1883

艾尔莎的形象很特别。

她幸而是投胎在达顿家，幸而是她父母的女儿，也只有这样的父母能养出这样的女儿，但不是一定能养出这样的女儿。

她有遗传，也有自己的成长。

太稀有了。

因为你躲不开世界。

你想穿科曼奇人的马裤和背心，世界会逼着你穿勒紧脖子的白裙。

我甚至想，和拉科塔人误会之战中，如果艾尔莎没有换上白裙，还是穿科曼奇人的衣服，说不定因悲痛而疯狂的拉科塔人会听她解释误会。

艾尔莎应该前世是西部草原上的骏马，天空里的山鹰，她的天赋和思想，不受束缚。

爱就爱了，可以“悲痛得像个寡妇”，没几天也可以在龙卷风中和刚认识的科曼奇人拥吻。

“我允许我自己嫁给他。

”“他救了我2次，救了你丈夫2次，为什么我要上帝的允许才能和他结婚？

上帝已经派他来了。

”当在随时生随时死的残酷世界中行走，生死像龙卷风，把所有束缚、规则、礼仪、习俗卷走。

留下人类最纯净的感情，不一定是“好的”感情，但一定最纯净：最决绝的爱，最疯狂的恨，最无所顾忌的杀意，最深切的悲痛…这种爱恨，它根本就不在乎你怎么评价。

它就冷酷地站在西部的天地之间，嘲笑任何人的任何指指点点。

艾尔莎看懂了这一点，学会了这一点，跟从了这种召唤，成长为和西部气质完全契合的人类。

她是不是那个，你连做梦都不敢想的，另一个你自己。

看大家有不少空对空的讨论，不如拿来两幅外网的 Dutton 家族人物关系图给各位作参考

Dutton 家族 Family Tree，包括家族内各个成员的出生年份，直系子女以实线标注，领养则以虚线注明

「ELLE」杂志专栏中的另一个版本，以 cast 大图为配图更直观一些，同样，直系子女以实线标注，领养则以虚线注明（传送门：https://www.elle.com/culture/movies-tv/a42245223/yellowstone-1883-1923-dutton-family-tree/）

When you kill a thing, it makes you a little less man, a little more animal. Now we try to find the balance between them. That's all life is. That war between what you should become and what you could become. When you love somebody, you trade souls with them. They get a piece of yours, and you get a piece of theirs. But when your love dies, a little piece of you dies with them. That's why you hurt so bad. But that little piece of him is still inside you. Then he can use your eyes to see the world. So I'm taking my wife to the ocean. And I'm gonna sit on the beach, and let her see it. That was her dream. Then I'm going to see her. That's my dream.

开篇我就想说 女主“发情”的样子正是我们喜欢的样子前传大概讲的是在内卷战乱年代，美国白人的开荒路看到很多人说女主滥情发情，我想可能大家是不太能够代入女主的生长环境导致的，从一开始女主只是稍显叛逆，但并未“随便”，遭遇qj会拼死反抗，直到她渐渐爱上了小牛仔，小牛仔为了保护家人而死，又看到了很多很多的亲朋一个一个的被环境被生活压死，她自己也想死，可是死而后生的她才渐渐开始明白，什么才是她所处的环境。

然而在如此恶劣的土壤中生长出了爱情，这是多么不理性的事情。

死都不怕的女主，还怕什么？

在开荒路上偶遇爱情，这是多么危险的存在，可是女儿的年龄和大脑分泌的激素决定了，这一切无法避免，强势妈妈和爸爸早就知道，虽不如愿，可是并未力阻，这是西方自由精神下对“自然而然”的敬畏和尊重。

父母的强势硬汉的一面是用来对抗恶劣的环境保护自己的家人的，并不是对待亲密关系的，不是用来沟通的，这一点，他们分得很清，我很敬佩。

女主对环境的认识是一步一步一步的，编剧并没有一开始就给你设定好，你得随着剧情去感受环境的变化，加深加宽对环境的认识。

同伴一个接一个的死去，他们并没有不勇敢，他们并没有不坚强，他们只是顺应着时间和环境一个个的游戏结束，在这样时间非常有限的生命中，因为初恋牺牲起死回生的elsa似乎想明白了一点什么，为什么不可以及时行乐，不妨碍社会不妨碍公众健康，为什么不可以做自己想做的事情？

为什么要穿着紧身连衣裙在马车里做个小姐接受别人牺牲的保护？

全剧只有10集很浓缩，所以每集的结尾都有女主的旁白，那被设计的如诗如画充满感情的旁白为黄石这块荒凉干涸的土地滋润进了女性柔美的灵魂和一个青春少女的对成长的理解，让这块土地从此变得不再贫瘠，像是被赋予了灵魂。

不是西部硬汉的灵魂，是一个金发碧眼柔美女子她极其果敢英勇的灵魂。

看到第9集的时候编剧被女主设定的角色是希腊是悲剧英雄的角色，第九集高潮中，她原本可以归队的，但她看到了自己的家人仅用了0.1秒的时间就扭转了马头，分散了追兵，她被打下马，看到了燃烧的马车，本能地感到恐惧，但看到了追兵割了女人的头皮，本能找到了枪冲上去对刚，最后才被一箭射穿躯体。

每次看这段高潮大战我都为她年少的英勇而流泪，一切都是随机的，恐惧未曾消失，可一切又都是果敢而坚毅的。

真好，短暂的生命该做的都做完了，没有遗憾，唯一的承诺只能用自己的尸体和死后的长眠去陪伴。

如果一定要说遗憾，那么任何人任何事都有遗憾，但如果说elsa有没有满足，有的，大大的满足。

everything is such Peaceful我可以选择自己爱做的事情，我可以自己举起枪杆保护自己，我还可以保护我想保护的人，我承担这一切自由所带来的风险和后果，我无怨也无悔，我这一生按照我的意愿过完，我爱我的亲人，生命中遇到的所有一切我都接纳，这就是黄石家的女人。

从《赴汤蹈火》《猎杀风河谷》《边境杀手》到剧集《黄石》，《1883》对谢里丹来说应该是得心应手之作，无论编剧，还是演员挑选的确有他自己的厉害之处。

艾尔莎的扮演者的确给人惊喜，年纪轻轻能有这么好演技，也是难得好的剧本和导演。

Faith和Tim这对民谣天王天后跨界出演，更是给人不少惊喜，尤其是Tim的硬汉形象。

想起上学时候听过一首Faith的《Breath》和这部剧似乎有点应景。

还有饰演谢伊的老戏骨Sam,高龄出演，不失壮年时的牛仔风姿。

这部剧已艾尔莎这样小姑娘的视觉来推进西部拓荒的剧情，每一集都贯穿着未知和悲伤，生命在大自然中草芥一般，同类之间的厮杀也大都是抽支烟的功夫。

在文明还未眷顾的荒野，人既扮演着上帝又扮演着魔鬼。

导演没有把故事讲到谁对谁错，只是摊开画面让你看见历史中的残酷和悲伤，以及那么一点点温存。

好剧不续，难得谢里丹再这么高产的时候还能出如此精品。

盗用主页的截图

自由有倒刺。

永远忘不了女主选择自由，选择爱他，义无反顾，像飞蛾扑火，而他死亡的那一刻，女主撕心裂肺。

我的眼泪流了下来。

“自由有倒刺，扎在了我手心，我看到了用我妈妈的视角看世界”第五集太赞了，一下子升华了这部剧。

忽然明白之前关于女主的所有铺垫。

一个单纯、阳光、向往希望与自由的人，怎么可以一下子接受这种悲伤，不是失去的悲伤，而是对这个世界的悲伤。

世界就是这样给我们上课的。

“世界不是为我们而创造的”。

“目之所及都失去了颜色”。

我明白我们的目之所及是怎么一点点改变的。

只愿我们出走半生，归来仍是少年。

她是闪电 她是光 是灵魂我永远也不会忘记她在马上飞翔的样子她和天空一起奔跑的样子她脱下白色的长裙 换上牛仔长裤她说今天比昨天更疼她问我明天明天是一个谜我们远离人群 远离草原远离一切带给她快乐与痛苦的地方可我却无法将死亡从她身上抽离火焰烙印在她的皮肤上黑色的血流淌而出她用朦胧的双眸仰望天空什么是死亡我们永远也无法逃避的结局兔子 鸟 马 树每个我爱的人 每个爱我的人即使星星也会死亡可我们却对它一无所知黑色笼罩在她身上我不想听 不想看 什么也不想知道等我清醒过来 脸上已没有一处干涸的地方我不愿她留在这里向北走 一直走下去她是自由之身她想留在哪里 我们就留在哪里每天早上太阳升起我会唱着她爱听的歌陪在她的身边 读她喜欢的书直到你把我也埋在这里将我的梦和传说永远遗忘献给我心中永远的勇士 我们山谷再见——Elsa⚡#1883一首拙诗献给Elsa，女主的形象从对世界一无所知到失望、审视、重新寻找，她的自我意识那么顽强，那么与众不同，那么敢爱敢恨，就连最后她迎面为生骑马而来，却最终微笑孤身奔赴死亡。

如果说《黄石》是达顿家族的篇章，那么《1883》则是一部关于Elsa的史诗，不关乎达顿，没有姓氏，只有她，草原上一道黄色的闪电。

留在黄石，留在蒙大拿，留在这片有她的地方，有幸与她共存。

See you in the valley.

1923 s1-2（持续更新）链接:夸克网盘分享 - pan.quark.cn黄石1-5链接:夸克网盘分享 - pan.quark.cn1883链接:夸克网盘分享 - pan.quark.cn更多滋源见主页/wxgzh更新方式见末图

《1923》是泰勒·谢里丹编剧的西部题材美剧，为《黄石》系列的前传衍生剧，聚焦达顿家族在20世纪初的生存与抗争。

其时间线设定在一战结束至禁酒令时期，通过三条主线叙事。

家族领袖雅各布·达顿（哈里森·福特 饰）带领家族守护蒙大拿州黄石牧场，在干旱、蝗灾、经济大萧条等困境下，还要应对牧羊人掠夺及资本势力威胁，他以铁腕手段捍卫土地；雅各布的侄子斯宾塞因战争创伤远走非洲成为职业猎人，在那里邂逅英国女子亚历山德拉，二人在荒野中寻找归属感，为剧情增添浪漫色彩；印第安女孩特奥娜被强制送入修道院，在遭受虐待下奋起反抗，这条线深刻揭露了美国西部开发中对原住民的暴力同化政策。

该剧被称为“西部版《教父》”，兼具狂野牛仔精神与深刻历史反思。

它凭借考究的服化、壮阔的取景以及对历史事件的融入，还原了动荡年代。

演员们的出色表演也为剧集增色不少。

第一季收获了高口碑，豆瓣评分9.3，IMDb评分8.7 ，还获得金球奖“最佳剧情类剧集”提名等多项荣誉。

第二季已于2025 年2月23日开播，剧情将延续斯宾塞的归家之路以及雅各布对抗资本围剿的斗争，主创透露新季会深化家族与外部势力冲突，探索更多历史议题。

剧情简介中说这一是个“带领一群人从德克萨斯前往蒙大拿的艰巨任务”，“绝不容忍蠢人”。

但第9集Shea Brennan和Thomas作为久经战场的退役军人、作为更了解印第安人的队长、向导和保护者，犯了最不应该、最愚蠢、也最致命的第一个错误：让被害印第安人的营地上遍布了自己人的痕迹，紧接着三人主席团商议后又犯了第二个愚蠢的错误：让没有任何领导能力、语言沟通能力的牛仔韦德等人留守大队，与可能出现的印第安人解释，主席团三人热血上头、匆匆追凶，置整个队伍安危于不顾，恰恰造成了最坏的结果：虽然成功干掉了马贼们，但无人领导移民们的张皇失措，厨子惊恐逃窜，还鼓动了大部分人影从，而他们恰恰遭遇了印第安人们的袭击，导致大部分移民团灭、厨子横死、艾尔莎重伤（不治）。

对于暂时放弃自杀念头，以保护移民为责任（佣金肯定已经只是维持这场迁徒的形式要件）的Shea Brennan和Thomas，可谓彻底的失败。

从前后两次老队长把偷粮食的家庭暴揍、驱逐致使移民队伍减员（艾尔莎的旁白〈大意〉“荒野上的生存有赖于力量的壮大，而队伍的减员恰恰相反”就成了预言、而且一语成谶）；再加上第一次渡河时，在还没有雇佣厨师统一配给食物的时候、移民们主动把给养集中在一辆车上就非常不合理，而此时队长二人在渡河前那么充分的准备过程中，没有给移民们在保管食物上有任何的交待或检查，渡河后才发现又横加指责、暴跳如雷。

林林总总，虽然剧集的主题是美国白人（德国移民也算是美国人了）西部大开发的艰辛与执着、人与人&人与自然的残酷，但行程任务的失败、所有的伤亡与不幸，队长二人至少要承担大半的责任。

“悲剧是会传染的......”终于看完了《黄石1883》，为什么说终于？

因为最后两集看得断断续续，时不时停下来忍受一下那种悲伤的蔓延，时不时停下来舒缓那种如硬石重击般生疼。

一队移民向往着梦想，他们一直问Captain是否自由在远方，答案肯定的话，他们便义无反顾地一次次启程。

从德克萨斯走向俄勒冈，犹如西天取经，九九八十一难，不同的是，他们没有满天神佛的庇佑，每次可以原地复活，只能为了梦想不断付出代价，他们失去财产、家人、爱人甚至生命......虽然有个别幸运，但没有人是完满的。

最后只有少数人能走到梦幻的彼岸，整队人基本算是全军覆没。

西部的荒原就像一只蛰伏的巨兽，悄然张开血盆大口，等待着这些满怀憧憬的人们，将他们把玩、蹂躏和吞噬。

除了自然界无尽残酷，还有如深渊般的人性黑暗，常常出其不意地撕裂着这些旅人。

一个接着一个的悲剧，慢慢地传染整个队伍。

开始看前几集的时候，还对西部的野蛮和粗野感到新鲜，更多地是感受那种说一不二的强硬还有血脉偾张的粗犷。

然而后面几集谢里丹开始丧心病狂地把各种残忍的细节赤裸裸地呈现在你面前，虽然咋看不会很血淋淋，但他竟然将这些场面出现前的准备细节一步步地描述、演示出来。

就像做手术最令病人恐惧的不是手术的本身，而是准备手术前的那种气氛和动作，一点点，一丝丝地抽光你的意志，填进一股股的恐惧......达顿一家是万幸中的不幸。

万幸是他们历经坎坷，终于找了一处水土丰盈的地方，在蒙大拿安定下来。

不幸的是为了来到这个“家”，他们失去了女儿。

Elsa选择永远长眠的地方便是达顿家族的“家”，他们要永远陪着女儿。

这就解释了John在《黄石》中为什么要毫无理由地、不择手段地、不管不顾地保护祖传领地，原来是要守护着一个家族用无尽悲伤换来的梦想。

毫无疑问，Elsa是《黄石1883》第一季中当之无愧的主角。

基本上就是一段Elsa成长之路，从一个刚成年，稚嫩的、对世界充满好奇的女孩蜕变成活得真挚、敢爱敢恨、无所畏惧、坦然率性的女人。

她的人生刚刚才开始，充满无限可能和未来，但又突然戛然而止。

可是短暂，却不能剥夺其中的精彩。

生命的质量其实不在于生命的长度，而在于深度和宽度。

在于在有限的时间内是否充分放肆享受了生命存在的每一秒，是否恣意浸润了遇到的所有美好，是否放开身心，淋漓尽致地拥抱天地间一切悲欢离合、酸甜苦辣，是否无所畏惧、无所顾忌地嘲笑命运的不幸与不公。

如是，然值。

Captain有一段很羡慕Elsa的话，其实是她一生的注脚：“我观察这女孩六个月了，她比我们所有人活得更明白。

我75岁了，她笑得比我多，爱得比我多，战斗得比我多，她比我活得更明白。

她比我们所有人活得更明白。

”在Elsa和父亲离去，最后告别这一段里，各人显得平静而又克制，就像是一次短暂的分别。

没有撕心裂肺，没有依依不舍，没有呼天抢地，对于既定的事实，他们显得理智近乎残忍。

不过，正是这种反差，令我感到悲伤倾泻而下，蔓延成河，难以抑制。

Captain在Elsa临走时和她有一段对话：Captain:“我希望你能证明他们都错了，希望你二十年后还能这样笑着，嘲笑我们怀疑过你。

”Elsa:“如果我不能，我会在海滩上和你会面的。

”Captain:“我会给你留个位置。

”最后，Captain心满意足地在俄勒冈的沙滩上，面朝大海，了无牵挂地举枪自杀。

看到这里，突然很恨谢里丹，没必要把这种悲伤浪漫主义灌注得这么彻底，这么深邃......我又一次按下暂停键。

Elsa说着不害怕，在父亲怀里慢慢离开时，James的悲痛无以复加，像一股巨大的被压在岩层底下即将要迸溅的岩浆。

作为一个前军人，对于生死早已见惯不怪。

作为一个父亲，他理智地将所有悲伤都压抑在心底。

不善言辞的硬汉，亲自送走了年轻的女儿，那一刻的崩溃和心如刀割，令人窒息。

他心头不单涌上无尽的悲凉还有无穷的自责。

James是一个以保护自己家人为核心价值观的男人，他深爱着妻子和儿女，为了他们，他杀人，他不要命，他要为这个家庭找一个天堂般的家。

虽然他对于西行早有心理准备，也知道一定会有很多无可奈何，但女儿的逝去，令这个硬朗理智而高大的男人，显得多么的无助和弱小。

也怪不得他要自己的后代拼死保护这块夺了女儿的命，葬着女儿的魂的土地。

“有那么一刻，你的梦想和你的记忆融合在一起形成一个完美的世界，这就是天堂。

每个天堂都是独一无二的。

这是属于你的世界。

大地充满了你所珍视的一切。

天空是你的想象。

我的天堂充满了良驹、平原、野牛，还有一个爱着我的人......”离去时，Elsa是否有一点不舍？

或有，但她得到了心满意足和平静还有相爱的人，那死亡便是天堂，那便是于亿万人中难觅的幸福，纵有点滴不舍也可不屑一顾，潇洒离去......看完，我想静静!!!很少有一部剧让我想静静。

此剧我认为有可能是2022年最好看的美剧，值得二刷、三刷，继续回味。

有时间二刷时再写一下该剧其他人的性格。

严重期待第二季！！！