父亲与伊藤先生

周五的《奇葩说》题目是“父母提出要和老伙伴一起去养老院养老，我该支持还是反对呢？

”现场哭成一片泪海。

这是一个我们必将面对的问题，每个人都有自己的选择，然而放假偶然看了《父亲与伊藤先生》，电影似乎暗示了这道题的答案，你有千万种选择，但你知道只有一个正确答案。

日本的老龄化在我们还得意人口红利的时候就已经开始了，而当空巢老人比例一再攀升，以致于无法回避这个问题的时候，我们也许在可以从这个和我们文化传统相似的国家里，学到点什么。

而这部电影并没有给出这个问题的解决方法，只是对每个子女心灵的扣问。

故事发生在一个云淡风轻的下午，哥哥约谈妹妹，拜托让父亲到她哪里暂住一段时间，妹妹正在和比自己大二十岁的男人同居中，觉得非常不便，婉拒的时候，提出了第一种养老方案“独居”，七十四岁老人独居，听也是个不靠谱的答案。

然而，当妹妹怀着愧疚拒绝的时候，父亲已经带着行李堂而皇之地搬进了自己家。

行使父亲的权力审问其自己的同居男友伊藤先生了

刚以为未来女婿是小学教员，心情有所好转的时候，被告知是学校的大爷啊。。。。

心里可能有一万只小动物跑过。

父亲如奇葩说所说，是固执而挑剔的老人，柿子不应该浪费钱去买（父亲的老家有一颗柿子树），文明人要吃辣酱汁（没太搞懂日本的酱汁），在狭窄的厨房加饭厅里，老人和家人郑重地进行晚餐。

像所有父亲一样，知道不能过于干涉女儿的生活，又忍不住关心，早上拿着报纸，念一句新闻，再一句女婿的情况，这一段温暖而有趣。

老人担心老女婿还有6年就六十岁是否能照顾女儿，34岁的女儿还没有正式工作，打零工也非常让人担心，然而自己的担忧女儿浑不在意。

老人每天早出晚归，女儿好奇跟踪了一天父亲，去图书馆看书，在路边解决午餐，坐在路边的凳子上直到日落，直到每家每户传出“我开动了”，起身回家吃晚饭，女儿就一直注视着父亲的背影，光线由明渐暗。

我们很早就学过了朱自清的《背影》，几乎逐字分析了那篇课文，然后那种心情，只有等我们长大亲眼看着父母的背影远去才能懂得吧。

影片的结尾，父亲的背影再次出现，甚至有些矫健的离开，不再等待。

因为父亲一次的见义勇为，暴露了以前他偷勺子的行径，父亲留了张字条回老家去了。

兄妹找来，在暴风雨里，彼此摊牌，父亲心里明镜一般知道她们不愿意和自己一起居住。

媳妇提出一起住，最后却受不了

女儿也不欢迎自己父亲想要独居，说这是自己喜欢的事，而这“喜欢”完全来自于子女都无法和自己和谐相处，下下之选。

独居的选择被一道霹雷烧毁，房子烧毁，小时候爬上爬下的柿子树也被雷劈成废墟。

父亲站在房屋的灰烬中，怅然若失，最后的选择也被剥夺了。

老家烧毁之后，父亲一度非常消沉，忽然有一天坐在妹妹面前，说自己要去养老院了，提出了养老的第二种方式。

唯一觉得抱歉的是，养老院很贵，没有钱留给子女了。

把自己的女儿拜托给老女婿之后，了无牵挂地转身离开。

老女婿一句“我是不会逃避的”，女儿追了上去，女儿选择了内心的答案

故事温暖而俏皮，像发生在隔壁老王家的八卦一样，然而看着剧中人的一次次选择，我们都会反问自己的答案，我们挣扎，犹豫，最后都抵不住内心那个正确的声音。

《奇葩说》里谈到了养老的三种方式，独居，和子女同居，养老院。

排除独居对年纪大的人完全不可行，同居和养老院是两难的选择，代沟隔阂都会让两代人磕磕绊绊，然而我们的祖祖辈辈都是这样过来的，我们呢？

养老院是一个不添麻烦的选择，麻烦了谁？

又解脱了谁？

空巢老人固然存在，大批的单身青年也许也该思考一下自己的养老问题。

看电影的时间大概是晚上七点左右，天色应该是已经黑了，窗外不知道是什么虫子和鸟儿的声音喝着熙熙攘攘的人声，更是显得一个人的宿舍有那么一点寂寞了，嗯，大概就是在这么一个环境下看完了这部电影，看完了也并不觉得电影本身多么感人，你想啊，每天自己身边都是些这种鸡毛蒜皮的小得不能再小的事了，烦都会烦死了，哪里来的感人一词，但是之后的一天突然想到和朋友聊天无意中用到的一个词“可爱”，我当时竟然会用“可爱”来形容一个麻烦事（多半是我那时脑子抽了），我慢慢地意识到这些过去的不开心的回忆已经成了我们日常生活中不可或缺的一部分，并且在以后的生活中我们也会慢慢地淡化它的不开心，将之贴上“可爱”一类的词语。

于是，我又重新看了这部电影一次，发现这是一部“可爱”的电影啊！

阿彩：作为一个30多岁的女人，但是有点出乎意料的不靠谱，没有正式的工作，没有结婚，住在一个小小的出租屋中，莫名其妙的就和“曾经以为这么一个怪人”的人喝了几次酒，然后就同居了。

醒来的早上看着伊藤先生傻笑，也许她自己也是有点莫名其妙吧

当父亲问为什么和伊藤年纪这么大的人交往，她觉得只是“碰巧“而

在和父亲吃饭时喝完啤酒像个孩子一样小心翼翼地想要再来一听

想问题时咬着勺子，哈哈哈哈

穿着花袜子，一副不正经的样子躺着

在伊藤先生的安慰下，终于是鼓起勇气面对自己伊藤先生：已经是54岁的人了，没有正式工作，用他自己的话就是一个做校餐的老大爷

依然这么津津有味地看着漫画

打保龄球时有点略显得意，说着“球瓶是不会跑的”这样没什么意义

劝父亲和阿彩一起回家，房子等修理好了再回来住，总不会跑的

生活总要去面对的父亲：严厉，古板，固执己见，被子女误解，用自己的方式去关心子女。

早餐时看着报纸以一副毫不关心的样子关心着阿彩

固执地认为酱汁的味道也是有恶魔与天使之分（酱汁表示我招你了嘛

父亲的背影此刻有点略显孤独，不愿意回家，给阿彩添麻烦

多次打不中保龄球时，有点恼羞成怒了

这些廉价的勺子是父亲对家庭的寄托电影总归是电影，也许在电影中可爱的地方生活中就不那么可爱了。

现实的生活啊，总是琐碎的，无聊的，每天像是在重复着前一天的生活，日复一日，不曾改变，有时候早上醒来会梦幻地觉得昨天已经完了吗？

出门时换一换脚会不会引起今天的日子有所不同，日子也许就是在一些我们未曾察觉的地方改变了，曾现螺旋式地递进地上升着，这才是生活的真真正正的可爱之处吧。

欲扬先抑的节奏。

故事从兄妹饭店戏才缓缓拉开，人情冷漠与人性温暖之间的较量与妥协，日式情感多少带有疏离。

为了铺垫爸爸喜欢全家人一起吃饭，开始三人也多饭桌戏，哪怕爸爸不吃早饭在看报纸，也要在女儿身边看她吃完匆忙去上班。

火光里的勺子很美，前期多盒子铺垫太直白，所以当勺子流出，葬身火海，爸爸终于明白，孩子们应该也有属于自己的生活，养老院也许才是归处。

老一代结柿子，年轻一代结枇杷。

最感动，当属女儿跟踪父亲。

最搞笑，是女儿、准女婿陪父亲玩儿。

最有电影感，当属以女儿为主要视角，她看不见或不想了解的东西，都不会出现，使观众了解的和她一样多。

被未知的情绪和想象带着走。。。

人到中年，对名利看淡的同时，也对自己的未来有些担忧，最好是老夫妻俩人相依为命，一同老去，一同告别这个世界，但这需要前世修来的福份，总有人先走一步，最近看伍迪艾伦的《遭遇陌生人》里霍普金斯演的离异老男人，克服不了寂寞，终成憾事，新结婚的妻子怀的不是他的孩子，想与前妻修复却无可能，想想他的未来也是可怜。

一个老人如果能生活自理，那还行，但总会到不能支配自己身体的时刻，这时子女的作用就凸显出来，养儿防老，日本也是如此，电影《父亲与伊藤先生》讲述了父亲从儿子家转移到女儿家的故事。

儿子的理由：家有双胞胎，妻子与父亲相片不愉快，妻子到了崩溃的边缘，儿子就是这样两头受气的角色，孝顺与夫妻关系总是难已调和，这在日常生活中比比皆是，谁都有自己的道理和难处，非得分出个高下，先后，真难。

哥哥找到妹妹想暂时把父亲寄存在妹妹家，被大龄未婚的妹妹断然拒绝，理由是有同居的男友在，不方便。

哥哥失望之情尽在脸上，但又有什么办法呢。

父亲却不理这一套，辛苦工作40年养活了一家人，老人想到哪个孩子家里住，是理所当然的事。

伊藤先生，一个年过五十的小老头，比阿彩大二十岁，干干瘦瘦，其貌不扬。

但是对怪老头的阿彩父亲却极好，这种好不动声色，很日常很不起眼，但是那却是很多儿女难以做到的，扪心自问亦如是。

他对父亲的耐心和关心豪不敷衍，相当走心。

去超市买东西，父亲对超市里品种繁多的商品都很感兴趣，虽然那不是他们要买的东西，从电动工具到螺丝头再到螺栓，伊藤跟着父亲的关注物随时投入，这种聊天方式完全以对方为中心，而且在每一个关注物上，伊藤表现出与父亲一样的好奇与兴趣。

父亲对大号螺栓发生兴趣伊藤的温情还不仅止于温情，还深具智慧，作为女婿，他不会界入到父女、父子的关系当中，他很有边界，该父亲与子女之间解决的问题，他绝不越界承担责任。

父亲离家出走后，伊藤载着阿彩和阿彩哥哥去乡下找父亲。

伊藤先是参观房屋留给父亲和子女单独相处的空间，参观完了之后下来时，父亲与儿子聊得很不愉快，他不打算跟子女回去，看到伊藤下来，居然对伊藤说“不如你和我一起住在这里吧。

”伊藤的回复很赞，“不要，我不是您的儿子，也不是什么人，我没有照顾您的责任和义务，对外人的依赖请适可而止啊。

”看似很冷酷，但是这种分清界线确是必须的。

你们关系的问题要你们自己解决。

之后伊藤走到外面，从车子里拿出了衣物用品，让阿彩和哥哥留宿一晚，明天再来接他们。

再次给父亲和子女间独处的时间。

又是一部讲述亲情的作品，看片的过程中一直觉得阿彩和父亲的关系很像我跟爸爸，父亲顽固不化，难以沟通，我又跟阿彩一样缺少耐心。

最后父亲决定自己住到养老院去，当时感觉相对中国，日本无论老人还是孩子都真的更独立一些吧，然而所幸最后温柔的伊藤先生讲了一句“我绝对不会逃避的哟”，女主就下决心跑去追父亲了[心] 。

起初父亲不喜欢这个伊藤先生，觉得来路不明，没有体面的工作，又比女儿大那么多，可是最后父亲的心也被伊藤先生的温柔融化了吧，无论你怎么闹情绪，他总是温柔的接纳，笑着应对。

果然与温柔的人相处，自己也会渐渐变得温柔啊。

即便接下来的生活还会面对很多麻烦和争执，但是对于爱的人我们还是愿意去妥协、去尝试，因为如果爱的人不在了，就什么都不能做了。

人年纪大了会变得跟小孩子一样，脆弱，孤独，需要关怀和照顾，如今又是妈妈又是女儿的我也要拼命努力去尝试更好的照顾家人，不留遗憾，虽然很累，但是好在我身边也恰好有一位跟伊藤先生一样温柔的人存在。

不得不佩服日本家庭电影的接地气，很真实的传达每个人的心理活动。

还是被伊藤先生那种淡定，掌握一切的感觉所折服，老爷子感觉好帅哦，其实每个人到老都会孤独，都害怕到了年纪大被亲人嫌弃的孤独感，都渴望家人的陪伴，每个人都会慢慢的老去，慢慢的等到生命的结束，伊藤先生看透了这一切，心疼老爷子，为伊藤打call。

老爷子说了一句，我没有留下多少东西。

好泪目。

为家人工作了四十年最后一个人去住养老院，好心酸，无论父母怎么样都会为儿女贡献过自己，还好，最后去追爸爸了，伊藤的在等。

哈哈，很喜欢这种慢悠悠的剧，真个心情都好起来的。

记一些印象深刻的情节吧1.在这边没什么朋友 却经常一个人出去一整天 女儿偷偷跟踪爸爸 才发现老人只是一个人在外面走走 逗弄路边的花草 进超市盯着里面的勺子发呆 然后在公园坐一个下午 直到天色渐暗2.女儿跟踪爸爸之后 决定带爸爸出去玩 看电影 玩保龄球 还准备泡温泉来着 女儿是很想让爸爸开心的 可是爸爸却因为玩保龄球老是洗沟而郁郁寡欢 甚至又要摆脸色生气了 女儿看到爸爸这样 觉得自己吃力不讨好 也不开心 伊藤先生察觉到了这种尴尬的气氛 但他不是小心翼翼地想去讨好爸爸 而是装作不经意的样子带父女俩去五金超市 爸爸对这些很感兴趣 也变得开心起来 最后还买了一棵枇杷树 说今天很开心 买下枇杷树作为纪念 这句话令人心酸又感动 女儿只是带爸爸出去玩了一天 爸爸却郑重其事地买一棵枇杷树作纪念 说明老人还是很渴望儿女的陪伴3.爸爸偷东西 并且可能是痴呆症的症状之一 偷的东西都是勺子叉子之类的小玩意儿 并且爸爸佷珍视这些小勺子 专门放在小纸箱里 不允许任何人动 在房子着火时 也要冲进去找这些勺子 我没有看懂爸爸的这个癖好 虽然电影中爸爸批评过女儿舔勺子的坏习惯 但爸爸无意识地偷勺子跟这个有什么关联呢？

最后是看完电影的感受1.对儿女来说 这样的爸爸确实难伺候 可是对于爸爸来说 他已经活了大半辈子 性格和习惯已经很难改了 被儿女嫌弃他也很难受 2.所以当我们遇到这种情况该怎么办呢 我们都会经历这两种角色 一开始 我们是儿女的角色 要照顾难伺候的父母 然后我们就会成为自己儿女眼中难伺候的父母3.可能还是要宽容和体谅吧 宽容和体谅他人 也是成全自己4.总觉得日本的这类电影更像纪录片 没有过多的煽情和渲染 只是以一个旁观者的身份 记录和观察他们的生活 5.亲情这种东西呢 有时候 让你觉得烦 但更多时候 是割舍不下 而且在某些时刻 莫名其妙地让人想流泪6.补充最后一点 希望自己34岁时 也能像阿彩一样 皮肤紧致 健康 做家务很熟练 把家里收拾得干净 并且有一个愿意与自己共同面对生活的人 “我不会逃避”哈哈

四颗星。

其实是一部挺单调和慢节奏的电影，有些日式的矫情和细腻，结尾也是套路式的圆满。

但因为树里太好看了所以没有只看了开头就点暂停。

关于亲密关系的另一种可能。

树里饰演的这个角色阿雅，在开头就做出让人大跌眼镜的事。

34岁，肤白貌美，就那么莫名其妙地和54岁秃头大叔睡在一起了。

也不谈结婚，不打算要孩子，只是同居着，一起在住房边种菜。

更让人难以置信的大概是她在面对父亲的询问时回答的“不知道”。

不知道恋人以前的职业，大概知道他结婚又离婚但不知道他有没有小孩，不知道他以前做过什么事。

但这么多的不知道却没有影响两个人的关系。

想起很多很多年前，看《他们生活的世界》时一直在思考一句台词:“为什么当一段关系需要更一步的时候，就一定要说出自己的秘密和自己的痛苦之处呢？

为什么不能把伤痛埋藏起来,直接让感情更进一步呢？

”阿雅和伊藤先生的相处模式就好像在说，其实没有必要对恋人的一切都完全知晓。

他爱过什么人，有多爱，他经历过哪些事，痛苦或是快乐，他的过往是怎样的，未来有什么打算…如此种种。

有的时候我们渴望了解恋人的世界到事无巨细的地步，但扪心自问，真的只是因为想更多地理解他呢。

或许，那只是因为不自信、不安全感。

怎么可能真正完全理解一个人呢。

老父亲说，我跟你妈妈一起生活了一辈子，也有许多无法互相理解的地方。

阿雅没有问伊藤先生，伊藤先生偶尔会说出一些片段，最初觉得她跟这个秃顶的老男人在一起画面真的很一言难尽，看到最后却觉得，有些人在一起真的不是外貌年龄物质所驱使，他们只是相爱，仅仅相爱罢了，在这一刻，在此时，在当下，无关过去和所谓的未来。

关于亲子关系的一些思考。

和许多日剧，日式电影一样，这个片子也在探讨亲子关系。

长大成人后的儿女和年迈退休丧妻的老父亲，还有抑郁神经质的儿媳妇。

父亲就像一颗皮球，从儿子媳妇处被送到女儿家。

而女儿，也因为父亲几十年来如一日的刻板和固执，抗拒和他一起生活。

我们不在家的时候，父亲在做什么呢？

我们在家的时候，父亲又早出晚归，他去哪里了呢？

阿雅就带着这些疑问，跟踪了父亲，才知道他的一天，伴随着孤独、寂寞，或许还有许多怀念。

父母亲与子女之间，注定是具有着巨大的理解鸿沟的。

他们拥有自己的行为准则与生活方式，正如我们抗拒某些要求一样。

这样的要求或许是一起吃饭，或许是吃某款酱料等等。

到底是谁妥协，谁让步，这是一个永远说不出正确答案的课题。

关于温柔。

刚看片头时，弹幕里很多人感慨，女主怎么跟这样一个老男人睡在一起了。

言语猥亵，让人不适。

但看完整个片子，才觉得，伊藤先生真是温柔啊。

也会好奇，他过去的53年里是怎样成长和生活的，才有了这么多的经验和方式，来稳妥地对应恋人家里的问题，处理方式让人信服、感到熨帖。

温柔真的是一个稀缺的品质。

温柔的人，身上是发着光的吧，也是相处得越深入，越能让人感受到幸福。

想成为一个温柔的人，而不一定是永远年轻的人。

伊藤先生，52岁，离异，长相平庸，无固定工作，无固定居所，现任职于东京某小学配餐部。

正是这样一位谁也“看不上“的男性，却成为了30岁阿彩的正式同居对象。

某天，平静的生活被阿彩父亲的突然到访打破了。

哥哥无力再照顾父亲的生活起居，希望妹妹能暂时接管此义务。

从小，父亲的固执令周围的人都颇为头疼，然而母亲几年前已经去世，阿彩即使抗拒也无法拒绝眼前的父亲。

三人同居生活开启，从猪排的蘸酱到阿彩的婚姻规划，父亲都强硬的干涉。

阿彩无法适应这突如其来的变化，反而是伊藤先生，却淡定自若。

父亲明明像一颗炸弹，对伊藤先生来说，却仿佛只是轻拂过面庞的羽绒。

阿彩与父亲之间的关系紧绷如箭上的弦，却无从下手解决。

两个月后的某日，父亲不辞而别，两代人间的矛盾终于爆发了。

子女与父母的关系会随着时间流逝发生转变，从孩童时代子女对父母的依赖到成年之后想脱离原生家庭的本能。

子女逐渐独立，继而需要更多的自由及更广阔的生存空间，离开是必然的。

父母开始衰老，他们老无所依之时正式子女自由翱翔之际，两代人之间的情感矛盾也是必然的。

父亲坚持柿子不是花钱买来吃的，应该从树上摘。

阿彩坚持婚姻并不是相爱的唯一目的。

两代人从生活琐事到人生价值观都截然不同，老家房前的柿子树是父亲人生的起点，而阿彩的人生则是从东京萌芽。

父亲与阿彩之间的矛盾从某种意义来说是不可调和的，因为他们的人生轨迹太不相同。

奇妙的是，互不理解的两人却因为伊藤先生这个局外人有了共通点。

伊藤先生用自己的人生智慧，缓和了父女间紧张的关系。

留着相同血脉的家人，却仍然避免不了想抛弃对方的念头，虽然残酷，但却是事实。

父亲最终做出了去养老院的选择，令阿彩深深自责。

父亲依然是那个父亲，是那个让小女孩成长依靠的父亲，他需要的是家人的陪伴，而不是怜悯。

当父母老去，为人子女该如何处理号角色之间的转换？

多一些包容吧，家人也只是凡人，纵使血脉相连，也不要苛求互相之间能达成完全的理解。

结尾，伊藤先生的一句话令人动容。

“我不会逃避的。

“语落，阿彩坚定地奔向父亲远去的背影，此刻她依然不想跟父亲共同生活，同时她也意识到父亲是此生无法逃避的家人。

无论如何，阿彩决定不再逃避与父亲的矛盾。

家人之间，有爱，有恨，有关心，有厌恶，有同情，有无奈，是这世上集合所有情感于一身的矛盾体，是这世上唯一无法逃避的羁绊。

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