某星球的散文
ある惑星の散文,Forgotten Planets
导演:深田隆之
主演:富岡英里子,中川ゆかり,ジントク,渡邊りょう,鬼松功,伊佐千明,矢島康美,水越朋(声)
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2022
简介:脚本家を目指すルイは海外に行っている映画監督の恋人アツシの帰りを待っている。スカイプ越しに会話を交わす2人は新しい生活への計画に胸を躍らせる。一方、メイコは精神疾患によって舞台俳優の活動を離れカフェで働いていた。そこへ急に兄のマコトがやってくるが…。人生の岐路に立つ女性2人が織りなすささやかな物語。详细 >
首尾连接的星球轨迹。遗忘
在看:喜欢在封闭,昏暗的小房间里瑠衣躺在沙发上用脚扯墙上的便条,伴随太空电波电子乐的那一段。瑠衣和芽衣子,两条线平行叙述,有时又猝不及防相遇、相交----喜欢这个概念!
《偶然与想象》的副导演,开头十几分钟也有相似味道出现,可惜后续的文本发展比较寡淡,两条人物线也没有做到真正的交互。其实剧本的底子挺好的,可以拓展的空间很大,可其表达又仅仅停留在单一的情绪状态,有点浪费。
我们所看到的影像本身被处理得沉重、笨拙且冗余,以至于无法看到围绕着“遗忘”这一命题中更贴近于生活也更加轻盈的时刻;与之相比角色通过DV看到的世界其沉默填满了我的心。//重看,尋找被記住的證據就是確定存在的方式。創作和物質的實存的必要性。
有种自我满足表演孤独的感觉。更适合拍成那种十几分钟的短片,说不定还好看点。
嗯嗯字幕。
每个人的星球
2023.10.01@WPAC
对片里的冷漠很熟悉。因为我常常都是那种冷漠的制造者。但又做不到全然无情。于是日积月累地被愧疚感拖垮。也该算得上是某种报应。
文本还是太弱了,胜在结构做得不错。
有成年人的兄妹情,日影里也很少见
乏善足陈。。。由大量平庸而繁琐的表现和叙事堆砌而成,不知道的还以为导演搁这儿玩啥先锋派的形式感呢
如果这类电影没有更仔细说明规则—突破的具体顺序、不同的卡住及其实际影响的想法,也可以做一些更易懂的朴素宣言去说明电影中对遗忘的指责为什么不能被认为是在干预“自由”、过去为何蕴藏解放等,毕竟挺多人每天都觉得自己被缠着但表现出的又特别搞笑。如果更重要的具体能怎么做不仅难以实现且在思考中就是模糊,至少给出能让更多人离开模仿进入明白并要求在真当中,例如若事情被这样讲述不仅过去被遗忘且被彻底杀死。只有不在船上的人面对风暴才能呼出没什么办法
3.5
瑠衣从盒子里翻出了旧摄像机,淳志却说:“如果你觉得碍事,就把它扔掉吧,我可能不会再用到了。”淳志读不出瑠衣任何一句潜台词,而我们却和瑠衣甚至更胜于她读出了淳志口中种种潜在的危机,而另一方面,芽衣子的哥哥不停地向芽衣子讲述过去的故事,芽衣子却想不起来任何一件往事,两个事件就像以我们为原点的交流电,推搡着我们的目光从一方流向一方,再流回另外一方。只是在电影中看到电影从业者这一点怎么看都像在偷懒,感觉作者并不愿意为了一个故事去重新塑造一个有血有肉的人,去了解一个系统。//路边就是码头巨大叉车卸货,岛国城市规划有多适合拍戏不用我多说了吧。
3+ 看似跨越千里的即时通讯,实际上是虚假的互动幻象,他可以如此轻易伪装、躲藏、回避,为此以这样一条线索去呈现:平面的——折射的——背对的,与之相对的提供了另一种现代性工具——摄影机,在这里倒转了惯常的载体认知,即时通讯是虚假的,摄影记录反而是可贵的。得以倒转的根基来源于其空间的打开,伴随灯亮,作者把影院看作更真实的纵深,遗忘的情感得以在影院被唤醒,继而在更广阔也是更重要的街道上,存在主义的困顿得以在新的记录和相遇下获得解答。
用文字营造的异星感
人与人之间存在的“引力”,像星球般忽远忽近,寻找着记忆交错的运行轨道。比起恋人,更喜欢兄妹的部分,只是,废弃电影院怎么不上锁还有电啊🤣
人类移居到火星后,就会忘记曾在地球上居住过这回事吧。毕竟人是很容易遗忘的生物。
啊……看前面觉得和滨口真的很像,但是从电影院开始剧情弱了下来,两个女主也没有真的联系。而且短发女主的个性有点不统一