塞上风云记

作者 | 猫叔虽然悬疑火爆、甜宠当道，但依然无法阻挡现实主义剧在电视荧幕上的集体回归。

更让人欣喜的是，因为《塞上风云记》的播出，消失10余年的品质年代商战大剧也开始复苏。

自6月12日在CCTV-8黄金强档开播以来，《塞上风云记》收视率和网络讨论度就不断攀升，不仅豆瓣评分高达8.2，而且连续多天稳居CSM实时收视TOP1。

更为难得的是，《塞上风云记》在创作中始终保持着一种历史的胆识、文化的襟抱和恢宏的气度，剧中每一处矛盾的凝结与消解，都力图见思想、见情感、见民族魂、见英雄气。

事实上，直到看到《塞上风云记》，很多人才意识到，在《大宅门》《乔家大院》《闯关东》《大染坊》之后，我们已经很久没有看到一部年代剧，能够像《塞上风云记》一样激荡人心。

是正剧，亦是“爽剧”作为正剧的一大重要类型，年代传奇剧往往是严肃而可敬的，《塞上风云记》也不例外。

但是，严肃并不代表沉闷。

《塞上风云记》以张家口鼎盛时期为故事发生的主要背景，以口商（张家口商人）吕俊杰在张库大道上跌宕起伏的传奇故事为线索，重现了张库大道从晚清到民初的发展历史，体现了张库大道在促进民族经济往来、加强民族融合和繁荣中外贸易发展中的重要地位，为广大观众描绘出一幅气势恢宏的历史画卷。

在《塞上风云记》中，没有调侃，没有戏谑，没有搜奇猎艳和低俗媚俗，有的是推崇道义、坚守底线的文化引领和坚韧包容、敢于担当的儒商精神。

剧本层面，更是在尊重文化史实的前提下，从故事模型、结构、人物的命运、节奏的铺设，各方面去触发观众的爽点，极大的调动了观众内心的酣畅情绪。

整部剧构思精妙，环环相扣，不悬浮、不沉闷，健康清新，大气明快。

此外，《塞上风云记》的演员阵容也可圈可点，不仅汇聚了韩栋、徐梵溪、张宁江这样的新生代实力派，而且还集结了刘佩琦、李光复、萨日娜、李立群、温玉娟、臧金生、杜玉明、周明汕等众多老戏骨。

这让整部剧的表演流畅自如、不着痕迹，极其生活化。

在《塞上风云记》中，不管是从纨绔子弟到商业奇才的吕俊杰，从贤内助到女银行家的孙鹊喜，还是胆小怕事却宁死不屈的方先生，听信谗言自食其果的吕家大哥吕俊山，抑或不知廉耻无恶不作的瞿大宅、瞿世年父子，还有都统裕大人、孙绮云、常锡盛、一片红……这些人或质朴诚实，嫉恶如仇，或泼辣善良，狂野豪放，或老谋深算，抑或由邪至正，各色人等交织在一起，各有其面，各自精彩，栩栩如生。

众多人物在时代潮流中的沉浮，在人生轨迹上的挣扎，有悬念，牵人心，正是这些人构成了特定时代、特定人群的历史画卷。

《塞上风云记》里，有家族的兴衰更替，有时代的风云变幻，也有个人的荣辱得失。

这些人物或许是虚构的，细节也未必尽遵于史实，但因为极具生活化的叙事氛围，融入与那个时代语言体系相匹配的故事元素，再加上充满爽点的故事节奏和极具感染力的人物形象，让这段百年前的传奇故事，显得极其真实，触手可及。

通过真实或合理虚构的细节传递历史精神，传达人物神韵。

在“大事不虚”的前提下，《塞上风云记》那些看似琐碎的真实细节，蕴藏着饱满的人性光辉。

正因如此，虽然历史已过百年，但《塞上风云记》里的故事却并不让人觉得遥远，有太多的细节能够触动人心，有太多的场景让人感同身受，虽然是年代剧拥有了穿透历史、打动人心的力量。

毕竟很多事情，古今同理，人性使然。

也正是这种被大格局、大气魄包裹着的爽剧模式，让《塞上风云记》实现了口碑收视双丰收。

以历史文化传承家国情怀优秀的年代剧往往自觉承担传递主流文化的使命，它讲述历史，也启迪当下。

《塞上风云记》便是这样。

虽然是年代剧，但《塞上风云记》里面说表达的国情怀和民族精神，却一点都不过时。

纵观整部《塞上风云记》，吕俊杰无疑是灵魂人物。

通过吕俊杰，我们可以清晰地感受到创作者在鲜明地倡导什么、拒斥什么、坚守什么。

比如，在被人诬告落难之际，吕俊杰依然心怀善念，不忘帮扶他人；面对一次次的走投无路，吕俊杰从未向命运屈服；即便被不公平对待，他也没有因此怨天尤人、失去底线。

当被人陷害、身在牢笼、死罪难逃，只要他点个头，不仅能够转危为安，而且可以成为官督民办日进斗金，但他却毫不思索，一口拒绝，宁死也不愿同流合污。

正是这样的坚守，成为了黑暗中的一束光，照亮了中国儒商文化的精髓，也为众多人物的立身行事、为人之道，铺设了鲜明的底线和标尺。

更加难能可贵的是，在《塞上风云记》个性鲜明的人物画廊里，家国情怀、重情重义，始终如一条闪光的红线，将许多人的情感行为凝结成一个强大的气场，散发着质朴感人的光辉。

比如王大娘、孙鹊喜，在一个男权社会里，却自主独立，成为了屈指可数的女商人，比如孙绮云，虽然眼界窄心眼小，但却敢爱敢恨敢想敢干，同样具有着很强的现代精神。

还有重情重义的一片红，甚至连醋枝、画眉、吕福这样的小跟班都个性鲜活，形象生动。

当勇气、正义、原则、家国情怀等更多当代价值被注入到叙事架构中，再加上丰富饱满的情感表达，《塞上风云记》这样的年代剧便与现实主义精神勾连了起来，挖掘出了一种具有共时性与当下性的现实主义创作方向，让人体会到家与国、个人与社会、今天与过去的血肉联系和精神共鸣。

更重要的是，剧中“个人、家庭和整个民族命运的休戚与共”的表达从一而终，这样的表达似乎能够穿透电视屏幕，传递出振奋人心、团结奋进的力量，进而鼓舞人们充满希望面向未来。

既是“城市名片”，也是“精神标签”就如同《乔家大院》捧红“晋商文化”一样，《塞上风云记》也全方位地将口商这一群体展现在了大众面前。

《塞上风云记》聚焦张库大道，对张库大道文化、张家口形象进行了全景、立体式的展示。

张家口是历史上有名的塞外重镇、边贸之都，而“张库大道”就是从张家口出发，通往蒙古草原腹地城市库伦（今乌兰巴托）并延伸到俄罗斯恰克图的贸易运销线，全长1400多公里，是有着“北方丝绸之路”之称的古代国际商道。

张库大道鼎盛时期，全国的货物都通过水旱两路运到张家口，然后再通过骆驼、马车，从3000多里的张库大道到达库伦，再贩卖至恰克图，甚至转卖到俄罗斯以及欧洲各地。

张库大道是许多口商的生命线，它的繁荣见证和推动了无数口商的兴盛。

而《塞上风云记》就是以张库大道为创作背景，以口商在张库大道上跌宕起伏的传奇故事为线索，艺术展现了张库大道的悠久历史、风土人情和繁华往事，再现了张家口这座旱码头当年对外贸易、民族融合和文化交流的盛景，必将成为了口商文化和精神传承的光辉篇章。

《塞上风云记》在地域的展现上有气势，有突破，有特色。

剧中浓郁的民情风俗和独特的历史文化让人印象深刻。

比如大境门、张北草原，视觉形象丰富，场面壮美辽阔，具有浓厚的地域特点；而柴沟堡熏肉、蔚县贡米和八大碗、莜面窝窝、烤全羊等这些张家口特色美食，同样让人垂涎欲滴；九曲黄河灯、剪纸工艺、打铁花、七夕乞巧大会等北方民俗，更是让人叹为观止；还有背褡裢的、牵骆驼的、驾老倌车的、赶趟子的……这些曾经在张库大道上发生的真实场景，都在《塞上风云记》里一一重现。

近年来，随着旅游产业的发展，跟着影视剧去旅行成为人们旅游的一种新时尚，“以故事说风光，以风光说文化”成为未来旅游发展的一种趋势。

《塞上风云记》不仅将成为张家口的“城市名片”，剧中所刻画的口商文化也将成为地标式的“精神标签”。

同时，《塞上风云记》彰显大国担当、讴歌民族自强精神，也是国家“一带一路”倡议最好的文化响应，为“一带一路”国际经济合作倡议与丝绸之路延续千年的经济、文化、商贸友好交流传统赋予了新的时代内涵。

虽然张库大道已经失去了昔日重要“国际商道”的地位，但国家“一带一路”倡议有望使这条古道焕发新生，未来一条具有“文旅交流通道”功能的草原旅游风景道建设，也不是不可能。

《塞上风云记》开启年代大剧新篇章作为年代传奇剧，《塞上风云记》跟《大宅门》《乔家大院》《闯关东》《大染坊》这些经典剧集在表达主题上有着惊人的相似。

比如，都是年代商战剧，主角都是商人，都是以某个群体或家族作为切入点反映中国近代商人的精神面貌，都是关于家族与个体在历史、在时代洪流中的恢弘叙事。

《塞上风云记》以历史的演变发展为时间轴，时间跨度从清朝同治皇帝到民国年间，这样的处理让作品的主要内容与史实的基本轨迹大体保持一致。

《塞上风云记》另外一个显著特点就是体现了“家国同构”、“打造人类命运共同体”的理念， 将个体的、家族的命运与整个民族的命运交织在一起，反映的是一种朴素的民族情怀与爱国情怀。

从这点上看，《塞上风云记》里的吕俊杰，其实跟《大宅门》里的白景琦、《乔家大院》中的乔致庸、《大染坊》中的陈寿亭在气质上一脉相承，都有着强烈的家国情怀和民族气节，是这些人的坚守和奋斗，推动着时代和社会的进步。

更加难能可贵的是，《塞上风云记》没有片面地抬升故事的主基调，而是让“家国情怀”有了具体的落地之处，比如吕俊杰沿途建立商台，办碱厂，既是为了“口商”着想，也是为了民族商业复兴，但也同样有作为商人的商业考量；胆小怕事的方先生能扛住一次又一次毒打，不是因为胆神附体，而是因为有一片红。

史诗品格、跌宕起伏的情节安排、大起大落的人物命运、“家国同构”的叙事策略……造就了《塞上风云记》成为国剧里少有的审美担当和价值担当，也开启了新时代下年代大剧的新篇章。

有人说，年代剧的最高境界就是记录一个时代的苦难与温情。

但是很显然，《塞上风云记》要表达的，远不止于此。

《塞上风云记》让我们看到了一群可亲可敬的人，可歌可泣的事，在历史的画面中行走，真正做到时代照映人物，人物推动时代，无数人在“与天斗、与地斗、与人斗”过程中，抒写着民族自尊与自强。

这不仅凝结着大历史中无数平凡人对美好时代和生活的向往，也唤起了观众对历史、民族和国家强烈的认同感。

在对过往的再现与遥想中，历史的真实面目或许会被岁月消磨，但《塞上风云记》却将一个民族的精神回放与光大，这样的创作担当，正是大多数国产剧所缺少的。

在国产剧题材扎堆、同质化严重、创作风气浮躁的当下，《塞上风云记》所坚守的责任和担当，就如同剧中吕俊杰所坚守的那样，令人钦佩而且感动。

导演林峰在接受采访时曾公开表示，希望通过这部剧能将正能量传递给更多人，让更多年轻人沉下心来了解民族的发展历史，传承民族的文化精髓和精气神。

在近年的众多剧集中，《塞上风云记》或许并不是最吸引人眼球的那一部，但却是最具“精气神”的那一部。

这种“精气神”，就是一部电视剧的脊骨，抽去了它，再炫酷的剧集都将成为一滩烂泥。

正是因为有这样的“脊骨”，我们看到《塞上风云记》对文化有传承、对现实有价值，虽是年代剧，却具有了记录历史、启迪当下的价值和触动人心的力量。

张库大道，百年繁华。

口商情怀，隽永传承。

一条古道横贯千里，从张家口到库伦（今蒙古乌兰巴托），从塞外重镇到蒙古草原，这条大道连接着数百年间商业的衰败与繁华；一段传奇跌宕起伏，从鼎盛之家到各奔东西，这条大道记载着一个家族命运的跌宕起伏。

以口商再现张库大道辉煌为历史背景的《塞上风云记》28日在央视电视剧频道正式收官，这个讲述了一代儒商在家国危机面前，山河巨变之中如何坚持商道，挪移乾坤的精彩动人故事，自开播以来高开高走，受到广大观众的喜爱，实现收视口碑双赢。

《塞上风云记》以晚清民初为大背景，彼时张家口是中国北方第一大商埠，一年的贸易税收为全国的三分之一多，因此张家口成功的商业家族众多，其中吕家富可敌国，为口商第一大家族，一年收入，抵得上直隶一省岁入。

然而吕老爷子最宠爱的小儿子吕俊杰却是一个只知道享乐的纨绔子弟。

故事就从这个逍遥散漫的二世祖开始。

一场巨变，他被逐出家庭，远走塞外、深陷匪窝、穿越狼谷，再度归来已经脱胎换骨……6月12日，该剧登陆中央电视台电视剧频道黄金强档，开播后收视成绩亮眼。

据CSM实时收视数据显示，《塞上风云记》实时收视屡屡破1，连续十多天CSM实时收视TOP1，6月21日登陆中央电视台综合频道下午档，四集连播，广大观众更是可以多时段过瘾追剧。

与当前众多深挖垂直圈层的剧集不同，《塞上风云记》击破圈层壁垒，成为真正「老少皆宜、男女通吃」的作品。

从受众年龄分布来看，《塞上风云记》「老少皆宜」。

当前剧集受众主要以29岁以下的年轻观众为主力，但《塞上风云记》却凭借实力圈粉一大波「中高龄」受众，击破受众年龄壁垒，成为老少皆宜的作品。

据云合数据显示，《塞上风云记》30岁及以上的受众占比近50%，艺恩数据显示在一些年轻受众占优势的主流网络平台上，30+受众占比更是达到70%以上。

在年轻人社交主阵地微博上，《塞上风云记》的关注度居高不下。

#塞上风云记# #塞上风云记 鬣狗型人格##韩栋打通关#等话题引起网友热烈讨论。

收官当日微博主话题#塞上风云记#的阅读量超过1.5亿，讨论量超过22万。

从受众性别来看，《塞上风云记》「男女通吃」。

作为近年来少有的国产正剧，这部作品豆瓣开分高达8.2，评分一度飙升至8.4分，且整体口碑表现稳定，持续在高评分段位。

与以往以女性为收视主力的剧集不同，《塞上风云记》不仅赢得女性受众好评，更是凭借实力口碑吸引了一大波男性受众。

数据显示，该剧男性受众占比达到56.6%，远高于女性受众的43.4%，可见，优质作品从来都「男女通吃」。

高开高走，表现稳定的《塞上风云记》，不仅击破了受众的年龄圈层，也打破了受众的性别壁垒，成为全民口碑大剧的同时，也成为国产正剧破圈的又一典范。

作为一部「命题作文」式的剧集，《塞上风云记》这类国产正剧在当下来看，确实不是最受市场青睐的题材，其中，聚焦晚清民初的商业历史传奇作品更是不多见。

细细想来，这个题材集中大火已经是十多年前的事情了。

2010年之后，随着网络文学的发展、网络视频平台的崛起，IP经济风靡一时，「IP+流量」成为剧集市场的标配，国产正剧逐渐消失在大众的视野。

2017年，一部聚焦晚清民初的商战题材作品，《那年花开月正圆》爆火，让我们看到，无论何时国产正剧都是国剧刚需。

如今随着优质大IP改编殆尽，IP经济逐渐回归理性，内容品质成为剧集作品赢得市场的关键。

细数同类国产正剧，虽然为数不多，却是高品质爆款集聚区。

从《大宅门》《乔家大院》到《闯关东》《走西口》，再到《那年花开月正圆》每一部都是高品质的口碑之作。

如今，在影视寒冬中，《塞上风云记》逆市而行。

一方面，敢于在甜宠、悬疑题材大火的当下，打破市场惯性，将百年前的故事与当下时代精神创新结合。

百年前，张库大道上，中国儒商敢想敢做，修商台、开银行、建铁路、捐家财、共抗外敌；如今从线下到线上，电商崛起，在线支付改变了国人的生活方式，然而在重大灾难面前，众多中国企业捐款、捐物，共渡时艰。

穿越时空，中国商人的创新精神与爱国情怀一直流淌在血液里。

另一方面，打破传统主线人物「英雄式」的存在，塑造人物群像。

整部剧看下来，笔者发现群像刻画是这部剧的一大亮点，可以说剧中没有单一性格的工具人，每一个角色都让人印象深刻。

吕俊杰，没有传统大男主的光环，甚至一开始给人的印象并不好，但他一直在成长，人物性格前后变化不小，这些都让观众印象深刻；鹊喜，是吕俊杰的结发妻子，有传统的一面，比如婚姻大事也是遵循父母之命，但更有当代独立女性的果敢，她并没有因为吕俊杰的离开而放弃自己的生活，做生意、学洋文、开银行，活成了所有女人都羡慕的样子。

都统裕大人，为官正直却是暖心「妻管严」；瞿世年，有一颗不服输的心却黑到观众都想寄刀片；瞿大宅，嗜赌成性实力拖后腿却对养子视如己出；孙绮云，心眼小却敢爱敢恨；一片红，戏子出身浑身是胆；布鲁德，表面高冷却是最讲义气的好兄弟；就连匆匆出场的大皮袄，那股子「小大人」的气场都让人难以忘怀。

作为近年来少有的国产正剧，《塞上风云记》从历史中走来，为国剧市场带来一股不一样的风，无论是口碑还是流量，表现都可圈可点，让人惊艳。

寒冬之中，破立之间，国产正剧或将开启2.0时代。

2018年3月，诗和远方正式牵手，文旅融合大背景下各地积极通过「文化+旅游」的方式撬动经济发展。

影视作品因传播范围广、潜在受众庞大等优势，成为各地展现当地特色文化的一张名片。

曾经，《乔家大院》《走西口》带火了晋商文化，直接带动了祁县乔家大院和右玉县杀虎口风景区发展；《白鹿原》《那年花开月正圆》带火了传统陕西文化，以白鹿原为主题的景区项目相继上马，周莹爱吃的甑糕C位出圈。

这一次，《塞上风云记》带火了“口商文化”，也带火了张家口。

首先，随着电视剧开播，张家口进入更多人的视野，更多受众认识了张家口。

从近90天「张家口」的百度指数来看，自《塞上风云记》开播以来，「张家口」百度指数不断上升，上涨幅度最高达到130%。

作为2022年冬奥会主办城市之一的张家口，在历史上竟然是仅次于上海的第二大商埠口岸，还被人们称之为「旱码头」。

其次，《塞上风云记》将塞北的地域特色凸显出来，不仅将黄沙、草地、露天煤矿等塞外辽阔壮丽的景色在剧中展现出来，张家口的民俗美食更是吸人眼球。

剧集一开始的九曲黄河灯就给观众留下了深刻的印象；从孙绮云出场到王大娘谢幕，非物质文化遗产之一的蔚县剪纸多次出现，并将由「剪」变「刻」的技术变革展现出来；乞巧节的舞龙、打树花，一个热闹、一个绚烂，这些风俗都将张家口的特色展现在观众面前。

作为百年来重要的边贸城市，张家口几乎汇聚了北方满蒙汉所有美食之精华，蔚县的贡米和八大碗、怀安的柴沟堡熏肉、怀来的黄杏、沽源的鱼、张家口人爱吃的黄糕、莜面窝窝、烤全羊、烧南北等美食吊足了观众的胃口，原来塞外重镇也可以有这么多美味。

为了推广当地的美食，倡导疫情期间助农消费，在《塞上风云记》首播发布会时，剧组就利用线上直播的方式，开展公益助农活动，对当地的农副产品进行公益助力推广，带动市场主体参与消费扶贫。

蔚县官方微博表示，在演员们的公益宣传下，蔚县小米的知名度得到了很大提升，销售量与往常相比实现了近100倍递增。

最后，因为一部剧，建起一座城，把目光投向可持续发展的未来。

因为《塞上风云记》的拍摄，张家口建起了“清河影视基地”。

作为张家口首个影视基地，这里不仅有能完整反映清末民初时代特征的各种建筑主体区，还有国内建设规格最高、面积最大、区域地形最优、匪气最足的一个土匪山寨区。

在《塞上风云记》杀青之后，陆续有新的剧组在这里取景拍摄。

刚刚过去的端午节，《塞上风云记》男主角韩栋就带着观众到剧集取景地张家口「云游」。

古老悠久的“非遗”文化，让张家口涂抹上一层厚重的文化底蕴；徜徉在雪场上的奥运精神则为这片土地赋予时代的生机。

文旅融合大背景下，《塞上风云记》助力张家口开启了传统文化立足当代的新方式。

剧内展现的张家口商业盛景，不仅在更深层次上将传统文化有效输出，还在剧外助力张家口市的经济发展，成为文化带动经济的典型案例。

加之毗邻首都、高铁开通，越来越多影视作品宣传助力，张家口的文旅产业未来可期。

《塞上风云记》虽然收官了，但它扬起的「塞外风云」不会消散。

作为国产正剧，《塞上风云记》不等于历史，但它让今天的我们看到了一个既古老又现代的张家口，或许这样的剧集在快餐文化时代并不是所谓的市场主流，但它们却一直在火，无论何时回头，在时间的长河里它们永远都燃烧着。

《塞上风云记》是一部聚焦商战的时代历史传奇剧，里面的感情戏很弱却非常出彩。

很好的呈现出了健康的夫妻关系该有的样子。

俊杰和鹊喜虽然是旧时代夫妻，但却上演了一段乱世风云下的灵魂伴侣式爱情。

即使有孙绮云这一段阴差阳错的波折，可两人仍然有着此心坚定，互为知己的情义。

无论父亲提出多少次和离，鹊喜都坚决不同意，她知道吕俊杰的贪玩爱自由，可她更知道的是吕俊杰不会辜负她。

在俊杰入狱后，鹊喜不离不弃，顾全大局联合孙琦云一起想办法解救吕俊杰。

鹊喜这个人物，聪慧过人，气度非凡，可谓是俊杰一生的灵魂伴侣！

说是不想娶小妾，小妾还是正妻妹妹，结果还酒后乱x把人睡了，太假了吧，酒后乱x就是自己给自己找的借口，小妾那么胡搅蛮缠，处着处着还能处出感情来了，真奇葩！

有那么好一个正妻还这么瞎搞，男主明明想坐享齐人之福，还作出一副对正妻深情，对小妾老大不愿意的假惺惺样子真令人作呕，你不愿意还那么宠小妾还搞出孩子来？

这么虚伪的男主还作为正面形象在那儿演，实在看不下去

真生气，男主被干那么多次，自己身边人也被弄死，他是不是喜欢被整，差不多也得在一再二不再三，这被弄了多少次，把自己兄弟，老婆，孩子全弄死了，还不想着报仇，也不知道给7.多分怎么给的，这编剧脑残，说是玩商业吧，好像只要解决了钱生意都能红火，商业的竞争也没啥好看的，太垃圾了，从男主那个德性，就能猜出他身边人果然被弄死了了，官府也牛逼，抓个人也抓不到，非得把常三爷弄死，没看的就别看了，看到40集不看了，真窝囊

我有几个疑问：1，豆瓣的分现在也没含金量了吗？

还是没底线到……2，剧里的大部分演员你们真的没觉得演这样的剧可能比演三级片更留下污点？

3，这样的编剧怎样一集集过审最终真被拍了？

4，央视虽然一直有主旋律需求，但在选剧水平也从未太离谱过，这次有什么隐情吗？

5，看超过20集的童鞋能分享一下你们为啥坚持看吗？

请各位帮着分析分析。

演技没啥问题，场面也够排场。

然后就是长达50集的坏人无理由的坏，好人无理由的一直为郭嘉努力并一直被欺负。

父亲死了送家产，妻子儿女死了送一座城，主角各种傻白甜的送，土匪坏人各种得逞。

看这种剧最好把自己代入到坏人角色中，超爽！！

辣鸡剧要不是家里长辈在看，我是一集也看不下去，同样的剧情套路重复了50集！

来去都是那几个坏人那几个好人，从古装到抗日，真厉害。

本来没想要评论，这部剧实在是不推荐看，十足的烂片，演员演得没问题，特别是女的，各个都很到位。

可是编剧和故事本身，如同一壶烂泥堆结而成，两个坏人和一群弱智在玩生死游戏，然后这群弱智还在一堆大道理好讲。

然后稍微讲点剧情，三个大哥被杀，家产被夺，妻儿被杀，可以无动于衷，还在冠冕堂皇地和坏人在讲大道理，谈生意，不想着把对方赶出张家口，家产夺回来，为不孝。

不为亲人报仇，为不义。

妻儿死去，不想着报仇，何谈做人。

我真不懂这剧本为什么要拍成电视剧，难道为了写励志赚钱，可以把儿女亲情祖宗基业被抢之大仇都抛于脑后，是不是要让中国人忘记日本人如何屠杀我们中国人？

这种毫无人情味的主角为何要存在呢。

反观，吕俊山至始至终没有抛弃兄弟情义，心挂妻儿，有情有义，自知无法回头，无脸见俊杰，这不就是活生生的人应该有的样子吗？

作者可以黑化吕俊山，在第一次俊杰被官府抓去时，俊山去官老爷这求情，反而受到各种言语误解，“编剧或作者你以为这样好玩？

这种下作的把戏也上得了台面？

”在看俊山儿子逸北，单骑闯龙门，为父报仇，这不是应有的态度吗？

吕俊杰就没想到过是姓瞿得杀了他大哥二哥三哥，方青山这土匪会没事杀他一家子人吗？

姓瞿得为什么要陷害吕俊杰杀他大哥，主谋可想而知！

他不想着替他三个哥哥报仇，还不让俊山的儿子报仇，内心极其自私，商贩的典型原型。

这种人物或这种剧本，是怎么过审的，现在写剧本的人，思想太可怕了，传播得都不是正能量，被利益熏陶蒙蔽了双眼。

可惜了演员，剧情真的狗血到爆炸了，三入大狱，三次杀人嫁祸，还能不能有点新鲜的了……后宅的剧情怕是参照了某些港剧吧，还有大哥的事，被人谋夺家财，被人囚禁还死活不走，后面被人毒杀之前突然就想通了，小舅子带去找五弟就开心地去了？？？

恕我小小的脑袋装不下这大大的问号。

演员演技倒是比其他热销剧好太多了。

世界上怎么会有鹊喜这么好的人，感觉世间一切美好的形容词放在她身上都不为过。

而关于那位爷，别的不谈，在家事上，在孙绮云的事上，我是失望的。

理解是可以理解，失望也是真的失望。

总觉得，他欠鹊喜太多了。

不过，鹊喜之于他，是最懂他的人，而他之于鹊喜，又何尝不是呢。

鹊喜支持他的一切想法和决定，他也是唯一鼓励、支持了鹊喜完成理想的人。

所以他们两人，可以相互理解，相互扶持，可以同甘共苦，同舟共济。

也只有他们两人，可以成为灵魂上、事业上一生的伴侣，成为最好的夫妻。

关于孙绮云，我气她怒她，憎她怨她，但也可以理解她。

那个年代的女人，并不是都有理想的，她为小爱而活，为丈夫为儿子而活。

对于俊杰，鹊喜的爱是付出是鼎力相助，孙绮云的爱是崇拜是满足他的丈夫气概。

她渴望丈夫的真心对待，渴望丈夫的全心全意，会嫉妒会胡闹，会撒娇会服软，也曾迷了心窍犯了错，只希望以后，她是真心悔改。

今天的剧情里，韩栋和徐梵溪的演技让我震撼，每一个动作每一个眼波流转，都传达出了最细腻最打动人的情感。

感谢好演员，带给我们好的观感。