马可波罗第一季

原文：http://www.todayfocus.cn/ent/857.html在netflix新映的火剧《马可波罗》里我们看到一个熟悉的面孔——陈冲，她在里面扮演皇后。

这很容易让人联想到她1986年在《末代皇帝》里饰演的角色：婉容。

同样由老外导演，同样富有华丽神秘感的视角。

有趣的是，今年10月，3D版《末代皇帝》在旧金山首映，一个25岁，一个53岁，今古对照，如同岸的两端，28年疏忽而过，但她仍然大气、美丽。

如果在几天内看完她这30多年的影视作品，你会觉得一个女人的变化是如此惊异。

纯情少女、矜持少妇、豪放欲女、华贵妇人、传统母亲，她都演过，人性的各种方面都释放过。

所以看到坐在你面前的她是一个温和传统的女人你不要惊讶，她说：“每个女人心里其实都有一个坏女人，每个女人心里都有堕落的愿望。

有意思的是，正视这些东西，会让你成为一个更好的好女人。

”这样直面人生，充分感受生命的不同纬度，使得她对自己、对角色有更圆融的感悟。

回看同时代的女星，邬君梅、林青霞、胡因梦，都是这般。

享受过烟花胜放的光华，安的住落下余烬的温暖。

K:Kia C:陈冲《末代皇帝》重映就是炒冷饭陈冲在《马可波罗》里饰演忽必烈的妻子，察必皇后一角。

历史上的察必皇后是一个聪慧坚韧，又有时尚头脑的女人。

美剧少不了权力、性、阴谋的元素，即使同样是宫闱秘史，国内和国外的演绎角度也是不一样的。

西方视角里对欲望的描述更直接和突出，如果是描述中国宫廷女子，那一定是表面上正经温婉，内心里火热放荡，有种压抑的变态。

对此陈冲早就习惯了。

《末代皇帝》里的婉容是这样的，八十年代的陈冲也是这样。

由于之前拍《大班》有裸露镜头被国人大骂，在拍《末代皇帝》时，陈冲还强烈要求让导演贝托鲁奇把她的裸露镜头删去，然而在导演眼中，这简直不可理喻。

但这次拍《马可波罗》，她就没有那么多禁忌了。

K:我看《马可波罗》的预告片里你有裸露，还有拿剑抵着朱珠脖子的镜头，剧情能不能透露下？

这次演察必皇后和演婉容有什么不同？

有什么好玩的？

C:这个保密不能说啊，不过你查查资料应该也能想象出来。

这个角色很性感。

婉容是一个年轻皇后，美丽但很寂寞。

但察必是一个中年皇后，有丈夫和儿子，自己也在权力中心。

由于是元初，还保留着游牧民族的豪放。

所以流露情欲也很自然。

此外拍摄很宏伟，很好玩。

我之前很少出演周期超过3周以上的电影或电视剧。

但这个剧本真得很好，我难以拒绝。

拍骑马戏时我没用替身，在骑马时，手的韧带撕裂了，现在已经没什么大问题。

还交了很多朋友。

拍戏的时候我经常和皇上（本尼迪特·王）去马来西亚的中餐馆里吃蒙古炒牛肉。

K:《末代皇帝》应该是你在美国拍的电影里最有意义的一部吧。

C:对，是个里程碑式的电影。

导演非常棒，整个摄制组，每一个部门都特别精致，都是欧洲属于最好的。

当时拍得也比较长，有半年，真的就是让你看到拍电影的那种过瘾。

当时拍摄的时候，整个紫禁城是不对外开放的。

我常常随意在这座占地178亩的宫殿里散步，就好像我就是这座城的主人一样。

仿佛自己就是皇后。

K：《末代皇帝》重映你什么感觉？

C:就像炒冷饭，但是很好吃。

头天吃剩了的又糯又有嚼劲的米饭，今天就可以做最棒的炒饭。

我很兴奋，很激动，我还把两个女儿带去了。

这对年轻一代来讲是一种精神上的滋养吧。

我以前是不愿意看自己的电影的，尤其是首映，我觉得自己演得很差。

但这次不一样，《末代皇帝》是28年前演的，荧幕上那个年轻姑娘不会让我失望，因为她曾经这么努力。

非要有什么遗憾的话就是那时很忙，没法像一般的母亲一样系着围裙照料孩子。

用经历去了解自己多少女人想方设法拥有性感和妩媚，而陈冲根本无须为此费力—风情就在她的骨子里。

当她随意地拨弄秀发，低眉垂眼，女人味就流露出来。

陈冲生得妩媚婉约，却性格大气。

她遇见事情从来不躲，比如巩俐炮轰金马奖，陈冲第一个站出来回应。

“我就是这种性格，直来直往，豁达通透。

比如我不太会微笑。

我喜欢大笑。

”K:你比我想象的娇小多了，我以为你是那种高大丰满的女人。

C:哈哈，我只有162cm。

你多大？

（1987年生的。

）你们这代人看过我的电影应该是《太阳照常升起》，《色戒》，《爱出色》这些吧，这里面我扮演的角色似乎都有点强势的原因吧。

很多人见我之后都会说类似于你这样的话，我觉得这是电影给大家的误导。

K:那现实里呢？

是不是一个强势的女人？

C:我觉得不是，但我很理性。

（一般人可能觉得好演员是非常感性的，这样才能迅速的融入到角色里。

）理性的人会区别开表演和生活，表演时感性，生活里理性。

毕竟我们的时间绝对部分是用来生活的，而不是表演的。

K:很多人以为你是很西方的。

C:我骨子里是一个比较传统的人，比如对待事业和爱情的态度，可是在美国呆了30年了，多少有一点影响吧。

我身上还保留着很多中国人的特征，比如我从不敢跟我父母说我爱你。

但我对我女儿每天都说。

因为她们生活在美国，需要这些。

我小时候属于听父母话的那种小孩。

骨子里虽然反叛,却因太爱自己的父母而不愿意违背他们。

他们热爱知识、认真工作、互相尊敬,耳濡目染中哥哥和我也成了这样的人。

到美国后,实验性地推翻了一切原来的价值观,party一场,玩得头破血流后又回到最基本的价值观和道德观。

K:所以是转了一个弯后又回来了。

C:我觉得人生非常奇怪，有时候你一定要走弯路，不然再简单的道理你可能都没法彻底明白。

一个是信仰的幻灭，一个是初恋的死亡，这两个东西使一个人的整个青春迅速老去，但它们也促成了一个人的成熟。

正是因为这些弯路也好，挫折也罢，才让到现在的我，太了解自己了。

我能够懂得生活所给予我的优待，我能够体会到一份感激，而年轻的时候没有。

我能演什么样的戏，适合穿什么样的衣服，摆什么样的POSE最好看，如何才能平衡工作与生活，如何跟爱人去相处。

K:在生活中,你跟丈夫的相处是怎么样的? C:我们在一起十几年了,感情特别深切,我对他非常依赖。

我不能对他有任何其它期待了,他就是最好的。

生活不是戏中的东西。

其实我们不是特别注重节假日、生日,不注重形式,我们注重每一天、每一刻。

K:在与孩子的相处中,你用的是比较民主的教育方式? C:我有一定的要求,但没有逼她们要怎么样。

我对有希望她们能做的事情，但不会逼她们去做，还是要跟征求她们的意见。

比如我希望她们能多说中文啊，多接触下大自然。

K:在你越来越国际的时候,很多人却觉得你越来越上海了,更加有上海女人的韵味,你自己的感觉呢? C:刚出国留学那阵,很想被同化,很想融入新的环境,因为不然太孤独。

同时又下意识地抵触变化,有很长一段时间非常不适应。

在美国时间长了,我反而懂得国际化是多元的,要敢于坚持自己的特点,所以就越来越上海了。

我现在对上海特别感兴趣，有种怀旧情绪。

距离让人产生某种不同以往的审美情趣，自己的童年少年青年时代在某个城市，然后再回去对那个城市有种新的审美，我挺想在那拍电影。

K:你现在大概多久回一次国？

和父母在一起的时间多吗？

C:我大约每隔2个月会回一次上海，即使不是因为工作，自己也会回来，和父母相处一段时间。

在异国他乡，做子女的最大的遗憾就是父母老了，却不能常常和他们相伴。

我的青春时代有点叛逆，但到了中年，心情恢复平静，觉得亲切，血缘是支撑我们每个人最不可少的。

当年我离开中国时，我只带了很少的行李，我跟爸爸说我只想带些生活必需品。

除了一些替换的衣服，还带了自己喜欢的几本书。

仿佛要告别过去似的，现在才知道，这一切，都无法割裂。

我在美国的生活也上有老，下有小，不仅要照顾父母，还要照顾两个女儿，有时真可以说是忙得焦头烂额。

中年是人在事业上最成熟的时期，但为了一家老小，你只能多牺牲一下事业，以便有更多时间来照顾家里人。

我一般一年只接一部戏，绝对不会超过四个月的工作量。

我基本上现在一年的重心还是放在孩子的身上。

K:那会不会考虑彻底回家和女儿在一起呢？

C:那不行。

我觉得一个全职的母亲会退化，头脑会得不到新的刺激，我觉得有一天孩子们大了、不想再见我的时候，我会回来的，我还有很多戏要导，我还要很多事要说。

跟李安导演一起合作，跟姜文导演一起合作，这种积累是非常宝贵的。

我觉得现在其实是有很多积累的阶段。

scan0056.jpg1981年，陈冲刚到美国，在纽约与朋友。

用妥协的姿态去演戏作为一个时代的电影记忆，陈冲，是卓而不群、不可翻版的孤本。

从在国内得到百花奖最佳女主角,到在美国餐馆里打工；从演没有台词的小配角到奥斯卡的奖台,这些年的甜酸苦辣能装好几箱。

而后她重新回归华语影坛，“红玫瑰”和《意》两次成就金马影后，姜文和李安等大导演御用钦定，更是奠定她华人殿堂级女星地位。

而作为导演她也成就不凡，华语片《天浴》赢尽口碑，英文片《纽约的秋天》赚够票房。

K:《小花》当时很轰动，你是当时最红的少女偶像。

当时是什么促使你去美国？

C:除了一些私人原因，最重要的是我天生向往未知、向往远方。

可能很多女孩子对未知的地方有本能的抗拒，而为却是本能的向往。

今天我依然是很向往远方的，比方说我很想去非洲拍一部电影，导第一部电影就跑到了藏区渺无人烟的地方。

到今天回头看，还是因为当时年纪小，多多少少有些冲动吧。

K:到了美国之后你接片的质量是良莠不齐，而且在国内引起不少争议。

C:我去美国不是为了当演员的。

我对好莱坞没概念。

可是当时的生活逼着我再次回到演员的路上，纯粹的是维生手段。

有戏演总比没戏可演好吧，就算你在中国是影后也没有选择得余地。

不过我没有后悔过，对我来说，那段时间就是这么过来的，每一段经历都不会白费。

比如说得到《末代皇帝》“婉容”这个角色，这个片子的副导演就是我当年试镜过的一部片子的副导演。

而且那时候的确年轻，对电影的理解不足，很多时候你看好的片子成品未必好，觉得不看好没好好演得反而惊人。

K:演了这些年的戏，你最喜欢的角色是什么？

C:17岁的时候演《小花》，那个时候对小花没有太多的感受。

现在想想，小花可以说是我们那代人的青春缅怀。

《末代皇帝》里的婉容我也很喜欢，这是给我最大的荣耀的一个角色，奥斯卡，还有去各个国家都是皇室来接待我们剧组。

《红玫瑰与白玫瑰》里的红玫瑰让有机会重新回到华语影坛，而《意》这个角色非常丰满，是我这几年遇见的最好的角色。

K:当年盛传你以两票之差落选奥斯卡最佳女主角提名，这是真的吗？

C:我不知道，不知道这个消息怎么传出来的，而且还精确到2票之差。

不过这个角色当时的评论非常好，而且我不明白的是《末代皇帝》那么多项提名，为什么没有一项表演提名？

如果演员演的不好，这怎么能成为一部美誉度如此高的的电影。

其实好莱坞对亚洲人来说，能够发挥的角色还是太少。

就像华语电影界女明星到了我这个年龄，好角色其实已经很少了一样。

K:这是所有女演员共同的尴尬，其实不论华语界还是好莱坞。

C:对，所以我就转行写作，做导演，但导演要求的时间、精力太多，现在我孩子还太小，所以有这样的电影可以演我觉得挺开心，因为演毕竟轻松。

做导演之前我也观察现场，但不知道自己在看什么，做过以后对现场有一种控制，对每个细节似乎有更好的把握。

K:《天浴》是你的第一部导演作品，为什么选择“文革”这么敏感的题材？

C:在接触那个故事之前我还没想当导演。

读完我就想去导演，所以是题材选择了我，而且往往是题材选择我们，主题不是由你自己决定的，主题是由你的生活经历为你决定的，自己是身不由己。

K:还有导演电影的计划吗？

C:我现在演戏，可能是因为被剧本打动，可能是因为片酬还不错，就连我想回国看下妈妈了都是接戏的理由。

我不想把电影时时刻刻当高尚到不食人间烟火的东西，那样活得累，演得也累。

可能是一种妥协。

其实对生活的妥协也没有什么错，我经常对生活妥协，随着生活呈现给我的一切，就跟流水一样的生活，没有任何刻意打算。

到了我这个年纪要领会生活给予我们的每个信号。

K:这段话听起来有些沧桑。

C:亲爱的，我都53岁了，沧桑一点怕什么。

我在还一点皱纹都没有的时候就已经沧桑了。

哈哈。

360截图20141211115538381.jpg陈冲和《马可波罗》主创在帝国大厦把掌声给下一个传奇陈冲就是这样杀出一条血路的，她演戏，与贝托鲁齐、奥利弗·斯通、李安合作，跟尊龙、梁朝伟、姜文对飙；她拍戏，拍艺术片横扫金马奖捧出最年轻的金马影后李小璐，拍5000万美金的爱情商业片席卷票房，还能对诺薇娜·瑞德和李察·基尔吆五喝六，而这两年作为威尼斯电影节的评审和金马奖的主席，让她赚足话题。

如果把这些经历贯穿起来看，华语圈除了她还有谁能对章子怡们点评一二？

K:现在的女演员章子怡，汤唯，姚晨等等，对比你们那一代，感觉她们有什么不同？

C:不同？

哦，那就是瘦。

觉得她们都非常瘦啊。

跟我们那时候的演员比起来，她们整整瘦了三圈。

（哈哈，这个回答太出人意料了。

）我是认真的了，我搞不清楚为什么国内的女孩子为什么都这么瘦了（周围大家笑做一团）K:呃，除了瘦呢？

C:还有就是觉得她们特别辛苦，整天飞来飞去，参加各种活动，演出什么的。

我们那时候电影就是一种宣传手段，我们也没有明星的感觉。

你看我演《小花》完全是任务式的，所以后来到了好莱坞需要很长的一段时间去适应，才能找到演员的感觉。

相反呢，她们如果真的去国外发展，会非常快适应那种环境和节奏。

或许她们将来都会超过陈冲也不一定。

我支持她们的每一个人，不吝给任何人掌声。

具体到个人呢，我觉得章子怡非常聪明，而汤唯特别好学，姚晨的个性很讨喜，刘亦菲真的是那种纯纯的感觉，范冰冰特别特别努力。

K:除了合作一些大导演外，你似乎拍了不少新导演的作品。

C:嗯，还是看档期和剧本角色吧。

有一些新导演的能力非常不错，我愿意尝试一下。

到现在我拍电影看的绝对不是导演的名气和片酬了。

K:娱乐圈内也有不少女明星的演艺事业大起大落，作为过来人你怎么看？

C:我觉得，将来对她们来说都是好事。

年轻人受一点挫折，就成长了、成熟了，要是一生都没经历过挫折，或者犯过错误，那就永远没有准备好。

我走的弯路比她们远得多，要是我能够重新活一次，会希望说走一点弯路，但别走那么远。

所有的这一切，其实真的只是一个准备，就好像进学校一样，我进了一所更难的学校，花费了我更长的时间。

K:你对政治有热情吗？

C:没有政治热情，但有爱国之情。

我跟大多数中国女人一样，不喜欢讨论政治，也不认识政治家。

不过之前的某任总统很喜欢邀请我和我丈夫去白宫做客。

很搞笑的是有一次他托保镖过来说，Joan，总统请您去图书馆聊一聊。

我想都没想就说，请你转告总统，我们中国女人不会抛下老公单独赴约的。

哈哈哈，笑死了。

K:您有一生不变的相信的原则吗？

C:原则？

小学一年级学的东西够用一辈子！

用不着改变。

比如什么不要撒谎啊，不要做有害于别人的事，互相爱护，饭前要洗手，上完厕所要洗手，（笑）……原则这东西，十岁之前你全懂了，长大之后想着要否定它。

但是其实老了你发现，还是挺管用的，你教给你孩子的，还是这些东西。

近日，Netflix斥9000万美刀打造的东方史诗原创剧《马可·波罗》再次一次性全部放出，这一做法应该说是Netflix公司首创，从两年前以大数据思维制作的原创剧集《纸牌屋》开始，Netflix就一直致力于让观众痛快看剧。

这次《马可·波罗》能否复制《纸牌屋》当年的奇迹，成为备受关注的看点。

一般而言，大制作的精良美剧总能俘获国内观众的心。

一则因为观众对国产剧“怒其不争”的心理作祟，另一方面则是美剧确实是很少“注水”，美剧编剧一般同时是制作人，在整个美剧产业链中处于中心的地位，对剧集质量严格把关——起码不会出现随随便便一个大牌演员就能篡改台词的情况。

带着这样的期待心理，媒体又不自觉得把这部剧与在全球有众多粉丝的HBO剧《权力的游戏》作比，自然就更能勾起一大批美剧迷的热情。

然而这部剧一经放出，估计大大出乎Netflix高层的预料——《纸牌屋》当年的口碑有多佳，这部《马可·波罗》的口碑就有多差，天差地别，原因何在?如果你还记得2008年由成龙和李连杰主演的武打片《功夫之王》是如何曲解中国古典文化的，那当你看《马可·波罗》的时候也没必要感到震惊了。

约翰·福斯克是这两部作品的编剧，我们的确看到编剧对中国武术、传统文化和历史的喜爱，但这爱中“有隔”——《马可·波罗》是西方人对东方宫廷斗争的一次雾里看花的意淫。

笔者浏览了几家外媒对这部新剧的评论，几乎是一边倒的口诛笔伐，集中在这几个方面：对史实的歪曲，大量展现对于故事进展没有丝毫推进的裸体性爱场面，故事剪辑、叙事混乱。

近年来，随着中国经济实力越来越强，电影市场展现了前所未有的活力，各路资本纷纷涌进。

在好莱坞电影中，“中国元素”成了香饽饽，无论是电影中中国演员的频频登场，还是各类中国公司的广告植入，都昭示出中国市场已经成为好莱坞眼中的一块肥地。

在美剧市场上，“中国元素”也分外走俏，《纸牌屋》第二季剧情中，就以大量篇幅展开中美交锋，出品过《绝命毒师》的AMC要改编文学名著《西游记》，各路影视大鳄纷纷秀出诚意，吸纳中国观众。

根据国外的一则报道，Netflix公司制作《马可·波罗》是在看到美国在线流媒体市场渐趋饱和之后，开拓全球市场的一大战略。

然而，从目前的舆论评说来看，这部以“开拓全球市场”为己任的大制作剧集却未能讨好这里的观众——豆瓣电影对此片的评价只有区区的6.1分，足可见中国剧迷的态度了。

也许现在说这部剧是Netflix的“失败案例”为时尚早，但这部剧因其先天的“基因缺失”翻盘的可能性却不大。

进军全球市场就一定要找异域题材来刻意“讨好”观众吗?这一点恐怕是Netflix在制作这部剧之前没有想清楚的问题。

《权力的游戏》在中国没有视频平台播出，照样通过盗版下载走红，这部奇幻大作，人物众多，线索纷纭，虽是架空历史却又与欧洲中世纪史靠得很近，中国剧迷对欧洲中世纪的历史了解吗?但为了精彩抓人的剧情，他们愿意了解围绕这部剧的“科普”资料。

Netflix的蓄意讨好，换来的恐怕只能是观众的不买账。

注：本文首发iDoNews 专栏，转载请注明来源和出处。

中国的历史剧，无论是电影还是电视剧，大多缺两样东西：细节和氛围。

即使是诸如《汉武大帝》《康熙大帝》《雍正王朝》这些优秀的作品，细节还算差强人意，但仍缺少氛围，缺少数百或是千年前的时代氛围。

你见过哪部作品里出现过满是泥泞的街道？

你见过哪部作品里的民房是陈旧简陋的？

你见过哪部作品里的百姓身着粗布麻衫？

你见过哪部作品里的人物有深入肌理和甲缝的黑泥？

于是，建筑是古代的，器物古代的，服装是古代的，但环境卫生是现代的，精神风貌是现代的，建筑衣物样式虽古却宛如去年才建昨日新沽。

这就是时代氛围的违和。

知道吗？

美国的历史剧也有一个通病，只有很少的作品例外，那就是：每个人物都有一口洁白整齐的牙。

这也是一种氛围的缺失。

其实氛围主要还是要靠细节来营造的，所以细节还是根本，就看制作者能否关注到了。

基于对影片的客观看法，请允许稍后评价，先来看看马可波罗中国行这么个事儿——=============华丽丽的分割线==============以下内容来自百度百科：面对质疑，值得奇怪的是中国史学家们的态度耐人寻味。

国学大师钱穆的回答妙趣横生，或许代表了他们普遍的想法和观点。

他说他“宁愿”相信他真的到过中国，因为他对马可-波罗怀有一种“温情的敬意”。

因此真正对上述质疑“奋起”进行说明和批驳的，也仅有杨志玖教授等寥寥数人。

双方利用报纸、电视、著作、学术研讨会等各种手法进行了上百年激烈争辩。

双方质疑与辩驳集中为四点。

其他质疑和辩驳都是在四点基础上的扩展。

总结如下：A、 自称深受大汗信任，还担任过官职。

但没有任何东方史籍有一条关于马可·波罗的记载。

怀疑论者：在中国古代浩如烟海的史籍中，无数学者查阅数十年，没有找到一件可供考证的关于记载马可·波罗的史料。

肯定论者：为反驳史书中没有关于马可·波罗记载的疑问，杨教授皓首穷经，终于在永乐大典残片《站赤》中找到一条记载“兀鲁得、阿必失和火者取道马二八往阿鲁浑大王位下”与《马可·波罗游记》中记载一致，从而可以证明他是到过中国的。

但是这是所有史书皓首穷经找到的仅有的一条孤证。

并且《马可·波罗游记》说蒙古忽必烈汗因他识海路，让他带领这个使团，把蒙古的公主护送去波斯完婚，而这条孤证中并没有提到马可·波罗的名字。

怀疑论者：“然而用明朝的史书证实元朝的人物明显让人难以信服，更重要的是：这条记载中和其他史书一样没有提到马可-波罗的名字，只能说明此事与他的叙述一致，不过是他讲述尽人皆知的故事(如远征日本和王著行刺)罢了，而不能证明马可-波罗与此事有任何联系，更不能作为他到过中国的直接证据。

”（注：北京青年报2004-08-13）肯定论者：杨志玖先生几乎在他的所有批驳性论文中都提到这条“确凿证据”，用它来作为批驳“怀疑论者”的致命武器。

这段公文虽然一个字都没有提到马可·波罗，但至少能够说明《马可·波罗游记》所记载的关于他们随从波斯使臣离华回国的内容有着一致的地方。

学者们根据这条材料后来还推断出马可·波罗他们由中国泉州从海道回国的具体时间在1291年初。

对于这一条材料，学术界一致认为这是迄今为止在汉文文献中发现的唯一的有关马可·波罗的间接记录。

这也是国内外“肯定论”学者唯一感到欣慰的地方，至少可以用这条材料来抵挡一下“怀疑论”学者的穷追猛打了。

怀疑论者：马可·波罗自称在中国17年深受忽必烈器重，但没有任何一本元朝史书找不到哪怕一条可供考证的记录。

包括他自称扬州做官三年，扬州地方志里同样无从考稽。

关于马可-波罗自称在扬州做总管三年的谎言，史书和扬州地方志都没有记载。

肯定论者：马可-波罗其时也许只是一个管理盐务的小官，因为他在游记中写到了产盐区长卢、海门和真州，关于盐务的小官是不会记入史籍的。

怀疑论者：马可·波罗是色目人，色目人作为元朝的贵族阶级“二等人”，他也自称在扬州地方上担任总管。

即使不担任要职，可扬州地方志中明确记载了元代大小官员，包括外国人的详尽名单，仍然没有找到他的记录。

肯定论者：后人将马可-波罗的原话“奉大汗命‘居住’扬州三年”误抄成了“奉大汗命‘治理’扬州三年”造成了误会。

怀疑论者：仅仅“居住”扬州为何要“奉大汗命”，他“居住”扬州三年做什么？

而他三年对繁华扬州的印象仅仅是除了出产马饰外“没有什么值得一提的”。

肯定论者：作为一个商人，他对马饰有特别兴趣，至于其他，是属于记载疏忽。

B、 有些具有中国特色的事物在书中只字未提，如长城、筷子、茶叶、中医（如针灸）、汉字、印刷术、妇女缠足、用鸬鹚捕鱼等等怀疑论者：而这些事物在同一时期的波斯商人的游记以及1792年英国马噶尔尼访华回国后游记都有记载。

肯定论者：没有提到长城，是因为元长城已经年久失修破败不堪，况且元长城土木结构并非明长城砖石结构那样引人注目，没有引起他的足够重视。

怀疑论者：金人修建的金长城(也叫金界壕)受战乱损坏并不严重。

如果马可-波罗真的游遍中国，必然要数次经过长城，不可能视而不见。

而同时代的元名臣张德辉曾记载“北上漠北途中，有长城颓址，望之绵延不绝”；王恽写道：“恒州西南十里外有北界壕，尚宛然也”。

肯定论者：没有提到茶叶是因为蒙古人不喜饮茶，因此马可-波罗对此也无印象。

怀疑论者：忽必烈于1268年开始榷买蜀茶，1275年逐渐榷江南各地之茶，1276年设立常湖等处茶园都提司“采摘茶芽，以供内府”；而89世纪西域商人苏来曼所写的《中国印度见闻录》则明确提到了茶。

肯定论者：关于汉字书法和印刷术，马可-波罗不认识汉字，故对中国汉字书法和印刷术不会做记载。

怀疑论者：然而当他写书的时候，尤其是欧洲处于手抄书本的年代，必然会联想到中国神秘的汉字书法和先进的印刷术，而比他早30年到蒙古的法国传教士鲁不鲁乞乞《东游记》却记载了中国的书法和印刷术。

肯定论者：对于筷子、缠足、鸬鹚等等，17年来，马可-波罗只用刀叉，没见过筷子；17年来，他从没见过任何一个缠足的妇女；他是城里人，而不是渔民等等。

怀疑论者：其他外国人如14世纪英国旅行家曼德维尔在《爵士游记》中、1862年退役的英国裕尔上校在《中国和通向中国之路》里，对这些事物都有提及。

肯定论者：《马可-波罗游记》也许有过记载，但它成书后经过无数人传抄，也许是传抄中的失误，或者原稿散失。

C、襄阳献炮是明显有违史实的捏造。

除此之外，还捏造了一系列史实。

怀疑论者：马可-波罗自称蒙军久攻襄阳不下，于是他献出了威力巨大的抛石机，迫使襄阳守将出降。

事实是1273年蒙军攻襄阳时，他还在来中国的路上，而献抛石机的自然也不是他，而是波斯的亦思玛因和阿老瓦丁，《元史·方伎传》：“亦思马因，回回氏，西域旭烈人也。

善造炮。

……天历三年以疾卒。

”白纸黑字，写得十分清楚。

肯定论者：亦思马因会不会就是马可·波罗怀疑论者：《元史》上说得很清楚，亦思马因在元世祖至元十一年，亦即公元1274年就去世了(“以疾卒”)。

亦思马因的儿子布伯这个名字听起来倒是与“马可”相近，但此人也不能与马可·波罗画等号，因为他卒于天历三年。

“天历”是元文宗图贴睦耳的年号，天历三年是公元1330年，马可·波罗则卒于公元1324年。

更能说明他们之间没有任何关系的一点证据是：马可·波罗死在了欧洲，而布伯却卒于中国。

肯定论者：这是后人传抄《游记》时随意添加的。

因为马可-波罗的手稿已经流失了。

怀疑论者：书中道听途说的痕迹比比皆是，李松寿之乱的时间整整推后十年；把成吉思汗的病死说成是膝上中箭而死；将传说中的非洲的祭司王约翰嫁接成为忽必烈外孙阔里吉思的祖父，而记载的脱脱被那海打败的事居然发生在他回国之后，肯定论者：书中所有的猜测、臆断和错误都是在传抄中后人的过失。

怀疑论者：《游记》中记载了镇江的基督教堂和一些“可疑的”、“战战兢兢、躲躲闪闪”的基督徒。

而元朝迫害基督徒找不到任何一本史料证明。

肯定论者：他们其实是摩尼教徒，因为该教被认为是邪教，不敢公开活动，这一记载翔实生动，没到过中国是不可能掌握这样的第一手资料的。

这正说明了马可-波罗到过中国。

怀疑论者：但是中国人把摩尼教看作邪教还是元朝末年的事，蒙元初期政府对各种宗教采取优容的态度，对各教一视同仁。

对各教的分歧提倡以辩论的方式分优劣，更不采取灭教这样极端的迫害措施。

忽必烈曾说：“世上常奉预言人，我都致敬礼。

”因此即使是摩尼教徒在一个宽松的宗教氛围中，根本用不着“战战兢兢、躲躲闪闪”。

D、《马可·波罗游记》中的许多中国地名用的都是波斯叫法，有可能马可只到过中亚的伊斯兰国家。

怀疑论者：马可-波罗自称懂蒙古语和汉语，在意大利用法文写成此书，书中很多名称却偏偏采用波斯语，我们注意到，当时来往的商人们以波斯人居多，可以证明游记内容是听来的。

肯定论者：马可-波罗是色目人。

他在元朝打交道也是色目贵族。

他本人也是属于色目贵族。

所以他不知道中国的很多名称的汉文叫法，只知道波斯语叫法。

E、其他的一些疑点1．书中几乎很少提到马可-波罗的父亲和叔父，也从未提到过他们的生意，没有提到过在中国符合他们身份的任何经商活动，恰恰说明他们没有到过中国，所以经商也无从谈起。

2．马可-波罗回国时没有携带任何中国特有的东西，威尼斯珍宝馆收藏的马可-波罗罐，其实是十四世纪的德化白瓷，与他毫无关系，而他带回的一些宝石倒是波斯的特产。

3．书中的叙述描写充满了夸张失实的情节、信口妄说的逸事，其中许多地方即使今天看来也是非常夸张而令人吃惊的。

动辄使用“百万”这个词，以至于人们送他“百万先生”的外号加以揶揄和讽刺。

4．1999年美国组成一个科学考察队，重走当年马可-波罗走过的道路，不过是用现代交通工具代步，然而旅程同样十分艰辛。

考察结束后，10位考察队员和22位提供后援的专家们一致认为，马可-波罗通过这条路来中国“简直是难以想象的”。

全程网上直播，一万名对马可-波罗深信不疑的网民看过直播后举行投票，65%认为他根本没有到过中国。

====================引用完毕=================无论从正方还是反方，人家都是有依据的，而我，没有！

我只能从双方的观点来看问题，则：证据成立之前的既定事实。

认为马可波罗到过中国的，则应该从他没有来过中国考证，反之，亦然。

综上，因此我认为马可波罗没来过中国，因为：这货要是来过中国，怎么让中外学者找出那么多悖论他没有来过中国的“种种现象”？

这货要是来过中国，怎么持肯定观点的学者们在其来过中国的“种种问题”上模棱两可，只能用“可能”二字？！

让一个外国人帮咱吹牛逼是好事儿，关键这牛逼吹大了整个地球人都当真了！

成立学者协会了！

因此个人认为，在这样的节骨眼上，作为中国老百姓自己，就别帮人家外国人了给人家添乱了你们说是吗！

如果以架空历史的视角去看，制作还算精良，就是对我来说前半部分剧情推进的节奏慢了些，而且有太多完全没必要的裸体戏。

十年前的老剧了，对剧本身没有太多想说的，只想说说对我们内娱的一点小想法。

我期待了很久内娱能拍点什么外国历史的古装大片。

以我们中国人的视角去讲外国历史故事，应该会是个非常有意思的题材。

娱乐用的电影电视剧，用不着讲史实抠细节，你在这吭哧吭哧翻古籍考证，人家都把李世民射瞎八百回了。

你担心瞎扯淡会伤害友邻情感，那友邻有没有顾忌你的情感而不瞎扯你的淡啊？

如果嫌中国脸演亚历山大太尬的话，那汉使就是个非常好的入手点。

傅子介、陈汤、班超、王玄策等等，游走于列国之间翻云覆雨、智商碾压部落文明，个顶个的牛逼到神话故事一样，艺术创作一下不得帅炸了？

反正你拍片拍剧又不挣这些国家的钱，把郑和拍成魅魔太监走到哪收小弟收到哪的人设不好吗？

天朝就得有天朝的傲慢，王化蛮夷才是我国两千年不变的基本国策（不是）。

美国人拍剧不也是把殖民者拍出一副“我打死你、奸你老婆、揍你儿子是为了给你传播文明之光”的慈祥嘴脸么？

近十年国产古装电影电视剧一直在武侠仙侠和四大名著封神榜里打转，早看腻了。

拍个爽片都不敢迈出国门走向世界，谈何传播文化影响力啊？

首段送给那些看不完三个自然段就来喷我死揪历史细节的sb。

历史事实和逻辑是两个方面。

我吐槽女刺客不在床上趁机行刺，非要等过节时众目睽睽之下不蒙面1打N，这是说它的逻辑硬伤，和历史两码事。

连这点都搞不明白还是安心看手撕鬼子吧。

在评论里和一胡搅蛮缠的吵了几天，扰了各位发表过评论的，不好意思了，今后再不回复丫。

我不太信有人会无聊到这么干，但是这货真的疑似找小号吹捧自己，简直逗死人。

感兴趣的可以去见识见识，截图：http://www.douban.com/note/490285938/==============================这剧槽点太多，决定用这篇影评吐槽。

实话说以这部剧的拍法，更适合去拍明末清初的传教士们。

他们的地位类似剧中的马可波罗，并且也处在汉夷交战时期。

波罗本人是否真的到过中国都存疑。

那些说”没必要追究历史细节“的脑残，往下看，这篇顺便把你们骂了，不谢。

刚才强忍着呕吐感看完了第七集。

看完之后立刻打了个盹才稍微好转。

编剧之无耻真是不断刷新下限。

本来第四、五集水平有所好转，结果六、七集又急转直下。

本剧没别不好的，就是编剧傻逼。

明明很多细节是用了心的，比如OP，比如忽必烈的造型、人物个性（爱哼唧等习惯明显是用心设计的），生生被好莱坞一帮white trash编剧一系列“不尊重”行为给拖累了。

1. 不尊重东方人。

这是好莱坞商业片的通病了，永远以一个WASP的角度拍戏。

即便此剧已经把马可波罗的社会地位如史实一般放得非常低了，但字里行间还是透着浓浓的优越感。

比如马可波罗莫名其妙收到各种优待；比如各种亚洲公主和马可波罗眉来眼去，甚至主动推倒；比如忽必烈居然会在辩论时引用圣经。

2. 不尊重女性。

诚然女性在那个时代的权力中心经常作为性牺牲品出现，但恐怕也没有惨到如本片这样几乎完全作为卖肉工具。

前三集除了朱珠，所有出现的约30名女性的意义全是卖肉或性暗示。

后来肉情节稍少，却仍然时不时作为莫名其妙性情节的牺牲品。

比如全剧除陈冲外所有女贵族全都被骂成过"whore";比如作为“图兰朵”原形的那位女汉子公主，先推倒波罗之后又突然完全不理波罗，开始主动勾引蒙古小哥比裂...不，比安博；比如朱珠的两场床戏居然都是以马可波罗做春梦的形式出现……尼玛直接拍AV好么？

3. 不尊重历史。

这不是由于西方人不了解中国历史，恰恰相反，明显是知道史实如何却故意乱拍。

比如贾似道居然成为主战派、蒙古南征的大敌；比如志在天下的蒙古居然和南宋朝廷有和谈默契，双方不约而同要搞掉贾似道；比如真正导致贾似道成功与蒙古和谈的忽必烈-阿里不哥的4年内战居然以短短5分钟两人单挑结束，对整体剧情几乎毫无影响。

而上面这些历史的基本常识都可以通过维基百科搜索“贾似道”这区区一个词条了解到。

再说，再怎么修改历史细节，历史大体脉络您得遵守吧？

见过把林肯拍成奴隶主的？

见过把萨拉丁拍成投降主义者的？

连贾似道的立场都能反着拍，这与追不追究历史细节毫无关系，完全是态度问题。

4. 不尊重历史的逻辑。

这一点要求比较高，但我也没想到能像本片这样无下限。

《金瓶梅》和《茉莉花》在剧中出现也就罢了，可南宋皇后找来替代贾似道的人选是什么鬼？

红莲军？

方振是特么什么人？

文天祥、张世杰这么多南宋英雄，您非要弄个虚构民间组织的虚构领袖？

上朝都可以裹头巾的？

而且民兵头目都可以直接做到太师，南明大西王系都要哭了好么！

还有比如马可波罗一外国商人居然可以随意登上襄阳城楼并画出整个城防情报……5. 不尊重逻辑。

这一点是指那些硬得不能再硬的伤，智硬的伤。

比如太师权力交接仪式上居然就贾似道和民兵领袖两人，明显是让贾似道干掉民兵领袖啊；比如贾似道莫名其妙地让他妹去杀元皇后而不是忽必烈；比如贾妹妹和皇后、忽必烈N P的时候不强杀，居然非等所有人一起过节的时候当众不蒙面行刺；比如……咳，不说了，快吐了。

6. 不尊重整个cast。

可以感觉到陈冲、本尼迪克特.王、黄经汉、太子这几位真的是用心在演的。

本尼迪克特王为了演忽必烈特意增重成大胖子，还设计了那么多的人物特征比如步态和哼唧声。

摄影、特效和武打也都做得不错，间接证明导演也是尽职的。

所有这一切都被傻逼剧本毁了。

上一秒伯颜（堂堂大元元帅变成了那个汉族瞎子师父，有没有感觉很瞎？

）还在刺杀贾似道，下一秒就转到他和波罗说刺杀失败……尼玛骗观众呢？

你都没怎么打就逃了？

这种傻逼剧本害苦了导演和演员，根本拍不好。

7. 不尊重观众。

一切不尊重的核心就是不尊重观众，拿观众当傻子。

反正拍成一副蠢样只要放netflix上一样赚钱，搞个花哨的片头一样有傻逼打满分。

我就操了，你们他妈是怎么找到的工作？

上IMDB看你们这些编剧以前也没少拍戏，就他妈这么点职业道德？

说你们是trash都是轻的，麻痹。

下面为旧版影评。

不更了，已弃此垃圾剧。

-仅仅第一集50多分钟就三场床戏，N多裸女，全tm露点，还tm有百合的性镜头，而且这些床戏跟剧情tm一点关系都没有。

第一集大概20多个女性出镜，基本上就陈冲没脱。

陈大妈您倒是也脱啊？

周围一堆妃子都裸体，就可汗和王后穿着衣服，这是什么逻辑？

剧情不说了，什么乱七八糟的。

马可波罗他爹都出来了，搞毛啊。

百眼的动作倒是挺帅的。

王子等小鲜肉也是挺帅的。

估计某些姑娘们打分会偏高。

但这种西方拍中国戏很容易两边不讨好。

一方面一堆东方脸、东方地名、东方历史，西方人傻傻分不清楚；一方面西方人选得亚洲角审美和东方不一样，一个个女的都满脸皱纹还拍床戏啊草。

你们不觉得黄经汉演的贾似道好多神情特别像某大大么……--卧槽看完了第二集，疯了麻痹又有裸女啊！

一个四十多岁的大妈！

没胸！

脱光了杀人！

阿里不哥和忽必烈打内战！

双方排好阵型！

一堆盔甲！

铁面人！

百眼都出场了！

马可波罗都准备上场了！

结果尼玛是双方站着看忽必烈哥俩单挑！

忽必烈被砍到在地！

阿里不哥不上去补刀，却站着看！

然后忽必烈冲上来！

阿里不哥一刀下去！

忽必烈用左臂去挡！

麻痹一点事没有！

右手持刀直接把阿里不哥捅了！

接着砍头！

历史上打了四年的蒙古内战就特么这么5分钟单挑结束了！

历史上投降后继续享受荣华富贵的阿里不哥就这么死了！

历史上贾似道本来趁内战还议和呢！

结果这tm怎么议！

看到目前忽必烈最常见的一个声音就是[grunt]，也就是哼唧。

配合片中的体型，真心像猪。

不过那个演员确实演过被狗咬掉JB的角色。

---看完了第三集，真是……每集都刷新下限开场先是百眼师父和马可波罗过招，讲功夫。

下一幕立刻转到贾似道那边单挑一个少林高手。

这镜头切换太明显了好嘛，以后马可波罗单挑贾似道大恶魔就这么定了。

然后贾似道居然尼玛会武功。

片中整天坐着玩蟋蟀居然悟出一手螳螂拳，秒杀少林弟子。

这个少林出身的大叔尼玛居然是山东人- 南宋版图居然有山东！

而且那时候少林早就降了蒙古好么！

而且大叔你浓眉大眼的，怎么一摘头盔就变小眼睛了！！！

接下来画面转到元朝朝廷。

帐下王族居然在朝廷上公然邀请大汗参加宴会，这跟公众场合表白有什么两样，人家大汗好意思不答应你嘛？

然后殿门突然被推开！

对！

突然！

不是飞进来什么杀手！

只是两个小兵！

就敢这么不通报突然推殿门！

两人提着个箱子，撂地上说是宋朝贡品。

然后忽必烈居然亲！

自！

打开箱子！

不怕有暗器吗？？？

发现箱中是个烂掉蒙古人的头，贾似道挑衅呢。

然后忽必烈居然就亲！

手！

把那个头捧起来！！！！！

麻痹活该你本集后来犯痛风！

刚给观众看完死人马上看裸女！

是的，我们来到了可汗选妃现场！

一个大内总管似的光头行走在一群裸女中间，其中包括上一集那个被贾似道派来卧底的满脸皱纹的贾妹妹、前大宋妃子。

说实话贾妹妹在这帮裸女里算是挺漂亮的，因为这些女的没一个有胸！

而且有人还是佝偻！

有人还是光头！

而且长相都是某些中国城里服务员的样子！

好些挺着肥肥的肚子！

东莞小姐和她们比简直就是小龙女！

然后转到马可波罗对公主进行尾行play. 这一段拍得其实还蛮美的，那个树啊马啊黑白处理啊，标准的沙漠风光摄影，有张艺谋之风。

然后马可发现公主有点小秘密，就尾行她的一个小暧昧进了一家烂酒馆，就《悲惨世界》里收留珂赛特那家那种。

居然在这种地方被堂堂元朝宰相看见了！

对，就是那个波斯脸的宰相！

居然在这种勾栏之地写文章！

你他妈在逗我？

话说历史上此时元朝宰相应该是耶律楚材他儿子，地地道道的北方少数民族。

找个阿拉伯大叔也是瞎了。

镜头一转转到贾似道家里。

这一段没太多剧情也没有槽点，反倒有难得的优点。

贾妹妹她女儿，就是被贾似道当人质的那个公主，一直在唱《月儿弯弯照九州》。

这首曲儿上一集就出现了，结合时代背景，看来还是用心了的。

不过这剧之用心也就仅止于此了，失实之处太多。

要是处处都像这样用心才能算一部好作品。

接下来又是大幅床戏！

皇后和财政总管坐在秀女堆里看她们爱爱！

呻吟！

对，你没有看错，财政总管也帮着审核！

而且居然是通过百合来考核！

历史上明明都是让这些候选人和其他贵族睡一觉。

尼玛按历史那么处理比这群P合理多了吧！

贾妹妹技压全场！

毕竟姐在南宋那边进过宫！

然后皇后挑了一堆丑逼，故意不挑贾妹妹。

然后就到了前面某王族提到的盛宴。

大汗居然痛风了！

放鸽子！

换了真金太子来！

然后马可波罗不知为什么也来了，居然还被女汉子（呃我头次见这么苗条的女汉子）强推，直接在营地上骑乘位！

是的，他们床戏的时候周围那么大片空地一个人都没有！

后来这女汉子居然是王族他女儿！

目前出场的两个公主全部和马可波罗眉来眼去！

王族说他只把女汉子公主的贞洁给能打败女汉子公主的人！

可是前面你女儿已经强行推倒威尼斯小哥了啊！

就在你的宴会上！

场地中央！

可是他们爱爱的时候周围真是一个人都没有，宛如AV中的超市。

然后宴会上比摔跤。

王族一直看不起真金太子的汉人教育，一直嘲讽，然后逼得太子差点上场，幸亏马可波罗站出来替他，一方面也是为了装逼。

果然装逼遭雷劈，练了这么久武的马可波罗居然差点被勒死，还是女汉子救了他。

下一个槽点就是……额接下来还有一场床戏，就是贾妹妹暗杀了一个被选中的秀女以替她上场勤王。

可是！

居然没有裸女！

居然真的在搞的时候（而且不是前面女汉子那种打野炮，是真在家里搞），居然尼玛穿着内衣。

不是说穿内衣不能搞，可是你前面室内play的时候都是裸的啊，怎么这场关键床戏反倒不脱了？

不光是贾妹妹成功打入敌营，而且还被陈冲老师捉了奸。

陈冲老师一言不发走到床上的大汗和贾妹妹身边，作势脱衣……额脱掉外套就不脱了。

你们倒是3P啊！

目前前三集大概出现了30多个女的，其中只有两位没有床戏。

顺带一提，第四集的视频截图是马可波罗扑倒他尾行的那位公主，目测马上只剩陈冲老师一位没有床戏了。

--第四集水平居然有显著提高。

单集可打及格分3星。

似乎本集导演与前几集不同。

叙事、剪辑手法高明不少。

本集开场不出所料是朱珠的暧昧戏。

不过那只是马可波罗在做梦。

整体上不像前几集那么散乱，只有三条线交错，其中两条线是大宋和蒙古各自宫内的内斗，而双方内斗又通过一次宋元和谈以及贾妹妹卧底有所交叉。

另一条马可波罗线也进一步发展了马可波罗和蓝公主（朱珠）的关系。

马可波罗也面临如何处置他走私蚕桑的父亲的问题，他爹用拐杖夹层私带蚕的手段也挺武侠小说化。

蒙古这边真金太子的地位通过和宋人成功的和谈有所提升，和忽必烈的关系有所缓和。

宋那边皇太后想干掉贾似道，贾似道派人干掉了皇太后的和谈使者。

是的，贾似道历史上是主和派，这里是主战派，也是挺尿的。

结尾终于出现露点，而且只露了一点。

陈冲老师也算脱得更多了点，露了个肩。

床戏意义依旧不明，尤其是陈冲老师作为皇后为啥要教竞争对手贾妹妹爱爱呢？

而且忽必烈汗要你的时候，陈冲老师怎么离开了呢？

宴会上大家非常开心的时候，陈冲老师怎么闷闷不乐地回到寝宫，还召见贾妹妹来“让我教你两手”呢？

整体来说第四集水平不错，希望接下来几集能到这个档次，那我觉得可以改成34星。

根据维基百科介绍，马可波罗的事迹由于广为流传，目前有150多个不同版本、不同语言的故事。

以至于确切的历史事实已经难以追溯。

由于这个原因，编剧索性决定在现有各个版本的故事的基础上进行加工改编是完全合理范围内的。

第一季单从服装、道具、特效、音效方面都非常准确的还原了当年的历史风貌，这些方面完全有媲美《权力游戏》的实力。

但是剧情上的漏洞太多，逻辑上不能自圆其说，脱离现实。

改编并不意味着脱离现实。

居中过多的烘托马可波罗的英勇事迹，以至于将其塑造成了一个不切实际的超人。

短短三年时间，马可波罗精通了文学、汉语、书法、绘画、地图学、武术、商业、工程学、间谍术、化妆术、骑术、弓箭等一系列技能。

剧中过分夸张马可波罗仅3年的丝绸之路的旅途见闻。

包括将已经绝迹两百年的Hassassin组织强行串联到主线剧情中。

最夸张情节莫过于仅凭道听途说的见闻就能指挥忽必烈手下的工程师建造在当时相当于核武器级别的秘密武器——重力抛石机(Trebuchet)。

片中贾似道、忽必烈、真金等人的改编都可以接受。

特别是忽必烈，真金的父子对手戏烘托得非常棒。

但是片中最具争议的改编人物应当属忽必烈手下的二号人物——百眼。

百眼本是土生土长的蒙古人，推翻南宋帝国的主要功臣。

片中将其演绎成被忽必烈俘虏的中国瞎眼道士。

且不说眼瞎之后能否保持原来的盖世神功，单就其帮助忽必烈的动机而言，本片的改编就显得难以自圆其说。

成为忽必烈的王室专属武术教练还可以接受。

作为一个汉人而帮助蒙古人入侵汉人的帝国，甚至参与推翻整个汉人帝国的刺杀行动，并且还带领军队入侵南宋，这些都让人很难理解。

片中也并未对此有所交代。

总的来说，马可波罗第一季的拍摄质量相当高，属于顶尖电视剧的水平，但是由于其糟糕的剧本改编，过于天马行空的想象而脱离现实的剧情，以及完全来自维基百科的东方文化的生硬认识，让本剧的剧情方面成为一大软肋。

在推荐这部剧前，我先给各位打个预防针。

不要太在意历史细节，把它当做一部架空史来看。

不抠细节它是一部活脱脱的神剧。

论尺度不输《斯巴达克斯》，论投入不输《权力的游戏》。

《马可波罗》Marco Polo

故事围绕意大利商人马可·波罗展开，讲述他在父亲和叔叔的陪伴下，踏上前往神秘东方的旅程。

这个年轻人本是为了跟随商队寻找财富，然而命运却让他成为了蒙古大汗忽必烈的朝臣。

作为一个人质，他被迫留在了蒙古，不仅要学会生存，还要适应全新的文化和环境。

这里的每一天都是挑战，宫廷的权力游戏如同刀锋般锋利，随时可能将他卷入深渊。

剧集的开篇即以浓厚的历史氛围和视觉冲击感吸引观众，配乐融合了蒙古传统音乐元素，营造出一幅幅壮丽的历史画卷。

在第一季中，马可·波罗逐渐融入了蒙古的宫廷生活，与各种人物建立起复杂的关系。

这其中，忽必烈的女儿忽秃伦公主是他人生中的一个重要角色，二人之间的情感纠葛为剧情增添了不少戏剧性。

然而，这部剧并不仅仅是马可·波罗的单线叙事，而是通过多条故事线的交织展现了那个时代的动荡与复杂。

每个角色都可能成为主角，这让观众在欣赏各个角色发展的同时，也能感受到故事的多样性和丰富性。

虽然有些角色的设定似乎被过度渲染，但这也让整部剧更加吸引眼球。

不得不提的是它的武打设计，没有过分使用轻功，而且招招凌厉，每一次亮掌、每一次格挡，都力道十足，让观者都为之紧张。

当然，这部剧在视觉效果和制作上也是下了重本，第一季的投资高达九千万美元，服道化、场景设计都精美得让人赞叹。

剧组在马来西亚、威尼斯和哈萨克斯坦等地进行实地拍摄，带入了草原、沙漠和雪山的壮丽景观，给人以极强的视觉冲击。

然而，《马可波罗》在剧情设置上也有其不足之处。

对于熟悉中国历史的观众来说，剧中的一些历史细节和角色设定可能显得过于“自由发挥”，甚至引发一些争议。

例如，剧中关于南宋的描绘常常显得悲惨无力，而忽必烈的形象则更像是一位带有几分浪漫色彩的英雄。

这种历史的扭曲虽然为剧情增添了戏剧性，却也让部分观众感到失望。

不论如何，《马可波罗》凭借其鲜明的角色、复杂的情感线索和富有冲击力的场面，成功吸引了大量观众。

即使在豆瓣上的评分不高，但其在国际上的受欢迎程度依旧不容小觑，IMDb的高评分便是证明。

每一集都充满了令人瞩目的动作场面和情感张力，让你在观看时总能感受到心跳的加速。

总的来说，《马可波罗》是一部值得一看的史诗巨制。

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After watching Netflix's latest Marco Polo, I start to understand more why my European friends always complain about the Hollywood production about European history. As someone who studied Chinese history for seven years and has been reading about it since I was able to read, this show feels like a comedy to me. I have just finished watching the first two episodes, and I can easily find errors and problems every 3 minutes. e.g. Shenyang as a city name did not exited before Mongol took it over from Jin Dynasty ( a Northern kingdom in China; China does not exit as a political concept until early 20th century, and there is another Han Chinese Dynasty Song in the south).Well, after all, it is entertainment and who care about the historical accuracy. Agreed, but because the show tries to tell a cross-culture story in English, all the characters: Mongols, Italians, Han Chinese, etc, all have to speak English. It is also OK and make sense for a commercial production. But why does the Chinese Kungfu master had to have a Japanese samurai /Mongol haircut and talking about the Zen philosophies, while another Chinese peasant all of sudden started to speak Mandarin Chinese with a weird American/Hakka/Cantonese accent (You can easily find Chinese actors who speak perfect Mandarin or Cantonese in Hollywood, BTW)? Also, someone had read the erotic novel JinPingMei in AD 1200s, before it is actually written around AD 1600. I don't even want to talk about Playboy-club-like palace with the lightning reminded me of the Soprano strip club.For people who even bother to learn a little bit about this part of history, I suggest the 1983 version co-produced by Italy and China. If you just want to relax and kill some time, enjoy this Netflix production, it is entertaining.Good one: http://www.imdb.com/title/tt0083446/Bad one: http://www.imdb.com/title/tt2189461/

本着入夏以来首个高温+暴雨尽量减少外出之警示，周末在家翻出了这部美剧《马可波罗》来打发时光。

不得不说，之前我对马可波罗所知甚少，在我眼中他仅限于那个十三世纪时从意大利不远万里游历中国多地，以一部《马可波罗游记》夸大东方财富在西方引起一股中国热，并在一定程度上推动了航海大发现的著名历史人物。

但对这个历史人物具体的这段游历历程，当时所处的元朝社会环境和背景，以及历史骨架之后更详尽的史实细节，实在不甚了解。

所以，这部剧在一个中国人眼里还是很有看的必要和价值的。

作为2015年Netflix继《纸牌屋》、《女子监狱》一举成名之后推出的野心之作，这个剧实在处处可见其“野心”——基于其国内市场份额瓶颈期的全球化目光，大手笔地投资史上最贵九千万美元，选择十三世纪的古老中国故事异域题材，一心想要打造一部能和HBO《权利的游戏》相抗衡的剧集，只可惜却是雷点大雨点小，相较于之前的高调宣传、期待满满，上映后不管是专业影评人还是普通观众一片看衰，风评和口碑一边倒地flop，甚至要不是我兴之偶至都根本不知道有第二季。

简单说，这部剧完全是两边不讨好，对于外国观众来说，符号化的中国元素或中国印象愈加符号化，对中国观众来说，明显性地史实错误实在是让人不忍卒视。

说来说去还是，不管一个多么热爱中国文化的导演，在没有对中国文化透彻入骨的了解而只是基于其西方视点之中的东方传奇故事加工演绎，终究也只是一场打着历史名号而架空历史的自我意淫，更不用说有些水土不服的故事内容及架构了，相较于同类题材的《罗马》、《权利的游戏》差的真的不是一点半点。

但是，对于我这样一个要求没那么高，只要故事好看、人物美型、细节用心便能看下去的人来说，这部剧也可以是无聊时消磨时光的选择之一（题外话，很喜欢片头水墨风画面和音乐），在前几年已经囫囵吞枣地看过了第一季，只是风过水无痕，完全没了印象，所以只得从头再过一遍，抛开漏洞百出的历史来说，抛开不够宏大的场面来说，其实也并非一无是处，最起码主线故事还算清晰，穿插其中的爱情故事也是我最爱的那一款——囿于环境或其他，永远爱而不得，带点悲剧性而又张力十足，至于其他，我就呵呵了，一路开启快进模式，草草地过完了两季。

说实话，我向来不反对任何和中国相关的东西，不管是这部播出前后期待与结果反差巨大的《马可波罗》，还是打着“西游记”旗号而实非如此的《荒原》，在西方文化意识占主流的美剧天下能有这样的中国元素及文化被看重、被传播，我都欢迎并乐见其成。

只是，通过这部反响平平的剧集希望Netflix和导演约翰·福斯克能够反思怎样才能拍出一出好看而有新意的故事，而不是到最后仅剩下“野心”徒增笑料。