真探第三季

心疼伍达德这个老兵，他为国奉献，为这个国家奉献了自己的青春。

回国后，饱受战争后遗症的困扰，妻离子散。

但是他没有自暴自弃，回到家乡后，捡破烂，遵纪守法的活下去，自己付钱买下房子，如他所说：“我也有权利在这里生活下去。

”虽然警察洗脱了他的嫌疑，但是小镇的居民没有，种族歧视与职业偏见，一次次的欺辱他，最终忍无可忍，被迫反击，死后还被污名化，一声叹息。

不过，死于同袍之下，也算是他的解脱吧。

还是想起他那一句话：“我也有生活下去的权利。

”

给我讲一个故事故事的名字就叫“时间”时隔3年半，曾经的罪案神剧《真探》第三季野心勃勃，再次回归。

已经放映两集，开头上佳（不是尚佳），是近期值得订阅的悬疑剧集。

此后三周之内，与大家细细分享这部细节丰满、叙事卓越的剧集，也期待这部剧的第三季能够赢回荣誉。

1、几个镜头高角度缓缓移过故事所在地的上空，有一种笼罩之感。

公园中的瞭望塔是案件中的关键地点。

背景音效加重了环境的荒凉之感。

低角度近距离镜头中一个背着书包的学生脚踩自行车开过，本剧案件中的关键信息“孩子”、“自行车”出现。

镜头切换到室内，一个白发老头正在着装，自行车轮盘上链条飞转之声始终不息，如在耳侧，反映出男人被往事勾连的心理。

因为这个案件就是他经手的，三十多年，悬在心头，落不下地。

2、老者视线偏向屏幕之外，时间线切换到1990年5月12日，也就是案发后十年，当时，男主角韦恩正在接受FBI的取证调查。

他是阿肯色州的警察，种族黑人。

两个白人探员一个态度倨傲，一个假套近乎。

两边最初的对白就有关“记忆”。

韦恩对自己的记忆满怀信心，对方却说了一句绕口令“如果你忘记了，那你也不会知道你忘记了”，对韦恩的记忆能力表示质疑。

韦恩知道他们想推翻案件的判决结果，他也知道对方心里藏着九九，他表露出明显的不满，但是对方不肯明言重启调查的原因。

对方忽然来了一句“你记忆力不大好吧”。

三种可能：（一）对方想以此为借口，推翻韦恩之前的调查结论；（二）韦恩记忆力真有问题；（三）以上两种原因兼而有之。

如果韦恩的记忆力真有问题，年纪轻轻，为什么？

结合后面的线索，他越战当过两年兵，因此可能是战争创伤所致。

3、时间线回到老年之时，也就是2015年5月20日，韦恩握着一个录音设备，里面传来另外一个自己的声音，提醒他今天的待办事项。

可见他的记忆力已经很差，不得不通过录音提醒自己。

从录音内容和墙上日历的标记可知，韦恩如今已经很是健忘痴呆，录音中的声音提醒他今天要接受电视台采访。

他接受采访的原因是因为，他们要试探电视台有关该案的线索，看来他如今退休后，已经无法获得该案的有用信息。

也可见这个案子折磨了他半辈子，在垂暮之年他还是没有放弃追寻真相。

4、时间线切回90年，取证对谈，韦恩反讽了一句对方的失职，说了一句自己的妻子正在写案件相关的书，然后不情愿地接受盘问。

他开始回忆十年前那起案件的起因经过。

5、那是1980年11月7日，星期五，韦恩对这个日子记得清清楚楚，因为那天是史蒂夫·麦奎因去世的日子。

麦奎因是美国六、七十年代的硬派打星，饰演孤胆英雄、彪悍警察。

韦恩应该很崇拜这个演员才会以他的逝辰作为记事线索。

编剧也有意用这个当时的硬汉演员衬托韦恩的警探身份和孤胆硬气。

6、画面交给了案发当天的被害人一家，进行直接叙事。

珀塞尔家的两个孩子——威廉和朱莉向父亲汤姆告假去运动场见朋友。

妹妹问了一声，妈妈什么时候回来？

——从这个发问判断，他们应该不是去找妈妈的。

汤姆喝了一口啤酒，回头望向兄妹俩骑车离开的路，这是个主观镜头，画面虚而入实，街道已空无人影，暗示父亲“已经”失去两个孩子。

低角度近距离镜头给到骑车的哥哥，黑鞋、白袜、蓝牛仔、红书包，与本剧开头骑车那个孩子一模一样的穿着，街道背景也一样，是同一个孩子威廉。

可见开头那个镜头是一个闪回。

从两个孩子的神情、动作来看，妹妹天真活泼，哥哥沉郁无衷，仿佛若有心事。

路上碰到的第一个目击者是一个黄头发的邻家少年，也是他们的同学。

7、时间线切到90年，韦恩交代兄妹离家的时间为下午四点，有多名证人可以证明。

8、时间线切回80年，一组并列镜头，交代韦恩所说的目击证人。

一伙开着紫色甲壳虫逛荡的青少年阿飞正要去某地做点某事。

兄妹俩遇见的第二个目击者是一个胖胖的妇女——邻居玛格丽特。

慢镜头，风起，呼啸不宁之中隐藏着不祥的预兆。

公园中的关键坐标——瞭望塔边，几个少年在燃放鞭炮。

与此同时，还有一个废物回收的印第安人伍达德从乡镇小路上经过，他是第三个目击者。

车中的三个阿飞停在路旁，如鹰视狐兔，盯着路过的兄妹俩，他们是第四拨目击者。

同样的慢镜头和隐藏着危险气息的音效再次响起。

风声隐隐，始终不息。

9、时间线切至90年，两个探员询问韦恩案发当晚的行为。

10、就着话口顺势回切80年案发当晚，韦恩正和白人搭档罗兰警枪打耗子，酒精穿肚肠，百无聊赖地熬着夜班。

看样子又是一个浑浑噩噩、滥竽充数的夜晚。

罗兰忽然回头说，“史蒂夫·奎因今天死了”。

韦恩愣了好一会儿。

这一笔回应韦恩90年的取证问答。

奎因的死像是体表的一针，虽然并无大的刺激，却还是让无所成事的韦恩产生了“我该做点什么”的闪念。

韦恩多半是个怀才不遇、虚掷光阴的人才。

一只小狐狸闯到枪口之下，歪着头呆呆地看着枪口，茫然不知所措，眼神可怜兮兮。

命悬一线之际，韦恩活了它的生命。

至少此时此刻，他已经“做了点什么”。

他想不到的是，马上他就要真正地“做点什么”，这点“什么”还将波及余生。

11、父亲汤姆在车子身上忙活到路灯昏黄，才意识到早就过了和两个孩子约定回家的时间。

打电话到孩子同学家，才知他们没有上同学家玩。

威廉说谎了。

汤姆只好开着嘎吱响的破车在街道搜寻，街上黑魆魆一片，没有活物行动。

汤姆从车中投出的主观视线之中，一无所获，他内心的焦急反映在掀帽子这个动作上。

12、与阴暗压抑的街景作为反差的是，此时公园的瞭望塔边正是青少年安放剩余荷尔蒙的欢乐场，烟火焰焰，音乐嗷嗷，男女喧闹。

镜头移过晦暗的前景时，两辆单车静静地停放在这里，款式小巧，且分男女，是兄妹俩的单车。

一个阿飞弗莱迪在威廉的单车上摆弄了几下，将车扔在一边。

这伙阿飞就是白天开汽车出来的那三个。

13、场景再回到街道上搜寻的汤姆这边，一声强调式的音效，迷雾之中，收集废品的印第安人伍达德从道路另外一侧迎面而过。

14、两个州警搭档正在路上浪游，闲聊的内容意在塑造本剧主角韦恩的性格。

他不杀狐狸，只猎野猪，他的理由是“野猪肉能吃”。

用一颗子弹对付野猪的事则是在渲染他的硬汉个性，如他所说“我喜欢公平竞争”，“不猎杀静止的，也不用诱饵”。

“猎鹿”的典故出自伟大的反战电影《猎鹿人》，电影以越战为大背景，两次猎鹿之事作为首尾呼应。

影片反映的是战争对身体和灵魂的双重摧毁。

剧中韦恩的身份也是越战老兵。

接到警报，无聊时光中的闲散心情被打破，虽然兴致不高，但是两人还是以职业本能奔赴现场。

女记者的一句话仿佛惊到了三十五年前走到报案地点的韦恩，他猛然回头望向画面之外的观众，作为切换时间线的标志，也仿佛在暗示观众，这些都是韦恩的回忆。

只是回忆。

15、时间线回到案发三十五年后的2015年，退休的老警官韦恩正在接受电视台记者的采访。

开拍前的场记板上写着“《真凶》第三季”，有点与本剧内外呼应的意思。

从叙事上看，之前所展现的80年的情景都是90年的韦恩所回忆的。

此时，2015年的韦恩才正式开始回忆。

为了有可能便于后文的叙述，且将80年代的韦恩称为青年韦恩，90年代的韦恩称为中年韦恩，15年左右的韦恩称为老年韦恩。

是为标记。

老年韦恩目光游移，似在暗示他记忆的不确定，他打开回忆的第一句话是“那晚正是满月”。

这句话之后，他就不停地停顿在“然后（And）”、“然后（And）”，好一会才说出“史蒂夫·麦奎因那天死了”。

可见老年韦恩的记忆力很成问题了。

16、根据老年韦恩提到的“满月”，镜头顺势切回80年的那个晚上，第一个镜头就是天上好大一轮圆月。

可是这里就有疑点了。

（一）1980年的11月7日是农历九月三十，下一天就是朔日，月球处于太阳和地球之间，月亮是几乎看不见的，怎么可能有满月？

（二）中年韦恩的回忆画面中，他和搭档罗兰在垃圾场打老鼠时，夜色笼罩，并不像有月亮的样子。

而且两个孩子的父亲汤姆在街上搜寻时，街上也是一片昏暗，完全没有显示出月亮该有的照明效果。

（三）即便是根据老年韦恩的回忆，那晚虽然天空高挂着月亮，外景中也没有被月亮照耀的感觉。

这月亮，仿佛是不发光的。

若非案发日期这种很难出错的线索发生差错，那么我们可以肯定的是，韦恩的记忆力大成问题。

17、再次切换到90年代的时间线，中年韦恩在回忆案发的时间点时又被探员质疑。

韦恩不耐烦地关了录音设备，问探员“你们知道什么我不知道的吗？

”探员答“我们不知道你知道什么，所以我们无法回答这个问题。

”话说得很绕，像数学题一样。

翻译成人话，探员的意思是，只有搞清楚你知道哪些事，我们才知道还有哪些事你不知道。

可是这个案子已经过去十年，韦恩也递交过笔录，按理说探员是不可能不清楚韦恩所知的内容，但是他们还频频反问、质问他，可见他们应该是怀疑韦恩的笔录和回忆是有问题的。

18、老年韦恩的回忆解释了为什么会有90年的那场录音取证。

因为当时珀赛尔家想推翻案件的判决，因此参与办理此案的韦恩被叫过去录证词。

而且之后，他又重新参与了该案的审理。

老年韦恩还提及，妻子的那本书就是调查重启时的90年代写的。

老年韦恩说“要是你能采访她就好了”，说明妻子可能去世了。

采访中，韦恩左手边的桌上有一张照片，虽然有意被虚化，但是那应该就是妻子的照片。

老年韦恩提及他计算物理时间的方法。

以前他的判断标准是“越战”前后，后来他的判断标准成为了“珀赛尔案”前后。

可见这起案件左右了他的人生。

采访中，老年韦恩向观众透露了妻子更多的信息，她是个作家，是个老师，是个调查者。

最后一个身份，可见妻子参与了案件的调查。

回忆妻子时，时态是过去式，说明妻子确实去世了。

老年韦恩说“几年前，我们定了计划，我退休后……”可见妻子就是在这几年中去世的。

19、不得不佩服这个剧本，三条时间线来回切换时，还能使对白中的要素成为镜头切换的引子和叙事线索。

比如这次，老年韦恩谈了妻子之后，时间线便自然地切回到80年的案发当晚，青年韦恩问汤姆“你的妻子呢？

今晚她会回来吗？

”汤姆对自己的妻子露西做了简要介绍。

一个服务员，早出晚归，甚至不回，夫妻不和。

他十分肯定地说孩子不会在妻子那儿，侧面流露出的信息是，妻子对孩子并不上心。

韦恩一番调令，干脆利索，将手底下的警察都分派出去。

他低头看了一下表，晚上9：50。

汤姆情绪不稳定，韦恩用坚定有力的语气和话语让汤姆平息了下来。

从行为中见硬派风采。

汤姆带着韦恩和罗兰进了房间寻找线索。

室内的拍摄全都采取环境中自有的光源，台灯、吊灯之类，高度不高，亮度不强，制造出隐隐绰绰的视觉效果，使画面风格依旧统一于整体的悬疑风格。

运用了大量缓慢游移的主观镜头，代表剧中人物的视线和视野。

酝酿悬疑气氛的音效旋律简单，缓慢递进，不事顿挫。

入屋后，沙发周围乱糟糟的，放着被子和衣物。

汤姆介绍了儿子威廉和女儿朱莉的房间，但是并没有介绍妻子的房间。

罗兰指着一间房间问“这是你妻子的房间吗？

”，汤姆反问“我的妻子？

”再次表现两人关系的疏离。

韦恩和罗兰首先进入朱莉的房间。

房间四处都堆着可爱的玩偶，书桌上有个穿白色连体裙的女娃娃，墙上贴着用作业纸画的图画。

韦恩拿起画架上的一张图画，画的是一家四口在花架下，四周都是茵茵绿草。

两人这时想的都是，汤姆的妻子露西带走了孩子。

20、两分钟后露西的突然回来打破了这个猜测。

两人陷入争吵，汤姆粗俗地指责露西在外找野男人（out looking for dick）。

露西前后两次强调自己有权过自己的生活（be entitled to a life）韦恩用沉稳镇定的声音止住两人的争吵，有条不紊地向露西询问线索。

接着以蒙太奇手法，将韦恩和罗兰一内一外各司其职的行为表现出来。

韦恩走进了小男孩威廉的房间，如同熟手，从床褥下摸出了《花花公子》。

一众警察开始搜索，全景镜头中夜雾缭绕，让人感觉案发的小镇是一个被包围的封闭而神秘的空间。

韦恩看到威廉的书桌上放着两本书，一本是《官方童子军生存手册》，一本我琢磨着翻译成《冷林》。

所谓“童子军手册”并不是培训童兵的作战手册。

美国童子军又称美国童子营，是一种民间组织，旨在帮助青少年强健体魄，教授野外生存技巧，让孩子们远离危险，成为一个男子汉和好公民。

中华民国整个历史都曾有童子军组织，是国际童子军运动的一部分，中国童子军曾在抗日战争中留下矫健的身影。

国际童子军运动可追溯到1908年牛津大学的罗伯特·贝登堡教授出版一本名为《少年警探》的手册，以此为指导思想，第一支童子军建立起来。

贝登堡的出发点在于担忧英国青年道德堕落、体格衰弱，使英国重蹈罗马帝国亡国的覆辙。

此后童子军组织为世界各国效仿，目前全世界约有两亿五千万童子军。

扯远了，收回来。

威廉桌上的这本野外生存手册，和另外一本有关森林的书，很有可能是一个暗示性的线索。

也许威廉有一个去森林冒险的计划，恰巧小镇周围森林覆盖很广。

打开衣柜，韦恩发现地下的泥灰，继而发现了墙上的小孔。

汤姆否认杂志归属自己，并说这些都是旧杂志了。

韦恩没有告诉汤姆异常的墙洞。

韦恩调开汤姆之后，让罗兰看了墙洞，穿孔望去，就是朱莉的房间，正好看见桌上的漂亮娃娃。

之后韦恩和罗根开始问询附近的邻居，信息如下：（一）威廉和朱莉骑车去的方向是魔鬼穴公园（阿肯色州真实地名）；（二）有开着紫色甲壳虫的阿飞经过，车主是其中一个阿飞弗莱迪·伯恩斯；（三）青少年经常聚集在魔鬼穴公园的瞭望塔边玩；（四）印第安拾荒者伍达德曾经过附近。

邻居们都不喜欢伍达德，也看不起他，连他的名字都记不起来。

目前为止，只出现两个有色人种，印第安人伍达德和黑人韦恩，其他人都是白人。

夫妻两人提供了一些信息。

两人已经不同床睡半年之久，汤姆睡在沙发上，这与客厅沙发上的陈设是一致的。

另一条更有用的信息是，露西的堂弟丹半年前在这里住过，住在威廉的房间。

很自然地，让人怀疑丹在墙上钻了孔偷窥朱莉。

青年韦恩在外彻夜搜索时，老年韦恩的画外音响起。

忽然切了一个满月的特写，可是切回全景中时还是感觉不到一丝月光。

韦恩低头在水洼边发现了一对小脚印。

水洼中倒映的一半月影令他皱起了眉头，月影忽然开始闪烁，“咔”一声，灭了。

原来那是路灯。

这说明，至少老年韦恩的回忆是可能有问题的。

韦恩望向镜外，说了一句“我应该暂停”，虽然话从青年韦恩口中说出，但是暗示的应该是老年韦恩的心理。

21、于是切到15年的时间线。

老年韦恩询问是否需要暂停。

记者旁边的记录员将打光的大灯“咔”一声打开。

推论：之前那声“咔”是因为大灯出了问题，灭了，老年韦恩的意识受到影响，所以回忆中，出现了水洼中路灯熄灭的镜头。

而且大灯的形状和光泽与回忆中的那轮满月极像，估计就是因为这个原因，老年韦恩采访一开始就提起满月，而且将月光和路灯混淆在了一起。

80年案发那晚，很可能是没有月亮的。

老年韦恩的记忆力显然严重受损。

22、时间线切回80年，事发次日，警方在外拉网式搜索，夫妻俩在家里看新闻报道。

此外，胖邻居玛格丽特陪在露西身边。

韦恩和罗兰来到了失踪姐妹就读的学校。

女老师艾米莉亚正用慵懒性感的声音为学生们朗读一首诗歌。

剧中引用的是其第二段，用以呼应本剧的哲学主题。

现全诗录入如下。

给我讲个故事（罗伯特·潘·沃伦）很久以前，在肯塔基我，一个男孩站在一条泥泞路边，在薄暮中听到硕大的野鹅鸣向北方。

看不到它们，没有月亮星子稀少。

只听到它们。

不知道什么事情发生在我的心中。

是在接骨木开花前的季节它们必定是向北而去。

声音正在向北传去。

给我讲一个故事在这个癫狂的世纪和时刻给我讲一个故事。

就讲一个星汉灿烂的故事。

故事的名字就叫“时间”，但你不用说出它的名字。

给我讲一个满怀喜悦的故事。

本诗作者沃伦是美国上个世纪的大诗人，三获普利策诗歌奖或小说奖，由他的小说《国王的人马》翻拍的同名电影被评为好莱坞1950年的最佳影片。

沃伦的诗歌受到古罗马思想家奥古斯丁的时间观影响。

奥古斯丁认为一切时间都是现在。

时间分为三种：过去的现在；现在的现在；未来的现在。

奥古斯丁的时间观具有革新意义，从外在转向内在，从物质转向意识。

可以试着结合本剧分析，韦恩的回忆就是“过去的现在”。

也就是说，过去的事实其实并不存在，一切皆由当下之念所决定。

当镜头从艾米莉亚身上收回，我们发现方才其实是一个主观镜头，韦恩一直紧紧凝视着女教师，聆听她的朗读，心理产生很强的触动。

他仅仅是为美色所惑吗？

两人再一次相遇时，韦恩还特意向艾米莉亚提起了这首诗歌。

估计在之后的剧集中，编剧还会进一步利用这首诗来破题。

韦恩和罗兰唤出甲壳虫车主弗莱迪进行口头取证。

弗莱迪承认，他们去公园瞭望塔玩的途中遇见了失踪兄妹。

他还说当天他们只遇见过他们一次，并且他说兄妹俩没有去公园。

可是他们望向兄妹俩的狩猎式的目光，以及出现在塔边的兄妹俩的自行车该如何解释呢？

弗莱迪还在公园骑了威廉的小单车。

之后，他们对另一个与弗莱迪同行的平头少年进行了取证。

罗兰忽然指着平头少年T恤衫上的恶魔图案说“这是什么玩意？

”

少年告诉他这是一个乐队，叫黑色安息日。

这是70年代知名度很高的一个乐队，音乐风格比较暗黑，歌词中有撒旦崇拜的内容。

但说到底其实都是商业手段，欺骗青少年的一种文化消费。

罗兰的表情表示他显然没听过这个乐队的名字，韦恩一脸严肃地告诉他黑色安息日是一种黑弥撒（邪教仪式）。

他是从语言学的角度进行了解释。

引入邪恶宗教仪式这种元素，不论是不是编剧的障眼法，都是不能忽略的线索。

韦恩从平头少年这里得到了与弗莱迪不同的说辞，他说失踪的兄妹俩在公园玩过，但他否认兄妹俩在塔边——也就是在他们旁边玩过。

看来，兄妹俩是在公园玩过，而且很可能在塔边玩过。

但是弗莱迪和平头少年应该是对他们做了什么不敢启齿的行为，所以对部分事实选择了隐瞒。

他们的神情都是很紧张的。

他们的证词表达出来的意识是：他们既不想撒谎，以免招致本不该有的嫌疑；同时他们又想试图隐瞒些什么，以撇清与案件的干系。

可是两人显然没有事先对好剧本，导致说辞不一。

第三个问询有点不同之处，罗兰没有参加，韦恩和女教师艾米莉亚单对单对谈，估计是罗兰有意给了搭档一次“泡妞”的机会吧。

两人之间的磁场十分强烈，成为了朋友。

韦恩和艾米莉亚都是有色人种，同为黑人，因此韦恩含蓄地问了一个有关当地种族氛围的问题。

从艾米莉亚的回答中可以看出种族之间的隔阂与分离，她明显感到不适。

这个小镇显然是个白人社区，有色人种在这里如同处在孤岛。

印第安人拾荒者在这住了这么久邻居竟然还不说不出他的名字，而且案发后家长下意识地就将矛头指向了他。

（对平头少年和女教师的取证场景中，都出现了时钟。

时钟给人一种没有走动的感觉，可能两个时钟都没有秒针。

不知是否是线索，权置于此。

）23、对少年和老师进行取证之后，接着就该对事发那天也路过的拾荒者伍达德取证了。

去的路上切入了老年韦恩的回忆性旁白，有这么一句“总之，你们知道他的遭遇。

”这说明伍达德的人生可能也被这件事给改变了。

说不定，他当时成了该案的背锅侠。

90年代案件重启也许就与此有关。

伍达德的院子前后堆满了回收的废品，家中同样简陋而凌乱。

韦恩看见了两张照片。

一张是家庭照片，上面是一个女人搂着两个孩子。

另一张照片是部队合照，伍达德身穿军服。

他和韦恩一样，是越战老兵。

罗兰看过后面这张照片后，发表了一通言论。

他那番话总结起来就是这个意思：打过仗的人多半精神有问题，无法生活自理，无法适应社会，结果就是犯罪杀人。

然后他就武断地说“全境通缉这小子”。

韦恩的表情很痛苦，看着伍达德的军装照，他似乎与之取得了一种同理心。

他对罗兰的话感到痛苦和愤懑，对着镜头外的我们说：“我要走了，我不想待在这儿。

”同种族问题一样，本剧也将退役军人的问题一点一点融在了里面。

24、时间线回到15年，回忆至此的老年韦恩也情绪激动，举止失态，他中断了采访。

编剧巧妙地将“伍达德身上发生了什么”这个悬疑留在了后面。

老年韦恩把自己关进房间，他揭开遮布，露出下面的一个黑色物件（不认识这是什么东西），嘴角带着温馨的笑，说明这个物件勾起了他美好的回忆。

但当他望向书架上那本妻子写的书时，刹那间变得哀伤起来。

背景音效竟然响起雷声。

25、时间线切回80年，警察和志愿者正在恶魔穴公园遍野搜查，韦恩却秉持独行侠的风格，离群独往，自有其一套搜索方式。

罗兰点出韦恩越战时所在的兵种是“远程侦察兵”，拥有极强的生存和搜索能力。

果然，韦恩发现了自行车车辙，循迹而往，他被引领到塔边。

登塔一看，塔顶满是酒瓶和烟蒂。

他又循着草丛中一条清晰的小道，发现了一辆被毁坏的单车。

韦恩的呼吸沉重起来，心理起了反应。

接着树桩旁的结草娃娃就出现了。

接着山洞口的结草娃娃就出现了。

这些娃娃一身白素，手捧白花，没有五官。

韦恩的呼吸越来越急促。

他发现了山洞中平和静躺的小男孩威廉的尸体，双手置于胸前，十指交叉，如在祈祷。

山洞中的韦恩惊慌失措，全没了平日的稳重，几乎是爬出去的。

而此时课堂之中，艾米莉亚又在念沃伦的诗，剧中只拎出了其中一句：“爱是何物？

它的名字之一就是知识。

”同样是哲学价值的植入。

26、从艾米莉亚手中的沃伦诗集切换到老年韦恩手中的书籍。

作者艾米莉亚·海斯，与韦恩同姓，说明艾米莉亚就是作者，而且著书时已经是韦恩的妻子了。

书名“生命·死亡·满月”，副标题“一起凶杀案，一次儿童诱拐，及一个社区的摧毁”。

（这个翻译是我斟酌剧情与文本自己译的，这也是我写影视文章的习惯。

）

27、时间线切回80年的凶案现场。

韦恩显现出一种紧张焦虑的状态，坐在一旁吸烟，罗兰和其他警员正考察现场和收集证物。

韦恩和罗兰的对话中增添新的信息。

铁轨尽头又发现了一个结草娃娃，这些娃娃如同路标，故意引人过来；尸体头上有伤。

韦恩突然说了一句“‘挖’”了好一会儿通道你知道吗？

差点进不来。

”之所以将“挖（dig）”这个单词打上引号，是因为韦恩是在比喻，他言有所指。

越战之中越南军队为躲避美军的轰炸，学习中国军队的战法，躲进地道之中，美军在地道战中吃了大苦头。

身高看上去超过190公分的韦恩显然也是经历过地道战的士兵，山洞会让他响起可怖的战争经历，这应该就是他在山洞中出现恐慌情绪的原因。

28、时间线切到90年。

从探员口中得知，十年前他们抓错了人。

韦恩采取不合作态度，终于从对方那儿得到一点信息，他们发现朱莉没有死。

两个月前，她的完整指纹出现在俄克拉荷马州的一起盗窃案现场。

这一笔如同天外飞仙，令人不明所以，却惊叹神奇。

29、时间线切回80年，韦恩恶狠狠地扔掉烟头，撂下一句“我们一定要找到她”，独自钻进黑夜之中，令人对这位警探油然生敬。

Just Dropped In - Mickey Newbury预测一下，该剧最大的或说最终的主题，是一个人用后半生与自己的前半生和解的过程。

最后，是一个有关看剧的私念。

看剧的时候千万不要只是试图找到凶手，这显然是一部超出侦探悬疑类型的剧作。

好的作品都是超出类型的，类型之于佳作只是一层拿来主义的外壳，好用就行。

既然已经走进建筑之内了，那就欣赏它的肌理与血脉吧。

细说真探S03E02：走不出的旧梦

微信：段雪生。

微博：段雪生。

《细说真探》《细说麦瑟尔夫人》《细说天才女友》《细说威尔森夫人》《细说兔子共和国》

真探第三季看到現在更覺得切題了，沒有rust那種帶哲學家光環，劇透你人的終極歸宿是虛無，勞資只是恰巧站在了正義或者說是世俗意義上許可的一方。

這就是凡人在生活裡的掙扎嘛，wayne和west有一定的天賦卻不夠，只有微薄的正義感，一心想找的答案一直被人隱藏，到最後誰都死了，甚至作惡者都未能倖免，and truth is nobody give a fuck，自己害得了老年癡呆，依舊想追問答案卻一輩子都是活在混沌裡。

可不可笑嘛。

但是這幾十年他們每次找到一點線索就拼命抓住，結果要麼走偏要麼觸及到冰山角落未可行，工作丟了幾十年白費愛人也去世了可是還不放棄，這個懸案和後續案件就是他們的生命舞台，儼然是兩個個西西弗斯。

可這就是大眾啊。

最後一刻發現拼命了一直追求犧牲的東西是水中之鏡，甚至連理解虛無的能力都沒有，就結束了。

我想到我那個開拖拉機的姑公，他右手當年被拖拉機發動機轉進去只有三根手指，小時候他總是伸出手來嚇我，年前的時候他卸貨摔下來去世了，我想到他的掙扎，他的肯苦老實，他的偏見小氣，他花了那麼多力氣在他兩個兒子身上，卻並不成功。

甚至我從小看不慣他一個點，在明明沒道理的情況下護著逃婚的兒子去指著未婚妻，那是真的狼狽啊。

可是同時，他也一心肯苦的幫助我年少的父親，儘管我們的姑婆和我們並沒有多少血緣關係，他在親屬之間又有義氣和血性，這是我很多年以後才意識到的。

吃了那麼多年苦之後終於停擋了，卻還要想那幾個錢去幹苦力，這麼糊裡糊塗的摔下來，我想想就不甘心啊。

摔下來昏迷的最後幾小時他在想什麼呢？

是幾十年辛苦泡影的悔恨呢？

還是他兩個兒子終於安頓下來的安心呢？

或者又是即將離別的虛無和沈默呢？

我不知道。

答案始終離他是遙遠的，我希望他曾經有那麼一瞬是快樂的。

倘若wayne真的老到連案子都完全遺忘，可不可以說他也是幸福的呢？

真探的第三季 三根时间线互相穿插 如同一个失忆老人的旧梦 当中有一步步毁了自己生活的回忆 也有错误的记忆 互相冲突 互相印证 用一种不紧不慢的节奏不断的铺展开来一个悬案花了两个警探二十五年 海斯牺牲了很多 毁了自己的婚姻 因为自己的原则毁了自己的事业 生活中对于身份的不认同给他造成了一定的压力 他把所有的注意力投到案件中罗兰德也有自己的原因陷入某种孤独 比起破案他更注重他的搭档 一直在试图挽救他 把他拉回自己身边黑人 同性恋 官僚体系是这部剧的大背景 并没有很刻意的去描绘 他是笼罩在主角头顶的雾霭 正如女导演围绕这些问题的质问 海斯的回答也不能给予完全的肯定 因为他自己都没法给自己肯定即使在失去了那么多之后 得知了案件的真相 并没有太多的成就感和愉悦感（看到这里 和主人公同步了 我也心想 就这样？

过了一秒 就这样了 操 还要怎么样？

）这个设计太他妈残酷了 为了一个目标努力大半辈子到自己半只脚踏进棺材了 发现其实它根本没有那么多价值 是最让我不能接受的 我时常会因为这个问题焦虑在破案之后海斯还给自己找了一个新的疑问 还想去寻找答案 但是他太老了 是时候忘记这些了 他只能放手了 案件的结局就是一个意外 他不那么重要了 人身上的问题还是得从人身上去解决 破案之后只有空虚 最后两个警探质问自己 二十五年来他们到底在干什么 他们为什么被困在了原地 他们是被那片雾霭困在了原地 也是被自己困在了他们的原地 他们早就应该放手了 但是他们没有 这不能说是一个错误 只是一种选择 当然 除了海斯失去的那些以外 外加十余条人命 站在失去儿子女儿父亲的角度 他的生活也是一塌糊涂 自己tm是个gay 本来就没什么朋友 儿子死了女儿还不见了 好不容易有希望 查到后面自己走了 他失去的不比任何人少 也许检察官啥的没那么黑 他们“止损”的办法喜欢“残酷真相”的人是没法认同的 但是如果按照他们的规则去做 海斯日子会好过些 父亲也不会死 这是另一个选择同样选择“残酷真相”而不是“甜美幻想”的除了海斯这群人其实还有失踪的女孩 至少从结局来看 她符合海斯在墓前的感慨“你应该比我有更好的结局”这算是一种慰藉吧 从粉红色的城堡里逃脱 生活在阳光灿烂满是鲜花的格陵兰岛某处的房子里 过着平静的余生两者之间没什么好坏的 “自愈” “失去”“虚无”是看这部剧最大的感受 就如同那句“时间是燃烧我们的火焰”最后是烧的基本什么都不剩了呀 也可能是我过度解读的太多 可能生活没那么丧 毕竟格陵兰这个地方是有的

真探第一季仍然不可超越——神剧就是神剧，连作者本人都达不到曾经的高度。

黄衣王可能直接对编剧尼克.皮佐拉托的大脑动了手脚，才启发他写出第一季这样叙事、节奏、人物、氛围渲染各方面都完美的杰作；如今神力不再，皮佐拉托就是抄袭自己都能抄错。

叙事从时间线的使用上来看，第一季用双线叙事，一条线说旧案，一条线展现新进展，叙事干脆利索又能调动观众兴趣，同时展现了两个主人公马蒂和拉斯特年轻时代和失意现状的对比，让观众始终好奇他们是如何一步一步走到这个地步的；而第三季...我实在不清楚有什么必要把八十年代案件发生和九十年重开调查处理成平行结构——直接按时间顺序讲故事妨碍你装逼了吗，尼克？

这种历时短暂的平行时间线并没有打造出吊人胃口的悬念，断裂的讲述反而让观众心烦；如果说是为了角色塑造，除了从单身狗变成了有家室的男人，两个年代的男一号韦恩.海斯也没有展现什么了不起的成长，值得为了家庭琐事多写出一条时间线吗？

角色与演绎在相同的篇幅内，第一季给我们展现了两个抓人的主角：看似世故、会“做人”的又有点儿老男孩儿特质的马蒂，实际上“一直不知道自己要什么”；以及心思游离在世俗价值观之外的拉斯特，德州牛仔的身体装着尼采的脑子，永远服从本性，凭借猎犬一般的本能追逐猎物；这两个人的碰撞互相成就了其角色，他们互相为对方添加了血肉。

第二季编剧展现了什么叫贪多嚼不烂，下饺子一般设置了灾难性数量的角色，没有几个人让人愿意产生共情，引得恶评如潮。

于是第三季，编剧怂了，连双男主都不敢写了，一切角色都围绕着韦恩.海斯转，而韦恩...呃...韦恩是个老实人、好人，LRRP老兵、出色的猎手、尽职的警察...但我想不出这哥们儿有啥出彩之处，有啥能打破脸谱式警探角色的特点。

他更多的是像个故障不断的人肉摄像机一样，给观众提供进入案件的视角，至于他本人...你想想，他有什么打动人心的个性或是弱点吗？

老年痴呆症？

说到角色就得说演技。

马修的演技足以封神，把拉斯特这种神神叨叨的、离我们日常经验有点儿远的角色演得如此鲜活。

别的不说，他颇让我佩服之处，就是能让大段神经病一样的叔本华式哲学独白，令人信服地从一个长得像南方红脖老农一样的角色嘴里说出来。

编剧尼克从此落下了病根儿，他开始不分场合、不分角色地写这样不知所云的长篇对话——马修靠着神演技和“神经病”，可以应付得了，换了别人真没这本事。

比如第二季里的黑老大，有数次与他老婆躺床上啥也不干、就在那儿嘚吧人生，我想他黑帮生涯中有不少对手大概是被他烦死的吧？

而第三季里，韦恩警探花了一大堆时间和他老婆喋喋不休地谈情、拌嘴、谈情、接着拌嘴，我的天哪，你他妈是在拍文艺爱情片吗？

老实说，这些演员，甚至包括第二季里那一大锅饺子，演技都算合格，所以角色没法儿让人共情的原因，一大半要算到编剧头上。

总的来说，尽管编剧没给韦恩写出多大发挥空间，演员阿里算是完成了任务，尤其是老年的衰弱与失忆演得惟妙惟肖，令人心碎。

而演他搭档罗兰.韦斯特的斯蒂芬会时不时地略微让人出戏，比如有个镜头，当罗兰说到他和韦恩逐渐疏远的时候，表情有点儿过火，可以说是挤眉弄眼了。

顺便骂一句化妆，罗兰的老年妆也太僵硬了，眉宇间像夹了一坨核桃似的。

节奏这大概是最考验忍耐性的一季了：节奏太他妈拖沓。

我并不抱怨案件进展缓慢，第一季也够缓慢的，但第一季把大量时间用于铺陈克苏鲁式的诡异氛围，以及围绕案件细碎的线索；但第三季的缓慢，一是由于编剧故弄玄虚地设置了三条线，导致叙事破碎，二是因为编剧匀了大量时间给韦恩谈恋爱，真的是字面意义上的“谈”恋爱。

很奇怪，第一季里马蒂的家庭生活也占了相当篇幅，但也没有第三季这样如此让我厌烦。

我承认这里大概有我的个人偏见，不过我猜测，马蒂的家庭生活线占时虽多，发生的drama也够多：出轨、挽回、处理女儿、再次出轨、玛姬出轨拉斯特、彻底玩儿完。

而韦恩...这两口子除了写书吵架谈恋爱，关系没什么变化。

案情大家都知道什么叫“机械降神”：案子查不下去了，步美随便干了一件闲事儿、华生随口评了一句闲话，于是“夸擦”一道闪电，神探们强行解围。

这一季案件，尼克的手段则是“机械弄鬼”：案子快要查下去了，立刻蹦出一个替死鬼，生怕主角一不小心就结了案。

第一回印第安人之死还算个中场小高潮，可第二次又硬点一个替死鬼，让案子不了了之，这就让人感到气闷了——同样的把戏，你不能对着同一季观众耍两次啊！

老实说，这案子连第二季都不如。

案情本身简单到捉襟见肘，显得编剧黔驴技穷：他没法儿编出一个有点儿深度的案件，没法靠案情本身撑起一季，只能用意外给侦探们下绊子，以此凑够篇幅。

老天，我简直想给第二季加分了。

环境还有一点值得讨论，三季真探，除了角色之外，都有一个隐藏的故事讲述者：环境。

尤其是第一季中路易斯安那州的蛮荒、郁热的荒野，那种潮湿沉闷的空气，让你明白这些南方哥特式的案件绝不会发生在别处；第二季改在浮躁的加州，燥热、非人性化、肮脏的工业区，让你几乎可以嗅到机油味儿。

我对第三季的背景环境尚无特殊感受，需要重看几遍才能琢磨出风味儿。

尼克·贝佐拉托(Nic Pizzolatto)一定没有心情安稳地坐在沙发上观赏2019年的奥斯卡颁奖典礼。

原本他可以像其他所有人一样，带着事不关己的心态，好好瞧瞧这出多年来已越发乏味的“闹剧”究竟能堕落成什么样子。

然而柯达剧院发生的一切丝毫不能引起他的兴趣。

在同一天晚上，HBO放出了《真探》（True Detective）第三季的大结局，作为该剧一直以来的核心编剧，他似乎搞砸了。

尼克不是第一个把一部万众期待剧集的大结局搞砸的人。

在公共电视网荣光尚存的2010年，昔日霸主ABC决定为曾引起万人空巷，经历了六年长跑的《迷失》（Lost）画上句号。

当时的《迷失》已经疲态尽显，收视率一落千丈，ABC还是准备了长达五个小时的专题节目“迷失之夜”。

热情的观众迫使奥巴马推迟了首次国情咨文演说，只想找出小岛上那些匪夷所思的怪事背后的元凶。

然后发生什么？

所有人都出离愤怒，对那个宗教意味十足的结局心怀不满，认定自己六年来培养的感情遭到了无情的戏弄和背叛。

《迷失》的编剧达蒙·林德洛夫（Damon Lindelof）背上了“史上最大挖坑不填者”的骂名，许久未有新剧开播。

直到四年后他才缓过劲来，为HBO写下了《守望尘世》（The Leftovers）。

一部更加私人，同时也更含糊不清的宗教剧。

就在同一年，《真探》第一季以一种君临天下的姿态出现在所有观众的面前。

尼克·贝佐拉托(Nic Pizzolatto)在剧本为先的美剧业，优秀的编剧就是整个剧集的灵魂。

所有被人津津乐道的剧集往往带着编剧浓重的个人色彩。

摄影、演员、服装、道具乃至是导演都变成编剧自我表达的工具，就像作家手中的纸笔只为脑海中的故事服务。

马修·韦纳 （Matthew Weiner）的《广告狂人》（Mad Man）是这样，文斯·吉里根（ Vince Gilligan）的《绝命毒师》（Breaking Bad）也是如此。

尼克当然知道这种统领万军、宛如上帝的感觉。

《真探》第一季的光环至今还笼罩在他的身上，只不过今天看起来这更像是一种诅咒。

2010年，尼克·贝佐拉托和家人搬到了洛杉矶，正式开始了自己的编剧生涯。

在此之前，他在印第安纳州的一所小型文理学院教授创意写作，同时撰写自己的第一本小说。

1975年他出生在路易斯安那州的新奥尔良市一个贫困的天主教家庭，17岁就选择就离开了家。

之后他路易斯安那州立大学取得了英语和哲学的学士学位，准备在写作事业上一展宏图。

然而导师的意外去世让他放弃了写作的念头，搬迁到了德克萨斯州的奥斯丁，在一间酒吧里干起了调酒师的工作，并这样度过了整整四年。

直到2003年，他才重新捡起了笔，并参加了阿肯色大学的创意写作课程。

来到洛杉矶之后，尼克的第一份工作是为美剧《谋杀》（The Killing）写了剧本。

这是付费电视网的后期之秀AMC电视的一个项目，翻拍自丹麦的同名电视剧。

《谋杀》的第一季播出颇受好评，剧集阴冷的风格和缓慢的叙事节奏为人称道，但是尼克在剧组干得并不开心。

他并不想只是单单成为一个写手，满足别人的要求，而是希望能够统领全局。

只写了两集剧本的他在第二季开拍不久就离开的剧组。

《谋杀》（The Killing）2012年，尼克终于等到那个梦寐以求的机会，为HBO创作《真探》。

这一次他独自创作了全部的八集剧本，还担任了执行制片人并在其中出演一个配角。

2014年1月，《真探》的第一季在HBO开始播出，立刻取得了爆炸性的成功。

当八周后大结局播出时，疯狂的观众甚至挤爆了HBO的当时流媒体服务“HBO GO”。

靠着自己一手创作的《真探》，尼克又一次演绎了一夜成名的好戏，从默默无闻的写手摇身一变成为了一线编剧。

2014年，整个美剧业界都处在历史的十字路口。

一年之前，流媒体巨头Netflix正式宣布推出自己的原创剧集，试图扩张自己的版图。

短短数月之内，Netflix就推出了《纸牌屋》（House of Cards）和《女子监狱》（Orange Is the New Black）这样的质量过硬，叫好有叫做的剧集，其中还不乏像大卫·芬奇（David Fincher）、凯文·史派西（Kevin Spacey）、朱迪·福斯特（Jodie Foster）这样的好莱坞电影大咖参与。

可谓是声势浩大，咄咄逼人。

传统的五大广播网则因为题材和节目时长等原因的限制，观众正在飞速流失。

作为昔日的付费频道霸主的HBO日子也不好过，《黑道家族》（The Sopranos）之后已经多年没有拿出足够优秀的严肃类正剧。

在艾美奖和金球奖上，后起之秀AMC和Showtime依靠着《广告狂人》《绝命毒师》和《国土安全》（Homeland）连年霸占着榜单，收视率上也被《行尸走肉》（The Walking Dead）这样的怪物碾压。

HBO急需拿出一部原创剧集证明自己宝刀未老，而《真探》正是他们需要的。

《真探》（True Detective）第一季 《真探》的成功是全方位，这得益于尼克深厚的文学功底。

在此之前，电视屏幕上从未出现过如此严肃又具有文学性的剧集。

和很多成长与80年代的美国人一样，尼克承认他深受漫画家阿兰·摩尔（Alan Moore）的影响。

这也解释了他的剧集中总是充斥着腐败的城市，残忍的凶杀和孜孜不倦追寻真相的黑暗英雄。

他将剧集的背景设定自己童年生活的路易斯安那，一个终年闷热潮湿，腐败落后，滋生犯罪的黑暗国度。

借助刚刚在同年凭借《达拉斯买家俱乐部》加冕奥斯卡影帝马修·麦康纳（Matthew McConaughey）精湛的演技，主人公警探拉斯特·柯尔(Rustin Cohle)成为电视剧历史上最著名的虚无主义和怀疑论者，满口都是让人费解的哲学论调。

另一位主角马蒂（伍迪·哈里森 Woody Harrelson 饰）则巧妙地成为了观众的眼睛，随着他不断穿插的两条时间线中，见证拉斯特成神的过程。

正如其他所有成功的剧集一样，《真探》的第二季很快被提上了日程。

这一次，尼克依然完成了全部八集的剧本，HBO依旧请来了科林·法瑞尔（Colin Farrel），瑞秋·麦克亚当斯（Rachel McAdams）和文斯·沃恩（Vince Vaugh）这样的大牌。

所有人都希望《真探》能够重现《黑道家族》的辉煌，为HBO重新夺回即将失去的王冠。

2015年的夏天,万众期待的第二季开播，却收获了极为惨淡的评价。

无论是评论界还是观众都对新一季故事兴趣寥寥。

离开了路易斯安那的沼泽和了马修·麦康纳的呢喃之后，似乎尼克自己也失去的魔力。

精心编排的三个主角的三条故事线显得繁杂而凌乱，硬朗写实的都市风格比起迷幻的南方小镇终究缺乏魅力。

《真探》（True Detective）第二季 经历了一番从天堂到地狱的折磨之后，HBO痛定思痛，决定雪藏《真探》，让尼克用更长的时间去打磨剧本。

这同样是一个风险十足的决定，暂时离开公众的视野意味着热度的快速消退，谁也不能保证剧集回归时曾经的号召力能够挽回多少记忆力衰弱的观众。

在这段蛰伏的时间里，很少有关于尼克的消息传出。

他参与了改编自《七武士》（The Seven Samurai）的《豪勇七蛟龙》（The Magnificent Seven）的剧本改编工作，然后为电影《加尔维斯顿》（Galveston）写了剧本，这改编他的第一本小说。

两部电影都没有收获什么太大的反响，《真探》的新故事依旧遥遥无期。

直到三个月之前，尼克·贝佐拉托带着他的《真探》回来了。

此时的美剧业界比起2014年发生了翻天覆地的变化，群雄逐鹿的众神时代已经来临。

在《绝命毒师》和《广告狂人》完结之后，没有一部剧集拥有横扫千军的资本。

传统电视网的日薄西山已成定居，观众的流失无可挽回。

Netflix仍在不断扩张着自己的影响力，却一直没有在颁奖季获得真正的认可。

更新的流媒体Amazon和Hulu疯狂地一掷千金，妄图打造属于自己的帝国。

一旁观战的Apple和Disney虎视眈眈，准备随时加入战局。

HBO的《权力的游戏》（Game of Thrones）虽然俘获的大量的观众，口碑在不断下滑。

他们希望遵照《真探》模板打造一些新的剧集，但无论是《利器》（Sharp Objects）还是《罪夜之奔》（The Night Of）都没有取得足够优秀的表现。

同时《真探》开拓出“诗选类”迷你剧正变得越来越流行。

诸如《美国恐怖故事》（American Horror Story）和《美国犯罪故事》（American Crime Story）这样短小精悍，单独成篇的剧集取代了过去动辄数十集，情节拖拉又缺乏联系的单元剧，成为观众们的新宠。

全新的《真探》能否王者归来，每个人都要打上一个问号。

从表面上看，《真探》的第三季和第一季有太多的相似之处。

故事同样是从主人公的回忆开始，同样是多条时间线的交叉叙事（数量从第一季的两条变成了三条），巧合的是甚至在剧集播出的同时主演马赫沙拉·阿里（Mahershala Ali）在奥斯卡上拿下了表演奖。

尼克似乎是想依靠着某种模式复制第一季的成功，至少在大结局之前这种做法起到了效果。

故事最初发生在1980年的阿肯色州，和第一季闷热潮湿的路易斯安那不同，这里萧条冷清。

种族隔离制度废除之后，黑人和白人之间依然隔阂深重。

从越战归来的黑人侦察兵韦恩·海斯（Wayne Hays）奉命调查一起兄妹失踪的案件。

此后的数十年中，案件的调查因为各种不可抗拒的原因暂停又重启，却始终与真相失之交臂。

直到2014年，年事已高的韦恩依旧生活在案件的阴影之中。

《真探》（True Detective）第三季 如果只是单纯地满足观众的需求，将第一季的成功元素改头换面地复制，那么《真探》的第三季绝不会遭受如今的非议。

实际上尼克绝不是一个仅仅会自我抄袭的作者，在第一季的成功之后他的野心就不单单是撰写的一个精妙的侦探故事这么简单。

在拨开表面上那些雷同的迷雾之后，就可以发现《真探》的第一季和第三季又完全不同的内核。

在第一季中，虽然主人公拉斯特看上去是一个深受现代性困扰，坠入虚无的不可知论者，但是对真相的渴求在数十年中都未曾有过动摇。

故事依照着经典的正义战胜邪恶的流程推进，一个不受欢迎的陌生主角拯救世界的故事已经被大众所熟悉和接受。

当最终谜题揭开，拉斯特破案成“神”时，观众的满足感不需要经过任何的思考就能自然迸发，没有任何疑惑和困惑。

相反第三季则是走了一条更加冒险的道路。

比起满口厌世论调的拉斯特，韦恩似乎更加要接近正常普通人。

他有自己的孩子，有自己的家庭，却没有哲学信仰。

在2014年的时间线中他甚至不是一个英雄，而是一个走路颤抖，正在被失忆症折磨的老人。

他真正需要对抗的不是外部的世界，而是和不确定的记忆以及模糊的自我认同对抗。

这显然是一个更现代的文学母题。

记忆和遗忘取代了正邪斗争的故事，变成了尼克在这一季中要表达的内核。

这也就解释可为什么在整个剧集中有如此多模糊的地方，所有铺下的线索为什么没有完全收尾，乃至于真相的揭晓为什么变得平淡无力。

在含糊不清的记忆面前，没有事实是确定的，一切都在迷雾之中。

在结尾的一场戏中，韦恩终于找了失踪的女孩，却因为失忆症忘记了自己前来的目的。

这是不可抗拒的被动遗忘。

而他面前的女孩则已经开始了全新的生活，主动选择了遗忘了悲惨的过去。

横跨数十年案件迎来了终点，两个人面面相须而欲言又止，背后对视遗忘的不同阐释。

事实证明观众并不喜欢尼克经过精心设计，由人物内心出发的，对某种概念的内化式表达,一如他们在九年前不喜欢《迷失》的内化式结局一样。

尼克高估观众的接受程度，低估了电视业的发展。

或者换句话说，即使处在美剧的黄金时代，电视荧幕依旧不适合对诸如“自我”、“记忆”和“遗忘”这些现代性主题的复杂诠释。

纵然付费电视网拥有着品味较高的受众，一周一集的播出方式也很难保证观众能够始终保持思维的缜密和活跃。

他们想要确定的答案，而不是模棱两可的疑问。

这就是摆在尼克·贝佐拉托面前的难题：当一名拥有强烈自我表达的创作者在成功之后如何再创辉煌，而不是陷入自我重复的困境。

大多数时候，创作者和他的受众总是站在对立面。

在知道自己喜欢什么之后，受众往往想到的是更多相似的作品而不是更好的作品。

这必然限制了创作者的发挥。

对尼克来说，《真探》的第三季是一个尝试。

它有一个好的开始，但并没有一个好的结局。

本文首发于深焦公众号 深焦DeepFocus ，文字和图片略有改动。

本来在讨论区瞎写，结果越写越多，有的观点得到了大家的赞同，非常感谢。

@tonysu（谢谢）鼓励说让我发影评区来，我就把写的两篇讨论整理了，加入一些新的猜想，发到影评区来，欢迎大家留言讨论。

首先说男主Hays：第四集老Hays背后站着的都是他过去杀掉的人，越南兵中藏着的一个是印第安人Woodard，Woodard的结局在第五集中已经透露，是80年案子的替死鬼，而且案件没有继续深入调查，没有审讯。

另一个西装男我猜测是第五集出现的警局内奸Harris。

80年，他受幕后黑手的指使，或者收了钱，在枪战现场藏了衣服和书包。

（我看完第四集的时候，觉得是Woodard倒霉，捡破烂捡到了书包和衣服，枪战后警察在屋里找到了，因为他的印第安人身份做了替死鬼，但是这个Harris出现了）也许Harris还得到命令，销毁了栽赃的证据甚至是所有有关这个案子的关键证据，让这个案子成无头案，因为在90年第二次调查的时候，办公室里只有照片，没有物证，Hays也找不到80年留存的玩具上的指纹证据，这个第五集有一幕。

90年，两个警探也可能只是Hays（因为女导演说只有Hays有和Harris联络的记录），发觉了这个Harris的问题，因为对方是警察，破案心切，像80年对待那个恋，童一样，两人又一次背地里在树林里拷问Harris，也可能是Harris自己露出了马脚，被Hays发现了，于是Hays和Roland要捉拿他。

Hays可能是失手，也可能是真凶背景太大，为自保只能杀人灭口，这里就对应了老Hays第三集的幻觉，幻觉里她老婆说的”害怕他们发现他在树林里做的事”。

以及第五集最后一幕里，老Roland说的”like...killing a man？

”，还有老Hays提到Harris的时候，老Roland立刻转头说”我们做了那些事你怎么还跟他们说这么多？

”，还有一个细节，老Hays有几次都在说他愿意接收采访，是想知道女导演他们究竟知道多少。

他可能记不起来了，但是一定有事他害怕别人知道，这件事会波及自己和Roland，所以他前两集好几次看自己的枪，如果被发现，他可能会自己了结自己，寻求解脱（老Hays还表示如果被送到养老院，也会自己了结自己）。

Hays90年辞去工作的原因（这一段脑洞比较多）：第五集最后Hays提到养鸡场的Hoyt找过他，知道他做了某事，而且是第二天就找到了他，猜测是杀了Harris这事。

至于Hoyt怎么知道的，我猜测是Harris暴露之后，Hays和Hoyt两边都要找到他，而且Hoyt这边想杀人灭口，结果阴差阳错被Hays抢了先，而且还被Hoyt或者Hoyt顾的杀手撞见了。

所以第二天，也就是很快的，Hoyt拿Harris的事威胁了Hays，可以不杀他，但是不能再追查此案。

Hays “made a decision”为了家庭的安危，不再追查此案，同时辞去了警察的工作。

但是老Hays也说了”like he was in the dark too”，这个我猜测Julie是自己逃掉的，Hoyt也不知道Julie在哪里。

写到这里，我猜测Hays这名真探，在90年已经锁定了真凶或者锁定到很小的范围内，也许是Hoyt本尊，也许是独眼男，也许是那个aunt，也许另有其人，因为Hays的记忆问题，不得而知了。

所以他需要找到Roland，帮助他。

Roland，他对孩子的父亲Tom抱有很大的同情心，85年左右还帮Tom戒酒，照顾有加。

虽然他对Hoyt找过Hays不知情，但是猜测90年他已经看出来Hays对案件的真凶有了眉目，马上破案之际，可是Hays此时退出了。

而且Roland在Hays离开警队后，事业一落千丈，晚年孤家寡人。

这一点我猜测是，90年的调查结果有两种可能，第一个是90年的替死鬼还是Woodard，第二个可能是Tom，因为那一通Julie的电话让Tom成了虐待孩子的嫌疑人，这个伤心的父亲成了替死鬼（听完录音，Tom向Roland求助，Roland却一言不发）。

不管是Roland要为Woodard翻案，还是保护Tom，他都和上司对着干了，我们都知道和上司对着干的下场。

我倾向于第二种可能，最近两集一直在表现Roland对Tom的照顾，Roland在第五集最后说的“我们做了那些事”，可能也包括他们眼睁睁的看着Tom做了替死鬼。

总之90年的调查也是找了替死鬼草草收场。

这就促成了这桩35年的悬案。

Tom，他只是个没太大的本事但勤勤恳恳工作，养家糊口却还要被老婆diss的男人吧。

80年又成了失去孩子的伤心的父亲，我很难相信他会虐待自己的孩子，我相信他是个好人。

如果90年他做了替死鬼，要么他罪有应得（如果他真的因为Julie非亲生而虐待过她），要么这会是这一季最虐的剧情了。

Hays的老婆，很多朋友猜测她是真凶，我只觉得她是个很精明很有野心的人，想通过Hays（调查案件的警察，还有比这个大活人更好的素材吗）的案件出书成名，而且控制不住自己的好奇心，总想参与进案件，拿到第一手资料。

她个人的这个特点前几集一直有铺垫，第五集Hays去Roland家做客后大爆发，两人回家后的争吵说明了这一点。

最后还是靠孩子解围（果然孩子是维系婚姻的纽带吗？

）。

@RZ的观点，Hays会在结局解开心结，和自己的老婆和解，我赞同。

孩子的母亲Lucy，如果Julie是养鸡场的Hoyt和Lucy的私生女这个猜测正确的话，Hoyt家族带走了Julie，Lucy得到了一笔封口费，甚至可能每年都有钱拿，解释了她怎么能在拉斯维加斯，还能有钱买到毒品。

至于她为什么成为帮凶，我觉得简单些，能拿到钱远走高飞，还能送孩子去环境更好的家庭（至少她是这么认为的）。

@Fiona的观点我赞同，Lucy没有预见到儿子Will的死亡，她对这件事的愧疚达到了极点。

而Lucy的堂弟，第五集说他用假支票坐过牢，说明他缺钱，然后87年去过拉斯维加斯，从此不知所踪。

猜测他对Julie的事是知情的，于是去找姐姐要钱，威胁不给钱就把Lucy和Hoyt的事桶出去，结果被Hoyt或者其他相关利益的人灭口。

这就和Hays也被威胁对应了，有人不想这件事捅出去。

Hoyt食品集团，猜测这个集团和当地的政坛联系很深，势力很大，也许很多官员竞选的资金都是他们出资的，所以那个8090年总是对调查施压的官员(记不得名字了)，不仅是为了往上爬，也是受这个家族指使，要掩盖家族的丑闻。

猜测Lucy堂弟的死就是他们做的，而Lucy失去儿子，又因为自己导致堂弟死亡，心理崩溃而吸毒过量，含恨而终。

最后，猜测Will是为了保护妹妹，却被误杀的。

下来我猜测下80年的作案动机。

首先说几个疑问：我不明白为什么Hoyt的人做这件事要偷偷摸摸的，如果Hoyt是幕后黑手的话。

顺着这一点，Julie是不是私生女我也有疑问，如果是私生女，那Hoyt可以跟Tom挑明的，为什么要绕这么大一圈，又是跟孩子玩，又是塞稻草人，还不惜通过犯罪的手段掳走Julie，我能想到的解释是Hoyt家族认为私生子是家族的丑闻（Lucy是个放荡的女人，名声在外），只能暗地里进行。

但是掳走未成年人是更大的丑闻呀，这个我不太明白。

而且开豪车的一男一女在万圣节前，已经接触兄妹俩一段时间了，所以为什么不早下手，而要等到万圣节给Julie塞了稻草人后才动手（这个稻草人的作用我瞎猜了一下，写在后面）。

有朋友说这一季和邪教有关，因为稻草人的脸给过特写，很像邪教仪式里的用品，这一点我想持保留意见。

首先从剧集整体考虑，我觉得邪教是烟雾弹，剧集想要利用惯性思维引导大家朝第一季的邪教方向去想，距14年的第一季时隔近5年的第三季，还用邪教当作案动机，这样未免有些偷懒。

再者，如果稻草人是仪式的特殊用品，一般是自产自用的，第一季的卡库莎就是真凶自己的手工制品，而去集市这种地方买，会留下把柄，引导警察调查的方向。

而且老太太说平时只能卖2、3个，独眼黑人一次买了10个，我觉得这次大量购买是临时起意，不像长期的计划。

综上，我对作案动机的猜想是，Hoyt知道Tom和Lucy夫妻关系紧张，Will和Julie在这么一个不健康的家庭里成长，而Julie是Hoyt儿子的私生女也就是和他有血缘关系的孙女，加之他的亲孙女几年前因意外死亡，他就对这对兄妹特别关注，主要是Julie。

安排了一男一女带兄妹二人出去玩，让他们躲避父母的争吵，“children should laugh”。

而Lucy是一个常在外面厮混的女人，Hoyt觉得自己的儿子和这样的女人有一个私生女，是一件丑闻，所以兄妹俩被带出去玩这件事一直是暗中进行的，开豪车的男女告诉兄妹俩不要告诉别人他们俩的存在，两个秘密的朋友，两兄妹也很配合，出去玩总是找一些合理的理由告诉Tom，避免了Tom起疑。

这样的日子持续了一段时间，Hoty终于忍不住了，可能人老了也糊涂了，失去了理智，他想给Julie一个全新的生活，给她一个新的身份（Mary July？

），让Julie成为自己真正的孙女。

Hoyt用钱搞定了Lucy（也许Lucy肯生下Julie就是为了钱，毕竟Hoyt是当地的有钱人），同时许诺她只带走Julie，而Tom被蒙在鼓里（可怜的Tom，带了帽子还要承受接下来的悲剧）。

但是Will的意外导致所有事情陷入了混乱。

不论作案动机怎样，80年，Will被杀，Julie被掳走已经是既定事实。

而Julie被掳走后，全镇的人都在找她，她一定被藏起来了，一个小女孩像犯人一样被软禁了起来，没有朋友，没有自由，不敢想象。。

Will的意外更是雪上加霜，对Julie造成了严重的心理创伤，可能一辈子都走不出来。

一开始软禁的地方猜测是她画的粉红色的房子，在案发前她就被带到这里玩耍过，这个画第一集给过镜头。

然后90年Julie被发现还活着，从电话的内容猜测，Julie是逃出来的，在躲避掳走他的人，不想再次被软禁，而且她明白这些人在当地背景很深，可能被软禁期间，Hoyt已经告知了她的真实身份，所以她说Tom是装做他的父亲，Tom是给那些人工作的。

Hays发现Will尸体的过程，他说稻草人的摆放就好像在指引他发现Will一样，而独眼黑人在老太太那里买了10个稻草人，我猜测稻草人是在树林里做路标用的，这个手工制品造型很独特，很合适做标记。

万圣节两个扮鬼的人（很可能是开豪车的男女）给Julie稻草人，告诉她案发那天去魔鬼公园，顺着稻草人就能找到他们，就和之前一样，这也是一个游戏。

我猜测这就是他们谈话的内容，喜欢Julie的那个男孩向Hays和Roland证实了万圣节Julie和两个扮鬼的大人交谈过。

然后就是真凶掳走Julie，Will四处寻找，中途碰见混混三人组，然后被真凶杀害，Julie也在场。

Will被杀后，真凶把Will摆放到山洞里，骗Julie说Will休息了，或者甚至说他会重生，然后摆了稻草人，说以后顺着稻草人回来找他。

而现场被Hays发现后，Will，稻草人都转移了，我猜测Julie逃出来后，回到树林里寻找过Will，但没找到，所以Julie在电话里问Will在哪里，她在找哥哥。

@林方的观点，Julie不敢正面承认Will已经死亡，我赞同。

以上除了加粗的字体，都是我自己瞎想的，没有解释Will衣柜里的洞（第二集），还有15年一直停在老Hays家门口的车等等我记不起来的一些细节，这些我仍在思考，欢迎大家留言谈论。

补充一个细节，第一集有一副婚礼的画，有两个大人，两个小孩，是不是他们在树林里玩婚礼游戏？

最后，谢谢在我的讨论下留言的朋友，我把一些你们的观点也写到了我的影评里，我不知道怎么@，就用加粗的字体显示出来，希望你们能看见。

这是我的第一篇影评，谢谢大家。

第五集结尾，两个老搭档老年再次联手，超级期待最后三集！

这一季真探，案子没有前两季扣人心弦，前几集甚至节奏慢到让人想弃剧，看到最后几集又让人以为是去掉宗教和神秘学（or克苏鲁）元素的第一季（当然前面“time is a circle”和“时间穿越”的情节安排就埋下暗示了），没想到最后却给了观众一个相对温情和丧中有希望的ending。

我想这一季最大的亮点是两位主演的精湛演技（两个老头儿流着泪交心的情节真得让人泪目），还有与第一季的联动。

但是最大的败笔就是编剧对“更大隐情”的暗示以及与第一季的联动只会“误导”观众，结果货不对板就让人容易感觉“就这？

” 另外就是编剧违背了真探前两季相对“本格”的断案推理模式，居然把主角未揭示的案情通过上帝视角演绎了出来（i.e. John的结局），就有点败笔。

另外，还有一些留白or”坑“没有填，比如Dan的死。

总的来说，本季在内核上确实比第一季Rust的悲观厌世哲学更接地气更“说人话”一些，而且也试图引入了更多议题（etc. 种族、女性、婚姻关系...），质量上仍然算佳作，就是案情过于平淡了。

在大众评价里，这个系列的2和3一直不让人满意，很多人依然沉浸在第一季神作的氛围里，对第二季平庸的角色，第三季神棍的叙事不以为然。

但我反而更喜欢后两季。

第三季回归了第一季的“双雄模式”，讲两名性格迥异的警探的办案历程。

但本作主角虽然性格同样怪异，对待上司桀骜不驯，但却不似马修奥康纳那样天才，没有奇特邪魅的人格魅力。

更多时候，我们只看到两位侦探发现一些细小的细节，然后做出判断，然后失察或者错过时机，举止笨拙。

但这才是真实的探案不是么？

真探系列的“好”，部分就体现在这里。

统计学里有“判真为假”，和“判假为真”两类错误，但在一般侦探小说里，我们却基本只会接触到遗漏证据的错误，而基本不会遇见“发现错误证据”的错误。

但玩过密室逃脱的人就能知道，比起遗漏线索导致卡关更可怕的，莫过于错误线索把你带进沟里。

而现实世界何其复杂，更不像小说或密室逃脱的单线世界，每一个柯南式的灵光一现，背后都需要承担巨大的误判代价。

而真探3的故事，正因为这样的代价，才导致了三个时间线的发生，持续了35年。

很多人说真探3的故事无聊，前七集埋下了一堆伏笔，但第八集却引入了一个外部变量把问题解决了。

一个之前没有出现过的人，一次男主的幻觉想象，基本上等同于机械降神。

回忆起来，真探2也有这个现象，那一季里，真相是在最后一集通过两名主角的口述完成的，甚至连记忆闪回都没有。

但这或许恰恰说明，案件本身在真探系列里是次要的，哪怕是第一季，我想大部分人现在能记得的，也都是奥康纳的焦虑和坚定，而不是案件解密的过程如何巧妙。

正如很多评论已经指出的，真探系列，说的是对人的探索，对探案者人性的探索，而不是对案件的探索。

所以案件只是我们观察人性的引子，是制造剧情冲突和引导主角动机的线索。

而既然是探索人性，那第二季和第三季对于“平庸之人”的关注，其实比第一季中对“天才探员”的关注，理应有更普遍的意义。

天才自有其不被理解的痛苦，但他的伙伴马蒂，第二季和第三季的所有主角，其实更与我们自己共享同一种悲伤和无奈。

Wayne和我们一样平庸，可能我们都有一些为人所知的特长，些许魅力，但这一切都无法改变自己的命运，也无法阻止我们对人生一次又一次的悔恨。

那种反复地回复，不断地不甘心，无法断绝又无能为力的悔恨。

真探3说的是两个人被案件影响的一生。

而我想，其实很多人都有这样的一生。

只不过一直萦绕他们心头的，未必是一桩命案，而可能是更普通的的事件。

比如一句不被理解的告别，一场不知所以的陷害，或者任意一件很快被时间磨平影响但却永远被留在自己心中的谜题。

人生有太多偶然和失之交臂，我们在不同的年纪里一次次后悔，却一次也没有抓住命运的尾巴，因为我们一直是同样的自己，所以不同年纪Wayne的动作才能反复重合而连续。

这种干涩而无法言说的宿命感和无力感，可能才是影片最想传达给我们的。

不过，我对这部剧集也并非完全满意，第八集最后半集剧情的处理让我十分犹豫。

从形式上，其实并不难接受妻子作为幻觉告知主角事实，但难道只有一个美好的故事才值得被讲述吗？

因为这个故事的结局光明，所以这一切才值得？

这种一厢情愿证明信仰的桥段并不为我所接受。

相反，我更愿意认为，接受结局的无奈，接受我们的努力终究是一场空，但却无悔于这一生的探寻，才让对真相和人幸福的追求显得更加宝贵。

但最后主角却把那个值得被批判的幸福忘记了。

他最后不记得自己一生求真的结果是什么。

这最后的转折或许代表了一种怀疑主义，代表了另一种我并不反感的对人生的解读：我们的一生就好像永远身处热带的密林里，竭尽全力又徒劳无益地寻找人生的价值。

人生如同命案一般，是一场充满偶然又荒谬的旅途。

工作稿件 足本精校版 挂挡内容 上周一，第91届奥斯卡颁奖中《绿皮书》荣膺最佳影片殊荣，本片主演马赫沙拉·阿里 （Mahershala Ali）也获得了最佳男配角奖，这是他第二次获得奥斯卡最佳男配角奖，在2016年公映的《月光男孩》中，他因饰演毒贩Juan的出色表现，首次夺得了该奖项。

从2014年奥斯卡最佳影片、史蒂夫·麦奎执导的《为奴十二年》开始，非裔电影人斩获奥斯卡奖也逐渐趋于常态，这也反映出短短五年中，美国社会语境的剧烈变化。

最佳编剧奖斯派克·李（《黑色党徒》）与最佳男配角奖马赫沙拉·阿里（《绿皮书》） 复古警匪剧 “三维度”平行 剧集结构和案件类型都回到了首季的风格，“双雄真探”变成了马赫沙拉·阿里和白人演员斯蒂芬·多尔夫。

调整了首季度的“双白”配置，而“黑白警探”是美国上世纪末警匪影视类作品的标配。

叙事结构也恢复为首季度的倒叙体，只不过把第一季双男主的分别倒叙换成了阿里饰演的韦恩警探单人的倒叙回溯。

故事的起点发生在美国上世纪的1980年，这对“黑白真探”接手了一桩南部社区的儿童兄妹失踪案。

这件看似平常的案件，把他们俩及亲人、朋友带入了长达35年的噩梦。

主角韦恩的三个时代造型及四位主要人物 全剧最引人注目的，就是三个时间维度的平行叙事结构。

全剧涵盖了三个时空维度，上世纪1980年、1990年以及2015年。

以韦恩警探三个时空维度的回忆为主线，通过各种镜头意象的穿插转换，勾连起美国三十多年来的社会剧变。

除两位“黑白真探”外，饰演韦恩妻子的女主演卡门·艾乔戈，失踪儿童的父亲汤姆，也都是故事的主要人物，四位主演的人物塑造，都以不同时代的造型特色加以区分，让观众能在镜头不断转场中更易辨识人物所处的时代环境。

韦恩从越战远距离侦察兵退伍，担任了阿肯色州警探。

他的白人搭档罗兰同为越战退伍老兵，罗兰总是称韦恩“老普”，军中绰号是对韦恩杰出刑侦能力的致意，也是二人“生死战友”的某种见证。

越战出身的“黑白真探”，让整个剧集的历史维度向前推进到美国上世纪“狂热”的六七十年代。

“黑白真探”饱受争议的“神剧” 漫长等待的续订 2015年《真探》首季播出后，收视口碑俱佳，国内观众更是封为“神剧”。

但在美国本土也不乏异见之声，尤其对剧中女性人物的刻板塑造批评尤甚。

为了吸引观众，形成话题，有线电视网的首播剧集中，裸露画面，暴力血腥的尺度都会开放很多。

《真探》第一季中女性谋杀案、异教仪式，以及大量女性裸露镜头等大尺度内容，在播出后都引起了不小的争议。

次年第二季必然受到前作的批评影响，编剧调整了叙事策略，把核心人物分摊成“三男三女”的六位人物，且主演均为英美系的一流演员。

结果六个人物的故事相互缠绕、分切、转换分解了核心故事的推进力。

所以很多观众抓不到故事的主旨，更无法投入剧情，自然就导致了播出后收视口碑严重滑坡。

而编剧皮佐拉托在剧中的核心表达：地方政府基建开发的涉黑交易，矿业开采对土地恶化、环境污染等现实批判，在六个人物的纷杂缠绕中让观众愈加的摸不清。

首季《真探》片头MV就预示了剧集将要呈现的大尺度因第二季收视口碑的下滑，直到2017年8月底，HBO才正式续订《真探》第三季，并透露整体风格回归到第一季，当时媒体纷纷推测《真探》第三季会在2018年初开播。

2018年2月，剧中主演角色，韦恩的成年儿子弗雷迪的饰演者才确认公布，从HBO确认续订到成年费雷迪演员的公布，又拖延了足有半年。

《正义联盟》饰演钢骨的雷·费舍尔扮演韦恩警探的成年儿子而这半年中，好莱坞“metoo”运动甚嚣尘上，如果第三季完全延续首季的风格特色来制作，肯定会遭受舆论界严厉的抨击甚至抵制。

相信在这半年中，故事应有不小的调整。

而第三季7个月的拍摄周期，都是在2018年内完成的。

炸裂《真探》半程爆点 《真探》系列每季为8集，单集时长60分钟。

第一，二季都在第四集结尾设置了全剧故事的“爆点”。

尤其是第一季第四集结尾的6分钟长镜头，播出后被誉为可以“载入美国电视剧史”的经典时刻！

而且全程以柯达提供的胶片拍摄，让影像质感提升到了电影级别。

从第四集结尾6分钟的长镜头看，马修饰演的州警探拉斯特卧底潜入飞车党构成贩毒组织“钢铁十字军”，听名字就知道是“白人至上”倾向的组织。

线索是搭档马蒂去脱衣舞酒吧探查得知，拉斯特以卧底身份潜入贩毒组织，据点都以地下色情场所为掩护，本集中女性裸露镜头不胜枚举。

上图为《真探》6分钟长镜头实拍路线图而为人称道的6分钟长镜头的起因，是准备去黑人社区与黑人毒贩火拼抢夺毒品。

首领拉拢拉斯特入伙，就是让这位失踪两年的“兄弟”纳投名状赢得贩毒组织信任。

从这集中就明显能看出，《真探》的故事、人物乃至最后的6分钟长镜头的情节设计，全是利用根植于美国南方的族裔偏见和地域文化传统，“冒犯”各种不同立场的群体，才让全剧得到了“载入美国电视剧史”的赞誉，也收获了后半程收视的高峰。

第二季《真探》的爆点还是第四集结尾，警队在街区行动中遭遇墨西哥裔毒贩的武装突袭，一场废旧街区的大混战由此展开。

在这个故事爆点中，六位主要人物有五位都出现了。

混乱不堪街区枪战就像是全剧的缩影，纷杂的人物和多线缠绕的故事，让这个“神剧”的爆点变成了败点，也就导致了播出后长达一年多的摇摆期。

第二季《真探》的“爆点混战”平行时空 深埋“爆点”在《真探》的第三季中，并没延续前两季第四集结尾的“爆点”设计，而是通过转换不同时空维度的叙事特点，把“爆点”深埋到了第五集开头。

连接四、五两集的关键工具——就是越南战场上造成敌方大量伤残的M18A1“阔剑”反步兵雷。

M18A1“阔剑”反步兵雷这场“爆点屠杀”的最大受害者——印第安原住民后裔伍达德。

在失踪案的调查中，就接受过韦恩警探的问询，并得知伍达德越战狙击手的出身，这与韦恩远距离侦察兵的出身有着高度相似性，二人还兼有“猎人”的特殊技能，对话中就蕴含着某种共识。

在“爆点屠杀”的最后，伍达德赴死前对韦恩“中士”的军阶称谓，让两人相似的特质更加突出。

从调查兄妹失踪案开始，到韦恩找到了颈椎骨折致死的白人男孩，不安、偏见和敌意就开始盘旋在美国南部几州交界的Ozarks上空，直至在第四、五集中郁结爆发。

北美荒蛮年代的族裔仇恨，才是这场“爆点屠杀”的真正凶手。

直到故事最后独眼黑人忠仆曝露的真相：为了给女主人秘密收养女孩（妹），掩盖了白人男孩的意外坠亡，用错误的补救方式诱发了之后更多的悲剧，最终毁掉了整个社区，也给韦恩警探带来了长达35年的“失忆”梦魇。

时过境迁 绝妙应对 目前，第三季《真探》在收视、口碑的成绩都不错。

相信很快会有续作开发的消息浮出水面，不会重蹈第二季的覆辙。

男主演阿里在剧中突出的表演，没准会在8月的艾美奖中有所斩获。

加上他刚刚收获的第二尊奥斯卡最佳男配角奖，他很可能成为2019年度电影、电视演员奖的“双料冠军”。

剧集制作人兼编剧皮佐拉托在剧中设计的矛盾、冲突和文化“误解”，像剧中"半程爆点”的地雷陷阱一样：把自己的作者表达，深埋在这些经历35年语境变化的人物肌理中，并没让观众在跟进剧情时轻易察觉到，而最终真相揭露时，自然把观者引入了更深层的文化思考。

《真探》系列剧集制作人兼编剧 尼克·皮佐拉托（Nic Pizzolatto）如此精妙的叙事结构，将独特的个人表达埋于深层，是皮佐拉托对美国剧烈变化的社会语境，和畏首畏尾、噤若寒蝉的影视创作环境最有力、最精妙的回击！

--Thank You--