罪犯们

对犯罪另辟蹊径的思考。第一部分讲述犯罪事实，第二部分呈现犯罪后的生活，由此引发思考——做了不知道为什么要做的事。

迷人又遗憾的观影体验。前半部的类型片框架反倒使得『叙述』成了电影的重点（用一种完全反希区柯克/布列松的笔触讲述一个希区柯克/布列松式的故事），对框架的每一次溢出甚至回归都能让人切身体验到自由的愉悦。相反到了后半部分越是接近自由这个命题，电影就显得越刻板，强行植入的二男爱一女设定和电影人自我指涉更是完全毁掉前两小时的自然随性味道。但不得不说迷人的前两小时是那类能够让人感叹“电影还没死透”的高光时刻。（片头字幕里出现了INCAA的名字，也就是这几天被米莱政府大砍预算的阿根廷官方电影机构）

#2023金鸡影展北京# 我的点在于这个法律/银行体系漏洞真好钻，失去三年半的人身自由来换后半辈子的财务自由，大部分人都会铤而走险吧。

#2023金鸡影展# 对固式生活的反叛，对自由生活的向往。片名有一定误导性，电影的重点其实并非犯罪，而是以此引发的生活变革。三年监狱还是二十五年银行，或许意想不到的选择会带来意料之外的收获。

中年男人的梦，自由，美女，钱

我不知道男主坐牢3年和工作20年哪个更痛苦，反正我看这3小时的电影就像是在坐牢。p.s.四个人在林中躲雨的BGM还挺好听的，把我从睡梦中惊醒

#23金鸡# 虽然很明确导演的想法，城市和乡村，三年半牢里还是二十年银行都是很明确的表达，但花三个小时讲一半时间能说明白的故事让我如坐针毡，还是尽量少玩花活吧。当然构图和南美独特的音乐是很好的，镜头运动很复杂很丰富，有点过量。

2024siff，第十七部以为是惊险的犯罪悬疑，实际上它悬疑的部分只为真正的主题提供了背景。在上二十五年班和三年监狱之间你会如何选择？两位主角都不约而同地踏入自然中去寻找定论。在生着绿藓的山石和明亮如镜子的湖水间，在夜晚酒瓶轻轻磕碰的叮咚声间，在手电筒一明一灭的光芒间，歌曲奏响，脚步飞扬，世界各地的名字在我们的舌尖上滚动好似甜美的糖果。这禅意与自由甚至漫延到后面的监狱段落，在四壁围绕之处诗句就这样降临，文字在眼前舒展又蜷曲，带着我们跨过高耸围墙又重新迈如旷野，仿佛做梦都能梦见漂浮着的字符。这一切都太难以置信，直到尾声我们看到废弃的小屋现实才逐渐重新沉淀。生活不止夕阳红，但哪怕人已远走，荒野会一直在，夕阳也会一直在，所以何不像西部片的牛仔一样跨上马背，就这一次，悠闲自在地走入夕阳红。

歌好，骑马好，哥俩好，女友好，狱友好，同事好，领导好，监理好，每个人都好！！！抱抱离职的保安谁也不埋怨，这真TMD是一个理想国！！！

挺无聊的

-，前半程在局部有强烈的游戏感，充满各形式的互动，情节波折但顺势发展；时序被打破的节点后，渐归自然强度。混杂的多体裁相当有趣味，但对体裁的融合并不足够满意，似乎缺少足以调和一切的“意外之意外”。

只有很少的语句在描述犯罪故事。倦怠社会里疲惫的人们妄图挣脱既定秩序，便自作聪明选择身陷囹圄。剩下另一半的人只好在煎熬中消磨殆尽。一切又回归了追求自由的母题。

阿根廷布列松？三小时太煎熬了啊

在监狱和牢笼之间选择了旷野，在疯狂与放纵之间选择了告别，自由如谜，激情亦是谜底。

#siff#三位主角之名相同字母打乱重组（moran/roman/norma），是三人“首尾相连”的圆环联结状，通过唱片的传递将上下两部分的叙事联结（大量细节亦有对应），也将城市和乡野的地理空间联结——且两个男主对应的交通工具是摩托和马，一个朝向城市，一个朝向山里，呼应两个空间的叙事，而无论在哪个物质空间，“自由”都是幻影，这个以类型故事开头引发的叙事音律逐渐减弱，愈到后面则愈发流淌得如涓涓细流——是的，整部电影是一条自然生长的河流，文本延伸得无边无际，视点覆盖着视点，故事推动着故事，一个被迫生长的秘密内部又生成微型的一千零一夜式奇谭，尽显拉美文学独有的迷人气质，现实的湍流最终改变走向，进入天人合一般的神秘升华，在诗歌的吟诵和风吹的声音中时间悄然流逝，蝉鸣始终在背景音中强化着时段的划分。

失衡的做派

如果能把做作的味道再去掉一点就更好了。p.s.圣经是多人合写的科幻小说😂

3.5 情节逐渐被削弱，开局即高潮，世界本就没有答案

今天在MOMA的百老汇电影中心硬挺了3个小时看下来的电影，真是一部有点意思的犯罪片。犯罪动机是因为不想人们一见面就问“你在哪里上班”的银行职员不想上班了，抢劫了单位65亿，以期许用3.5年刑期换之后22年提前退休有钱有闲的生活，逃亡途中还发生了田园牧歌般的恋爱，真是荒腔走板啊。

类型片SOP被推翻，取而代之的是充满惊喜的剧情与奇遇不断的人物，真正满是活力的愉悦制造方式，第二部分延伸又否定了第一部分，第一主角影响又抛弃了第二主角，究竟是自然乡野生活更自由，还是远飞的心灵更自由，还是毫无枷锁的叙事更为自由？