北方一片苍茫

据说北方原名小寡妇成仙记，有人说这个名比北方好，北方太过严肃深沉，不如小寡妇成仙记贴合原著荒诞戏谑的内在气质。

我倒觉得得把这个“小”字去了才好，不然显得轻浮。

二好这个角色我很喜欢，非常有主见有韧性有生命力的一个农村女性形象。

虽然从影片一开始她的艰难处境就一目了然，但是她既不窝囊也不怯懦，带着十几岁的石头努力谋生路。

村长要占她便宜，她靠在墙上说，“村里人都说跟我睡一觉得倒一年的霉，你要是不怕你换届不能连任，那咱们就开始吧。

”曹尼玛我真的笑死了，把那个村长堵得开始也不是不开始也不是，只能在坐在床上唉声叹气。

她穿着萨满巫师衣服站在阳光下给小女孩的鬼魂跳舞的那一段，真是美绝。

黑白画面凸显了光线对气氛营造的作用，因为颜色单调为感官腾出许多空间，所以对明暗的变化就敏感起来。

小女孩站在画面左下角，二好站在偏右上角的地方，采用了一个低位仰视的拍摄角度。

不论二好是否真的拥有“法力”，那一刻她就是通灵的神。

当其余村民都褪去人性活成一群麻木自私又龌龊的动物的时候，二好身上正直善良就几乎成了神性。

小女孩告诉她，她的第二任丈夫不是自杀死的，完全是因为一次意外。

二好解脱了小女孩，而小女孩也解脱了二好。

小女孩问，可不可以再为我跳一次那段舞？

大雪地阳光里，她跳舞，像上古传说里神女对世人不舍昼夜的救赎，也像两个拥抱取暖的灵魂彼此庆祝。

东北幽默+写实很接农村地气的电影,像纪录片。

我有一个疑问,聋子四爷在水缸里泡了一夜,没冻过去,倒把病给治好了,这个说二好神灵附身,他走了大运能说过去,那二好是怎样一个人把聋子四爷搬下床再放到水缸里去的?我百思不得其解被大家认可后的二好,愈发神灵附体灵验了,一句就能戳中别人的境遇,但也是说的越灵,大家越是保持距离,一个热火炕始终是她对生活的基本追求,一次次的没着落,让她一次次的栖身于自然中用身体接收天地灵气,再用这股气来惩恶,扶善。

包

放假后便回到了北方小城，差点错过了这部片子。

北方一片苍茫 (2017)6.72017 / 中国大陆 / 剧情 / 蔡成杰 / 田天 韩建玲

电影海报像《北方一片苍茫》这样的独立电影在大城市也只能是“在夹缝中求生存”，更不要说像我家乡那样的小城市了——上映首日仅有一家影院为这部电影安排了场次，一天两场，一场在午饭时间，一场在夜宵时间。

这样的景象与每隔半个多小时便有一场的好莱坞大片《摩天营救》形成了鲜明的对比，市场之残酷令人唏嘘不已。

起初我和朋友相约去看这部片子时，朋友脱口而出：“这是个抗战片吧！

”我哑口无言，最终只得一个人去看。

北方的伏暑本就让人不想出门，唯一上映的电影院又离家很远，考虑良久，还是顶着39度的高温去了——当然整场也只有我一个观众。

无人的影院《北方一片苍茫》原名为《小寡妇成仙记》，力压群雄获得了第11届FIRST青年电影展的最佳影片，现如今第12届FIRST青年电影展开幕在即，这部作品才终于得以在全国艺术电影放映联盟专线放映。

虽然改了片名也删了片段，但依然是一部值得大家去电影院观看的独立电影。

目录|什么是魔幻现实主义？

|烟与雾、雪与镜|色彩与梦境|善良的二好与死去的狐狸|删减的段落|什么是魔幻现实主义？

《北方一片苍茫》是一部扎根于本土文化的魔幻现实主义电影，而中国上一部同类型电影已经要追溯到两年前上映的《长江图》了，姜文（《邪不压正》、《阳光灿烂的日子》）那部被观众热议的《太阳照常升起》也已经是十一年前的电影了，有此可见魔幻现实主义电影与中国魔幻电影一样还有很长的路要走。

长江图 (2016)6.92016 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 杨超 / 秦昊 辛芷蕾

太阳照常升起 (2007)8.42007 / 中国大陆 / 剧情 奇幻 / 姜文 / 房祖名 周韵那么，到底什么是魔幻现实主义呢？

魔幻现实主义是一种兴起于拉丁美洲的文学流派，是一种文化现象，通俗来讲即是用魔幻的手法来揭露社会弊端、黑暗现实。

该流派自上世纪八十年代迅速流传至中国的文学领域，在以加西亚·马尔克斯（《百年孤独》）为代表的一批拉美作家的影响与启示下，中国也诞生了一批举足轻重的魔幻现实主义作家，最出名的有莫言、余华、贾平凹、陈忠实等民族作家。

特别要说的是，魔幻现实主义与超现实主义有根本上的不同。

超现实主义起源于绘画领域，在文学领域存在的时间并不长，超现实派画家（阿尔普、达利等）倡导通过脱离现实来达到原始的状态，虽然与魔幻现实主义同有“魔幻色彩”，但超现实主义是通过魔幻来探寻人的内心而非社会现实。

超现实主义画作《带胡须的蒙娜丽莎》而魔幻现实主义电影起步较晚，且相对于文学并没有那么明显的民族印记。

本片导演蔡成杰在聊到中国的魔幻现实主义电影时，就多次提到“民族性”与“独立性”，就像泰国魔幻现实主义导演阿彼察邦·韦拉斯哈古（《能召回前世的布米叔叔》、《幻梦墓园》）一样将魔幻现实主义本土化，使之与民族的文化融合在一起，真正做到批判现实。

《北方一片苍茫》也正是一部在这方面做得非常出色的电影，无论有多魔幻、多怪诞，电影中所揭露的问题始终是现实生活中实实在在存在的。

|烟与雾、雪与镜一电影中用大量的烟与雾营造出了一种魔幻的氛围，让人不由得想到阿彼察邦的短片《蒸汽》。

据导演蔡成杰说“农村恰恰就是有这种烟雾缭绕的可能性”，所以在拍每个构图前，他们都会在远处扔好多烟柄什么的。

焚烧秸秆产生的烟、村民做饭产生的烟、远远飘来的烟，这些烟与雾与剧情的推进并无太大的联系，但仿佛能让观众置身于魔幻而荒诞的下以巴村中。

蒸汽 (2015)7.02015 / 泰国 韩国 中国大陆 / 短片 / 阿彼察邦·韦拉斯哈古 / 克利萨孔·辛祖太

《蒸汽》剧照二

雪中的村庄雪是一个贯穿全片的意象，而《北方一片苍茫》中的雪并没有银装素裹的美丽，“雪虐风饕”更能体现王二好的悲凉处境，导演所惯用的固定镜头也为电影平添了几分冷漠。

雪一直没有消失，但电影中并没有出现过很多次的镜子：第一次王二好抱着镜子回到自己的面包车旁时，看到同乡人闹事便丢下了镜子；第二次则被自己“老同学”的债主摔到了地上。

如果说镜子代表了希望与念想（镜中的世界），那么碎掉的镜子则代表了希望的破灭。

王二好一次次的抱起镜子，镜子又一次次的摔碎。

电影的后半段，王二好带着一面摔不碎的铜镜，可依然没能看见她想要的未来。

破碎的镜子映出王二好的脸庞|色彩与梦境电影大部分片段都是黑白的，4：3的比例也带给了观众不一样的观影体验。

荒诞、诡谲、魔幻——黑与白的影像恰到好处的将这些奇妙的感觉传达给观众，也非常有效的掩盖了拍摄环境的杂乱。

抱着镜子的王二好与黑白影像不同的是，几段王二好梦境都是彩色的，只有梦中才有的彩色世界与现实的黑暗形成了强烈的对比。

但极为讽刺的是，王二好并未在梦境中见到任何她想见到的人、做她想做的事情，她谈论着弟弟的死却无法见到弟弟，而她见到鬼魂的时候却是在现实生活中，梦境就像镜子一样转瞬之间就被打碎。

王二好成仙一刻除了梦境，现实世界中也出现过几次彩色，现实生活中的彩色更多的代表了一种希望——或者说是温暖。

第一次出现色彩是在王二好“成仙”的那一刻，她与村里的男人们同坐一个炕头，众人诉说着她的“神迹”，而她坐在众人的中央第一次得到了优待；第二次出现色彩是在王二好住在第二任亡夫的家里时，火炉的红光艳的发亮，背后的小彩灯也闪耀非凡，这些色彩映照在王二好的脸上，仿佛她真的迎来了好日子。

每一次色彩的出现都像是一个警告，警告着王二好（同时也提醒着观众）不要以为迎来了希望，每一次温暖的过后都是更加深入骨髓的冰冷。

黑白的脸庞与五光十色的彩灯|善良的二好与死去的狐狸王二好是一个被世俗所不容的人，哪怕是现实中，我们也会对像她这样“给阎王爷刻影人子”的女人议论纷纷，但她是那个魔幻世界里难得的好人，她的好是一种超越世俗观念的好，一种纯粹的好。

她的善良让她得以看到别人看不到的鬼怪。

那些鬼魂并不吓人，而是像普通人一样看着她，将发生过的事情娓娓道来，王二好与鬼魂谈话、聊天，为他们跳舞，送他们远去（消失）。

还有一处王二好跟随着白衣小孩儿解救困在网中他的妈妈时，简直是现实版的《聊斋志异》。

这样的魔幻段落让“阴间”显得并没有那么可怕，而“阳间”的黑暗似乎更加深不见底。

给跌入深井的女孩跳舞在电影刚开始时，再次成为寡妇的她为了给亡夫的弟弟、也为了自己找个地方住，她去了“满屋子屎味儿”的聋四爷家，就是这样一个又聋有瘸、还给自己算错卦的老头儿，王二好还是给他洗了个热水澡。

而那个在上一刻还试图侵犯她的同学徐伟，她也帮助徐伟躲过了两次债主的追讨。

由这两件事都可以看出王二好的心性，她的人生并不顺利，但她对待他人（哪怕是仇人）始终是善良的。

给聋四爷洗澡王二好对待恶人尚能如此，更不要说是与她无冤无仇的老亲戚了，当她去第一任丈夫家里时，她的小姑子又一次怀孕了，生不出儿子的小姑子被丈夫整日打骂，于是王二好用大仙的威势逼迫那个男人不再打骂妻子，还在他们心想事成后提出要领养那两个可怜的女娃。

两个可怜的女娃这样的段落在电影中比比皆是，但好人却没得好报，苹果做成的炸药炸死了狐狸，利益做成的炸药也炸死了王二好，从开头被老豆腐糟践到被道貌岸然的村长按着胸口，王二好始终没有感受到温暖，她像一个飘零的浮草——开着面包车在路上走走停停却找不到一个家，唯一在意她的只有又聋又哑的小舅子。

如她所说的，她是“不好的时候，遭人啐；好的时候，遭人恨”，哪怕是被村民尊成了大仙，也没过多久便被“打回原形”。

|删减的段落公映的版本并非电影节放映的版本，总片长从140分钟删减至113分钟。

为此我特意和去年参加西宁FIRST电影节的朋友聊了一下两个版本的异同，由于我并没有看过140分钟的版本，多有疏漏还望各位见谅。

电影片长的差别电影节版本中的片尾也有黑色的忏悔室燃烧的镜头，但公映版将王二好走进忏悔室的镜头删除了。

这一点（可能只是几秒的镜头）非常影响观众理解剧情，本身“忏悔室无人——忏悔室排队——忏悔室自焚”是一条非常合理且流畅的故事线，但删除之后“燃烧的忏悔室”便显得不伦不类，也很容易让观众摸不着头脑。

电影节版本的结尾并非是小女孩在破旧的小盒子中数着一只又一只羽毛，而是利欲熏心的村民发现并非金矿后为王二好塑像为白狐，当做狐仙供奉起来。

电影节版的结尾相当荒诞，将善良的二好与死去的狐狸联系在了一起，使得故事的魔幻色彩更浓郁了，但公映版结尾也并非毫无特色，片尾数羽毛的孩子是从未谋面的聋四爷的孙女吗（有一只猫在旁边）？

王二好又去了哪里呢？

这样的问题也值得观众在看后进行回味。

公映版结尾

电影节版结尾朋友也有提到故事的拖沓，但公映版本并没有这方面问题，故事很紧凑，戏剧冲突也足够，也许片方为了迎合市场删减掉了不少多余的镜头。

总之，公映版和电影节版本各有各的亮点与遗憾，删除的那27分钟也并没有非常影响观众的观影感受。

看之前总有一种莫名的恐惧，前些年看《太阳照常升起》时的回忆也涌了上来：深奥、晦涩，但刚开始看便安下了心。

《北方一片苍茫》是一部很通俗的魔幻现实主义电影，电影的结构也非常清楚，前半段的黑色幽默、后半段的怪力乱神、结尾又被“打回原形”——电影很清晰的分为三段，故事也是有小环、有大环，每一环都能找到明确的答案，同时电影的现实批判也十分清楚明了，可以说是非常友好了。

成了仙的小寡妇也没法普度众生，打成人的王二好更拦不住贪婪与欲望。

那苹果做成的炸药依然散落在白雪之上，山间却再也见不到一只狐狸。

看完这个电影，无言以对。

偶然发现的这个电影，在看之前当然照例先看豆瓣评价，出乎意料的分为极为开放的两级，有的说真实且深切，有的说这神马玩意儿。

我不去在乎导演和演员是不是有名气，有没有代表作，我只对电影评论，这电影也许是想表达人性的灰暗面和社会上的种种让人不齿的行为，虽然情节有些“无厘头”但还是通过这鬼神的表述来反应。

影片英文名是 Mirrors and Feathers ，镜子和羽毛，这两个意象，都是二好境遇的映射，割开了故事的前后部分。

女主二好的身份特殊，她是寡妇，而且还是连克三夫的“天煞孤星”。

第三任丈夫在民房造鞭炮厂，人被炸死，家被炸没。

《北方一片苍茫》的故事，总体而言讲的就是二好找住所的故事。

镜子出现在前半部分。

二好在聋四爷家里拿了一面镜子，在村里女人辱骂时被打碎；自己买了一面镜子，在徐伟家中被人一脚踹碎，仍在地上。

镜子，是女人梳妆打扮必备之物，一般挂在卧室。

镜子出现时，二好正在村里找房子，希望能安安稳稳地暂时住下来，等来年开春。

镜子是她对于平常生活的向往，家中怎么能没有镜子。

但两面镜子都被打碎，一次被无端辱骂她的女人，一次被误以为她是妓女的男人。

二好对安静生活的渴望也逐渐被打碎。

破镜的结局都是被仍在地上，无人去捡。

这其实也是二好在村民们心中的形象：一面破镜子，废物，甚至是不祥之物，早就应仍在荒野。

导演也正是用二好这面“破镜子”，照出了村民的愚昧和丑陋。

羽毛出现在后半部分，是萨满服装上的装饰，那是二好“成仙”后的装扮。

二好屡次想扔掉萨满服装，她明白自己不是“神仙”。

但就像之前的镜子一样，村民们觉得你是废物，你就是废物；认为你是神仙，你就是神仙。

身为一个女人，二好没有权利去选择她的形象。

萨满服装的出现，二好逐渐成为一个“受人尊重”的人。

但羽毛随风飘，这种“尊重”极其飘渺。

二好的“成仙”都是误打误撞，配合村民们的做贼心虚，才能起效。

当村民们为黄金利益熏心，彻底不管礼义廉耻时，二好就成了“妖魔”，“大仙”也得被按住泼上“百家尿”来破邪。

风能吹起羽毛，也能吹落羽毛。

二好“神力”更像是种讽刺，治好了聋四爷的瘫痪，却也间接导致聋四爷摔死，一个多星期没人发现。

帮助丈夫妹妹生男孩，却间接导致两名7、8岁女孩被父亲卖到他乡。

另一种“神力”，是竖立在村口的忏悔室。

忏悔室前面总是排着队伍，但人们从忏悔室内出来，继续心安理得地做着伤天害理的事情。

“信仰”、“天谴”，在乡村里就是种讽刺。

电影还有另一个意象，面包车。

车是二好第三任丈夫的，在丈夫去世，辗转找房时，她就和小叔子就暂住在车里。

在对找房绝望之后，二好开着车游历他乡，在车内休息、吃火锅，车子成为了她的家。

她一开始并不会开车，但后面车技越发熟练。

就像这种被排斥居无定所的生活，一开始跌跌撞撞，后面也逐渐习惯。

面包车是二好，一个失去男人、失去房屋的寡妇，在乡村里生存空间的象征。

车内空间拥挤杂乱，得用麦秆、塑料布才能勉强取暖；车子在道路上行走，二好也游离在乡村之间，有过短暂的停靠，但都不是最终的归途。

影片借助二好的经历，看到了农村的女人，愚昧无知、挟私报复、刻板偏见是原罪，浑浑噩噩，对外界压迫逆来顺受，生不出男孩被打的女人、被侵犯后跳井自杀的女孩、被父亲卖往别处的小女生，她们无力反抗也不想反抗。

二好失去了一切依靠，反而能意识并去摆脱这种桎梏。

片中的男人则是自私自利，人前冠冕堂皇，人后丧尽天良。

女人的罪恶，根源都能追溯到男人。

比女人更可怕的是，他们有着更强大的力量，无论是身体上，还是社会上。

二好“成仙”，所有人对她毕恭毕敬、言听计从。

但她救不了任何人，救不了愚昧贪婪。

最多，只能跟鬼魂、跟野兽聊聊天，继续开着面包车在乡村间游荡。

北方一片苍茫，却无一处能安身。

一直以来，在豆瓣打10分是为了给喜欢的片子拉拉分，并非真有10分水准，这个片子也是如此，我的角度7-7.5吧，这部现实主义电影过度精准得还原了现实，总让人觉得叙事、表达过于夸张，实际上在北方人的视角中，尤其是真实经历过农村生活的人眼中，每个叙事片段都可以是真的，甚至知道更荒唐的。

所有演员台词过于生硬，缺乏真实的生活气息，严重的减分项。

一部发生在冻土地带的魔幻现实主义黑色公路片。

影像的文学化表达让人印象深刻。

一个藉由萨满神秘主义色彩讲因果报应是片子显性的部分，隐性的是导演对社会问题的自觉（留守儿童、妇女问题、生育迷信等）。

相对抽象的背景处理，以及东北方言特有的幽默感一定程度上化解了一连串社会新闻堆叠的沉重感。

通篇的闭环叙事，让人看罢觉得开篇强奸的铺垫十分多余。

前后影像语言的运用一直不统一，开篇固定机位，公路航拍，片尾这三个部分甚至都不像是同一部电影。

看不出特殊画幅与内容的必然性，导演在视觉上的尝试也让人困惑，原本以为黑白-彩色是现实-虚构之间的切换，而局部彩色的处理有时候也会显得多余。

私以为如果全片能对故事做简化，对视觉更朴素的处理，都会让电影呈现出更好的结果。

北方的茫茫雪原，一个女人和一个男子不紧不慢地往前走，女人边走边说儿时的事，说到儿时因为自己的私心误将弟弟连累致死，竟听不出一丝难过。

这个女人就是王二好，一个死了三任丈夫的农村寡妇，而今第三任丈夫的炮仗厂爆炸，丈夫死了，她昏迷在床。

电影以黑白色调开始了王二好的故事。

大难不死的二好在表哥老豆腐家养病，虽有意识却无法动弹，从老豆腐一家对话中得知丈夫离世，也在毫无反抗能力的情况下被老豆腐玷污。

身体好转的二好搬离老豆腐家，和丈夫唯一的弟弟石头开始了漂泊的生活。

因为无依无靠，二好找到村长帮忙，村长义正言辞地说要帮助孤儿寡妇，但右手却伸进二好的衣服内。

破罐子破摔的二好告诉村长，她是阎王爷派来刻人影子的，谁和她好上一晚倒霉一年，村长吓到躲到一旁，找理由拒绝给予帮助。

二好偶遇欠债的秃脑袋，欠条没了，债要不回来，借的车也不肯还，不会开车的二好愣是把面包车开走了。

从此，面包车成了二好和石头的安身立命之所。

然而，这个生活在最底层、受尽欺辱的女子，机缘巧合之下将瘫卧在床的算命师傅聋四爷治好，成了村民口中下凡的仙。

“成仙”之后的二好，仍然没有找到暂住的地方，每天开着面包车寻找曾经的住处寻求收留。

他们来到第一任丈夫的家，前夫的妹妹怀着第六个孩子，犹豫着是否要留下又一个即将出生的“女儿”，二好用计“施法”让妹妹妹夫生下孩子，还让妹夫答应不再家暴。

他们又来到第二任丈夫的家，村里正在“闹鬼”，说是隔壁有个花季少女投井自尽，村里人纷纷被惊扰。

二好半夜来到少女家“作法”，正巧接到聋四爷电话，被躲在外面的亲戚偷听到，误以为二好已经得知鳏夫猥亵强奸少女的事实。

第二日，二好在“开坛作法”之时顺势鞭打了这两个“畜生”。

在路上，二好救下昔日同窗，劝他脚踏实地开垦田地做活，谁知阴差阳错地挖到“金矿”。

金矿的出现让村民眼红起来，村长让村民围住阻止炸山的二好，还命人往二好身上浇百家尿“送神”。

山被炸了，村民死了；石头误炸死了，二好心神俱灭……全片以黑白为主，少有的几个彩色画面出现在二好的梦境，以及二好命运的转折点。

开篇，二好和男人走在雪中虽然是讲述弟弟的离开，却是彩色的梦；二好误打误撞治好了聋四爷的腿，被村里人当成仙女下凡，此刻黑白瞬间变为彩色。

每一瞬间的彩色映照着二好的生活，看似带来希望却迎来更大的绝望。

经历曲折的二好本性是善良的，所以她能在屈辱中偷生，用自己仅有的能力去帮助需要帮助的人。

但是，现实是如此残酷，二好“救下”妹妹即将出生的儿子，却拦不住妹夫将两个女儿卖掉；二好“治好”聋四爷的瘫痪，却劝不住抛下老人外出工作的子女；二好鞭笞猥亵留守少女的老头，却救不回已经离世的女孩……最后，被尊为“仙”的二好也被利益驱使的村民厌弃。

终究还是敌不过现实。

这部2017年FIRST青年影展最佳剧情片，原来的电影名是《小寡妇成仙记》，现实而又直击主题，院线上映改名为《北方一片苍茫》，突出一个荒凉。

影展版的结尾二好自焚，而后村民塑白狐像为她供奉；院线版的结尾二好将一盒羽毛给了一个小女孩，女孩在窗台边将羽毛拿出观望。

不同的结局一个透出绝望，一个寄予希望，现实亦如此。

总体3星半吧，非专业演员念台词已经很努力了。

公众号：紫式杂谈

去年在FIRST影展第一时间看到了这部《小寡妇成仙记》，第一印象是惊艳，这种喷薄而出的才华无疑是少见的。

也许是我才疏学浅，阅片量太少，但作为一个剪辑师，我相信还是有资格说出这一番话的。

有人说喜欢这部片子的人都是没看过故事会的，这真是无知到了极点。

首先故事会里没有生动真实的故事吗？

其次天底下的故事早已经被讲完，但一样的框架是可以产生不同的内核的。

首先《小寡妇》这个故事框架稳固而精彩，其次蔡导的表达与设计让这个故事更加的富有魅力。

过多片子的内容不再赘述，只是希望这部片子没有在被太多阉割的情况下让更多的人看到。

1.要让电影人看一下中国的电影艺术到底应该追求什么，是浮于表面的还是深刻于民族内心的。

2.要让圈外的“电影人”知道，不是一个小品，一首歌，就可以当作电影的（当然它们永远不会知道）。

最后希望中国的电影艺术越来越好，迸发出越来越多的好故事，好导演。

——一位小小的影视工作者俯首敬上

首先，这是一部有价值的电影。

和《24城记》、《天注定》、《钢的琴》一样，是一部记录“真实”的电影。

其次，前半段非常好，小寡妇从被嫌弃、被占便宜到“成仙”，人物众多、交代的很清楚、叙事也流畅。

后半段比较生硬，为了彰显主题而生硬“反转”，一定程度上破环了电影的“真实感“。

有种意义先行"命题作文"的感觉。

最后，非常同意一些评论的说法，不知是有意还是无意，导演给人一种放大了乡村愚昧，让观影者有种居高临下的优越感。

作为观众，要警醒这种优越感。

作为导演，也是因为首次作品，想表达充分，用力过猛导致的。