《掮客》剧照
《掮客》剧情介绍
在一个暴雨滂沱的夜晚，孤独无助的少女素英（李知恩 饰）将尚在襁褓中的儿子遗弃在某座教堂门口专为遗弃婴儿而设置的窗口中。未过多久，在教堂帮忙的尚贤（宋康昊 饰）和东秀（姜栋元 饰）将孩子带入屋内。只不过这两个人却心怀不轨，他们会利用工作之便将婴儿卖给相关收养人，并从中收取报酬。只不过这次他们的“生意”出现意外，次日素英居然返回来找孩子。为了稳住素英，尚贤二人坦白了自己的计划，并尝试将素英拉入伙。自此之后，三个人带着小婴儿踏上寻找买家的旅途。 与此同时，刑警秀珍（裴斗娜 饰）也早已盯上了尚贤和东秀，她一路跟随这几个人，寻找决定性的证据……热播电视剧最新电影明月守护者女老板夏目新的结婚剿匪龙虎山迷失之民做头十里寒路赢天下爱的呼唤强袭魔女ROADtoBERLIN老柿子树打破沉默湄公河行动前妻系统破坏者LoveLive！虹咲学园学园偶像同好会四格漫第二季连体阴她不知道名字的那些鸟儿蜜月期花右京女侍队OVA想吹口哨我就吹刻在你心底的名字26个特殊劫匪我们的成长日记第一季维多利亚的秘密2012时装秀会长的贴身校花酒鬼都市女人们我的世界烽火电波蒙克先生的最后一案：神探阿蒙大电影南方
《掮客》长篇影评
1 ) 日本电影？韩国电影？
看电影之前，我以为《掮客》是像《辩护人》、《7号房的礼物》一样的催泪弹，看完之后才发现没什么泡菜味。
看了下背景介绍，才知道原来是韩国外衣下的日本电影。
韩国电影和日本电影既有相同之处，也各有特色。
“掮客”这个故事，如果是李沧东来拍会更悲惨，金基德来拍会更残酷，朴赞郁来拍会更曲折，奉俊昊来拍会更黑色，但导演却是日本的是枝裕和，他继承了小津安二郎对家庭的关注，只是他并不信任血缘所维系的家庭亲情，所以无论《小偷家族》还是《无人知晓》，是枝裕和都在探寻家庭的边界，而这次的《掮客》又是是枝裕和擅长的主题，只是嫁接在韩国的社会背景之下。
《掮客》有着韩国电影的尖锐话题度和日本电影擅长的温吞水节奏，两者被是枝裕和融合在一起，把一个贩卖婴儿的犯罪行为转变成人性的回归和情感的缠绕。
在影片中，我们可以清晰地看到角色之间的关系从对立到和睦、从设防到交心，短短的一次旅程解开了心结、放下了负担、走出了阴影、开启了新生。
是枝裕和借文素英之口，在黑暗里说出感谢每个人的诞生时，所有人在那一刻与自己和解，产生了心照不宣、彼此理解的情感共鸣。
《掮客》有着浓郁的是枝裕和色彩，但豆瓣得分却在他所有作品序列里倒数第二，究其原因，为贩卖婴儿的犯罪行为洗白或许影响了一部分观众的评价，另一方面观众或许把该片归结为韩国电影，而与韩国电影风格不同的观感又影响了心理预期，毕竟宋康昊、裴斗娜等韩国演员不同于柴田治、阿部宽等日本演员，让人哭与让人悟的表演特性也是不同的。
说到宋康昊，我也是因为他才来看此片的。
《掮客》让宋康昊问鼎戛纳影帝，不知道是否沾了是枝裕和的光，因为宋康昊虽然拿遍了韩国三大奖项和一些国际奖项，但世界级的表演奖项却只有《掮客》，虽然其演技早就够格了。
作为“忠武路三驾马车”之一，不同于崔岷植擅长极端性格、薛景求擅长苦大仇深，宋康昊则更擅长庶民气息，他在《掮客》中的表现，虽然角色不如李知恩、姜栋元吸睛，但依然凭借稳定的发挥勾勒出小人物的心路历程，比如和女儿吃饭的镜头，他把失败者的自尊表现的恰到好处，是枝裕和的选角还是不错的。
2 ) 《掮客》：人贩与妓女的相互救赎
最早得知《掮客》的消息还是在21年初，看到《看电影》杂志发布的电影资讯心里一喜，心想这阵容和题材，肯定错不了。
是枝裕和+宋康昊+裴斗娜+姜栋元+IU，结合这个围绕人贩子与弃婴展开的故事，肯定值得一看。
《看电影》去年发布的微博虽说是惦记上了这片，但还是没过多久就把它抛在了脑后，直到今年4月份得知其入围了第75借戛纳电影节主竞赛单元，《掮客》这才又被我拉回眼前。
毫无疑问，《掮客》和《分手的决心》热度非常，是枝裕和和朴赞郁的正面交锋，任谁都想看看到底鹿死谁手。
最终朴赞郁斩获最佳导演，而宋康昊则凭借《掮客》荣获戛纳影帝，这两部电影热度一时风光无两。
朴赞郁与宋康昊合影留念直到昨天，在大家心心念念的期盼中，《掮客》资源终于流出，影迷终于可以一睹电影风采。
由弃婴开始的故事电影以一个第三人称视角开篇，目光追随着一个背影来到了“婴儿暂存箱”机构，李智恩饰演的年轻母亲将自己的儿子遗弃在了机构门口，冒雨离去。
素英深夜冒雨弃婴在该机构工作的东洙（姜栋元饰）联合自己的搭档尚贤（宋康昊饰）将孩子偷抱走，准备进行贩卖
二人为婴儿擦去身上的雨水翌日，素英回心转意，想要重新接回自己的儿子羽星，却被东洙领回自己家中，将自己准备贩卖儿童的计划和盘托出，并承诺给予其一部分的酬劳，原本打算报警揭发二人的素英，在鬼使神差下同意将羽星卖掉，并决定亲自与二人同行为羽星找到合适的父母，殊不知，在背后注视着一切的眼睛，早已盯上了他们。
素英决定与二人同行何为掮客掮客一词含义为 ：为买主与卖主之间签订买卖(如房地产、货物或证券)契约(合同)收取手续费或佣金的人；类似于或比喻为这类人的人 。
通俗一点来说，掮客即为中介，而在本片中，掮客可以称为大家熟悉的另一个词：人贩子。
电影中第一次出现“掮客”这一概念不同于以往大家对人贩子的刻板印象，宋康昊所饰演的人贩子并非凶神恶煞的形象，反而和蔼可亲，与人友善，就连把孩子卖掉这么残忍的行为，在他嘴里说出来也是：为了让孩子有一个更光明的未来，把孩子从漆黑迷茫的未来中拯救出来。
美化自己贩卖儿童的罪行他对自己的定义也并非是做恶之人，而是守护孩子的丘比特。
进一步美化自己巧舌如簧的说辞把恶行美化成了善事，看似人畜无害的和善大叔，却是一个多次贩卖人口的惯犯，在角色形象上给观众带来一个较大的反转冲击感。
卖婴之路三人一同踏上卖婴之路，前往釜山寻找买家，尾随其后的还有早已盯梢许久的警察秀珍（裴斗娜饰）和其助手。
从电影中可以得知，在当下的市面上，一个健康的男婴，市场价为1000w韩元，按现在汇率折合来看等于人民币5w元出头，而女婴价格则更低，看到如此低微的价格，让人不适的不仅是对生命的蔑视，还有就是生命价格的低廉，当一个鲜活的婴儿可以被市场明码标价出售甚至讨价还价的时候，社会的道德和伦理是在崩溃的。
在接触到买家之后，买家以孩子长相不佳为由，讨价还价想以400w韩元（人民币20465元）的价格将孩子买下，甚至提出要分期支付。
因孩子眉毛不好看买家讨价还价第一次交易以失败告终，三人继续踏上卖子之路。
角色反差以孩子的成长为核心的家庭故事一直是是枝裕和的拿手好戏，无论是其代表作《无人知晓》、《步履不停》还是前作《小偷家族》核心均是如此，本片亦是借男婴将主角三人粘合起来，在卖婴之路上三人彼此敞开心扉，渐渐在路上三人对彼此有了家人的归属感。
三人之中，素英的角色最为神秘，不知底细的年轻母亲，带着看似与自己毫无关系的孩子，她背负着的秘密不得已让她必须把孩子甩掉，但是身为人母的情感却难以舍弃，带着纠结，素英摇摆不定的踏上了卖子之路。
在寻找买家的过程中，素英不停地在审视着对方，思索着对方能否给孩子带来一个良好的生活环境，审视对方的同时，素英也在不停地询问着自我，自己究竟该何去何从，自己是否配称得上作为一个母亲。
自己又是否真的应该生下这个孩子。
东洙在本次卖婴之旅中改变最大，从一开始鄙视将孩子抛弃的母亲，认为自己贩卖人口的行为没什么大不了，甚至还多次与尚贤反复要求平均分赃。
东洙与素英的矛盾从一开始便横在两人中间，二人势同水火。
东洙认为有抛弃才会出现儿童贩卖直到尚贤将东洙也是遗弃儿童这一秘密告知素英后，素英对东洙的仇视才有了消散，因为自己也是遗弃儿童的缘故，东洙在福利院长大，对这些被抛弃的孩子们关爱有加，在路上也对羽星产生了一些难以割舍的情感。
在与买家谈生意时，对羽星的不舍尚贤因为与妻子离婚，失去了对女儿的抚养权，在卖婴路上也对羽星产生了难以割舍的情感。
人物情感也由一开始对于金钱的渴望转变为打算金盆洗手，做完最后一票就转行其他工作。
在卖婴路上，羽星的存在就像一面镜子，照在三人的心上，三人对于羽星的关爱，掺杂着对自己内心的救赎，将心中最宝贵的那一丝温暖，全部笼罩在了这个孩子身上。
宛若一家人的卖婴团队彼此救赎在摩天轮里，东洙和素英都是第一次彻底的袒露心扉，一组简单的正反打镜头，给到两个演员各自的特写表演。
东洙隐晦的表达了不用着急把孩子卖掉，或者是咱们选择放弃，直接找一家好的家庭寄养也可以（咱们不卖孩子了）
东洙建议放弃把孩子卖掉在没得到素英肯定的答复后，东洙再次提出，这个孩子我们可以养着，甚至在面对素英的询问后说出：我可以当孩子的爸爸。
东洙隐晦表白从两人的面部表情和情感传递来看，可以确认对彼此都有好感，并且两人有一起走下去的想法，但是素英还是说出了残酷的现实：这是不可能的。
因为素英的杀人犯身份（被杀者为羽星父亲）早已被警方锁定，被捕只是时间问题。
素英流下不甘的泪水东洙这是用自己的左手挡住了素英的眼睛，其意在表示在新闻报道中，会对犯罪嫌疑人打马赛克的形式来保护其隐私，但东洙此举又有以个人身份来保护素英的含义在，即使是我对这件事情帮不上任何的忙，唯一能做的就是在此时遮住她的双眼，用来保护她。
审出的手暗示新闻里的马赛克东洙这时也点破了素英一直想要丢掉孩子的真正原因，“不想让他成为杀人犯的孩子”这也是素英在极力克制着不去照顾和关心羽星的原因，害怕自己放不下孩子，但又怕孩子跟着自己要受到一辈子的骂名。
东洙也借此说：“或许我妈妈也有不得不抛弃我的原因吧。
”实则也是在为素英开脱，但素英说道：“那也不用原谅你妈妈，她是一个糟糕的母亲。
”这里也是在暗示自己不可被原谅，素英自己也是一个糟糕的母亲。
随后东洙说：“我替他原谅你，素英。
”
然后一个大约8秒左右的镜头，素英嘴角略微上扬而后立刻摇头，既感动又否认，感动于对方对自己的安慰，又认为自己不值得被原谅，不到10秒的镜头里情感进行了三次反转，诠释的极其到位。
二人借这段对话，彼此袒露了心扉后，又相互治愈，东洙从素英的眼神中看到了母亲对自己的愧疚，素英从东洙的话里得到了抛弃亲子的原谅，两人在此彼此救赎，相互取暖。
随后就是两人沉默对视，给予对方，也给予观众时间来消化这段情感抒发。
随后接上的是秀珍的镜头，她对助手说道：“现在最想卖掉孩子的反而是我”，略带自嘲的话术反而更能推动剧情情感的抒发，原本看似十恶不赦的人贩子和妓女自我救赎，回心转意，而本应代表着正义一方的警察，却试图促成这邪恶的卖婴交易借此来抓犯人现行，又借助手的嘴来说出更为讽刺的话：“反而我们更像是掮客了。
”双方仿佛身份互换般的情感诠释，既深化了主题，又带来了更强有力的情感刺激。
警察自嘲
自讽掮客，深化主题温情收尾电影的结尾，温情的有些像是童话故事，素英提前释放，在努力地工作生活，羽星被秀珍领养照顾，一家三口快乐的生活，即使是曾经想要买下羽星的夫妇，也时常来看望孩子，羽星得到了所有人的爱，在幸福中茁壮成长。
善良的警察，善良的夫妇，善良的人贩，以恶开篇以善结尾，这或许是大家都没有想到的，但也正是如此，社会底层背德者身上人性的闪光点才会如此突出，用没有血缘关系的社会边缘人物相互取暖的温馨故事来温暖观众，用自己内心向往的真善美来洗刷时间的肮脏与苦难，这或许就是导演想要传递给大家的心声，即使这是一场幻梦，那也是一场人人都愿做的美梦。
是枝裕和亲自绘制的合家欢插画
3 ) 真没想到，是枝裕和出品会烂成这样。。。
要不是因为老田的分享，我真不会去看是枝裕和的这部新作，毕竟豆瓣评分摆在那儿。
但即便做了心理准备，影片依然让我大跌眼镜，怎么可以烂成这样：失败的《小偷家族2.0》，伪善的反堕胎宣传片，全是尿点的伪底层生活剧，没有技术含量的演员演技，强行合家欢的烂片结尾！
这可是拍出《海街日记》《比海更深》《如父如子》《无人知晓》的是枝裕和啊，怎么可以交出这样的东西！
更可怕的是，这部片子不仅存在剧情平淡乏味问题、人设脱离现实问题、剪辑详略不当问题，更有大是大非的观念问题。
人贩子就是人贩子，什么掮客、婴儿转运站都是美化！
我不想了解人贩子的艰难处境和走上犯罪道路的原因，不想知道杀人犯的人生故事和堕落轨迹，不同情没有生育能力的人口收买犯，不认同只考虑生不考虑养的伪善反堕胎观！
美化犯罪，同情罪犯，就是恶的帮凶。
一车杀人不眨眼的家伙，却无比尊重一颗受精卵的生命权、无比关心怀中小婴儿的未来，这不是扯淡吗？！
这部片子的观点放在美国取消对女性堕胎权的宪法保护、天朝人口拐卖crime依然猖獗的当前，简直就是为虎作伥、粉饰罪恶，不可原谅。
观念问题是硬伤，片中多次出现的剧情和人设bug也让人无法直视。
女主文素英一开始在雨夜中将自己的孩子遗弃在教堂保温箱外面的地板上，连铺块纸板都没有，这是存了沙娃的心呐！
后面在寻找买家的路上，对孩子的关爱还不如两个毫无血缘关系的男人，孩子哭了连看一眼都没有，还是对面的妇人主动过去哄，这非常有违母亲那种天然的反应。
但如果你说她是个狠心的缺乏母性的人吧，又不尽然，某些时刻她会有护子心切的表现，比如破口大骂嫌弃自己孩子不好看的买家、激烈回怼指责其弃子的女警。
合着自己的娃只能自己虐、别人说一句都不得？
真不知导演究竟想塑造一个怎样的母亲形象。
一个在城乡结合部开小裁缝店、负债累累的loser，一个孤儿院出身、在教堂当临时工的底层，他们的积蓄居然可以支撑三个大人、一小孩一婴儿数天的吃穿住行和看病费用，还能住有沙发台灯的酒店房间、买高档的婴儿背带、坐高铁逛便利店……女主还一路带着摆满台面的化妆品、带几个月大的婴儿居然能睡整觉……导演和编剧脱离真实、脱离底层人民的生活究竟多久了啊？
连观察和想象能力都缺失了！
这个毛病在《寄生虫》里也存在，穷人不像穷人，富人不像富人，剧情全靠脑洞和意淫，居然还能斩获无数奖项，真是无语。。。
4 ) 我终于知道哪里水土不服了
就是这些韩国人居然全片都没有说过一个西八再说的严谨点就是西八含量极低毕竟我不能保证没有漏听以下为凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数
5 ) 情感表达和故事议题 高期待之后的大破防
非常不满意 之前很期待的 是枝裕和的作品是这个水平我是不太能接受🥹画面没有任何问题 但是故事议题和情感的表达 本来是枝裕和最擅长的东西 一点都感受不到 从画面讲起 一如既往的漂亮 五人组一起在路上卖孩子 海边的养育院 我都能想象这些画面重新组合在一起让我哭死的场景🥹但是这次的情感传达 真是太失败了！！！
妓女妈妈 她的情感我完全无法理解 一方面似乎她很喜欢自己的孩子 另一方面想卖掉它 甚至一开始把孩子放地上 明明是卖孩子又很凶的和顾客吵架 现在用文字整理出来似乎觉得也说的通 但当时的影像表达并没让我觉得她的情感是统一的五人组也是 完全体会不到它们之间的联系 我错过了开头两分钟 不了解大叔和男人之间是什么关系 他两对孩子很好但最终目的是为了卖掉它 让我觉得这种一时的感情非常奇怪 当然后来他们对于孩子的关怀可以理解 对于中途加入的女人 它们一开始都是各取所需 我也没觉得中间它们三人产生了什么感情啊🤣🤣对充满了痛苦故事的女人来说 这能够成为一种对她自己的慰藉吗？
光是有关被抛弃的对话以及对于孩子的保护我觉得是不够的 对于女人来说她是双重的身份 自己被抛弃也抛弃了孩子 我不觉得那个对话是打动了她的 更别提中间还一直有警官在逼迫女人 我只觉得女人处在一个焦头烂额的奇怪处境 但并没觉得她收到很多安慰后面对我来说就更奇怪 我都能感觉到有些地方是煽情点 比如洗车和摩天轮 拍的也都非常美 摩天轮的场景是特别漂亮的 我几乎要被打动了 但完全不清楚两人间的情感传达 写到这里感觉低配版小偷家族说的真没错 只是这次所有人之间的情感都是不畅通的一个更严重的问题 电影这次探讨议题的切入方法太差了 和无人知晓一样都在探讨抛弃 可是我没觉得各位各自有对抛弃做出什么贡献 大叔的妻子离开了并且再结婚了 可是中间是什么原因？
发生了什么事情？
男人自己是被抛弃的 可他对妈妈的复杂感情只有雨天的谈话聊到 他成长中对这段往事是怎么看的？
他对其他被抛弃的孩子觉得怎样？
女人这边本应该是故事重头戏 可是说来说去我只看到两类观点在吵架 一类是 你不应该抛弃孩子还不如一开始就堕胎 你是个坏母亲 一类是 一开始就剥夺它的生存权是不好的 我坏但我爱它 太浅薄了吧！！！！
中间提到很多的比如 为什么爸爸不负责任抛弃了妈妈 为什么要杀了那个男人 女人抛弃孩子究竟是什么原因 为什么不选择堕胎 完全都是一带而过 妓女本身都成了一个空虚的身份了 她当妓女的时候发生了什么事情？
这次故事的重心 是枝裕和以往做的最好的东西我一点都没看到 没有影像 没有表演 没有声音 只有一遍一遍重复的那句台词“它对孩子不好而我爱这个孩子” 这让我太失望了我所期待的就是故事结尾的那句 谢谢你出生在这个世界上 你甚至都可以给我安排一个不爱自己孩子的母亲 但是最后说出这句话 这里面有多少复杂的情感啊！！！！
怎么都只是台词啊！！！！！
除此之外再轻微拉踩一下演技 我很喜欢IU 但在大荧幕上和牛气演员相比明显还是差一些 裴斗娜和宋康昊给我的感觉是 完全就是那个角色 IU的感觉是 演的很好 最好的场景是在座位中间唱歌的时候我生气 我破防了😩😩😩😩
6 ) 即将被破坏的美好
这可能是我看过是枝裕和的片子里最喜欢的一部了，是枝裕和之前的片子很少能让我看到一种冲突感，这种冲突感并不是说情节上的，也可以是身份上的对撞，行为上的对比，之类的。
但是这部有，这部全片其实都是美好和破坏美好的追逐。
相信大家看着看着都会被这假装的一家人感动，但是反复出现的警察也是在提醒着观众这些美好即将被破坏，仿佛是魔鬼在追逐着美好，想要一刀砍下去，这是一种对撞。
同时身份上抛弃孩子和被抛弃的孩子，也是一组对撞，观点上打掉和抛弃又是一组对撞。
大量的冲突感让这个片子变得精彩而深刻。
而其中被反复提醒马上要被破坏的美好也是非常非常让人揪心和感动，从某个程度上来讲是一种折磨，看着美好，但知道，马上他们都要被抓进去，这太揪心了但也恰恰是我喜欢的感觉，那种混乱。
那个最后一晚试图营造出的笑点实则是全片的题眼，感谢你的出生，没有人是被抛弃的孩子。
但结尾的美好我觉得有点草率，她的背叛，四千万被杀都缺少动机，同时最后出狱后的情节多少有点赶，有点太快了。
还有几个暗示的镜头有点过于直白，比如女主在车上突然转过去的头，有点太激烈了。
2023-2-18看
7 ) “那也是，不用原谅妈妈”好像发生在咨询师的一个回应
时隔很久的看完了这部“想看”，对我来说，整体感觉还是很好的。
是枝裕和的风格依然很明显，让人看的时候不自觉的就开始柔软下来。
每个人好像都开始去除一些大众的刻板标签，不再是对立的或者比较的个体，而是变成一个个具体的人。
这使得很多的看似不合理也更容易接受起来，人本来就是多样的，有优缺点的。
宋康昊演得真好啊。
举手投足里都能把你带入进去。
对我来说，印象最深的就是他在餐厅见女儿那里，有期待有无措有失落，看着他就为他难过但也觉得毫无办法不是么。
最喜欢的场景之一还有在摩天轮上，宋康昊和海进的对话，以及素英和东秀的对话。
东秀的手悬在素英的眼前，看不到眼睛却能听到那样的对话。
人和人在一起是来彼此治愈的吧。
“那也是，不用原谅妈妈，她是一个糟糕的母亲，这一事实不会改变。
”这句话听到的时候感觉很像是咨询室里会发生的对话。
如果你总是在不能原谅但又觉得应该原谅的痛苦里，这时有人和你说了这样的话，很难不被迎面的拥抱到。
印象深刻的再就是他们五个人在漆黑的屋子里“谢谢你的出生”了。
看完以后我看很多人的影评时说，电影讲的这个态度不能认同。
嗯，如果站在现实生活里，我似乎也不能认同素英说的话，以及通过她的对话传达出的这个态度。
但我在看这个片段时没有不适更多的是感动是因为，我觉得这个话是对已经出生了的，已经来到了这个世界上的人说的。
我感觉到的是人物想要表达的他们的想法，而不是电影想要给我强加的价值观。
因此，我在那个当下接受了它。
有太多人为自己来到这个世界上而觉得“遗憾”了。
可是总有人会感谢你的出生，感谢你来到这个世界上，感谢你出现在他们的生命里。
希望知道这个感谢，能让你对你来到这个世界的遗憾少一些。
谢谢你的出生。
忽然想到我为什么会记得这个电影的人物名字，是因为导演专门安排了一场关于名字的对话。
这是一次几个人的彼此坦诚，也是一次关于人物的又一次介绍。
让每个人好像又离我近了很多，更想要去理解他们，和他们在一起。
电影的结局感觉很仓促和“圆满”，但看这样的电影对我来说，即使过于理想，也仍需要这样的圆满来给我一次安慰。
人有时就是需要一些Happy Ending来给一些力量的。
8 ) 很典型又差点意思
韩国景色为啥拍出来就是没有日本的好看呢？
都是莫名其妙凑起来的一家人，为啥《小偷家族》就看起来有更深的羁绊和感情？
我再研究研究。
不过裴斗娜车窗外《木兰花》的主题曲一响我还是想哭。
抛弃孩子的人和《木兰花》长大成人的被抛弃的孩子，仿佛跨越了次元，在那一刻对话。
生活很烂对吧？
丢弃我的你过得很烂，被你丢弃的我也过得很烂。
可是就算再烂, 生活就是这样It's not going to stop. 被生下来没有什么好感恩的。
但是李知恩，IU님, 태어나서 고마워.
9 ) 我们不是在卖孩子，我们只是在给孤儿一个幸福美满的富贵家
#第25届SIFF# 韩版《小偷家族》，韩国拿出了全明星阵容，无论是演员配置，还是配乐摄影，不过日本导演的确有点水土不服，特别是拍这种牵扯家庭伦理的，对于本土文化和发展不熟悉的话，所拍的内容就很平平不过倒也不必指摘什么电影批判性不够深刻，没有很明确的二元对立也能展现出制度上以及东亚社会文化的问题。
特别是传统意义上的恶人掮客们，却在未孩子行了某些善，而JC为了抓罪犯，各种设计下套，某种意义上她们仿佛才是掮客到底是把小孩生下来遗弃罪大，还是胚胎时期堕胎罪大呢？
当我们责备遗弃婴孩的父母时，有没有关注过这群需要被拯救的弱势父母呢过于理想化，明明是利益为上的掮客，却有个帮助穷苦孩子进入富贵人家改命的口号；不要孩子的母亲，只是希望孩子不被自己拖累，说到底还是母性泛滥；以及被影响的jc，继续参与陪伴的买家“养父母”，美好得很不真实，也让看片无法代入作为公路片，风光和镜头非常养眼宋康昊凭此片拿影帝，感觉有补发的可能，这一部的表现没有很亮眼的出彩作为歌手出身的IU表现则蛮惊艳的，颜值很不错
10 ) 不会责怪是枝裕和！依旧欣赏他的勇气?
首次做亚洲的片子～本来只是好奇为什么这次是枝裕和被嫌弃了为啥豆瓣压低了评分😅但看完影片 没有丝毫失望～还是熟悉的是枝裕和 虽然知道好多人就是看不惯他用韩语拍片子😂这次触碰这么现实 这么敏感的话题 其实是需要勇气的！
而且很欣赏他在堕胎法案上隐约表达的立场～对个体的关怀始终如一👇下面是我的原创影评视频🔗：[婴儿转运站/掮客]最新日韩合拍 2022戛纳获赞！
耐心开启一段旅程 我会陪你走出来｜顶流偶像李智恩IU演技突破！
永远不会责怪是枝裕和 [Broker]_哔哩哔哩_bilibili本集主要内容：00:42 背景01:44 剧情03:42 相铉（宋康昊）04:55 素英（李知恩/IU）06:20 是枝裕和的美学07:43 善的反义词是冷漠
是枝裕和的这一套还是回到东亚语境下最合适。好的是真相里面的那种别扭和不自然，在这部都看不到了。然而本片更像是是枝裕和对自己的小偷家族的一次无聊重复。与此同时，还不太委婉的掺杂进了一些不太现代的价值观。无所谓对错，但是会有些不适 @SFF2022
@GoldenScene 是枝裕和真的不擅长处理高度戏剧化的剧本和如此密集的戏剧冲突，非常聒噪…
小偷家族混三度目嫌疑人，我最不喜欢的两部是枝裕和加成，当之无愧的差劲。当创作者处心积虑要去谈论一个东西之后，就很鸡贼，很无聊，很中年男。
还蛮喜欢的，以现实题材讲了一则当代社会的“童话”，轻重有度的留白，很多问题也没有给什么答案，“比起生完孩子再抛弃，生孩子之前杀死孩子，难道罪就更轻吗”；演员都很恰到好处的，组成了这一段彼此人生明亮的记忆
南橘北枳。鸡血韩语和平淡日语间的隔阂，看这片子就知道了。
很可能是是枝裕和导演生涯中最差的一部作品。企图复制《小偷家族》的模板，却因臃肿的人物线索和不合情理的人物动机而变得乏味无趣。主题与《晨曦将至》有类同，不过逐渐淹没在纷乱的类型情节里无疾而终。日式思维套在韩国演员身上，对白和节奏令人错愕。水土不服的导演看来还是要回日本才能攫取创作灵感……
依旧是探讨血缘亲情故事，中年离异的掮客大叔，卖淫杀人逃亡的女子，从小被遗弃的孤儿男人，从养育院偷跑出来的孩子，几个各有缺憾的人组成一个临时的“五口之家”，踏上贩卖婴儿的旅途。交易屡屡不顺，卖孩子的冲动也愈发动摇，一路跟踪他们的女警察也心软了。开头阴暗潮湿有点韩影味儿，中间相处越来越温馨，是枝裕和的味儿开始出来了。不过结局有点莫名，说是为了孩子的成长着想，结果最后算是有了三对parents，这不更混乱了...堕胎有罪的台词也有点令人不适。节奏很慢，在是枝裕和和宋康昊的作品里都不算出彩的。
工整且乏味，但是却不算是是枝裕和的正常水准。题材老酒装新瓶就不提了。小偷家族我就已经觉得有些太明显了，这部却宛如儿童带拼音版本的小偷家族。家庭血缘和爱的主题，讲得越满越着急似乎就越难动人。每一个演员都是好演员，但是IU裴斗娜和宋康昊却都在这个真善美的故事变得乏味。除此之外，是枝裕和镜头下的日本美得意味深长，但是韩国却乏善可陈。故事发生在釜山首尔或者是上海北京都没啥差别。缺少了对故事背景文化的领悟和欣赏，这些小人物的故事就变得无比乏味且啰嗦。是枝裕和这次就像是做小学一年级数学卷考了个高分的数学系高材生：手到擒来且漫不经心
一种最残酷的掮客背后的温度，一个临时组合起来的家庭内部亲情的浓度。众生皆苦，都是被降生，从这个意义上说，所有人都是无从选择的囚徒。婴儿被抱到这里和那里，无辜地位移，命运在他身上流转，像一面镜子，摄出所有人隐藏的魂魄。那句“谢谢你出生”是温柔还是残忍啊？韩国的社会议题，日本的拍摄手法，远山淡影，阔大山海之下轮廓般小小的人，我们都是世界的偶然。《小偷家族》更散文化的变体。
是枝裕和继续组建非亲缘家庭，在韩国语境下倒没有水土不服的症状，小段落依然可见编剧功力，演员的演绎也颇为可信，但整个文本却是完完全全的空中楼阁，成员的汇聚和共情也根本缺乏足够的动机。善良是一种美好的特质，但不带锋芒的善良只能导向虚假——很难想象在这样焦灼的情境中，众人还可以把逃跑变成一场旅行。不知道是枝监督是不是感觉在国内的创作到了顶点，才选择不断和异国文化进行碰撞，而戛纳选这部片子来褒奖宋康昊的演技，更像是给这位韩国在世最伟大的男演员一个生涯肯定。
哎现在的观众可真是难琢磨啊，没看之前还以为是枝裕和这次得有多烂啊，结果竟然还挺好看的？？剧本有效率，细节铺的也恰当，人物虽然有点悬浮但总的来说可以接受。最后我想了想，我国文艺片导演要都能有这一半会讲故事，大家也不至于在国内各种电影节反复遭受折磨了。
太——日了，韩国演员和日本电影真的不太兼容，也就裴斗娜这种有“去国别感”的演员才能两头适应了
“谢谢你的出生”不得不说选角真的可，这次关注到长大后的被弃儿们，以及抛弃者的内心，释然谅解抛弃行为，“总有不得不的理由”。
很大程度上可以说是《小偷家族》的翻拍。但，这样一种重新构建家庭关系的方式，是一种新的zz理念？还是只是一种乌托邦想象？
啊 故事真是⋯好日本啊⋯人物紮實 但我還是不太受得了如此煽情
很不对劲。
很奇怪，很拼凑。是枝裕和贵在慢，但是这次承载了太多剧情所以剧本推进节奏很离奇，日韩差异的水土不服还在。如果能改成五六集的迷你剧就好了，每个人物都可以得到拓展。作为电影，大体上的呈现是可以的，很是枝裕和。
3.5，不得不服是枝裕和厉害的地方还是很厉害，不但没有水土不服，还让IU就这么打进影后竞争了。但整体太煽了，除了摩天轮那场戏很有张力之外，其他片段的情感表达都让善与爱显得过分圣母。
伪善
太难熬了，是枝裕和拍了一部“是枝裕和wannabe电影”。唯一值得仔细看的竟然只有表演（虽然还是那种非常韩式表演的，表演）。