玫瑰的故事

文 ：伊姐、杉姐，本文首发微信公众号《伊姐看电影》01刘亦菲新剧《玫瑰的故事》大家都在追吧。

黄亦玫（刘亦菲饰），亦舒笔下最美貌的女子，从小就被男孩子围着转，送礼物，写情书，争风吃醋打架，蹲楼下送花点蜡烛表白的戏份，在黄亦玫家楼下长盛不衰。

用女同事的话评价就是，她对着拖布杆都能放电。

一个眼神，一个转身，举手投足，惊心动魄。

这样的女性，当然会有极致的爱情。

所以，玫瑰的情感戏份，也一直是大家最关注的问题。

剧中，玫瑰身边第一位着墨较多的异性周士辉，不仅大龄、长相普通。

在有未婚妻的情况下，依然奋不顾身悔婚追求黄亦玫，张口就是十级酸腐小作文。

“窈窕淑女，君子好逑，痴男怨女，山盟海誓。

”“为她我愿意割舍一切，不留半点牵挂。

”“你跟任何一个女孩都不一样，如果没有遇见你，没有感受过这种强烈的冲击，我可能永远都不会知道，喜欢一个人是这样的感受。

”他用“没有爱情的婚姻是不道德的”来为自己的背叛行为开脱，油腻到天际。

但旁人一眼就能明白，周士辉把爱情粉饰得再美好，这都只是一场劈腿和移情别恋。

没有责任心，是根本原因。

所以，庄国栋上线后，被网友狂嗑。

庄国栋，家境优渥，优雅帅气，文质彬彬，谈吐不俗，工作能力强，还能流利地说英文和法文。

但事实证明，庄国栋这样百里挑一的精英男，很多时候，是比周士辉渣得更高级，更隐晦，更彻底击溃女人身心。

02庄国栋和玫瑰的相遇，在一场高端宴会。

这是玫瑰老板姜雪琼都没有机会进入的高端局，但庄国栋不仅在其中，还与宴会上最核心的人物，关系甚密。

玫瑰想方设法，混入其中，对庄国栋自然有很多滤镜。

关于说法文，我记得大S曾经讲过，被汪小菲点餐时讲法文的那一刻，疯狂迷到。

这些都是精英男人设的一种标签，而庄国栋，显然长在这些标签上，且性张力拉满。

初期的庄国栋，对玫瑰疯狂上头。

他因为想接近玫瑰，利用职务之便，在工作上帮她。

看到马卡龙蛋糕，会想到黄亦玫的指甲色，马上决定买一份，让女同事带给全公司的人吃。

他还用搜索网站搜索黄亦玫的名字，学校，公司，甚至细节到学习了《中国当代美术》这些。

看着在职场上游刃、时刻冷静的庄国栋，为了爱情表情木讷，不知所措，一脸汗水——哪个女神能不被“爱神击中”？

玫瑰在上海街头，举起手机让庄国栋听雨声的那场戏，证明她已陷入爱的疯狂幻想。

这是玫瑰初恋，这种炙热，是人生被彻底点燃的珍贵，爱情灼人的焰火，像“一生仅用一次”的火柴。

03所以，故事又是从哪儿走向崩塌的呢？

不从哪，他俩BE，就是规律。

既然是优质男，庄国栋身边的异性，自然不在少数。

庄妈妈说他换女友的速度，比她换公司模特的速度还要快。

这句话已经暗示了一个问题：他的爱情滤镜，早就熄灭了，爱情，甚至是他生活里，供求失衡，供大于求，让他觉得麻烦的东西。

起初，很多人以为他和玫瑰同事拉拉扯扯，是为了激起玫瑰的占有欲。

但不管是玫瑰在场，还是不在场，明里暗里，他从没有切断和其他异性的暧昧。

因为，露水情缘，是庄国栋们的“习以为常”。

哥哥夜晚接玫瑰回家那场戏，庄国栋心中问号千万遍，但最后仍然把“这是你男朋友吗”换成“注意安全，晚安”。

这种克制不是一个人暗恋的兵荒马乱，而是默认了，成年人的世界，从不是非黑即白。

吵架时，庄国栋吵不赢的反应，就是挂电话。

任玫瑰再怎么打，都是关机。

把这么开朗的女孩，逼到砸家。

而父亲被警察请来后的淡定反应，也能看出，这绝不是第一次了。

他把家门钥匙交给玫瑰，口口声声说，对她没有隐私。

但得知玫瑰看到他电脑消息后，那句“你看我电脑了”是最直接的抗拒反应，而之后的表情，可以看出，他在努力压抑，但仍然浑身不自在。

他说异国恋没有问题，却从不主动报备。

撒谎说和同事一起加班，其实是和女上司一起去酒吧喝酒，如果不是室友偶然说漏了嘴，玫瑰也不会起疑心。

等到玫瑰真的开始质问，他就开始反向PUA，嫌她管得太多。

玫瑰千里迢迢去巴黎找他，庄国栋也从没有把心思真正放在她身上。

两个人逛博物馆，玫瑰遇到喜欢的画作，欣喜地和他讲自己的观点，邀请他一起欣赏，但庄国栋的反应，仅仅是，快走吧。

浪漫午餐，被他以耽误时间为理由，换成三明治。

与前女友在宴会上一直聊天，玫瑰却成了旁边的摆设。

庄国栋不会觉得自己有问题，这就是他的世界，“爱人的方式”。

玫瑰理解的爱情，彼此看见，忠贞，庄国栋永远理解不了，或者，不愿意去理解。

他本质只需要服务者、供养者、追随者，在他的人生排序里，事业永远是第一位的。

太多女人的迷恋、投怀送抱、各怀心思，他都领教了，这些内化了他的潜意识，“我永远会有选择”，“只要有事业，女人都是附属品”。

在他的性价比世界，女性的排序太低了，起初的热烈相爱给他的生命力补给过去后，剩下的相处都是麻烦。

因此，逃避永远是这类男人最拿手的戏码。

玫瑰给出的“初心”，庄国栋式男人早就没了，某个意义，他身体里只有千疮百孔的现实之灰。

04都说爱人如养花，但庄国栋爱玫瑰的方式，从来不是养护。

他不考虑玫瑰是初恋，那种眼神拉丝、甜蜜牵手、热情拥抱的戏份统统被略过，而是直接上床。

和玫瑰吵架，解决办法就是壁咚+强吻，根本没有试着解决问题。

如果不是因为玫瑰和他大吵一架，几乎拆家，他根本不会在别人面前大方承认“这是我女朋友”。

和庄国栋们恋爱，你要做好准备，这里面很少有女性被滋养、被温柔以待的部分，女方需要永远在博弈，在对赌，征服不了对方的时候，疯狂加码，下注。

在剧里，庄国栋的原生家庭，不够传统，甚至有些畸形。

一场和父母的聚餐，就暴露了问题。

母亲点完菜后，服务员转身离开，但父亲却马上叫住服务员，一定要自己点菜。

服务员提醒，他点的烧鹅，已经包含在妻子刚刚点的“烧腊拼盘”中，但父亲依然坚持要“单点”一份。

一个处处要争输赢的男性，从来都不会是真的强，反而有太多的弱，所以他话多、嘴杂，处处找存在感。

而母亲一生要强，从来都以事业为重。

而且，她婚内出轨，男友越换越小，直到男友的年纪和庄国栋差不多，显然对儿子没有正向的情感引导。

在这样家庭中成长的庄国栋，必然会经历过很多次破碎，传统意义上的家庭对他来说，不是美好的期待，而更像是有毒的花朵、凶猛的怪兽、惨烈的刑场。

原生家庭问题重重，在庄国栋和玫瑰后期的相处中，一一暴露。

每次玫瑰提到见家长，庄国栋却一直想方设法逃避。

母亲见到玫瑰的时候，他也不想提及和玫瑰的关系，而是把她称为“同事”。

在原生家庭里缺乏安全感的人，是更容易没有责任心。

庄国栋的心中只有自己，收到offer后，他没有因为要和玫瑰异国，有半点犹豫和伤感。

而是第一时间，开了啤酒，在客厅里跳舞庆祝。

哪怕是因为去法国工作，和玫瑰大吵一架险些分手，都没有停止他继续申请“永久居住”法国的脚步。

他不爱她，所以随时都可以牺牲她。

说到底，精英男的核心生活里，只有自己，有着强烈的排他性。

他那么优秀，不仅仅是个人能力出众，而是在任何选择面前，都始终忠于自己的利益。

当利益受损，血肉模糊也在所不惜。

不是每个人都可以逃离庄国栋的。

被这类男人小恩小惠施舍着，情感钩子穿了鱼嘴，流着血却离不开的，是大多数。

玫瑰没有恋爱脑过，她只是勇敢地爱过。

玫瑰家境好，书香门第，衣食无忧，有自己的骄傲。

她是学霸，有自己的洞察，骄傲和松弛感之外，也有逻辑。

虽然她和庄国栋是初恋，爱得痴缠，但原则方向上，保持着理智和清醒。

当被问到，你会不会为了我辞掉工作时，黄亦玫的第一反应是：“那为什么不能是你为我辞掉工作?”也可以在看清一切后，默默度过了脱敏期，仿佛断臂逃脱的动物，自己于无人之处去疗伤。

（也有实际的需要被疗愈的创伤） 玫瑰经历的每一份爱情，都是让真实而完美的她，走向更广阔的自己。

正如卷首语里，玫瑰的独白：“世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而绝对地主持着我。

”但普通女性呢？

年轻一去不复返，在霸总光环里滑向深渊，离不开供养，但最终结局依然是被更年轻的取代。

断臂求生不是每个人都做得到的。

那这种男人到底最后被谁拿捏？

参考一下逝去的赌王，他第一任太太的家世，给他的帮助，以及凄凉的下场；拉长他人生纵观，他从没有属于任何女人。

所以答案是：家世上能给庄国栋事业极大帮助+美貌+愿意付出一切的女孩能得到他的婚姻。

可惜，他的婚姻，也终将是一场空壳和喟叹，困在正妻位置的人，需要用一生浇灌他的生命力，自己慢慢枯萎。

所有玫瑰都不该站在庄国栋身边，因为带刺的你，成不了依附无骨的凌霄花。

做自己的玫瑰。

杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。

《导演请指教》荐影团嘉宾；中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

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我理解的这部剧并不是讲玫瑰的爱情，而是用爱情串起玫瑰的故事。

其实是一部有点现实，有点正剧，加了爱情都市的滤镜的偏女性主义题材的剧。

本质上是关于生命和生命力的讨论，这包含了成长，两性关系，人心/人性，现实，爱，沟通，以及人以什么样的姿态生活的探讨。

玫瑰的初恋代表的是荷尔蒙，是身体/肉体的关系。

玫瑰的婚姻代表的是和现实的关系。

而灵魂伴侣表现了灵魂/爱。

加在一起成为男女关系中三个最重要的要素：性的吸引，要有灵魂的相伴，也要有现实条件来实现和日常经营。

最有意思的是其实根本就没有开始的第四段感情。

在这个时候的玫瑰，已经和片头的玫瑰一样又完全不一样。

这段爱可以有结果也可以没有结果，可以开始也可以不开始。

无论如何，玫瑰都不需要在男女关系中得到唯一的幸福来源。

这其实是很棒的进步，特别在男女关系方面，特别是如果去对比一下欲望都市这个讨论男女关系的经典美剧的结局的话。

在美剧《欲望都市》的结局里，女主最后还是嫁给她最喜欢的分分合合多年的那个男人。

而在玫瑰的故事中，没有这样一个所谓的happy ending。

这种开放式的结局，让女人们感觉到更自由，更加有力量和解放，是比看到一个happy ending还要开心的结局。

因为这种欣喜开放式的，是主动的，是不需要条件的是没有外界干扰的。

经过了这么多年的社会进步以后，在成长中终于意识到的，无论是在一段关系中还是不在一段关系中，人最重要的是和自己的关系，是如何让自己感觉到幸福，而不是期待被什么人或者事件拯救。

玫瑰的人生有很好的起点，她家境优越，家人有爱，自己有才有猫。

但是这样的女孩子的生活也没有能一帆风顺，经过了痛苦的成长。

在第一段感情中，玫瑰被爱情的热情所蒙蔽，完全是靠着本能来行动。

无论是身体上的本能，欲望的本能，情感的本能，还有沟通的本能，都是最原始的，纯粹却也是粗糙的，没有经过岁月的雕琢和智慧的洗礼。

像玫瑰这种不缺爱的孩子，内心本身是很富足的。

但是缺乏的是社会经验和应付复杂事物的能力，单纯而且并不了解另外一个人的世界和视角。

玫瑰的单纯不是傻，而是还没有学会从另外一个人的角度去看问题。

而在关系中能够从另外一个人的角度是需要走出自己的原有世界去慢慢学习的。

在第二段和前夫的纠缠中，他们两个人的婚姻基础其实一开始就门不当户不对。

前夫在追求阶段，弥补了初恋的不足，凡事都以玫瑰为重心- 然鹅这并不是一段关系能够成功的关键。

玫瑰这时还没有掌握关系成功到底是由什么来决定的：那就是俩个彼此合适能不断动态同步的人。

两个人本来可以有十年的时间去一起成长，去互相的理解。

但是这两个人都没有做这方面的努力，所以他们关系是注定要结束的。

从玫瑰的角度看她其实还没有遇到那个适合她的人。

好在命运给了玫瑰另外的馈赠，就是家明。

和家明的相遇真的是一场灵魂的盛宴。

玫瑰的爱情和心灵终于有了安放和伴侣。

奈何造化弄人，这段感情受疾病的限制，两个人还是没有办法相守在日日夜夜的平凡生活中。

在玫瑰痛苦挣扎的时候，剧里最棒的一段台词出现了。

来自通透的黄爸爸： ‘人不能和基因抗争,人不能和人性抗争,也不能和命运抗争。

’‘过你自己想要的生活别多想，也别太懂事。

人这一辈子说白了也就那么几十年，只要开心的时候比难过的时候多，那你这辈子值了。

‘而让人最喜欢电视里的一幕，我觉得不是他们两个人登到山顶那恢弘悲壮的美丽画面，而是在登顶之前，他们两个人短暂的分开后的那几分钟画面。

在分开时间里，玫瑰选择一个人独自前行，面对风雨，面对爱人的不解。

其实这也暗示着，即使是两个灵魂的伴侣也不一定在所有的路上都能达成一致，总是有一段路要自己走，一段山是需要你自己去爬。

玫瑰在风里雨里在艰难中一个人孤孤单单走过那一段路是必须的。

走过了那段路，才有可能登到山顶。

有意思的是，玫瑰并没有放弃，无论有没有家明的配合。

而家明也最后选择登上了山顶。

这也是一个非常有意思的安排，这段短暂的分开后，才有了最后两个人最后在山顶汇合并相依相偎。

这段戏暗示了两个人灵魂最后的契合，重新的相遇，而这一次就是永恒。

过了不久家明就去世了，玫瑰开始了独自跳舞，但是在跳舞的时，还是依然有家明相伴和家明的身影。

一直到六年以后，家明留下的摩托车出现了故障。

这也暗示新的改变要开始了。

但是这个时候，编剧并没有很刻意地为玫瑰安排了一个新的对象。

剧情是玫瑰先为了‘喜欢’而去学飞行，飞行对玫瑰的工作没有什么帮助， 她完全就是为了取悦他自己，她学习本身的目的本身就是为了喜欢学习。

开飞机本身也就是为了喜欢开飞机。

玫瑰终于舒展了，她又可以到一个新的空间，开辟新的人生体验。

这时候她同时吸引到了一个新的潜在对象。

其实这个男生出现只是锦上添花而已。

至于他们两个人到底最后能不能在一起根本不重要。

这段爱可以有结果也可以没有结果，可以开始也可以不开始。

无论如何，玫瑰都不需要在男女关系中得到唯一的幸福来源。

玫瑰最后的一幕太美了，骑车飞驰在风里，阳光中的头发又继续飞扬。

这点和出场的时候，玫瑰的头发的因为滑旱冰鞋而飞扬重合了。

但是两个玫瑰的表情已经不一样，一开始的时候。

年轻的玫瑰朝气蓬勃，意气风发，20岁的朝气，玫瑰是美丽而非常的有吸引力的年轻女孩子，被养育得非常好，马上要出发去探索世界。

在结尾处40岁时候玫瑰依然是美丽的，有魅力而英气勃勃的。

这个时候的玫瑰的脸上，因为岁月带上了一丝从容勇敢，坚定，智慧。

这个女人的脸已经不是那个单纯的小女孩的有吸引力的脸了，而是一张成熟的女人有魅力的脸。

从容勇敢的面对岁月，继续让头发在风中飞扬， 她的心应该也是。

所以这部剧真不是一部简单的都市爱情剧。

它其实是一部人生成长剧，又不是传统循规蹈矩的女性成长，里面有很多新鲜的思想。

看到了大结局会感到心里暖暖的且很有力量的感觉。

这部戏里面还有另外一个可爱的女性就是苏苏。

苏苏的人设和复仇的故事看了以后让人为她流泪鼓掌。

苏苏和大哥的对手戏则是这部戏的大爽点。

Tina，美丽，通透，是玫瑰的职场和生活导师。

这个女人基本上快成精了。

要是少喝一点酒我就更喜欢她了。

当然，这部剧也有很大的硬伤。

比如说和初恋吻戏和床戏拍的实在太密集狼狈，并没有很好地反应出荷尔蒙的威力，反而让人看得有点恶心。

而前夫这个人设的婚后的转变，有些太突兀了。

总需要观众自行脑补一下，前前后后铺垫都不足。

这部戏里面最后表扬一个演员：周石灰。

这个演员的演技出神入化，没有任何表演的痕迹。

总体来说，这部戏非常值得看。

豆瓣的评分7.1稍微有点低了，从内核看，在我心中它值8或者8.5分

我猜《玫瑰的故事》想拍的就是天仙下凡也得吃苦吧，给大家看看就好，具体人生操作方面很难共情。

生孩子婆婆不让打无痛，挤在几平米的阁楼里和邻居共用厨房，丈夫疑神疑鬼查手机，父母生病了人在异乡干着急，普通人会遇到的鸡零狗碎她会遇到，普通人遇不到的大狗血她也能遇到。

但真的有什么需要天仙也像普通人一样拼尽全力才能克服的困难走出的困境吗，没有，她不需要咬牙切齿甚至不需要付出太多努力，以上这些羁绊随着剧情推进自动消失了，跟女性独立个人成长好像没太大关系，就是，自动消失了，自动成功了，自动圆满了，自动变厉害了。

她人美头脑聪明父母好，拿着最好的人生剧本，想上学了轻松考考就是复旦，想上班了随便找个工作就老板超爱全力支持并成为一辈子的伯乐，后来她开始吃苦，吃的苦都是恋爱的苦，一个一个排队来，这就是这个角色的生命力吗？

目前为止这三个伴侣加上开头那个单相思，无论外形还是情节都很难说服我刘亦菲能跟他们有火花，尤其刚刚结束的霍建华这段，很油很尬，这角色补偿不了他在《如懿传》里失去的（虽然也不知道是什么），他应该继续去找汪俊维权或者不要再拍他的戏了。

看过几本亦舒的小说，也不算亦舒的读者，但喜欢刘亦菲，谁会不喜欢刘亦菲呢，是吧，导演肯定也知道，让刘亦菲陪咱普通观众过过家家做做梦梦，什么人生大女主，关掉电视洗洗睡吧，全是假人，不要太当真。

《玫瑰的故事》看到中间，有点想弃剧了。

开头时我是觉得有点无聊的，因为女主设定太天龙人了。

清华教授双亲，住清华园小洋楼联排别墅，家庭和睦兄长呵护，自己央美毕业，倾国倾城大美女，职场线一路开绿灯，拒绝不合适的男人时也很清醒。

当时就很好奇，一个主角开头就外貌、家世、能力、女性意识全部顶满了，后续要怎么发展才能让其成长？

没想到，后续还是通过一段又一段的感情、婚姻、家长里短，让大美女也吃普通女性会吃的苦，来体现“成长”。

我不能说这样的“觉醒”没有价值，但确实是，在结婚率生育率屡屡创下新低的今天，这个主题太老套也太疲惫了。

初恋自私得令人心烦，林狗上线观众就在期待离婚，还是得一步步走流程看着她落入既定的结局，不弃剧的观众都得乳腺结节。

我曾经写过，我喜欢的剧情模式是“男性角色在权力不对等下的抗争，与抗争失败带着恨意的屈服，进而破碎、扭曲、痛苦、脆弱”。

为什么只说男性角色，是因为女性的痛苦太容易唤起三次元的感同身受，而非在安全距离里隔岸观火。

在不代入自身的情况下，我喜欢咀嚼失意者的痛苦。

写对抗原生家庭之痛的《鸣龙少年》，对抗整个封建社会吃人制度的《庆余年》，我都蛮喜欢。

那《玫瑰的故事》算不算女性对抗不公平的婚姻模式、性别结构呢？

这很难说。

性别矛盾与阶级矛盾孰高孰低，一直是网络上争吵不休的话题。

有人说208面前没有性别，有人说谁谁都那么有钱了还要受性别的苦，反而说明女性是一种处境。

但我觉得，玫瑰作为出场就“满级大佬进新手村”的人，她始终是有退路的，家庭会为她托底。

在此之上她一次次恋爱脑的选择，就像是一种优渥生活下的有颜有钱任性。

家里已经为她遮风挡雨，她却想不开总要去尝尝淋雨的滋味。

这种进退自如的“松弛感”，对真正没得选的底层女性来说，是一种残忍。

咀嚼失意者的痛楚，还是代入爽文大杀四方，这是两种不一样的观剧预期。

而《玫瑰的故事》就正好卡在两者的中间。

玫瑰的家世背景明显和我不是一个阶级，大美女万人迷被人追的烦恼我也get不太到，看她easy模式人生通关和嗑玫瑰酥cp时，我可以当作“爽文”来观赏。

那些狗血婚恋桥段，那些关于婚育的恐怖都市传说，却又无比真实而扎心。

作为女性的同理心我本能感到不适，被冒犯，想逃离。

而去共情怜悯玫瑰，阶级差距又在提醒“我不配”，我没有她那样的退路。

所以整个看下来，《玫瑰的故事》就卡在一个，“爽文开局，但后续不爽；想代入，又憋屈；想警示，又老套”的不上不下的位置。

你说“天龙人大美女也会遇到普通女性的困境”，这个警世议题不算完全没有价值。

但我说你都拿到刘亦菲这种级别的大美人了，能不能拍点更有意义的呢？

哪怕是逆后宫炒股爽文，给人提供一点肤浅的娱乐价值，也比一眼望到头的“天仙下凡历劫记”苦哈哈，要更观众友好吧。

很喜欢导演编剧的手法，黄亦玫和庄国栋先是一见钟情打开暗戳戳的暗恋。

（这里很会拍，通过双方的视角展现最开始上头的过程，这里男女都有点吃其他人的醋，这点很重要，首先助力了感情的推进，其次告诉了大家这段感情其实毫无理性，一段爱情的开始就是毫无理性可言的）接下来这种暗恋推到极致雨天互相开始上头——男女主暗恋了很久见了面直接干柴烈火。

（这里也非常有意思，很多人觉得太快了接受不了，可是前提1.他们之前互相暗恋很久了 2. 男女主的性格绝不是谨慎小心的，所以才会互相吸引。

换句话说，他俩如果是谨慎小心的性格，根本不会爱上彼此了。

男主爱女主除了美貌还有她自信张扬的个性，女主爱男主我觉得其实是有种爱自己的成分在的，因为某种意义上男主很像她自己，都是众星捧月，外形好，事业好，自信张扬。

这里插播一句男的家庭很复杂，看得出他对父母都不亲近，甚至对他妈十分怂。

花花公子人设，海龟渣男一个。

可是这些都是上帝视角，女主并不知晓，女主的视角中男主是优秀的帅气的有文化的配得上自己的优质男。

然后剧情再次推进，男女约会男的不介绍女主给他妈，女主生气。

女主视角里男的又一次次送花道歉追求三连，在女主视角中是男的依然对她很上头，加上女主的性格是直接猛烈的，她认为还喜欢这个男的于是决定继续，于是得到。

后面我们年轻的小玫瑰，从小众星捧月的天之骄女，在其他人都认为她不会吃感情的苦的时候，会逐渐认清渣男的真面目，义无反顾离开，成为拿得起放得下的黄亦玫。

而庄国栋呢，也不能说他不爱玫瑰，他是爱玫瑰的，但是他的性格注定了他更爱自己，玫瑰终究不会为他绽放。

一个浪漫的开端，一场热烈的爱情，结尾潦草的收尾，通篇都是对偶像剧男主的祛魅。

相比于嗑到的“甜”，我更喜欢这种把“甜”的面具揭下后露出里面的腐朽。

（另外，刘亦菲的演技真的被低估了，和这么多演技派一起一点也没有差，和许红豆也完全不一样，和她本人的性格更是天壤之别，真的特别惊喜。

小玫瑰的年轻气盛，对爱情的向往和幻想无所畏惧表现得淋漓尽致。

希望不要有人骂女主角恋爱脑，初恋都是这样的轰轰烈烈不讲道理，最后落寞收场，再次回想起会啼笑皆非。

这就是一个女人成长的过程，大家慢慢看吧，期待刘亦菲40岁的表演。

）

1.刘亦菲37岁了。

在我们老家38了，岁月痕迹明显，靠浓妆和滤镜角度打造所谓美感，禁不起推敲。

姐啊该注意演技了不要演啥都是一个样2.剧情空洞很假，节奏也不好。

乱七八糟的不知道想说些啥。

哥哥戏份太多和陈瑶的戏份很无聊。

主剧情就是女主碰上不同的男人，把不同男人迷倒的故事。

那好歹拍出点cp.感吧。。

和彭冠英的戏份两个人简直演出了猥琐的偷情感，让人莫名其妙

这部剧热度再高，也并不证明编剧有能耐，就像咪蒙篇篇10万+，也不证明她的文字有价值。

《玫瑰的故事》依然是极为粗糙和烂俗的人物塑造样本，什么凤凰男、恶毒婆婆，对于两性关系或女性成长没有提供真正的信息增量。

本文基于前24集写作，因为看不下编剧写的烂戏码，后面已弃改编自亦舒同名小说，由刘亦菲领衔主演的剧集《玫瑰的故事》播出后，迅速在舆论中引发广泛反响。

虽然从今日的视角来看，亦舒小说在价值观上显得“落后”，但近些年的亦舒改编热还是让亦舒小说具备IP效应；何况，小说《玫瑰的故事》讲述的是一女四男的爱情故事，而“一女多男”正是时下影视改编一种流行的人物关系模式。

刘亦菲的加入，让亦舒笔下这个脱离当下语境的故事显得生动。

在不缺美女的娱乐圈，刘亦菲的美是独一份的，她的“美”让那些违背常识和逻辑的剧情变得可接受。

可惜的是，当主创者完全依赖于刘亦菲的“美”时，也就陷入创作上的“偷懒”——这个故事只能是黄亦玫的故事，无法成为普遍的女性故事。

剧集固然放大刘亦菲的美，却也是对演员刘亦菲的一种辜负和浪费。

女性视角的凸显从亦舒小说到剧版，《玫瑰的故事》在改编上的少有可取之处是，它从小说中“有意为之”的男性视角，转变为女性视角。

小说中，玫瑰的故事是从四个与她有重要交集的男性的视角展开讲述的，分别是她的哥哥、她的恋人之一、她的女婿、她的继子，连缀起玫瑰在不同人生阶段的经历。

每个男性因为身份、性格、价值观的不同，对玫瑰的观察和评价各异，为读者提供不同的玫瑰形象。

不过，不同的男性又呈现出共同的“男性凝视”。

通过几个男性对黄玫瑰的“评头论足”，亦舒间接展示男性视角下的女性形象是如何被构建和限制的，激发读者对于性别视角差异、权力关系以及性别平等的思考。

比如，小说中几个男性纷纷为玫瑰的美所震慑住，只是不约而同的，玫瑰的美在描述中都有“红颜祸水”的意味，甚至包括玫瑰的哥哥黄振华。

在黄振华眼中，玫瑰虽然很美，但她是个被宠坏的孩子，“她的生活毫无挫折”；长大后的玫瑰因穿着清凉被母亲痛斥“怎么会生你这种女儿……一点教养都没有，净丢人”。

当女友苏更生夸黄玫瑰很美时，黄振华的回答是：“那么你见过的漂亮女人真有限。

她不过是长得略为娇俏而已，是个宠坏的烂苹果。

”男性的凝视是如此的傲慢与刻薄。

玫瑰被简化为被观赏、被评判的对象。

她作为独立个体的复杂性和多维度，包括她的思想、情感、能力及个人追求，均被忽略。

在剧版的改编中，黄玫瑰变成黄亦玫，男性视角也被取消，它成为一个主要从黄亦玫视角展开的故事。

剧集特意通过一些桥段表现出男性与女性不同视角下的“罗生门”。

比如剧集展示黄亦玫的追求者之一周世辉对黄亦玫的浪漫化想象，与黄亦玫自我陈述之间的巨大差异，直接质疑和解构了单一的男性视角对女性形象的塑造，有力嘲讽了男性视角的自我、傲慢和自恋。

由此，剧中的黄亦玫不再是男性凝视下的静止对象，而成为一个有自己思想、情感和行为逻辑的动态主体。

剧中女性视角的凸显，还体现在：对苏更生、姜雪琼、关芝芝等女性角色刻画的精彩；女性之间的女性情谊也颇为动人，比黄亦玫的任何一段CP都好嗑。

依赖刘亦菲的美小说《玫瑰的故事》出版于1981年，故事背景在香港；剧集将故事的舞台搬到千禧年初的北京，自然也需要对黄亦玫的成长环境进行调整。

剧中，黄亦玫的父母是清华大学教授，她从小在清华的家属楼里长大；哥哥黄振华是高材生，在建筑院工作，她自己是中央美术学院的高材生。

虽然编剧给黄亦玫设置了这样一个极好的成长环境，但很可惜，观众很难看到这样的环境对黄亦玫的个性有怎样的形塑。

当黄亦玫长着一张刘亦菲的脸，“美”成为黄亦玫任何成长经历最主要的归因。

只要什么都推给黄亦玫的美，黄亦玫无论做什么、经历了什么，都显得合情合理了。

黄亦玫很美，所以她美而自信；黄亦玫很美，所以她有很多追求者——追求者为了她做多离谱的事情都显得可信；黄亦玫很美，所以她在求职过程中闪闪发光，一下子就吸引住面试官的注意；黄亦玫很美，所以她面对领导自信、坦率、侃侃而谈，丝毫没有新晋职员的生涩，之后甚至还敢私自拿领导的酒喝；黄亦玫很美，所以领导搞不定的事情，她略施小计就成功搞定；黄亦玫很美，所以海归精英庄国栋对她一见钟情，顺水推舟帮了黄亦玫的忙；黄亦玫很美，所以她对爱情全情投入反而凸显她“为爱痴狂”的纯粹、勇敢与决绝；黄亦玫很美，所以她因庄国栋瞒着她决定去法国追求事业而大闹一场，也只是显得她是性情中人；黄亦玫很美，所以方协文也对她一见钟情；黄亦玫很美，所以当她决定与方协文结婚，不办婚戒、不在北京或上海办婚礼，也不是什么奇怪的事，大美女不在乎任何物质不恰恰是种“美德”吗……不可否认，“美”是逻辑的一部分，“美”可以成为重要的叙事动力。

从心理学角度看，人类天生对美有着本能的偏好，人们倾向于认为美丽的人拥有更多的正面特质，这是一种“美即是好”的心理效应。

因此，观众很容易就接受并相信黄亦玫的成功与顺遂，认为这是其内在优点的自然延伸。

同时，观众也会因为喜欢黄亦玫的美而宽容其行为，甚至无意识地为其找理由。

这种情感上的认同感使得故事中的不合理情节变得可接受。

编剧和导演太懂得如何去凸显黄亦玫的美，以至于当黄亦玫的个人魅力和外在形象成为故事的最大亮点时，即便是稍显牵强或逻辑不足的剧情，都会因观众对角色美的沉醉而得到原谅，仿佛黄亦玫的光彩足以掩盖剧本的瑕疵，编剧因此自然可以“躺着偷懒”。

这就让《玫瑰的故事》形成一种矛盾的观感：这是一个处处暴露出“不可信”的故事，可是当黄亦玫有着刘亦菲的脸，它又让人看得进去。

不是普遍的女性故事《玫瑰的故事》的创作弊端显而易见：如果一个故事的说服力完全依赖于某位特定演员的出演，这个故事的普遍性和长远生命力显然会受到限制。

我们可以具体审视剧中黄亦玫的职场线。

亦舒小说虽然写了诸多精英女性，但亦舒的短板是，她缺乏职场经验，她笔下的职场女性姿态上很精英，具体到工作内容就总是轻飘飘几句话带过。

剧版《玫瑰的故事》给黄亦玫增加了重要的职场线，试图弥补亦舒的不足，彰显女主角在经济独立上的进取。

本意虽好，却自曝其短，剧中的职场线恰恰暴露国产剧编剧生活经验的严重匮乏。

黄亦玫在极短的时间内，在职场站稳脚跟，并获得姜雪琼和苏更生的高度信赖——她与苏更生还建立了亲密无间的闺蜜友谊。

那么，黄亦玫凭什么呢？

她的工作能力具体体现在哪儿，又是如何体现的呢？

为什么姜雪琼要培养黄亦玫？

剧集几乎是付之阙如，更多时候只是在呈现黄亦玫很美、呈现黄亦玫在谈恋爱，然后她就得到领导器重了。

黄亦玫在职场上的迅速晋升，虽然为观众呈现出一种励志与成功的景象，但这种职业生涯的飞跃仅适用于长着刘亦菲脸的黄亦玫。

剧中的职场线忽视了现实世界中大多数普通女性面临的挑战与障碍——她们在职场上的每一步晋升，往往伴随着更多的努力以及对性别偏见的不懈抗争。

黄亦玫的感情线也充斥这样的“不合理”。

黄亦玫这么美，从小到大追求者无数，庄国栋何德何能就让黄亦玫患得患失、情绪崩溃且失控？

与方协文的感情线更显离谱。

编剧先是把方协文刻画成刻板印象中的“凤凰男”：贫穷、自卑、控制欲强；方协文的妈妈也被刻画为刻板印象中的“恶婆婆”。

这种处理方式不仅浅薄，也不利于推动剧情向着更加真实、细腻的方向发展。

那么，方协文到底是在哪里打动黄亦玫？

因为黄亦玫从庄国栋那里受到伤害，所以就从方协文这里寻求补偿？

全上海黄亦玫就方协文一个追求者？

一向美得又张扬又自我的黄亦玫，何以要在这样的婚姻中被困多年？

《玫瑰的故事》的逻辑经不起任何细想。

尽管它在制作层面投入大量资源，拥有精良的视觉效果和知名演员的加盟，但并未能从根本上提升剧本的深度和广度。

《玫瑰的故事》只能是黄亦玫的故事，当她有着一张刘亦菲的脸才能勉强“自圆其说”——为爱痴狂的大美女，也要吃尽爱情的苦头呐！

这是一个特定的、个别的美女如何在爱情和生活中挣扎的故事，而非普通女性共有的成长和探索过程。

对刘亦菲的浪费当然，如果是为了收视率和话题热度，《玫瑰的故事》确实达到目的了。

观众本身就对爱情故事充满好奇，尤其是那些涉及微妙关系设定和复杂情感纠葛的故事。

一女四男的设定提供了丰富的想象空间，激发观众对于人物关系走向的好奇心。

黄亦玫的男性伴侣一换，铺天盖地的新热搜就产生。

刘亦菲、彭冠英、林更新、霍建华、林一等明星的加盟，无疑增加了剧集的吸引力。

精致的画面和演员的表演成为视觉享受的一部分，满足了观众对美的追求。

在此基础上，剧方从剧本编排到播出后的宣发，突出渲染黄亦玫为爱痴狂、又饱受“渣男”伤害等富有争议性、猎奇色彩浓厚的元素，在微博和抖音等平台上制造话题，吸引观众的眼球。

所引发的讨论和分享，转化为剧集的曝光度和话题度，间接推动播放量和收视增长。

播放量和热度都爆了，演员“实绩”到手，就可喜可贺了吗？

不然。

对于一个演员来说，立体饱满的经典角色、多层次的演技施展空间、赢得更多观众的情感共鸣才是主要追求。

但《玫瑰的故事》无力为刘亦菲提供这样的空间。

一方面，黄亦玫的家庭背景、成长环境、情感经历本应为角色性格的形成提供丰富的素材和深度，观众期待能看到这种环境如何具体影响了黄亦玫的思维模式、价值观和人生选择。

而剧集却简单粗暴地将黄亦玫的多数际遇简化为其外表美的结果。

这种处理手法削弱黄亦玫的复杂性，漠视多方面因素对个体行为的综合影响。

美貌成为一种“万能解释”，使得黄亦玫的其他特质和成长过程被边缘化。

另一方面，《玫瑰的故事》涉及一女四男的情感纠葛，观众期望看到更多元、更真实的恋爱观念和人际关系展现；希望通过不同男性角色与黄亦玫的互动，探索爱情的不同面向；希望看到黄亦玫如何在复杂的感情世界中保持自我，如何从经历中学习并成长为更加坚强、智慧的个体。

而剧集却陷入话题至上、为了话题无所不用其极的窠臼，过度依赖夸张的情感冲突和“渣男”情节来驱动故事发展，遗漏对黄亦玫等人深层次情感探索和成长轨迹的细致刻画。

黄亦玫虽然置身于多段情感经历之中，但这些经历往往被偏激地写成一系列不幸遭遇。

剧集未能充分利用男女关系深入探讨现代女性在爱情与自我实现之间的平衡，以及在复杂人际关系中如何保持独立与自强，而是渲染“渣男”可怖、激化男女矛盾，沉浸于对观众情绪的挑拨。

此外，剧集对于不同男性角色的塑造趋于单一化，没有真正充分挖掘他们与黄亦玫之间关系的复杂性和多样性——要么都挺“渣”，要么虽不“渣”但黄亦玫还是“独美”吧，限制了观众从中获得关于爱情和人际关系的多维度理解。

《玫瑰的故事》展现了刘亦菲惊人的美貌，将其置于镜头前作为视觉焦点，利用其独特的气质和外貌吸引了大量观众的眼球。

然而，演员挥洒演技的空间，包括细腻的情感表达、复杂心理活动的演绎，以及对角色深度挖掘的能力，很难寄托在黄亦玫这一看起来立体实则扁平的角色身上。

剧中虽然有不少黄亦玫被爱情所伤后大闹大哭大悲或心死的戏份，但一切只是“受害者”的单一情绪表达。

当《玫瑰的故事》仅仅停留在表面的情感纠葛，缺乏深度和层次，这无疑是对演员刘亦菲的一种辜负和浪费。

——首发北京青年报·北青艺评——

之前看剧宣一直以为是那种悬浮无病呻吟的文艺剧情，结果上来两集抓马剧情一下打破了我的偏见。

（我承认我就是爱看“狗血”的，哈哈玩笑话）非常喜欢剧中双视角的叙事手法，第一段是周士辉和黄亦玫分别回忆他们之间的相处事件，一个自我意识过剩的典型普信男深入人心；第二段是黄亦玫和庄国栋分别回忆他们之间的初遇，相逢，互相吸引的“拉扯”，非常具象化的展现了一段双向暗恋的心动，纠结，不确定，胡思乱想的氛围感，本暗恋大王觉得实在太对味儿了！

关于黄亦玫人见人爱的人设，除了刘亦菲个人形象很贴脸以外，剧中也通过各种细节完善丰满了这一设定。

她美丽，热烈，直接，聪明，善良，心思细腻。

不论是工作机会还是心动对象通通直球出击！

不知道咖啡厅黄亦玫邀请关芝芝吃“不会胖的甜品”时，关芝芝沉默凝视玫瑰的那30s里，是否理解了为什么玫瑰能那么潇洒的问出“你为什么还要她”，我想她理解了，所以能快刀斩乱麻地抽身离开。

苏更生这个角色和黄亦玫的化学反应非常剧烈，好像那个封闭了100年的昏暗房间突然被人打开了一道窗户缝，阳光透过缝隙照射进去，然后逐渐充满那个它，屋里的人会从突然见光的不适到适应然后向往最后打破桎梏。

我已经脑补出一本长篇救赎文了！！！！

总之真的很好看，祝和我品味相似的人，可以完全而绝对地主持着自己！

最近几年出现了“对”与“不对”的怪圈，一件事情总是习惯于站在正反双方争执个不停，而逐渐丢失了中间地带。

比如“事业脑”or“爱情脑”哪个更好的？

读研还是工作哪个更佳？

往往都会得到很多非此即彼的答案。。。

随着意识形态的变化，逐渐将重视自我发展定调为了当下的时代旋律，逐渐发展为了：为了...而放弃事业就是一种不清醒的表现，慢慢的统一出了一套标准且被认可的人生“规范”。

而这何尝不是一种“绑架”？

《玫瑰的故事》让我眼前一亮——“爱和不爱，是勇气也是自由”“人要有做决定的勇气、也要有接受失败的勇气”，这两句话说着“解绑”。

比起嘈杂的外界声音，更应该关注自己的感受。

自己的人生、无人可替代，也无人有权替你做抉择、也无人替你承担后果。

每个关乎选择的问题，《玫瑰》的回答是——人生没有标准答案，你选择的就是最好的。

这是一种把人生主动权还给个人的倡导。

也是对那些所谓“社会规训”的一句回怼，这种洒脱、随心的声音，更像是现在人追求的一种松弛感。

特别喜欢关芝芝和周士辉这段插曲。

关芝芝和周士辉在一起时，周士辉就是别人眼中婚姻的良配，因为他老实、憨厚、上进，可谁能想到7年恋爱长跑，周士辉会在结婚前变心呢？

而7年的情感，身边的家人、朋友或多或少都会劝一句：还是要在一起，7年时间！

人生有几个7年？

诸如此类的话。

谁也不能保证在未来的日子中两个人是幸福的，而当下关芝芝的不舒适是直接的。

足可见未来是难以预知的，这个世界不存在正确的选择。

选择一个自己喜欢的行业，它有可能会被未来的某种科技所取代、选择一份爱情可能会面临背叛等等。

而当下的感受是明确的，每个选择都必将承担着风险，那又何必内耗耽误时光和青春，用今日赌明天呢？

如果当下的选择就是彼时认为最优的、最能让自己喜悦和满足的，那经历过后即使是“失败”也无所谓，因为那也是一段经历、那也是一种成长。

黄亦玫这个角色更是从“外界”回归“自我”的一种表达。

美丽被人追捧，引来“不知检点”的声音，是不是不应该有正常的社交？

周士辉有女友所以自己要承担主动回避的责任？

是不是要因为外界的声音而收敛自己的锋芒？

是不是学业这条路更好走，我就要放弃其他选择？

为什么关芝芝还要迫于生活和家人的种种闲言碎语，和一个已经不爱自己的人在一起？

她的每一次反问都在我的心巴上，为了外界的声音限制自己的人生选择才是最错的。

取悦别人没有尽头，生而为人我们只能不违背道德的取悦自己。

而越长大越会发现，不管我们成为一个什么样的人，外界的声音永远都不会少，不如忠于自己的内心。

《玫瑰的故事》让我想到余光中说“人生如逆旅我亦是行人”人生是在试错中成长的，没有人如圣贤般长大。

也像宫崎骏所说“人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。

当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别”，我们成为今天的自己，感谢一路上的风景，也接受人生会有遗憾。

每一件当下想做的事情不做都会成为遗憾、既然无法预知人生的结局，那就勇敢的活在当下。

相信明天会更好，明天会比今天好！

【一些粉丝能不能直接润开啊…真晦气 别搞这套评价霸凌了】下面一堆人身攻击过分发言的 大家别被气到啦 随他们去吧 我只觉得可悲 但是每天接收到这么多恶意负能量 我也觉得有些无力了 但是我不会删掉这条评论的 说了几句真情实感的差评而已 内娱已经容不下一个观众的评价了吗？

昨天下午我在b站发了个没评论刘亦菲演技和颜值 单纯吐槽对女性魅力的塑造方式迂腐 有人劝我别露脸 粉丝要来了 我真情实感随便说一句 我可能不应该发 毕竟粉丝不希望看到不好的也很正常 有个粉丝说 up你有点茶了吧 把自己伪装成受害者 我还是正常回复 说之前确实有粉丝难听的话 我给删除了 她回 我一直刷新没看到啊 没有说服力 我一脸问号 说大姐我都删了你从哪里看到 她回复 你对女性恶意真的很大 都大姐了

三句话 给我扣了三个帽子 茶 伪装受害者 说谎 对女性有恶意 我还在那边客客气气 还是经过一个路人提醒我才意识到很多评论都是半组织化的控p行为还有更多的恶意中伤就不细说了，“舔狗”，没脑子，没素养，纯想红所以尬黑……我一句你家天仙的坏话都没说演技，正常批评一下剧作都不行？

真是把人惹怒了，那我偏要发。

之前粉丝一堆在下面伪装成路人控p的，本来我被pen怕了，想删了，可一想凭什么？

现在内娱正常地批评剧情剧作都不行了？

我有一种，男x资本精心打造伪女权还赚着女粉丝的钱的荒谬感。

暴躁发言：【粉丝们能不能直接润开 真晦气 别搞这套评价霸凌了】别说什么不看到最后一集就没资格评论的愚蠢发言——一部影视的水平哪怕看三十分钟也能看出大概来了；也别扯什么成长型人设——成长在哪里了？

换男友就是成长？

突然念几句mv式的青春伤痛文学就是成长？

不是说不能通过感情经历实现女性成长，问题在于这部剧也没拍出来通过感情的成长，剧情台词全部浮于表面，心理成长也看不到，没有体现出女主如何通过一段段亲密关系体察他人、观照自身，只能看到一段段突兀的换男友。

我忽然觉得，这部剧最大的问题还不在于拍的差，更在于一套政治正确的“捂嘴”。

只要观众批评一点，就等于厌女、受害者有罪论、美女有罪、嫉妒女主和刘亦菲美貌…拿这种口号来混淆视听，让普通人尤其是女性之间分化攻击，208万们坐收渔翁之利，甚至大女主都是双双清华教授、美丽、“能力强”、刚入职就拿下最难啃项目…的完美女性人设…细想只觉得荒谬甚至恐怖。

————————————————————看了大家的评论，有几句想补充的。

希望大家面对非恶意评论和不同意见时一起讨论交流。

（底下评论有些真让我哭笑不得，只要我打了差评，我就做什么都是错的？

回复你是诡辩，不回复你是刻薄下流，我认真看了不同意见试图站在你的角度考虑了所以说了看待角度不同，结果被说成找补……我就代表我一个人发表下对这部剧的差评而已，怎么就那么容不下呢？

从头到尾我有一句上升到人身攻击的话吗？

正常的文艺批评被你们扣上了各种帽子。

看看下面反对的人身攻击的基本都是某人粉，那更加说明了这部剧的水平了hh。

我还是那个观点， 不能因为戏里戏外喊几句女性主义口号，主角是一个女性角色，大家就应该去忽视它塑造女性角色本身的问题，这个是两码事。