乌云之上

乌云之上是什么？

太阳。

《乌云之上》的落点不出意外地也放在了光明。

妹妹对着监狱里已然落网的姐姐说：“你的遭遇和苦难，都不能成为伤害别人的理由和犯罪的借口。

即便在最黑暗的时候，也要努力寻找光明，而不是在黑暗中沉沦。

”教人向善。

主题没问题。

这是姐姐的“乌云之上”。

至于妹妹，本剧女主角，孙俪扮演的警察韩青，她的经历也诠释了乌云之上。

父母因她去世，爱人牺牲，师父自杀，姐姐死刑，她的人生就此完了吗？

并不。

于重重黑暗里她终找到了答案，拨开云雾，见了青天。

当年星爷在《喜剧之王》里也借台词表达了类似的观点。

“看，前面漆黑一片，什么也看不到。

”“也不是，天亮后便会很美的。

”

作为刑侦局的《乌云之上》在主题方面的刻画，值得认可。

至于剧本身，应该会风评两极化。

因为它的独特风格。

作为一部刑侦局，它不会给人以爽快感。

以往刑侦局“步步深入”“层层推进”的强逻辑、戏剧感，不是它的重点。

《乌云之上》走的是另一个路子，强调的是真实感与生活感。

它给我的第一观感是复杂。

这种复杂不是像蜘蛛网那样有布局有形状的复杂，而是如地下老树根一般看不到章法的错综复杂。

剧中的警察办案，并非一眼就能瞅准目标抽丝剥茧，而是要在一堆不知真假，有用的没用的信息里，挨个探寻、排除，最终找对方向。

有时候甚至还得靠点运气。

比如那被藏在赃款中的U盘，如果不是白小惠的母亲良心发现将这一信息告诉警察，那么这个重要证据就不会被找到，陈彬就会被误认为是最终头目。

《乌云之上》没有将警察神化，而是选择将好的坏的，成功的碰壁的，办案中的所有都一并呈现给观众，让观众直观感受到基层刑警的日常，不是天才式的灵光一现，而是在信息迷雾中一寸寸掘进。

且需要注意的是故事几乎没有什么注水桥段，全程都在紧扣案件。

角色多，线索也多，有用的信息多，无用的信息也不少。

追剧过程中我一度有点发懵，发出“怎么这么复杂”的感叹。

这样的处理，自然会让观众产生两极分化的观感。

认可这套逻辑的观众会喜欢这种真实的办案质感。

一如巴赞秉承的写实主义，认为电影艺术的第一特征就是“纪实”，比任何艺术都更接近生活，更贴近现实。

不吃这套观众的眼里，则会觉得罗里吧嗦，半天没有重点。

杨德昌在《一一》中便借角色之口提到，“如果电影跟过生活一样，那谁还会想去看电影？

过生活就好啦？

”不同创作风格的选择，没有对错高下。

但说到底，《乌云之上》不是无论风格如何两个小时就可以结束电影，作为剧集，它十七集的时长只为一个复杂的案子。

从创作角度讲，我挺佩服导演的大胆敢这么玩。

因为就故事本身来说，看点与戏剧冲突都是足够的，一口气拍到底的爽感是绝对可以让观众兴奋的。

可导演却仍选择了写实化的复杂呈现，效果怎么样不谈，这种尝试是值得肯定的。

再来说说故事与人物。

先说前者，故事结构相当严谨清晰。

小警察赴任途中发现碎尸，上报后分析一通女上司不给他好脸色，原来女上司原来的老搭档失踪了，她心情极差。

调查碎尸案的过程中，关键的女证人失踪了，且发现她的失踪和老搭档的失踪都直指同一家健身会所。

探查过程中，又挖出惊天贩毒案。

从女子碎尸案牵扯到女子失踪案，再联系到警察失踪案，最终落脚到贩毒案。

就《乌云之上》的故事本身来说，水准相当在线。

一桩桩犯罪事件被暴露出来的同时，人物的故事也被悉数带出。

角色无论大小都不糊弄，这也是剧集观感“复杂”的来源。

几近所有的配角，都有着各自的精细刻画。

姐姐周雪曼的隐忍与狠辣，师父赵文斌在道德与亲情之间的挣扎，王学华的痴情与悲剧性，陈彬的浪荡，董洁的扭曲，白小惠的母女情，张勇对吕建民的义······女主的线人年轻的小伙子，都有他的弧光，乃至连一个偷拍的摄影师都给安排了爱而不得的暗恋戏码。

肉眼可见编剧的用心。

但问题来了，全是重点有时也等同于没有重点。

对配角着墨过多，直接影响了对主角的刻画。

女主韩青，以及真男主林嘉嘉的刻画，是失败的。

韩青是个不健全的角色。

过多的闪回，在表达韩青对钟伟感情的同时，却也代表的是韩青对钟伟的过度依赖。

看完全剧你会发现，韩青这个角色仍然是模糊的。

呈现在观众面前的，永远是韩青对钟伟的思念，对父母的悔恨以及对姐姐的愧疚。

至于角色本身，她的抱负，她的爱好，她的性格，她的行为习惯、日常模式等等，我们都不清楚。

活在记忆里的钟伟都好歹借助剧情，安排了一个牛仔裤发烧友的身份。

可是韩青呢？

她到底是个什么样的人，直到剧终也没说清。

我们能想到的，除了她的惨与痛，还有别的吗？

我们看不到她作为一个“人”的多面性，她是否会在办案间隙吃一碗biang biang面？

是否会对街头的流浪猫驻足？

这些生活毛边的缺失，让她纯粹地沦为戏剧的容器而非立体的人。

相比之下，林嘉嘉更是工具人属性严重。

他的存在，真就是警局给韩青安排的搭档，除了帮忙办案，还是帮忙办案。

一个存在感如此重要的角色，导演只是吝啬地用一场精致的洗脸戏，就试图诠释这个角色的所有。

《乌云之上》在人物刻画方面，是有些矫枉过正的。

配角们个个都有情感，有生活，主角反倒成了苦难承载者与办案机器人，成了穿针的线，串起所有琐碎却没露出自己的颜色。

这该是全剧最大的遗憾。

不过总得来说，对《乌云之上》我仍是持推荐态度。

以警察为主视角，却又没把警察写成无所不能的英雄，而是老老实实拍出他们在成堆线索里打转、在无数次碰壁中硬啃的日常。

这份笨拙的真实，是这部剧藏在遗憾背后，打动我的东西。

看到了第十集 ，明显陷害钟伟， 留下那么多证据给警察， 导演你是把警察当傻子， 还是把观众当傻子？

还有老宋这么大的案子， 给通风报信， 还什么事没有，不应该抓起来吗？

真奇怪吕建民跑的时候为啥不通报 ？

车站. 港口 .人没事大摇大摆的坐车。

涉及到白小慧 ，为啥不留守， 监视他的家， 导演不行就不要拍刑侦剧 ，逻辑混乱， 狗屁不通。

剧情节奏和观感确实存在“低开高走”现象，后半段的戏剧张力和情感冲击力远超前半段。

结构设计本质是“渐进式悬疑”：前期以碎片化案件和人物关系铺垫世界观，中后期通过层层反转解构真相。

这种叙事虽导致开局吸引力不足，却为结局的情感爆发蓄足了势能。

剧集以女主韩青视角展开，但其“为正义牺牲一切”的设定让人产生疏离。

反而其姐姐周雪曼有很多“人性共鸣点”。

原生家庭创伤：童年被父亲隐瞒身份、遭继母与韩青排挤，父母车祸后被韩青母女“鸠占鹊巢”，成年后通过犯罪获取权力，映射“边缘人群向上攀爬的扭曲路径”。

17集的短剧集，刚刚好，摒弃国产剧的注水套路。

本局反派角色的复杂性与共情度远超正派角色，比如周雪曼，恨得合理，悲得真实；比如王学华，业务能力强，又深情又仗义；比如赵文斌，凸现了普通人面对系统压迫的无力感。

相较反派，正派角色的塑造更侧重叙事推进而非人性深度。

比如符号化的正义化身的韩青，缺席的理想主义者钟伟。

另外，马艺芮饰演的年轻版周雪曼很出彩，搜索了下该演员，年龄很小，应该是导演把控比较好。

（2025年看的第8部电视剧）

看了十集的《乌云之上》才想好怎么评价这个剧：编剧水平是偶像剧水平，不适合做职场剧和悬疑剧。

整体而言，这个剧很平庸，没有突出的可以夸奖的优点，不过也不至于难看到想骂人。

编剧的能力不足，主要体现在两个地方：角色塑造和悬疑剧情设置。

关于角色塑造，这个剧的编剧做了一个很错误的设置。

就是让女主韩青被私人感情冲昏头脑，影响工作。

以至于让女主角韩青丧失了专业性。

《乌云之上》算得上两条时间线交叉叙事，孙俪饰演的女主韩青是主线剧情，罗晋饰演的男主钟伟活在孙俪记忆里，作为副线以插入形式出现。

从第一集开始一直到第十集，韩青就因为执着于寻找钟伟，而各种发泄情绪。

比如，对新入职的实习生冷言冷语，比如几次跟刑警队长大喊大叫，当众摔摔打打。

作为一个社畜，在职场里发泄私人情绪是大忌。

如果韩青对钟伟的感情已经影响到工作情绪，那么韩青对钟伟的感情已经不是客观感情。

既然已经是很深的私人感情，那么作为警察，韩青应该回避钟伟相关的案件。

这就是职场人/警察的职业操守。

如果想保留自己追查钟伟的权利，那就控制自己的情绪，装也要装出一副客观冷静的样子。

还有那个刑警队长，几次都莫名其妙地跟韩青互相对着大喊大叫，还非要做出一副护着韩青的样子。

这个演员对自己的角色根本没整理清楚，他没有找好角色的心理逻辑和行为，演员只完成了单场戏的戏剧任务，但是单场戏之间没有简建立关联，以至于角色没有整体塑造。

这十集里呈现出来的效果让人觉得两个角色的行为，都不是正常刑警能做出来的事情。

不知道这两个演员到底想塑造怎样的刑警。

但至少到第十集，这两个刑警也都是很不专业的形象。

这个剧给人一种感觉，从编剧到演员，都不知道真正的职场人应该怎么工作，不知道刑警应该怎么工作。

把公私不分、无法控制情绪，误会为“真性情”。

典型的外行臆想出来的角色形象。

之前看《黄雀》，郭京飞也是一边破案，一边找失踪的未婚妻。

他自己还嗑药，影响神经随时出现幻觉。

跟《乌云之上》里韩青随时幻觉钟伟很像。

但是，至少《黄雀》的编剧明白，职场里公是公私是私。

不会让郭京飞随时跟同事因为自己私人感情乱发脾气。

《黄雀》里郭京飞上司刑警队长花姐，也是女刑警。

自家也是一笔乱账，两个儿女各种糟心，每天都是睡不醒也活不起的样子。

但人家就是能做到公私分明。

角色塑造没问题。

关于悬疑剧情推进方式，《乌云之上》的编剧使用了“开金手指”的形式，严重降低了双方对抗的趣味。

《乌云之上》里李小冉饰演的姐姐周漫雪是幕后黑手。

这与《棋士》里崔氏兄弟黑白相对的设置很像。

虽然平台一天放出一集很磨人， 但是至少从第一集开始，不管是家事 ，还是案子，兄弟俩一直没停止暗中互相过招。

在节奏上能做到隔几集就有一个悬念，能勾着观众看下去。

《乌云之上》一共17集，已经放到第10集，说是存在好几个案子，但是犯罪分子跟刑警的过招，全靠内部消息。

不管你这内部消息是靠窃听器偷听的，还是有内鬼，这都叫“开金手指”。

这种设置就是编剧不会做悬疑的典型示例。

这种“盘外招”让前十集的剧情丧失悬疑性和观赏性。

因为这个剧的悬疑点，完全落在了内部消息如何外泄上。

观众很清楚，找不到消息泄露源头，五金店老板就能跑掉。

另外，悬疑剧收尾本来就是一个很难的事情。

而编剧既然把周雪漫设置为韩青的姐姐，又把周雪曼设置为五金店老板的上线。

以编剧现在表现出来的编剧能力，个人感觉编剧最后要搞一坨大的。

要么天降一个从未出现的更大的反派，机械将神。

要么就是窃听器收尾强行解释一切。

其实，《黄雀》的结局一场大戏就极其遭烂。

但是，剪辑师厉害，视听语言非常精彩，它的几条时间线的交叉叙事很漂亮。

而且演员都很好，每个角色塑造的很立体，作为群像戏算得上成功。

正在看的《棋士》虽然逻辑上有些地方存疑，但是能看出剧本精心设计，有些伏笔做得还挺好。

《乌云之上》已经到了第十集了，也没看出哪里具备突出的优点 能让人夸一下。

不知道后面七集还能出什么精彩之处不。

满怀期待的等到了《乌云之上》，没想到这啪啪打脸呀。

节奏缓慢不说，演员的演技太不在线了。

孙俪肿眼泡，动作、台词很做作，根本不像是警察。

其他演员也感觉没在状态中。

再有，动不动就是回忆，本来剧情就混乱不堪，加上回忆就更乱了，一集40多分钟，回忆就占了很多时间。

六集结束了，才查到了一个银行转账，如果警察都这么办案，那人民生命、财产可怎么维护呀？

对我来说，看刑侦剧最大的乐趣就是琢磨里面的反派怎么能道高一尺魔高一丈，而这个剧里的反派团伙几乎完美，很多做法简直是教科书级别的。

为避免剧透，剧中团伙的核心人员，岗位安排，以及一些具体做法就不说了，没看过剧的朋友也可以先睹为快人力资源篇1.组织架构整个团伙按照4条主干业务线划分业务小组– 进货组– 出货组– 情报组– 杀人灭口组团伙老大一人对接4条线的小组负责人，每个小组只和上级单线联络，小组内部的层级相对扁平，保证了运营效率的同时提高了安全性2.员工管理– 正编在职员工有正当职业作掩护– 招募新成员需要集团老大亲自面试– 正编员工不能吸毒，不能有前科– 重要岗位有多样化的激励措施– 保持灵活的工作时间，不要求996- 惹了麻烦或犯大错的员工及时清理出团队– 统一提供安全保障措施，比如给正编员工伪造不在场证明业务篇1.进货业务剧中没有详细展开介绍，不过从最后一集警察对老大的审讯中，可以略知一二– 有固定友商长期合作– 进货小组的参与人员不多，点对点对接– 核心业务对基层执行者保密2.出货业务这是整个剧着重介绍的部分– 通过直播平台的暗号联络– 大宗交易用暗语和密码对信息脱敏– 业务组成员配备多部手机多张电话卡– 用老式功能机打语音– 及时销毁电话卡– 保证货物的高品质– 不做外地人和过路客的生意3.情报业务- 在警方内部安插内鬼- 用软肋控制内鬼，对内鬼恩威并施- 内线和老大直接或间接沾亲带故- 保持多条情报线的存在，留有一定余地4.杀人灭口负责这个的只有王学华一人- 不要外包！

不要外包！

不要外包！

- 老大直接用肉体和情感控制杀手- 作案时穿内增高，戴面具- 勤于打扫- 该下手时不犹豫- 常备迷幻药，紫光灯，强碱消毒剂管理层篇作为团队的核心和头脑，直接决定了团队的发展和存亡老大- 从小入行，精通行业规则- 人脉广泛，小混混，警察，上流社会都有熟人- 没有子女软肋- 悍不畏死，豁的出去- 懂得以弱示人，- 有完美的合法身份和实体生意- 杀伐果断，赏罚分明中层管理负责小组业务，有时需要亲临一线- 每次交易都可能是圈套，时刻保持警惕- 准备多个藏身处，藏身处能随时快速跑路- 关键事务请示老大，听指挥，不擅作主张- 礼贤下士收买人心，发展几个死心塌地的小弟- 准备多部手机和电话卡- 在娱乐场所接打业务电话要让服务员回避- 有自己的实业- 有一个响亮的外号

看了这么多的悬疑剧，这部剧节奏感不行，演员演技老让人出戏。

推荐不带脑子去观看，槽点实在太多。

剧情强行衔接，看女主哭戏仿佛穿越到甄嬛传似的。

感觉主角个人实力很厉害，但是又不知道哪里厉害了。

女主和上级争执感觉像是在和皇帝诉说委屈和不甘，一部适合“闭眼听剧”的沉浸式艺术片，视觉党狂喜，逻辑党自闭。

在当下悬疑刑侦剧的浪潮中，《乌云之上》的出现曾引发不少关注。

这部剧以女警韩青（孙俪 饰）为主角，讲述了她在搭档钟伟（罗晋 饰）离奇失踪后，从一桩碎尸案入手，抽丝剥茧揭开背后秘密的故事。

不得不说，孙俪的演技是这部剧的一大亮点。

她成功塑造出韩青这个复杂多面的女警形象。

在案发现场，孙俪能精准地展现出韩青的冷静与专业，眼神中透露出对案件细节的敏锐捕捉。

面对搭档失踪的打击，她又将韩青的焦虑、痛苦与执着诠释得淋漓尽致，让观众深切感受到角色内心的煎熬。

比如在寻找钟伟线索的过程中，孙俪通过细微的表情变化和肢体动作，把韩青的那种不放弃、一定要找到真相的决心展现得入木三分，这也使得韩青成为剧中最具看点的人物。

然而，该剧的人物关系设定却显得十分老套。

韩青与钟伟之间，那未及言明的情愫，充满了似曾相识之感。

这种在危险工作环境下，男女搭档暗生情愫的设定，在众多影视作品中屡见不鲜。

他们之间的互动，没有给人带来多少新鲜感，反而让人觉得落入俗套，仿佛是从其他类似题材作品中照搬过来的。

韩青与周雪曼（李小冉 饰）似亲似敌的关系，同样缺乏新意。

这种女性之间复杂的情感纠葛，不是说不能用，而是在过往太多的剧集中已经被反复演绎。

在《乌云之上》里，两人的关系发展走向观众很容易就能猜到，没有给剧情增添多少惊喜与悬念。

此外，剧中其他配角之间的关系也难以让人眼前一亮。

见习刑警林嘉嘉（丁冠森 饰）对破案的执着，更多是一种常见的热血新人设定；刑侦队长方波（其他演员 饰）对韩青的信任，也是刑侦剧中常见的团队关系模式。

这些人物关系并没有突破传统刑侦剧的框架，无法给观众带来新的观剧体验。

《乌云之上》在人物关系塑造上陷入了老套的泥沼，好在孙俪的精湛演技为这部剧撑起了一片天。

如果后续能在人物关系的创新上多下功夫，或许能让剧集更上一层楼。

差不多看完了，但是看不下去了，槽点不少，(内含剧透）：一个嫌疑车辆连车牌都不换每天在路上开都没人管吗，编剧是觉得公安只要坐办公室里面看监控都不用出去巡逻吗？？

全市发了悬赏通告，黑框眼镜老男人还正常在街上大摇大摆到处走，真是服了。。。

白小慧的妈妈通风报信居然没有拘留，自己女儿和两起命案有密切关联，居然没被警方列为重要嫌疑人，给嫌疑人通风报信干扰警方办案居然问完话就放回家里了，连个居家监视都没部署？

闹着玩吧那个警察所谓“内鬼”老罗，天天待家里，不用上班也不用接受组织调查？

一个连环杀手抓到目标突然停手不杀了，又不严刑拷打给她供起来是在干嘛？？

同情心泛滥？？

拜托，你是杀手好吗？？？

女警天天冲动感情用事，又自我标榜什么好警察，有个警察的基本素养吗，搭档有可能是嫌疑人的情况下，见到熟人就泄露案情信息。

进监控盲区搜查大摇大摆如入无人之境。

和线人接头居然大摇大摆地跑去线人常驻地碰面。

摸黑潜入调查，手机居然没有关机或者静音。。

还是一样天天标榜自己是什么优秀警察的小年轻，利民巷这么条小巷子，黑框老男人出现这么多次，看到五金店店主，身高体态都比对不出来，还天天嘴上什么优秀警察的直觉🥲（看到第十四集基本快完结了，基本没什么存在感，完全没看出来优秀在哪里，倒是领导夸他是什么警队优秀人才的时候站在车前45度仰望天空装X的时候令人印象深刻😩）剧里的几个接头场景更是是莫名其妙，很多接头场面直接电话就可以搞定硬要拍出面对面尬聊的感觉。。。。

警察在路边车里隐蔽盯梢，然后底下人直接站车窗外汇报情况，真的是给我逗笑了😅演到一半就猜出谁是内鬼和幕后黑手了，不懂这些天天标榜自己优秀警察直觉的人反射弧是有多长，还是说编剧这种低智的以为观众也会觉得这样就足够优秀了。

喜欢这种题材的建议看看韩剧《信号》，没有对比就没有伤害。

或许是我阴谋论，但我在这案子套着案子、人连着人的氛围里嗅到了阴谋的味道。

前四集看似一直在说案子从碎尸案引出白小蕙，再从白小蕙引到毒品案，案子是套娃式推进的，但细细复盘之下，这些案件中的人或多或少跟韩青身边的人也产生了或深或浅的交集。

先说碎尸案，等边三角以外的第四处抛尸现场诚然有加大案件侦破难度的原因，但第四处尸袋那双造价不菲的鞋子又像是指引着案件调查方向朝着“预设”好的轨迹前进，让她去发现死者跟野力俱乐部的交集关联到钟伟，让韩青再次陷入到她的心结之中。

而顺着死者的人物关系网排查（这没啥好说的，正常查案查死者人际关系）引出了白小蕙，这个关键性人物。

一方面是她与陈彬有着某种牵扯，还涉及了查毒品案失踪的钟伟，一方面是她的儿子和韩青师父（赵文斌）女儿同患尿毒症，甚至是同一个病房，我很难不怀疑有问题，这或许是另一个暗示。

换句话说，前两个案子，涉案人一个引出了钟伟，对韩青来说有救赎意义的战友，一个引出了赵文斌，韩青视作亲人的师父。

除此之外这里还有另一条暗线，警察局里的内鬼，那个能够准确捕捉到警队的行动消息，甚至能够卡着点跟在废煤窑里处理车的王学华通风报信。

这种信息密度除了韩青的同事我很难再想到会有谁能够精准到如此的地步。

或许有人说这是为了案件推进设置的巧合，但换个角度想，未必不是一场对于韩青的局，一场让她深陷钟伟的离开无法逃脱，让她身边的人都牵扯到案件之中，让她的调查成为打碎身边所有人际关系的一场围剿，包括导演的镜头语言感觉有意无意也在暗示，师父家庭条件的窘迫，韩青失意迷惑时的求助，野力俱乐部引出白小蕙、范灵灵，还有曾经被钟伟当做怀疑对象的野力俱乐部老板......

我现在就是一边好奇后面还会牵扯出什么新的案件，另一边又好奇案件会解锁出什么新的人物，新的人物是否也会跟韩青产生交集验证我的推断。

如果真的如此，那幕后黑手是谁，又为什么如此针对韩青，会不会一切就是一场蓄谋已久的阴谋......