从凯特·温斯莱特用一双稍稍有些不耐烦的、好像失去了激情的眼睛打量所有人的时候,我就由衷地觉得,这个女人好可怕啊。
我说的不是她演的这个角色,我说的是温斯莱特,她作为演员,又奉献了一场内敛又真实的表演。
看到有人说这部剧的节奏很慢,看不下去。
一部剧的节奏,绝不是以它故事发展快还是慢来判断好或者坏。
这部剧的节奏,好在它在看似温吞的发展里,逐渐有一种在升温、即将沸腾的趋势。
不怕一部剧的节奏慢,却怕它缓慢的节奏无法调动你继续观看的欲望。
当在逐渐加快节奏的剪辑和音乐里,温斯莱特饰演的女警察接到电话,眼神里流露出来的那一抹震惊的时候,我对后续的期待也到了沸点。
在这个节奏不算快的故事里,有大段温斯莱特的个人表演。
一个成名已久的演员,在大量的独角戏中,很难说完全没有炫技的意思。
尤其是这些年,大量的美剧英剧,女主角们的表演都倾向于情绪爆发的类型,比如妮可·基德曼的《大小谎言》《无所作为》,比如艾米·亚当斯的《利器》,比如詹妮弗.安妮斯顿的《早间新闻》。
但在温斯莱特的表演中,不会有这种炫技的观感。
温斯莱特饰演的中年女警察,表情大部分时候麻木,情绪再激烈也就是压抑着自己的音量争辩两句,眼睛好像蒙上了一层雾,没什么神采,在酒吧遇到一个“来感觉”的男人,也没有状态上的变化。
无论是身材还是穿着打扮,都是地地道道的中年妇女,非常普通常见的那种。
但好演员就是,她不用外表,就用那种我们生活中司空见惯的语气和表情,就能产生一种吸引你目光的东西,抓住你的眼球。
就像《第十一回》里的周迅,她那么生活化,又那么叫人注目。
但跟《第十一回》里周迅的角色还不一样,前者的角色本身是泼辣的,周迅的表演是泼辣中见一抹内敛复杂的苦,温斯莱特在这部戏中的角色是疲倦的,温斯莱特的表演是疲倦中见一抹逐渐升温的怒。
温斯莱特看着自己全家人都去参加前夫的订婚仪式——看到这里的时候就觉得真是太妙了,全家人都发自内心地觉得,她的前夫和她前夫要订婚的那个女人非常nice,反而对她,不说有怨言,但怎么也说不上站在她这边,包括她妈。
以上的一整段,温斯莱特的眼神和微表情,值得反复观看。
在她想要发火,可火都没有发出来,她好像就已经失去发火的心情,那种中年人的疲惫感;在她隔着窗户看到对面她前夫订婚派对的热闹,眼神里说不上嫉妒,也说不上失望或者愤怒,但就是不怎么待见他们的那种微妙的不爽;在她跟那个酒吧的男人欢好之后,尽了一次性,总算有了点轻松的那点点笑意。
这种转瞬即逝的人物状态,作为观众都难以捕捉,作为演员,却要娴熟而不露痕迹地表演出来。
这是技术与情感达到某种高度才能凝现的表演状态。
正是因为凯特是一个世界著名的女演员,这样一部不那么商业主流爆米花题材的影视剧,更是某些影视“发烧友”才会主动搜集去观看的,在大部分观众都对凯特十分熟悉的情况下,凯特能够打破演员作为明星的固有印象,呈现出一种真实人物的真实质感,极为难得。
举一个简单的例子,我永远热爱的演员章子怡女士至今也无法泯灭掉她骨子里的清傲,成也傲,囿也是因为这份傲。
而温斯莱特,她以一种举重若轻的方式把她身上“英伦玫瑰”的优雅、举手投足的礼仪与禀性中的贵族式孤傲,像抽干机一样彻彻底底抽没了,她脸上的浮肿也好,嘴角的不耐烦也好,些许佝偻的姿态也好,完全以一种打破重塑般的魄力,融入了这个灰蒙蒙的小镇故事里。
非常推荐。
By 川者(欢迎关注)更多阅读:凯特·温斯莱特的另一部电影《摩天轮》:凯特·温斯莱特:负罪者的挣扎
剧透剧透剧透首先,我是万万没想到凶手是小男孩。
编剧确实是打了我一个情理之外,意料之外。
其次,为了遮掩小男孩的怪异,又因为按照探案原理不能不放出来有关小男孩的线索,导演费尽心思给其他“嫌疑人”加了各种合理、不合理的小动作,闺蜜和男友包括比尔的一些情节我个人觉得给出的解释是没有信念感的,至少在我这里是说不同的。
最后,这个故事的简介是,一个女孩的死引发的小镇的震动,案情本身比较单一,所以在看之前我觉得这个故事肯定要重点着眼于小镇的人与情。
结果!
整部剧对于人性的探讨非常有限,而作为警察的女主角才是这部剧绝对的核心,就连对于“人性”的浅薄的探讨都是绝对的围绕女主的。
女主的感情线、女主为了保住孙子展现了自己的人性之恶、女主救出朋友的女儿后和朋友和解、女主与前夫的和解、女主与自己妈和女儿的和解、女主与儿子女友的和解、女主与儿子的自杀和解。
以上种种全都是为女主服务的,这就导致对小镇的刻画是平面的、局限的,也就不要奢求有什么宝贵的人性之光在闪烁了。
佳作量产批发机器HBO又杀回来了!
除了平台有保证,最吸引小明眼球的,就是本作的豪华阵容。
奥斯卡影后凯特·温丝莱特暌违十年再战小荧幕。
上一部美剧《幻世浮生》同样是跟老东家HBO合作,为她带来金球、艾美两座视后奖杯,这次同样不得了,开播后不仅收视率集均30%的猛涨,烂番茄新鲜度更是高达94%,豆瓣评分也从8.4一路涨到8.9!
今天就说说这部——
故事发生在美国铁锈带,宾夕法尼亚州的一个小镇上。
这个小镇曾经因矿业繁荣,如今只剩无尽的萧条和落寞。
居民多为工人阶级,是个典型的熟人社会,落后、封闭又压抑,吸毒和酗酒的现象很是普遍。
女主梅尔是小镇的传奇人物,25年前她曾带领高中篮球队打进全国大赛,一记精准投篮让她获封“猎鹰女士”的威名,深受邻里的信任。
后来她继承父亲衣钵当了警察,大家遇到一些鸡毛小事都直接给她打电话,而不是去报警。
虽然一直被市民们给予厚望,但梅尔的工作却并不顺利。
昔日队友的女儿已经失踪一年,每条线索都被堵死,女主使尽浑身解数但案件还是毫无进展,癌症妈妈利用媒体舆论持续施压,女主被压得喘不过气。
生活上更是一团乱麻。
梅尔不仅要养母亲和女儿,还要照顾过世的儿子留下的孙子,工作的不顺和生活的重担让她平时也没给家人什么好脸色。
镇上高中举办了一个篮球队25周年的庆祝活动,将会给梅尔颁发荣誉奖章。
结果亲友家人都没来参加,全部都跑去庆祝梅尔前夫的订婚仪式。
这些虚头巴脑的梅尔都可以不在乎,她最担心的是孙子会遗传父亲的神经类疾病,最终会像儿子那样自杀,心塞的是最近孙子身上已经有了儿子当年的早发症状。
偏偏这个时候,吸毒的儿媳要来争夺孙子的监护权。
屋漏偏逢连夜雨,一筹莫展之际小镇又发生了一起谋杀案。
郊外河岸边发现一具裸体女尸,死者艾琳是一位17岁的单身妈妈,最近正忙着为孩子攒钱做手术,吝啬的前夫一毛不拔,有暴力倾向的父亲更是威胁要把她们母子扫地出门。
梅尔调查后发现,艾琳在死前曾被前夫的现女友组团围殴。
当时是自己的女儿出手解救,梅尔的女儿也成死者生前最后一个目击证人。
案件性质恶劣,郡县派来支援的警探柯林。
柯林年纪轻轻且略显茫然无措,但其实专业技术了得,上个月刚刚破了一个邻镇失踪10岁少女的悬案。
柯林与梅尔之间存在一种很微妙的互补,来自外地的他反倒可以化解梅尔太过投入、急切的冲动,而且他身上那扮猪吃老虎的喜剧色彩也稍微缓解了一下小镇上的悲观情绪。
彼得斯和温斯莱特碰撞出一种奇妙的化学反应,各种《谋杀》CP既视感。
就在这时,梅尔得到死者闺蜜的线报,死者的孩子并非死者前夫亲生,梅尔的前夫(学校老师)曾跟死者艾琳过从甚密,孩子的父亲,很可能就是梅尔的前夫。
核爆一般的信息让案件变得愈发扑朔迷离,艾琳死前到底经历了什么?
而真正的凶手到底是谁?
还请各位去剧中寻找答案吧。
本剧只有短短7集,目前已经更新到第三集。
缓慢的节奏、冷峻压抑的气质、足够吸引眼球的案件,再加一个刚毅果敢的大女主,这些都正对我的胃口。
但平心而论,这些元素在近年的同题材作品中其实并不少见,《幸福谷》、《迷糊之巅》、《利器》、《谋杀》这一挂作品走得都是这个路数,本作之所以能杀出重围,靠得就是凯特·温斯莱特影后级的演技,以及主创营造出强大的真实感。
为了还原人物,凯特煞费苦心的练就了一口神乎其技的费城特拉华口音;因为剧中有大量的动作戏,凯特为此进行了五个月的体能训练,即便拍摄计划因疫情中断,仍旧保持每天骑行20公里的训练强度。
除了体能训练以外,凯特还花了很多时间到当地警署了解警探的真实工作,有位与梅尔条件相符的女警亲身指导,确保掏枪和办案等细节准确无误。
短短三集,观众完全带入女主的视角,通过她的思维方式来思考,剧中的凯特宛如一尊人型自走表演艺术品,情绪状态都极其精准。
凯特在之前的表演中经常会用肢体和表情的短暂静止和全神贯注的思考来诠释内心的混乱和情感的冲突。
本剧的人物和故事无疑让她有了更多的发挥空间,在对嫌疑人的怀疑和注视下,对家人的不安和担忧中,都含着满满一股野蛮强大的生命力。
梅尔用全神贯注的精力,去捕捉细微面部表情之后隐藏的谎言,用极致怀疑的态度,去揣测那些认识良久的故人也可能做出让人发指的行为。
而女主这种愤世嫉俗的态度和眼光,来源于这个人物所处的困境,本剧在深挖这些细节的时候,就从犯罪戏剧转向了人物研究和对悲伤的探索。
剧中的每一个角色都在自身的苦难中挣扎,都有一种人性的复杂感,他们的过往随着案件推进而一点点被揭开,鲜活生动。
这就是教科书一般的灵魂大女主+出彩群像的完美结合,所有的细节都完美的交织在一起,没有一处闲笔。
而很多其他描绘了工人阶级的同类作品都不免散发出一股自我感动的好莱坞精英气息,《东城梦魇》精准的描绘了一个贫困落后工业城镇的生活质感,并没有陷入类似《乡下人的悲歌》那种用力过猛的苦大仇深,这都得益于编剧英格尔斯比就是从这样的地区走出来的。
而这种现实主义恰恰是影视美学中最难做好的。
表演要真实动人,场景要细致生动;扭曲疯狂的反转必须要相当克制,得在戏剧性和真实之间找到微妙的平衡。
这或许可以解释为什么现在热门的电视剧都是视听风格浓厚类型片,因为跟需要费时费力死扣且需要深厚积淀的现实主义相比,创作者风格浓烈的类型片无疑是性价比更高且更讨巧的。
剧中的东城不是一个理想的家园,梅尔也不是一个称职的侦探或母亲。
但两者都有比完美更令人信服的东西:因为它们是真实的。
你会觉得真真正正有这些人,他们周遭的确发生了这些事,对于一部影视作品来说,这就是最难得且珍贵的褒奖。
追完7集,只能慨叹结构实在太精巧了,故事严丝合缝,结尾包袱抖得让人叹为观止!
这年头,能遇到一个高开高走、完美收官的剧不亚于彩票中奖……支持艾美、金球(如果还有的话)一把子横扫……戳【有用】,如此诚意之作,观看即是享受。
今年上半年最值得关注的美剧,绝对要数凯特·温斯莱特主演的《东城梦魇》,一个有意思的现象,几乎已经成为潮流,那就是电影影后们,都开始进军剧集领域了。
在妮可·基德曼、梅丽尔·斯特里普、莉兹·维瑟斯彭都开始出演电视剧的现在,似乎大银幕和小荧屏之间也不再具有阶级性的差别。
剧集时长优势所带来的的丰富细节、生活化的场景提供了更大的演技发挥空间,这些从演员一路走过来的女性影人,也开始真正进入到影视的深度创作中,她们开始可以充当制片人、决定自己的角色、抹去自己身为巨星时的柔光灯,再让我们得以看到更真实的她们。
于是我们开始看到凯特演奶奶,也看到她把皱纹还给自己,如果说女明星始终是一个被凝视的职业的话,那像《东城梦魇》这样的作品,就是她们在以被凝视过后拿到的权力,在反对这种凝视。
从这个角度上来说,《东城梦魇》就已经足够有意义。
《东城梦魇》的英文名叫做Mare of Easttown,Mare也即凯特·温斯莱特饰演的女警探梅尔的名字,这个多重双关语的运用在剧中亦有揭示,它一面指向剧的主人公梅尔之名,一面意味着小镇发生了凶杀案的阴暗氛围,一面还暗示着主人公(不止梅尔一人)看似日常,其实噩梦般危机四伏的生活。
作为一部悬疑剧,《东城梦魇》或许一开始的节奏有点慢,直到第一集的结尾才有命案出现,但这其实是因为剧集做了“危险前置”的处理。
在一开始梅尔和上司的对话当中,我们就得知小镇其实早有疑案,女孩凯蒂·贝利已经失踪一年之久,而警方对案件毫无头绪,女孩母亲因此在本地新闻上控诉警察不作为,在各方压力下,委员会决定加派镇属警探协助梅尔办案。
这样的设定让我们一开始就感受到压抑的氛围,前有悬案,当下有自己工作要被上头插手的愤怒。
与此同时,我们还能看到梅尔不得不去处理老夫妇家庭的偷窥案、吸毒的弟弟非法入户姐姐住宅这种鸡零狗碎的案子。
她自己的个人生活也是一团糟,丈夫要再婚,而自己是最后一个知道消息的人;有吸毒前科的儿媳要和自己争夺孙子的抚养权;和女儿关系不好,频频争吵;想给孙子送个礼物,却连个99美元的鱼缸都买不起。
《东城梦魇》用了很大的篇幅去一点点铺开整个小镇的群像。
独身抚养孩子的女孩艾琳·麦克梅纳明,一面要对付自己不称职的前男友迪伦,一面为新的恋情欣喜;梅尔的前夫正要开启新的婚姻,比起脾气古怪的梅尔,他更像是个老好人;梅尔的女儿西沃恩处在叛逆期,是LGBTQ群体,也牵涉到命案当中。
随着剧情的进展,我们能发现这种小镇群像正一点点铺设开自己的叙事蜘蛛网,艾琳·麦克梅纳明的死为我们揭开了小镇的另一面,每个人的生活和状态都不像我们最开始看到那样,我们此前接受到得一切信息都被推翻,而新的一层真相,也都在前面所有看似不经意的生活化叙事中埋下了线索。
比如我们开始知道艾琳小孩的爸爸并非迪伦,也就明白了为什么艾琳在面对迪伦的懈怠时,那种不快中反而掺杂了一丝微妙的释然。
比如我们得知梅尔前夫原来和艾琳有过私交,甚至还一度被怀疑过是孩子的亲生父亲,也就理解了他为什么会在梅尔问起艾琳时闪烁其词。
我们也还开始抛掉主角色彩,更多地开始理解梅尔的古怪和不修边幅,因为除了那些让她焦头烂额的事情以外,她不仅要处理和男作家的情感关系,也还在努力接受那个残酷的事实——自己的儿子已经去世两年了。
而剧集的悬疑感,也就在这时开始一点点显山露水。
《东城梦魇》不同于传统强情节、高类型化、快节奏的悬疑剧,它更像是在以小城为纽带,编织起这片土地上的人们的生存生态。
悬疑和凶案的部分,也异常紧密地与人们的生活镶嵌在了一起。
我们或许可以称之为某种程度上的“生活悬疑剧”。
剧集绝大多数关于案情的线索、过去那桩无头悬案给人们带来的隐痛、人与人之间关系隐秘地带的草蛇灰线、生活里的不可言说的褶皱和痛苦,都不像常规悬疑剧那样直给或在关键场景进行密集式信息输入。
它选择了一种节奏更松散,但也更沉浸的做法——让交代性、剧情性、悬疑性的台词和生活化的交流、人性的掩饰充分结合起来。
你能在其中感受到那种植根于生活内部的悬疑,而这其中的很大一部分,都是由人与人交往中的信息不对等带来的。
像是第一集梅尔回到家后的餐桌戏中,我们是在家人间揶揄的对话里才知道梅尔性格的强硬,并以表哥和母亲的对话推出梅尔前夫再婚的消息。
继而前夫出现,给出更多信息后离去,在梅尔的抱怨里,我们也才得知前夫的新家就在梅尔家后面。
这场戏不仅密集交代了变化前后的人物关系、聚焦了梅尔的性格,更延展出了一种密集的小镇生态——前夫的新家都能买在前妻家后面,小镇关系的盘根错节也远超我们的想象。
所以,若有人批判《东城梦魇》节奏太慢,我是不同意的。
对于八集限定剧的体量而言,它已经在前四集中铺下了多桩案件——凯蒂·贝利失踪、艾琳·麦克梅纳明身亡、梅尔儿子自杀、瘾君子犯罪、青年人霸凌、少女援交乃至长年监禁。
只是这里的大多数案件,都处在一种隐形发展的状态,直到最后才会点燃引信,引发爆炸。
《东城梦魇》其实可以和《利器》《大小谎言》《星星之火》等近年来的女性议题剧集视为同一创作脉络:犯罪主线、女性主角、她们生活中面临的那些困境。
或许这就是去掉了抛光剂之后的女性生活,犯罪的极端性在某种程度上也成为一种女性处境的对照,她们在戏剧性的犯罪故事中尖叫着,就像真实生活中的女性,同样在内心之中尖叫。
凯特·温斯莱特饰演的梅尔身上几乎集中了最为极端的那些女性问题。
想想看吧,还有哪个和她一样的好莱坞正当年一线女星能演奶奶?
在这背后,其实是女性早婚育并因此影响一生的隐线剧情,从这个角度上来说,去世的少女妈妈艾琳,其实跟梅尔形成了一种对照关系。
这种女性间的对照呼应感还同样出现在剧中的多对母女身上,梅尔与自己母亲间的相互挤兑,她和自己女儿西沃恩间微妙的平衡,一直寻找女儿凯蒂的便利店主母亲。
你会看到这些女性间偶然的敌意,但更多可能是她们间的一种共识和理解。
比如便利店主虽然怨恨警察没能破案,却会在关键时刻维护梅尔;比如梅尔在被停职后状态落入低谷,她的闺蜜说“你在把所有人推开”时,梅尔回问“那也包括了你吗?
”闺蜜的回答是:“不,我不会让你成功的。
”当你看到结尾的时候,再去回看这段对话,便会发现,比起凶案的真相,可能这种女性间疏离又紧密的关系,才是《东城梦魇》真正想说的。
————————原载《环球银幕》2021年6月刊
自从生了女儿以后,生活日益枯燥繁忙。
虽然每天晚上依然跟先生在一起看剧,虽然看了不少剧,却文思枯竭,什么都写不出来。
最近我俩在三天内突击看完了七集《东城梦魇》,之后我发现自己一直在反复回看这部剧,一直在想着一个人物,Detective Collin Zabel。
首先我声明,我想写写他,是我非常喜欢他。
不光是因为他外形年轻俊朗,不光是因为他性格热情真诚,更因为我并不认同网上很多人对他“小奶狗”的说法,想认真的为他写一写,发出不一样的声音。
是的,在我心目中,Detectvie Collin Zabel并不是小奶狗,虽然Evan Peters的帅气给这个人物带来了很多光彩,但是他并不是一个未经世事的小奶狗,一个热血上头的年轻人,一个没经历过恋爱所以被御姐迷倒的小男孩。
他是一个什么样的人呢?
Detectvie Collin Zabel是一个正在经历着中年危机的疲惫中年人,是一个每天在为冒名顶替症候群(imposter syndrome)煎熬的平庸人,是一个善良温和却不太聪明的人, 是一个失望于自己的庸碌而想改变的人。
虽然他外表(比起女主)年轻很多,但是额心深深的抬头纹,眼下日常的阴影,不自觉的叹气和皱眉,还有经常发呆的眼神, 已经出卖了他的年纪。
他已经人到中年,对庸碌的自己非常的失望,唯一的事业高光却是偷窃临终的私家侦探的成果,他不得不对女主或者任何一切疑问他怎么破案的人,一遍遍的重复自己的谎言。
他内心背负着沉重的犯罪感和对自己的失望和质疑,在平淡的生活中踯躅前行。
从剧中我们可以看到他就职于郡警察局,职务是police detective,毕业于当地警察学院,有很多当地的同学朋友,还有不少同事可以时刻帮忙,人际关系算是如鱼得水的样子。
他想调来所有的六只枪械犬,一个电话就可以。
和负责管理警犬的警察说你们有加班费了,颇有一丝上位者的威严。
想调查蓝色商务用厢型车的信息,也是一个电话的事。
女主很依赖他的信息关系网,似乎他在警察局混的很不错。
可是,他真的在事业上很成功吗?
我们来看看美国警察局的职务从弱到强八大排行吧,1)Police technician. 2)Police officer/patrol officer/police detective. 3)Police corporal. 4)Police sergeant. 5) Police lieutenant. 6) Police captain. 7) Deputy police chief. 8) Chief of police. 也就是说,经历了高中毕业后15年的奋斗,Zabel的职务依然是police detective,倒数第二,仅仅比police technician高一点。
想起当年警校毕业时意气风发的在老师车上恶作剧,现在人到中年,事业上没有进展,而且唯一高光却是自己偷窃别人的成果,他不可能不痛心于自己的庸碌。
看看Zabel自己亲口说的吧,他对女主说,自己到了这个年纪,不得不重新审视自己的人生, 这是(很高)他以为自己能达到的高度,但是实际上自己在这里(很低)。
他对女主说,他只是想做一件伟大的事,一生只有一次也好。
他对他妈妈说,他一辈子谨小慎微,结果一事无成。
很明显,他对自己的庸碌非常痛心,想奋不顾身的燃烧一次,活一次,然后他遇到了女主Mare,一名强势聪明美貌不修边幅偶尔打扮又艳光照人的御姐前辈,他沉迷了,他燃烧了。
他已经人到中年,不仅觉得自己事业无成,更觉得自己在感情上是失败者。
在美国,成年后却还跟父母同住被大家视为loser,他人到中年却跟母亲同住,感情生活一片空白,内心不可能没有不对自己的失望。
女友无故离开他,对他伤害很大,他却不出恶言。
他酒醉后对Mare描述这一惨痛的经历,却说自己当时并没有大怒,而是无奈的说,“OK, 至少让我把我的贝果放下吧。
” 一个温和无奈的中年男人,就这样被刻画出来。
他的母亲非常的爱他,非常的专制,强迫他去相亲,强迫他吃饭时和她一起祈祷,也非常的敏感聪明。
母亲一看就看穿Zabel对Mare的好感,对此深深的担忧,直到她的忧虑不幸变成了现实。
我们不知道为什么前女友会离开他,但从他和母亲同住的情况下可以看出,他是一个非常温顺和听母亲话的男人,还动不动就说“我妈说...",似乎是个妈宝男。
但是他抗拒了母亲对Mare的质疑和不满,坚持和Mare一起办案。
即使Mare已经被停职缴枪并失去查案的权力,他依然对她尊敬和爱慕,把她当作自己的上级和心上人,忠实的做她的助手,为她鞍前马后,直到失去自己的生命。
回看这部剧的时候,我才发现,Zobel从很早的时候,刚见面没多久就喜欢Mare了,虽然她对他当时非常的粗暴和冷漠。
咱们一起来看看他的各种表现吧。
他们一起去餐厅逮捕Brianna,餐厅女老板带着一丝八卦的笑容问,“是两位一起用餐吗?
” 在女主的背后,Zabel不自觉的荡漾起了笑容。
然后被女主斩钉截铁地说不是以后,他默默的叹气皱眉,脸也垮下来了。
当他和女主异口同声说出来推断时,他调笑着说”jinx! 你欠我一杯可乐!
”然后被女主强大的白眼所击败,尴尬的转换话题。
他和女主半夜在公园里查弹孔,女主说你既然冷就该穿件厚外套,第二天他立刻穿了件带毛的羽绒服去见她,在人群中高喊她的名字,像一个情窦初开的小男孩。
当他酒醉后在酒吧遇到女主,先是真诚的展露自己的心事,然后带着顽皮的笑容盯着她说,(比起回去跟哥们喝酒),我其实更想和你在一起。
被无情拒绝。
女主被停职以后依然和他查案时,他抓耳挠腮半天才憋出来,你这周六有安排吗?
被女主一记直球问是不是想约我,他狼狈的说,只有你答应才算是约你。
女主没有回答,他鼓起腮帮子像仓鼠一样的叹气。
女主略施粉黛(其实还没穿上最漂亮的衣服)和他去约会,他被惊艳到了,开车时也目不转睛的扭头看着她,约会时被她反复提案子而气到,赌气的说你是在帮我还是在帮你?
说我妈说了你跟我约会就是为了接近案子。
把女主气跑了,之后他坐在那里,生气,失望,愧疚的表情在眼中轮番闪过。
他终于对女主敞开心扉,告诉她自己并没有破案,然后情不自禁的吻她,这是我最近在影视剧里看到过的最热情真诚的亲吻,直接敲开了女主紧锁的心扉,那丝若有若无的笑意就是证明。
可惜太迟了。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
我们来聊一聊美国网友们和演员自己对这个角色的理解吧。
有很多网友很喜欢这个角色,给他写了很多分析文字,但依然有很多人也给他挂上了beta male puppy of a man的标签。
但演员Evan Peters自己对角色的分析,显然更加深刻。
我看了一些关于他对这个角色的文字和视频评论。
Evan自己提出来Zabel有imposter syndrome,他觉得这是一个不太聪明的有insecurities的好人,并不是像外表那样是一个精英,而是背负着很多心理负担的人。
他觉得Zabel隐藏了很多,也背负了很多。
我非常喜欢这部剧,喜欢Zabel这个人物,也是因为演员的精湛演技和人剧合一。
Evan Peters很敬重Kate Winslet, 有谣言说他是因为kate才接这个角色的。
Evan自己后来透露,刚开始排练时,他很紧张,有一种在女主身边不知所措然后不知道自己在干什么的感觉,这种感觉正好跟Zabel在Mare身边的茫然紧张而高度重合,所以演绎起来非常的真实精彩。
在第三集醉酒那一幕里,因为这些台词,演员自己也开始审视自己人到中年的演技生涯,Evan说觉得自己很差,从而变得非常的情绪化,差点演不下去,叫嚣着要跟着导演混然后再也不演戏了。
幸好他坚持下来了,给我们演绎了一幕精彩的醉酒戏。
戏假情真,所以让人动容。
我真的太喜欢Zabel这个人了,编剧真的是无比残忍,让这份刚刚萌芽的感情戛然而止,让这个刚刚从中年危机中觉醒的男人失去生命,HBO,不愧是你。
这份遗憾,才最令人扼腕。
这份戛然而止的真挚感情,才更让人动容。
向Detective Collin Zabel致敬,在这个遍地混蛋的压抑小镇里,只有你和Mare才有资格骄傲的说,来过,活过, 爱过。
仔细想,其实有好多情节很狗血,但放在这部剧里却丝毫没有狗血的感觉,我想,这主要得益于一是演员真实而生动的演绎,二是剧本真实而有趣的台词设计。
比如,国产剧里费大力气刻画的各种母女关系都不如这部剧里这简单的几段对话来得真实而有趣:不是非得抱在一起各种感恩就是亲密无间,也不是非得各种吹胡子瞪眼就是针锋相对,人是复杂的,人的情感也是复杂的,表达方式千千万,为何你只取一瓢饮?
所以,好与不好其实不在于情节,在于你如何刻画情节。
My heart was just melted after that kiss and then got broken after that shot... Such a sweet boy, clean and warm... he could be the beam of light in her dark life. the light was just on her face then turned off... what a sad and depressing story the whole show...
东城梦魇,这个名字起的就比较双关,梅尔--mare,goodnightmare,晚安,梅尔。
好,噩梦。
这个小地方很乱很复杂,警探梅尔在执法中处处和自己熟悉的亲友邻居接触,可是后来发现,原来不管老的少的,近的疏的,都有各自的秘密,这些邪恶的秘密,汇成了东城的梦魇。
剧情么,感觉很多是凑起来的情节,不过演员集体在线,还是可圈可点
故事好像开始于一个发生在平静小镇里的凶杀案,其实不然。
主线真正的开始,是当作家给这样一个天不怕地不怕,一身男子气概的女警探送花时开展开来的。
女主Mare出场时抽着电子烟,腿搭在桌子上喝啤酒。
她对居民的报警表现毫无耐心,对新来的警探总是摆出一副臭脸,她看起来连自己的家庭生活都融入不进去。
她的生活似乎没有一件称得上是顺利的。
前夫订婚时,全家人都很早就知道了,只有她对此一无所知;深爱的儿子因为抽搐和抑郁症不久前自杀,她为此仍沉浸在失去儿子的悲伤情绪中;孙子的母亲吸毒被改造,她不像让他的母亲夺取小孙子的抚养权;查了一年的少女失踪案都毫无起色,经常在生活中被群众恶言相向;凶杀案发生第一天,作家邀请Mare去他的庆功宴。
作为案件负责人,Mare当然拒绝了。
但是作家说没关系,我看到那个案件的报道了,真的很可怕,他们很幸运有你在这里。
“ I saw that they found that young girl’s body. That’s… that’s awful. Well, They’re…they’re lucky to have you.” 这句话像敲在石头上的第一滴水滴,唤醒了Mare。
她随即反问聚会的时间,愿意开始尝试走出她灰色的生活圈了。
她的改变自此贯穿全剧的始终,成为了一个悬疑剧在主题上的升华。
悬疑类的电影经典很多,但电视剧类比较少。
《东城梦魇》开启了一个新的篇章,那就是没有《怪奇物语》的科幻,也没有《真探》里的宗教崇拜,更没有多数剧情涉及的连环变态杀人狂。
整部剧只死了一个人,还是源于小男孩儿夺枪时的误杀。
它用史无前例的手法将案件带入到真真正正的生活。
像今日说法一样,它以电视剧为表现形式,将女主的性格变化作为锁链,还原了看似简单案情背后的恩怨情仇。
有人看剧时一直在推理,一心一意想知道凶手是谁。
有人看完对男性产生厌恶,认为女性承担了很多男性的过错。
有人觉得这个小镇里的关系很糟糕,人与人的关系都黏在一起怎么也分不开。
但是事实是,你是什么样的人,你就会看到什么样的世界。
生活只是表象,那些暴力,枪支,男性的性欲,女性的控制欲,一团乱麻的人际关系是你所看道的东城。
然后东城里同时也在发生着其它的事:道恩在知道是她朋友的黑人弟弟打电话威胁他要钱时,她没有揭发他;即使知道了自己不是孩子的父亲,Dylan最后还是把钱送给了Lori;神父即使被误解性侵,被殴打,最后也重新振作起来走上讲台继续布道;这部剧它所要表达的很简单:去原谅,然后去爱。
它叫我们永远不要失去爱人的能力,因为你不知道你的爱会为那些活在阴影里的人带来什么。
就像最后神父鼓起勇气重新站在教堂里:“人们犯下罪行,与我们说谎,他们在这里无立足之地。
但是,我们并不应该成为这种去评判别人生活的人。
我们唯一要做的就是,去爱。
所以我督促你去找他们,即使他们把你推开,说他们不值得你的怜悯,你也不可以放弃。
““But there are members of this community that haven’t emerged with us.That the transgressions they’ve committed. The lies they’ve told. Have no place here.But it’s not for us to decide whether or not they’re deserving.Our job is only to love. So, I urge you to go to them. They’ll push you away, they’ll lock you out. They’ll tell you they’re not deserving your mercy. Don’t let them."
你很难把它单纯的定义为悬疑剧。
这一点主创在访谈的时候说到:在制作的时候,他们就明白,这部剧真正要谈论的是那些经历巨大创伤的人,是如何从创伤中走出来。
导演:克雷格·卓贝 Craig Zobel梅尔的生活是沉重的,年轻时被称为Lady hawk,奈何年少高光也无法照亮此刻暗淡的生活。
首集的蒙太奇中,通过沉闷的毫无生机的灰色的小镇掠影, 让人瞬间能够联想到的是灰暗、逼仄、沉重、压抑,自此奠定感情氛围基调。
开集蒙太奇 十三岁父亲因为抑郁症自杀,而在成为母亲之后,年轻的儿子也因为心理疾病加上毒瘾的双重困扰下选择结束生命。
丧子之后,因为迟迟走不出来而和丈夫疏离,最终离婚。
而当前,成为前任丈夫的男人竟然订了婚,并且买了几乎是在自家后院的房子;工作里悬而未破的案子已经长达一年多之久,关键受害人的母亲不是陌生人,还是自己年少时的篮球队队友;此外,还要担心孙子的不自觉的眨眼是否是继承了儿子疾病的征兆,以及要和孩子的吸毒母亲争夺抚养权等种种问题。
就像剧中Richard说的,她看上去像是背负了太多。
用她自己的话,她的生活就是一团乱麻。
优雅不是她现在所能实现的选择,衣着以舒适为主,身材尽管已经略显臃肿,也丝毫不在意,垃圾食品也是习以为常。
整个人显得疲惫,倦怠。
凯特主动提出:梅尔 应该会吃一些垃圾食品除了工作之外的事情,都没那么讲究,谨慎上心,这一点就从栽赃嫁祸给孙子妈妈,那个戒毒的女孩的时候,就能说明。
否则她也不会犯下一个低级错误,把带着之前案子图章的毒品连袋子都不换的就塞到别人车上。
但她对工作依然是认真负责的,那个悬而未破长达一年之久被失踪者母亲及众人说警察无所作为的那个案子。
纵然在辩解自己尽力的时候,搬出吸毒的女孩也可能是吸毒过量栽到河里,早已沉尸河底的这一套说辞后,在看到电线杆子上的寻人启事已经破旧难辨的时,梅尔还是从车上拿出新的单子和工具给替换上。
可见,这样的情况是日常,即车中常备着寻人启事的传单。
深夜办案查找线索你没法说她办案不尽心。
事实上,她相当有能力和经验,对案子也很执着,也正是这种特质,让快银所扮演的警探,不得不佩服她并且对她产生了好感。
不过我仍然不太明白这么一个迷人且可爱的角色,怎么说给写死就写死了,难道就是为了让梅尔受男警探妈妈的那两巴掌,让她的人生的痛苦更多一分?
大概是吧。
亲人的陪伴和支持这部剧里我很喜欢,也是剧里不可或缺的两个角色——女主的女儿和妈妈。
梅尔的女儿莎凡(Siobhan),算是片子里最纯洁善良的女孩了,也是我最喜欢的角色。
她美丽酷炫,勇敢且有正义感,在森林里当艾琳被欺负的时候,勇敢的出来帮忙阻止抵抗那些欺凌者。
在遇到电台女孩的约会邀请的时候,因为自己当时并不单身而拒绝。
为了能够让这个家庭不四分五裂,一心想着就读本地的大学,尽可能的维系这个家庭,而不是自己心仪的其他城市的学校。
她电台的女朋友也很酷,鼓励她去追求更美好的更适合她的人生,哪怕两个人感情不再继续。
cool梅尔的老妈,也是一个非常有趣的角色。
日常虽然总是跟女儿拌嘴,但是始终站在女儿这一边,也是希望能够陪伴着女儿让她尽早从儿子自缢的创伤中走出来。
在参加邻居的送别宴的时候,猝不及防的被男方爆出来和自己有婚外情,自己差点呛到不说,也惹得女儿疯狂大笑。
搞笑又真实。
两人差点呛到 & 梅尔忍不住大笑至少还有家人的陪伴,算是梅尔为数不多的欣慰了。
而全剧最感人最让人忍不住流泪的两个场景,也是和女儿和妈妈的两处戏。
一出是女儿因为迟迟等不到心仪对象的回信,而喝多了。
然后冲着妈妈大喊说”我恨你我恨你,为什么是让我先发现了哥哥的死,而不是你。
不应该是我啊,我恨你……”
女儿醉酒后对梅尔的埋怨另一处是用餐的时候,因为母亲给了自己孙子贴绷带而略带诧异的问母亲”要是我小时候受伤了,你都是叫我闭嘴自己解决。
“然后老母亲这时候吐露心声,那时候是气,气自己嫁的男人不是自己想要的,气她没能治好男人的抑郁症最终男人选择自杀,所以很多的脾气都撒在了女儿身上。
", 接着开始哭着说女儿应该原谅自己、也原谅自杀的儿子,因为那并非她的错……
老母亲迟来的道歉朋友的守护和理解要说剧情里案情的逐渐侦破的节奏以及结局设计,最终翻转的结尾还是挺让人吃惊的。
原本大胡子John成为凶手也是能说得通,这让我们看到的是一个管不住自己下半身,被欲望冲昏头脑而再次劈腿的男人,自私自利到了极点以至于想让弟弟当替罪羊甚至在钓鱼时杀了弟弟彻底掩盖罪行。
但是当作案手枪的查明、死者艾琳所珍藏的项链的原主人明晰,让本就对案件察觉有一丝违和的梅尔,抓住了事情的真相。
这个最终浮出水面的凶手,不是挚友的老公,而是挚友的那个儿子,然而小孩子并非是反社会的人格,他甚至连枪都不知道怎么用,是为了保护家庭而发生的一场意外。
显然,这是比上一层设定更让她也让挚友难以接受的事实。
原本混蛋而自私到极点的父亲,想要逼死兄弟的作为里突然多了一丝,要在手心手背进行选择的极其痛苦的拉扯,挣扎和无奈。
我们能看到这两个人的友情也历经了多年时光的洗礼,坚不可摧,案情谜底揭晓前,哪怕明知道梅尔是在推开所有人,但是洛瑞也依然守护在梅尔身边。
朋友间公园里的谈心
而在所有真相浮出水面的时候,洛瑞自然是无法接受。
她觉得是挚友让拆散了她的家庭,让她失去了儿子,当然这一切的错误也并不在梅尔身上。
最终的最终,两个人相互拥抱着支撑着无助的在洛瑞的厨房里跪倒下去,算是达成了和解。
理解万岁。
友谊万岁。
在厨房里两人依偎着倒下自我的挣扎和求生梅尔对于丧子之痛的具体表现,就是不再谈论他,不谈论儿子的生前,不谈论儿子的死亡过程,日常中极力避免提到儿子和相关的话题。
和女儿的争吵里,女儿埋怨他我们都不再谈论哥哥了,和前夫也是。
直到因为栽赃被发现,而被要求强制进行创伤抚慰治疗。
无论曾普遍流行的人们面对巨大哀痛的五阶段理论是否科学、靠谱,拒绝现实、逃避现实,愤怒、沮丧确实是以组合拳的形式扑面袭来。
我们看到梅尔想要走出来,除了亲人朋友的陪伴支持,还是需要一点其他刺激的。
比如得知前夫已经订婚,开始了一段新的人生;比如酒吧偶遇的小说家教授对自己送来的秋波,以及同期另一个警探表示的好感和约会邀约,明白自己依旧有吸引力。
以及女儿选择心仪的外地的伯克利大学,她告诉女儿应该选择离开,那是她的人生。
起到关键的推动作用,应该还是两起案件的侦破。
因为很巧的是所办理的那桩为侦破的失踪案,失踪人恰好是自己好友的女儿。
另一起凶杀案,受害人也都是十几岁的青少年,都是小镇熟人的女儿。
而失去孩子的痛苦,没有谁能比她更刻骨铭心。
所以当这两宗案件都逐一侦破,她开始主动的去找那个心理医生。
医生示意梅尔,案件之前,你就是在用别人的悲伤转移注意力,来忽略逃避自己的悲伤。
但现在案件都已经侦破,而悲伤依然停留在那里。
主动找到心理医生所以,能看到除了上面提到的 亲人的陪伴和支持,朋友的守护和理解,最主要的面对和走过这种灾痛的还是自我。
就像你摔倒了受伤了,你肯定需要躺一会,但最终的最终,你还是要爬起来,拍拍尘土,继续前行。
人生,本来就困难重重,不是么。
每个人都是一座孤岛,你要奋力彼此靠近,才能成为一片陆地。
而当你孤零零的在海上漂泊,你失去了了至亲,或者遭受了几乎是毁灭性的打击。
你有权利愤怒、你可以逃避,你可以把气撒在亲人朋友身上……但最终的最终,你还是要俯下身去,朝着幽暗深处的自己,伸出手去。
ps:凯特温斯莱特的演技真是不能再好,举重若轻,她的叹息、神态、眼神都把梅尔的形象演绎的务必生动;而画面的质感、拍摄剪辑也都是优秀电影的水准;剧本故事悬念的节奏设置结局的翻转也都超级精彩。
这些是大多数人的共识,故不再赘述。
客观评价,东城梦魇在我看过的所有大女主剧里面相当平庸的存在,这证明豆瓣的公信力正在进一步下降。这部剧后面三集每一处细节和反转都经不起推敲,警察不知道保护被谋杀者的家,更不知道将所有证物带回警局,放任日记证物让人烧毁。梅尔和小鲜肉科林去嫌疑犯家一个一个调查卡车,小鲜肉毫无一点警察的职业素养,不知道拔枪蹲下保护自己,被罪犯一枪爆头,简直让人怀疑他是不是警校毕业。你说这是这部侦探剧,原来所谓的推理就是所有的证人在最后两集推翻自己的口供,爆一个新的猛料,然后女主梅尔就破案了。编剧应该好好学学柯南TV动画如何破案。这剧大部分时间都是毫无意义的讲述女主约会,钓男人,如何克服儿子自杀的破事。你说这是一部反思人性的弱点的剧,实际上它跟绝命毒师差了不止几条街。所以我只能姑且认为这是一部家庭伦理剧。
为什么人家的演员演什么像什么啊!一个饱受各方压力的警员,一个深陷抑郁的母亲,一个需要痛苦逮捕闺蜜孩子的朋友,然后她是rose
幸福谷好看多了我的天。这里的女主和幸福谷的女主真是不能相提并论,暴躁、不会考虑他人感受、身为警察知法犯法…看到第三集就不大想看下去。这部片把重点更放在了女主的私生活,案件倒只是配角,也很拖沓,差不多都能猜出谁是凶手了…感叹女主家庭之多元化:离婚、自杀、同性恋…挺不同寻常的,集矛盾于一身😐好吧 我看了其他评论 原来凶手不是牧师 但也太离谱了吧这个设定🤮
破案片。
太压抑了看不下去
从Mare的面孔能看到怎样的生活与人?是儿子自杀导致的悲伤?他在故事里体现得很少,信息密度很低,看不清事件的来龙去脉,需要依赖想象填补,去得到一个只是不断被巩固的刻板印象,就像她所经历的案件一样。援交少女的死亡、猥亵嫌疑的神职人员、身负癌症和寻女的母亲以及案件最终的谜底,每一个值得深入的人事都只是吸引眼球注意的拿出来秀一遍,然后就搁置一段时间(这关乎节奏),等待被解决,或干脆不管,或许还会成为下一季的“悬念”(第一集的偷窥者是谁?作家的意图只是恋爱?当然还有Mare的儿子),在这过程中还不能少了牺牲品,那位外来的探员。这便是冰冷的流水线工艺所擅长的操作,井井有条的抛出热点,显示关切的姿态,却并不给予深入的注视
真的吹过了朋友们
本来五星的😤这编剧直接把帅哥写死了,扣分
不停年轻段女性的小确丧与大奔溃
有温姐,就五星。
啥也不说了。这叙事就是牛逼。硬核。不玩虚的,不炫技。
看了五集 只有第一集是合格的何德何能跟《利器》比?
就还好。。。。不至于那么火吧。。。
我觉得现在的编剧要多看看毛姆是怎么吐槽同时代的作家假生动假深沉实灌水的。表达的核心肯定不是「节奏」,而是「信息」,问题是编剧实在无需花费那么多篇幅去传达kate是个潦倒女警官这个信息,观众有足够的潦倒体验进行代入和联想。大家都不是傻子,何须编剧掰开了揉碎了嚼烂了再吐出来给观众吃?补:我现在知道这帮编剧是借鉴的《幸福谷》第一季了,借鉴就借鉴全,学学人家是怎么运用信息的。
我觉得这与其说是悬疑剧不如说是人物传记片吧,就凋敝东部小镇白女中年危机外加一整个熟人社会你不好我不好大家都不好的狗屎生活,好是好,但绝对不是《谋杀》也不是《真探》
喜欢女一女二的对手戏。一直让我想到美版的《谋杀》,不过可能因为这还是迷你剧,想要面面俱到,所以不够前者专注,drama了很多。盖皮尔斯的出现吓我一跳,凯特都演奶奶了。
结尾女主角的家庭方面莫名地圆满了起来。其他都还好。我甚至觉得这个电视剧可以推荐给年龄过了十四周岁的孩子们看看,尤其是女孩。
哪里好看了?明明很无聊 是有滤镜吗居然9.1...
一晚上,一口气看完,小镇生活,失败人生,萧瑟街景,酒精嗑药,熟人社会,暗藏杀机,凯特姐演技一流、气场最高,前妻、母亲、奶奶、女儿、警探、闺蜜、女友几个身份无缝对接,看似粗壮、肥丧,打扮一下依然风姿绰约;一群女性配角也精彩,无论老少形像立体、爱憎分明。整体剧作紧凑,摄制紧致,高效叙事,第一集仅用30分钟左右就揭示了女主性格身份、家庭情况、工作状态,以及小镇全貌、熟人社会的交叉关系等,爱欲痛苦自我消化,每一集不冷场,最后献出真凶之前至少三次以上反转。
圣母味十足的一部剧,绿帽男给不是自己的孩子筹钱,寻女母被闺蜜女吸毒黑人弟诈骗不报警,警探女被闺蜜女欺骗反过来用爱关怀,警探女冰释前嫌吸毒儿媳妇,酒鬼哥为救管不住JB的哥哥全家甘愿自首,唯一正常的是陪警探女贸然行事死了小奶狗儿子的妈妈狠狠给了警探女几巴掌,爽!