呼啸山庄

以前书读了一半现在看这个新出来的电影欧洲风情 旷野 大风 房子 服饰 英式口音把我们带到了这个爱恋与复仇与挣扎的世界世间上的事情 你根本无法掌控 即使相爱 可又能怎么样呢相爱 很多种可能同性 可能关系太近 可能身份不同 可能不被世人接受不管怎么样 我们相爱但是 在这社会上 就注定了相爱这个词 实在是举足轻重它却是推动一切发展的基础和内在相爱的人 会社会由于种种原因不能在一起它导致伤心 难过 仇恨 使人为之改变 疯狂从而影响社会为何我们就不能简简单单的爱呢？

为何会有这么多未知数和变动呢kiss from a rose

原先以为大家都说的1939的黑白版最经典，看完后大失所望，不但没有把Cathy的狂野个性和俩人中那种近乎疯狂的爱恨表现出来，还有些夸张了 Cathy嫁给Linton的虚荣动机。

还是2009的好啦，Tom Hardy演的Heathcliff将人物形象诠释地形很丰满，有血有肉，唯一不足的可能是有一点没有那么狠....- -而1993年的版本和1939年的一样，感觉重点都不是俩人的爱，而完全成了Heathcliff的一部复仇史了，搞得情节非常奇怪而无力，按理说如果不是因为爱之深，如何能恨之切呢另外再赞一下2009年版的配乐，显然没有着重去强调气氛的恐怖，但是急促的鼓点和纠结的提琴，完全做到了那种让人喘不过气来的压抑和悲伤，相比之下1939年的作品简直就是纯粹的好莱坞商业片啦这里再感叹下这俩主演的实力派演技实在是太牛了！！

由此爱上Tom Hardy

人有一种报复的本能的，当我看到凯西知道希斯克利夫要和伊莎贝结婚的时候那种疯狂的样子，我觉得报复是一件甜美的事情。

我为什么要一边看着这个烂片一边哭？

伊莎贝对着希斯克利夫说，被你恨着要比被你爱着好。

我就想起很久之前的blog上我记过，有个陌生人说我是一个充满恨的人。

我觉得他说错了。

我没有恨。

一定要有的话，我最痛恨的应该是我自己。

像希斯克利夫这样的人究竟是不是懂得爱？

我终于开始怀疑这个问题了。

被loser们辐射着就是不一样。

再看凯西，她是个多么不可爱的女人，骄纵，恩将仇报，是非不分。

（我们可以为了爱情这样么？

）或者是演她的女人太丑了？

斗鸡眼，嘴还能更宽一点么？

希斯克利夫也是，不过我原谅他，因为他是个卢瑟。

是我心情不好还是我变了，还是这个电影实在太糟糕了，为什么同样的故事情结现在看起来没有那么美好？

凯瑟琳深爱着希斯克利夫却选择嫁给林顿，竟是为了改变希斯克利夫的阶层，从自己可怕的哥哥手中拯救希斯克利夫，柯南中有一集女方爱上了男方家的管家，经常往男方家跑，管家却会错意，误以为女方喜欢男方，鼓励男方表白，最终二人成婚，女方爱上了男方，却只是一辈子相敬如宾，管家侍奉二人多年，遗憾却又即将在下一代重演，呼啸山庄中下一代同样重演上一代的悲剧

昨天看了这部电影，在脑海里回味了许久，想写点什么，又不知道该从哪里写起，想放下笔，却又总觉得有些东西如鲠在喉，不吐不快。

十年前的某个暑假，我歪在床上看完了那本书。

早已经忘了剧情，只记得夏天明媚的阳光都赶不走书里的阴冷，只记得压抑从始至终，像是在黑暗的暴风雨里摸索着穿过一座被诅咒的山庄。

十年前的那个孩子，还不会写什么诸如“爱的另一面不是恨，爱的极致才是恨”的句子。

十年前的那个孩子，还不能想象人生，只能看到一本书的扭曲和压抑。

十年后，长大的孩子借着电影又记起了断断续续的剧情，长大的孩子开始试着想象人生。

Heathclif，Catherine，他们是之间是爱还是恨？

是爱到极致的恨吗？

还是根本就是恨？

他们原本有机会幸福的。

他和她准备私奔的时候，她犹豫了一下，那是蝴蝶扇了扇翅膀，从此种下了芥蒂的种子。

他看出了她的犹豫，他们没能离开。

他仍然爱她，可是他也怨她，怨她那一刻的犹豫放弃了他们整个的未来。

她听出了他言语间的怨恨，于是她怨他的不理解、怨他的言语相讥、怨他的郁郁寡欢。

她赌气，扬言要嫁给另一个男人，另一个给她荣华富贵、对她温柔相待的男人。

可是她怎么会，她爱他如生命。

但是他信了，就在她决定宁负如来不负卿的晚上，他一个人背起行囊去了远方。

一去三年。

他回来的那天，是她结婚的日子。

他早知道她结婚的日子，可他没有早一天回来阻止那场婚礼，没有早一天回来拯救他们的幸福，他选择在那天递给她一张纸条“I know you betrayed me.”他宁愿这样惩罚她，也不愿挽回她。

只因为他恨她，恨她那年放弃了他。

他不是没有后悔过，他说他如果知道毁灭一个人这么容易，他就早点回来了。

他没有早回来一天，在相爱和伤害之间，他选择了后者。

在他们相会的悬崖边，他们相拥、相吻，他看出了她眼里的内疚，她一遍遍的说着forgive me，可他还是拒绝了她，因为她失身给了自己的丈夫，他不能接受不纯洁的她。

那一刻她跌跌撞撞的离去，那一刻再无挽留也再无回头。

他开始追求她丈夫的妹妹，他让她两处为难，他让她和她的家人都不得安宁。

可是，她怀孕了。

知道的那一瞬间，他心如死灰，于是当天他就娶了那个不谙世事的妹妹，带着她，又一次远走他乡。

他只是为了随便娶一个人，他不爱他的妻子，一丝都不爱，他一直爱她，可是他更恨她，他想让她也感受到这种被背叛的痛。

他成功了。

怀孕的她知道了他娶妻远走，她终于也体会到了那种钻心的痛，她在寒冷的夜里吹着凉风、她不吃不喝。

三个月后他回来，她已憔悴。

暴风雨的夜里，她一个人去了他们相会的悬崖，怀孕的她昏倒在那里。

她对生命已经了无留念，生命里没有了他，她要如何活下去？

她只想死在他怀里。

她去了，留下了一个孩子；他活着，却只有扭曲的生命，行尸走肉。

生命就是一场蝴蝶效应，她负他一毫，他就要负她一厘，他伤她一寸，她就要伤他一尺。

如果开始的那一刻不是伤害，如果她付出一毫，他回报一厘，他爱她一寸，她就爱他一尺，结局会不会不一样？

他们一直有机会幸福的，私奔的时候她可以不犹豫，她犹豫的时候他可以理解，他不理解的时候她可以安慰，她不安慰的时候他可以坚持，他不坚持的时候她可以守候，她不守候的时候他还可以阻止，他不阻止的时候她还有机会离开。

可是一直的一直，没有人放弃伤害，直到天人两隔。

在相爱和伤害之间，他和她都选择了伤害。

这真的就是相爱吗？

相爱除了拥有，就没有隐忍、就没有付出、就没有成全吗？

也许仇恨、也许伤害带给人的感觉比相爱更强烈，就像辣比甜更能带给人味觉上的快感。

可那不是爱，那只是扭曲的生命。

我估计，勃朗特姐妹和奥斯汀作品改编的电影，都会得到我毫无保留的高分（但我并不喜欢《简·爱》，她有个性，却她的爆点偶尔让我觉得莫名其妙）。

事实上，勃朗特姐妹的作品中我最爱的便是《呼啸山庄》，看似不伦的故事，却深埋着无法形容的苦痛和悲伤。

从开篇，便注定是个悲剧。

名著总是被太多次的改编，评论褒贬不一，豆瓣上对所有《呼啸山庄》的电影版没有任何高分评价。

这是我看过的第一个版本。

演员的表现足够深刻，唯一不足的是片长的限制，使得太多细节仍然无法呈现，些许破坏了故事的连贯性。

扮演 Heathcliff的演员甚至有点神似黄磊。。。

狂野版的英国文青。

跟原著相比，脸色太过苍白，神情也并不那么令人厌恶，却是我花痴的类型活活活

这部电影与原著小说的叙事方式相同，倒叙的结构将闹鬼的段落放在全片最前面，把全片的悲情格调先渲染给观众，充满浪漫主义的色彩。

而在片尾，哈奇夫最后在悬崖自杀，跟随凯丝而去，再一次将故事推向高潮，把这段感情升华到更高的层次。

其实通观全片，哈奇夫的爱情和复仇是影片的主线，从这条线中可以牵扯出当时那个畸形社会的种种丑恶面目。

汉得利、凯丝、林顿，都是这个社会中人性丑恶的一份子。

汉得利，以貌取人，自私自利，下手狠毒，不择手段；凯丝则爱慕虚荣，愚昧无知，甘愿为了金钱背叛哈奇夫；而林顿则是势利小人，以为有钱就会有一切。

他们构成了当时社会的缩影，而哈奇夫这种重情重义的人只能被欺压，遭背叛。

哈奇夫的咸鱼翻身寄予了作者的希望，也是对虚伪道德的反讽。

艾米丽·勃朗特在重点塑造这个人物时，有同情，也有愤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不争，心情是极其复杂的。

《呼啸山庄》出版后一直被人认为是英国文学史上一部“最奇特的小说”，是一部“奥秘莫测”的“怪书”。

原因在于它一反同时代作品普遍存在的伤感主义情调，而以强烈的爱、狂暴的恨及由之而起的无情的报复，取代了低沉的伤感和忧郁。

它宛如一首奇特的抒情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。

《呼啸山庄》曾多次被搬上银幕，在1939、1953、1970、1992等多个版本中，最经典的莫过于1939年威廉·惠勒执导的这个版本。

它较好的把握了阴郁的气氛，将爱情悲剧刻画的荡气回肠，颇具感染力。

演员的表演也很见功力，尤其是反差极大的人物身份被诠释的可圈可点。

奥利弗·劳伦斯无疑是本片最大明星，这是他在《王子复仇记》之前有一个令人难忘的表演。

原著咱没看过，看过的话可能还觉得没那么震撼。

就因为没看过原著，不知道情节的发展，当时看这部片的时候真是觉得好看极了。

可能看的时候心情也不怎么好，正好应景。

这部戏nothing is secious but everything is serious 男女主爱的死去活来 但他么做的有些事却又是我们日常生活的人很难理解的。

这才是真实的人。

琼瑶什么的太煽情太脱俗，亦舒的又太过功利都是一些白富美和富二代的爱情故事，这些故事的优点在于他们很擅长抓住看客的眼球。

一边吃个饭一边看神马的，不浪费一丝脑细胞又好像看了一场大戏。

但她们的文章经不起细琢磨。

而呼啸山庄，张弛有度。

觉得爱的太过了就让让他们儿戏一把。

儿戏到头了又是死去活来。

这部戏我看了已经很久了，一些场景还是经常出现。

好的作品不论多么离谱都会让人有共鸣的。

说它是心理教育片并没有调侃的意思，只不过想不到更好的名字。

我是把它当做剧情来看的，所以很丢人地在阅览室对着屏幕哭的稀里哗啦的。

在离考研仅剩六十几天的宝贵的下午，我默默地宣泄了最近积聚的情感，可是希斯克里夫的情感是在沉默中爆发的。

如果可以回到过去，很想给当初的自己一些建议。

如果可以到希斯克里夫那个年代，很想对年幼的希斯克里夫说：找到自己的位置。

肖恩家的大儿子也说过这话，带着仇恨和嫉妒。

希斯克里夫太自尊了，同时又太自卑了。

他的世界充满了嘲笑和轻视。

他用冷冰冰的躯壳来对抗这个世界，在别人的眼中沉默，古怪，缺乏感情。

他在默默地积聚仇恨，复仇是他的支撑。

当所有的仇恨都爆发，就足以毁灭一切。

希斯克里夫始终没有找到自己的位置，肖恩先生给他的位置是儿子，可是这个位置太飘摇了，只能让他觉得痛苦。

他的敏感，孤僻都使他不能很好地融入他的世界。

他的内心中充满了能量，极致的恨和极致的爱。

可是他的自卑使他在爱面前也是退缩的，他不会爱。

因为他不会爱自己，他对他自己也充满了恨。

他用恨来掩饰自己的虚弱，而在爱面前假装强大。

他把凯西视为自己的灵魂，但是他却在不断折磨彼此。

他的歇斯底里，他的掩饰和自嘲都是病态的，他的一生都在复仇，没有人的爱可以拯救他。

其实是他自己推开了凯西，他应该觉得幸福了，善良的肖恩先生，年老的奈莉，深爱他的凯西，他自己聪明健康，可是他执着于周围人对他的恶意和嘲笑，失去了怜悯。

他的恨让人家破人亡，他的爱更是伤人至骨髓。

后来爱上他的林顿小姐对希斯克里夫说她应该庆幸他没有爱上自己，因为被他恨好过被他爱着。

凯西死后，他就成了没有灵魂的躯壳，他的复仇计划还在继续。

当所有一切都结束，只剩下凯西的女儿和凯西哥哥的儿子，还有年老的奈莉，就像当初的他和凯西，只不过再没有仇恨和复仇了。

他用手枪结束了自己的生命，似乎得到了安宁。

他说他从来没有这么坚强过。

希斯克里夫很帅。

奈莉是其中唯一一个自始至终充满温情的角色。

我十几岁在读《呼啸山庄》的时候一直不理解为什么里面的人会那么扭曲。

男主分明出走了，分明发财了，分明成功了，为啥还要回到鸟不拉屎的破地方，羞辱他的敌人，奴役他的后代，然后自我毁灭。

这个问题将近十五年了我都没搞明白。

后来我认识了一些人，发现他们心里也总有一些过不去的坎。

分明好吃好喝了，分明方方面面都不错了，可是就是因为曾经的某一种被羞辱，或者落后的感觉而过不去。

总想着有朝一日把那些所谓失去的找回来。

有的人比较粗俗管这个叫面子要找回来，有的人比较文艺把他们这种跟自己跟别人过不去称为不忘初心，还有的人则说，我不是为了证明自己了不起，就是要把自己失去的找回来。

而后我发现，不是所有人都能对过去，对曾经，轻轻松松说一句拜拜的；也不是所有人都能与时俱进的。

现代科技看似给了我们更多的自由，其实大部分人还是活在自己的小圈子里。

网络上有那么多唾手可得的资源，他们却并不关注——原本那些只能在大学图书馆读到的的数学公式，他们从并不去研究。

那些只有行万里路才能看到的美丽地让人窒息的画面，他们也懒得多看一眼；还有那些只有通过各种考试，缴纳几十万美金学费才能听到的课程，他们也视而不见。

他们只活在过去，活在过去的不甘和痛苦中，活在他们曾经触碰得到的小世界里。

曾经一度我以为我比较高明，因为我更多的着眼于当下和未来。

后来我发现事实上，造成我这一特点的原因不过是因为我的人生充满了变数，从小到大身边的人每过三四年就会换一批。

当我身边没有固定的人，固定的关系，那种对小圈子的执着也就无从谈起。

后来在某个书评上看到了对《呼啸山庄》的一条点评。

越是封闭的环境，越会有偏激的爱情。

其实哪里只是爱情，所有的关系大概都是如此，当你长期被封闭在某个空间里，大概就会把这个空间的得失当做自己的参照系。

你此生最大的愿望就是在这个小圈子里出类拔萃。

这就是人类的本性，我们其实无法超越自己的格局。