覆流年

很深刻和有态度的一部剧，故事内核不是简单的宅斗宫斗，而是“反父权”，“理想主义”和“女性意识”觉醒。

我本来以为就是普通下饭古偶，结果完全不是。

下面展开说说。

一、从男二到男主的“反父权”隐喻这个故事里的男主和男二，表面上看是两个爱着女主的不同男人，女主的两世在他们中做了不同的选择。

但实际上，男主和男二分别隐喻着两种截然不同地对待欲望和父权制度的态度。

女主重活一世，弃男二而选择男一，其实隐喻着她对父权制度从顺从、肯定到质疑再到反抗的过程。

而在“反父权”的过程中，女主的女性意识也在觉醒。

男二是受到父权（故事中的表现便是封建皇权）深重压迫的庆王，生母是低贱的婢女，从小不受父皇喜欢甚至是压制和打击，受尽欺凌。

“我不想被人宰割，就要去宰割别人”。

因此他的选择，是不择手段获得权力，成为那个“父”，从而获得“主宰”自己和他人命运的机会，在这个过程中不惜将一切都看做是交易的筹码和工具，不惜压迫、伤害和剥削更多的身边人和百姓。

女主的第一世，掉入了假扮小侍卫的男二精心编制的情网，无意间成为了男二“成为父”的帮凶，自己也落得家破人亡，最终自焚而死的下场。

实际上，女主并不认可男二种种不择手段的行径，她第一世喜欢上男二，是觉得这个小侍卫“很有见识”、“很有上进心”，觉得他是条“汉子”，所以想要助他。

这个时候女主的思想，对于父权并不是批判和反抗的态度，相反，她是认可“雄心勃勃”、积极入世，并在父权社会中成为“父”的这种理想和目标的。

也因此，她愿意辅佐男二在夺嫡中上位，最终成为权力的主宰。

但她逐渐发现，在成为“父”的路上，男二越来越不择手段，越来越被权力和欲望同化，丢弃真情，也丢弃了对是非公道的坚持，甚至丢弃了对百姓的责任。

这同她想象的，庆王会成为一个爱民如子的好皇帝截然不同。

女主第一世自焚而死，也是因为对于自己成为“帮凶”，伤害了许多无辜者心存愧疚。

重活第二世，女主不仅想要努力保全家人，也对于“不择手段追求成为父”的理想目标进行了深刻的反思和批判。

她认为，“不择手段成为父”的过程，是丢弃“初心”和“理想”的过程。

也因此，在第二世，女主选择了光风霁月、温润如玉的大瀚国“袁隆平”男主。

男主齐王虽然也是皇子，但是他无心朝堂权力争斗之事，反而关心农事、关心黎民百姓，并且在田间地头培育新型稻苗，并且兴修水利粮仓。

男主隐喻着赤子之心，隐喻着心中有大仁、大爱，无私心“无我”的君子形象。

剧情中，无论是男主还是女主，都有多次关于“做自己”、“忠于自己”、“不忘初心”的台词表述。

女主从男二到男主的转变，也象征着女主找回“自我”、找回“初心”、找回“理想”的过程。

男主和女主身上，有鲜明的反父权色彩。

面对自己的好兄弟庆王，为了获得至高无上的权力，牺牲老百姓的利益，包庇重用欺压百姓的地方贪官污吏，男主和女主的态度是，“人与人是平等的，没有人应该为了他人口中的正义而牺牲”。

在女主的计谋下，男主和女主合作，通过发动群众，利用群众对贪官污吏的滔天怒火形成一股强大的势，倒逼庆王不得不选择当场斩杀贪官污吏，以平民愤。

在这个事情中，男主女主仿佛共产主义斗士，采取的是让敌人落入人民群众汪洋大海的战术，并最终维护了一方土地上百姓的公道。

不过，女主对“父权等级制”的反抗并不是一重生就有的，而是有一个递进的过程。

重生后，女主对庆王代表的父权产生了恐惧，所以一开始，她的想法是同男主一起，浪迹天涯，逃避这种父权的“凝视”。

但偏偏，庆王所代表的父权并不肯放过她，而是将她逼到墙角。

于是女主决定，誓死反抗，进入庆王府，想办法把庆王搞下来，她选择和父权对打，用她的方式保护想要保护的人。

从逃避和远离，转到正面刚和彻底解决问题。

这又是一重成长，从最开始对父权的顺从，到对父权的厌恶恐惧和逃避，再到正视并勇敢地反抗，女主的独立精神和女性意识，也在这个过程中蔓延滋长。

二、女性意识的觉醒和恋爱脑的本质女性意识的觉醒，首先表现在女主选择的男人，男主人设的反传统上。

这是一个淡泊名利、不强势，甚至会被观众们调侃为“小奶狗”的男人，同近几年刷屏的bking霸道总裁式男主截然不同。

这样的男主，更突显了作者和女主女性意识的觉醒。

传统文化和父权制度熏染下的女性，是甘心做男性附庸的。

根本来说，就是满足于依附一个强有力的“父”，从而获得岁月静好的生活。

父权社会的严苛等级制下，妻子从丈夫，孩子从父母，每个人都不是独立的，都是别人的所属物。

生活在强力的父权等级制下的人，很容易会内化这种不合理的制度，进而改造自己的思想观念去适应环境。

他们很容易认为，既然世界如此，我最轻松省力的方式，就是找一个强有力的“父”去依附，然后这个“父”会提供我优渥的环境保障我的生活，由此，我便能“一人之下万人之上”。

这是一种父权社会下人们的普遍心理，不分男女。

但对于女性来说比较特别的一点是，女性往往会将自己对“父”的顺从和依附，美化为“爱情”，并将“父”对自己的操控，也美化为他“爱我”和“在乎我”的体现。

这种美化，回避了残酷权力关系的事实，让女性容易沉沦于这种精神幻想的高潮和爽感中难以自拔，也很难看清不平等的依附关系，从中解脱和觉醒。

（关于这种心理机制的深度分析，可以看《认真谈谈人如何穿越欲望》）这里面还隐含着更深层次的心理活动：女性将“爱情”至高无上的过程，是一种对自己本能不安和恐惧的遮蔽。

虽然精神上可以美化成“爱情”，但女性的“本能”仍能察觉到不平等权力关系带来的威胁和对自身的伤害，因此会产生本能的不安和恐惧。

为了遮蔽这种不安和恐惧，就更要将“爱情”抬举到更加至高无上的位置。

“虽然这个男人很有权力，但只要他爱我，他就会对我好，不会用他的权力伤害我，所以我只要让他爱我就好。

”潜意识里，她们试图用“爱”来对抗权力的不平等。

如果丢掉“爱”的遮挡，她们就会意识到不平等的权力关系，并且惊恐地发现，那个去啊你关系中的强者，随时有踢开自己，让自己利益受损的能力；而自己则没有任何反制的手段或筹码。

或者说，她们唯一的筹码，就是“强者对自己的爱与怜惜”。

所以，许多女性最恐惧不被爱、失去爱，甚至千方百计试探爱，将一切权力的操控和伤害解读成“太爱”或者是“还不够爱”。

却从没想过将主动权掌握在自己手里，不去依附不平等的权力关系，靠自己的力量捍卫自己的权利，不将希望寄托于他人虚无缥缈的“爱”。

《覆流年》的女主，则是一个觉醒了女性意识的真正“大女主”。

这部剧后期，男二对女主说了很多甜言蜜语，看起来非常掏心掏肺，但女主都不为所动。

根源是真正独立的大女主不会把自己的人生和利益寄托在他人的心思和想法上，更不会因为一个父权形象的强者对自己示弱，就要感激涕零地接受：“他这么骄傲强大的一个人却这么爱我，为我做了这么大的牺牲，我还有什么不满足的？

”这种想法的实质仍是默认“庆王”这样的父权强者处于更高、更中心的位置，所以他们的些许示好就应该得到处于低位的女主和其他人的感恩戴德。

真正独立的大女主是将自己的感受、想法和三观放在中心的位置，她敢于爱她所爱，这份爱不是来自某种强权者的怜悯，而是来自拥有共同价值观和理想之人的惺惺相惜。

三、理想主义的两难和本剧幼稚之处此外，这部剧还借状元徐清策之口，表达了作者对历史和现在，所有理想主义者都面临的一道选择题的思考。

那就是，选择做笔直折断的剑？

还是做曲折弯曲的钩？

面对不公，面对恶势力。

究竟该选择妥协，还是该选择坚持？

妥协可以保全自己，但更可能一退再退，失去底线和被同化；坚持则会招致祸患，付出巨大的代价，甚至牺牲自己的生命。

我一贯告诉大家要权衡利弊，衡量风险收益，但同时我也很清楚，这并非是唯一的活法，也不是绝对的公理。

因为这世间总有将生死和自身利益置之度外的逆行者，世人心中是非曲直的火种才得以被保留，世界也因此保留了变好的可能性。

这些问题本来就没有标准答案，人与人是不同的。

这部剧勇敢地表达了这些冲突与争锋，引起观众的感触和思考，这本身就是很有价值的。

当然，这部剧也有很多缺点，制作比较粗糙，作者对封建皇权的理解也有幼稚之处。

比如故事结尾，男主齐王当了皇帝。

似乎作者“反父权”的最后，给出的解是“让一个无私心的君子来掌握至高无上的皇权”。

这种对政治的理解可能是有问题的，不该忽略权力的天平始终在动态博弈,也不该将封建皇权看做不受约束，主宰一切的bug级存在。

要看到君权、贵族、官僚始终处于博弈之中，这不是一个僵死的过程，而是互有牵制，很多事情并不能以个人意志为转移，哪怕贵为皇帝也不行。

帝王心术固然有残酷的一部分，可也有现实的一部分。

一个无我的谦谦君子，固然心系百姓，却未必能做一个好皇帝，甚至可能根本没法坐得住这个位置。

反父权不该反某一个具体的人，而是该反对一种等级制的秩序，在这种秩序中，就会有这种结果。

所以，更深层次的“反父权”应该是去创造一个更理想更平等的社会。

当然，这对于古偶来说，要求过高了。

毕竟21世纪的我们都还没找到这样一个理想的社会秩序，又怎能苛求农业文明的古人。

我想作者很可能也考虑过这个问题，选择让“君子当皇帝”这个答案，并不是她给出的终极回答，更多的是表达一种“反父权”的“态度”。

而态度是重要的。

正如徐清策选择宁折不弯的死亡表达他的态度，唤醒世人对“科举公平”的追求和理想。

作者表达“反父权”的态度，也在激起更多观众的思考，播下火种，待时而燃。

我希望未来的电视剧，都能像《覆流年》一样，带给我们一些更深刻的思考和观点。

而不是重复着一个又一个“一人之下万人之上”、“嫡庶神教”的老故事和老内核。

这部剧让人出乎意料。

虽也有一些肉眼可见的小瑕疵，但剧总的来说很优秀。

1、尊重剧情和每个人物因为主要演员不怎么出名，所以没有角色高光的争夺或注水。

角色很大程度服务于剧情，体现故事的内核、人物的命运格局。

2、不是单一女频或男频大女主大男主两者的人物刻画都有所顾全，各自都比较完善而丰满，配置的格局也大。

权谋也还行。

虽完全无吻戏，但胜在情真意切，让人艳羡。

男女主之间的欣赏是平等面的，无男权或女权凝视，带给观众平权感。

两人互相因智慧、独立、有同样的济世理想而匹配，两人都有成长线。

男主起初傻白甜，选择闲散，一心想逃避皇宫的金笼子避开争储，遇到女主后，为之动容，心生爱慕，心意因此有所改变，希望能被女主视为依靠，能保护女主，但却并无实际能力和足够的心机城府帮助女主。

而后一步步走到他与男二断袍解义的地步，逐渐成长和强大，领悟了自己的责任，愿意去守护和担负。

格局从逃避人生到成熟睿智去承担和面对，男主性格正直纯善，尊重生命，是那束照亮男二和女主的白月光。

女主是典型的大家姐，自强自立惯了，重生后，只想尽量依靠自己，她不愿意让男主站在男二的对立面，一来她知道男主不是男二的对手，一定站在男二的对立面，势必会遭到男二的伤害。

二来她想依靠自己做每个决定。

在某些方面女主因重活一次而更显成熟，睿智，知世故不世故，让人惊喜。

脱离国产剧爱把女性塑造成菟丝花，或靠男人强大的固有模式。

女主独立起来能完全抛弃恋爱脑。

面对母亲的惨死，和皇帝对话后，她对爱情和命运的彻底绝望。

但也想在最后背水一战，不再逃避命运。

选择去直面厄运。

有观众问为什么男女主两人不解释期间的误会，让男主也能明白她的苦衷，两个人一起面对不是更好？

但一般来说，总是当局者迷。

女主的惯性思维都是靠她自己，所以并没有想过要利用男主的身份或其他，去达成目标。

她de自始至终都是自己的事情自己去决定和担负。

女主是本剧最亮眼的存在。

3、新颖。

反套路。

体现了这个作品通过重生的故事，诠释对命运的理解女主重生之后没有换脑子、换灵魂、换童年。

重生后自然也带着自己本来的人格回到她人生的转折点，她不可能活出另一个自带金手指的爽剧开挂人生。

真这样拍才违背人性。

剧的主线是女主重生后如何从一开始依据前世剧情逃避命运，到后期遭到命运齿轮强有力的驳回，泣血选择直面命运。

女主从奢求人生完满，到能面对和接受缺憾、转而珍惜所拥有的有限的有遗憾的人生，清醒地去活好余生，继续努力成为最好的自己，不被现实所pua, 在复仇中迷失自己。

就算她内里骄傲而志得意满，却挣不过命运的大手。

就如一个哲学猜想：倘若一个人能重活一次，会不会活得更好。

答案是，也许重活很多次，我们每个人最后也依然逃不过宿命。

根本原因是我们的性格。

性格决定了很多部分的我们，喜好、认知、眼界、格局，继而影响了我们的人生观世界观，人生轨迹。

人生的轨迹是无数个选择组成。

每一步的差池，结局很可能会千差万别。

但因为这样，我们就得活得步步惊心吗？

到底该怎么选？

所以女主的分裂、挣扎和痛苦显得特别真实。

4、有力的反派男二是这部剧的亮点。

好的反派很难得，他入骨三分的输出让剧情有力不虚浮。

让恨意和恶毒有层面和深度，充分表达了人物的复杂性。

戏剧脸谱呈现出的单一的恶肯定是无法如此让人愤怒的，也缺乏说服力。

他若不够坏，女主的智商岂不是受到侮辱？

毕竟女主也是个挺有头脑的长女，管家管船队做生意。

她都斗不过的男二，肯定是异常可怕的。

如果男二太菜，女主都无法斗得过，那女主岂不是间接成为草包？

正义与邪恶的搏斗让人感受到恶的强大和不可轻视。

也蛮写实。

这种例子在现实生活里多的是。

未必坏人就会得到现世报。

坏人比好人活得更精彩更滋润比比皆是。

本剧里面的男二也是个可怜虫。

他可视人命如草芥，但也能真心毫无企图的对待从小一起长大的弟弟 - 虽然一开始我也觉得他的好很假。

呵呵呵😄可他回忆过去的时候，总把弟弟对他舍己过的善意牢记在心，非常珍惜。

另一面体现出他有多渴望被无条件的爱护珍视。

也正是这种强烈的缺失和不可得，而导致他人格的复杂和两级精神障碍。

亦正亦邪。

这才符合这个角色应有的矛盾阴仄暴虐凶残人性。

有人也说剧情的后面其实在洗白男二。

其实也没洗白。

人与人的不同只在于选择。

本性上大家一致。

这些剧情要说明的是终极大boss 皇权的可怕。

可恨之人的可悲可怜之处。

这样不比一个恶不知道从何而来的人设更有意义吗？

男二小时候也曾是天真孩子、真诚的哥哥，渴望过父母之爱和善意，结果命运没有给他任何。

反而经历过重大童年创伤。

亲手把毒酒拿给母亲，看到母亲自愿喝毒酒而死。

唯一的温暖都没能守护住。

他想得到的温暖爱护从未获得过。

在人生观和性格需要引导鼓励、徘徊于善恶选择的时候，他被否定被侮辱、压制、利用。

所以他把仅有的那点温暖封存，选择妥协于暗黑，不择手段得到权力。

为上位而践踏所有挡路的人。

他活得又可恨又可悲。

他的选择，有命运的安排，也有他自己的选择。

最终他以自毁的方式去终结自己，也算清醒地抉择了一回，让男二角色完满落幕。

并无烂尾。

所以他的墓碑上没有名字，静静地陪在他母亲的墓旁。

让人联想到“有人终其一生都在治愈自己的童年”这句话背后的沉重。

母亲始终是他人生中唯一的温暖，哪怕是一个坏人恶人。

其实只要有人爱你，你就还是有福的。

5、真正的独立女主女主是少见的不靠男主自己决定人生和结局的大女性角色，有肩膀，能承担，性格率真，干实事，说到做到的女中豪杰。

这样的刻画超越了很多热爆剧女主。

让人欣慰。

当女主听皇帝说九王子是属于大翰的。

女主便知自己和男主在一起的机会渺茫。

况且，还有男二这头恶龙，一定会对付男主。

女主不想男主死去 - 也惧怕蝴蝶效应像夺走她母亲和小侍女那样夺走男主的命。

所以她选择了守护男主，深入虎穴，留在男二身边做那把最锋利的剑，帮助男主这个宽厚仁慈心怀天下的人顺利当一国之君，也是利于老百姓苍生的事，个人的情爱算什么？

她希望他成为皎洁的月，与日争辉，为老百姓造福。

当得知男二这种不尊重人命的人当不上皇帝时，她更是死而无憾，勇敢坦然又无所谓的面对男二递上的毒酒。

这种紧张的人性推拉很棒。

女主所体现的格局比一心非得嫁给男主的那种女性强太多了吧。

6、对于人生的种种劫难，是逃避还是直面，剧在这方面做得特别好，脉络清晰地诠释了什么是命运，冥冥中的注定。

也在主题上给予了答案。

直面人生。

有些人骂女主脑残为什么要去做男二的妾室。

其实她真正的意图不过是想待在敌人最近处，猎人心态，深入虎穴，好充分知道他的一举一动，一眼不错地看着猛虎，想更好的保护剩下那些她想守护的人。

她的这种主动，恰好和重生初期她想尽办法逃避命运躲避男二的态度是相反的。

此时的她，是真正的决定去主动、去靠自己直面命运，迎战命运。

是勇敢和杀身成仁的悲壮感。

女主喝了凉药也挺大胆悲壮的。

不算惨。

比起看着身边的人被一个个害死，或心不随己愿去和仇人生儿育女让复仇不彻底，有牵挂，她选择主动掌握生育权，抛弃任何幻想和侥幸心理，杀伐果断，挺快意恩仇的。

对自己够狠，够绝，挑战命运，不挺好的。

难道真的和男二去生儿育女吗？

在残酷命运面前的她，步步为营，孤勇无畏、毫无怨尤，这样也挺好的。

有观众也觉得今后如果她和男主走在一起，没有孩子怎么办？

男主势必又是三宫六院。

其实大可不必。

对于重生后的女主来说，她想要的仅仅是护卫自己所爱之人安然罢了。

正如其名。

她早已不是奢求生儿育女这种心态了。

一个经历多次重大失去，曾自焚表示愤怒悲伤，一旦获得重生，思维会回归到最纯粹，最简单的初心，那就是平安就好，只求所爱之人平平安安快快乐乐。

劫后余生的人心态一般都特别容易感恩，也比较惜福。

按照剧情，我觉得不会男主也不会有其他女人。

对于男主这种超级仁爱尊重生命的人，格局思维已经不会在意所谓的传宗接代了。

精神和灵魂的契合更是他所追求的。

老百姓就是他的子民。

不会拘泥于非得和女主有孩子。

女主这种成熟独立果敢的心性，如果真遇到男主因需要子嗣去娶其他人那样的事，自然也会尊重的。

她会抉择留下或离开。

她是从头到尾独立的，不是菟丝花，不是唯爱是命的人。

两世为人，自然也强大到能为自己的抉择买单。

7、人生观价值观、关于命运的深入探讨剧的内核体现在每个人在命运面前，只有三种选择：清醒直面、逃避，或盲目地随波逐流。

但人的弱小是否能对抗强大的命运？

想要毫无遗憾的一生，我们是否能人定胜天地做到？

这是挺哲学的问题。

更多时候，命运像一只大手 让人逃无可逃。

女主用自己的两世给出了答案。

答案是No - 即便如此，就算命运不可抗拒，但人人都能有所选择。

就像男主说的，有所不为难，有所为更难。

命运多舜，根本不像不变的剧情能让重生的她去轻松驾驭，以为知道了命运的轨迹，就能成功逃避上辈子遇到的坑和劫难。

其实并不会。

大概率我们还是会重蹈覆辙。

命运就是巨大的试验场。

好的坏的事，都是人生功课。

让人体会失去之后得到，得到的时候失去，福祸相依。

因果循环，塞翁失马焉知非福。

而更敬畏生命 - 即便生命的本身就是无常。

所有这一切都在阐述命运的精妙而不可预测，不可抗拒，它的齿轮不会被改变。

你变它也变。

像蝴蝶效应。

一只蝴蝶在大西洋另一端微微地颤动翅膀，这一端就被引发一场海啸。

就是这么绝。

命运的步伐不会为任何人停留。

人如草芥，如沙粒，如尘土。

它只会按照它自己的神秘莫测运行，不得不让你既欣慰又痛苦。

既惆怅又惊喜。

这种微观和宏观的对比很赞。

一开始，重生后的女主一次次逃避，但是命运一次次把她的失去拨回原位。

母亲去世，小侍女去世。

她的痛苦无与伦比。

现在的她面对上辈子的她，对话中的哲学思考，在争辩一个人如果重活一次是否就真的能避开某些挫折和失败，让自己活得更好更圆满。

答案就是不能。

不管怎么选择，人生总会有遗憾。

如果抱着遗憾不放，就会错过很多珍贵的东西。

女主以为自己借助上一辈子的经验，重活一次，就能逃过命运里的悲剧，结果徒劳。

她领悟到逃避命运无果，不如直面命运。

不管结果好坏，至少是她主动求得的命运。

所以后面的剧情就是她如何直面人生，勇敢取舍。

这才是真正的爽 - 她突破个人的桎梏，自由的去选择，而不是被命运的洪流推着走。

总的来说，女主演技挺好。

虽然颜值小众朴素，但确实是演员。

不是网红演技。

她以为男主死了 悲痛欲绝，自己煽自己巴掌哭到不行那块，我也心痛的不得了。

以为是纯无脑爽剧，没成想人家是在古偶剧故事里讲述了的蝴蝶效应和宿命。

在沉重的命运中，仍然坚强地面对，不畏将来的自由选择。

那些爱说“如果我当初没有做某件事，今天的我肯定不会如此，”这种话的人，应该看看这部剧。

其实，不管一个人当初怎么选择，他的人生都会有这样或那样的遗憾。

最重要的还是自己要从过去的教训中清醒过来，重新掌握自己命运的主动权，选择做智慧的对的选择，不枉费余生，便是最大的成功和圆满。

觉得这部剧很棒。

p.s. 剧里的歌都很带感。

没看懂剧的人听歌词也能知道剧情的大概。

让我想到江照黎明里的神曲。

希望这样的小众但尊重观众的剧能得到喜爱。

（一）世间安得双全法他，本应久居稻香中，与心上人在田间地头，乐得逍遥一世，却被她裹挟着，踏入那金碧辉煌却充斥着腥风血雨的牢笼。

眉宇间少年意气不再，徒留凝重。

她，本应踏破山河，兴修水利，行寻常女子所不能之事，却被他吸引，行差踏错干戈寥落，从此两世孽缘无止无休。

月老牵错的那根红线即使重新搭上，他们也回不到正确的轨道，命运未曾改变一分一毫，该发生的仍会继续。

更何况，这世上本就没有重来一次的神迹。

他，本应重情重义，金戈铁马驰骋疆场，一心向着他最爱的国。

奈何那字字句句鲜红的“尚可”铺满了他的童年，扎在他幼小的心上，也扭曲了他的一生，落得个白茫茫大地真干净。

最是凉薄帝王心，若不是命运使然，谁不愿永葆赤子之心，一世安稳。

在这场王权倾轧中，没有人是赢家。

如果还有第三世，希望他们都能如自己的名字一般，恣意而活。

穆川，海纳百川。

穆泽，温润而泽。

陆安然，安然无恙。

（二）那些栩栩如生、可爱的配角们灵奚，那个顶着两个牛角脆生生的小丫头，总是嚷嚷着“我是小姐最喜欢的小丫鬟”，和小姐吵架后也不忘熬制小姐最爱的红豆汤。

她是这个沉郁世界中的唯一一束光，不谙世事也不懂算计，纯净直白，一心一意把自己最好的都给小姐。

灵奚走后，万物黯淡，陆安然也失去了眼底的最后一点生机。

萧惊雀，将门之女，性情刚烈。

自小被宠大，内心还是一个想要什么就要得到什么的孩子，自刎时一身红衣的她，又何尝不是第一世的陆安然。

若未曾爱上庆王，她也是哥哥的掌上明珠，笑着闹着，永远是个天真的小女孩。

陆欣然，起初对她一直是憎恶的，机关算尽损人不利己。

直到大结局时闪回她浅笑着奔向姐姐的样子，才惊觉命运又何时善待过她。

庶女出身本就不易，生母早亡，替嫁进王府不曾过过一天好日子，只有和蔡先生在一起时，她才感觉到自己是被珍视的。

欣然，不要那些虚无缥缈的身外之物可好，心思单纯，笑得烂漫，和蔡先生相濡以沫白头到老吧。

蔡望津，曾沦落乞食，满面肮脏也盖不住眼中的贵气。

他无疑是绝顶聪明的，只是将聪明用错了地方；他无疑也是绝顶忠诚的，只是他的忠诚反而把庆王推向了深渊。

若能心向正道，他会是庆王最好的拍档，最得力的助手，最交心的朋友。

（三）覆了流年不负我们诚然，这部剧的瑕疵是显而易见的。

后两集结束的过于仓促；混音脚步声过大，在安静的环境尤其明显，削弱了真实性；有几场戏通场慢速镜头，拖尾和动作卡顿严重。

个人认为除了刚重生后，陆安然在人潮中恍如隔世的感觉与这一剪辑手法适配之外，其他几场戏都不需要这样的处理，长时间的拖尾也影响观看，尤其是在有台词的时候。

最为明显是大结局男女主讲话时来来往往打伞的人群，这样慢速也放大了镜头运动的不流畅。

除此外，我很喜欢《覆流年》的剪辑，最初被这部剧吸引也是因为看了第一集，剪辑有想法，而且能通过画面引导观众的想法，最终抵达主创要传达的方向，能做到这点是很难得的。

在“陆安然火烧庆王府”“萧惊雀自刎”“陆安然烧信”等场次中剪辑的作用尤为突出。

第一次为一部剧写这么多字，不是因为《覆流年》有多完美，而是看完后久久不能忘怀。

为剧中人怅然，也为这部剧的出现欣喜，因为它在当下的国产剧市场太特别了。

一水的大团圆结局中它是一个异类，王子和公主不一定要在一起，全剧最大的反派也不一定要被所有人唾弃，他可能也会被大家怀念。

在用道德眼光看影视剧的今天，男主女主之间不再流行插入一个男二/女二，这是一个看到“小三”人人喊打的时代，哪怕只是出现在屏幕上。

观众的眼里似乎揉不得一点沙子，所有异己都要被铲除。

大家爱看高甜高糖，恨不得男女主从开篇一直甜到结尾，像《覆流年》穆泽这样阻隔男女主相爱的角色也被列入编剧的禁忌中，哪怕他的人设非常丰满，有人物前史、遇事后的变化和人物弧光，是一个很典型的戏剧人物，也是被观众嗤之以鼻的。

但我们似乎忘了什么是戏剧冲突，什么是艺术的多样性，什么是创作自由。

好与坏从来都是从比较中得出的，正如你能感受到快乐是因为你体会过什么是悲伤。

《覆流年》的意义在于提醒我们，珍惜眼前人，过好当下的每一刻，不念过去，不畏将来。

本剧不应该将男二塑造成一个负面角色，我也反对一些评论认为要“扳倒男二。

”究其根本，是政治家的评价应该以人民群众的生活，家国的治理为首要评价标准，而不是儿女情长。

男二号是天生的政治家，善于权谋，有魄力。

例如，剧中对掌握国家水运的女主（皇后）一家满门抄斩，将江河湖海运输权统治权收归中央，这放真实历史都算是政绩之一，可是剧中却站在皇后角度批判其薄情寡义。

这种思维是非常简单幼稚的。

本剧作为第一部“重生剧”，女主含恨重生，报仇雪恨。

然而其实只有搜刮民脂民膏，欺压百姓的奸佞之人当权才是应该要被“重生”一次后报复，推翻的。

而不是想着如何去推翻一个手段强硬，有能力治理国家，只是利用了一个女人（女主）感情的政治家。

重生后的重点应该放在如何寻求政治庇护，当不得不卷入政治中心时如何进退有余，如何在功成名就后激流勇退，保全自身。

只希望后面不是靠所谓的“爱情”来完成的。

目前来看，女主重生后再逢男二，彼此试探，高手过招，还是不错的。

说实话如果女主男二携手治国，彼此辅佐的话反而是个好题材。

然而可惜女主的格局远低于男二号，从重生前女主大殿上大吵大闹，伤心欲绝就看得出。

举例对比一下：第一贤后——唐朝长孙皇后曾劝李世民要压制她家势力，在皇后的位置就要有其格局和担当。

要是这剧后面不搞事业，去搞爱情了，这剧我就改两星。

更新：E18以后的剧情好潦草，可演员好认真真就是又敷衍又真诚的剧差口气，明明男二角色形象就是搞事业的无情疯P，可非要他也喜欢上女主，再来个至死守护的兄弟情义，还有终身不可得父子亲情，垮掉，直接垮掉！！！

还有散了吧，女主捅男二一刀的剧情并没有，这个镜头被删了，估计是剧情编剧圆不回来了😢————补充2——又确认一遍，预告里真的有女主用刀捅男二的剧情！！

而且貌似还是趁你病要你命的节奏，先用混江龙伤害值拉满，再补刀编剧姐姐，你是我唯一的姐！

原文：这狗💩粑粑一样的男人，实在不知道女主怎么做到跟他虚与委蛇这么久的就女主得知男二搞死严阁老以便收割清流赞许的真相时，她都失态到生理呕吐了，还能继续忍，respect！！

而且她有混天龙，就啥都憋想了，炸弹嘎了他得了（就是剧情这么搞可能观众就没剧看了🤔）还有E18女主活埋后被救回来，一醒一睁眼就是男二阎罗一样，坐在床榻前逼自己做妾，她这时肯定后悔自己重生后第一件事怎么不直接嘎了他干净利量虽然但是，其实我这么想让男二死，说实话，是因为男二演得太好了。

他太强了，强的令人发指，窒息感，压迫感他都有他真的很有魅力，是一种致命的吸引力，像罂粟，上瘾又有毒，虽然世人很少用花形容男人，但那种永远冷静自持，永远在判断眼下局势最优解是何解，自己利益如何最大化的理智就像个机器人，丝毫不被感情左右，精准运行着最高级别的算法来推演出自己下一步该如何行动，太让人产生兴奋了，太智性恋了🙃男二形象塑造得真的很绝，就一边散发着我很拽我很运筹帷幄的信息素，一边让人不由得警报拉满，提醒自己遇见这样的人就快闪的忌惮组里有贴锤他有npd，真的，就算没有npd，他也差不多是个变态可又有种“好变态，好喜欢”、“他好疯，我好爱”的禁忌感男二角色真有生命力，编剧、演员肯定都倾注不少心血，不知道编剧接下来会把男二推向何方，是继续前世轨迹荣登大宝，还是洗地一波，还是来出“放下屠刀，立地成佛”的人性转变？

还是直接给嘎了？

（这样的人设，被嘎也有种悲剧美）还有女主，被男二这样的人盯上缠上，女主太难了，请女主大彻大悟吧，和男主一起去山河湖海吧🥺匹夫无罪，怀璧其罪，才是破这个局的关键，才是她找的那把钥匙。

别再背负什么责任什么陆家，男二要什么给他什么，给他，钱财、航运、车船，他要就都给他，不然都握自己手里还想自由身还想整个陆家能全身而退，是想屁吃呢？

毕竟，俗人如我，只觉得既然重生，既然有重生的机遇，那活好重生这一世，才对得起上一世的所有的不甘、不愿，毕竟，前世的痛彻心扉是真得痛————补充1焯！

预告里还真有女主用刀捅死男二的剧情！！！

猛女震惊😱，编剧听到我的心声了！！

最新：不更了😭剧情果然作了😭拜拜。

前十几集是精品✨，后十几集是💩快跑吧。

我爱修勾，我爱男女主，我也希望保持三人行的高水准，现实却是一次洗被气哭。

穆川和安然由我们来守护吧。

——我很听话，我从第四集开始看的🙊①看前面的时候，心里一直骂：你个憨憨，白月光都要成别人家的了，还不快追，憨憨！

你难道以为她重活一世还是不由自主爱上男二所以只能祝福吗！

所以放手吗！

你个大大憨憨！

你去追呀！

送个镯子还像摩斯密码一样刻个ILY！

你干脆给胡萝卜雕花得了！

到了看这集（8）他以为女主死了要赶回去确认的时候，一度觉得男主好惨，他真的好惨，想起以前张无忌他外公白眉鹰王骑die了八匹马赶去支援张无忌，我们男主只能一匹马不要命地赶路，还天天白日做梦看见女神，好惨，我都快猛虎落泪了🥺见着真的了又以为是假的，怕她消失，忍着不看她🙈啊啊啊啊啊这段男主拍得太好了——谁说他演技不行，这不就是初恋又甜又酸涩的样子吗！

男女主几段对手戏的氛围感绝了！

非常清澈但不寡淡（上一段是男主来送药顺便说你可以选我，但被女主拒绝，男主很难受的时候）明明两人交集不多、并没有到爱得死去活来的地步，表白都还没呢，但就是这份小心翼翼互相把对方放在心上珍藏的感觉啊🥺真的特别小清新，请保持这样的风格，继续维持这样的水准，剧情别作，好吗！

PS：女主这一段戏接得没有男主出彩，但她的高光时刻我觉得是在这里：二姨娘死了，老弟在灵堂前哭唧唧替娘道歉，但又很难过地说“我没有娘了”，瞬间女主眼神一恸，屏幕前的我瞬间共情到，她此刻肯定是想起上一世在她身上发生的亲人离去的痛，被狠狠戳到，好可怜！

然后下个画面是被上一世噩梦惊醒，为了家族事业挑起大梁抢占先机，要马上启程去儋州，身体还没好却强撑着笑呵呵的样子，看得很心酸。

邢菲早年是杂技演员，我想她应该是把刻苦坚强的经历，运用到陆安然的角色里，很棒👍🏻，她跟陆安然的适配性很高，希望这样的高光时刻多一点！

②另一个闪光点居然是陆欣然母女，OMG两个反派！

二娘那要命的恨意，不愿屈居嫡女之下的野心，拼死为女儿相搏的飞蛾扑火之感，那些情绪，这个演员都仿佛刻在了骨子里，高潮是观音被拆穿那段，以及发现陆安然还活着的恐惧、恨意和送女儿入虎口的悔意。

而女儿陆欣然呢，她洞房不敢掀盖头，哆哆嗦嗦要去为男二解衣带又不由自主地恐惧、带着哭腔的表演，我只能说一句佩服，我见犹怜，这俩母女演员真的是戏骨吧！

后面被拆穿身份说要为男主奉献一切，又怂男主、又傲陆家是她的、又恨女主……就那么短短几秒，感觉她一生的基调都定下来了，看样子会是个认真搞事业的反派🙊。

尤其她拖着亲弟求情她爹别打娘、弟弟却说亲娘可怕的时候，她呼一巴掌过去骂他不孝子；出嫁前穿着嫁衣高高在上恶狠狠地对她爹说：如果娘不在了，母仇我必报！

太带感了，这俩母女演员真的在她们的角色和设定中做到了完美！

虽反派，我也爱！

③不得不提这剧的运镜很有巧思，二姨娘的最后一个镜头，是穿过棺材底与地面的缝隙看到的她垂死挣扎的脸。

棺材慢慢降落到地面上，缝隙的大小，就是二姨娘剩余的生命；而她的女儿，坐在新房里，盖着盖头，又是巧思，朦朦胧胧的红色，明明是陆欣然透过盖头模模糊糊看到的景象，然而陆欣然视角以外的画面竟然也是红色，洞房内的画面全部是暗红色的，喜色上带点阴沉。

另外，还有女主及笄礼上穿过人群去接她爹传的双鱼令那场戏，上一世的画面，和这一世交错；女主重生后在农田里见到男主第一面的那场戏，也是拨开人群，恍如隔世，终于走到他面前（这段其实可以跟第八集男主以为女主死了狂奔回来却不敢见，相呼应，啊啊啊爱死了！

）④男二其实有被女主吸引的，女主被诬陷偷粮坐牢，被卸胳膊那里，女主主动示弱（对！

这部区别于大女主戏的点就在于女主会示弱），哭唧唧好可怜，我感觉男二是有一点被戳到的，很受用。

就是那种“陆安然，你不是很倔很聪明很骄傲吗，怎么把自己弄成这副鬼样子”的嘲弄，嘲弄下有那么一丝丝心疼滴啦，然后帮她把胳膊接上继续看她哭唧唧🤪我get到的感觉是：陆安然是他看上的人，他可以伤害陆安然，但别人不可以，别人伤害陆安然，他会嘲笑陆安然的无能，然后把她救了，再惩罚伤害陆安然的人。

目前，女主肯定是干不过男二的啦，不过守住本心，不再爱上他，至少不负重生的意义，能脱离婚姻，以谋士的身份进庆王府，应该是她置之死地而后生的唯一选择。

所以她在证明自己的价值，以换取相对的“自由”，一是她嫁人的自由，二是脱离庆王妃的身份，她搞事业也更方便些。

至于男主这个小可怜哦，在你还没有实力的时候，你姐姐是不会选你的，你姐要靠她自己。

个人期待：1.保持男女主的小清新风格 2.男二如果真的喜欢上重生的她，就太带感了！

but这种喜欢一定不能恋爱脑，要隐晦！

挠人心！

10集 果然，男二也把人家胳膊卸了，睚眦必报哈哈哈——随心更灵魂发问：编剧是谁？

这个调调我太喜欢了————

披着原创剧本的外衣，在这里抄袭别人的台词？

90后是老了又不是死了，你抄什么不好，水月洞天也要抄？

😓别说什么借鉴的借口来掩饰抄袭的事实，本评论不针对任何演员，只是单纯的觉得导演编剧不要脸，披着原创的宣传去抄袭别人心中的经典，还要舔着脸拍摄！

我就想说能不能不要这么的不要脸啊！

女主自以为换卷子是对别人好，可以让他免于党派之争，救他一命，还所谓“顺水人情”的把男二给她的任务完成了。

人家是学子啊，寒窗苦读十余载，有真实才学有心怀天下的文人——是有傲骨和傲气的。

东窗事发就去找男二，又自认为人家会“审时度势”的被男二收入麾下。

凭啥啊，凭你是重生女主，就可以随意安排别人的一生？

赤裸裸的特权阶级。

弃剧了

（播报一下，看到进度14集的一些感悟）女主重生又怎样？

女主也许一些举动改变了自己原本人生中与自己无足轻重的人的人生，但是在和男二的交锋中，均以“败北”告终，和男二有关的桩桩件件她即便有了前一世剧透的提前筹谋，但每一件的最后才发现事情还是在男二算无遗策中进行。

男二已经不能用🐮🍺形容了，他是变态到不顾一切的可怕，怎么可能有人能拦住他劝说他甚至和他谋计策中赚取到片分好处？

他人变态也就罢了，他还是满腹算计心冷情冷执念入魔的变态，他浑身上下没有任何软肋，可以说为了得到皇位，那是遇神杀神遇佛杀佛的程度，他可以为了达到自己的最终目的，身边一切人事都可以杀之毁之，成为他一步步靠近皇位的垫脚石。

女主男主在意珍重坚守的人事物太多太多了，每一个都是男二可以轻松拿捏住他们的点。

真的怎么斗啊！

（不是说女主不好，实在从观众角度想想都难）怎么说呢，陆家只要掌管一天全国河运，不被惦记真的很难，更遑论功成身退。

女主不是其他重生文里换个人嫁就能轻松解决前世有的问题就可以重新来过的。

目前看到12集，感觉就是可惜。

这是个很好的故事，好像剧本也是原创的，能用重生，本身就很吸引了。

但是，导演没有把这个故事说好，剧情的节奏还是拖沓了，第一世很精彩，第二世就是絮絮叨叨，女主目的性并没有明确表现。

选角并不合适，并不是说演技不好，而是把不合适的人放在了一起。

单个去看，女主，男一，男二都符合自身角色的人设，但是一放在一起有点不对。

邢菲的演技其实可以的，剧中表现也有一些很高光的时候，第一世额间花钿质问穆泽的时候很美也很心碎，但是感觉发挥状态不太稳定，时好时坏，所以我说导演有责任，没有把演员最好的状态调动出来。

男一男二是要放在一起说的。

男一翟子路，以前没有看过他的戏，据说《没有工作的那一年》挺不错的，在这里也很符合男主温柔暖男的人设。

但是不该在选了他做男主的情况下选了经超做男二，如果说翟子路是一个合格的中学生，经超在这里完全就是一个优秀的大学生，看到现在，一直稳定输出，气场强大，把帝王之心的凉薄心机狠辣和对女主的那一点点真心都完美的演绎了，很让人入戏。

选角不合适的点就在这了，男一男二应该选在同一个水平线上的，就比如选中学生就都找中学生，选大学生就都找大学生。

现在这样，真的有一种穆泽才是男主的感觉。