问题餐厅

还记得来日本之前，有一些亲戚朋友就开始苦口婆心地劝，说这是一个很不安全，对女性很不友好的国家。

理由是男尊女卑的思想横行，女人结婚就只能做家庭主妇等等。

这样的观点直到来了以后，回国时还会被问起说：“听说日本女人都要一直跪着是不是？

”来了几年后，周围虽然学生最多，但有出去打工的关系，家庭主妇和职场女性也接触了不少。

要说像本剧第一集的男性霸权公司和第二集那样颐指气使的丈夫，现实中倒真的没有遇到。

电视剧固然有夸张的元素，可总说艺术创作来源于真实。

日本社会中的男性高高在上，女性俯首听话的思想自然不存在于他们的【女性通勤电车】，不存在于涵盖从学校到职场的【男女共同参画】政策，也不存在于【严惩电车痴汉】的地铁海报上。

这种思想的存在，恰恰最可怕是在于潜意识的认同，以致于即便女性，也估计很难意识到自己骨子里对自身地位的贬低。

而在这里呆的越久，越觉得，他们没办法讲出【本音】，也没有办法去面对自己在一边大力倡导男女平等，一边仍压低女性的现实。

剧里的餐厅，一开始就讲明是【有问题的】。

可我一直觉得，在男女平等课题上有问题的，从来不是名字叫【男性】或【女性】的二分之一群体。

有问题的，是从根本上以性别来歧视自己与歧视别人的人，不管是男还是女。

剧中脸谱化的令人厌恶到愤恨，恶心的公司男上司们和第二集说话嚣张还会扔东西砸女人的丈夫都是极端的一种，而另外一种，则是玉子同公司的卷发女川奈，五月的妈妈，还有镜子的为丈夫儿子倾尽一生的婆婆。

在这里，想插一句的是，我曾经也很不喜欢家庭主妇，甚至还和亲近的人争吵，直到他说，你不是她们，你也不知道她们的选择，和快乐。

而后我才突然醒悟，原来自己也在不知不觉中歧视着选择了做家庭主妇的女性，如同那些让镜子为自己主妇身份难堪的人一样。

重要的，并不是你选择要做什么，而是你不管想要做什么，你选择了做什么，这个社会，这个社会的其他人也不会因为你的选择而歧视，而不尊重。

第二类的女性，要不就是想着随时和同性争斗，一生都为博得男性的欢心的寄生虫，要不就是明知有对女性的歧视却还默默容忍，甚至把歧视和受辱的原因归为同性的抗争和不够忍耐；再有，就是明明白白的把自己一辈子的价值都放在奉献给男人，即使委屈辛劳也甘之如饴。

那句我们一直开玩笑般挂在嘴边的话【女人何苦为难女人】，其实背后不也是有着笑不出来的种种现实根据吗…那如果不讲日本，现在的中国又是怎么样呢。

这可能是一个无趣的自我感想，比如我出生在一个双方父母都有四个兄弟姐妹的大家庭，恰恰也是这个大家庭同辈中唯一的女生。

在妈妈的那一边，大家对我很好，也很疼。

可在爸爸这一边，从小，就感受到不同的待遇。

爷爷在我出生以后，时不时埋怨妈妈生了女儿。

在他大寿的那一天，对全家人交代了身后事时叹口气说，现在就怕XX（我爸）以后没人养老。

从小堂哥们就变着法子地欺负我，不能玩游戏机，不能一起吃零食，放毛毛虫在衣服里吓得我哇哇直哭，还被锁在阳台上半天…爸爸的几个兄弟，我的伯伯，在我小时候开始就说着各种现在看来奇葩的言论，比如女人就是要结婚，生儿子，女人就是要做家务，家里春节聚会，媳妇们都要站着吃饭。

妈妈还算是强硬的一个，可那些姨们，竟做起事，伺候起这几个男人来觉得天经地义，还要承受随时随地的批评，诚惶诚恐地改进。

你可能会问说你是生活在农村吗?不，我家在城市，而这些亲戚们所在的都市比我的家乡还要大。

最可怕，在于这个大家族里所有人的生活，工作，买房，安家都要受这几个男性家长的指使。

于是，矛盾最终集中爆发在我决定来日本留学的前夕，依稀记得那天我爸叫我坐在桌子的一边，而桌子的另外一边坐着我的伯伯们，我的堂哥。

他们脸色铁青地从问我为什么要留学，为什么要去日本，到将来毕业要做什么，工作怎么安排，我都一一回答。

于是，问题开始转换，一个伯伯说到高学历女生难找对象，突然间大家都好像找到了新的凭据，异口同声地讨伐起来。

“你知道你读到硕士，你只能找本科生，你要是读到博士，你以后只能找高中生！

”“男人都不喜欢比自己强的女人，女强人以后都会单身一辈子，悲惨！

”我为这样的断论吃惊，生气，却敌不过群情的攻击，声音开始有些颤抖，语调开始忽高忽低。

这个时候，一个伯伯突然跳起来，狠狠地拍了下桌子，对我吼着说:“你要出去读书，你这辈子就别想嫁出去了！

”我看着他居高临下，那副仿佛在看着什么敌人，而仇视凶狠的目光，我不知道为什么，骨子里有着血缘关系的这些人，要这样去安排，不顾一切阻挡我的人生。

我眼泪不争气地流下来，但还是拼命咬着嘴唇跟自己说不要哭，因为从小被欺负的时候都爱哭，这个时候他们总是笑嘻嘻地在一旁说，哎呀，你们怎么又把XX逗哭了，你们真是。。

果然，我一流泪，声音开始抽泣，他们就仿佛觉得胜利在望，于是开始又用熟悉的语气笑起来，“哎呀，说就说嘛，你看你怎么又激动地哭了，我们也是为了你好，又不是要害你，你不会觉得伯伯们在欺负你吧…”我抬头看了一眼我爸爸，他看着我的眼睛，第一次没有跟伯伯堂哥们一起开玩笑，他对他的兄弟们说，“让她说吧。

”于是，周围突然安静了起来，我继续咬着嘴唇，努力忍住不抽泣，断断续续地说，说着我的留学和工作计划。

其间堂哥有嘲笑说，你这样过去，也考不上好的学校，赢不了别的学生。

也有伯伯说，我读书要花很多钱，对我爸不孝顺。

我于是保证自己一定考上好的学校，也保证会自己努力打工，赚钱养活自己。

最后，一个个都慢慢不吱声。

我想，他们都是在等我爸开口，他们在等待我爸那一票的否决，才能从根本上制止我的异想天开。

我爸沉默了很久，才说了一句，“XX，你要知道如果你是男生，今天，我什么意见都没有，就立刻送你出国了。

”就是这句话，我决定，未来一定要离开这个已经无法忍耐的男权家庭，去追求属于自己应该拥有的人生。

来了日本，从一开始不会讲出完整日语，会去料理店洗盘子，最累的时候同时打三份工，到考学，读学位，工作，拿奖学金，做研究，几年过去，当年的那些委屈和痛苦，压力和无助好像已经隔了很久。

一句话带过的岁月，却始终支撑着自己最强烈的，唯有这样一个信念。

要离开那个家，要离开呆在他们身边就一辈子被禁锢的人生，要用自己的手，证明给哪怕就他们这类人中的那么几个人看。

嘿，你们真的错了。

有问题的，一直不是我。

是你们。

追了几部剧下来，不得不说此剧本季最佳。

我在看这部剧的时候会不停地想起自己的两个表姐，这种不断让我和现实重叠的真实感有些刺人。

由于是独生子所以两位表姐就是我这辈子最亲近的人，她们分别大我九岁和八岁，所以我人生未来阶段的想象总是借鉴两位姐姐当前的生活状态。

现如今我已经24岁，结婚的事情离我忽近忽远，而我对它并无半分期待或者说我完全是消极对待的，理由就是目睹两位姐姐被婚姻吞噬的人生。

我的大姐，以男性角度来说就是一位168，C Cup，长相甜美的女人；以女性的角度出发就是画的一手好画，打的一手好游戏，非绿茶婊的女汉子。

她曾经有自己特别喜欢的男生，幸运的是那个男生也很喜欢她，他们一度谈到谈婚论嫁的地步，但是不幸的是，我的姨妈坚决反对，理由很简单，男生家境贫寒，单亲家庭，只这一点就把他身上所有的优点掩盖住。

姨妈反对的手段简单粗暴，把我大姐关在房间里狠狠地打了很久，直到我姐愿意和那个男生分手。

她哭着说和那个男生分手的时候，内心完全麻木，只感受到啊，我终于解放了，能从这个屋子里离开了。

就这样，她分手了，就这样，她接受自己母亲介绍的相亲对象，大概同好几亿中国人一样，大姐同相亲对象结婚了。

对方真是个优秀的人呢，飞行员，一表人才，家里也有官场背景。

是人就说，你姐姐真是幸运啊，碰到这么好的男人。

那时候，我们谁都不知道，这个男人每天都会和妈妈通三小时以上的电话，今天一睁眼做了什么，早饭午饭晚饭吃了什么，我姐做了什么，说了什么话，一一道来；那时候，我们谁都不知道，这个男人有严重的大男子主义，顶撞自己该打，顶撞婆婆该打，姐姐生了一个可爱的男孩子，婆婆说我们东北男人从来不抱小孩，所以小孩现在一岁半还没被父亲抱过。

那时候，我们谁都不知道，这个男人没有当丈夫和父亲的觉悟，出去吃饭为什么都是我付钱，和你父母出去吃饭为什么都是我付钱，小孩的奶粉为什么都是我付钱。

压倒大姐最后一根神经的事件是她怀孕八个月的时候，婆婆突然到访家里，美其名曰照顾孕妇，实则是和公公吵架离家出走。

本来不是什么大事，可是婆婆却在这时候得了一种传染病（原谅我忘了具体名字）有些严重，医院医生看过之后警告我姐说孕妇被传染的话有可能小孩生出来是先天性心脏病。

姐姐担心的提出让婆婆去二儿子家住，结果被渣男直接驳回，并且还命令她每天陪婆婆去医院输液。

我姐就挺着大肚子担惊受怕的带着婆婆每天奔向医院传染科，万幸的是孩子出生后健康成长，我姐在给孩子洗澡时跟渣男说你看小孩这么可爱，要是一出生就是先天性心脏病该有多伤心啊。

渣男不会在这种时候让观众失望，回答说得了就是他的命。

之后我姐坐月子期间婆婆和渣男的闹腾我就不一一赘述，总之我的包子姐姐现在落下一身病全是和坐月子有关。

在小孩百天的时候她下定决心离婚，终于花了一年半的时间法院裁决离婚。

我就不说姨妈的一些极品话了，比如要是知道那个男人是这样的，你怀孕的时候我们就让你堕胎离婚。。。

你问我姐现在的状态？

她前一阵子半夜三点给我打电话，当时我在英国，看到大姐的电话十分惊讶，接起来只听到一阵哭声，她断断续续地说今天看到那个人了，那个因为受不了母亲打骂而放弃的前男友，见到他之后她恍恍惚惚地想如果当初坚持下去会怎样？

她还会变得这么惨吗？

我的二姐与大姐是同一年结婚，同一年离婚。

本来也想写她的婚姻，但是实在是心累，简单说就是比大姐还惨，净身出户，儿子被婆婆抢走，自己离婚租房子一个人过。

目睹她们短短两年的婚姻生活，我这个看客看到了她们父母对于婚姻得过且过的态度，一直劝说不许离婚的坚决，因为生了小孩好像就犯天大的错，在大人们看来弥补不了，以后再难嫁好人家。

我推崇问题餐厅的原因就是那两句台词，不想让小孩变成和你一样的男人；迷惘的时候就走最艰难的道路。

后面这句台词在我的人生中出来的太晚了。。。

大概以后也不会出现在我姐的人生中。

我唯一能做的就是认真祈祷我姐今年要健健康康的，小孩没有爸爸但是每天都快快乐乐！

作为一位有一把年纪的日剧迷，论《问题餐厅》的剧情只能算中上档次，但是，有些影视作品除了好看与不好看以外，还可以有更多其他的……例如，我想多谢它把我和家人之间的距离拉近了。

我是一位出生在大城市小康家庭的80后独生子，因为比邻香港，自幼便很多机会接触日本漫画、玩任天堂，而且那个年代，港台电视儿童时段热播的都是日本动画，不知道是习惯还是情结，如今放工回家我继续把看日剧当消遣。

两年前，我把客厅的旧电视换成42寸全清LED，继而时常下载高清片源用大电视放映，手持遥控躺在沙发上，就一个“爽”字足可形容。

可是，我不但占用了客厅娱乐资源，最致命的是：我妈不喜欢日本。

每当客厅播放着她最讨厌的日本影视时，偶尔有些口角萌生。

我妈是50年代出生贫穷的人，那是几乎被强烈爱国主义熏陶的一代，她没有接触日本，却一直从心里憎恶着。

因为我的家族父辈有些背景地位，家中男权思想占了主导，但偏偏我妈是个女汉子，她为人强势硬朗，喜欢自己做主，年轻时殷勤地干了一段时间职工生活，便从被分配的国营单位跑了出来，她开始了自己裁缝衣服摆地摊售卖，这是上世纪90年代都不被大众理解的行为。

后来我问了原因，是因为工作太老实被嘲笑、欺负还有待遇不公等。

在我读初中时，就在老城区内街，她独力开了一间60平方米的快餐店，尽管请了一个杂工，其实采购、收钱、炒菜、上菜都是她主力承担，或许跟她的自主个性有关吧。

又因家庭分歧，我爸妈分居了，为了就读方便，我跟妈一起在小食店生活，她日夜奔波劳碌在店面，可那时的我也没有主动分担，即使在同一屋檐下，我们产生了代沟只会越来越大，虽然我知道妈妈一直背负着一个自立的重担默默地把我养大。

如今的她早已回到家中退休享福了一些年份，她有自己的老年朋友圈，经常外出游玩，而我也只顾干自己喜欢的。

就客厅电视使用的问题上，我俩大致能谦让，并且看什么节目互不干涉，话虽如此，她很喜欢不需要费脑筋的剧，就是我经常暗地吐槽的那些没营养的家庭纠纷或者抗日剧，然而当我看日剧时，她最多就瞟几眼然后蹦出“又是日本人”。

我们的代沟依旧存在。

直到发现《问题餐厅》这部剧，就题材而言，作为男性观众的我是不太感冒，但看了豆瓣评价，觉得或许会适合妈妈，所以找了一次机会诚心向她推介她不喜欢的日剧，因为这是一部：女权主义、励志创业、爱心美食的剧集，跟她的经历是绝配。

经过一番介绍，她答应试看一集…… 第一集情节会有散乱，我一度担心过她会选择弃剧吗？

但最终她还表示很喜欢，会追。

日本电视剧对她来说，因为缺乏文化底蕴，她理解确实有些困难，即便片源有相关注释对全新观众来说显然杯水车薪。

我在看这部剧时没有以往那般投入，因为我需要边看边口头补充注释。

例如：会向妈妈解释“二次元”名词的意思，会介绍乌森衣领挂的“弁护士徽章”是“律师”身份象征，甚至会讲解“平成年号”的意义和计算方式，还有“1800円”在东京生活是什么概念等等。

我把以往积累下来的日本文化配合剧情二次备注给她，她表现出长见识的样子。

我们会为丧服妹新田脾气暴躁砸了场子而惋惜，也会共同抱怨露耳女蓝里是话唠成疾，超喜欢异装癖海地的图案脸咖啡，渐渐地，不看剧时也会聊起剧情的话题。

现实生活中，厌恶日本的人多如牛毛，就连我自己也会偶尔到广州图书馆看抗战展映坚定一下思想信念--//，但比起盲目的憎恨，我更愿意去了解他们。

相信很多高分日剧未必都适合向身边的人推荐，但还是很希望再有这类共勉题材可与家人甚至朋友一起分享，为此真心感谢这部日剧给我带来的生活变化。

题外话，虽然我打算重温高清版《海女》，不过里面的昭和回忆、御宅文化及偶像成长元素，我家大妈应该不会兴趣。

关于《海女》我能记住GMT5的优希美青，却忘了队长是松冈茉优饰演，现在看见主厨的英姿被评论提醒才知道是去年的她，惭愧。

我现在更相信缘分了，本来这几天对于工作和职场有着极大的迷茫与反感，晚上想找些影视看，无意间看到了收藏夹里的这一部，然后通宵看完坂元裕二编剧，出羽良彰作曲，还有一众熟悉的演员们，对我来说已经算是喜欢的制作团队和演员大合集了，连菊池亚希子都来饰演一个关键的配角有可能因为里面讲的是三十几岁人们的人生，所以于我而言更有代入感最大的戏剧冲突放在了第一集，让人生气又解气，当玉子推着冰桶过去一一"问候"他们时，我都想去搭把手就是故事和人设时不时有点童话式的直来直去的救赎感，让我觉得有些过了，比如玉子拉着川奈回家还要劝她不要逞强，比如玉子对于新田和千佳的极度忍耐，不过转念一想，玉子就是这样的人，也正因为他们这一群人这样的性格和经历，才会凑在一起爱情部分我真的不喜欢，不管是玉子对于门司，还是新田对于星野，可以理解但不太接受，玉子和新田都因此而得以成长，也让人觉得人孤独无助的时候是需要一种伙伴之外的如同伴侣般的陪伴和支持的，但对于三十多岁的爱情，我可能还是更喜欢《四重奏》那样隐忍克制的藏着掖着的我好像一直特别喜欢这种伙伴们相互支持共同做事的题材，近些年尤甚，《短剧开始啦》《重启人生》《周日晚上左右》《四重奏》《濒临倒闭的酒店》，须一瓜的《致新年快乐》，最早甚至能追溯到多年前的《野猪大改造》，让我带着代入感去体验一群人的人生嘉年华，他们是孤独失意的普通人，情绪不太稳定，思想不够成熟，但是感情真挚足够善良所以尽管本剧整体观感于我而言是四颗星，但对我的触动已经远超五颗星了，陷入泥潭的我又一次觉得要与合得来的伙伴们一起做一些能让人感受到心跳瞬间的事情(这和《海鸥食堂》那种食尽人间烟火后的平淡还不太一样)故事的最后，玉子做了一个皆大欢喜的美梦，我觉得就此结束也挺好，不过现实则完全没有那么平顺，好在海边某个破破烂烂的屋子里，可能又有新的故事发生，土豆卷心菜厚切培根浓汤又会再次摆上餐桌玉子冒雪去买鱼时，让我想起父亲年轻时承包中学食堂加菜部，很早起床开着摩托车去镇上排队抢购最好的猪红，不知道他是像玉子一样觉得累并快乐，还是觉得生活所迫"缺点却正是魅力所在""你只是被一条疯狗咬了而已，难道要纠结一辈子吗""因为还很疼啊""藤村五月，生于1982年11月7日，福井县福井市人。

爸爸的名字叫雅行，妈妈的名字叫静子。

喜欢的颜色是水蓝色，喜欢的花是非洲菊，喜欢的地方是河岸，梦想是继承爸爸的店，珍惜的宝物是回忆和梦想"PS. 整个餐厅都在杯子舞那段，特别像舞台剧PPS. 在剧中，如果喊"出彩虹了"就是出大事了，结果大家慌忙跑出来时，还真的有彩虹，看本剧前的另一个缘分是看了《声生不息家年华》最新一期，听到了韩红、黄绮珊、王心凌、谭维维、郁可唯改编后的《鲜花》："彩虹里面的人，你们好吗，你那快乐吗""有我在的地方，永远开满了鲜花"这唱的也恰是是故事里的这一群人

因为微博上的一条长截图，今天追了一下。

毋庸置疑，这是一部立意先行的电视剧，它从一开始就告诉你：我是来谈女权主义的——这也许是个扣分项，毕竟大多数观众的主要目的是来看剧，不是来听人上课的。

再加上为了增强戏剧冲突，片中出现的男性角色大都十分类型化，充满了日剧特有的浮夸气质。

但是看完已有的五集，觉得作为励志剧还是有很可看的地方，立意和表现方式都不差。

如果能抛开那些对女权主义的偏见，女性观众应该会从剧集里获得一些共鸣和鼓励。

截图地址在此： http://ww4.sinaimg.cn/bmiddle/50a6cb45gw1epepbjxsuyj20ej69p4qp.jpg我个人觉得，这个剧看到目前为止最好的地方还不在这段直接的说教，而是散见于每个配角之经历折射出的女权主义的自我定义。

男主角东出昌大在访谈里表示：虽然说这部剧是以女性为主角，但写这部作品的坂元老师本身是男性……这并不是一个单纯讲怎样打倒男性的故事。

还是能体现出一些编剧的用心，一如EP1中女主角声嘶力竭地叫喊:“女人幸福了，男人不也能幸福吗？

”当女权主义成为一个贬义词，甚至要改换成看起来温和的“女性主义”才能期期艾艾师出有名，其实撇开一切，女权运动的本质跟人权运动不可分割——你总不会觉得主张人权是过分的。

EP1的引子便是女主角同学的被迫离职：在受尽职场的性别歧视、霸凌之后，她想要同公司打官司，却得不到家人的支持。

母亲哭着说她丢人现眼，以她的斗争为耻，最终伤痕累累身心俱疲，只留下写满屈辱和“我不甘心”的日记和菜谱。

这一集有个桥段，恰是我们在生活里常见的对话：“既然觉得自己受到歧视了，不开心了，辞职/打官司不就好了嘛？

”而You姐扮演的玩世不恭女则一脸淡然地科普：“日本的检察官法官有百分之八十五是男性哦，剩下百分之十五才是女性，要打性别歧视的官司有多么难，你去补补知识再来说话。

”EP2提出了家庭妇女的价值：结发十载，作为家庭主妇离开职场，在家照顾老人孩子，一旦丈夫有了别心，想要把她扫地出门，她的个人价值就在瞬间土崩瓦解。

丈夫认为她“靠着我赚钱生活”“不像我的母亲那样把一生奉献给了丈夫和儿子”，而她内心也一直认定“你们这些职业女性居高临下地看着我，肯定觉得我这样靠老公生活的人特别没用吧”。

直到最后，当真木阳子饰演的女主角把“看护老人的价格，家务帮佣的价格，从早到晚工作12个小时，而且全年无休，一个月怎么样也要付出54万日元才能买到她的劳动服务，你却作为丈夫无偿享受了这一切”直接喊了出来，而懦弱的妻子也终于可以说出“像婆婆那样无私奉献一生也许是一段佳话，但是佳话是能杀人的，被逼着去干这一切，只让我觉得是个诅咒！

我有抚养孩子的理由，是因为我不想让儿子成长为你这样的男人”，泪目。

EP3提出了对父权家庭的质疑：本剧中相当受人喜爱的女配角松岗茉优在这一集里表现十分出色。

父亲的角色是典型的Alpha Male，醉心工作应酬女色，刻板自大偏狭，永远缺席于对孩子的教养和关爱，母亲直接成为这个这个体系的牺牲者。

目击这一切，早熟而愤怒的她对于外部社会则充满了不信任感和不安感。

而她最后终于以自身定位于这个世界，开始探寻个人的存在意义，这也正是阿伦强森所提出的“拆除父权的违章建筑”。

EP4提到了理工女和“绿茶婊”的和解：那些“很聪明”地装着傻，生活目的在于追逐男人实现婚恋价值的“绿茶婊”，跟“理工女”在本质上都是受到歧视的弱势群体，而女性内部往往又被用各种标签分化，互相贬低（当一个女人表现得很强悍、有野心、不甜美、离经叛道，男性不喜爱她，另一部分女性也觉得她咄咄逼人；当一个女人表现得很“女性化”、柔弱无助，她的同性又看不起她，而男性看似热爱她们，其实也缺乏身为人的尊重——那些只要给女人买包包不要和女人讲逻辑的段子正是由此而生）。

所以女权主义者提倡女性间的互相理解和扶助，反对相互隔离与攻击，正是要解决弱势人群内部彼此分化的问题。

易装癖、同性爱者的平权问题：即便新宿二丁目已经成为漫画电影的固定地域梗，而日本的入籍政策（养子縁组）也为同志人群提供了某种意义上的平等结婚途径，但是“金刚芭比”“男大姐”依然受到社会的丑化，常充当着搞笑角色。

不过最近的日剧开始直面这一人群，而且往往把他们塑造成一个剧里最可爱的配角，倒也蛮见政治正确性。

编剧还赤裸裸地把令人反感的酒桌文化、职场性骚扰摆在台面上，相信许多中国女观众也深有共鸣：导师带女学生去应酬，领导找女下属去陪酒，拼了命工作让自己比那些男性同事出色却还是被人贬为女的总没男的能干，“年纪不小，结婚了吗”“再挑就嫁不出去了”“女孩子爱工作超过爱男人可不好啊”，剩女论，不生孩子不完整论，女人最大的幸福是家庭论、恋爱关系中的打压与情感操控……林林总总，简直俯仰有戏，可以直接从生活中取台词。

用美少女战士和哆啦A梦来打比方那两段也在让人喷饭之余很见功力。

失业的女权主义者，不被职场接纳的异装癖同性恋者，失业（被离婚）的家庭主妇，无业的阿宅，心比天高却不停碰壁的名校毕业生……这一群人聚集在一起互相扶助，向那些拥有强大话语权的男性精英发起挑战，就构成了这部电视剧。

虽然依旧具有说教色彩，但是台词丽句颇多，十分可爱。

最后回到本篇影评标题——“1999年6月（平成11年），日本政府施行了《男女共同参画社会基本法》。

这一法案起草的目的是男女作为社会的平等一员，应确保按自己的意愿参加各个领域的活动的机会。

男女不分性别在享受政治的、经济的、社会的、文化的利益的同时对社会赋有责任。

法案为日本妇女描述了女性作为个体的人来自由选择生活方式的社会。

同时女性应通过自己选择，在社会上充满活力地生活，应和男性互相合作，共同分享利益并承担责任。

然而要实现这个男女平等的社会不是一朝一夕的事情，需要政府、民间、企业等方方面面的合作，也需要女性自身的努力和男性的理解和支持。

日本‘男女共同参画’涉及女性生活相关的广阔领域，与根深蒂固的职业性别意识的弱化，以及对个人个性的尊重等意识的变革相联系，成为当今一项重要的课题。

”wiki链接在此： http://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%94%B7%E5%A5%B3%E5%85%B1%E5%90%8C%E5%8F%82%E7%94%BB%E7%A4%BE%E4%BC%9A%E5%9F%BA%E6%9C%AC%E6%B3%95

在我注意到各个社交网站上对女权问题展开一系列讨论的时候，已经不早了。

像这种争议性大、执行力弱的问题，如果和当时时事联系起来，可能会火及一时，等到再过一段时间，又会被一旁看官暂时忘记。

这一点，不仅是女权，社会各方面问题的讨论都有体现。

今天提一下，各方观点混战，后天大家就开始关注其他。

比如说，在春晚的“歧视”问题讨论之前不久，就有“饼干事件”在微博吵得沸沸扬扬，结果嘛，还是不了了之，除了转发量比较大和许多妹子少数汉子发微博表示寒心和可怕以外，并没有引起哪方的重量级平台重视，唯一欣慰的是，饼干姐现在回归了。

在看《问题餐厅》这部剧之前，我很肤浅地以为这是个关于什么曾经有过中毒事件的餐厅最后做成连锁店的剧，看了它真正在讲什么之后，我就有了写篇文章的冲动。

我比较幸运，生长在一个从小教育我身为人应该怎么样，而不是教育我身为一个女生应该怎么样的家庭。

所以，即便是现在，我的性别差异意识还是比较淡，在我看来，除了生理方面的绝对差异，大部分的男女不同处，其实可以归于人与人之间的差异，而并非简单地用两性不同来划分。

比方说，女人比男人现实这种话，就让我觉得很莫名其妙。

我小时候被家里教育的是，要懂礼貌、理解、包容他人，要懂得换位思考和尊重他人这种基本道理。

但是当我成年了，家里的教育问题很快涉及到婚嫁这上面来，尊重和包容完全得不到体现。

这一点，从我朋友身上也能看到。

当我成年可以被称为一个女人之后，那些男女适用的道理就不那么适用了。

成年之前，你可以被看做是孩子来对待，所以，歧视是不明显的，甚至在学堂里，女生会更能得到老师偏爱。

但是一旦你成年，不管你曾经在学校里是否担任过学生会会长，又或是什么团干部，首先，你就是一个女人。

好像，成年是一个标签，是一个一旦被标上，之后的人生里就绝对离不开结婚和生子的标签。

因为，你是女人啊。

这一点来自于对整个社会如何看待女性的主流观点的吐槽。

我不认为做家庭主妇不对，我也不认为结婚生子不对，但我就是觉得为了结婚生子而逼女人去结婚生子不对。

我曾经跟我妈说，我会晚婚，而且就算结婚，也可能不会生孩子。

我妈说我是傻逼，说我婆婆一定会整死我，说我老公一定会跟我离婚，说我一定会变成没有人要的垃圾。

这还是亲妈。

我现在还不是社会人，并没有很深地体会过什么是歧视，什么是不平等。

但仅仅是从网络上的讨论看来，我都对我将来的生活感到一股很浓重的不安。

《问题餐厅》的故事就是一个女性在社会上如何被歧视的缩影。

《问题餐厅》第一集就很高能，当藤村五月（菊池亚希子饰）在会议室把最后一件衣服脱下来的时候，我眼泪唰地就掉下来了。

之后当田中玉子和三千院翻看藤村的笔记时，我甚至都哭出声来了。

但是，这一集是被怎么评价的呢。

“惊悚”、“重口味”、“A片”。

编剧导演博眼球、赚收视，演员博上位这样的话有太多了。

但是这部剧的基调并不是这样的。

我不是编剧，我也不知道他想什么，但我看了很多他的其他剧。

比如我在其他文里提过的《mother》，再比如一个众所周知的《东京爱情故事》。

道理明明很简单：淫者见淫。

对于女性，这种屈辱是很难说出口的，不是因为不想讲，是因为想说的时候，太多了，无从说起。

穿短裙就是为了诱人犯罪、跟男人说话就是勾搭、去酒吧玩就是约炮，连说不要就是要这种观点的人都有。

男人可以为艺术牺牲，女人就不能吗？

女人为艺术牺牲，就一定要被说成夸张、成人片吗？

也有人说这段剧情不合理的，被要求全裸道歉怎么可能。

他们这样说。

那你觉得父亲强奸亲生女儿惊不惊悚、可不可怕、合不合理？

世界上，就是有这样的事情发生。

不是你说不合理、你说你没见过、你说你觉得不可能，它们就不会发生。

它们的的确确发生了，只是你幸运，你没经历过，你没听说过，你不曾了解过。

但是，请不要用你的无知去质疑它，然后去伤害曾经经历过这样的事的无辜的人。

忘了是第几集，女主田中玉子对男主门司说了这样一段话。

伞架上有很多伞，偷伞贼偷了一把伞，当那个人发现自己的伞不见时，他没有任何表示，然后拿了下一个人的伞。

就这样，一个接一个人都拿了别人的伞，到了最后一个人，明明有乖乖带伞，却不得不淋雨回去。

我，和大部分人，都是拿走别人伞的那类人。

在写这篇文章之前，我还想去查查“女权”、“女性主义”、“性别平等主义”等方面的资料，后来又觉得，算了，像胡适先生讲的那样，不谈主义，谈点实际的。

在很多时候，面对微博上那一大堆的长微博，我一般都是看了，觉得讲得还有点道理，就转发，自己一个字的想法都不会写上去。

因为我觉得没意义。

吵得再激烈，上面也不会有人来安抚受伤的人，来解决需要解决的问题。

我很失望，以至于我都懒得理这样的事了。

直到我昨天在微博上看了一个知乎的转发，讲的是19岁少女在解除网瘾学校被虐至死的事情。

这个问题我很久以前就在知乎上看到过。

我今天特地上知乎去我的收藏夹里翻了一下，却发现，我没有收藏这个问题下的回答。

一般情况，我对于有点感兴趣的问题都会关注，但是这样就会导致有些问题时间一久，就很难找到，所以我重视的问题，我会另外对它下面的回答收藏下。

但是那个问题我没有收藏，也就是说，我不够重视它。

我把那个问题下票数第一的回答又粗略地看了一遍，然后想起我没有收藏它的理由了。

因为那个回答表示，有媒体在跟进事件后续，并且事件后续多半还是会以不美好的方式结束。

所以，我既觉得遗憾，又觉得，到此为止了。

在看到昨天在微博上的转发之前，这几个月里，我已经完全忘记了它。

忘记了那个死去的女孩，忘记了回答者里曾经的遭遇者，忘记了全国各地仍在这样的学校被强制管押的少年少女。

发现这一点的时候，很难说清楚那时的心情，但我第一次地正视了我的漠然。

处于什么样的位置，就做什么样的事，做自己力所能及的事。

这是我能想到的目前最需要做到的。

社会上有各种条条框框公然地表示歧视和不平等。

无视它、认为这是无可改变的，是帮凶的行为。

一味地、冲动地企图以一己之力扳倒大石，是失智的行为。

说到底，改变生活的点滴也好、改革社会显性或隐性的制度也好，都是一番力量博弈的过程。

没有足够的力量，就不足以抗衡；没有时刻对抗的勇气和准备，就不无法谈及一点点瓦解。

改变不是一朝一夕的事，改变是手拿着刀，对石块一点一点地塑形。

弱者拥有比强者更高的忍耐度，弱者拥有比强者更高的韧性。

正如《问题餐厅》的第六集里，乌森对玉子说的话。

复仇，不仅仅是愤怒，也可以是生活得前所未有的幸福。

那些谈主义，站在改革队列的前锋的，代表的是愤怒。

社会上点点滴滴的我们，微笑者拒绝无理的邀约、冷静者反驳不合理的要求、坚强者适时用法律甚至非法律的手段保护自己以及其他人。

我们可以生活得更好。

为的是并不一味地战战兢兢地畏惧着不公的事情发生在自己身上，而是即使事情发生了，我们也要保护好自己。

讲空话，讲主义，多翻翻书就可以做到。

但是，真实生活的人，需要的是即时的作为去改善。

我可以等待我曾经报投的学校换下“优先招收男生”这一规定，但我面对领导的暗示时，一定不会容忍。

当有男性对一个女性进行不合时宜的调笑和骚扰时，女性有权翻脸，甚至是有底气翻脸，并且要求男性道歉。

我觉得这是很直观表现性别平等的一件事。

如果我们现在连这件事都做不到，那可想而知在隐性压迫下的人有多少。

教育者，教育学生，什么谓之平等。

信法人，拿起武器，向不平等开炮。

社会人，做好自己，回想父母最早的教导。

——尊重、理解、宽容。

以我的水平，只能暂时讲这么多，之后随着剧情可能还有后续观感。

提到这里，讲到个题外话。

我看到第一集女主为好朋友出气报复几个男职员是倒冰水时就有点怪怪的感觉。

之后，看到的女性在遭受歧视时的反应也觉得很弱。

就我自己代入想象了下，如果我处于那种环境，可能会做出十分偏激的事情。

但就看到的剧情而言，女性的力量真的有很强大之处。

保护自己、保护别人、不原谅不纵容那些不公平和不平等的事、鼓励他人自立。

我觉得，光是要做到这几点，就需要很多努力了。

所以，我觉得，大部分人的目标应该是：不做猪队友。

一口气追到第八集看到半夜，一边看一边流泪不止。

如果不是过去这个春节，看到这个剧我不会这样心有戚戚焉。

很多事情又涌上心头，一些话，一些心情，很想深夜提笔写一封信，想想还是作罢。

过去这个春节，是我人生三十年来最不是滋味的一次。

作为三十岁依然没有结婚意愿/即使结婚也打算丁克的单身女性，第一次感到腹背受敌。

跟父母的争执摆上桌面。

母亲今年的说法除了常规的剩女之外，更加了一条： 后悔让你读书，不知天高地厚。

我浊气上涌，难道这么多年的教育，算是一种施舍？

从前当着外人夸我懂事学习好，到今天因为不结婚，就全部成了罪过？

我无法理解这种价值置换。

三十岁的人在父母眼里依然是玩具一般，随随便便就可以恢复出厂设置，要你当第一名就当第一名，要你结婚生子就结婚生子。

我特别幼稚地说了一句，受教育是基本的人权啊。

她特别生气，人权？

有的女孩不但不给读书，天天挨打，还有生下来就溺死的呢。

我真后悔就生了你一个女孩，让你读书。

我眼泪刷的一下就流下来，简直无法相信这是我的母亲。

是那个教我从小自立自强不输给男孩的母亲，是那个在学校开始开设英语科之前自学英语在家教我念 "this is apple"，教我语法的母亲。

是那个工作起来不要命，敢跟领导抬杠的能干的母亲。

是那个40岁自学考工作方面的证件，50岁考驾照开车上路的母亲。

她说的是气话，但我因此发现，母亲老了，心气儿磨没了。

她不知道，我从前崇拜她，是因为她的勇敢。

她只知道数着勇敢带来的伤口，要我屈服。

我哭着问，所以在你内心里，其实我是个女孩，我不配堂堂正正受教育，如果当时没有考上大学出去工作，今天老老实实呆在家里，就要听话嫁人。

无论我工作怎么样，只要没嫁人，你就不会给我一点尊重。

她脖子一硬，是的，早知道你这么倔这么多乱七八糟的念头，就不让你出去读书，今天早就结婚生孩子了。

无话可说，再说下去我怕我说出什么过激的话把她气哭，只得推开门走出去。

深夜看剧，又想起这一幕来。

心里早已平静不做对抗，只是还想跟母亲剖白一两句，依然还是怕把她惹哭。

妈妈，为什么你不明白，学习和工作才是保证我能有一个安稳、体面的生活的必要条件呢。

明明支持我走了这么远，走得也很稳，为什么今天要一手颠覆呢。

如果我不能养活自己，就算结婚，会有什么下场，难道你不明白？

我不敢说自己有多么出色。

没有背景，一个人在外地城市，努力得到一份正经稳定工作，年收入三十多万，平时吃素，买买书看看话剧，不买奢侈品，一年两次短途旅行，擅长做饭，日常养活自己绰绰有余，正是人生一段有乐趣的开始。

换句话说，正是做为一个正直努力的成年人，拥有一段平稳有乐趣的人生的开始。

但这一切乐趣，在我父母的眼里，因为是女孩，变成了罪过。

即使他们暂时无法改变我，也会当成对我的“施舍”和“恩赐”。

但凡我是个自我价值不清晰的人，今天必然陷入深刻的怀疑：我究竟有没有作为一个人所拥有的受教育权、工作权，和在不妨碍任何人的情况下，过自己能过和想过的生活的权利。

如果没有，我来到这人世，是不是一件不值得祝福的事情。

所以当我看到玉子对千佳说，“我只想要一份好工作”，时，深深理解那种安身立命。

我也明白，如果没有手里的工作，我只能低下头听从父母的价值判断。

只能体会到自己的软弱无能，只能体会到自己作为一个“女人”的宿命，和无法作为成年人自由选择自己的生活的屈辱感。

与自己父母尚且有这样刺心的分歧，我能指望在目前社会的环境下，结婚生子，依然保持自己的价值观和自豪感吗？

从何而来？

因为爱情？

别开玩笑了。

民那，时至今日，“爱情会辜负你，工作不会辜负你”这句话，早已不是鸡汤文层面的肤浅意义。

工作是一种市场行为，是价值交换，工作场合的公平，能给所有人带来自立的希望。

如果你胸怀大志，去工作吧。

如果你碌碌无为，去工作吧。

如果你失意失恋，去工作吧。

如果所有人攻击你做出的成绩，攻击是工作“导致”了你独身生活的状态，那么你更要抓紧，更要努力。

如果你是个女人，去工作吧。

日剧总是喜欢把剧中人物面临的问题，用赤裸裸的、大段的嘴炮表现出来，一顿嘴炮能够犀利地指出问题的核心，让观众具有了十分畅快淋漓的体验，也给国内的微信公号贡献了大批高质量的截图，成为各种题材毒鸡汤的高发区。

这和国内影视剧形成了比较明显的对比。

如今国内的电视剧，普遍都是40集以上，过长的时间使得台词不如日剧短短的十集具备更多的精华。

（其实可能有些国产剧也是能看的，但是集数真的太长了，太耗时间，根本没有那么大的精力去看）这部剧听说要被国内翻拍，不过用脚趾头就能想出来，如果不是有一个像山影那样靠谱的剧组操作的话，这部剧不出所料应该会成为众多翻拍题材重灾区中的一个。

连简单的谈恋爱的剧都拍不好，你还能指望他能拍出来什么惊天地泣鬼神，反映社会问题的剧呢？

或许不是不想拍，而是不能拍，有些问题，你把它赤裸裸地展现在观众面前，上面不同意，观众也不买账，原本的剧情只能一改再改，变成四不像。

这部剧在开头确实比较尖锐，不拖拖拉拉，指出了问题的核心，确实让人有看下去的欲望。

但是将剧中的社会环境刻画地似乎过于残酷，例如男上司上女下属脱衣谢罪，虽然让人愤怒，但是却不能够引起人们的同理心，矛盾冲突似乎有些过于刻意了。

其实我们生活中遇到的性别不平等对待的问题，往往从生活小事中就可以看出来，而正是由于这些时时刻刻都存在的小问题，才会让人觉得十分不舒服，也更容易引起观众的共鸣。

各种在男权势力下受压迫的人们聚集在一起，在高档法国料理店对面开了属于自己的餐厅，实现了与不公的对抗。

这样的剧情似乎给人们心里一个安慰，但是过于浪漫终究让人产生疏离感。

女人和男人对抗的结局是什么？

答案是没有结局。

受丈夫冷对待的主妇、被父亲不喜欢的女儿、不受上司待见的女下属、总是被性骚扰的女职员、异装癖爱好者等等，一群人像是在寒风中瑟瑟发抖的小猫，聚集到了一起，拥抱着互相取暖。

影片的最后他们在海滨又租下了地方，一群人再次聚集，想要展开下一步的梦想。

看似是欢乐的结局，但是仍然觉得有些不对劲。

他们仍旧属于主流社会之外，用一个餐厅的外衣，营造了桃花源式的浪漫的氛围。

女性仍然没有取得胜利，只能在一起抱团取暖，不想去、或者是不屑于与外界的刀光剑影交往。

过于浪漫让人感觉不真实。

但是剧中人物的幸福，也只能点到即止，主妇、玉子、异装癖，究竟能够获得幸福么？

离开这个群体，他们还会这么快乐么？

我的妈妈曾经半开玩笑地对我说：我有时候觉得啊，与其让你考上重点大学，真不如让你弟弟考上大学性价比更高。

当时心中听了有些不舒服，但是转而想，这是我的问题，不是我妈的问题。

我自认为自己是一个女生，很多时候并没有负起对家庭的责任，没有努力赚钱，没有对家人尽到自己的关心。

但这也不能把这些归结到自己的性别，而是自己有时候过于自我，过于自私。

心中总想着，似乎买房买车什么的不是自己的事，丝毫不用在这些方面付出精力。

心中有这样的想法，无怪乎自己总有一种长不大的感觉。

逃避了责任，怎么都是一个吊儿郎当的小孩子。

女主角是个充满坚强性格的32岁女性，因为朋友在公司受到性别歧视和严重侮辱，她辞职开了一间小小的顶楼餐厅，来实现朋友对美食带来温暖的梦想。

加入她一起撑起这个小小餐厅的是一群“问题女性”——被丈夫遗弃想争取儿子抚养权的家庭妇女、东京大学毕业却职场失意的高才生、喜欢扮成女性因而被人排斥的基佬、厌恶人类所以沉浸漫画网游的自闭女生、还有内心孤独强颜欢笑的绿茶婊。

大概，每个人多多少少都能从这些“问题女性”身上看到自己的缩影，或者一个面。

把这家看起来根本无法盈利的餐厅一点一点整顿、吸取经验、努力再努力的过程中，其实也是这些女性们开始正面面对自己的烂摊子，一点点把破碎的自己重新拼凑的过程。

究竟自己问题是什么、又从哪里来？

这真是个人生的必修课——如果你不想总是逃避内心的焦虑，而是想坦荡荡地过上自知、自信的生活的话。

有些是他们本身的问题，比如家庭妇女的懦弱、妄自菲薄，比如绿茶婊的假惺惺和东大女每次都觉得自己东大毕业所以瞧不起餐厅工作的傲慢，慢慢的，她们在承担餐厅的责任中明白过来——啊，原来那个能够做出美味食物的自己、能够给客人带来温暖味觉的自己是那么闪着光的。

找到了满意状态的自己，就像起帆的船有了行驶方向，接下来的努力和奋斗不管多艰难都是觉得值得的、有意义的。

很喜欢东大女在最后某一集中，面对同级的旧日同窗对她的挖苦终于能够不卑不亢、自信地说出“我没有后悔在表参道下车，在这家餐厅的工作让我觉得自豪”。

谁没有一开始在人云亦云的价值观中迷失过自己呢。

名校毕业的你竟然做着那么低薪的工作？

甚为家庭主妇的你根本没有自己养活自己的能力？

只有扮绿茶婊才能让自己不觉得自己那么俗气？

一想到无法解决的人生问题就焦虑，所以干脆打网游能够不用去想真实世界？

如果周围的人做的说的都跟自己想的不一样，那该怎么办？

究竟那么多人是对的，还是我才是对的，这其中的判断标准究竟是什么，我该听谁的。

其实在这个焦虑的时刻，最重要的是——你要明白那么那么多的问题，其实都是变量，你要拨开这些变量找到自己的恒量。

有一些东西，可能会被来往的浮云遮避，但它们是不会变的。

比如剧中女装癖的基佬，她就是喜欢做美美的、特别女性化的甜品——华丽的樱桃花瓣蛋糕、爱心替拉米苏、可爱人物头像的咖啡拉花，这是她最喜欢的事物，最享受的事情，那么就别管其他人对自己的评头论足，自己做的是件给自己和别人都带来快乐的事情，那就勇往直前地继续吧。

因为自己女性的扮相被人歧视？

那就随那些人去好了，因为人生在世根本不可能讨得所有人的欢心，何况，那些根本没有耐心去了解自己就已经草草露出鄙视神情的无知的人，何必去在意他们的反应呢？

那个一开始觉得自己一无是处的家庭妇女也一样，被老公每天都数落，觉得自己真是什么价值都没有，因为他老公一直拿自己的模范妈妈来作比较——我妈妈为爸爸和我奉献了一生，为什么你就做不到？

这真是个不靠谱的比较，如果你母亲为你们奉献了一生、失去了自己人生，这固然是值得感激的，可这样的人生完全得是别人心甘情愿才可以啊，为别人奉献自己的所有不是一个义务、不是一个“必须得这么做”的事情啊。

终于认清了这点的她，逐渐找回自己，她的恒量，就是要做一个自强自信、与儿子快乐生活的女人。

其实，类似的困境，不仅仅是女性才会面对，男性作为一个被社会要求更多的角色，更是很多时候不能从心吧。

可是不管你是过着主动还是被动的人生，不要忘记寻找或者坚持的自己心里的恒量，在面对自己的内心时候能够坦坦荡荡地活下去吧。

因为变量都是会过去的，别人的眼光、别人的评论，好的不好的都会变成过去，并且，他们组成不了你的人生。

上集说到美少女战士，为什么月野兔是主角呢？

因为她善良、可爱、迟钝、爱哭、爱幻想，简而言之，女子力高。

而像木野那样，看上去男孩子气的人，在动画片里只有独来独往，当配角的份。

美少女战士并不是讲怎样拯救地球的SF漫画。

几个美少女在团体内部有着鲜明的等级关系，和first class没有什么本质差别。

“为什么静香会和废柴男、土豪男、暴力男做朋友呢？

为什么她每次被人偷看洗澡都能立刻平复情绪呢？

为什么她从来没有女性朋友呢？

”在哆啦A梦里，不管是大雄、小夫还是胖虎，长相都非常一般，还有明显的性格弱点，和他们相比，静香不仅是个美少女，而且温柔、懂事、聪明。

但是，这也未必是作者对静香的偏爱。

男主角可以是个废柴，女主角却要完美无缺。

这不是太奇怪了吗？

不如说，在少年漫画里，在男性作者的视角下，女主角必须像大和抚子一样温柔稳重，而且必须要和大和抚子一样柔弱顺从。

至于男生，有些缺点又算得了什么呢？

人无完人，男人只要做人就好了。

女人不一样，应该致力于仿效仙女才好。

说得明白透彻些，在某些人眼里，男人只要有根阳物，就胜过女子本身的价值。

我并不是想要批评武内直子或者藤子F不二雄。

前些日子，周国平被人骂成直男癌，他心里肯定很委屈，还觉得自己挺尊重女性。

只是这两年女权发展得太快，过去认为是美德的事情，如今可能太不人道。

既然我们活在当下，就应该行符合当下道德之事，不能再用传统美德去捆绑现在的年轻女性。