李碧华鬼魅系列:迷离夜

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主演:任达华,元秋,邵美琪,骆应钧,林雪,梁家辉,陈慧琳,颜卓灵,童爱玲,陈滢,邵音音,陈静,顾美华,卢海鹏,陈丽云

类型:电影地区:中国香港语言:粤语年份:2013

《李碧华鬼魅系列:迷离夜》剧照

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《李碧华鬼魅系列:迷离夜》剧情介绍

李碧华鬼魅系列:迷离夜电影免费高清在线观看全集。
《赃物》穷困潦倒的中年人关富强(任达华 饰)无工可开,渐入绝境,他怨天尤人,憎恨命运的不公。正所谓穷则思变,一生穷怕了的老关剑走偏锋,铤而走险盗取他人骨灰,企图勒索赎金求活。黑天黑地,人鬼难分;《放手》提倡音乐驱邪的风水师父何可(梁家辉 饰)迫于高昂租金准备关张,在最后一天他邂逅一对自称撞鬼的夫妇,因感事态复杂,遂将夫妇介绍给同行好友水晶占卜师王兰(陈慧琳 饰),但他的最后一天营业却没这么简单结束,紧接着一名紧握左手的学生妹找到何师父;《惊蛰》惊蛰祭白虎,朱婆婆(邵音音 饰)照例来到鹅颈桥下摆摊打小人。是夜,先后有阔太太(顾美华 饰)以及名为梁震婴(卢海鹏 饰)的客人上门。当朱婆婆准备收摊之时,一名面容阴森的少女坐在旁边,要求打小人报复三男一女。 本片根据李碧华短篇故事改编。热播电视剧最新电影实习医生格蕾第一季家有贱女圣山功夫瑜伽盂兰神功女生要革命我的天使巨人飞天窑女子弹就是上帝二十黑客丰年公寓犬吠只有我能喜欢你翱翔于天际的夜鹰沉默遇见春天阴阳先生冷血动物翡翠王家有大姐廉政行动2014至爱仇人暖暖,请多指教女人的村庄剑侠情缘之藏剑山庄生活点滴第四季套利交易轮班12小时学校2017

《李碧华鬼魅系列:迷离夜》长篇影评

 1 ) 华叔还是好好演戏吧……(一点点剧透)

刚刚开完,首先吐槽一下第一个小故事,虽然是任达华的导演处女作。

故事很无厘头的靠老套的镜头切换和声光效果来吓唬人,剧情真是无趣,最后男主也是莫名就神经了,自己烧死自己,看完这段本来在暗暗后悔票买亏了,多亏李志毅的第二段还算不错,镜头语言较朴实,人物也表现的比较有趣,但是为什么梁家辉那么看重那一张CD一定要找回来没看懂,难道那一堆不都是一样的版本?

另外颜卓灵长的很像汤唯有木有。

陈果那段也感觉一般般,可惜陈静的好身材了,窝在那里敲啊敲了大半部戏,居然还能分身去搞掉伤害自己的其他人。

总之只能算作部很普通的鬼片,没事打发一下时间还可以。

 2 ) 其实任达华没有无关的情节

我因为没有看过原著所以不知道有第一集和第二集之分 而是先看完了奇幻夜 在看的迷离夜 关于奇幻夜我就不过多的评论了 但是我发现了 怎么奇幻夜中的妖枕里的大夫姓关 迷离夜里第一个故事里任达华也姓关呢!!

貌似我们关姓很火哈哈 开玩笑看完赃物 然后看看大家的影评 发现很多都说任达华的新手作品漏洞百出 说无关情节太多 饱死鬼 敲门求收留!!

在这里我想说说自己的观点 其实任达华和那个小姑娘其实是一样的 敲门求收留就象任达华找工作的时候被人歧视 被人炒鱿鱼 一样 ,而饱死鬼(最后说是李老板)也是象征着富人宁可撑到吐 也不施舍 还用破瓶子赶走穷人!

而元秋最后施舍布娃娃就像任达华在叉烧店得到一点工资一样!!

无论是人是鬼 他们都面对一样的社会 一样的世态炎凉 所以说 作品还是不错的 没有说的这么差哦

 3 ) 如何讓《李碧華鬼魅系列:迷離夜》更迷離一些,再迷離一點,超迷離一倍

如何讓《李碧華鬼魅系列:迷離夜》更迷離一些,再迷離一點,超迷離一倍https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前六個月的評述鏈接2013年的七八月份,《李碧華鬼魅系列》的迷離與奇幻夜相隔一個月不到,在香港地區上映。

這是兩部真有鬼的電影,在天下無鬼的大環境下,似乎顯得有些突出,或者不合時宜。

迷離夜的片長較長,演員陣容和拍攝預算似乎也更充足一些,當然電影,特別是恐怖片的品質,跟片子的投資很多時候並沒有直接關聯。

兩部鬼魅系列各有三個小故事,這種形式當然由來已久,不說陳可辛“領銜”的《三更》,就是李翰祥早年的鬼怪情色喜劇片,很多也是這樣的“結構”,就跟折子戲似的。

但我對於這種安排並不是很鐘意,畢竟電影是“時長”的藝術,人為的割裂,把只有主題對應,本質上沒什麼聯繫的仨故事,刻意的塞成一個鬼片“三明治”,本質是偷懶又“傳統”的做法,畢竟中國電影,包括港片,對於結構是向來不太上心的。

除非最後發現這三個,甚至是六個故事中,有驚人的聯繫,而且這種聯繫並不只是通過開始時沒交待的人物情感或血緣關係,以及意外事件。

李碧華之前的小說題材好象古裝居多,很多都有些奇幻元素在,至於鬼,當然就得想起《胭脂扣》來,只是那個故事的鬼味並不濃重,而且分為古今兩個時間段,後者都市裏的戲份並不多,而整個故事更側重於感情的堅守與抽離。

《迷離夜》以任達華先生自導自演,初“執”牛犢不怕“鬼”的《贓物》開篇,任生扮演的男主角人到中年,獨自生活,有點“神神道道”,看起來精神有點問題,打工無著落,總是被開除,但他似乎又非常有原則,就是不拿綜援救濟。

但很快,他又變成了一個沒什麼原則的人,受了報紙上相關新聞的啟發,去“綁架”骨灰壇,敲詐死者的至親,然後……在這個也挺重口味的故事裏,任生扮演角色的轉變,其實是有點讓人疑惑的,他雖然做事看起來並不麻利,腦子也不太好使,總是被人開除,但還是非常想找到工作,不想只靠綜援度日,但這樣一個人,因為報紙上一則負面新聞,便有樣學樣,負能量大爆棚,總是讓人有點不明所以,更何況,除非他對於放置骨灰壇的地方熟門熟路,近水樓臺,不然終究是隔行如隔山,再加上他面對林林總總的可“綁架”對象,對於到底敲詐哪個好,沒有事先考慮,都只是一時的心血來潮,讓這個鬼故事有點太過謀事在人,“壞”事在“鬼”。

而對於這個鬼故事,我的設想是這樣:一個曾經的富豪,因為外因內因不但生意失敗,而且身敗名裂,在曾經屬於自己的大樓天臺,跳樓身亡。

死後火葬,骨灰被和一般的骨灰“擠”到了一處,雖然據說這樣像“籠民”般一格一格的,價錢也非常貴,但和這位曾經的富豪的“心理預期”還是不相稱的。

雖然在陽間,這位老兄已經破產了,但他生前住慣了豪宅,突然在死後變成了“籠民”,非常不習慣,於是跟自己同“宿舍”的骨灰級舍友之間,是水火不容的,這複雜感情中有歧視,有憤懣,還有不甘……而任達華先生扮演的,不是這個死鬼前富豪,而是這個骨灰“宿舍”的管理員,他是個看起來很粗獷,實際上心思,感應細膩的男子,之前一直以骨灰“宿舍”,或者說膠囊鬼旅舍的祥和太平而自得,但沒想到因為死鬼前富豪的入駐,把這裏搞得雞飛狗跳,晚上一直有敲打和吵鬧的聲音,其TA舍友希望把前富豪趕出去,而前富豪希望自己可以一個人獨佔整個屋子……任生的角色沒辦法,於是聯繫前富豪的親友,說了這邊的矛盾情況,認為前富豪不適合跟別的骨灰住在一起,小廟容不下大佛,還是另擇容身之所吧!

但所謂的親友當然不想理這種事,更是覺得任生的角色腦子不正常。

任生沒辦法,把前富豪的骨灰壇拿出去扔了,但他總是能找到“回家”的路。

矛盾更是在激化,任生的太平日子看來一去不復返了,他越來越神經。

這時候,死鬼前富豪竟然給任生出了個解決之道,他生前知道富豪圈裏不少秘密,因為大家都是一條船上的,還發過毒誓,絕不互相出賣,而死前他也因為自己已經身敗名裂,就算用這些秘密敲詐別人,也挽救不了自己。

但現在他都是鬼了,而且還“鬼”落平陽被犬欺,就無所謂名節不名節了,那種五雷轟頂不得好死的毒誓也就沒意義了。

他希望任生的角色幫他一把,也是幫自己,用他生前所知道的秘密,去敲詐一下那些富豪,錢兩人平分,而前富豪只希望能搬到大一點的地方去“住”。

任生考慮了一番,答應了,依死鬼前富豪的辦法行事,那些活著的富豪果然為了息事寧人,乖乖送錢。

但一次又一次,事情當然不會永遠順利,任生被對方發現了身份與住處,當然也知道了幕後還有死鬼前富豪在“打小報告”,雖然這一說法聽起來很難讓人相信,但富豪們是信了,因為那些秘密知道的人極少,一般情況下,任生這種底層的“垃圾”絕不可能知道。

接下來富豪們討論如何解決此事,有人認為不如斬草除根,但問題是,如果任生也變成了鬼,然後又把秘密告訴給哪個活人,這個敲詐富豪的遊戲,就會沒完沒了。

這時有個比較精通“法術”,又很重口味的富豪出了個點子,讓任生打開死鬼前富豪的骨灰壇,逼他把骨灰吃下去。

任生為了活命,抑制著噁心,真的把前富豪的骨灰全部吃了下去,一點粉末都不剩。

這時那個精通法術的富豪上來一陣施法,任生接著突然覺得腹中巨痛,像吃了觀音土一般,全身抽搐,然後便漸凍症式的,全身僵硬,進了醫院,病因不明,整個人就跟植物人一般。

而富豪們自願負擔任生的巨額藥療費用,讓沒有知覺的他住單獨病房,而且還成立一個基金,呼籲大眾對於這一特殊病症的重視與關心。

前富豪此時似乎已經了了心願,一個人住,房間寬敞,冬暖夏涼,視野開闊,滿屋子的高科技儀器,讓人安心放心舒心,唯一美中不足的地方,就是此時他全身僵硬,就如同整個人化為一捧碩大的骨灰壇。

而富豪們派手下全天候用探頭監視著任生,雖然可能性極小,但也要防止他意外醒過來,最好他永遠這樣不生不死,不人不鬼的“活著”,也算是“守護”著富豪圈不足為外人道也的私家秘密。

第二個故事是由李志毅導演,名為《放手》,本質上還是個愛情故事,又因為游泳池,海水味等元素,跟水有不解之緣,同時更是把放手這一象徵性的辭彙,在電影中落到了實處。

在這個故事中,出現了現代天師的角色,是由梁家輝與陳慧琳扮演,當然兩人很接“地氣”,沒那麼誇張,而是在鬧市樓裏開設堪輿等等業務的小店,裝潢得挺別致,亦中亦西,亦古亦今。

但問題是,這與其是李志毅導演的愛情趣味,還不如說是李碧華先生一貫的“放愛一條生路”的主題。

這本身是沒問題的,但問題是,作為一個當代都市鬼故事,不管篇幅長短,這個《放手》,似乎都沒能與時俱進,如果把短片中的服化道換了,變成民國或者更古代的時間背景,似乎沒多少違和之處。

對此,我的設想是,這個故事裏與鬼有關的元素,不用那麼豐富,比如美瞳,火性的水晶,紅筆等等,而只要聚焦到一點,有鮮明時代特色的一點,那就是CD。

CD在現在的片子裏,同樣是個關鍵道具,只是沒有那麼舍“它”其誰。

比如梁家輝扮演的角色不再是個想結束營業的“神棍”,而是一個音樂家,在國際上都有一定的影響力。

這時他準備出總結自己職業生涯最有代表性作品的CD精選集,好不容易錄好了音,但很快卻發現母帶出了問題。

於是重錄,但問題還是存在,就是那麼幾小節,不是演奏的問題,也不是錄製的問題,是CD母帶本身的問題。

那個錯誤的聲音不斷在變化,最後變成了女孩的尖叫。

其實是一個怨靈凝結在了CD中,而且會從一張CD盤“擴散”到另一張中去。

而這個女孩跟梁家輝的角色之間是有前史的,只是他“貴人多忘事”。

曾經有一個女孩極為崇拜梁家輝扮演的音樂家,甚至由崇拜產生了愛慕之情,但梁家輝的角色其實並沒有太在意,因為像這樣的粉絲實在太多,注意不過來。

而後來,這個女孩自己也找錄音棚錄了一張CD,都是自己創作,自己彈奏,出來後大家的評價都不錯。

但問題是,其中有一首曲子,跟梁家輝的角色剛出的一首曲子,有幾小節都是相同的。

梁家輝所在公司把女孩告上法庭,起訴她抄襲,但這只是一個巧合,女孩都是原創的,可能是因為兩人太過“心意相通”,於是都想到了一處。

女孩那時想跟梁解釋,但後者那時正是人生中最忙碌,而且忙得焦頭爛額的時候,於是沒工夫理她。

她傷心過度,等於是人財兩空,敗訴,而且是被自己的超級偶像給告了……於是想不開,尋短見死了,但她的怨念囤積著,一直附著在CD中,之後更是被梁家輝所演角色要給自己錄回顧的精選集CD給啟動,於是想報復,至少先得把梁家輝的角色給弄聾了……但這一人一鬼,最後還是在音樂的“調解”下,達成了情感上的諒解,與音樂上的更共鳴。

至於陳果導演的《驚蟄》,打小人這一習俗歷史悠久,是不分男女老幼,童叟無欺的傳統文化體育,甚至是競技類的活動,不難想像,如果你在打別人“小人”的同時,別人也在找別的婆婆打你這個“小人”,也就是說,此乃“雙”打小人的活動,不就是成了競技了嗎?

邵音音老師的表演,以及陳果導演的調教,確實讓一部“鬼”風俗的短片,有了一種紀錄片式的感覺,可能也是因為這事還發生在街頭,特別是橋底,就更有“生活韻味”,不管你喜不喜歡,它都撲面而來。

如果這第三部短片,全片都能以這樣一種紀錄的方式來完成,而且鬼氣十足的話,那倒也是一絕,但可惜的是,記錄只是一時,之後當女鬼上場後,不管是氛圍,對白,還是最後不同於原著的報復結局,都顯得虛構有餘,而記錄不足。

打小人,當然也就是詛咒的一種,只是感覺比較“正大光明”,或者說是直率豁達一點,而相對於那種把恨的人做成小玩偶,然後在胸口扎針那種而言。

打小人,可以看成是某種原始的心理治療,但也可能沉溺其中,而導致心理的愈發扭曲。

如同剛才所言,陳果導演讓《驚蟄》的前半段特別紀錄式的氛圍,好象只是在客觀的描述一種民俗。

那問題是,打小人,到底有沒有效果呢?

不單是指自己解氣,更是在那個小人身上,到底有沒有被“打”呢?

可能邵音音扮演的這位“職業打手”,效果特別出眾,被打的小人真的會惹上災禍,程度或大或小,於是她的名氣越來越大,當然麻煩也是,甚至連兩幫黑社會火拼之前,都會出高價找邵姐來打,而且是雙方都找,看哪方對於“打小人”的抗擊打能力更強一些……而這些事,有時候不是皮外傷這麼簡單,還會出人命,而且誰會想到,香港黑社會爭地盤的事情,不是靠誰的功夫好,西瓜刀更鋒利,而是得看邵音音打小人的結果。

接下來,香港警方,特別是反黑組,也找上門,邵姐煩不勝煩。

而且她用來打小人,累計打了無數個小人的那只鞋,還被偷了……雖然最後是被找回來了。

但她打小人這麼靈驗,靠的當然不是那只破鞋。

而是早年她曾經陰差陽錯的,救過一個小鬼。

而這個小鬼也很知恩圖報,瞭解到晚年的邵姐靠打小人賺錢非常辛苦,於是真的去懲罰那些被她打的小人,讓邵姐在橋底聲名鵲起,賺多點錢,貼補家用。

這當然是一個非典型,另類,暗黑的鬼怪報恩故事。

而當邵姐瞭解到真相,這一切都是當年那個被自己救的小鬼搞的鬼,她雖然靠打小人賺錢,但不想真的害人。

於是跟小鬼之間產生了矛盾,小鬼惱羞成怒,無法理解自己一片“好心”,被當成驢肝肺,於是反過來要報復邵姐,最後邵姐那只“打小人”打到吸收了日月精華,打到成了精的那只“破鞋”,把變成厲鬼的小鬼給打死了。

本來看開頭,就不難判斷,起初是想把《迷離夜》與《奇幻夜》一併寫完,但礙於篇幅,以及注意力集中的上限,今天行文至此為止,接下來在適當時候,會繼續把《奇幻夜》的仨故事,評述完畢,感謝閱讀與期待。

 4 ) 魑魅魍魉再出没

如果你是一名资深恐怖片爱好者,实际上,我会更推荐这套恐怖鬼片的第二集:《奇幻夜》,刘国昌那一段算是回到了上世纪90年代的水平,吓不死你死不休。

相对而言,《迷离夜》显得口味较轻,更像通俗的奇闻逸事【注1】。

有一点差异是最明显的,《迷离夜》的鬼魂凄凄惨惨,报仇也不敢明目张胆。

反之,《奇幻夜》就百般手法,不惧请出厉鬼索命,血浆横飞。

《迷离夜》第一部分由任达华执导,作为新人导演,他把新手该犯的错误都犯上了一遍。

譬如,制造了大量与主线故事无关的恐怖信息,路边贪吃鬼、敲门不得入之类。

在堆砌这些信息的同时,影片又没有给出合理解释,最后草草了之。

所以,任达华部分算是最有追求的一段,美术置景、烧火特效,颇有铺张浪费之嫌。

但看似讲了很多东西,结果到了结束那一刻,你反应过来,真不知道他到底要讲什么,难不成是一个凄厉版的iphone植入广告?

主人公怨天怨地怨社会,认为社会对他不公,结果死了以后,依然是个漂泊的落魄者,当真是贫贱不分生死。

影片故事虽然是一个环形结构,但是一点都不叫人意外,该紧张的不紧张,不该紧张的又瞎搞恐怖音效,落得要靠感人打动你来收场,可惜并不算成功。

因此,任达华这一部分只能说是个人有追求,但完成得实在一般偏差。

第二部分是李志毅执导,李志毅曾拍摄过不少饶有情趣的爱情电影,也算一个不太寻常的导演。

果然,这个部分大概是两套六集里面最轻松的了,有些地方几乎是喜剧的影子,并且,故事结局最为正面向善,简直是可以放到阴间充当公益片。

戴美瞳会看到鬼之类的调侃,估计会让不少妹子胡思乱想。

好在,调侃只是调侃,影片故事只是要叫鬼(人)放下执念,感情有始有终,不必迁怒,更不必报复。

梁家辉继续彰显了一名影帝应有的实力,无奈,每每他努力营造的恐怖情绪达到一个峰值,陈慧琳便出来将它们一一消解。

但很难说清,这是不是李志毅想要的效果,毕竟参考最终结局,导演也没有恫吓观众的意思。

就说颜卓灵掌心紧握不放手的悬念,如我这种重口味观者,一边心想不会是眼珠子之类的坏招数吧,然而,电影却给出了女性观众最在意的诺言誓约。

在我看来,陈果奉献了这一集里最精彩的一段。

他不仅解释了鬼从何来,也说出了招鬼打鬼之风盛行的原因。

鬼魂之事,不过是人间纠纷的延续。

香港为何能催生那么多的鬼片,一方面大概是没有经历破四旧,传统的民俗信仰都得到了保留。

一方面是这个城市的街市都太老了,大晚上往庙街那边一站,看到那些占卜算命的老人们,再环看周围楼房,要么是压迫于你的建筑,要么是陈旧不堪的街角小巷,总之,没有鬼怪之说才稀罕了。

邵音音扮演了神叨叨的神婆,比之在彭浩翔等人的电影里被剥削,这样的角色确实更适合于她。

最简单的,她那张饱经风霜的脸,似乎写满了传奇故事,不乏惊心动魄,匪夷所思的内容阅历。

只见片中的她念念有词,像哼打油诗又像神婆下咒,“打爆你个死人头”,确实叫人不得不服。

在一部鬼片里,寻常人想要撞鬼,那要么是倒霉的龙套,要么就是无辜的受害者。

所以,鬼片的主人公往往会是一些打通两界的人物,只有这样,他们才具备了招鬼又能与鬼魂周旋的能力。

这则故事的人物线索最简单,它只有一件事、一个人。

顾美华充当了画外讲解,而主线便是邵音音替顾主们打小人。

在讨价还价的市井气息中,你会失去防御意识,以为它不过是在开玩笑,当剧情急转直下,你又等来了期想之中的惊骇,叹一个原来如此。

陈果做足了铺垫的戏份,不停地兜圈子,最后才道出真相,并且有一个高潮爆发。

对比任达华部分的不知所云云里雾里,李志毅部分的闯入寻常百姓家,他确实搞得一惊一乍,最为吓人。

诚实来说,碍于篇幅跟组合方式,《迷离夜》的质量与正规长片无从比较。

况且,这种合集向来就是一时玩心大过真刀真枪(这在第二集似乎更为明显)。

不同于当年《三更》系列的《回家》和《饺子》,它们被拍成了长片,得到了充分肯定,但《迷离夜》恐怕就没有这样的待遇了,这更像电影公司的一次推力,给了老导演们一次试手机会,同时让恐怖片爱好者饱饱眼福,仅此而已罢了。

恐怖片在内地院线的摧残下,几乎成了烂片的代名词。

但无论怎么个烂中有烂,相对投资,它们的票房一直不错。

这无非是在说明,恐怖片有固定的受众群,对很多人来说,去电影院接受惊吓,感受下另一个空间世界的刺激,这也是电影造梦的功能之一。

什么时候,内地出现了《双瞳》、《诡丝》之类的恐怖大作,那个时候,我们才能说,作为一种类型片,内地恐怖片才走上了正道。

【北京青年报 http://epaper.ynet.com/html/2013-09/17/content_11004.htm?div=-1】注1:来自8月底广州香港电影周的报道。

因为所谓"鬼片"在内地是禁映题材,该片被广东省广电局形容为不过是"都市聊斋",在广东省广电局审查已获通过,但为慎重起见,《迷离夜》还是要送往北京的电影局作二审,方可定夺。

可惜的是,《迷离夜》在北京审查后最终未获通过,令该片与广州观众缘悭一面。

 5 ) 《迷离夜》最后一个故事《惊蛰》

《迷离夜》最后一个故事《惊蛰》果然是个荡气回肠的故事,故事由陈果导演,邵音音主演,在看故事之前,我们要先了解一个习俗:打小人。

相传惊蛰之日,也叫白虎日,惊雷四起,万物逢春,蛇虫鼠蚁妖魔鬼怪都苏醒了,所以小人多作怪,当天靠着白虎神威震慑四方,打小人会事半功倍,所以在惊蛰当日,会出现很多老太太,手持鞋底板,在湾仔鹅颈桥下聚集打小人。

这些打手来自香港个个角落,大家都有一套自己的口号,一边打一边念,比如:打你个小人嘴,让你有东西不能吃;打你个小人肚,让你肠穿又肚烂;打你个小人脚,让你有鞋不能穿……,这种咒语是自创的,也有代代相传的,总之能有多毒辣就多毒辣,能有多犀利就多犀利,反正每个打手都有一套自己的FreeStyle。

那么有人问,这打小人到底有没有用,非常难说,这种打小人的习俗其实在不同的地方会演变成不同的方式,比如将讨厌的人的生辰八字,嵌入纸人用针的压胜之术;日本的用钉子钉在树上;也有人说是东南亚的蛊术。

更多的时候这是一种解恨和宣泄,打过小人之后,看到讨厌的人受伤或者生病,都会联想到是打小人作祟,当然这也可能只是一种心理暗示而已。

我们的故事正式开始,邵音音演的角色叫朱婆婆,她平时捡捡破烂,在惊蛰这天,会去鹅颈桥下打小人,打一次50元,全套300,而且要花很大的力气,可以说是非常辛苦,一晚上只要你肯花力气,那么赚的钱比捡几个月的垃圾要赚的多,这一天朱婆婆来晚了,因为她的儿子带着孙子难得回来吃饭。

朱婆婆摆摊没多久,就来了一位富婆,富婆原本要打二奶,以及二奶的肚子,后来转念一想既然开打了,那就连她的媳妇一起打。

在她的眼里,儿子娶了这个女人,就目中无娘了,现在夫妻两人撂下孩子又出去旅游了,大小老婆都要打,富婆还贴心的把结婚照上儿子的那一半扯去,让朱婆婆看准了打。

打完之后照片不能烧,富婆要拿回去压在香炉底下,压满一年,再烧,真是又狠又阴毒,富婆走了之后,正好和一个女孩擦身而过,但是回头这个女孩就不见了。

富婆走后,朱婆婆撒了一些米去晦气,正好撒到了隔壁的老婆婆,还引来了警察,最后给了点钱息事宁人,邵音音把一个斤斤计较的市井老太太演的十分到位。

朱婆婆第二个客人是卢海鹏演的黑社会大哥大梁震婴,朱婆婆笑了他的名字(我理解的这个梗是和粤语林正英发音相同),他想打那些阻碍他上位的小人,他嫌弃朱婆婆力气太小了,自己打,越用力越好。

差不多夜已深,朱婆婆也准备收摊了,她发现有个女孩子坐在她的摊位前,她奉劝女孩早点回去,她已经很累了不再做生意了。

那个女孩也没有想要走的意思,朱婆婆一回头,发现这个女孩子披头散发,只穿了一只鞋,她心里一惊,赶紧坐下来,做完她的生意再走。

女孩子要打四个人,三男一女,不知名小人,而且要亲自打。

朱婆婆看着女孩打小人,回到箱子里,拿出一只染血的白布鞋,告诉女孩,穿上鞋,上奈何桥会舒服一些。

女孩接过鞋子,没有穿,而是狠狠的打起来了。

随着女孩每一次敲击小人,往事历历呈现在朱婆婆面前。

当天晚上,她亲眼看到这个女孩被三个男生劫持上了一辆轿车,也是亲自在车下捡到这只带血的鞋子,几天后报纸上赫然印着女子疑似被人奸杀,就是这个女孩子的脸。

朱婆婆不敢发声,只能静静的看着女孩子打小人,小人已经打烂了,当年劫持她的三个人,第一个在按摩院血溅当场。

第二个在天台打麻将,突然起身开始了他的表演,纵身一跃从天台下去了。

朱婆婆虽然不知道发生了什么事,但是心里十分恐慌,她赶紧打电话给她儿子。

她儿子,孙子还有媳妇一起坐电梯出大厦,但是电梯到达底楼后,媳妇和孙子动弹不得,儿子一人接听朱婆婆的电话走了出去,高架上发生了一起车祸,高架碎片直接插入朱婆婆儿子的胸膛。

朱婆婆看到儿子的惨状,她后悔当初不该放任儿子犯下弥天大错,当天就是看到儿子参与了这场劫持,所以默不作声,现在追悔已经来不及了,女孩还在打小人,三男一女,现在就剩下个女的了,只见一辆车突然行驶到朱婆婆面前翻车,把她压在了车下,其实细想一下,助纣为虐的人更可怕。

朱婆婆眼睁睁的看着自己的儿子定死在眼前,但是无能为力,她只有不断的念叨着是自己不对,用自己的命去换儿子的命,女孩终于停下手中的鞋子,流泪不止,原本熄灭的蜡烛重新燃烧起来了,朱婆婆被人从车底拽了出来,她虽然大难不死,但是心如刀割!

这个故事讲完了,我不由的重新去找了一下导演的作品,原来他就是《三更饺子》的导演,早期还拍过很多各种电影,戏路也十分宽广,这部电影和原著区别蛮大的,原著内朱婆婆和犯人没有任何关系,她只是因为害怕而没有举报,最后只能看着女孩惨死,她留了一只鞋,等女孩回来取,相比原著,无脑护犊的电影版朱婆婆更有冲击力。

其实在上一个故事,我就很希望陈小婷能干掉渣男老师,但是最终用释怀来结束。

这个故事的女鬼,我真是由衷的佩服,给个赞字,她报仇的干净利落,绝不伤及无辜,朱婆婆媳妇和孙子,被她定在了电梯里,真的是好鬼啊!

三个故事都讲完了,最后一个《惊蛰》比另外两个故事更为完整,而且情节铺垫自然,人物演绎的也很有张力,属于本场最佳。

 6 ) 迷離任李陳

(歡迎引用, 如蒙引用, 無言感激.)迷離夜中同樣是拍片最多的李志毅那段最好看最好笑, 好看并不因為他好笑, 是真拍的好.放手-故事完整, 題材寫實, 每個校園可能都有孽緣(言重嗎-不是吧), 只不過搞到後果這麼大的少, 梁家輝擔綱, 新慧星顏卓靈小姐在狂舞派後再挑大梁, 因此片上映反在狂片之前, 變相代狂片宣傳, 結局正面和狂舞派正能量相得益璋.任達華新導演一段最慘(有人會說陳果更慘), 因我本人跟任的角色一般獨居, 疑神疑鬼, 總感家里朋友衆多, 我也窮過, 身同感受, 這部則找來我很喜歡的駱應鈞先生 (多年前在廣州戲院全家看他做反派的<<情義兩心知>>)邵美琪小姐 (銀河愛將) 兩大實力派相助, 總算在最後給出一點溫暖.陳果導演名頭很大, 但復出拍這部戲聚焦則去了盧海鵬老師角色名字上, 費事跟風講,戲現下畫, 焦點再變, 變成陳靜小姐的退出前最後一作(她已拍的曼珠莎華不知何時上), 電影公司聰明的話應借此宣傳, 重新上映. 陳導潛伏多時, 一旦出山, 當然要語不驚人誓不休, 此作乘機推廣聞名的"打小人"文化, 不厭其煩地由顧美華小姐口中道出其前世種種, 今世如何, 大長見識. 這部可說是金像獎配角得主云集, 邵音音小姐和梁家輝都各拿過2次, 加上陳靜.盧大師, 未拿的駱老師邵老師也有此實力, 華哥未做影帝前, 金牌配角也當之無愧.差點忘了, 李碧華小姐確是鬼片第一高手.

 7 ) 《迷离夜》 2017.05.17

这可以说是一部鬼片,而不恐怖片,分为三个小故事,让你看起来不会觉得太长,感觉恐怖片都有点拖时间。。。

分开来说,第一个是《赃物》,先贴上片尾旁白,“人和鬼都在找一个归宿。。。

”,讲述莫名其妙的男主处处碰壁,然后又莫名其妙的去偷骨灰讹钱,最后莫名其妙的自己杀死了自己。

要吐槽的地方当然有,恐怖的地方也有,这种市井小人物、社会底层的人有一种说不出来的恐惧感,生前男主一直都抱怨这不公平,死后上了包租婆的身,却说一人一个娃娃,非常的公平。

我不知道这准确的表达了什么,也许暗示一件事情的结束,另一件事情开始都是公平的,最后被上身的包租婆打的那个胖子我认为就是包租婆本身了,剧中也没有透露太多的信息。

所以…《放手》“手心的一个字,【爱】变质了腐败了,别执着,放手吧”。

讲述渣男乱搞女学生,然后女学生报复的故事,与其说这篇是鬼片,到不如说是爱情教育篇,算命先生给你好好上一课,具体的看剧吧。

《惊蛰》“血债一定要 血偿,但报仇后,只剩下一片虚空”。

讲述一位阿姨为了包庇自己的儿子,在惊蛰打小人的那一天碰到了不该看到的东西,最后都被血偿了…,片尾的旁白也都讲完这部片子的意思,反正最后漂亮小姐姐在公路上漫无目的的走着,非常贴切。

最后这个系列还是挺不错的,有一条弹幕说得很有意思,看《阴阳路》太长,剧情有时候太拖,这部剧刚刚好。

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 8 ) 第一个短片《赃物》:穷远比鬼可怕

第一个短片结尾概述:任达华饰演的贫困中年男子因在棺材房里烧冥币造成火灾被烧死,而变成鬼的任达华牵着他生前收留的两个小女鬼一起流落街头寻找归宿…如果看这类港式恐怖片只流于看到表象和追求刺激惊悚的视觉体验,那更推荐看日本欧美的恐怖片,《赃物》这个短片的画面氛围音效如果对比日韩欧美恐怖片那着实是小儿科,但这个短片恐怖的地方在于真实,过于真实,因为穷真的比见鬼还可怕。

电影中有个很有意思的场面就是,骆应钧的鬼魂约任达华赎回他好朋友的骨灰罐时,问他做这种勾当就不怕撞见不干净的东西吗,任达华的回答大概意思是鬼有啥好怕,能比穷还可怕吗?

棺材房在香港确实存在的,一间十平米不足的小房子是一个工薪阶层打工人的日常起居,吃喝拉撒睡都在那里,曾看过一个香港家庭的纪录片,那个家庭情况稍微好点,是两居室但很小,厕所和厨房在一起,一家三口生活在那么小的空间,天呐,如果让我呆在那种房子一个月我可能会疯掉香港那比天高的房价,是普通人一辈子奋斗都无法达到的高峰。

影中的主角更惨了,人到中年贫困潦倒无妻无子,租了一间棺材房,但必须不停工作且日子要精打细算才能勉强果腹交房租(这个细节注意看当面包店的老板娘宣称面包涨了三块钱后任达华的表情),这种情况的他居然收留了两个小女鬼,在烧腊店打工还将叉烧拿给小女鬼吃,可自己都没得吃,这或许就是明明自己都这么惨却见不得人间疾苦。

电影里有一个特扎心的镜头是,三个孤魂野鬼(看样子生前应该是一家人)大半夜鬼哭狼嚎地疯狂敲打任达华所住的棺材房房门求收留。

折射出很现实的问题,在资本主义社会,穷人活着都没有住处死了更别想有归宿,因为穷人既买不起房子也买不起墓地,片中任达华多次说不公平但没说到底什么不公平(这个公平不单指某一方面),可能穷人和富人最大的公平是都会死。

(未完待续)

 9 ) 《迷离夜》最后一个故事《惊蛰》

《迷离夜》最后一个故事《惊蛰》果然是个荡气回肠的故事,故事由陈果导演,邵音音主演,在看故事之前,我们要先了解一个习俗:打小人。

相传惊蛰之日,也叫白虎日,惊雷四起,万物逢春,蛇虫鼠蚁妖魔鬼怪都苏醒了,所以小人多作怪,当天靠着白虎神威震慑四方,打小人会事半功倍,所以在惊蛰当日,会出现很多老太太,手持鞋底板,在湾仔鹅颈桥下聚集打小人。

这些打手来自香港个个角落,大家都有一套自己的口号,一边打一边念,比如:打你个小人嘴,让你有东西不能吃;打你个小人肚,让你肠穿又肚烂;打你个小人脚,让你有鞋不能穿……,这种咒语是自创的,也有代代相传的,总之能有多毒辣就多毒辣,能有多犀利就多犀利,反正每个打手都有一套自己的FreeStyle。

那么有人问,这打小人到底有没有用,非常难说,这种打小人的习俗其实在不同的地方会演变成不同的方式,比如将讨厌的人的生辰八字,嵌入纸人用针的压胜之术;日本的用钉子钉在树上;也有人说是东南亚的蛊术。

更多的时候这是一种解恨和宣泄,打过小人之后,看到讨厌的人受伤或者生病,都会联想到是打小人作祟,当然这也可能只是一种心理暗示而已。

我们的故事正式开始,邵音音演的角色叫朱婆婆,她平时捡捡破烂,在惊蛰这天,会去鹅颈桥下打小人,打一次50元,全套300,而且要花很大的力气,可以说是非常辛苦,一晚上只要你肯花力气,那么赚的钱比捡几个月的垃圾要赚的多,这一天朱婆婆来晚了,因为她的儿子带着孙子难得回来吃饭。

朱婆婆摆摊没多久,就来了一位富婆,富婆原本要打二奶,以及二奶的肚子,后来转念一想既然开打了,那就连她的媳妇一起打。

在她的眼里,儿子娶了这个女人,就目中无娘了,现在夫妻两人撂下孩子又出去旅游了,大小老婆都要打,富婆还贴心的把结婚照上儿子的那一半扯去,让朱婆婆看准了打。

打完之后照片不能烧,富婆要拿回去压在香炉底下,压满一年,再烧,真是又狠又阴毒,富婆走了之后,正好和一个女孩擦身而过,但是回头这个女孩就不见了。

富婆走后,朱婆婆撒了一些米去晦气,正好撒到了隔壁的老婆婆,还引来了警察,最后给了点钱息事宁人,邵音音把一个斤斤计较的市井老太太演的十分到位。

朱婆婆第二个客人是卢海鹏演的黑社会大哥大梁震婴,朱婆婆笑了他的名字(我理解的这个梗是和粤语林正英发音相同),他想打那些阻碍他上位的小人,他嫌弃朱婆婆力气太小了,自己打,越用力越好。

差不多夜已深,朱婆婆也准备收摊了,她发现有个女孩子坐在她的摊位前,她奉劝女孩早点回去,她已经很累了不再做生意了。

那个女孩也没有想要走的意思,朱婆婆一回头,发现这个女孩子披头散发,只穿了一只鞋,她心里一惊,赶紧坐下来,做完她的生意再走。

女孩子要打四个人,三男一女,不知名小人,而且要亲自打。

朱婆婆看着女孩打小人,回到箱子里,拿出一只染血的白布鞋,告诉女孩,穿上鞋,上奈何桥会舒服一些。

女孩接过鞋子,没有穿,而是狠狠的打起来了。

随着女孩每一次敲击小人,往事历历呈现在朱婆婆面前。

当天晚上,她亲眼看到这个女孩被三个男生劫持上了一辆轿车,也是亲自在车下捡到这只带血的鞋子,几天后报纸上赫然印着女子疑似被人奸杀,就是这个女孩子的脸。

朱婆婆不敢发声,只能静静的看着女孩子打小人,小人已经打烂了,当年劫持她的三个人,第一个在按摩院血溅当场。

第二个在天台打麻将,突然起身开始了他的表演,纵身一跃从天台下去了。

朱婆婆虽然不知道发生了什么事,但是心里十分恐慌,她赶紧打电话给她儿子。

她儿子,孙子还有媳妇一起坐电梯出大厦,但是电梯到达底楼后,媳妇和孙子动弹不得,儿子一人接听朱婆婆的电话走了出去,高架上发生了一起车祸,高架碎片直接插入朱婆婆儿子的胸膛。

朱婆婆看到儿子的惨状,她后悔当初不该放任儿子犯下弥天大错,当天就是看到儿子参与了这场劫持,所以默不作声,现在追悔已经来不及了,女孩还在打小人,三男一女,现在就剩下个女的了,只见一辆车突然行驶到朱婆婆面前翻车,把她压在了车下,其实细想一下,助纣为虐的人更可怕。

朱婆婆眼睁睁的看着自己的儿子定死在眼前,但是无能为力,她只有不断的念叨着是自己不对,用自己的命去换儿子的命,女孩终于停下手中的鞋子,流泪不止,原本熄灭的蜡烛重新燃烧起来了,朱婆婆被人从车底拽了出来,她虽然大难不死,但是心如刀割!

这个故事讲完了,我不由的重新去找了一下导演的作品,原来他就是《三更饺子》的导演,早期还拍过很多各种电影,戏路也十分宽广,这部电影和原著区别蛮大的,原著内朱婆婆和犯人没有任何关系,她只是因为害怕而没有举报,最后只能看着女孩惨死,她留了一只鞋,等女孩回来取,相比原著,无脑护犊的电影版朱婆婆更有冲击力。

其实在上一个故事,我就很希望陈小婷能干掉渣男老师,但是最终用释怀来结束。

这个故事的女鬼,我真是由衷的佩服,给个赞字,她报仇的干净利落,绝不伤及无辜,朱婆婆媳妇和孙子,被她定在了电梯里,真的是好鬼啊!

三个故事都讲完了,最后一个《惊蛰》比另外两个故事更为完整,而且情节铺垫自然,人物演绎的也很有张力,属于本场最佳。

感谢@unundead的回复,果然对粤语不懂,我瞎说了,谢谢哈梁震婴=梁振英上任香港特首所以才有所謂“為香港消災”的說法。

跟林正英八竿子打不著

 10 ) 安静,有鬼出没

港味纯正,有鬼不忽悠。

较之《阴阳路》等旧作硬件上的粗糙,本作借助时代的优势精致了不少。

任达华的篇章比较拧巴,但也是最具惊悚气息的一章,华哥“羔羊医生”的那股子让人恨却又让人怜的病态气息再次上身,成功挽救了故事的超载。

李志毅的篇章偏向喜剧风格,梁家辉的角色如果再设定成盲人的话直接就是一部压缩版的《盲探》了。

陈果的终章没有彰显出自己的个性,全靠邵音音朴实的表演与动人的原著作为支撑,尾收的略显无力。

因久违的感官而继续期待《奇幻夜》。

《李碧华鬼魅系列:迷离夜》短评

通过一个个简单的故事去表达一个复杂的寓意。影片包括演员范、特效、心理都很上位。【赃物】:无论是死是活还是边缘人,身为人类都需一份寄托和一份归宿。【放手】:烂在手心里的爱情,自以为是的天真都只是你以为的那个另一半偶尔会想起的风流回忆而已。【惊蛰】:只有死人才有还击小人的权利,不是么

6分钟前
  • 菠萝蜜个隆冬强
  • 还行

3&amp;gt;2&amp;gt;1,陈果的《惊蛰》看得好凄凉!“打爆你个死人头”,邵音音演神婆太有戏,念念有词,比彭氏那边稳多了。李志毅的《放手》更像爱情+喜剧,尤其是陈慧琳,带美瞳会看到鬼……任达华在搞什么我也不知道,iPhone的软广告?

8分钟前
  • 木卫二
  • 还行

好辅导级的部片。。。

9分钟前
  • 青女十四陵
  • 还行

一般港片

12分钟前
  • momo
  • 还行

哇第一个完全不知讲紧乜嘢,第二个以为自己是圣母再世,第三个陈果果然节奏调调都起来啦但是故事不怎么样啊~sigh~

16分钟前
  • 小溪笑嘻嘻
  • 较差

这些不愿意离开的 都是因为放不下的爱

21分钟前
  • Bright Sun
  • 推荐

2013-112

25分钟前
  • 记忆错觉
  • 较差

挺好的拍的

26分钟前
  • 说什么图灵
  • 力荐

导演: 任达华 / 李志毅 / 陈果编剧: 李碧华 / 陈果 / 李志毅主演: 任达华 / 元秋 / 邵美琪 / 骆应钧 / 林雪 / 梁家辉 / 陈慧琳 / 童爱玲 / 邵音音 / 卢海鹏

30分钟前
  • 爱比死更冷
  • 较差

我覺得很好看哎。很少會喜歡港式恐怖片 要麼就是結局無厘頭亂來到死 要麼就是怪力亂神到完全不知道在說甚麼。尤其喜歡第二個故事。本來一直對李碧華無感的 覺得她的故事都未免有些用力過猛 不過這力道用在鬼片上倒是剛剛好。

32分钟前
  • 曼靑
  • 推荐

三个短片《惊蛰》&amp;gt;《放手》&amp;gt;《赃物》,陈果的《惊蛰》最佳,氛围营造非常棒,看到了港式恐怖片的味道,其它的都很一般。还是那句话,李碧华的短故事合集,更像是怪谈,而非鬼故事。不过,看这些老将集体出马,也算是件赏心悦目的事情。。

36分钟前
  • 朝阳区陆依萍
  • 还行

还是有一定新意的,值得一看!

39分钟前
  • 大發
  • 还行

人和鬼周再找一个归宿。手心的一个字,“爱”变质了腐败了,别执着,放手吧。血债一定要血偿,但报仇后,只剩一片空虚。。。惊蛰好于放手好于赃物。

40分钟前
  • 一贫
  • 推荐

任达华和李志毅拍的那两段简直是鬼片导演和剪辑的最佳错误示范,MV般的堆砌鬼怪,用滥的廉价特效,幸好陈果导演的惊蛰打小人还算开心愉快,可以一看

45分钟前
  • kylegun
  • 较差

延续了《三更》的传统,三个故事,三段怨恨;而因果报应,又是蒲松龄的传统。个人而言,最喜欢的还是《惊蛰》,百分百的中式惊悚、恐怖,邵音音的表演很给力。任达华首任导演,不过不失;李志毅、陈果都是老牌导演,曾有佳作,但近年导演事业不顺,或可凭此再战影坛。

47分钟前
  • Clyde
  • 还行

不够三级,不够cult,不够吓人

48分钟前
  • Damnson
  • 较差

陈果那段还行,陈静和邵音音演技很强......

51分钟前
  • 大宸
  • 较差

梁震婴,啊哈哈哈哈哈哈哈哈啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

54分钟前
  • 樓小贱
  • 还行

1.18G 迷离夜BD1280高清粤语中字.rmvb

57分钟前
  • 南团
  • 较差

相比《奇幻夜》,老戏骨撑场面就好一些,不过也就是好一些而已,任达华敲墓那一段真好,元秋也好。然后突然就萎了,全片都萎,梁家辉陈慧琳把这个单元搞成活活整成喜剧,现在恐怖片怎么也拍不出早年见鬼和饺子那种恐怖感了。。。

58分钟前
  • 水水
  • 还行