我离家了，但……

不知道该说些什么。。。

(01:45:01)

表演、对白和情感都是冰冷的，电影应该是有基调的，丧失了基调也就被剥夺了艺术性。《我曾在家，但...》可以说在某种程度上已经不是电影了，它下沉的太厉害，电影时间流逝的与真实世界无异，那观看的目的也就找不到了。

一个寡妇压抑的厌世情结，无力承担的母性角色塑造导致与子女家庭关系的崩溃离兮，最后一幕哥哥背着妹妹的旁观姿态，视角冷漠得令人发颤。电影很多细致设计和算计有些禁不起回味，柏林最佳导演奖给得可有可无。

支离破碎毫无关联的故事碎片在文本层面显然是无法有效地捏合串联起来，但我不在意这个，也许是独居太久，脱离社会太久，做事和思考的频率跟大部分人不一样，所以我现在看这种节奏超级闷的电影不仅没有任何躁动，而且非常享受。开头和结尾加入的动物不是很明白其用意，画面构图像是在看画一样，清新的色调和冷漠疏离的氛围形成了一种强烈的反差，单亲家庭的行为有点怪异，劝退大部分人的并不是节奏，而是角色之间人物之间没有任何关联和粘合，去叙事、无情节、强表象、弱情绪，唯一将这些组织起来的可能就是声音了。或许可以暂且称之为Post-Berlin-Academic？评论里说致敬布列松，可以肯定的是跟布列松毫无关系。

HKIFF 43 | 開頭的兔狗驢與片尾的走向自然有點精彩，但攝影機的間離、人際互動的親疏、德式性冷淡對白以及兒童面無表情的《哈姆雷特》排演並未達到真正的詩意和哲思效果。有觀眾在映後談問為什麼孩子們如此死氣沉沉，導演反駁「it's the opposite of death.」

视听语言足够凝练准确，但这种形态的片子反而需要让表达自然呈现，而不是导演强行塞给观众

打扰了。有谁能给我翻译一下映后胶片老师在说些什么吗：）

6/10。当女主角为退还单车与尝试修理的哑巴卖主沟通好长一段时间，以及她在超市外遇见戏剧导演后很努力地表达自己想法，都预示了人际关系中的沟通障碍，这也对应观看者对夏娜莱克电影观的反馈：每场戏都拒绝给出关键信息，甚至不希望观众完整地看完影片，只是无组织的排列场景，从开场儿子返家而母亲匆忙赶回，到学生排演《哈姆雷特》、头戴纸王冠被超市开除的男孩、女主角同孩子们在病房内舞蹈以及她与周围人在艺术馆看油画入迷，观看者起初无法被平白的内容吸引，随后剧情关联的涣散和注意力游离，不断激发观看者焦虑、困惑和疲倦的负面反馈，这或许就是导演对单亲母亲生活的理解，影片里女主角既无法忍受丧夫的孤独，也在管教子女和面对男友时流露出急躁、无所适从的一面，这种叙事极致化的省略之下，静滞和断裂的观影体验可以看作女主角情绪的外化。

最後一幕到畫面全黑有種不捨得這種電影幻覺被抽離。隨之而來的是瞬間回到現實之中。前部分的構成還是很電影情結的，包括一些關於戲劇、影像的討論與對話。後半段逐漸變得空泛，更多想像與思考可以被包容進來。孩子們演哈姆雷特那場戲有點厲害的。有些算是比較好玩的德式幽默(?)。還有動物的鏡頭剪接與整部電影的對話頗有意思，它似乎成爲了另一種回應。有待重看。

文艺片看得少，读不懂导演想表达的内核。看着看着就睡着了

如同女主与教授朋友的密集对话一样，不能理解电影所要表达的内涵。只是他让人安静下来，时间在这里并不重要。电影的环境更像是70年代的中国。。。。

导演qa可爱 (对Dennis Lim: help me....)

偏戏剧化的讲述方式 支离破碎的一个个片段就像母亲支离破碎的精神状态或是这个家庭 看完之后有点懵

片段很精彩，但……

古今德外 人类的悲欢不尽相同...

糟糕的一天以一部糟糕的电影结束，模仿罗伊安德森的拙劣之作。

这样意识流的片在影协还是第一次看，完全不懂，不过很好睡就是了。

HFA schanalec in person. i think i'm in love with her.

我一度以为这是个科幻电影，人都被植入了某种芯片之类的。