去年夏天

除了结尾几乎原样照搬，看完给丹麦原版多加了一星。比原版视听技巧更足，表演技巧也更足。法国人的“浪漫”是骨子里的。一次浪漫化的改编，法国人不忍直面丹麦人的冷峻，这个改编着实意义不大，对于这个举世皆准的“黑色”故事，我还是更喜欢丹麦版，不想再看到任何改编。

父亲与继母谴责男孩撒谎那场戏，如此冷漠，残酷，变态，继母的脸上毫无波澜，我都想替男孩哭。真不理解这部片的主旨是什么，爱是没有的，丝毫没有拍出来，只有冷酷，性也毫无激情，甚至可笑。冷血地折腾了一圈，gaslighting了一圈，竟然又（毫无征兆地）欲望难抑地回到原点，妻子上楼拥进丈夫的怀抱，似乎想说些什么，最后以丈夫的一句“Tais-toi”结尾。难以置信，难道本片的重点落在毫无批判性地描述，中年中产夫妻的一场沉默共谋吗？？Theo还是他亲儿子呢…二十年后，当Theo反应过来这一切…

更多是依靠特写的力量。前半段当内生的情感在两人的微表情间开始流动时，特写空间的局限为禁忌伦理的发展提供了一个隐蔽点；但当后半段情感暴露，朝着不可控的方向发展时，特写反而增强了失衡的破坏性，痛苦也随之陡增，仅仅是聚焦于男孩脸庞的一刻，就宛如一瞬间的万箭穿心，是如此的干净利落

原来睡继母也是作业太少的一个下场之一

4+ 极具侵略性的特写镜头，张力十足的刻画，几乎使观众与人物一同置于从始至终的高压之下。人物所处的局势仅通过几个镜头、寥寥数笔便可做到多次轻松转换，却又不失去两端情绪都被强力拉紧的氛围。（虽然在我看来30岁以后还会被大脑还没小脑发育成熟的小屁孩疯狂吸引是一件只有在电影里才会发生的事情……）

2.5。爱的确不需要理由。大胆的、黑暗的、失控的爱情我难以接受。成人世界是虚伪的，伪装爱情，伪装亲情，伪装歉意。既求一时之快，又要保全自己，污蔑少年清白。又何必呢，最后依旧没能脱困，在黑幕之前还得回到丈夫的怀抱。

人物没动机也没弧线，就莫名其妙

很有意思的一个点，男导演经常喜欢拍女演员脱衣服，一件一件的脱掉，非常男凝，这个女导演拍了一段男演员脱衣服，也是一件一件的脱掉，非常“女凝”（谁要看老白男脱衣服啊），表演没什么问题但和原版比少了点性张力以及有较大改动的结尾变得有点微妙.66/100

情绪的处理还差点，对比来看五月十二月更有余味

伊莲娜雅各布的儿子像个糖氏

我觉得凯瑟琳·布雷亚这版拍得比《红心女王》好，导演把镜头对准一张张人脸，从这些面孔上呈现人物内心微妙的状态和变化。随着偷情的发展，它揭开的不只是虚伪的中产阶级生活，还有人类在体面和文明面前，要去抑制的伦理道德和欲望本能。

（7.7/10）布雷亚挖掘出色情电影经典设定的深度：女性欲望的探索、性与权力、中产生活的空虚、人性中的自毁倾向，无论从什么角度去理解这段不伦关系，都能够得出一个结论：人类真的是很奇妙的生物。

《去年夏天》在一部精彩的情节剧和一部不可信的陈词滥调肥皂剧之间反复横跳。即使剧本提供了高度抓人眼球的戏剧冲突，演员处理（除了床戏）也现实生动，但遮遮掩掩虚假的性爱戏以及对于核心剧情略显俗套的处理，不仅让主角之间性张力大打折扣，也直接影响了故事可信度，让电影结尾显得可笑更多而非高明。

是因为我没看过原版吗 还挺喜欢的

情欲情欲，男孩沉沦于“情”，女人沉沦于“欲”。结尾的改编完全颠覆了《红心女王》里那种滔天罪行藏于女性权欲下的震撼，更多是一种纵欲，和对自己内心那份禁忌柔软的臣服。不及原作，但导演和优秀的女主演都很有想法，这么强张力的剧本被内化成了一种更细腻的东西。第一场性爱戏真的非常之差，后面几场尚可。导演也很会用面部特写来强调角色内心的暗流汹涌，微妙的、又具有爆发力的心绪。

十年后，导演布雷亚再次拍出富有挑衅性的新作，讲继母和继子之间的乱情，并给双方带来一段关系博弈。影片给我的观感很割裂。一方面情欲戏拍得不情色，不香艳，甚至不好看，另一方面三场戏又存在奇妙的递进关系，从凝视男孩，到凝视女主，再到凝视两个人的身体交缠。布雷亚的镜头始终关注女主角的欲望呈现，但女主对她来说也是个被拍摄的客体，男性角色则是她的工具，男孩的美貌被她剥削了一次。

三场高质量的亲密戏。用长时间的观察换取质变，关系的质变、情感的质变、能量的质变。在长久的呻吟声里是扰乱的心神，慌张不安，并随之急促的呼吸。在长久的呻吟声后面，是千百种心绪飘荡在房间，尴尬、羞涩、悔意、满足，再静谧无声，如空荡无人的旷野。

6/10。布雷亚一以惯之的主题：迷思般的欲望和对性羞耻的否认，徜徉在夏日阳光下，白色的家具、墙壁削弱了肉欲的挑衅性。故事从一栋田园诗般的乡村别墅展开，开场镜头是安妮的委托人，一位哭泣、颤抖的女孩，充满羞耻地讨论被性侵的经历，安妮告诉女孩要克服性愧疚，她从受害者中汲取力量，将自己的欲望藏起来。安妮出轨继子西奥时，正面全裸的镜头全部被面孔的亲密特写所取代，布雷亚令人惊讶地捕捉恋人的脸部，从机车后座到啤酒泡沫，再到草坪上西奥和安妮趴着说话录音的场景，镜头捕捉到的爱是透明的，当西奥在走廊里徘徊时，前景突出了安妮和她的丈夫，西奥赤裸的身躯如同希腊雕像，在凝滞的镜头底下酝酿情感，终于她丈夫直接询问她和西奥越轨一事时，安妮决定撒谎，她的脸神秘而冷静，并和丈夫当面要西奥认错，恋爱充满谎言，却让人沉溺其中的危险。

科西嘉的夏天，像这样的夏天，南法撩妹记，非凡夏日，美丽与躁动，传统与禁忌，有点刺激但不多，因为习惯了就会有所免疫。

偷情过程中镜头对准了面孔，对禁果的渴望才是人最真实的那一面