东京罪恶第一季

见证黑帮惊悚与阴谋交织——《东京罪恶第1季》

今天聊聊美剧《东京罪恶第1季》。

片名Tokyo Vice Season 1 (2022)，别名东京风云 / 罪恶东京 / 东京副报。

这部作品改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦（Jake Adelstein）的同名纪实文学，将上世纪90年代末东京警视厅辖区内的各事件一一呈现。

这不仅仅是一个故事，更是历史的见证。

故事的基石建立在真实事件之上，其主人公亲自参与了故事的研发。

故事中还融入了报纸报道的真实声音，描绘出黑帮惊悚片的血腥控制，以及令人欲罢不能的黑色故事中的神秘阴谋。

服道化和演员们的表演也堪称完美，直接将观众拉回那个时代，与故事中的人物共同经历那段历史。

《东京罪恶》是一部关于在黑社会中闯荡的人们的故事，他们为了在各种权力结构中立足，不断进行各种交易。

故事以杰克从美国来到日本，应聘东京著名的《读卖新闻》的记者工作为起点。

杰克怀揣着成为一名出色记者的梦想，他不仅成功地在东京广受欢迎的报纸上找到了一份工作，还成为了追踪日本数十起犯罪行为的人之一。

这些犯罪行为最终迫使政府进行了与人口贩运相关的广泛法律改革。

然而，杰克在某个时刻成为了黑帮的目标，他和他所爱的人的生命岌岌可危，悬在了刀尖之上。

故事中的每一个角色都有自己的目标和动机，他们在这个阴谋重重的城市中相互交织、相互利用。

通过精彩的剧情和出色的演技，观众将被带入一个充满神秘和诡计的东京。

在我看来，这部剧的遗憾之处在于它被分成了两季，使得故事的完整性受到影响。

观众需要等待到2024年的第二季才能继续探索后续的剧情。

这部剧在故事情节的安排上却做得相当出色。

故事情节之间的平衡把握得非常好，一切都被巧妙地结合在一起，没有出现明显的分离感。

每个角色之间的故事线都紧密相连，形成了一个完整的故事体系。

随着剧情的深入发展，观众会逐渐发现每个人都深陷在谎言之网中，彼此之间都在努力地超越对方。

究竟谁能够脱颖而出，还有待剧集的进一步揭示。

正如杰克所言：“我想知道表面之下真正的东京是什么。

”这不仅仅是一座城市的肖像，更是日本民族深处的真实写照。

然而，这样一幅真实而生动的日本肖像，却往往被游客们所忽略，甚至被许多日本人自己选择性地遗忘。

我先看的《项塔兰》，后看的《东京罪恶》。

我觉得《东京罪恶》与《项塔兰》有着异曲同工之妙。

两者都讲述了一个外国人闯入当地人的生活，并试图融入其中的故事。

在这个过程中，他们不仅需要面对外部的挑战和困境，更要与自己的过去进行和解。

《东京罪恶》中的杰克，就像《项塔兰》中的主人公林一样，背负着一段不愿提及的过去。

他们选择逃离原本的生活，来到一个全新的环境中，试图寻找救赎与重生。

他们遇到了各种各样的人，经历了各种曲折离奇的故事，这让他们逐渐领悟到生活的真谛，也让观众得以窥见另一个样子的东京。

剧中角色繁多，其中除了杰克之外，还有另一位身在东京的美国人萨曼莎。

她不仅拥有出色的商业头脑，还能流利地说日语，使得她的抱负得以与实际相得益彰。

她深谙人性的欲望，包括那些试图掌控她的男人们。

机敏而聪慧的她意识到自己的人脉关系，可以轻易将他们的事业摧毁得一干二净。

片桐博人由渡边谦扮演，是一个极富趣味的人物。

作为警察局长，他的整个职业生涯都致力于监视交战的黑帮帮派，同时在远离城市的地方照料家人。

他意识到杰克对于整体大局的渴望可能会助他一臂之力，尽管杰克还有很多东西需要学习。

《东京风云》的叙事还以立体的描绘展示了黑帮的生活方式，其中包括两个长期交战的帮派的纷争。

然而，主要的焦点集中在一个名叫佐藤的新人身上，他与杰克和萨曼莎齐名而行。

佐藤在这个充满挑战和危险的城市中，试图找到自己的立足之地，同时与其他角色展开错综复杂的交锋。

这部剧以其扣人心弦的情节和精湛的演技，为观众呈现出一个真实而多维的东京。

它深入探讨了人性的复杂性和社会阶层的冲突，让观众们沉浸其中，随着角色们一同追寻真相，掀开黑暗的神秘面纱。

黑帮控制、阴谋悬疑，完美表演，等待后续。

上世纪90年代日本经济达到了最巅峰，1995年日本GDP5.45万亿美元，美国GDP7.64万亿美元，日本GDP达到了美国的71.34%，占全球总GDP的17.64%。

当时日本的工资也比美国高得多，这正是这部影片的背景环境，也是杰克、萨曼莎这些来自美国中部的青年奔赴东京的动力。

当然90年代末，这种局面很快急转直下，新崛起的世界老二被老大痛扁，从此一蹶不振。

最初被剧集吸引因其是同名纪实文学改编，且以美国人视角观察日本社会，最后坚持看完是因为喜欢日本演员的群戏，对感兴趣的知识点翻了些资料，考据的乐趣盖过了刷剧。

谈三点：一、日本黑社会日本是世界上为数不多HEI社会合法化的国家，这有其独特的历史发展渊源，也是二战后日本国家暴力机器无法全面有力地对社会进行管理，所以HEI社会才有生存的空间。

历时多年，这些暴力团也在逐渐演变，逐步从事合法经营，还做些迎合民众的公益事业，形成了与警察共生的社会生态模式。

日本HEI社会历史非常悠久，比如山口组就有数百年历史。

也沉淀出了一套独特的黑社会文化，这是异于社会主流文化的一种文化形态，包括外在的一些组织规则、活动仪式，也包括特别的着装和纹身等符号。

内在的是一些心理层面的东西，包括崇尚暴力，对组织的忠诚和兄弟之间的道义，特别是成员对组织的心理依附感，因为大部分成员是不被主流社会所认同的非主流人群，他们从同类中寻求归属感和认同感。

看一些资料说现在日本HEI社会已经走向没落，我估计随着社会的进步，HEI社会的未来可能会去暴力化，转化成一种普通的社团组织。

我翻的一篇文章里说，山口组的最高行为准则是维护传统价值和日本民族利益。

国际贩DU集团曾以几十亿的利益诱惑其接受海LUO因和可KA因，来代替日本本国DU品安非他命。

但是他们拒绝了，而且发现有偷运海LUO因入境的情况，还会报告警察。

这个当然有他们保护自己DU品市场的用心，但也体现了其维护民族利益的准则。

还有个事挺有意思，说日本的福冈县黑帮组织很多，政府为了劝导年轻人不要误入歧途，曾在2006年耗资制作了多部反黑帮电视剧。

遭到黑帮的集体抗议，他们在请愿书里抗议ZHENG府，说这样批判黑帮的剧，过于抹黑HEI社会人士，这对于有家庭的部下是一件难受的事情。

对于毫无罪恶，目前接受正当教育的黑帮子女来说不公平，恐怕会因此在学校受到欺负。

《东京罪恶》对90年代日本黑道生活做了挺生动的描摹，包括各种大哥纹身大赏，也能看到组内成员同吃同住，一起打麻将的场景，还有怎么收小弟，怎么调教小弟之类的，最基层的小弟就是给老大擦鞋，切葱煮味增汤，“连老大的味增汤都煮不好，怎么派你去收账啊？

”还有切小指谢罪这种戏码。

横向比较的话，北野武的《全员恶人》对黑道生活的描摹更为血腥直接。

二、人人都爱佐藤这部剧片头和第一集是很惊艳的，可惜剧情有些匠气，前面几集节奏太慢，有太多没用的枝杈，包括波丽娜跟牛郎，采访户泽的毒瘾记者这些故事线都意思不大。

两位老外男女主太不讨喜，通观下来，是日本演员的精彩演技支撑我追完，几位叔爷大佬举手投足抬眉侧目都是戏，一个对镜凝视的赤裸背影都是戏戏戏。

大部分观众喜欢佐藤这个角色，长相有辨识度，有点“丑帅”的意思，演员演技也好，张弛有度。

人物刻画立体，能够清晰地看到他的自卑、挣扎，对出人头地的渴望，对亲情、友情、爱情的呵护。

加上从床上爬起来给女友做饭的桥段，简直就是给女性观众喂糖，不得不爱。

但所有这些情节，就像吃“吉野家”，放几朵菜花、几块胡萝卜都有标准，不难吃，能吃饱，没惊喜。

三、昔日东京少女报社女主编居然是菊地凛子，我看了几集才认出，之前看过她的《巴别塔》《挪威的森林》，挺喜欢，看似柔弱的外型但倔强坚定的眼神，对于观众来讲，演员彷佛也在跟着她的角色成长，我恍惚有种错觉，就是看着她从倔强寡言的东京少女长成了忧郁悲伤的直子，步入中年后又变成了干练沉稳的女强人。

剧中她对后辈杰克说的那段话，“需要有人去纪录真相，一砖一瓦的搭建真实的咨询墙，当这墙够高的时候，改变就势在必行。

”不再像年轻人那样非黑即白，铮铮铁骨的硬来，而是如流水般随形就势，润物无声地去改变，真好。

大概就是这些吧，这剧我应该不会追第二季。

https://www.newyorker.com/magazine/2012/01/09/all-due-respectAdelstein 有意把自己塑造成英雄，游刃有余地穿梭于三教九流，给自己编写传奇、作风浮夸，把自己塑造成一个谜。

他斗鸡眼，常被霸凌，因为眼睛问题他不能开车，这一点对美国高中生来说也挺耻辱。

但是后来因为犯罪新闻的报道他有了声望，他雇了之前是黑帮小头目的专职司机，对方有 9 个手指和很多纹身，虽然不想跟对抗goto的人扯上关系，但实在是找不到工作。

他很聪明，五年时间，学习日语并进入了读卖新闻社成为该社第一个外籍记者。

他不说假话，有严格的纪律：警察的消息就只能在监管体系内传递，不能给黑帮；黑帮的信息往往是为了搞对手，所以可以给警察。

他通过勾兑信息和利益，游走于各方。

他曾帮助一个曾在外企工作后来全职加入帮派负责三个对冲基金的黑帮成员联系自己的老婆（他老婆在他加入黑帮之后走了，还带走了孩子），不知道是以什么作为交换的，不过在东电核电站泄露之后，该黑帮人士提点Adelstein看看那个帮助东电处理核废料的公司，后来a写了报道，说明是黑帮给东电提供设备、处理垃圾…a触犯到黑帮核心利益，会被打，也有收到死亡威胁。

发出威胁的GOTO写了一本自传，“Habakarinagara（with all due respect）”，充满自我彰显的使命感、荣誉感、勇气、骄傲。

黑帮是真爱惜自己的名誉和形象。

Adelstein跟一个日本商业记者结婚，有两个小孩。

但是他抽烟酗酒混灰色地带，自我毁灭式的生活日常损害健康，也损害了婚姻，也损害了职业。

他声称是读卖新闻不敢发goto的新闻，所以辞职，而有同事说他是个骗子，报社也被搞得很惨，还有人说他是cia的调查员。

在刊发了 goto贿赂美国医生插队移植肝脏的报道后，Adelstein收到了死亡威胁，并被fbi保护。

很多人认为外国人身份保护了Adelstein，但是goto的发言人觉得这些威胁就是日常不用在意。

Adelstein得了肝癌。

他信佛，信因果。

信义理yiri。

Adelstein为了获得好故事，可以做任何事，不违法就行。

日本黑帮扩张于二战期间，物资匮乏期间，他们发展了黑市，给人们提供了一个可交易生活必须品的地方。

战后日本重建，黑帮开始涉足房地产和公共事业。

他们会用手段让银行批贷款，作为回报为银行提供一些保护，并帮他们催收其他债。

黑帮也经常做慈善。

很多黑帮在 80、90 年代日本经济泡沫扩张期间发了大财，现在还做金融比如对冲基金之类的，有黑帮成员在外企or投行。

在任何地方，政治人物跟黑帮扯上关系就会断送政治生命，但是在日本，黑帮和政界有公开记录的交往。

黑帮曾支持一个外交部长竞选日本首相。

黑帮其实会避开涉及普通市民的犯罪，因为在现代法治社会里，有“犯罪的形象”已经足够威慑了。

如果帮派有人犯上，就会切小指道歉。

黑帮有一些自己的做派/行事风格/底线，他们被oyabun 教导，黑帮也是一种表演：when you’re a yakuza people are always watching you,Think of yourself as being onstage all the time. It’s a performance. If you’re bad at playing the role of a yakuza, then you’re a bad yakuza.日本当局和警察不太好战，主要是黑帮的犯罪很少涉及普通人，以往他们杀了人，一般都是杀了敌对方黑帮，他们会到警局自首，警局会关他们两三年——杀掉一个黑帮，跟杀掉一个普通人不太一样；黑帮自己的冲突，当局和警察倾向于不管。

警察觉得黑帮对社会有点子用的，比如违法犯罪的少年，日本社会也不知道怎么安排，一般就被送去黑帮。

前几年，警察出动清缴黑帮活动之前还会知会黑帮一声，出于尊重。

但现在不会了。

新一代的黑帮也有很大变化——以前黑帮不搞毒品、不偷不抢（哈哈），因为这很让人看不上。

但现在黑帮没有这样的guts了。

很多黑帮在日本经济回落之后，不知道怎么生活了。

黑帮特别擅长把谋杀做成自杀。

在黑帮，得肝癌是一种勋章——抽烟酗酒、不干净地吸毒、纹身都会导致肝癌。

梅赛德斯奔驰s600 是黑帮标配车款。

赛伯朋克画风，电影级别质感，美国记者在日本调查烧脑罪案，这几个元素一组装，完全就是我的菜。

前不久上线HBOMax的《东京罪恶》更新完毕，带来了一个好故事，也留下不少待填的坑。

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本剧改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦记录的东京警视厅辖区内各事件第一手资料的同名纪实文学。

90年代末，杰克每天都会进入东京霓虹灯下的阴暗世界，这里一切都并非表面呈现那样。

东京扫黑组的警探Hiroto对于杰克来说有着父亲般的地位，他帮助杰克在警察和犯罪世界之间那条纤细且不稳定的界线上前进。

真人真事改编本身就已经是最大的看点，主角杰克，在东京学习生活，梦想成为明调新闻的一名记者。

他不仅要突破语言难关，更要面对一种全然不同的文化制度环境。

为了工作，杰克需要特殊的信息渠道，不得不在日本警视厅、黑帮组织成员、陪酒女等各方势力之间频繁交涉，通过他的视角，全剧也揭开了东京，这座繁华大都会底下，暗潮汹涌、物语横流、黑白混沌的真实面貌。

日本有相当多合法的黑社会组织，因为利益纠葛，不断爆发纷争。

几起案件中，都有黑帮的影子，警方却漠视无为，新闻界也全然不提，这让杰克的新闻理想也遭到冲击。

对罪恶的无视和容忍背后，是来自全社会对于公平正义的漠视。

相当多日本人，放弃对社会、对公共议题的关心与参与，佛系回归自己的小世界，无人倡议，无人改变，这里成了罪恶的温床与包庇场。

警探Hiroto对杰克照顾有加，他看到杰克与黑帮的接触，一直提醒他近墨者黑，不要陷入太深。

杰克与黑帮小弟佐藤成了朋友，被黑帮大佬当成座上宾，游走于黑白之间，杰克还能坚守公正报道的初心么？

《东京罪恶》中也时时体现美日文化的交织碰撞，能给观众一些程度的科普，也使得全剧的氛围不至于太过沉闷慢热，观众在一松一紧的剧情中跟进，观感更佳。

文化碰撞在人物塑造层面也能更真实，更立体。

《东京罪恶》作为一部犯罪题材的美剧，它层层叠叠的剧情之中，呈现出的是一个近乎畸形的社会景观。

东京超级大都市，现代化程度高，骨子里又无比传统。

看似开放，又极度保守，在这种压抑的文化背景中，每一个人都可能沦为罪恶的帮凶。

合拍片，不是新鲜产物，我们自己也有过不少合拍作品，文化交融的水土不服是个大问题，常常使得成品沦为炫技却空洞的大片。

把合拍片从单纯的视觉奇观转变为有内核有韵味有深度的好故事，《东京罪恶》应该说在某种程度上提供了一个可供后来者参考的成功案例。

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HBO出品，一共8集。

据悉该剧预算高达88亿日元，约合8000万美元.《东京罪恶》根据杰克·阿德尔斯坦同名纪实文学作品改编，现实中阿德尔斯坦曾在《读卖新闻》当了12年调查记者，并从他的角度为世人讲述了日本黑道组织的罪恶生活，揭开前所未有的日本文化风貌。

该剧于4月7日在HBO Max上线，目前IMDb评分8.3，豆瓣评分8.2。

背景聚焦上世纪90年代的东京，「杰克」是一名东京转学生。

杰克从小跟着做法医的父亲耳濡目染，认为通过细节一点点拼凑出真相是一件很有成就感的事。

所以杰克就离开家乡，来到了日本，并立志考入日本第一、乃至全球排名前列的报社——明调新闻东京本社。

经过一番刻苦备考，他成功考入明调新闻报社，也是唯一一个进社的外国人。

异乡人在报社并不好过，同事排斥，领导不屑，任劳任怨做了许久倒水小弟后情况似乎也没有得到改善。

同时，他发现自己梦寐以求的报社并不是一个「讲真话，报真相」的地方，反而与警方沆瀣一气，不求事实，一味按照警方提供的“情报”撰写，完全沦为“传声筒”。

在杰克进入报社不久，就遇到了两件大案子。

第一件是一位大叔死在路边，胸口处插着一把匕首，浑身是血。

显然，这是一桩谋杀案。

凶手是谁？

为什么要杀他？

杰克被指派撰写这篇新闻报道。

怀揣这些疑问，杰克找到了他的家庭住址，并从信箱中翻到一封催债信。

受害者生前似乎欠了高利贷。

但是顺着信封上的地址找过去，却发现高利贷公司早已楼去人空。

他将自己的调查与警方说词相结合写出了新闻报道，却被领导驳回。

原因是不能写警方没有透露过的内容，记者能做到的只是打给员警，将他们的话原封不动的撰写成文。

杰克不理解这种行为，但是他迫切想要有一篇真正的报道来证明自己的能力。

于是杰克找到警探宫本，向他请教记者如何与警方合作。

宫本虽然是警察，但为人奸诈好色，吃喝嫖样样沾，经常仗势欺人，周围商户对他敢怒不敢言。

爽快答应杰克的原因，其实是想要让杰克教他搭讪酒吧外国美女。

通过宫本，杰克终于明白了记者不能写明凶杀案的原因：“因为新闻一旦曝光出来，但是警方又抓不到凶手，就会降低破案率。

”

为了警察的面子，日本“再也没有”凶杀案。

一切都可以用“意外”搪塞，除非有特定的目击者愿意出面作证。

这种现象令杰克瞠目结舌，还未等他消化完毕，新的案子再度出现。

一位大叔在闹市街区自焚…

杰克眼睁睁看着一个活人在大火中被烧的焦黑，最终倒地殒命。

究竟是什么让他绝望到用这种方式结束生命？

杰克注意到自焚大叔使用的火柴盒上面的商标·与那封催债信上的商标一致，都来自于一家放贷公司。

或许，自焚大叔也是欠了高利贷。

通过大叔妻子的话，杰克也证实了他的想法。

两个人都是欠了高利贷，也都莫名死亡，这之间必定有着千丝万缕的联系。

随着深入调查，杰克发现案件背后都逃不开黑社会。

但是东京的地界上，黑社会帮派众多，他们盘根错节，在这块土地上扎根太久，很难一网打尽。

就连警方也不会贸然抓捕。

同时，不同派别之间也会抢夺地盘。

原本，杰克所在辖区的大佬是千原会，他们收取商户保护费，同时也罩着商户们不受其他混混打扰。

可是最近，一个新生派势力户泽出现，通过打压商户挑衅千原会，想要借此抢下他们的地盘。

嚣张到敢直接在千原会管辖下的酒吧开枪闹事，还是片桐警探出面劝解才停手。

片桐是东京扫黑组的警探，正直善良。

但是警方内部与黑社会早有勾结，他一个小警探也抉择不了什么，只能默默忍受黑社会猖獗。

杰克亲眼目睹了这一切，找到片桐希望可以了解东京那些不为人所知的秘密。

在他的坚持下，片桐决定与他合作，不仅悄悄给他提供了这些年以来积攒的线索，还带他亲历抓捕现场，贡献私家头条。

不过说是抓捕，其实只是一次谈判，让户泽象征性的给两个人。

一方面是为了保住了警方的面子，另一方面是为了避免冲突，这也是多年来的惯例。

繁华都市背后的阴暗角落一点点浮现，接下来杰克与片桐将如何合力扫黑，能否将真相曝光于世，还是个未知数。

正是因为警方的贪婪、懦弱与不作为才会让黑社会盘根错节，猖狂于世。

在警匪勾结之下，东京的百姓生活并没有表面上那样美好。

剧中杰克不理解为什么东京自杀的人往往选在户外，本地人给他解释是因为如果自杀令房屋受损，房主会向死者亲属追究赔偿责任。

两起案件皆因高昂债务选择结束生命，可就连死亡都要考虑会不会因此再度背债，着实令人唏嘘…

这个烂俗的名字，看第一眼99%会觉得是个虚张声势的烂俗故事。

先贬后夸，不在意缺点的直接跳过。

【缺点】

1. 前期铺垫太长。

前五集虽然偶有乐趣，但基本都在丰富世界观，铺垫各角色的性格和身份。

导致本剧早期口碑落差大，看剧喜欢设定和细节的观众表示满意，而只在乎剧情进度的观众看不下去。

但如果你撑到了第六集，节奏马上高歌猛进，每集都高密度地把前面的包袱和冲突抖出来，让你充分体会到剧本的优势。

2. 男主尴尬。

很多人吐槽“北美刘浩存”的男主演技，确实不咋地，其他的配角都比他出彩。

而且当剧情中的主角光环出现在这样的形象和演技中，多少有点出戏，比如他多次接触女性的武器都是靠脸而非专业能力，这些设计都像是为了美化演员而非角色本身。

但好在还是适可而止了，没有恶心他妈给恶心开门的程度，这点下文会详述。

3. 时代还原偏刻意。

剧的时间在千禧年前后，能看到很多处导演对年代还原的设计，比如walkman随身听，比如老式的超薄塑料耳机，街机厅里的《VR战警2》，当红的后街男孩，以及当时全民讨论的《黑客帝国》。

这些东西如果给00后看，也许觉得还原的很好，但80/90后这些最熟悉99年的观众，会觉得插入的很硬，过于符号化，为了还原而还原。

但这个确实比较模糊，不是这个年纪的流行青年估计不觉得这是个问题，所以只算作半个缺点。

【优点】

1. 后期爆发力强。

第六集开始节奏大步突进，各种角色冲突频繁爆发，现在看一集想下一集，幸亏我耐心好没有弃剧。

俄国剧作家契科夫曾说：“如果你在第一幕写过墙上挂着一把枪，那它在第三幕就必须要响。

” 现在，不仅你看过的枪响了，你没注意到的枪也在响！

2. 剧情合理沉浸度好。

它不是套个黑道皮肤的主角爽剧，而是真的处处在点题，各种铺垫和细节告诉你东京到底怎么罪恶，且这种罪恶牢固地绝望地压着男一男二这些普通青年，白道黑道都在随时把他们吃干抹净。

他们并不能做些什么就能改变这种现状，主角并不是龙傲天，不是吃了尼卡果实的锁血路飞，不光能力不强还经常犯错，很符合他的年龄和性格设定，这也是我说虽然有捧男主演的做法，但问题不大的原因。

3. 尊重题材。

美国主角参与日本扫黑，90年代的亚库扎，这些很容易让人想到雷导当年电影《黑雨》。

我曾很担心他就是第二个《黑雨》，因为那部电影的剧情让我感到恶心。

完全的米国龙傲天自嗨片，日本的内部问题不能靠日本人自己解决，只有白人干探有脑子，日本警视厅都是吃干饭的，甚至硬汉高仓健在里面只能演一个瞻前顾后甚至有点小男人的角色，简直是把美国殖民地这层窗户纸摆到了明面上来羞辱日本。

导演对自己拍的题材不尊重，能看到的只有傲慢和私货，日本人讨厌《黑雨》，就如同我们讨厌真人版《花木兰》和《尚气》。

但好在《东京罪恶》没有这么做，你不看导演团队，甚至以为这就是一部日剧。

故事里真正的英雄不是男主而是渡边，男二也不是男主的陪衬，他有着足够的戏份和塑造。

剧情着力反映的是日本当时的问题，而不是男主自身的问题，所以男主再怎么作妖也坏不了这锅粥。

（搞笑的是，尚气就是本剧导演拍的，这水准差距有点大。

）

4. 男二足够好。

男主败掉的观众缘，都能靠男二捡回来。

虽然是玩笑话，但男二着实令人惊喜。

简单来说，故事分为黑白两条线推进，男主跟白线警察打交道，男二的剧情展现黑道世界的暗流涌动，所以他才是故事直接表达东京罪恶的视角，并且男二的设定是个半路出家的黑道，身上还有对安稳生活的追求，对地下产业无道德底线的不认同。

他总是通过相信自家的生意是可以接受的，一切罪恶的源头是敌对的户泽组，来让自己的价值观与黑道身份能和谐共存，但他注定走上的是一条血海无涯的路。

男二这个角色的意义，就是作为观众自己在黑暗时间的视角，演出观众面对这些罪恶时的愤怒、畏惧和对人性的失望。

难得的是，他都很自然地做到了。

男二这个演员之前不知道他的名字，但认得他的脸，刚看的时候我就说这不是《全裸导演》第二季那个对老大忠诚的王牌打手么？

他演黑道还真是演出手感了。

顺带一提，女主也挺败观众缘，不是演技问题，是她的角色太不讨喜，一个对男人极尽利用的物质女，让男二对她数次失望。

观众越喜欢男二，也就越讨厌女主。

有时候，男二不光帮男主捡好感，还要帮女主捡。

5. 演员为角色服务。

这看似很本分的事情，但现在却越来越变得稀有，主流变成了只要抬出几个有咖位的主演，一部戏就无需再努力了。

哪怕角色是如此空洞，反正作品卖的主演们的名气，即使本作的菊地凛子和山下智久也有过这样的黑历史（还有比《环太平洋》还空洞的女主角吗？

）但这次，这两位的表演对得起他们的名气。

这次的角色只是角色，没有什么偶像包袱，不去刻意强调正面形象，山下智久直接演一个烂人。

他们接住了角色在这部戏里的使命，描绘了这座城市黑白面的里罪恶，堪称敬业。

(山下智久把一个逼良为娼的牛郎产业在自己身上演活了，也可能因此败掉了一部分路人缘）。

目前剧集已经播到70%，月底即将迎来第一季结局。

这部看似HBO搞噱头的作品，实际素质却给了我扎实和严肃的印象。

这群美国人不只是光给东京扣个帽子，而是真的了解它曾犯下的罪。

（挖个坑，有机会可以再写一期现实中的日本地下世界，来告诉你为什么这些东西需要被揭露。

）

“东京没有谋杀案，因为案件被报道，短期内无法破案，就会给警察带来压力，影响破案率”故事发生在1999年的日本，一个外国人在彼时的日本，担任新闻报社罪案记者，故事以调查东京案件开始，讲述案件报道过程中，作为新人记者，追求新闻真相的理想和身处复杂的社会环境，两者之间的冲突第一次看这种类型的日剧，整部剧充满真实观感，制作精良，剧情紧凑，好剧

日本东京市多年来都被评为全球最安全城市之一，闻名世界的商圈和灯红酒绿的生活，令不少人心向往之。

无论出于何种目的，大家都想亲自去一睹它的繁华。

只是，这样颇具诱惑的国际都市并不总是光鲜亮丽，和纽约市一样，它背后同样潜藏着无数罪恶与潜规则。

2009年，一本名为《东京罪恶》的纪实文学横空出世，美国记者杰克·阿德尔斯坦根据其在日本第一大报《读卖新闻》的从业经历，记录下东京市鲜为人知的新闻黑幕和相关所见所闻。

时隔13年后，HBO将这本著作改编成了同名剧集，并邀来日美两界卡司倾情出演。

故事以杰克为主轴（剧中角色和现实同姓），讲述他在跑刑事新闻期间，目睹日本警方的种种荒唐行为和新闻界对此采取的缄默态度。

出于对真相的理想主义情怀，他发誓要用一探到底的精神，维护自己作为一名记者的尊严。

在和警方和黑道的双重周旋中，他必须和同事小心翼翼靠近真相，让一潭死水的日本社会重现光明。

故事的时间被放置在千禧年前后，那是一个日本黑帮已经开始式微，但还不至于完全沦落的时代。

彼时，各帮派依旧拥有大批人马，大家为了利益不惜开战，警方为了缓和冲突，不得不掩盖冲突背后的真相。

在警方发给记者的通告中，那些因利益纠葛被牵扯进来的无辜百姓，通通以”意外身亡“结案，警方有了体面交代，城市的面子也得以保留。

本国记者都心知肚明背后是黑帮捣鬼，却无一人深挖。

即便如《读卖新闻》（剧中为《明调新闻》）这样首屈一指的大媒体，作为新人入行的杰克被告知的第一件事，竟是报道不用探求事件成因，而以警视厅发布的通稿为写作标准。

要在这样的媒体环境中报道真相，难度可想而知。

不过和本国记者不同，杰克的西方背景，让他具备了一个调查记者应当具备的敏感度和毅力。

随着调查的不断深入，他慢慢发现那些显而易见的凶杀案背后，实则全部牵扯到黑帮之间的利益之争。

和北野武的黑帮片相比，《东京罪恶》并没有刻意去浪漫化或批判黑帮形象，而是将一个囊括复杂人性的地下世界重新曝光。

刚才说到的帮派之争，起源于关西帮进军东京圈的野心。

为了在这座超级都市站稳脚跟，他们开展了一项超级暴利的高利贷业务。

凡和其签订契约的客户一旦无法偿清债务，他们将逼迫负债人自杀，以获得对方的保险金。

面对关西帮的野蛮做派，以千原会为首的东京帮并不以为然，他们面对关系帮的步步逼近和挑衅选择了隐忍，而这一选择，却为千原会老大埋下杀身之祸，因为按照黑帮的逻辑，避而不战会被视为是一种软弱行为。

内忧外患的复杂局势，令到千原会老大被迫和警方合作，被视为可信赖对象的杰克和负责该案的刑警片桐，将一起在两个帮派中斡旋，并找到一个可行办法将真相大白于天下。

既然是一部涉及黑帮题材的电影，当然就少不了对成员的细致交代。

和以往我们在银幕中看到的那类穷凶极恶的暴徒相比，片中的黑帮分子甚至有几分雅痞的味道。

他们故作高深，总以为自己掌握着辖区的一切，重视道义的千原会甚至经营着合法公司，外人很难将它与黑道联系在一起。

然而，黑帮势力到底不比从前。

千原会的退缩，除了一定程度反映出日本黑帮面对政府清扫过程中所处的困境外，也反映出他们“一心从良”的迫切决心。

避免暴力冲突成为新一代黑帮成员的共识，却在跨地域的利益纠葛中面临着历史重演。

在这样的背景下，反水戏码自然在所难免。

面对同门的背叛，日本黑帮固有的“仁·义”信条被提上台面，千原会小弟在警方办案和协助杰克调查的过程中发挥着重大作用，只不过他没意识到，自己的协助正在慢慢为警方收网和记者的调查提供便利。

虽然《东京罪恶》没有过多交代黑帮成员的背景，不过可以看到，穷困潦倒的社会地位，是导致他们大部分人误入歧途的主要原因。

就拿帮助杰克调查的千原会小弟而言，如不是遁入黑道，以他的料理天赋，他本应该成为一位厨师。

无奈家境贫寒和卑微的出身，让他最终只能在一个穷酸的加工厂虚度光阴。

进入黑帮的确给了他第二次重启人生的机会，但付出的代价和风险也和之前的工作不可同日而语。

夜总会结识的外国姑娘似乎让他找到了生活的意义，不过这段跨国恋在帮派斗争的大背景下，难免显得脆弱不堪。

《东京罪恶》在人物刻画方面处理得比较自然、客观，除了那些被安插在反派位置的角色所展现出的固有之恶，主角团多拥有非常丰富的解读空间。

之于黑帮成员如此，之于记者杰克亦然。

帮助千原会揪内鬼期间，刑警片桐就曾警告过，要他不要和黑道做交易，因为一旦接受一次，就会开启无数个你来我往的人情循环。

作为平凡人的杰克当然没能经受住诱惑，毕竟，他的本职工作正在等着他写出一篇颠覆业界常识的报道，接受千原会提供的敌对势力情报，无异于开启了潘多拉魔盒，为他之后的报道埋下隐患。

这方面，美国人历来推崇的冒险精神占了上风，否则就不会有随后的专著和这部剧了。

通过对一起刑事案件细致入微的描写，《东京罪恶》让我们见识到日本社会的方方面面。

原来，所谓的“高安全系数”，不过隐藏在日本媒体自欺欺人的报道当中，当“零谋杀”成为诡异的常识，一个社会的进步总是比想象的来得更加困难。

倘若民众听不到真实的声音，自然就不会有改变的意愿，这个意义上说，杰克当年和现实中的"片桐”干了件很酷的事儿。

他们凭借对真相的执着和信念，最终局部瓦解了长期盘踞在繁华都市背后的罪恶。

和报纸上那些天然享有更高关注度的花边报道与奇志怪谈相比，杰克的付出也许不过沧海一粟，但正是这难得的一粟，带我们看清了东京的本来面目。

《东京罪恶》的播出，打破了我们对这座城市的既定想象。

撰文 / Zed策划 / 轻年力量

虽然不是花美男，但是很男人，又有点儒雅，打人像是疯子，对女主像是舔狗。

男主不要横插中间。

佐藤还给女主做饭，还帮女主打人（前一秒低头认错，后一秒bangbang两锤）。

忠犬人设，小狼狗，编剧不要给写死好不好。

男主反而显得有点弱，运气好，一直不被混混搞？

干事非常危险，现实中的记者和警察应该发现背后水深离得十万米远吧，毕竟一不小心就被威胁了。

这部剧算是非常和风的，算是这几年国际市场上少有的优秀跨文化传播的影视作品。

日本黑社会成员与纹身这部剧背景是在1999年，正直日本警视厅全面打击日本极道的前夕，非常符合当时日本黑社会雅库扎的相关真实历史资料，很好的介绍了当时关西黑社会山口组渗透东京都地区黑社会住吉会与稻川会并与之发生一系例争夺火并的历史背景。

住吉会会标

山口组会标

稻川会会标而且对于日本黑社会的细节把控的也很好，比如日本黑社会的公司化事务所、黑道有讲究的纹身图案、以及负责黑社会会长与组长若头的内务人员需穿戴本会规定的运动服装、黑社会成员需在西服左侧佩戴本会的胸章、以及日本黑社会电影中必会出现的黑社会事务所人员读报纸的镜头、黑道的断指（切小拇指）传统、对于日本黑社会若头制的组织架构以及日本黑社会合法化同时与警视厅以及高层人物相互勾连影响政治的现象也很好的体现出来等等。

六代目山口组组长筱田建市（中）

日本雅库扎文化

背景很好的反应了当时日本黑社会雅库扎的历史与文化，进入新世纪后日本黑社会也随着打击力度的加大日薄西山，黑社会也被日本政府称为指定暴力团并加以严格管制，如果感兴趣的话可以对日本的极道文化进行更详细的了解，总之这部剧我会给5分的打分。