战士第一季

在x信里看到了这部剧的消息，“李小龙遗作”“真正的功夫片”等描述瞬间让我吞下这枚安利并一口气刷了五集。

第一集的确很惊艳，主角的眼神、背景设定、动作戏都让人眼前一亮。

剧组也是诚意满满的用了一个小时的时长来为这部剧打开局面，虽然时长略长但因为干货满满信息较多所以并不会让人有“坐不住”的感觉。

但是越到后面越觉得这部剧所表达出的东西太过流于表面，很多地方都是浅尝即止，明明可以更加深刻的表达出一些东西但是并没有往深处挖掘。

虽然主要角色大多都是黄皮肤，但是他们所表现的大多都是白人眼中的（或想象中的）国人形象。

或许老外们自己看着觉得很热血，很刺激，但是我看的时候很多时候都是一脸懵逼。

而且主角和尊少的关系也很奇怪，主角不是打手吗，怎么就莫名其妙的成了尊少的兄弟了？

这之间并没看到完整的感情过度，所以每次看到的都是尊少像看上主角一样无限的包容和示好。

拜托，就算主角很能打，在最初的时候他也不过是一个能干的打手而已，身为“黑帮太子”的尊少没有任何理由对他展现这么多的善意。

每次他们在一起的时候都觉得主角才是那个老板而尊少只是一个剧情的台词机器。

PS：女性的身体的确很抓人眼球，但是篇幅过大就会让观感严重下滑，很多地方可以不用那么浓墨重彩的表现的😷

仔细说起来，《战士》第一季是唐人街双少的故事：一条过江龙和一匹纨绔狼互相试探、互相碰撞乃至互相理解的携手战斗的热血剧。

两种思维、两般身手、同样孤独，籍由背对背砍杀突围，他们终于迈出了同样的外八字。

八字是一撇一捺，我们就从剧作偏旁结构入手，由里及表，看看他俩都是如何出手的。

一、凹变的世故——人在人群中——黑帮片一群苦力身心疲惫，终于下了颠簸的大船。

眼前就是传说中的自由之地，迎面而来的却是熟悉的皮鞭。

有一个没留辫子的仔晃荡着也下来了，他伸手就把那个向他同胞动手的玩意儿给收拾了。

旁边的同胞们像是看到瘟疫那样根本不敢看他，然后一只黄色讲究的手伸了出来——你不属于这里。

那我属于哪儿呢？

帮派，名叫合威。

去吧，去做个打手吧，不愁吃喝；去吧，去砍杀吧，有钱有女人。

在中国城，我们就是老大，我们就是天。

天下我们有，只要不出城。

天也是分层分级的，老天、小天、金牌打手、银牌打手、一般打手、苦力垫背……哪怕辫子都绞了，但天不变、心中的辫子依旧。

黑帮片是属于东方文化的果实，其出发点就是‘我们’。

进为帮、退因派，所有选择团体第一，一切出发组织最先。

你是个有用的人，那说明你对帮派有利；你是个危险的人，即是说你影响了组织发展。

在人群＞人的地方，这就是传统，就算真理。

真理怕半青，半青分两种——反骨仔和新人类。

当反骨仔下得船来遇上了生在新世界操着粤语的刀脸仔，这个不甘于黑帮的故事就开始了。

二、凸出的故事——人群里的人——西部片如果说黑帮片的基调是人群的憋屈不得已，那么西部片正好相反，它就是要个畅快。

人怎么能在故事里畅快呢？

需要走出去。

于是第五集，哥儿俩走出了中国城、走出了洛杉矶，走进了那片荒原。

中场休息是高水平竞技和转播所必需的，在剧作中熟悉这个规律的只能是书写与体育精神两边都很明白的人：比如李小龙。

文武之道一张一弛，中间点上的张，既可以让观众暂时‘放假’轻松一下，又利于接下来的恶斗与多线事件推进。

哥儿俩骑上马，追击马匪；扎进酒吧，守护财宝；枪林弹雨，背靠背站；炸弹肉搏，勇往直前。

人在外，帮派有所不受；心已野，自由最是宝贵。

人在西部、马在荒原、血自然就热了。

马匪一开腔，热血就燃了。

这就进入西部片的节奏了。

什么是西部片呢？

淘金热导致的开拓，一切从零开始妄图陡然而富的冲动——简单说，我是天选之子，我是不一样的存在。

尤其在人群中，他们都是摆设全是背景，我独居高点站在当中。

对东方‘传统’而言，西部片是不可思议的怪力乱神。

而恰恰正是这些怪乱，创造出了大羊之国、平息了两次世界大战。

败者的‘传统‘，真的那么重要吗？

三、对照组——警察双衰男——侠义青楼双姝一凹一凸合成日，无日不成人间。

我们女性组是开青楼的，距离日最近；而男性组一个是清教徒一个是爱尔兰中年老警，距离日何其遥远。

（简直就是没有）先说没有日的，苦啊！

警察一点儿也不酷，钱少、埋怨多、责任大，危险又多又大。

上街被民众啐口水，进警局被上司喷口水，回到家一翻报纸又被吐了一身的口水。

帮派不喜欢他们，觉得他们是找事儿的；市民不喜欢他们，觉得他们无所事事；政客们也不喜欢他们，觉得他们自我太多服从太少。

当然了，他们自己也不喜欢他们自己。

有的知道为什么：比如清教徒南方警；有的宁愿不知道那么多为什么：比如爱尔兰警长。

无论脑筋活络与否，他俩总是被绑在了一根绳上不得不生死与共。

这根绳叫搭档，又叫法律，也叫良心与职责。

好男人要受苦，不苦不男人，不好不遭罪。

再说有日的，仇啊！

对，不是愁，是仇。

仇一开始都是源于肉体凌辱，所以要学刀保身；然后意识到了阶级的凌辱，所以得理财护产业；最后感受到了意识的凌辱，所以挺身挥刀趁月夜。

在青楼里要求平等，接客平常待客等同，所有人来去自如——这就完全超出帮派了；在生意上要求平等，无论肤色过往，以文书合同为主——这就完全超出当时政府了；在生死中要求平等，不管体格身份，伤我族人者皆可杀——这就完全超出黑命贵等暴乱了。

妹子就是当年的亚彩，活得够久，亚彩是妹子的未来。

这是个多绝望的未来啊，到顶也只是一个老鸨。

好事做尽也只有死人知道。

但是，那些实实在在的关于平等的点滴与坚持使得道义、理想、人生这些名词在这片龌龊、死斗、钩心斗角、事不见光的地方仍燃起些许暖色。

哪怕这温度与光火是血和泪用命燃出来的。

没有哪只蝼蚁是活该受到欺凌与剥削的，没有它们的平等就没有那所谓江海，也就不会有蛟龙的飞天和自由。

拳拳到肉固然爽快，但完全不去想为何而挥拳，多半关键时刻会输的。

阿杉在最后一集似乎明白了什么，他离开帮派帮起了亚彩。

《战士》第一季，大家能够在剧情之外想起它的结构，就会对故事有更清晰更明确的认识。

能够在人物行动之后想起她们的动机，就会对视听背后的意图更加感同身受。

当然了，我们需要这些明确感受吗？

至少男人们普遍不这样认为。

爽就好啦！

燃就完了！

所以我们下回就从肌肉战力谈起。

李小龙相关情况+剧中阿杉、亚彩、麦玲、潘妮等的人物分析 （以下内容涉及剧透，第一次写剧评欢迎大家交流指教）看完第一季之后去查了一下，《战士》还有第二季！

开心！

我也觉得这铁定不能完！

但是，今年下半年或明年初才在南非（有点奇怪为什么是在南非）开始拍摄，明年4月份首播。

最开始是看Sir电影写了这个剧，然后冲着“李小龙遗作”这几个字去看的，后来看导演导过四部速度与激情就觉得应该稳了，看完之后觉得豆瓣评分还是比较中肯的。

关于李小龙不知道有没有朋友和我一样也是小时候看《李小龙传奇》知道他的，到现在我还记得剧里面的很多情节，厉害的他在我幼小的心灵里留下了深刻的印象。

但是！

最近发现他比我想象的还要厉害：不仅是一代武术宗师、武术哲学家，拍电影自编自导自演、动作快到摄影机拍不清楚需要放慢，自己也写诗——《我是谁？

》（Who Am I ? ）我是人群中的巨人，俯视苍生的豪杰，还是封闭自感的庸碌之辈？

我是功成名就，信心实足的绅士，一呼百应的天生领袖，还是在陌生人前小心翼翼，动辄心惊的弱者？

在强装的笑颜后面，是一颗瑟瑟发抖的心，如同在漆黑森林里迷路的小小少年。

看豆瓣剧评时发现人家漫画水平也不低，真·天才！

下面回到剧本身：关于阿杉——迷茫的战士剧名叫《战士》，无疑指的是主角阿杉和华人帮派里的那些人。

但是，阿杉不是生来就是战士的，也不是刚到美国就知道自己为何而战的。

阿杉身世独特，外公是美国人，因养病而留在中国，所以能讲一口流利英语；像很多男孩一样，年少时的他喜欢与人打架，总是被打得鼻青脸肿，妹妹小静帮他找来师父教他武功；习得武艺的少年自然放纵恣意，惹下祸端，结果又是妹妹以自己为代价救下他；后来妹妹不堪受辱，远走美国，也许少年这才意识到，她是妹妹呀，是本应该被哥哥保护、而不是牺牲自己保护哥哥的妹妹呀，于是他也远渡重洋来到美国。

开场，1878年的旧金山，黑暗中被手拿着的一张纸画，画的是一个年轻女人。

随后，舱门打开，阿杉随众多背着行囊的中国人一同走出拥挤阴暗的船舱。

是的，他与其他人不同，别人来美国大多是为了赚钱，而他是为了这个女人——妹妹小静。

等待他们的没有善意，只有认为他们抢了自己的工作而让他们滚回去的爱尔兰工人、趾高气扬满脸蔑视不把华人当人看的白人警察。

周围的华人们呢，一个个低眉顺眼、一言不发，他们无能为力、挣扎生存，有的甚至要从地上捡拾食物，阿杉强硬地告诉他别捡了。

是的，我们渐渐发现他与其他人更大的不同：他昂首挺胸，他想活得有尊严，他是个练家子、艺高人胆大——刚下船就打倒了3个美国警察。

但是，厉害如他，也无法掌握自己的命运，也是要被以一瓶劣质葡萄酒的价格卖给合威——中国城最有势力的堂口。

他别无选择，留在合威。

他找到了妹妹小静，却发现她已经成为了麦玲、成为了另一个华人堂口——龙志（也是老大的名字）的情妇和实际掌控人，而龙志与合威存在利益冲突，针锋相对、关系紧张。

妹妹依然记恨他，更不需要他的保护，甚至给他船票让他回中国。

他也有动摇、甚至问卖掉他的王舟能不能把他送回去，他当然回不去，因为他已经被卖给合威、已经不属于自己了，所以他留了下来。

因为无法选择而留下，这个理由残忍又无奈。

不过我认为，很大程度上他还是为了妹妹而留下的，虽然妹妹说不需要，但他还是要留下来暗中相助（后来还从博洛手中救了妹妹一命）。

另一部分原因应该就是合威，尤其是尊少。

中国城危机四伏，堂口之间剑拔弩张，旧金山的警察、政客、爱尔兰人、商人各怀心思、暗流涌动。

阿杉卷入其中，多次并肩战斗之后与尊少情谊愈加深厚。

但是，战士是不可能无往不胜的，真正的战士一定会在胜利之前饱尝失败之苦。

在合威和龙志各派代表以比武的形式较量时，阿杉败给对手，差点死在擂台上。

之后，身负重伤，被合威抛弃，一蹶不振，重新去做华工。

不过，这里我并不认为他是自暴自弃，他只是不想一直靠亚彩照顾、他只是对自己的能力产生怀疑、他只是需要时间来想清楚自己接下来要做什么而已。

他和华工们住在阴暗、拥挤、肮脏的地方，每天五点起来干活，两个工作时间不同的人共享一张狭窄的床铺，他的工作时间就是另一个华工的睡觉时间。

尊少来找他，希望他能回去，他因为被抛弃而耿耿于怀，拒绝回到合威。

他继续做华工，和其他华工一样，拿着极少的薪酬，任劳任怨；与他共享床铺的伙伴在工作中受伤，无钱医治，痛苦地死在床铺上，再也没办法回到中国，更不可能让家人过上梦想中的好日子。

他将同伴贫弱的身体抱出住的地方，路过的华工无一不是面黄肌瘦。

我想，这个时候，他需要一场战斗。

战斗很快来临，认为华工抢走他们工作的爱尔兰工人冲进华工工作的工厂，殴打正在工作的华工，甚至用锤子捣碎被抓华工的手。

还没有完全恢复的阿杉飞身上前，以一人之力打倒数十名爱尔兰壮汉，并与其头目利瑞交手（第二季中二人应该还会交手）。

正如他与亚彩说的那样，他开始有了活着的感觉，something is different：他重新接受了自己、接受了自己战士的身份；他回到了合威，但此时的他与最初被卖到合威的他已然不同，他是自己主动回去的，而且他已经与亚彩“结盟”，共同为华人的利益而斗争。

现在，他不仅仅是为妹妹留下，更是为那些普通华人留下。

现在，他才真正有了自己甘愿为之战斗的信念。

第一集中，阿杉第一次上街，走在尊少后面；第十集中，阿杉回归后再次上街，走在最前面。

这也许可以代表他在第一季中发生的变化——从被动走向主动，我也期待第二季中阿杉新的成长。

第一集阿杉第一次上街

第十集阿杉回到合威后上街关于其她人物亚彩和麦玲都很像侠女，但二人又很不相同。

亚彩——黑暗中一身黑衣的独行者。

作为唐人街妓院的老板，她左右逢源、长袖善舞、消息灵通，她一直对阿杉另眼相看、有情有义、暗中相助。

她并不像看起来那么柔弱，她会在深夜披上斗篷化身刀客，以牙还牙、以同样残忍的方式结束杀死华工却没有受到制裁的白人的性命；她的野心不止步于妓院，她还以与美国人合作的方式慢慢购置地产，希望在美国闯出自己的一片天地。

在那个年代的黑暗环境中，她身着黑衣、让自己完美地融合于黑暗之中，她独自以自己的方式反抗，努力为自己和华人争得一片光明。

她偶然买下一个会用刀的女孩，细心呵护、悉心教导，也许是想把她培养成下一个替天行道的亚彩。

麦玲——对权力上瘾的自负者。

麦玲的大部分装扮都很像一个侠女，虽然她并不完全具备侠女的能力。

她牺牲自己救了哥哥，难忍侮辱独自来到美国，嫁给龙志，逐渐掌握实权。

她似乎对权力上了瘾-阳奉阴违、架空龙志，与美国政客结盟意图挑起华人堂口间的战争，后来亲手杀死龙志自己正式掌控堂口。

她很坚强、很勇敢也很有心计，她不甘心屈居任何人之下，但她似乎有点自负，与美国政客的结盟如火中取栗，与丰海（另一个堂口，蒙古人，据称是成吉思汗后代）的合作也处于劣势、岌岌可危。

我拭目以待第二季她将如何应对。

潘妮——为家人牺牲自己、思想进步的高知女性。

潘妮父亲是商人，为帮助父亲获得市政府的工程而避免破产，她嫁给了市长。

没有感情的婚姻自然是非常痛苦的，她与自私虚伪的市长同床异梦、关系复杂。

她与出手相助的阿杉相爱，常在自己出嫁前的房子里幽会，后因深感没有未来而不得已断绝来往，但她一直关心着阿杉。

她喜欢画画、善于辩论，能帮父亲打理生意，对华人态度友好、会当面反驳议员关于排华的无理言论，认为女性也应该拥有选举权，是剧中一位思想进步、特立独行的女性角色。

第一季最后，她的父亲受爱尔兰闹事工人的惊吓犯病而死，不知下一季她和市长、和阿杉的关系将走向何方。

个人认为剧中这几位女性角色都独具特色，很有看点。

其它片头着实令人惊艳，雕塑质感的人物，黑色或白色背景中混杂着象征血腥（也可能是中国红）的红色。

第五集西部遇险虽然略感突兀，但还是很精彩的。

关于演员，虽然主角不是华裔，但是这么多亚裔演员出现在美剧中、而且演的是华人的故事已经是一种进步了吧，相信之后会有越来越多的华裔面孔。

关于男主，日裔身份让人有点难受，他也没有李小龙那样完美的身材甚至还有点胖，眼睛也不大，不过有些瞬间他的眼神还是很有看点的，眼白较多、透着一股狠劲儿（可参考下图）。

第一集刚下船挑衅白人警察

躲过白人警察攻击时不屑的笑

打倒白人警察之后看向王舟 当然，这个剧确实有很多问题，但瑕不掩瑜，剧还是好剧，期待第二季！

李小龙，一个传奇人物，用自己的一生将中国功夫闻名世界！

如今她的女儿李香凝在收拾他的遗物时发现了仅存8页的手稿，从手稿来看，像是李小龙未能完成的作品

于是李香凝决定利用自己的人际关系，将这部作品继续完成于是这部带有李小龙风格的作品出来了，制作团队也是相当不错的， 导演林诣彬曾经执导过风靡世界的动作片《速度与激情》系列，并且也拍摄过关于李小龙的纪录片本剧的编剧也不容小觑，黑色剧《黑吃黑》编剧乔纳森，带有浓重的个人特色，黑色与文艺，暴力与欲望，交织在一起熬成了这部剧《战士》

剧名《战士》指代的不仅仅是李小龙本人，而是千千万万的中国劳工，如果不被尊重，不被欺辱，他们唯一的武器便是功夫当然功夫或许并不是真正的功夫，而是一种思想，一种为了反对压迫的思想，在了解这部剧之前，更应高了解一下该剧的背景历史背景19世纪后叶，受到太平天国运动的影响，华南沿海地区一代的中国人被迫逃离港澳，与此同时，美国的旧金山发现了大量的金矿为了挖掘金矿，需要大量的劳工，于是经常有远洋商船带来一些中国人，这些劳工原本是船上工作的，后被卖到了旧金山

当然还有一部分人是为了淘金梦，曾经有流言：“弯腰就能拾到黄金”，不过来到这里之后的梦全部破碎了为了生计，许多中国人透过中间人的安排，答应签订了卖身协议在1849到1882年间，有超过30万的华人进入了美国，大多数集中在西部，那些前赴后继赶往美国的中国劳工们，并不是为了证明“东亚病夫"招牌的荒谬，也不是为了体现中华民族的勇敢

仅仅是为了活下去，为了能够给家里寄点钱起先大部分人为了淘金而来，后来被安排到建筑铁路，在此之前铁路建设一直是美国人做的但是美国工人经常出现反抗工资低，消极怠工的现象，后来资本家们发现中国劳工不仅工资低，而且愿意服从，肯干于是开始大量的雇佣中国劳工，在这片土地上，有资本家的精明，有政治家的权谋，唯一不缺的便是廉价的华人

伴随着经济危机席卷而来的失业浪潮，本来就有着浓厚种族意识的美国白人开始抗议，认为华人劳工对他们的就业构成了威胁，造成他们生活水平的下降对华人劳工的排斥，攻击，忍辱事件不断的发生，排华的浪潮也持续到了20世纪30年代，直到中国在抗日战争中扮演者越来越重要的角色，才逐渐消退或许大不多数人不知道，这条横贯美国东西部的铁路，是多少华人劳工丢了命的铁路曾经有过这样的一句评价：”每一根枕木下都躺着一具华工尸体“

那些留着长辫子，黝黑的中国劳工，拿着比白人更少的钱，做着更多的事情，甚至还随时面临着死亡与欺辱落后就被欺负，这是永远不会改变的真理而在真理之上我们也需要一些理想，一些能够激起我们斗志的英雄，《战士》便是为此打造男主阿生像是一个战士，一个逐渐觉醒的狮子

初次出场的惊艳，不卑不亢，勇猛有力的招式解决了傲慢的美国白人，故事并没有趋向于民族英雄主义式的发展阿生来此不过是为了寻找失散已久的妹妹，在寻找的过程中逐渐的暴露出美国当时存在的阶级矛盾和种族歧视

更为重要的华工的血泪史，而阿生扮演的是一个过客和一个催化剂对于华人劳工的排斥，从那些喊着”猪仔“人身上可以明显的感受到，他们高举着“滚出去”的牌子失业浪潮和种族意识的双重作用下，华人劳工的生活越发艰难不过搞笑的是华人向来喜欢拉帮结派，争斗造成的伤亡，以及贩毒带来的经济，都为当地的政治家带来政绩他们才不管华人的死活，只要不触及到美国白人而在唐人街有中国人建立的帮派团体，其中阿生加入的帮派叫合威，老大叫尊爷，历来黑帮人物都相貌凶狠，此人也不例外在见到阿生的第一面时，便发火，只因阿生退下时没有鞠躬

另外一个帮派首领龙志，不过人到暮年，身边有一个女人此女恰恰是阿生寻找的妹妹，不过，妹妹早已经不是当初的妹妹，她做了压寨夫人，成为了帮派的首领

这里不是天堂，而是地狱，对于华人来说只有三条出路：妓女，苦力，黑帮阿生是幸运的，因为他有功夫，功夫成为了他生存的工具，同时，他也是不幸的，遇到了一个女人

因为会功夫他成为了最大的嫌疑犯这个女人又是市长布雷克的妻子，布雷克是一个有缺陷的人，同时也是一个不屑于华人死活的人而这个女人恰恰是与市长政治意见相反的一个美国白人

在这部剧中没有人是绝对的黑，大多数是为了生存，对于人性的描写不单一，在里面华人可以是饱受歧视的懦弱的人，也可以是为了目的不择手段的人

白人可以是歧视者，也可以是为了反抗不公平待遇的普通人打破固有的思维模式，非黑即白，前往旧金山的华人劳工有好也有坏，丑陋的帮派思想成为了笑话它不仅仅是一部剧，更是亚裔电影人的一种信念

能够在欧美主流媒体上面展示曾经的历史，华人是不可忽视的一股力量，功夫代表的是一种文化，一种挣脱束缚的意志不管是未来，还是现在，希望我们能够像一个战士一样，有些自信，有些傲气，用自己的信念去击碎那些陈腐的观念

please be aware!涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.因为其中4分是给语言方面的拍摄的..所以这篇文章前半部分将会一直在无脑吹语言的拍摄手法....首先是之前关于语言拍摄我写了一小段文字.来解释一些人会有的关于"为什么中国人从头到尾说英文""编剧是不是忘了给主角后期配音?"的疑惑.分享:私以为关于语言切换的拍摄方法很好啊 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/616322772/因为这是一部满满都是中国人剧情的美剧.所以语言方面肯定需要合理的手段来处理.说到这个.WARRIOR剧组就有很多值得我夸赞的地方了.首先列举一下关于语言对话的三种情况.(请务必注意剧中很漂亮的一个手法.三种情况之间的转换.会用镜头转圈圈来表现.)1.只有中国人的镜头.中国人之间说白话.但是镜头表现出来是流利的英语.方便受众（大部分都是美国人）2.在有美国人在场的镜头中.中国人之间说白话.镜头表现出来是白话.是导演以此来借美国人的角度提醒观众 : 剧中的大部分中国人并不会说英文.也听不懂英文.而是一直在说白话.3.中国人对美国人说英文的情况. 就是看第八集发现的新的拍摄细节.剧中除了Ah Sahm这样的1/4中美混血能说流利的英语.其他能说英语的角色实际上英语说得都并不是很流利.比如妓院老板娘Ah toy和那个八面玲珑的商人CHAO.这两个角色在对美国人说英语的时候.英语并不流利.漏词,语法问题,并且还带着一些发音的不成熟和中国人的口音.（但是我感觉CHAO应该是为了避免跟Lee警官多说而故意装作自己英语不好....）但这就体现了一个很好的细节....跳出剧本.实际上大家都知道.除掉母语是英语的演员之外的那些外籍演员们.比如妓院老板娘,或者尊爷,尊少,麦玲,商人周等等...他们的演员英语其实都是说得很好的.正常拍摄剧情的时候都是一口流利的英语.但是导演在上面第3种情况.做出了 让英语很流利的外籍演员刻意去表现出了"英语说不流利" 这种细节.来使得剧集更加真实.也更加合理.所以第一反应给我就是,咦?为什么Ah Toy在这里说英语怪里怪气的.这个演员明明英语很好啊.然后想通是故意的之后就醍醐灌顶.....

就是这一段.觉得Ah Toy英语说得很怪异感觉剧组这方面细节真的好秀啊....看了那么多剧.这么多亚洲面孔做主角的美剧是第一次看.但是warrior剧组做这方面做的这么好.给了我很好的体验.让我长了很多知识(和姿势?????????).非常感谢.插播一下...私以为麦玲的演员Dianne Doan说英语真的很好听.长得也很舒服.特别是穿着剧中各种一看就是"老板的女人"的衣服....很标准的南洋美女的感觉..

忍不住插个图....真的好好看!真的喜欢Young Jun和Ah Sahm的组合(虽然Ah Sahm为了妹妹把Young Jun很赏识的老铁Bolo给杀了.感觉很可惜..总觉得Bolo值得更多戏份才对...)希望他们俩能一直这样互相got your back下去.求编剧别虐.球球您了!!!!!

喜欢他们俩组队去砍人!!我好暴力啊这段对话很有趣.在第八集他们组团去街头血拼之前.Ah Sahm: 待会儿你看好(小心)你自己背后啊.Young Jun: tm的你来看! 我到时候要专心砍人.才没空管那个呢.例子不多举.但是他们俩给人的感觉真好啊.Young Jun不是那种单纯的小男孩.他自己也强调过自己是smarter than he looks.(也有可能就是嘴硬傲娇而已.....)但是他就像是一见钟情一般给了新来的Ah Sahm如此大的信任.鉴于目前Ah Sahm已经把老铁Bolo弄死了......所以希望Ah Sahm不要在之后做对不起Young Jun的事...最喜欢的还是Young Jun这个角色.对Young Jun的第一印象是轻浮.当Ah Sahm刚被卖到帮派的时候.出言调戏了Bolo.当时Young Jun就在边上笑嘻嘻.那个镜头就记住了他.之后领着Ah Sahm settle in.各种讲解和提醒他小心Father Jun.才知道这原来是堂主的儿子.当时就感觉到了.他应该是那种虽然看起来很凶残(的确也是很凶残..两把小匕首捅捅捅..)但是对自己人都是很nice的..之后的剧情.逐渐丰满了他的形象.发现他原来还是一个很温情的人..在第5集番外里面.对印第安姑娘一见钟情甚至差点要跟人家私奔.(或许我把他想得太复杂了他可能真的就是一个单纯的小男孩...)后面还有给妓院的小姐姐治疗头痛的草药的戏份.真的是很细心了啊..然后这样一个人砍起人来一点都不含糊....emmm果然每个人都是复杂的kkkkkkkkLee和警长O'hara也是我觉得很有看头的一对组合.Lee让我想到了黑名单里Liz的小金毛犬Ressler.是类似的人格.起初都是以do what's right为基准的正直的警察.不过Lee被带跑偏的速度应该要比Ressler快很多.因为第一季还没结束Lee就已经不是那么坚定了呢hhh.关于O'hara..看得出警长其实是善良的人设.在杀了催债人之后一个人坚持着回到家回到房间里才开始偷偷哭那一段的确触动到我了.(不过最后一个镜头特写给了硬币..看得出他还是要赌的..).O'hara嗜赌这个毛病应该会在后面的剧情给他造成更大的问题...希望这个连自己有几个孩子都记不太清的警长能有好的剧情发展....关于堂口战争在Long Zii老爷爷死之前..我一直以为堂口之间的战争不会加剧...后来想来是我天真了...Long Zii这个角色给我的感觉挺好的.我认为从某些角度来说他的格局要比Father Jun和麦玲这俩好战分子大.

龙老爷爷说了"现在是对中国人很危险的时期.我们国人之间不应该起内讧"这是很有远见的想法.在满满都是排华分子的美国人的地盘上.中国人之间的争斗只会消耗中国人自己的力量.这时候窝里斗实际上是很愚蠢的做法.我不知道Father Jun到底在想什么.但我觉得他的智商和格局应该要比麦玲这个满脑子就为了证明自己是个女强人的女人要高和大很多才对.然而他的所作所为却总是跟麦玲如出一辙..LongZii是很聪明的人.他的眼光和眼界在我看来在Father Jun和麦玲之上..在跟Father Jun见面握手之后第一时间就知道Father Jun马上就要杀自己了.Father Jun说过他可以预判LongZii的动作.反过来LongZii何尝不能预判Father Jun呢.他甚至大彻大悟到知道麦玲要杀自己.也没有过多的反抗反而是淡然接受了..或许是因为他已经想明白了.这么多年来他一直恪守堂口之间的约定.所以保持了堂口之间的和平.但现在堂口之间的战争已经不是他的战争了.他不是那种想要战争发生在中国人自己之间的人.的确是这样.麦玲和Father Jun就是希望战争发生的那种人.麦玲甚至跟副市长Buckley有暗中合作.这个副市长天天嚷嚷着排华法案.....很明显一看就是那种希望所有中国人死光光的排华分子.他在麦玲面前已经把自己"希望你们自己把自己都打光光就用不着我们美国人动手了"的想法表现得很赤裸裸了.神奇的是麦玲还是跟他合作.....麦玲有一种过度的自信和着急(急于证明自己是强大的).她可能坚信自己最终可以hold住大局.除掉死对头Hop Wei的同时还能跟美国人抗衡.我不知道接下来会怎样.所以我很期待.在此诚恳期待接下去的剧情.我应该不用担心这剧的寿命吧..我历史不是很好...但是单纯靠眼睛看..服化道是很优秀了...布景也看得出来很烧经费很细心....而且毕竟算是李小龙先生的遗志..应该不会随便砍吧?最后. 放一个Ah Sahm style

Ah Sahm的"dnmd你来打我啊.哦你打不过我"微笑

本剧中的战士是个弱鸡，谁都搞不定，只能清除小兵，遇到打手基本都干不过，一副苦瓜脸，最后竟败给爱尔兰小混混，拳拳无力，动作场面比港产动作片弱了一万倍，几个配角打手倒是演技动作在线，有些许看点，李小龙遗稿改编？

别侮辱李小龙了。

豆瓣评分这么高真是害我浪费时间了，竟然还有第二季，果断弃剧。

全剧画面黑暗，人都看不清，那个胖警察简直是龌龊、猥琐，胆小怕事，好赌成性，欠钱不还，垃圾一个，竟活到最后，真是恶心。

尘封半百的李小龙遗稿“黄暴台”HBO旗下频道Cinemax素有"skin-a-max（露肉最多）"之称，可谓“黄中之黄，暴中之暴”。

当然这只是戏谑调侃，若没有超强实力，只靠衣物之增减，是不可能成就HBO的，那只是东京HOT。

本月5日，Cinemax推出以19世纪末旧金山中国城为背景的动作剧集《战士》。

《战士》首先的吸睛之处在于它的片头上打着清晰的字幕“基于布鲁斯·李的创作”。

这并非同名同姓，本剧的灵感源于李小龙去世前遗留的8页手稿，原定名《龙战士》，光看名字就知道这部戏是李小龙为自己量身订制的。

虽然李小龙名扬内外，拥趸无数，但是客观地说，近半个世纪前李小龙的那一类功夫片是过时了的，如今我们更为欣赏的是其中的格斗设计与李小龙别无分号的个人魅力。

但是看过试映集之后，我可以有底气地汇报大家，剧本绝对不成问题。

其实李小龙的手稿提供的只可能是灵感，真正着手创作的只会是另有他人，此人即著名的黑色剧《黑吃黑》的编剧乔纳森·崔普尔。

他的创作称不上十分严肃，但是作者风格浓厚，黑色与文艺、暴力与欲望共治一炉，好此一口者自会欲罢不能。

而导演林诣彬曾执导过全球卖座的通俗片《速度与激情》系列，他出生于台北，之前也曾拍摄过一部和李小龙有关的纪录片《寻找李小龙》，讲述李小龙意外猝逝之后《死亡游戏》片方寻找李小龙替身的故事。

接手《战士》项目之后，2017年林诣彬曾对媒体表达自己的企图心：“很多时候，武术类型一直被降级为B级动作片，但这不是我们想做的事情。

除了李小龙的原始材料，我们想要创作一部由角色驱动的剧集。

剧集有非常重要的主题，并且也是美国历史中很少被谈论的一部分。

对我来说，这会是你以前从未见过的东西。

”

什么意思呢？

也就是说，这部剧中不会只有花架子。

它将以人物为剧集核心，复杂的人物驱动复杂的故事。

而更重要的是，它要讲一段影视作品中鲜有提及的历史。

血泪交融的华工历史这段历史，温和地讲，是美国华人奋斗史。

然而实际上，就是一部在美华工的苦难史、生存史。

19世纪后半叶，受太平天国战争的影响，华南沿海一带的中国人被迫奔逃港澳。

与此同时，美国加州发现大量金矿。

许多国人受到鼓动与诱骗，走上甲板，穿洋越海，踏上美洲大陆，像一把水土不服的种子随意撒在了异乡贫瘠的土壤，从此野蛮、扭曲地生长。

荒芜、无名的华工墓地清末民初，被拐卖到海外沦为苦力的华工被蔑称为“猪仔”，拐卖者将自己的罪恶行径称之为“卖猪仔”。

很多华工在离岸的一刹那就已经欠下一身重债，等同签下了半卖身的契约，形容这种状态的名词叫做“赊单工”。

赊单工必须以自己苦力之所得偿还所谓的船费、伙食费及各种杂费，而他们远在太平洋对岸的家人得到的只是一两块“招工费”，以及对财富漫长无望的等待。

被拐卖的华工像牲畜一样被运往海外同这些行将要剥削他们的美国人的祖先一样，华工怀着对未来的企望驶向美洲大陆，可是光是在对抗汹涌的海面、恶劣的船舱环境与大面积的疾病之中，他们就已经死亡逾半。

因此，这些装载华工的海船被称为“海上浮动地狱”。

除了“猪仔”还有“猪花”，她们将被培养成娼妓在这样艰险的背景下，1850年至1852年间，赴美华工即达到2.3万人，1862年时增至48，391名。

然而淘金者的梦不是好做的，对华人来说尤其如此。

由于排挤性政策，华工只能购买已经被人开采过两三遍的废旧坑穴，但依靠勤劳与技术，他们仍能收成。

后来一些白人不愿对付的岩石也交给华工开采出矿苗。

清末明信片中反映在地下800米处采矿的华工艰难刨食之中，还要面对更重的盘剥，加州政府在1850年颁布税法，强制征收淘金华工执照税，每月竟高达20美元，导致很多华工失业。

加州政府仅依靠华工缴纳的淘金执照税，就每年多创收500万美元，占据加州财政收入的50％。

华工对美国经济的振兴不仅体现在采矿业，围绕采矿为中心的一系列其他产业也发展起来，从而促进了美国城镇化。

在种植业、手工业、服务业等大量必不可少的行业中，都填满了华工的身影。

雪山上的华工1870年加州农业工人中，华工所占比例高达90％。

南北战争后，美国先后建成五条横贯东西的铁路干线，其中，1863年到1869年修建的联合太平洋铁路工程最为艰巨。

建筑公司雇佣了1.6万名华工，工资只有1万名白人工人的一半，但是承担的工程量达90％。

1866年隆冬一场雪崩即带走3000多名华工的生命，死者都是单衣赤足，尸体交由其他华工草草掩埋。

因此我们要记得，横贯美洲大陆的铁轨之下，埋葬着无数无名的华工苦力。

还要记得，一个弱势民族所承受过的痛苦。

每一根枕木下，都有一个中国人的灵魂华工为美国西部开发注入了源源不绝的动力，他们的贡献有目共睹，不可磨灭。

1866年，加州农产品长势喜人，果木葱茏，一位历史学家感叹道：“加州果树种植业之发展，如无华工之勤劳，则将延迟二十五年。

”1867年，塔锡尔在《加利福尼亚州史》中称赞道：“人人都极口称颂中国人整洁、彬彬有礼、奉公守法的优点，但更重要的是，在挽救美国若干城镇，使之免遭经济崩溃方面，他们作出了巨大贡献。

”

华工合影1868年，美国史学家克罗尼斯在《加利福利亚资源》一书中写道：“若没有中国人的帮助，我国的工业不可能那么早就奠定了基础；对我国全面发展具有极大重要性的中央太平铁路也不可能修建得那么快。

”盘根错节的多方势力可是即便华工做出了这样大的贡献，从1870年代中期开始，在白人工人和新闻媒体的作用之下，加州还是掀起了反华浪潮。

这一历史时期也正是《战士》一剧故事所处的时代背景。

剧集伊始，华工鱼贯走出集装箱，主角阿生也跻身其中。

全景下，白色字幕写着清晰的几个大字“1878年旧金山”。

而这批华工在这片土地上得到的第一声“欢迎”就来自愤怒的白人工人团体，他们举着标语，高喊驱逐华工的口号。

促成这一局面的首先是美国的经济危机，失业潮中，白人工人本就面临极强的就业压力。

而雇主们还偏偏就爱雇佣华工，因为他们又便宜又听话又肯干。

这帮气急败坏的底层白人将矛头指向了华工。

爱尔兰工人首领利瑞在剧中，这批白人工人的首领是利瑞，他们是一帮爱尔兰人（李小龙之妻琳达也是爱尔兰裔）。

爱尔兰人也是漂洋过海在异国他乡挣口饭吃，他们的处境也很艰难。

利瑞是其中的典型和领导者。

为了立足，他参加了美国内战，和15万爱尔兰人一起加入北军，可他打的也是美国人和爱尔兰人。

他们杀了许多自己的同胞，他们解放了黑人奴隶，他们以为自己可以换来一份荣誉和回报，可是他们得到的只是被黑人“抢掉”自己的工作，被紧随而来的华人“抢掉”自己更多的工作。

这种情形之下，白人工人产生了非常强烈的排华情绪，新闻媒体也推波助澜。

加州各地掀起排华浪潮，并迅速蔓延全国。

漫画上写着：“黑奴”和“中国人”——野蛮的穷人无法理解我们的文明

丑化华人、宣传排华思想的漫画就在本剧故事开始的1878年，美国国会已经出台了《排斥华人法案》，只是被时任总统海耶斯给否决了。

但是1882年新的总统切斯特·阿瑟还是让这份法案通过了。

基于《排华法案》，中国人不得入美国籍。

1879年加州议会新增的州宪法更为过分，它规定任何公司不得在该州雇佣华人，公共工程不得雇佣华人，华人在加州没有土地拥有权和继承权，华人永远不得行使选举权。

《排华法案》影件这种尖锐的族群矛盾在剧中有明确体现，利瑞的爱尔兰同胞竟然趁夜当街杀害了三个华工。

爱尔兰工人捶杀华工这起凶案搅动了旧金山唐人街的势力格局。

市政府、资本家、警察局、华人堂口、爱尔兰帮派——整个中国城都将被这件事牵动。

首先勃然动怒的是资本家，被杀华工的雇主是梅利韦瑟，爱尔兰人的仇杀行为使他的生产活动蒙受了损失和威胁。

而他和市长布雷克之间是有协议的，也就是金权交易，他支持市长连任，而市长许诺保障他的生产安全。

资本家梅利韦瑟于是此时市长布雷克必须站出来解决问题。

华工的死活他是丝毫不关心的，这些人对他的权力没有丝毫影响，但是他不能失去资本家的支持。

他立即当面向梅利韦瑟道歉，并且承诺立刻组建一支中国城警队，管理当地治安。

布雷克享受中国理发师的剃须服务这个棘手的担子被警察局长转移到了警长比尔身上。

比尔虽不情愿，但不得不受命，组建了一支四人警队。

中国城警察比尔警队中本身也包含着内部矛盾，其中有个年轻成员叫做李，他是南方人，内战（当时南北战争才结束13年）中他的两个哥哥都死在葛底斯堡，而队长比尔就参加过那场战役。

李和其他的北方警员的关系处理会是一个看点。

来自南方的李和北方的同事打了一架另外李也是一个非常正直的人，残杀华工的两个爱尔兰人就是被他亲手抓获的。

一个正直的警察该如何面对错综复杂的唐人街呢？

李是凶案现场的目击证人作为队长，比尔面临的压力更大。

他上任不久，就收到了爱尔兰人领袖利瑞的警告。

利瑞和爱尔兰帮派凑钱将杀人者保释了出来，利瑞找到比尔，暗示他不要让李出庭作证，否则就会对他不利。

比尔该怎么应对这群愤怒又暴力的爱尔兰人呢？

利瑞“提醒”比尔“一碗水可要端平了”唐人街中另一对目前抗衡但迟早要兵戎相见的势力是两大堂口。

所谓堂口，特指中国人建立的帮派团体。

海外华人因为处处遭遇不公，报团气氛很浓，国内帮会的这一套就自然而然地在异国他乡落地生根。

旧金山致公总堂剧中的两个对立堂口，一个是合威。

其名中带有“合”字，应当源于清初三合会系统。

剧中合威的首领是尊爷。

此人参加过鸦片战争，杀过洋人侵略者。

但是在剧中他对主角阿生非常不客气。

因为阿生是卑贱的“猪仔”，退下时没有向他鞠躬，被他痛斥了一顿。

可见他是看不起自己的同胞的。

就不知在旧金山，他是否对美国人也能如此之横？

“合威”首领尊爷另一个堂口剧中没有直说名字，但是其首领叫龙志。

剧中一帮他的手下口口声声直呼自己老大的名字，这显然是外国编剧犯下的低级错误，中国人对尊长是不可能像美国人一样直呼其名的，那样不被教训才怪。

龙志也是个老家伙，目前背景不太明朗，看他言辞上是不想同尊爷发生冲突的。

可是双方的矛盾却是因他这一方而起。

城府深沉的龙志堂口会做很多非法害人的事，当时最为暴利的事就是贩卖鸦片膏，走私销往中国。

但是合威的货源被龙志给抢占了，导致合威损失很大。

合威怀恨在心，一直在谋划夺回鸦片市场。

尊爷的私生子尊少向阿生介绍情况但是合威看上去实力不及龙志，这也正是合威会招募主角阿生的缘故。

阿生学了一身好武艺，一个打好几个一点问题都没有。

没错，就像电影中的李小龙一样。

阿生在剧中的身法、神情都在一定程度上模仿了李小龙。

阿生是个中国人，但是他会讲英文，因为他外祖父是美国人。

阿生一上岸就和美国的移民官员打了一架，被人口贩子王超相中了他的身手，将他转手又卖了第二道，卖给了合威，多赚了一笔钱。

这个王超在唐人街黑市上是个“百晓生”一般的人物，他不光倒卖人口，还遍结八方，连新成立的治安队需要装备和武器都得找他来买。

这个角色应该会成为之后故事中的一个功能性人物。

阿生来到唐人街显然不是为了打工，试映集第一个镜头就说明了他的目的。

他手上拿着一张素描画像（幸好他没有甩一甩，不然我以为在看《记忆碎片》），那不是他的恋人，而是妹妹，小静。

阿生找到了小静，在龙志的堂口。

她此时已经不是小静，而是黑社会女首领麦玲，是龙志的情人。

两人见面第一反应竟然不是说粤语，全程都在讲英文，这让我觉得又欠缺了一点严谨。

小静（麦玲）麦玲对阿生心怀怨恨，她当初为了救家人，不得不委身给一个恶霸，那人将她羞辱和奸污，这是改变她人生轨迹的事情。

但是当她看到阿生手上烙着合威的铁痕时，还是很关怀阿生，为他陷入帮派纷争而伤心。

麦玲虽然是龙志枕边之人，但是龙志对她并不尊重，麦玲显然也心怀异心。

她私下会见市长助手巴克利。

两人显然有一个交易，他们希望挑起合威与龙志的帮派火并，而不想看到他们和谈。

两人居心何在，目测都是为了权力。

巴克利可能想扳倒市长布雷克，取而代之。

而麦玲应该想攫取帮派权力，成为黑帮魁首。

巴克利缺乏自信巴克利和麦玲之间的关系也非常微妙。

两人并无交情，联手只为各自利益。

巴克利本身是个残疾人，截去了一条腿。

在剧中有一组无声的卧室镜头，分别用来表现市长布雷克和巴克利的私人生活。

那组镜头的涵义都是“残缺”，布雷克似乎性能力方面有隐疾；巴克利因为身体残疾而自惭形秽，离群索居。

编剧这样的设定，展现了多层次的人性，为故事的复杂化提供了可能。

布雷克徒有眼福

巴克利抚摩断腿巴克利对麦玲似乎有点意思，确定无疑的是，他想掌控麦玲，但是又缺乏底气。

麦玲目前则处于隐忍状态，面对龙志她也是如此。

但是总有一天，她肯定会反噬的。

麦玲不露声色另外，龙志此人不可小觑，他看起来性情平和，但其实应该是个两面三刀的人，而且他见微知著，观察力强，麦玲的图谋不见得能躲过他的眼睛。

剧中目前有两组感情关系。

一组是阿生和妓院老板阿彩，试映集末端阿彩和阿生已经滚过床单。

神秘的阿彩

但阿彩不像她表面看起来那样简单，半夜时分，她会换上斗篷，暗杀喝醉的爱尔兰人。

估计这与华工被杀案有关，她似乎有很深的仇恨。

另一组感情关系应该叫没有感情也没有性的关系，这就是市长布雷克和新婚妻子，这应该是一桩政治婚姻。

女人在政治思想上同布雷克也截然相反。

布雷克只关心大位，只对资本家负责，发生了民工被杀的案子，他第一反应是无动于衷，而女人非常同情底层之人。

布雷克新婚妻子女人对布雷克有许多挑衅之举，当着布雷克助手巴克利的面对布雷克言语上反讽，更衣入睡时故意以裸体挑逗布雷克的性欲，却又将门重重关上，分房而睡。

布雷克只能戴着京剧面具去妓院寻找安慰，但他并不只是找女人，而是找来了一对男女。

我也是据此估计，他那话儿是有问题的，他应该只能以眼耳鼻舌意代替“身”。

希望这篇入坑贴能够为你进入本剧带来帮助。

如有必要，将有剧集后续分析。

最后插播一条编剧植入的彩蛋：BANSHEE

公众号：段雪生。

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【参考文献】（1）林珏.19世纪华工在美国西部开发中的血泪贡献[J]（2）陆国俊 等.美洲华侨华人史[M] 剧评合辑《战士》《杀死伊芙》《阴阳魔界》《真探》《麦瑟尔夫人》《我的天才女友》《威尔森夫人》《兔子共和国》

本剧作为李小龙的遗作，继承了李小龙电影一贯的暴力美学风格。

以1876-1877年三藩市发生的白人种族主义反华为背景，实际上关注了一个鲜为人知的领域，美国华人早期的移民史，华人劳工备受压迫让人忽视了华人世界也存在极致的性和暴力，在剧情向和动作向之外，这部影片更多地展示了华人如何融入美国社会，多元化进程中的问题以及多方的调适。

有几个值得注意的细节。

bill深陷丰海的债务危机，在生存的压力之下，选择为曾经无比歧视的华人卖力，“it the white mountain for u”正是被他杀死的讨债人所说的话，美国梦不是一蹴而就的，是无数生存的苟且所铸就的诗和远方。

做了十一年奴隶的chao深谙隐忍之道，“战士只有两条路，死亡或者变强。

”阿杉愤怒的对爱尔兰工人反击的那一刻，我由衷地感受到他的强大，并非来自身体和精神的恢复，而是有了魂。

战士的真正强大在于为了目标而战斗的魂，李勇的魂是忠诚，而阿杉现在也有魂了，那就是为自己，为穷苦的中国劳工而战斗。

死亡并没有什么可怕的，但悍不畏死的勇武并不崇高，崇高的是勇武的人如何为了实现目标而战斗，并最终实现他的目标。

第十集的结尾阿杉重新和尊少走在了Chinatown的街上，但他还仅仅是一个打手吗？

期待下一季，继承父业的佩妮在风雨将至的乱局中如何立起家业；阿杉终将走向小静的对立面，这一次他将直面人性的矛盾，如果要以失败为代价来换取战士的守护，什么才算是真正的胜利。

（我依然认为阿杉没有放弃小静）片头美工和渲染做的太妙，形意拳、腿、长刀横按，只用很简单的轮廓就勾勒出力量感。

今年应该能看到第二季，拭目以待。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：电影派（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10116963刚开始看到宣传海报，以为是韩剧，就没兴趣了。

后面看了介绍才发现是李小龙遗作。

看了一下，中国的导演，中国人的故事，用一个日本男演员，一个加拿大女主，整片除了场景道具，男女主都像走错片场一样。

舔狗们可以继续说不要纠结是不是中国人主演。

自己看下男主有没有一丁点中国人的样子？

一脸日本人的那种蔑气，谁都可以看出那不是中国人。

就算不找中国演员起码找个有点像中国人，如果这样都舔，就太过分了。

我也喜欢看美剧，但是像这种纯粹取悦欧美对中国人的审美观的片，对李小龙简直是一种侮辱

这部剧很难得的从海外华人的视角展开剧情，也让我们看到了他们的遭难与不易。

早先是给美国西部铺设铁路的华工，后来是被“圈”在Chinatown中不予治理只图其中廉价劳动力，种种非人待遇、不平等性、种族主义，都表现出部分西方人的蛮横和傲慢。

也向我们展示出华人在海外的历史印象，在西方人眼里，他们普遍没有名字，cooli （苦力）是他们的代名词，他们的命最贱，曝尸街头也不会被登记，他们几乎不可能与白人通婚。

但是他们是最会吃苦的，最坚韧的。

这也遭致当地劳动者的排斥，因为这些chink抢走了他们的饭碗。

明明是政府和企业家联合起来压榨底层人民，却被政客花言巧语说成是外来劳动力的错误。

这部剧暂时还是倾向同情海外华人这边的，在现在中美贸易战背景下挺应景也挺难得。

希望以后编剧能保持这个方向。

以前的（设定在美国的）剧或者电影里亚裔角色基本是边缘人物，如果主角是亚裔那基本就是架空故事，像这种亚裔主演的根据历史改编的剧确实是极少的。

希望以后会多些，能让双方都有所反思和理解。