爱读书”，影视剧评账号“芸淡风倾”。

年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。

立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

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对比着看。

日版是今年WOWOW和华纳的合作剧，主要用了原版前两季的情节。

WOWOW特色的镜头角度色泽，演技过关的卡司，原作最有特征的案发人物重现，以及随案件配的不同特点音乐都被照搬。

原本认为有原作所以剧情能保证，但是一季看下来觉得本土化改编不太成功。

或者说编剧并没有往这方面做多少努力。

人物的语言行为成长环境很多还是美式思路，有轻微却随处可查的违和感。

另外由于压缩过大，分集发生的案件虽然没问题，可是常驻调查人员的关系却显得十分破碎突兀，前一集刚丧偶下一集就坠入爱河，前一集刚吵得天崩地裂下一集就合作如常，难以接受。

又，改编最好的是韩裔买春女被杀那集，矛盾从女儿变成了国籍，时间地点改在了战后有驻日美军的地方。

战后这个时点很特别，《漫长的告别》也是改在这个时点，整体感觉就很妥帖。

时隔一周，看完了最后两集。

很震撼，很好看。

也不知道我还能写什么，就想到哪里写到哪里了。

先从影片角色来说吧。

每个人的演技都非常在线。

可以说，这部影片如此优秀的布置在于女主，而是在于全部的演员。

当然，女主英姿飒爽，是在是太喜欢了。

哲学，人性的思考我现在还不太能通过语言来表达出来。

只能说，这个世界，每个时刻，每个人，都发生着不幸的事。

人性，最好不要去考验，我们不知道我们的底线在哪里。

如果这个世界真的有神，那也是像人类一般的神的。

人类，除了自己的认知，什么也不知道。

在最后一幕，赤松英治有了死心，故意让女主杀了他。

犹如他杀了他母亲。

时光已逝，同一个地方，不同的人，上演着同样的悲剧。

悲剧吗？

他杀了那么多人！

应该吗？

他也是可怜人！

假使我再用“可怜人必有可恨之处”的话，那可真是无聊之极，厌倦之极。

没意思极了。

我们用一些已知的话来验证自己的世界观，求得认同。

说出这句话时，我就感觉，我们的思考到此为止。

就说到这吧，一切结束。

然后开始做其他的事情。

我们看似获得了什么，例如观影体验。

实际毫无所得。

他很可怜，他很可恨，然后呢，没有最终的答案。

我们不是他，我们获得不了他死前的想法。

我想，他应该解脱了吧。

一切都结束了。

虽然我不赞成他这样的死法。

如果是我，我肯定还会继续活下去，那样或许意味着不再杀人，心理健康，也就没有这样的故事了。

果然，我们不能设身处地，除非你经历。

看，我现在都是积极向上的价值观。

好像非常正确，又好像虚无一片。

女主虽然遭遇了小时候的悲伤事，但走的却是截然不同的路。

她当了警察。

他因身体被淘汰。

她被母亲抛弃。

他也是。

两个人经历看似有一丝相同，却又截然不同。

因为身体原因？

这是天命？

一切都是命中注定，我经常听上了年纪的人这么说。

年纪越大越信命。

他们经历了年轻时没经历过的。

无奈、苦涩、不甘却又屈服。

每个人的人生都是这样的吗？

人性复杂，没有答案。

孔子很巧妙：“性相近，习相远”而其他两人说性本善、性本恶。

这是我高中历史老师交给我的。

孔子真是个妙人儿啊。

性相近，习相远。

我们本没有错，因为来到了这世间，有了欲望，纷争，也就有了对错。

剧里的每个事件中的人都是欲望的写照。

爱情、亲情，金钱。

就这三样。

还有什么吗？

我暂时没想到。

这三样就是一切烦恼痛苦的根源。

有人乐在其中，有人脱离而出。

没有对错，好与坏的结局都是人们界定而已。

看我们自己的选择了。

这三样也可以总结为一个词：“欲望”一切都是欲望。

然而人还必须有欲望，无非是程度的高低不同。

没有欲望，人无法活着。

有欲望，人类有了喜怒哀乐，生老病死，酸甜苦辣咸。

人们追求美好，那必然就有悲伤。

美好不就是悲伤衬托出来的？

当没有好也没有不好，也就无所谓悲伤。

我到底在写些什么啊？

总之，演员好，剧情好，技术好，画面好。

没有不足，没有批评，只有美好。

哈哈哈哈哈哈哈。

人真是够苦的啦，快乐点。

邪教。

2022年了你们日本人怎么还在用绿色滤镜，我要跟欺诈游戏一起辱骂你们。

工藤顺一太帅了，等我看完第二集回去翻卡司，救命，这种男的长得就是我天菜。

儿童猥亵。

第二集的受害人长得太好看了，这剧怎么一个个都这么好看啊，我对吉田羊也沉迷了。

司法系统腐败。

这部剧真的好好看啊，好上头，每一集都能轻描淡写点到好几个问题，串在一起，又不生硬又丰富，还能跟主线呼应上，编剧有几把刷子（也有可能是因为是翻拍的）最后一段用静音慢动作的方式展现对司法系统内部的查抄就……特别合我胃口。

这部剧转换二十年前后和转场真的特别厉害……做得很干净不炫技又很打动人。

厌女，家暴加厌女人渣废物男。

我靠，这一集开头十分钟给我吓哆嗦两次，太可怕了，家暴男都给我去死吧，人渣废物垃圾，想让他们都被刀砍成肉渣，傻逼。

看到后面好难受，妈妈对孩子的付出看得我好难过😭这一集太阴间了，太阴间了。

真踏马知人知面不知心，猪狗不如的东西。

气死我了都。

人渣男去死吧，废物，垃圾。

草次次都是这样，直接致死和真正致死的都不是一个人，给我气炸了。

这群逼（但是演员的演技真好）都他妈的该死。

而且真的没有抓住我快要气死了我要以暴制暴这个逼给我去死。

最后姐姐给妹妹盖被子还记得把猫猫头留在被子外面我要笑死。

校园性侵，精英教育。

没想到你这个浓眉大眼的在这部里是学生，之后的MIU就去做小警察了啊（脸好嫩）。

这些小朋友看得我好难受😭演技也真的好好啊。

最后这段太震撼了。

这部剧每次这种很痛心的高潮部分都是配上舒缓的音乐，反差更难受了。

看到最后这里反而很正常，这几个小孩在当年杀死内藤以后已经死了。

结尾这里太精彩了，啊这部剧好棒好棒。

外国人➕战妓。

这集给我看无语了，怎么还能起名叫情书？

自警队的其他男人就是纯粹的可恨，该死，废物，清就是可怜又可恨，这也算得上是爱吗？

馆妓的高水晶独自抗争，废物男人又介意她的韩国人身份，懦夫，我踏马又被气死了，无语了，都是废物男人，傻逼得我想吐了。

真是废物。

不过有一说一，这老头养老的地方我很喜欢，海崖边的秋千我能坐一天。

而且这一集很厉害的地方是这个老头的陈述，他把这个可恨的懦夫人设给立住了，但我真的快要被气死了。

妈的，废物。

我踏马气死了！！！

战争的伤害留在每个人心里，有人扶持到老，有人被自己折磨到死。

我的肺，气炸了。

吉田羊你家黑猫太可爱了！

女校霸凌。

我真的emo了，这部剧里的妈妈都特别好，岸边的妈妈听说女儿的朋友加入了其他的小团体，不愿意跟女儿玩以后，会告诉女儿“历史上的伟人读书时候都经常被认为是怪人，等四年后你上了大学你就是学校里最酷最有知识的女孩啦”，但是女儿还是因为霸凌最后导致死亡，看得我难受死了。

这部剧也是真的一碗水端平，男校性侵，女校霸凌，都尼玛不是好东西。

我踏马又要气死了，贱人，给我死，傻逼。

草了，这对父母是傻逼吧，哪有这么教育孩子的，让儿子把女儿按进水里，我要报警了。

这一家人都是疯子，女儿和父母互相扯皮，哥哥当年还是个正常人，现在直接是个精神病人。

“happy home”。

有一说一，感觉妹妹又要抢走姐姐很有cp感的男人了，吉田羊估计还是祝福，她好苦啊，一次两次的，她好惨啊。

男女关系。

本集终于来到了我最爱的镰仓！

莫名的亲切（……）2019年去的时候看到他们冲浪就特别种草，然后就疫情了……本集堪称乱七八糟凶杀版四重奏。

福利院虐待➕母子。

我真的是看到妹妹就火大，烦人精。

看到最后很奇怪，眼泪划拉就下来了，明明这不是一般情况下很戳我的题材。

这一集拍得太好了，宛如凤凰层一样的倒数第二集。

吉田羊的童年。

变态太变态了，死之前还要拉人下水。

这部剧人物立得真好，除了男校的内藤让人只有恨，其他人都是立体丰满的，且也点到非常多问题，还不生硬，绝。

很久不写影评了，有点不知道该写什么好。

断断续续看完了日剧版【没看过美剧版 但是据说完全照搬 待考证】，感觉心理落差还是比较大的。

延续了日剧一贯的风格和拍摄手法。

严肃中不失温情，短短40分钟讲述一个陈年旧案，让观众看到罪犯心安理得的活在这个世界上最后还是被绳之以法的一面，借此受到感悟或快感。

利用闪回镜头和遮挡镜头转场将过去和现在加以对比，大量的长镜头加强故事的温馨和说教感，确实是日剧的一贯作风。

至于不是一贯作风的地方，也是太多了。

粗糙的故事，昏暗的色调，不伦不类的台词。

导演努力的利用各种拍摄角度想将原本7分的故事再次演绎到9分，却还是逃不出框架而显得有些画蛇添足。

剧中人物突如其来的笑点让人摸不到头脑，前几P为了突显故事的转折和结果强加的鸡汤式台词和ep3中结尾处显而易见的钓鱼执法都在告诉我，这剧情真的太烂了。

就像大纲剧一样，时长足够但故事内核过于简单，造成这部剧缺少刑侦剧基本的推理桥段，毕竟刑侦剧就是要观众体会到“主角如何一步步接近真相”这样的快感。

在这点上，它可能还不如《重案六组》。

人物塑造也比较弱，归根结底就是案件不够扑朔迷离，无法凸现主角光环。

毕竟简单的走访问话就可以解决的案件十年前/二十年前竟然都没有解决真的也是比较考验观众智商的🙂抛开剧情来看，导演对于镜头的运用还是炉火纯青的。

作为一个学习这个专业的学生，我非常了解制作片子的过程中有意识的镜头运用是一件非常难的事情。

所以我深刻的怀疑每个表现力不错的导演都有自己的拍摄套路小本本。

因为在我看来，这个剧情比较烂的故事内核都因为导演对于镜头节奏和色调的把握而挽回了几分。

别出心裁的遮挡镜头转场到十年前十年后案件发生的当事人，昏黄色调下大量的长镜头运用都让这个剧集唯美了起来。

“大部分可以截下来当壁纸”这句话深刻的反映了我的内心戏os。

这点是国产剧比不上的。

最后一点要说的是！

既然想要抛开美剧就用JPOP吧！

总之一部美剧套上了日剧的外壳，我还是回去看柯南了

探访过去的未结案件，十几年前，几十年前，几乎没有什么机会惩罚凶手的案件，不同于其他类似剧里面常常发生的关于“意义”的争执，这里面几乎没有关于这一点的探讨，而是把“意义”融进剧情里面了，是为了“被害人”申冤，为了“被害人家属”得到交代，为了哪怕是迟到也要打开那扇真实之门。

几乎全部都是以对话的形式完成案件的还原和推理。

打斗戏没有但是紧张感丝毫不差，台词对话的交锋和事件真相一层层被剥开的过程让人完全不能走神。

剧情的展现方式非常有趣。

看弹幕说是翻拍自美剧，想必这种破案形式和过去/现在的闪回镜头都是源自原版的特质。

但日版的剧情毫无违和，应该也是编剧改编的功底深厚。

而且很多超长的镜头，演员的功底也很绝。

羊姐的每一个镜头都无懈可击，重案组一群老戏骨飙戏超过瘾，B太在里面也完全不输，还有超多名演员客演，看得很沉浸而且羊姐太美了！！！

期待一下接下来要看的第二季