我的巴比伦恋人

小学时候爱看小妮子、郭妮的小说，经常沉浸在花花绿绿的封面，贵族校园式的故事背景里，觉得这个世界上理应存在公主和王子，也坚信着自己终将不凡。

我是在那个时候遇见玛丽苏的。

她经常长着五颜六色的头发，她的名字总是很长，里面的每个字都很美，她永远都是那么神秘，可能是某个遗落文明的公主，也可能是秘密财阀的大小姐，她的能力千奇百怪，有一件事却不会改变，那就是她拥有着无与伦比的吸引力，她永远是那个最特别的女孩。

而随着反玛丽苏文化的兴起，我渐渐明白了那是空谈，是做梦，于是我看起了反琼瑶、"现实向"的小说，说着玛丽苏的坏话，并拒绝承认我心里她存在过的痕迹。

是什么时候我和玛丽苏和解的呢？

我也不知道可能是某一天，我突然明白了，逐渐接受了平庸的自己，开始接受自己的一切，虽然我很平凡也有很多很多缺点，但我永远喜欢着这样的自己。

所以我和我自己和解了。

正如陈美如对九天龙女说的那样，玛丽苏的梦让她无视规则变得不平凡

但接受平庸并不可怕，我们因为平庸才会做梦，我们的幻想在那些因为学习、工作而忙碌的时间里闪烁着快乐的亮光，这就够了，我们女人做做梦怎么了？

这是什么大事值得被嘲笑吗？

我们做梦天经地义，女人有性幻想无罪！

陈美如对慕容王子说"你的存在令我羞耻令我尴尬"因为她的性幻想曾被人否定，被人嘲笑。

甚至到她24岁，还要为12岁时的少女春梦赎罪。

这些堂而皇之调侃她的人并不觉得自己有错，他们每一次玩笑都仿佛在说:"这个女人居然有性欲诶！

真好玩！

"这些嘲弄最终完成了对陈美如性欲的割礼。

陈美如长大后选择的职业也耐人寻味，网络监察员，也就是我们说的鉴黄师。

可以说，陈美如一直在为这个莫须有的罪名赎罪。

我们国家的大部分女生即使没有这样的经历，也很少有和朋友坦然聊起性幻想的时刻，谈起这些总会有似羞耻、似尴尬的情绪。

"你是我不得不面对的问题"陈美如在那一刻终于承认了"慕容杰伦"的存在"你是我的人"她勇敢的接受了自己曾经存在过的性幻想。

在那个瞬间我仿佛又看到了蒙着桌布扮公主的陈美如，她和闺蜜姜惠贞快乐的朗读着自己的日记，躺在床上构思着接下来缠绵悱恻的情节……

姜惠贞在游乐园里玩耍时对陈美如说:"陈美如，能这样和你聊这本日记，真好，真的很好！

"玛丽苏，能这样和你握手言和，真好，真的很好！

今年我为爱情故事流的眼泪，都落在它身上了。

我相信这个故事是真实的。

总有一些时候，我们不相信爱情了，我们不想相信爱情了，我们发誓不再动心了。

也总一有些人，轻易就撬开你的内心，照进来一丝温暖。

伤害从3、4岁我们就听灰姑娘和王子相爱的故事，怎么到12岁悄悄喜欢上一个人，有自己的爱情幻想就变成了羞耻丢人不要脸呢？

12岁，年少懵懂的爱情，被放到讲台上，成为大家的笑柄，只要一谈到感情，就会想起那些被无尽嘲笑的日子，“喜欢”这个词，甚至不敢再拿出来，怕又再成为被大众茶余饭后攻击的对象。

我们还没学会讲话的时候，父母就给我们讲公主和王子相爱的故事，看电视也是和喜欢的人在一起很幸福，为什么到自己幻想喜欢的人，就变成“不知羞耻，不要脸，XXX谈恋爱咯”，就变成一件丑事了呢？

一切源于女孩青春少年对爱情的憧憬，记得周星驰在《喜剧之王》里面有一段：其实爱呢，我们BB仔的时候就有了，喜欢吸妈妈的n就是。

虽然词不达意，但是爱不该是羞耻的，喜欢一个人不该是羞耻的，但是当那些童真的幻想，天马行空的想象，被拿出来当成“小H书”，当着全班的面朗读，这个仅仅是开始，之后无穷无尽的嘲笑，被身边的小伙伴嘲笑孤立，还有调皮的男同学把自己的爱情幻想全文背诵反复传播.....就算在城市出人头地都不敢再回到乡村，怕又成为无聊邻居们的谈资，又被贴上“小H书作家”的永久标签。

哪个小朋友看了童话故事没幻想过自己是小公主？

哪个小朋友看了超人没幻想过自己拯救世界打怪兽？

这些幻想很可笑吗？

幻想有人喜欢自己爱自己，很可笑吗？

我小时候看爱情漫画被我爸当着我面撕碎了，说我不知羞，看什么黄色漫画，那时我全身发红，觉得自己不要脸，不是好女孩，但是同时也很疑惑，从电视上新闻上邻居口中接触到xx结婚了恋爱了，都是很美好的，为什么我就不能幻想一下自己是女主角呢？

难道对爱情有幻想是羞耻的吗？

是不要脸吗？

别说小孩，被当众读情书读小作文这件事，大人都顶不住，小孩更容易被这种羞耻感淹没，看到女主这段话不由自主眼泪掉下来，一旦对爱的期望变成恐惧和害怕，要用多少正向的感情才能重新浇灌出这种信任？

身边又没人一遍遍和她说“没事的，不要怕，有喜欢的人是正常的”。

她只能在成年后一遍遍辱骂眼前的王子，就像面对以前那本被嘲笑的日记，以前她遭受过的羞辱，都倾倒在王子身上：你令我羞耻，令我尴尬，不要再出现感情了，就让我窝在自己的壳里，安安静静过完一辈子就挺好。

小女孩长大之后，不再觉得那些是浪漫的幻想，因为整个青春期都因此被嘲笑，这些感情变成她不得不面对的“问题”。

在她每一句辱骂王子的背后，其实她是在骂自己：你真当自己是个公主啊？

（才看到第4集，后面继续补充）

第六集，陈美如和友人聊天，友人试图唤醒陈美如对爱和性的渴望，她尝试解开陈美如的心结，就带着她回忆起那本小说。

少女陈美如春心萌动，在小说里会大胆又浪漫地幻想情人间的亲密接触。

可是当24岁的陈美如再次被激起爱欲，已经没有能力去实施甚至想象和另一个男人的耳鬓厮磨呼吸相拂了。

关键时刻，她和情人只能一次次地落在只有岩石和荒林的巫山山上，没有一张温暖的床。

关于爱和性，过去的十二年没有让她学到更多。

“情到浓时，共赴巫山”在十二岁时遇到，这是小说里一句含蓄又足够让人浮想联翩的性描写，巫山是象征，语言河流中一个丰厚又潮湿的词语（抱在怀里的一条嘴唇不断翕合的沉甸甸的大鱼）。

二十四岁时再次出现，是在无法做爱的尴尬时刻，巫山是现实里的一座贫瘠又坚硬的小山（静止的荒凉的黑暗的让人不安的荒无人烟之境）。

此巫山非彼巫山，词语的意义是多重的，当它从抽象跌落至具象，旖旎的联系一下子消失了。

人不能继续在脑海中轻飘飘的云雾里流连，被拉回了无情的意义消散的现实。

此刻因为错位产生的呆滞和尴尬，跟成年人面对自己对性无能为力（不合时宜的纯洁）的窘对照（意义发生错位的原因人物的性无能，而性无能又用意义错位表现出来。

同时，又用一个词，一个记忆纽带跨越时空连接起两个陈美如，让她们对照），很妙。

一切的根源就是那本给她带来巨大耻辱的日记。

我真的挺迟钝的，到第六集，陈美如被罚在班级里当众朗读日记的场景已经出现了不止一次，到了这个时候我才真的代入她去体会那种灭顶的羞耻，这种想象还要借助自己初中的回忆。

一个长相普通，安静，细腻敏感，学习不错的十二岁女生当众承认自己对爱（或许再加上性）的渴望和荒唐羞耻的幻想。

这可以称作是毁灭性的伤害了。

陈美如被嘲笑扑灭了胆量，明白自己是个罪人，喝退了身体里年轻的欲望的奔流，就抽干自己的汁液，战战兢兢地活着，不敢对爱情有任何指望，她已经算坚强了。

可是青春期好奇爱和性是正常和普遍的。

为什么有人写“黄色小说”这个新闻在同学间引起那么大的轰动，不断地被人讨论传播，因为消息的内容吸引着他们，因为他们和陈美如有同样的兴趣，爱也让他们好奇。

可是环境太压抑，好奇和躁动被扭曲了—既然无法谈论它，那就大声笑话它。

现在有了丑闻，有了一个可攻击的靶子，大家终于可以没有负担地大声谈起这个话题了。

我在初中时，同班有一个女生处境和陈美如相似，都因为性被人耻笑。

她没有朋友，别的女生会像说一个秘密那样说起她。

用那种讲秘密的尴尬又兴奋的语气，还要压低声音说出一些我不懂的词，有时需要纸笔，在她的嘴巴没有力量说出那些词语的时候。

性看起来很特殊，一个人只在某些年龄时才可以和同伴自在地谈起它，才不会觉得羞耻，才不再需要微妙的眼神暗示和戏谑的玩笑。

这之前，说出它可能会让周围人恐慌，把自己变成异类。

带来无穷麻烦。

它有点像一种禁忌。

我觉得这是性和爱的教育缺失和性羞耻造成的。

（其实挺讽刺的，青春期，在爱情萌芽的时候，爱情是洪水猛兽，你不许谈它；等到了成年期，大家又都默认你已经知道怎么去爱了，不会爱是不健全的人。

怎么，难道爱情不需要学习的吗，难道是一种成人礼物，在18岁生日那天，等时钟敲过十二点就会自动落到手里的？

）祝陈美如早日过上“做人不缺爱,做爱不缺人”的幸福生活。

（为什么幻想爱情/看和创作言情小说会让人羞耻）

一开始看这个剧以为就是无脑小白玛丽苏，加之女主一开始审查员以及她一系列刻板形象导致的行动，让我差点吐槽弃剧。

结果最后来了个中二反转——年少时候玛丽苏的梦，都是成年以后真金白银的债啊——让我好歹坚持下来，但是没想到却挖到了这部越品越有味的看似粗糙实则精巧的小神剧（因为创作和逻辑上确实有瑕疵，所以也不大吹特吹这剧有多完美）。

可是比起剧里面借主角之口诉说成年人世界的无奈，内涵某些规矩、常识、制度可笑荒诞却又必不可少，让没有记忆的书中人带着李贽般的“童心”成为现实主人公们的镜子让他们重新发现自我找回本真来说，最打动我的是三个虚构人物（虽然后面开启了他们非虚构的线索）摆脱设定找到自我的部分。

其中，段水流与龙女关于生命以及生命价值的讨论确实震撼到了我，在这样一部快餐剧里，花了这样重的笔墨，让一个被虚构的角色接受自己的诞生，却又看清命运并非一味接受，本身就是把严肃文学放到轻小说那种吃力不讨好而且容易翻车的操作，可是主创们却把这个复杂的设定最终用电子宠物这么形象的指代物把这个问题重重的提起轻轻的放下，而且放得合情合理。

然而这还不算最绝的，在开始有了自我意识以后，龙女这个人物就开始飞一般的成长，到第16集龙女和sin的对话，可以看出，创作者并没有很突兀的在揭示日记秘密后就把这个讨论搁置，而是借由角色一直在埋线（包括养电子宠物），到合适的时机告诉观众也告诉剧中现实的人物生命本身和命运对于本人而言到底有何意义，自我的价值为何。

而最巧妙的是，在龙女觉醒这条线成熟的同时，穿插了王子知道“真相”（第一层），这个时候他的挣扎以及和女主的讨论顺理成章水到渠成，而女主和王子其实互为镜子，女主也借由王子对“我是谁”“我为什么（他对女主一系列行为以及自己内心情感是否被设定的思考）这么做这么想”，再次回答了段水流回答九天神女关于生命从何而来与生命的意义来源自身而非起源的讨论。

而至此，两个虚构人有了真实的“生命”，他们摆脱设定走向自我的存在。

而这又为接下来“真相”（第二层）的揭示，他们其实确实并非虚构而是真正存在的人做了铺垫，让故事后面便于圆回来（还没播所以不立flag）。

事实上，就算没有他们第二层的设定，他们作为真实的存在因为自我的觉醒已经可以立住了（参照失控玩家设定），但是这第二层设定也让故事更加丰富和有更多的想象。

另外说回现实世界的主角团。

女主角的出场真的人设极差，工具人设定满格，加上各种现实中真实却让人愤怒的刻板印象加持，但是在故事展开的过程中，她一层层脱掉这些枷锁，开始找到自我回归到“童心”，这个过程其实是现实迫于生存的我们每个人所日常面对和挣扎的，她的故事一开始让人讨厌后面又能让人共鸣，并不是因为中二玛丽苏的设定，而是她给观众一种勇气，告诉我们，就算是想象，就算是笑话，我们依然有保持自我的资格。

女二和富豪这条线稍微平淡些，且富豪这个参照物并没展开，确实就没太多超套路的地方。

最后，段水流，通过他与龙女的对话，特别是他对个体生命价值和活着的意义的阐释，这简直就是这部戏沙雕外壳下真正的内核，也是推动后续剧情的关键，所以完全明白为什么日记一开始是他保管。

正因为他是那个自始至终相信自我价值就是生命本身的人——人之所以成人，不在于他如何开始，而在于他如何选择，他在被创造之后相信什么、完成了什么。

这才是大女主剧啊，它的叙述主体都是女性，关注的是女性的情感，主旨（之一）是 “女性可以有性幻想，性幻想不羞耻” 这个观点，妥妥的女权主义。

而且越看到后面越清楚是讲女性情谊的，两个闺蜜在游乐园第一次讨论日记，彼此慰藉和鼓励，还有小时候一起哭一起写小说的场景看得我很感动，从在这点上花的镜头和音乐能看到这是导演的着重点。

三个女主角各有各的魅力，包括龙女这个幻想角色，她后面主动提出来要工作，看到这里我心里大呼 "终于！

有编剧看到女性是需要工作的！

"（虽然这里编剧马上就搞笑了一下让她以为打麻将是一种工作）。

三个男角色倒都是挺片面单一的角色，尤其是王子和侍卫（很符合一个女生日记里的性幻想对象的定位）。

还有这部剧是反对搞雌竞的，女主角和龙女这个”情敌“的身份设定本来是应该敌对的，但是编剧让两人在看守间里谈心，而且美如对龙女有真诚的赞美，说女人才更能欣赏女人的美，真是说到我心上了。

而且龙女对美如的敌意也是小说里的强行设定，她自己有质疑，后面的剧情应该也会让这个人物冲破这种人设，两人之间是会有友谊的。

可惜台词后期配音明显改了一些词，和口型对不上（比如“鉴黄师”就改了），估计台词里本来也有“性幻想”但后期配音把“性”字去掉了，要不然可以更犀利一些的。

最后，编剧有在致敬李银河和王小波，就在闺蜜两人谈心的时候，两者都在台词中出现了（女权这个词也出现了），仔细想想，王小波写的《黄金时代》当初不就被出版社归为所谓的“黄色小说”嘛。

顶多12集的内容，硬撑够24集，最后几集情节有点混乱，漏洞也多。

本来故事的设定挺有趣，加入的古巴比伦元素也挺有诚意，可惜情节太弱，笑点无聊也不好笑，感情戏又太单薄。

前几集还算可以，但看到十几集，反派才算是正式登场，故事也越来越拖沓无聊了。

1.故事情节女主陈美如小时候和闺蜜姜蕙真一起写了日记，被二舅妈骂，要烧了日记，段水流私自藏了日记，十二年后慕容，欧阳和龙女来到现实世界。

几个从日记走出来的人来到现实世界，女主和闺蜜惊慌想摆脱是很正常的，可是两人确认几人是从日记而来之后无奈接受，居然就一丁点也不打算追寻原因？

而慕容几个人从异世界来，也似乎没任何怀疑，就这么安心地生活在这个格格不入的现实世界。

如果说三人的记忆丢失了，按理应该也没有和陈美如姜蕙真在一起的记忆，但完全不思考自己为什么就分别对女主和闺蜜死心塌地，跟她们是怎么认识的，自己来自何方？

虽然是因为日记里的设定，但他们三人自己并不知道啊，一点都不怀疑。

实在不合理。

11集里，因为乌鸦袭击，龙女发怒，日记掉水了，三人同时倒下危在旦夕，护士误将段水流的包丢掉。

病人的随身物品，真的会那么随意被护士丢掉吗？

就算当时医院因为停过电而混乱，那床单是被当医疗垃圾丢掉而不是清洗消毒再用？

段水流和姜蕙真误以为装有日记的包被丢在垃圾车，骑摩托去追。

截住垃圾车，就自己直接上去开锁翻。

这是医疗垃圾啊，不是普通垃圾车，真的没有任何人阻止，这么轻易被打开乱翻吗？

事后也完全没有问责，连司机下车责骂都没有？

日记找到了，观众也终于得知一些慕容三人为何看来到现实世界的的线索，三人也转危为安。

可是，从陈美如姜蕙真得知段水流当年没有把日记烧掉，并且打算把真相告知慕容几人那时候开始，这一群人就变成不懂沟通、不会沟通的傻子。

12集段水流把日记的事告诉龙女，却没有告诉陈美如和姜蕙真龙女已经知道日记的存在，哪怕两女在他面前说要保守秘密不让慕容和欧阳知道，段水流也没吱声，存心的吗？

龙女在医院天台打算告诉慕容和欧阳关于日记的事，明明很多时间可以讲，龙女非要讲一大堆让慕容不高兴的话，导致不欢而散，差不多5分钟的戏，慕容和欧阳也确实有冷静听龙女讲话的时候，偏偏就没讲到重点，看着真着急啊。

那个发现伊拉克遗迹的古巴比伦王辛（慕容的父亲？

叫自己的儿子“杂种”，难道不是在骂自己？

），来到医院，要求住下，欧阳居然就那么答应了，完全不怀疑来者不善，明明慕容已经跟他说过关于梦境，关于乌鸦袭击的事。

欧阳作为一个冷静的人设，丝毫不怀疑，是觉得有危险的不会是自己，所以直接忽略疑点吗？

段水流发现辛有可疑，除了一个名字和长相，什么都不知道，就派旗下的网红去查，居然能查到在医院地下室也就算了，怎么可能连性别是男是女都搞错呢？

难道段水流拜托别人找人，连要找的人是男是女都没告诉吗？

是他白痴，还是网红白痴？

这个寻人事件，纯粹为了给龙女表现吃醋的机会，情节太过生硬了。

当段水流发现辛有可能对慕容欧阳和龙女几个不利，除了跑去警告欧阳文山去搞定辛之外，也没告诉陈美如和姜蕙真，这么重要的事，打个电话发个短讯这么难吗?还是说他并不觉得辛是危险人物？

直到日记被偷，才说有危险，真是无语。

古巴比伦王，实际上是慕容，欧阳，龙女的仇人，这四个来自古巴比仑时空的人，其实是互相都有仇怨的。

即使他们能成功回到时空，又能怎么样？

四人再次互相厮杀？

所以古巴比伦王就这么轻易地让几人答应进行血月之夜祭祀，实在是很奇怪。

龙女答应断水流活着，陈美如不想慕容死，欧阳文山想回去重新领导族人，看似理由充分，但是他们都知道古巴比伦王是连自己儿子都会杀的人，回去了真的会放过他们吗？

而且很多所谓的记忆，都是古巴比伦王的片面之词，即使那些记载历史的泥板让他们恢复的所谓记忆，就那么可信？

不怀疑有陷阱? 在没有任何后手的情况下，回去就是自投罗网。

如果说什么“或者就为了再相见”，干嘛不直接找方法直接就留在现实世界？

三男三女，在知道如果要回去古巴比伦时空，就要用陈美如当祭品之后，依然还只是顾着恋爱一件事，从来没团结努力去尝试找解决方法，好歹也试一下让陈美如亲自改写日记结局啊，或者查一些历史看看有什么可以改变之类的吧，真是毫无吸引力的剧情。

第22集里，段水流无跟着龙女去祭祀场地，你担心，跟着就跟着，无端端对古巴比伦王口出狂言，逼人家出手杀你，又无端端地站起来，无端端掉悬崖，上演“催泪”情节，为的是让龙女和欧阳文山意识到古巴比伦昂残暴不可信吗？

要是这么才意识到的话，欧阳和龙女是不是太弱智了？

而龙女你不是可以呼风唤雨吗？

完全可以用风力把段水流拖上来，完全用不着用手死命抓住他呀，还互相说一堆没用的话，这么假的情节，真是败笔（虽然其他的情节也不见得好）。

而巴比伦王自己说祭祀需要龙女的协助，转头就把人家朋友杀了，人家凭啥还要协助你？

你把帮手都得罪了，祭祀还想不想进行了？

而龙女果真不帮了，跑去悬崖下找段水流（从这么高的悬崖掉下来，居然衣冠完好，整整齐齐地躺在河边，完全是假摔嘛！

），龙女的缺席似乎对祭祀毫无影响，那么之前所说的“如果不是需要龙女协助，早该把她也杀了”又是怎么回事？

陈美如打算牺牲自己当祭品，让几人回到古巴比伦时空继续活着。

看似伟大，实质是草率，甚至像姜蕙真说的那样，有点自私，不顾留下的家人朋友会痛苦。

几个古巴比伦人是因为发生厮杀，正好陈美如的鼻血滴在日记上，从而打开了两个时空的通道，而并不是单纯因为日记，他们才来到现实世界。

所以如果几人回到古巴比伦时空，是否会改变历史，现实世界又是否会因为蝴蝶效应受到影响，是不得而知的（这个可以写另一段故事了），而且即使他们回去了，应该也是继续仇恨继续争斗的，并不保证回去了就真的能活着，那牺牲陈美如，其实意义并不大。

祭祀仪式中，慕容自杀，替代陈美如献祭，这个没什么问题，煽情嘛。

而另一边厢，欧阳推了古巴比伦王一把，这反派居然就这么轻易地，摔死了。。。

看来待在现实世界对慕容欧阳他们有利，在古代威胁很大的反派，在现实世界一下就解决了。

既然慕容欧阳早就决定用慕容的血回去，那有必要找那么一大班人聚在山顶吗？

而且龙女当时也没在祭祀场地，一样也回去了，可见只要慕容自己偷偷地在祭祀台放血，其他人无论在哪里，都会自动回到古代的。

至于被欧阳轻易就推死的古巴比伦王，欧阳完全可以提早把他就解决了。

这样看来，那场祭祀，完全不需要聚集那么多人在场。

2. 感情戏陈美如不喜欢交际，开始对慕容的到来，是惊慌和躲避，后来可能是因为一直都很孤独寂寞，对男主就产生感情。

本来这个主线发展是可以的，但是缺少了很多推动的元素，导致很生硬。

例如男主女主没有经历生死或什么大灾难，生活上的甜蜜小细节也不多不够深刻。

慕容一直嚷着要保护陈美如，导致她受伤之后又为她祈福，为她洗手洗脚，仅此而已。

慕容是因为日记设定，但陈美如就这么突然喜欢上他，显得有点生硬，感觉她对慕容是内疚多于喜欢。

有部日剧叫绝对男友，里面的AI男友也是因为设定而喜欢女主，但是在设定被意外改为其他女孩子的情况下，依然喜欢着女主，类似的情节才更能让观众信服他们之间产生真感情，而不是说剧本说喜欢就喜欢上。

姜蕙真和欧阳文山这一对反而比较自然。

欧阳一出场就大洒金钱，为女主谈版权，注资剧团，又事事照顾姜蕙真。

姜蕙真从一开始的逢场作兴，到开始认真，为了欧阳而终止一个很重要的表演，心理上都是有过程，有小反复的，比较自然。

但在13集里，姜蕙真隐瞒自己为了欧阳终止表演，接受剧团处分，这时欧阳出来解释，威胁团长罚她就不给钱。

对欧阳来说，维护女友，这是很正常的行为啊，可姜蕙真不知道为什么就发脾气了，说欧阳仗着钱，伤害团里的人。

不给钱就是“伤害”？

这是什么道德绑架？

看到这里，以为姜蕙真是为欧阳着想故意远离他，但前面情节没有提及啊，而且下一秒，她又向陈美如抱怨欧阳，完全不是想跟他分手，那之前发的脾气把他气跑是怎么回事？

龙女和段水流这一对就更奇葩了。

段水流从一开始就带着不纯目的接近龙女，还利用龙女不懂世事，谎话连篇以达到自己的目的。

无论是为龙女抱不平，向男主发狠话，还是劝龙女放弃男主，都是带着私心，完全看不出一丁点是心疼龙女。

老是一副色眯眯，合不拢嘴的流氓嘴脸，还时不时趁机往龙女身上蹭，挺讨人厌的。

除了是从小学开始喜欢日记中的龙女之外，哪一点是纯爱啊？

口口声声说龙女是女神，自己要守在她身边，让她开心就好，却又一次次因得不到回应而生气。

9集里，段水流旗下的几个网红来找他处理工作上的事，龙女以为他欺骗了她，要他解释，段水流就一副“我付出这么多，管你饭管你住，你还不让我爱，我还是自由身，爱去哪儿就去哪儿”的渣男模样。

从一开始就是段水流自己主动纠缠龙女不放，抛开自己工作什么都不管，得不到龙女还发脾气，哪里看得出真心？

第10集，段水流向姜蕙真表示要把日记的事告诉龙女，一副“他们三个是无辜的，应该得知真相，代价由我们几个付出”的样子，明明是他自己私自藏起日记没有烧掉，也没告诉陈美如和姜蕙真，导致慕容三人来到现实世界，现在成了“你们俩写的日记要负责，我要说出真相我良善”，真是无赖。

第14集里，段水流为龙女和旗下几个网红，与几个男的大打出手，然后和龙女浪漫牵手而去，这场戏真的多余了，龙女本来就很有战斗能力，“一句我不屑于呼风唤雨”，就让段水流出面打，完全不合理。

如果龙女是受到什么限制不能反抗了，段水流不顾自己战斗力低而奋力保护，还说得过去，但龙女好好地站在那里看着啊，段水流的奋力抵抗就成了邀功的戏码，而不是为真爱而拼命了。

第21集，段水流说想让龙女活着，所以要她回古巴比伦，龙女向他讲述自己在古巴比伦时空的悲惨命运，所以宁愿灰飞烟灭也不想回去。

而段水流依然霸道想让龙女回去那个暗无天日的世界，说什么“活着就还有希望”“只要还活着就一定可以再相见，相信我”，不仅没有能力，还信口雌黄，也丝毫不顾龙女回去之后会面对什么样的艰难局面，这是哪门子的“真爱纯爱”？

明明就是段水流自己自私，想让龙女活着，让自己心里好过。

而且，二舅也早对他们几个说过，需要让陈美如当祭品才能让他们回去，所以段水流是打算牺牲自己的小学同学陈美如吗？

这难道不是恶毒？

什么“放下仇恨，先回去活着”，回去就真的不会再被古巴比伦王杀掉吗？

如果剧组是想着把段水流打造成默默守候在女神的暖男形象的话，这真是失败了，这妥妥的是一个渣男形象，完全没尊重过龙女的决定。

还有段水流说话时总是有气无力是怎么回事？

这不是含情脉脉和温情，更像病重无力。

而龙女，会喜欢上段水流，更觉得别扭，感觉纯粹是急迫要摆脱日记设定的束缚而已，龙女这么一个高冷，战斗力强大的设定，真的会因为给她吃喝，死命纠缠，和一个无关重要的打架，就能征服吗？

除了这些之外，段水流真没干别的了，没有为对方牺牲什么的大利益，没有真心为对方着想而不顾自己，甚至连心痛都不见得有，从头到尾都有私心地死命缠着。

段水流和龙女这一对的戏，并没有表现出该有的默默守候，不问付出，最终感动对方的温情，只剩一个哄骗无知女孩的桥段。

而龙女的高冷形象被颠覆为有点白痴的普通女孩，可惜。

故事中后段，揭示出慕容等几人并非真的因为陈美如写的日记而诞生，而是本来就是真实存在古代的人物，慕容残暴喜战，欧阳背负族人仇恨，龙女也一样痛恨慕容，那么请问，慕容欧阳在知道自己是古代真实人物，再回去自己原时空古巴比伦王国之后，依然对对陈美如姜蕙真死心塌地，念念不忘，是为什么？

那是不是代表，陈美如的日记，已经把两人的性格，感情，设定都完全重置了？

结局里，长相酷似慕容的飞机师出现，也没有什么happy ending，而是直接跟陈美如说是两个完全不同的人，那么，你出现的意义何在？

就为了刺激陈美如，让她彻底死心？

如果陈美如一直相信慕容会轮回而走不出来的话，仅凭他一句“是不同的人”就能死心吗?故事开头，陈美如作为鉴黄师的理智和沉静，姜蕙真从小在剧团训练的坚韧，龙女的高冷设定，后面统统变成恋爱脑，几个男性角色脑子里也只剩下恋爱一件事。

当几人发现日记不可改，沾水不会湿，内容角色变成真实人物这些怪异之后，都丝毫不质疑，不去查究为什么，背后有没有阴谋，几人有没有危险，对现实世界会不会造成影响，实在是淡定得令人惊讶。

如果从六人发现是日记的特殊之处开始，合理寻找缘由，对抗反派，过程中产生感情，故事会合理很多，总比各人在什么都不知道也不去寻探的情况下，就一个念头恋爱到底来得精彩。

全剧最好笑的情节，都是有二舅妈和二舅的戏份。

其他的笑点，真笑不出，也无厘头，例如陈美如去见公司的心理医生，医生数次想偷喝酒，很好笑吗？

简直无聊。

演员的演技平平，没有出彩，也没有很差，过得去。

故事的编排真的不太行，浪费了那几幕古巴比伦的场面，浪费了特效和音乐，也浪费了演员努力重现阿卡德语的诚意。

近期看的最开心最畅快的一部剧。

演员没有包袱、演技自然；混血脸一本正经地搞笑不仅没让观众出戏、反而散发出一种反差萌和喜感。

重庆和摩洛哥实地取景，就冲这一点就比90%的网剧甚至上星剧要用心了。

有趣的场景切换，有一幕女主闺蜜说完“一把火烧了”后镜头马上切到女主家里舅舅点燃地上的一团火；导演还偶尔玩一玩一镜到底的长镜头，男二送火锅那一段行云流水、观众看的也很过瘾。

看完第五集，是我低估这部剧了。

这哪是什么沙雕中二玛丽苏？

这是赤裸裸社恐人的真实写照啊…果然喜剧的内核还是悲……卜冠今哭戏的感染力还是一如既往的优秀。

一部很好的剧，值得五星。

总的来说，我看了下差评，分为两类。

老实说，我不是很明白那些说剧情很尬的人，一般如果我没有把一部剧看完我是不会评价的，没有调查权哪来的知情权。

首先，前九集，所谓很尬的剧情就是霸道总裁爱上我的情节，可是根据整部剧的逻辑线，这是纸片人变真人的故事，他来自12岁女孩写的小说，你们年少时候写过小说吗？

反正我写过，正是总裁文正火的年代。

这不是剧情尬，是剧情中女主写的小说尬，不要混淆概念。

而这恰恰体现了真实。

这里想明确一下，什么叫尬，参见《落跑甜心》。

九集后，人物基本上都在拜托小说设定，有意义而深刻，有血肉。

第二就是主题过于生硬。

我没有觉得，全篇都是以女主小说由来的女性幻想羞耻展开，尤其是女主从事职业的讽刺，而正是她年幼书写的人物救赎了他。

在此当中，副线cp剧情完整，且模式不同。

女主闺蜜对事业追求，龙女自我意识的觉醒。

还有女主闺蜜和女主的相处，在女主总是陷入自我悲伤无视闺蜜现状时，闺蜜没有沉默，而且主动说出自己也需要关心。

这段很打动我，很多时候一个人对另外一个人的失望就来自于对方不再关注自己，而往往是可以沟通解决的，因为明明都是互相在乎的人啊。

同时现代现实生活与古代巴比伦历史交织，涉及平行时空等多种元素。

剧中的语言是古巴比伦说的阿卡德语，请北大亚述学专业的老师指导教授的，能在细节上做的如此很让人惊叹。

同时剧中的滤镜非常非常好看，人物场景做的也很好。

总之，作为网剧来说，他的内容非常丰富，希望不要跟风黑吧，观全局而知深浅。

据说是18年拍摄完的网剧，因为各种原因未播出，总之，希望不要高开低走。

我的巴比伦恋人 (2021)7.22021 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 爱情 奇幻 / 周楠 / 凤小岳 卜冠今

谁年轻的时候没写过一些中二沙雕的小说呢？

陈美如也没想到自己12岁那年写的东西竟然在24岁的时候变成了现实……受着日记人物设定的慕容杰伦，欧阳文山，九天龙女来到了她跟闺蜜还有段水流的生活，从一地鸡毛到互相治愈，一开始当做沙雕剧看，慢慢的感受到剧的深刻，虽然有时候有些夸张，但是台词很美慕容王子的到来让美如知道自己不再是个笑话，幼年的伤痛得到治愈酷酷的姜蕙真遇到了“区区富豪”欧阳文山，其实他俩的戏份有点少，很多东西没有铺垫到位，不过X张力拉满！

九天龙女因为段水流的呵护和包容，摆脱日记的设定，放弃执念，珍惜眼前人，他俩的结局是真正的he，这里可以小小的感谢一下sin……虽然他下线的好草率……最后的结局，我还是很满意的，慕容杰伦就是汉谟拉比，他会好好当一个明君，而现代社会的人也要过好自己的生活，曾经的过往是一个小小的却又刻骨铭心的插曲，终究被所有人怀念……这位大胆的编剧也值得夸赞，虽然有瑕疵 可是这样的尝试是勇敢的 也是成功的，希望以后能有越来越多的编剧和导演能够这样的尝试

这造型太搞笑了

再见啦！

喜欢最后一集龙女的这段台词：“如果你秋天出现，我会像对待苍蝇一样轻轻将夏天掸开；假如你是一年后出现，我就将每个月都卷成毛球，放在分开的抽屉，免得混淆了日期；如果只是耽搁几个日期，我就用手指数数，直到指头脱落，掉在荒芜之地；假如明确了我们只能在死后相遇，我就将我的命如果皮般扔掉，以品尝蜜糖般的永恒……”

打卡这次实时追剧同步结局！

好久没有这样过啦！

这部剧让我觉得好看是因为搞笑背后，本质是一个悲剧，女主童年阴影致使她成年之后爱无能，她不知道怎样快乐，也不知道怎样让别人快乐，用一种过分“独立”的生活状态去维持着自己的体面，“我”只是看起来很好而已，仅仅只是看起来。

不管是讨厌笑脸迎傻B的人际虚伪，还是过年时亲戚各种询问的过分热络......明明社恐却不得不迎合世界，表现出成年人的干练与开朗，处处充斥着当代年轻人的共鸣感。

它的剧情妙就妙在这些感受，并不是通过女主无病呻吟的旁白，亦或者编排感很重（脱离真实）的情节展现出来，而是细细密密穿插于故事与回忆中，自然而然地体现出来。

观众苦“傻白（B）甜”女主太久了，单单出来一个普通正常思维女性角色就让我拍手叫好。

男主的搞笑背后，其实就是一个幻想出来的治愈对象，不管女主有多不堪、多奔溃，男主都会用他特有的深情眼望着她，说一句“不，你很好，你比你自己认为的都要好。

”表面是一场舔狗的修行，本质却是女主内心深处极度渴望的治愈，在一次又一次的冲突与和解中，我不仅看到了女主的变化与自我救赎，也得到了属于自己的治愈。

这部剧从名字开始就注定了它的精彩，真的是一部看名字就很容易劝退的剧，但全剧卡司配置，演员的演技都架起了整部片子，当之无愧的互相成就（目前只看到前十集，希望不要烂尾），用荒诞无厘头的台词去谈论深刻的心理问题，即使是用来做“傻白甜”工具人的九天龙女，也依旧立住了人设，并且很难得的是，这位天仙情敌和女主虽然不停地被强调对比，对抗，但我却从中看到了大写的“反雌竞”，情敌的出现不再带有单薄的工具人属性，（强行为女主制造磨难，推动男女主感情升温），女主反而逆向引导着情敌去往正向的情感输出。

十二岁的陈美如情窦初开，没有成型的世界观，所思所想不免被当年市面流行的公主童话所影响，就像所有人惯于为女孩营造公主梦，童话世界一样，让所有女孩做一位等待王子救赎的公主，然而真实世界没有王子，却有无数成人童话的黑暗，平凡人的一地鸡毛，也许有人可以短期地治愈你，但最终真正的胜利只能靠强大的自己。

女孩子最美好的品质其实不是乖巧，也不是善良，而是拿起剑的勇气，做自己的英雄，亲手杀死恶龙。

二十四岁的陈美如即使仍旧苦于童年阴影，但她在社会的涤荡中逐渐丰满了自己的世界观与人格，被老板羞辱后敢于提出辞职，并让老板道歉，告诉男主未经女性同意不能随意触碰女性身体，以一种正向的处理方式去影响着小说中的角色，也间接纠正了多年来霸道总裁为所欲为的风气，“说不!”，“清晰表达拒绝!”，这种对比也能看到女主自我觉醒的力量。

其中通过女主的经历，也映射出很多女性的生存现状，比如“性羞耻”，“荡妇羞辱”等等，小时候最害怕被父母误会早恋，和异性仅仅正常的交谈就会背负很多的负担；遇见露阴癖的变态，第一想法除了羞耻恶心，更多的是自我谴责，为什么要那个时间去那条路？

如果我不去那就不会发生这种事了，但是错的难道不是那个变态吗？

包括房思琪事件，微博的qj维权......这种枷锁式的自我谴责，都逼迫着受害者将结痂的伤口重新撕开，流着鲜血自证清白，大清已经亡了很久了，新时代请和自己握手言和吧。

我不知道这个纸片人男主最后结局要如何圆满，但好像已经不重要了，编剧的安排不在于虚拟对象的治愈，而是真正属于女主的自我救赎，击杀恶龙的只能是自己，所害怕和逃避的那场“春梦”阴影，本来就不是错误，正视欲望，勇敢做自己。

一点点安利姐妹的话PS.很喜欢导演的光影镜头，很有氛围感。

目前只看了十集，也瞎想了未来的剧情走向和结局，希望不要阑尾，bbl

你很好!不仅慕容杰伦这么认为，大家全都这么认为!