导演：今泉力哉
主演：志田彩良,井浦新,铃鹿央士,石田光,菊池亜希子,西田尚美,梅泽昌代
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2021
简介：窪の短編集「水やりはいつも深夜だけど」に収録されている「かそけきサンカヨウ」は、家庭環境のせいで早く大人にならざるを得なかった高校生・国木田陽の葛藤と成長を描く物語。详细 >
再组家庭的日常生活。缺失之后，不是填补，是重新建设。浦井新的气质颜值真是难以抗拒。
只能说人好看
下着雨，朦朦胧胧的，把剩下的看完。疑窦的小孩，仍能从忧伤的大人那里获得帮助，羡慕呢。
可
烂
画面很美，每次选的片尾曲也都很好听，就是不太看得懂这种朦胧的感情捏。
小阳是幸福的…融入是每个人面对的事，父女的沟通，小阳和继母的交流和认同，心脏病男孩和母亲的谈话……都让双方明白了想法和心意。有想法一定要说出来，不要瞎猜。不少人没能同父母朋友深入交流沟通过，没能走进感情的深处，挺遗憾的
今泉力哉掀开了很多伤口，然后又亲手把它一个个愈合了。有好几个动人的时刻，看完也挺窝心的。
如果缺少破土面出并与风雪拚搏的气，种子的前途并不比落叶美妙一分。
剧情很缓慢，但还是无法带入情感。对于单亲家庭、重组家庭、丧偶式家庭的讨论轻描淡写大杂烩，还混杂了高中生的人际情感。有点乱七八糟的，找不到着落点。
中规中矩，平和几近滞涩。影片其实是关于重新认识生命中的“缺失”，重新发现和联通掩埋在偏见之中的关系。你不必是完美的才有爱和被爱的资格，甚至爱也不能作为补偿让你完整，但爱能帮助你与缺失共处。（啊好想狂揉铃鹿央士的脑袋
整部片慢慢的节奏
很日式，很缓慢，很平和，又会略显沉闷，需要静心看的一部片子
三个事变成无数毫无意义的慢动作…
りくくん好きだわw
女主的继母和生母都好有气质。
很喜欢的一部青春片。并没有什么剧情，吸引到我的可能仅仅是其价值观吧。男主和妈妈在桌前聊天💬很普通没有什么戏剧冲突，女主面对陌生女子成为妈妈没有抗拒慢慢接受了。
就像餐桌上的那碗汤：刚开始有一点点咸，而加水调和之后一切又恰到好处。
今泉力哉导演这几年的作品是越拍越温柔了，好喜欢，每一个角色都是在认真生活的温柔个体，真好呀。以“人生第一段记忆”这样的问句连接往今，青少年的爱情散发着临界于现实与童话间的稚气青涩，往后也会在淡然中温柔前行的吧。
2022.2；2024.2。朦胧的山荷叶，一种不足、不充分、不满意的体验，如此让人纠结的具体之物只是这一间隙/活动的化身。这也是今泉力哉最强调清晰、语境化、尽可能补足的一部，他觉得尽可能充当对方能够信任的人（这让想说的能说出来），而不是没法向对方去说（缺少这一“建立”）。这种主动性（必须如此）有利于现实，电影的高一新生们，在我看来也是为什么高中生一直是一个元素设定的原因，这从来都是一个最现实、实际的位置。霸凌或者作为兵器的高中生，都不单纯是“校园问题”。注意那个继妹：但说无妨。ps：这种电影其实会让很多观看者不适应，接受（和解）不了，但主要还是得记住这种“接受”仍然是对抗性的，一种“补偿”。主要是达到主动性，有利于实际。
返回首页 返回顶部
再组家庭的日常生活。缺失之后，不是填补，是重新建设。浦井新的气质颜值真是难以抗拒。
只能说人好看
下着雨，朦朦胧胧的，把剩下的看完。疑窦的小孩，仍能从忧伤的大人那里获得帮助，羡慕呢。
可
烂
画面很美，每次选的片尾曲也都很好听，就是不太看得懂这种朦胧的感情捏。
小阳是幸福的…融入是每个人面对的事，父女的沟通，小阳和继母的交流和认同，心脏病男孩和母亲的谈话……都让双方明白了想法和心意。有想法一定要说出来，不要瞎猜。不少人没能同父母朋友深入交流沟通过，没能走进感情的深处，挺遗憾的
今泉力哉掀开了很多伤口，然后又亲手把它一个个愈合了。有好几个动人的时刻，看完也挺窝心的。
如果缺少破土面出并与风雪拚搏的气，种子的前途并不比落叶美妙一分。
剧情很缓慢，但还是无法带入情感。对于单亲家庭、重组家庭、丧偶式家庭的讨论轻描淡写大杂烩，还混杂了高中生的人际情感。有点乱七八糟的，找不到着落点。
中规中矩，平和几近滞涩。影片其实是关于重新认识生命中的“缺失”，重新发现和联通掩埋在偏见之中的关系。你不必是完美的才有爱和被爱的资格，甚至爱也不能作为补偿让你完整，但爱能帮助你与缺失共处。（啊好想狂揉铃鹿央士的脑袋
整部片慢慢的节奏
很日式，很缓慢，很平和，又会略显沉闷，需要静心看的一部片子
三个事变成无数毫无意义的慢动作…
りくくん好きだわw
女主的继母和生母都好有气质。
很喜欢的一部青春片。并没有什么剧情，吸引到我的可能仅仅是其价值观吧。男主和妈妈在桌前聊天💬很普通没有什么戏剧冲突，女主面对陌生女子成为妈妈没有抗拒慢慢接受了。
就像餐桌上的那碗汤：刚开始有一点点咸，而加水调和之后一切又恰到好处。
今泉力哉导演这几年的作品是越拍越温柔了，好喜欢，每一个角色都是在认真生活的温柔个体，真好呀。以“人生第一段记忆”这样的问句连接往今，青少年的爱情散发着临界于现实与童话间的稚气青涩，往后也会在淡然中温柔前行的吧。
2022.2；2024.2。朦胧的山荷叶，一种不足、不充分、不满意的体验，如此让人纠结的具体之物只是这一间隙/活动的化身。这也是今泉力哉最强调清晰、语境化、尽可能补足的一部，他觉得尽可能充当对方能够信任的人（这让想说的能说出来），而不是没法向对方去说（缺少这一“建立”）。这种主动性（必须如此）有利于现实，电影的高一新生们，在我看来也是为什么高中生一直是一个元素设定的原因，这从来都是一个最现实、实际的位置。霸凌或者作为兵器的高中生，都不单纯是“校园问题”。注意那个继妹：但说无妨。ps：这种电影其实会让很多观看者不适应，接受（和解）不了，但主要还是得记住这种“接受”仍然是对抗性的，一种“补偿”。主要是达到主动性，有利于实际。