得闲饮茶

---你是喜欢一些对你好，但不会说话的好男人；还是一些很会说话，但是对你坏的好男人了？

这部影片的主题，在男女的爱情追逐中，究竟是什么主导你的 choice片中的阿文如同刘德华《暗里着迷》里面的爱情奴隶，被心仪的女人招之则来，呼之则去，在反复的爱情追逐中最终还是被无情的抛弃。

高人曾经说过：“爱情这个东西不能勉强，也不能妥协。

其实你不选阿文没错，是他错选你而已，你应该配上更好的”。

片中最出彩的地方还是在内心的囚狱中的自白。

阿文在封闭的囚狱中独自舔食自己的伤口，有点心酸，有点无奈，更多的是一种迷茫--对于爱情的迷茫。

在一次次买醉后，清醒后的感觉却是更痛苦。

这里让我想起了《Ashes of Time》--当你不能得到一个人的时候，你唯一能做的是让自己不要忘记。

当然时间是个好东西，他能帮助你逃避过去，让你平静的面对以前的一切。

当阿文平静的走出囚狱，却因为又一次和她相聚，再次。。。。。。。

你是喜欢一些对你好，但不会说话的好男人；还是一些很会说话，但是对你坏的好男人了？

这句话karen回答不了，对于其他女人一样，女人是感性的，在对待爱情方面更是迷糊。

谈恋爱要选后者，而结婚就要选前者了，但是要恋爱又要结婚就要找会说话又对你好的男人啦。

不过这样的男人可能一生都遇不到。

片尾阿文再次回到自己的囚狱中，而镜头的另一端karen也一样待在她的囚狱中。

只有肥佬阿雪看的最清楚：“你最爱的人并不是和你过一生的人”。

慧宁推荐之前我就一直在下，下了好几天才一半。

昨天人品爆发一下都下来了。

觉得可看性不是很强啊，我一边写Dave的作业一边看来着，这样反倒是作业效率蛮高的我这个无比肤浅的人就陷进方力申饰演的好男人里不可自拔的笑。

四部他主演的片子里每个角色都各有千秋，当然这个最可爱。

我可以预想慧宁看到绿宝那里一定哭了，因为我也差点哭了。

所以我甚至觉得片尾阿文仍然不是心如止水的，只是，人人都不想要被伤害，虽然人人都会被伤害，但是一而再再而三的总是不好。

每每第一时间的出现换来的是最后的垫背，每每付出的努力与心血在她眼里却一文不值。

那一长串问题的答案就是，你最爱的是得不到的那一个结尾安排Karen重见旧情人，一个光洞里看到她如何被感动却又如何自省的擦干泪水。

很多时候，你知道什么的时候已经晚了。

多么想某一天坐在酒馆里，有一个李sir那样的人对我说，你没有错，那样我就不需要总认为错的是自己，可是现实往往都是，哥们是不能原谅伤害哥们的女人的。

为什么不能原谅？

即使是哥们，也应该客观的看待感情，以前就懂得，爱是不能够妥协，也更懂得爱是不能勉强，但是这两个词语往往被拿来不同场合形容不同对象。

今天才懂得，爱既不能妥协也不能勉强，这两者是一致的是对立统一的，是必须同时存在的可是生活，只需要有一份工，一份friend，有酒喝，就行了，那么生活和爱情的平衡点又在哪里呢？

我一直坚信走出这一步，才知道下一步该怎么走，所以不回头，回头也没有用，回忆只是用来收藏的，有人说回忆绝不可以忘，忘了就白活了，我想也是。

这就是为什么，我那么喜欢一梦千寻，每一句都喜欢

《得闲饮茶》(I'll Call You) ：林子聪带来的惊喜(文：火神纪)独处。

黯然。

无尽的绝望。

起造四面墙。

困入其中。

然后感知安全。

无所谓快乐或者悲伤。

因为。

最终我们都必须从里面走出来。

　——火神纪•《走出自我困厄的牢笼》1.亚洲新星导刘德华同学说：“热爱电影，热爱生命；创作电影等同于创造生命……”这是“亚洲新星导”官网上刘德华的亲笔题字；而如果仅仅从这个角度出发，刘德华的这个“亚洲新星导”可谓功德无量。

如果说，创作电影真的等同于创造生命；那么扶持新晋导演，是否可以理解为选择良种的孕母。

一次性推出六位新导演，假设每一位导演将在他的导演生涯里拍出N部电影，则这个“亚洲新星导”最终所能创造出的“生命”的是N×6倍的“生命”。

佛家说——救人一命胜造七级浮屠；何况是创造。

基督教义里，能够创造生命的是上帝；人类被赋予了创造的能力而高于其它一切。

“亚洲新星导”取得的票房成绩，以及在各大国际电影节上的表现都是有目共睹的；如果把电影等同于生命，它所创造出来的生命，也都算是卓越不凡的，它确实是功德无量。

比如国内影迷比较熟悉的宁浩，他的一部《疯狂的石头》不仅横扫了国内的院线票房，同时也赢得了自网络到媒体一致好评；正如“亚洲新星导”的计划扼要所说的“新元素”和“新思维”，在这部票房口碑又赢的电影里展现得淋漓尽致。

票房好，因为它轻松愉快又不乏深沉的思考；口碑好，因为它把一个并不新颖的故事拍出了新味道。

可以说，票房的成功是一部电影在通俗意义上的商业成功，而舆论上的好评则意味着它的专业意义上的艺术成功；要做到这两点实属不易。

有想法，这一点很重要；而如何把自己抽象的想法转化成具象的镜头语言并被大众广泛接受，这一点非常考较导演驾驭镜头的能力，而不能否认的是——这部电影给了我不小的惊喜。

2.具象化的情绪跌宕这部电影在叙述手法上显得比较新颖，它套用了大量的超现实写实手法来表现人物的心理活动。

最具代表性的就是电影一开始的时候，三个女人坐在一起对周围的男人们进行批判式的点评，挑肥捡瘦地一一进行击毙；电影直接套用了第一人称游戏的视觉角度直接进行白描，用枪击游戏的视角，采用枪击游戏里特有的“爆头”将不入法眼的男人全部爆碎。

当然，这是一部都市情感电影，所以镜头不可能有血腥的味道，爆裂的男人大多变成玩具鸭子，或者直接倒地；这种漫画式的转化足以让这部电影逃脱了电影分级制度的围追堵截而拥有更多的受众。

一开始看到这几组镜头颇有点丈二和尚摸不着头的感觉，不过只要明白这只是一种心理活动的白描，这几组镜头刹时有种妙趣横生的味道，很写实并且直观。

很少有电影是直接用这种超现实的写实手法，用如此具象的电影镜头直接给我们展现人物的心理活动的。

还有，有一场戏是方力申饰演的阿文送梁慧嘉饰演的Karen回家的戏，这场戏也相当具有代表性。

电影用了一种暖色调的镜头描绘了“送你回家”的欢快一路，像“走鬼”小贩打倒巡警，女人强吻男人，小丑跳街……然后两个人回转身，是一片色彩斑斓的嘉年华；一切犹如春梦。

这是一种以心理为基准再映射到现实中的写实手法，当一个人心情愉悦时，他的眼中所见耳中所闻无不处处笙歌；而当阿文热情地拥抱了Karen时，Karen说自己还没Ready，阿文说“明白”这个过程中，电影用偷梁换柱的手法将镜头逐渐转换成冷色调，一个失魂落魄的阿文走在街上的时候，一片凄风苦雨，枯黄的落叶如影随形如蛆附骨，凄美的日本俳歌随之唱起，更有那哀怨的歌者深情演绎……可以说，这部电影所描绘的种种，不过只是表象；它所要描绘的本位是人的情绪。

基于这样的一个定位，再来解读这部电影，许多荒诞不经情节和看似无厘头突兀的镜头切换就都显得非常好理解了；因为人的情绪本来就是变幻无常的——用一堆枯叶来表示情绪的低落、用一阵犬吠来象征领导的怒吼、用主观意识下的客观环境来烘托人物的情感……所有的这些象征性的事物全部都围绕着人物的瞬息万变的情绪来展开描述，这一点让这部电影显得特立独行颇具特色。

在这个角度来看，这部电影和同在2006年由日本导演中岛哲也(Tetsuya Nakashima)执导的《被嫌弃的松子一生》(Memories of Matruko)有着异曲同工之妙；而这部林子聪的这部《得闲饮茶》显然更彻底，也更不遗余力。

通阅全片，这部电影有近百分之八十左右的篇幅都在描述人的情绪，而在人的情绪里慢慢展开的故事情节才将人物间的故事娓娓道出；以情绪起伏来讲一个主观的故事，这部电影显得非常清新并且颇有想法。

3.象征意象下的乱描象征手法意味着意象繁杂；好在，林子聪用的是一种深入浅出的方式在讲一个自我的故事，所以电影并不显得让人费解。

如前文所说，这部电影所用到的意象是比较固定的，什么样的事物表达一种什么样的情绪——而用固定的意象来表现情绪，乱描几乎是人类情绪起伏跌宕的最真实写照。

比如枯叶。

在阿文情绪低落的时候，那些枯叶甚至跟着他去了公司，在他工作的时候就静静地躺在他的旁边的桌上；乍一看颇有点扎眼，可是回头一想，谁人的情绪不是时刻跟着自己，情绪才不管你是在工作或是在休息。

阿文下班的时候，枯叶依旧盘旋在他的脚下，而他无意间接到了Karen打给他的电话时，那些枯叶在加大力量想把他包围，却只是徒劳；一阵轻风过，枯叶散尽。

枯叶象征着的是阿文挥之不去的哀怨和失魂落魄的伤感，而这样的情绪只消Karen的一个电话，瞬息转晴。

正是因为电影所要描绘的主体是人的情绪跌宕而非事件发生的情节，这给导演提供了一个更广阔的拓展平台。

而这部电影还有一个出色的地方在于——它并不因为这样而把故事给讲岔了，它依旧把故事讲得很好。

一部好的电影应该是一部讲故事的小说，或者一篇精致的叙事散文；把电影过度的诗化只能让电影彻底地剖离了故事性而变得晦涩难懂。

这部电影，林子聪多少有点偷换概念地把故事当成了载体，而把难以捉摸的情绪变成了主体，并加以具象化地白描；这多少有些冒险，但整部电影看下来你会发现，这样的冒险是值得的。

林子聪有了一个乱描的平台，他却能把故事讲得很好；从零碎的絮叨里抽取自己想要的部分拼接成一个整体，林子聪显得有条不紊。

用象征性的物作为引，从虚无的情绪中寻求真实的表达，以乱描为线索，以白描为手段，最终呈现在我们眼前的这部《得闲饮茶》，如此精致而优雅。

4.走出自我困厄的牢笼我挚爱的6斤大人曾说——每个人都有一个属于自己的外壳，当我们稍有不悦的时候，我们会像乌龟一样龟缩进我们的外壳下，凭借着外壳的保护黯然过冬。

从理论上来讲，这是一种鸵鸟情结；当我们遇到危险的时候，我们会不自觉地把自己的头埋起来，看不到敌人，敌人自然也就看不到我们。

当我们在嘲笑鸵鸟的天真与无知的时候，我们自己在所谓的“危险”境地下，所做的那一切却是如此如出一辙；当然，我们应该更聪明一些的，我们多少会把身子也藏着，至少我们自己会觉得，敌人真的是看不到我们了。

只是，我们最大的敌人，往往是我们自己；因为，我们已经没有任何天敌而不得不孤独至斯了。

如何去躲开那个威胁着自己的“天敌”呢，没关系，我们还有那个未被进化完全的壳。

在这部电影里，这个鸵鸟情结带给我们的坚固外壳被具象成一个牢笼，带着铁笼，三面墙壁的牢笼。

阿文呆坐在牢笼里，什么也不做，什么也不想，一个劲地喝酒，不吃饭。

在每面墙上写满Karen的名字，把喝完的酒瓶直接摔到墙上那些名字上面去，一直昏睡。

刘德华化身的“大只佬”和“狱警三三三”像一个天使一样地守在他的身边；我想，每个人都有一个属于自己的天使，会在我们最哀伤的时候给我们唱幽怨的歌曲，在我们想喝酒的时候给我们送来各种各样的酒，在我们想吃饭的时候给我们饭吃。

狱警三三三说——这里的一切，都是自己选的。

所以，当阿文想离开的时候，他就能离开了。

电影在这里还不忘幽默朴赞郁(Chan-wook Park)一把，以《原罪犯》(Old Boy)里的方式给阿文一把汤勺让他挖墙逃出生天；而阿文为了挣脱这次情感的囚笼终终挖了三年。

过得了自己那一关，就能走出那个自我营造的牢笼。

只是，像一头受了伤的小兽，需要一个地方让自己躲起来舔舐伤口。

三年的时间去忘却一段曾经让自己遍体鳞伤的情感，也许并不算太长。

电影是将虚无的情绪进行了一种荒诞的写实，变成实景展现出来。

当瞬息万变的情绪波动如此波澜不惊，当所有的情绪都成了哀怨的纠结，还有什么样的镜头，能抵得上这几组在牢笼里的镜头的表达来得更真实。

如果我受了伤，如果我也走进那个困兽式的地牢，我想，我会见到宁采臣走出来，对着我唱道——人生路，快乐少年郎，路纵崎岖……只是最终我们都必须走出来，重新认识这个世界，重新面对原来我们就应该去面对的那一切，然后找到那道柳暗花明的暗径。

对我而言，整部电影的这一段牢笼困是最让我震撼的，因为它把完全虚妄的情感困厄直接化作真实的牢笼；而在这虚妄与真实之间是否能找到那个平衡的点，也许只在众位看官自己了。

5.都市情感剧场是不是只有等到失去的时候，我们才会感觉怅然若失。

阿文很守旧很安分，然而他自始至终没得到多少，自然失去的也就不多；Karen看似很潇洒很无所谓，可是她所在意的，似乎是在她失去了之后才明白。

当时光流逝几年，两个几乎已经成了陌路的人又再次相逢，一些曾经有过的感觉已经彻底死去，一些还不曾有过的情感却开始暗地滋生。

人生也许就是这样，周而复始；过去的一切在现在这一瞬间结束，而未来的一切又在现在这一瞬间开始。

阿文是现代人仅存的那一点真诚与隐忍；而Karen则是现代人追捧的张狂与潇洒。

当这二者相遇、分手，又再次重逢——故事会往哪里发展呢，林子聪嘎然地中断了这个故事。

电影的最后是阿文和Karen分别关在自己的牢笼里，若有所思；我想，这也是林子聪所要留给我们去思考的——我从哪里来，我要到哪里去；走出去的路在哪，我又应该如何开始去走这一路；最终我在哪里停下，而我又将埋葬在哪一片土地里。

6.篇末小结所谓爱情，在这部电影里其实同样是虚的；实的是那些隐藏在镜头后面闪闪发亮的思想——当所有一切最终尘埃落定，林家栋饰演的角色林Sir淡定地说——做人嘛，有一份工作，有帮Friends，有酒喝，OK啰。

有时候想想——人生在世，轰轰烈烈或者愁云惨淡，最终也不过如此——别去勉强爱情，也别去妥协；有人陪你喝酒，有个家让你回去。

仅此，就应该知足了。

总地来说，这部电影多少让我有点意外。

林子聪演的电影看了不少，他执导的却还是第一次；对于一个导演的处子秀而言，这样的成绩单实在很难能可贵。

镜头语言丰富，略带夸张但不流俗，清逸爽口；可以说，这部电影让我重新评估了林子聪，作为导演的林子聪要远比作为演员的林子聪更有说服力，也更具可塑性。

这部电影，让我看到了一个颇让人惊喜的林子聪。

2009-11-19；己丑牛年乙亥十月戊辰初三夜。

附注：电影资料。

■片名：《得闲饮茶》■译名：《I'll Call You》■编导：林子聪■主演：方力申、梁慧嘉■类型：剧情■片长：100分钟■产地：香港■语言：粤语■色彩：彩色■分级：Hong Kong:IIA级■制作公司：映艺娱乐有限公司 ■发行公司：洲立影片发行(香港)有限公司■首映日期：2006年3月23日(香港)

大学时很少看港产片，大概有意给自己上个台阶，跟恶俗划清界线。

其实很片面也很忘恩负义，也不想想自己是看刘德华、周星驰、成龙长大的，呵呵。

出来工作后，如果眼前放着一堆download下来的电影或者DVDs，第一选择肯定是港产片，还一定要粤语的。

工作生活太累，看电影就回归了它的本来意义，足够娱乐就ok啦！

《得闲饮茶》是《功夫》里面的肥聪的处女导，方力申担大旗，刘德华客串，光这三个卖点就值八十分钟的时间了。

故事很生活化，一个害羞男孩阿文遇上了一个“蒲精”女主播Karen，一次错误的电话，使这个平凡男孩对这个极为巴辣和野蛮成性的漂亮女孩展开疯狂追求。

Karen欣意接受阿文的约会，与他出相入对，他以为爱情来了，她却视阿文为其中一名“观音兵”。

等Karen被不知多少名新欢遗弃後再次找阿文，可惜阿文已对Karen心如止水……当阿文被同伴讥笑他找女朋友也白搭，因为认识一年也不上床的时候，阿文说“我呢D系讲真感情，唔似你地随便就可以摆落口。

”片头的这句话让我开始第一次笑，因为这种意思用粤语讲出来，感觉就是有那么一点诡异，哈哈。

其实，即使是香港也不乏有阿文这样的人，害羞的男生，对女生好，以幸福和爱情为他们的理想和生命。

他的结果如何？

失恋当然是难免啦。

然后接下来的戏路让我感觉自己像在看周星驰的电影，笑个不停……彻夜难眠辗转于床收拾旧物试图遗忘，却被老妈一件一件挂在身上说：“能用不要浪费”“明天天气转凉，记得……”写到一半的手机短信，没有写完没有发出去，手机就被扔到一边狂欢的party，无补于事的朋友、女人、酒精上面的一切都只是铺垫，真正的戏肉来了。

阿文走进自己幻想的监狱，不停在墙壁上写karen的名字，期间有华仔扮演的大只佬不断的在他耳边唱着苦情的《暗里着迷》，还有华仔扮演的狱警不断的给他送酒喝。

肥聪把《肖申克救赎》的桥段移花接木到这里，太出彩了！

——“我想出去，点样先至可以离开呢度？

”——“每个人都系自己选择进来，要出去都系要靠自己。

”阿文开始在铁锥挖洞，在一个点上不停地写karen的名字，然后名字逐渐消失，洞口越来越大越来越深，阿文开始爬，外面传来烟花的爆炸声还有欢乐的歌声，还有五四三二一的倒数。

然后，阿文一切豁然开朗……与此同时，我笑得很开心。

这个洞，到明天5月15日，我正好挖了一个月。

很久没笑得这么畅快了：）接下来就是现代男女关系的诠释，分手了可以得闲饮饮茶吹吹水，你share你新女友的罗嗦，我分享我新男人的低俗。

其中有一句稍有点意思的对白是阿文问karen “你是喜欢一些对你好，但不会说話的好男人，还是一些很会说话，但对你差的坏男人呢？

”what’s your choice？

故事没有结局。

影片的最后一幕，阿文从逃出监狱时挖的那个洞重回监狱，旁边的华仔依然再唱着苦情的歌，镜头摇到右边去，只见Karen也是神情落寞的蹲在监狱里。

她在重复着他走过的路。

而他，也许找回了曾经迷失的自己，但最终还是没有走出爱的牢笼。

“亚洲新星导”计划的第一部作品。

新鲜元素真的很多，匪夷所思的偶遇，费解的暧昧关系，令人纠结的爱情……剧本很简单，也是林子聪的，很多地方表现出些许的稚嫩，不过幸亏身为编剧的导演能够把握的住自己想要表达的是什么。

这部作品看起来很像是在读散文，如果有旁白的话就会渗透出些许文艺气息。

但林子聪整体走的路线和片中的李sir很相似——很冷静，失恋的男主在狱中的那几段虽然有点冗长，但以这种形式表达对女主的爱比较有创意。

估计不少人和我一样初看《得闲饮茶》的影片名有点困惑不解，会误以为是家茶馆茶厅什么的。

得闲饮茶是一句粤语俚语，就是“有空喝茶”的意思，即英文名《I’ll Call You》。

若要更为贴切的解释就是影片中男女朋友相聚约会时一句简单的话，因为香港人和广东人特爱喝茶，在各式各样的茶餐厅里，有早茶、午茶、晚茶，在香港喝茶的习惯尤为突出明显。

经常观看港片的人应该不陌生，入乡随俗的说就相当于身边年轻人敷衍客套时常说的“有空联络”或者“有空吃饭”什么的，片名而已，就不细究了。

更多人还好奇着林子聪也出来拍电影——一直站在周星驰后面的他还又编又导，这得要说到刘德华和“亚洲新星导”计划了，详细内容请参见《人鱼朵朵》一篇结尾附录。

在《得闲饮茶》里，观众可以见到很多熟悉的面孔，除去第一次担当电影主角的新人方力申和梁慧嘉，还有“东莞仔”林家栋、“四师弟”兼“斧头帮老大”陈国坤、“万金油”林雪、“包租婆”元秋以及幕后大佬Andy刘。

严格意义上说《得闲饮茶》并不算一部正统爱情片，它掺杂了许多搞笑段落，致敬戏仿，另一角度上说它能够带来一种年轻人生活化的亲近，如同去年的《独自等待》（连男主角的名字都那么近似），不同的是一个发生在香港，一个发生在北京。

对于《独自等待》本人一直认为它是确实得到年轻观众认可追捧——但在电影手法上实则老套无奇的一类，它的走红更多是因为大陆本身缺乏都市生活、年轻人情感这一类题材的电影。

在《独自等待》中可以见到熟悉的笑段，现实的爱情，错过的无奈，这也是它亲切的由来。

而且说实话中国一大部分年轻人就保持着那样的爱情观或者处于类似的情感状态，虽然他们远不如影片里的人物活得那么自在潇洒。

《得闲饮茶》在《独自等待》式的堆积素材上更进了一步，林子聪在感情主线外加入了不少夸张搞怪的无厘头式表现手法，从开场时Karen对男人的排除自爆到约会时八位机式跳动的好感分值，情绪起伏时的街边路人以及爱的监狱。

退出黑社会的林家栋玩起了深沉，表演有模有样，颇有高人风范；扮酷至上的陈国坤不忘重操本行，在球场上担当起守门员；林雪和元秋在吃饭那一场戏着实搞笑，这种有意无意又不顾一切的内心逃避相信过来人都会小有感触。

作为主角的方力申和梁慧嘉形象还是比较贴切的，方力申年轻小生的头衔挂了多年，梁慧嘉也并非完全意义上的惊艳美人，自然流露。

尤其是人物新鲜没有形象重叠在前——不会在看电影时想着这演员以前演过什么之类。

相识之后的很长一段时间，阿文都是Karen的“奴隶兽”（顺路推销下彭导一文），即对女方无怨无悔，忍受招之即来、挥之则去待遇的男人，又有称“观音兵”。

俗话说忍耐都是有限度的，Karen的言行终于深深刺伤了阿文，二人遂不再往来。

阿文花费了三年时间来疗治情伤，这一段就是《肖申克的救赎》了，相信多数观众都能认得出来，不同的是在阿文费力爬出监狱时，新年零点钟声到来时的倒数连续出现了三次，亦即三年，在戏仿的喜剧效果里，悲字不经意被带过，时间永远是最好的工具。

对于情守监狱一段，个人并不觉得惊奇意外，但必须承认它把影片前后串得相当流畅，甚至还牵带出结局。

牢房一段没有落入多数通俗爱情片在酒吧中醉烂如泥，在马路上声嘶力竭、嚎啕大哭又或者天降暴雨、电闪雷鸣不顾一切地寻死觅活（最低俗老套的……），即使在现实中阿文可能是以这样的方式熬过三年，但一切都埋在了监狱黑暗的牢房中，相关的只有大只佬的不绝歌声、满地的碎玻璃片以及满墙用粉笔写下的“Karen”，如此处理还是比较巧妙的。

用三年时间走出Karen带来的深痛，如此痴心在这年头也渐渐要灭绝了。

影片中有着不少浅显又真实的对白，男男女女对于爱情的感悟总是说之不尽。

快餐式的爱情成了大众流行，太多年轻人一边心如止水地继续生活，一边在寻找真爱中掩饰着伤痛。

发达的通讯手段让沟通联系更为便利，也疏远了情感。

年轻人谈情说爱也公式般拿来即用，人情冷漠的疾呼早已不是新鲜口号（香港导演张之亮甚至从人与人的群体脱离到情感冷漠解释开来，解释着为何电影票房会减少，而人们更愿意锁在家中观看盗版碟）。

影片摄影配乐剪辑都值得一说，比如二人约会走过街道是运动长镜头，前后几次对比强烈，一些镜头处理得很细心，比如最后分手。

制造的落叶之类来得有些搞笑，不过大唱日本歌的悲伤男子倒是狂有意思，声画与内心情感完全对位。

配乐来自金像奖最佳配乐得主黄英华之手，走的还是温情路线，在爵士乐之外也显露了他偏爱日式音乐的特征。

剪辑来自李栋全，了解彭浩翔电影对他应该是再熟悉不过。

林子聪用稍显新奇的方式重复着老旧的情爱话题，“诚心制作”的呼唤体现得淋漓尽致，没有年轻导演的浮躁以及不少港产爱情喜剧的粗制滥造，一切就是就是那么简单自然。

不出意外话，《得闲饮茶》将竞争着明年金像奖的新晋导演奖。

生活在继续，之前两人的寒暄言语其实都形式得有些过分，那句“Karen，你今日好靓”还是有些杀伤力，大约情感丰富的观众也在这一刻即被打动，同样的影片结局来得相当干脆，值得回味。

所谓“近水楼台先得月”，对于刘德华的出现我一点都不觉得惊奇，尤其是在听了《人鱼朵朵》的旁白之后。

他以大只佬造型（费用不够么，那身肌肉假得可以，简直是在讽刺老杜的片子）、陶醉地唱着《暗里着迷》，一点都不感惊奇，倒是狱警333让我琢磨了阵，是墨镜王的《阿飞正传》吗？

但记得是没编号的。

虽然对于去年Andy刘的几部纯爱电影颇感不适，但刘德华投资主导的亚洲新星导计划确实是热心十足，对于低迷的香港电影尽力而为着，身先垂范，甘当绿叶的行为实在得说声好样的。

http://moviel.movblogs.com/article-138888.html

喜欢它的题目，“得闲饮茶”， I’ll call u， 可以是很随意也可以是很不上心的一句话，在意的人就这么一直等着等着。

导演的拍摄手法很有意思，思维像我一样没边没际的。

最后一个画面是方和caron两个人都关在牢笼里无望的守候。

明明理智知道如此，可感情上仍控制不了。

就像方说的一样，“如果我知道三个月以后一切都好，那么现在痛苦的我岂不是很肤浅？

告诉我这到底是不是爱。

”一开始一个无所谓一个太认真，一味地妥协付出如方者，太过重视导致太无措，这样的相处太累人，可为什么明知会受伤还是义无反顾呢？

也许这就是爱奇妙的地方吧。

甜蜜地受虐 "我爱你时你才那么重要，不爱你时其实什么也不是。

" 既然选择了爱，就别怕受伤。

对导演拍的监狱印象深刻，监狱里有刘德华在唱歌噢，原来每个人都有自己的监狱，自己困住自己，出狱又再入狱....片子不错，之前也看过《疯狂的石头》，刘德华的“亚洲新星导”计划看来会获得巨大成功！

虽说讲的也是老调爱情故事，我爱你你爱他，但胜在处处有新意给心机。

方力申送女主回家的路上心潮起伏充满期待，经过的街先是有人打架后来变成花火嘉年华，然后被拒绝垂头丧气的回来，街便变成了鬼街还应合着苦情歌，很有心思的隐谕。

老故事因为有着新说法新隐谕，引人入胜，而引人入胜，才是电影应该的发展方向吧。

那段关于心牢的隐谕也很有意思，男主陷入心牢，又突破，到片子的最末大家才发现，原来女主一直也在心牢里。

人大概都是这样吧，自己给自己画地为牢，爱情、金钱、地位，咩事都能成为禁锢，偏偏自己还不自知，所以无限痛苦。

佛家所谓灭七情六欲当然是对的，那些都是痛苦来源，可惜能做到的人几少，盖因那些也是快乐来源。

進去看其實也是因為一句宣傳對白：阿文：「你是喜歡一些對你好，但不會說話的好男人，還是一些很會說話，但對你差的壞男人呢？

」不記得何時看電影要看一些特別的對白了。

對白，很多時一句便可以插進你的心靈，當你的心突然觸動了，你便有興趣去認識這個故事。

故事其實也很簡單，該說很生活化吧。

香港…不乏有阿文這些人。

害羞的男生，「一個好人」，對女生好，以幸福和愛情為他們的理想和生命。

這些不再是女生的專利，是男女平等的原因嗎？

看著看著，看見阿文在做〝奴隸獸〞：一個被女生call來即去，用完即棄的男生。

去到弄得有點誇張的地步，自己的心中也一直在悲憤：「用不用這樣？

」「正一奴隸獸！

」「算吧，放棄她吧。

」「阿文，你醒醒吧！

」最後看到阿文爬進監獄那幕，突然腦子裡想不到任何東西，過一會兒才想到兩個字：Good choice。

電影內加插了很多搞笑的元素，令人覺得：嗯…這一套電影很得意，最得意的我想該是監獄內的幾場戲，又有誰想到：原來那裡可以放一個監獄？

用的主觀鏡頭也不少，有點不太主流的味道。

男女主角選得很好，至起碼在觀眾心目中也是很好的人選，當然，始終也是新人，還有進步的空間。