一夜

一个大雨滂沱之夜，母亲稻村小春开车撞死了丈夫。

稻村家的丈夫长期酗酒，动不动都对家里的孩子大打出手。

兄妹三人每天都被打的鼻青脸肿。

不堪重负的母亲选择用这样惨烈的方式保护自己的孩子。

“再也不会有人打你们了， 以后你们就可以随心所欲地生活， 可以自由地活下去，可以成为你们想成为的人” 母亲小春留下这样的话语，并跟孩子们约定， 等舆论平息、刑满释放以后，一定会再回来团聚的…… 而这一等，就是15年。

因为那一夜，一家人的命运发生了改变。

随之而来的，是社会的批判、舆论的诽谤和恶意的中伤。

这些犹如肆虐的风暴，席卷着三个被留下的孩子。

他们的人生没像期望的那样发展，也没像母亲坚信的那样得到幸福。

长子大树在家里的出租车公司任职。

因为口吃，所以不太擅长与人沟通。

虽然是兄妹三人里唯一有家室的，但这段感情也处在濒临崩溃的边缘。

因为怕妻子不能接受自己是杀人犯的儿子，所以将母亲的事全盘隐瞒。

而这一切的后果，就是将妻子和孩子越推越远。

次子雄二， 虽然梦想成为一个小说家，可如今只能在一家成人杂志社做摄影记者。

因为事件的影响没办法在家乡找到相关的工作，只得只身一人前往东京打拼。

而对母亲的态度也悄然发生了变化。

小女儿园子从小就憧憬成为发型设计师。

却因为母亲，在美容学校受到同学的霸凌而退学。

虽然放弃了梦想在一家酒吧打工，但她始至终都坚定地站在母亲一边。

在酒吧里听到有客人在背后议论母亲，会一个飞踢踹过去。

梦想没有实现，人生被困在那个黑夜。

就在兄妹三人陷在一团糟的生活中无法自拔的时候，离开15年的母亲回来了。

看到妈妈的女儿眼里瞬间盈满了泪水，可手足无措的大儿子却一下把门关上了。

近乡情更怯，一时间不知道该怎么面对。

但万千的话语，最后都化进了一个半分钟的拥抱里。

妈妈终于回来了。

长子默默接受，小妹满心欢喜。

但跟兄妹俩的态度不同， 雄二却对母亲非常冷漠。

甚至还会用最扎心的话拷问她。

由于事件的特殊性，当年没有电视媒体的报道。

但却因一篇杂志文章闹得满城风雨、人尽皆知。

稻村家的出租车公司也成了骚扰者攻击的对象， 车被喷漆、胎被扎爆、传单被贴得无孔不入。

而这篇披露内情的报道，就是雄二写的。

从东京回到家乡也不是为了母子团聚，而是要把之前那篇报道的后续完成。

以此为跳板，成为小说家。

做着恨母亲的事，说着憎母亲的话。

但手里始终拿着妈妈15年前送给他的礼物。

初一时的雄二青春懵懂，在生日那天偷拿便利店的成人杂志被老板抓住， 匆忙赶来的妈妈却将将事情揽在自己身上。

“你真是喜欢读书看杂志呀……” 母亲一边揶揄着儿子，一边拿出了给他准备的生日礼物—— 一只录音笔。

爸爸想让他以后也开出租车，但母亲却偷偷地鼓励他实现梦想。

我的人生变得乱七八糟，都是因为你…… 但这一切真的都是因为母亲么？

跟自己的才能和努力就没有一点点关系？

雄二心理也清楚。

孩子们一旦人生不如意，他们能怪谁呢？

只能是父母吧…… 其实，最依赖、最想念母亲的应该也是他吧。

15年前的那一夜，是雄二冲在最前头，开车载着兄妹，要把赶去自首的妈妈追回来。

而那一夜之后，母亲却不在身边了。

爱与恨不一定是单一对立的，也可以是复杂的，相伴相生的。

相爱的同时也在互相伤害。

明明为了孩子的未来牺牲了一切， 可自己却没能成为一个出色的人，没能对得起母亲的付出。

这种爱恨交加、内疚矛盾情感，某种程度上实则也藏着对母亲的爱。

所以雄二才会下定决心，不管做什么，都一定要成功才行。

除了写那些报道，还能干什么？

在写之前他一定也矛盾和否定过，但那句他听了15年，母亲临走前被他录下的话给了他信念。

随心所欲，成为你想成为的人…… “那是她甚至不惜杀了老爸，给我们创造的自由。

” 雄二是不想辜负这一切。

而母亲当晚的举动也完完全全都是为了孩子么？

可能也夹杂着从自身出发的动机吧…… 错了么？

小春一定在心里无数次的问自己。

那一夜似乎解决了当时的一切问题，可是之后却有千百个新的矛盾随之袭来。

我们也会不禁的假设，当初如果没有选择复仇，结果又会如何呢？

但小春的答案从未改变，

“我不能后悔，不然我的孩子就更困惑了” 通往自由的道路上背负得是15年的时光，孩子们饱受的非议，和四个人支离破碎的人生。

而这早已不只是一个孰是孰非的问题。

家人的关系简单又复杂。

而那脆弱却坚韧的羁绊也是永远都无法割舍的。

影片在最后提供了一个情感的出口。

通过一场跟15年前影像交叠的追车戏，将之前的冷静压抑彻底宣泄，也实现了一家人最后的和解。

导演将家庭暴力的阴影、舆论暴力的冲击和原生家庭的伤痛等问题交织融合在一起，用强设定来推动剧情，内外矛盾都完全依靠片头那一夜的故事不断凸显、激化。

虽然也描绘了很多支线，但对于家庭困境的刻画没做过多探究，人物心理过程的转变也没有更细致地展开。

舞台剧的基因决定本片将重点放在了表演的部分。

靠着一众卡司的精湛演技来展现冲突，国宝级戏骨田中裕子的表现更是大大提升了本片的可看性。

母亲形象的强化，更凸显出父亲这一符号的缺失。

除了一场家暴戏，本片对父亲这个角色没有任何交代。

刻意模糊了施暴的原因，而为什么施暴其实不重要，这种事情在动手的那一刻就注定是错的。

本片的片名也是一个双关。

既是“一夜”，又是“人啊、人生”。

就像小春说的那样， 这一夜可能只对自己而言是特别的，对于别人只是一个平凡无奇的晚上，但只要对自己重要不就足够了吗。

雄二删掉了原打算要写的报道。

大树开始挽回已经分居的妻子。

园子也拿出了当年收起来的工具给母亲理发。

无数个平平无奇的夜晚还在继续…而重要的是，一家人又重新聚在了一起。

拍得还真是差。

全片最好的部分开头几分钟就拍完了：雨夜中突然发生的车祸，只拍了撞人的声音以及撞人之后车内人（以剪影的方式表达）的局促不安，重要的信息隐在画面之外且故意中断。

另一边是室内戏，身为“小说家”的弟弟用录音的方式交代了哥哥和妹妹各自的梦想，这一行为本身亦是其自身梦想的投射，而录音笔也是后面极重要的道具，道具是人物属性-叙事作用的合一，弟弟行动线路与镜头运动合一，室内调度自然。

母亲回家之后就一直站在门口，暗示随时准备离去，而这一别就是十五年，母亲甚至连制服也未曾脱下。

这一段是全片电影感最足的部分。

其次可能是片尾成年的儿女与少年的儿女共同追车的段落。

在此之后，诚然光影色调上是电影质感，但内容却完全替换成了苦情电视剧。

一上来那些室内戏中的调度让我觉得这是部庶民戏，我一直被屋内的陈设和布景，墙上贴的各种东西吸引。

可看下去又发现几乎没有日常生活的视角，是一个比较套路的，破碎的家庭破镜重圆的故事——子女各有各的问题，母亲和子女的终极矛盾，问题一个个解决，最终大和解——便是这样的套路，结果这也拍得稀松。

剧情是由恨推动的，子女对命运的恨，将人生进展的不如意归结于那一夜，这恨其实是不可解的，人类有那么多契约，唯独父母和子女之间没有，子女并没委托父母将自己带到世上，因而子女便会将自己的一切痛苦归咎到生而为人之上，从根本上恨自己的存在，而需为这存在负唯一责任的，便是父母。

像剧中这样，任何矛盾都没解决，却因编剧一支烂笔而致的大和解结局，生活中绝无可能发生。

因此，积德行善，无后为最。

看好多日本点映的评论都给出了很高的评价：「小偷家族」之后最具冲击力的描绘家族电影…看完之后谈谈我自己的感受。

片名，官方表记汉字为「一夜」。

「ひとよ」这三个假名，亦有感慨、惋惜人啊，人世间，和一生一世的「一世」之意。

最初我就是被这个简单的双关吸引了。

影片前五分钟，张力十足。

暴雨夜，镜头从稲村出租车的招牌拉到全景，家暴的父亲下车破口大骂。

镜头回到车内，后视镜中母亲的表情十分复杂。

接着借老二用录音笔收音的视角，带出说话磕巴的老大和给洋娃娃剪头发的大女儿。

门响了，浑身带伤的三个孩子如惊弓之鸟。

是母亲。

母亲倚着门，让大家吃饭，一边吃饭团一边平静地说我杀了你们的爸爸。

今后没有人再打你们，你们想做什么就去做，想成为什么就成为什么吧…田中裕子的表演十分精彩，一下子就把观众的情绪带了进去。

三人对十五年后回来的母亲的态度各不相同，但是不同的原因却有点让人摸不着头脑。

母亲回来时那场戏，大儿子的表现也让人不明不白。

除了一家人主线的剧情之外，还有两条有关家庭的支线剧情。

一条是出租车公司女职员筒井和她认知症的母亲的剧情。

全剧没有正面描写，都是通过筒井转述，电话，葬礼等方式刻画出来。

选择看护老人还是拥抱自由，这个难题以筒井母亲去世终结。

然而正确答案是什么应该只有筒井本人知道吧。

另一条与主线最终收束在一起的支线，是新开的金盆洗手的"三好"司机堂下与儿子的线。

离婚多年后，儿子主动过来找他，他便预支了工资，带着儿子吃烤肉，打棒球。

儿子 临走时，他把所有的工资都给了他。

那一夜他像极了一位普普通通的好父亲。

可后来儿子的所做所为，让他意识到了他儿子并不在乎他是否已经洗心革面，他们的父子关系，成了他的原罪。

最喜欢母亲偷东西后，三人做在一起的那场戏。

真实，自然。

每天被父亲毒打，母亲杀了父亲，哪个更让人不能接受呢？

海报小女儿圆子坚定的站在母亲那一边，“她救了我们啊！

”

大儿子默认了这一切，“妈妈就是妈妈。

”

而二儿子，把这件事情写成报道弄得满城风雨，导致自己全家被舆论暴力笼罩。

“你的孩子们受伤的时候，你在哪儿呢？

”

你在哪儿呢？

那一夜，母亲把孩子们从家庭暴力中拯救了出来。

那一夜，孩子们决定按照母亲的话，自由自在的生活，成为自己想要成为的人。

结果小女儿从美容学校退学，每天酗酒，被男人暴打。

大儿子和妻子分居中即将离婚，发怒时忍不住动手打妻子的耳光。

二儿子独自去东京打拼，给成人杂志写写黄色小文。

雄二15年过去了，如同约定的那样，母亲回来了。

于是大儿子爆发，“我的女儿是杀人犯的孙女！

”“我和爸爸一样，所以你要杀了我吗！

”

于是二儿子接着写报道，“他们看起来是一家人，其实不是，他们貌合神离。

”

他们看起来恨着母亲。

然而不是的，雄二这样认为，如果我不写这样的报道，我有什么可以写的呢，我用什么来完成我的梦想呢，我用什么来报答母亲不惜杀人换来的自由呢？

『他们看起来互相怨恨，实际上他们深爱彼此。

』

合照支线里不得不去找婆婆的濒临崩溃的女人，好不容易金盆洗手却得知17岁的儿子嗑药的崩溃的父亲，父母和子女的关系里，到底什么是对和错呢？

母亲这个角色，在两次偷小黄书的部分，立体了起来。

一次是解救自己犯错的小儿子，大声的说“是我让他买的，因为我没有性生活！

”一次是为了告诉孩子们，自己根本就不是什么了不起的人，不是那个圣母！

田中裕子的母亲是我最感动的角色，不管是最爱的阿信，还是后来women和mother里面的母亲，每次看到她的母亲角色，我都忍不住感动。

雄二在开头和结尾两次追车中就能看出他的真心，所以我从未怀疑过他对母亲的爱。

永远在母亲出事的时候第一个冲过去。

他内心的复杂和挣扎真的很细节。

佐藤健演的很有感觉。

三兄妹虽然不同，但是性格很鲜明，口吃的哥哥，善良的妹妹三个人一起在院子里抽烟那一幕真的很打动人。

整体色调是黑白的，是日本电影常见的压抑的画风，说实话在家拿iPad看经常能看到自己的脸。

对话有些时候有些晦涩，不知道是不是翻译的问题。

但整体情感都传递出来了。

https://mp.weixin.qq.com/s/QTFYxdX_AKdpTS5aVViIUA 剧里，还出现了一个场景，时空交错的场景，就是儿时的三兄妹和成年的三兄妹，他们行驶在平行的两条公路上，都在驶向自己的母亲，儿时的园子正趴在窗户看向对面，成人后的三兄妹正好看着车经过，她似乎在期待着，他们可以追上自己的母亲。

这一次，绝对不能再后悔了。

醉后一夜，来放肆的谈一次纯洁的恋爱吧 看完电影归来，虽然某些童鞋把我遗弃在了电影院门口，自己去吃饭了，不过事出有因我还是宽宏大量的原谅你吧，随便熬夜完成了影评哦，要求奖励啊 在看《醉后一夜》前，只简单的看了看那些所谓的剧照，并没有去看那些故事梗概简介神马的，不想剧透，也不想因为外界的一些因素造成对故事本身的一些主观上的偏执看法，好像这已经成了自己的一种习惯了。。。

影片前五分钟，暴雨夜，镜头从稲村出租车的招牌拉到全景，家暴的父亲下车破口大骂。

镜头回到车内，后视镜中母亲的表情十分复杂。

接着借老二用录音笔收音的视角，带出说话磕巴的老大和给洋娃娃剪头发的大女儿。

门响了，浑身带伤的三个孩子如惊弓之鸟。

母亲倚着门，让大家吃饭，一边吃饭团一边平静地说我杀了你们的爸爸。

今后没有人再打你们，你们想做什么就去做，想成为什么就成为什么吧…田中裕子的表演十分精彩，一下子就把观众的情绪带了进去。

我爱了

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

在次子得知母亲被绑之后立马追了上去的那一刻，我终于才明白了次子的恨意下隐藏着的是对母亲的爱。

各种意义上的好片，虽然感觉中心不够突出，甚至有些乱，但是仔细分析还是隐约能感觉到全片想要表达的，我认为大概还是“亲情”。

首先是父母对孩子的爱，最后黑社会大哥问“那一夜算什么——？

”，母亲回答的是：“那一夜，对于你来说很特别，但是对别人来说可能不值一提。

”那一夜，黑社会大哥离婚之后再也没有见过的儿子提出想要见父亲，两人一起吃饭打球，对于他来说，是非常重要开心的一夜；而对于他的儿子来说，只是非常平常的一个骗钱的晚上罢了。

那一夜对父亲来说印象深刻，对儿子来说不值一提。

接着母亲却又说：“可是，那一夜（就算对别人来说不值一提）对你来说很特别，不就已经足够了吗。

”那一夜母亲为了孩子开车撞死了家暴的父亲，对于母亲来说，是一个很特别的一夜。

对于其他人来说，不过是拿来骚扰的谈资，与他们毫无关系的一夜，微不足道。

可是这一夜对母亲来说很特别，因为这是她用自己的方式表达对孩子的爱，于她来说，这已经足够了。

就像父母对孩子的爱，对于父母来说，已经付出了，尽力了，不就已经足够了吗。

至于回报，至于孩子如何看待自己，外人又怎么看待自己，已经不重要了。

接着全片又提出了一个问题：母亲这样的“爱”，是“正确”的吗？

三个孩子有着不同的回答。

长子不恨母亲，他认为“母亲就是母亲，我们就是我们”，自己的成长与母亲无关，而且母亲还从家暴中拯救了大家。

次子非常矛盾。

他对母亲充满了恨意，甚至将母亲作为“跳板”来让自己成为小说家。

但从次子得知母亲被“绑”的慌张和焦急来看，其实隐藏在恨之下的是对母亲的爱，因为对母亲的爱，所以才会第一时间冲出去，正如十五年前，看到母亲自首时一样，冒着大雨开车追母亲。

次子的“恨”很有意思，他的恨对母亲的行为提出了质疑和反对：母亲自认为杀死家暴的父亲，就是对孩子好吗？

在次子看来并不是这样，他认为，也许只要母亲陪在他们身边就已经足够了，他们更需要的是母亲的陪伴。

而这样开车撞死父亲的母亲，也并没有让他们的生活好起来，大家都因此被骚扰，大哥说“可是我们并没有按照想象中的轨迹在成长”，妹妹也因此被美发学校退学，大家在“那一夜”幻想的未来并没有到来，母亲在“那一夜”给下的承诺也并没有实现。

大家的希望都落空了。

妹妹始终对母亲充满着爱，在我看来她对母亲的爱是最直白的。

最后回顾全片，“那一夜”到底算什么？

对母亲来说是特别的一夜，对孩子们来说是幻想未来又破灭的一夜，对其他人来说，只不过是微不足道的普通的一个晚上。

然而一家人的命运和情感却因为这一夜走向颠簸，但是“家庭”并不会被“那一夜”所割裂，最终大家都还是相聚在了一起，不管中途发生什么——这就是家庭和亲情，这部片子给出的回答。

一个大雨滂沱的夜晚，从的士上下来的人，一边抱怨着天气一边叫嚣着没有酒怎么行。

的士猛地往后一退，暴戾的声音消失。

镜头切换到室内，大哥在摆弄计算机、二哥用录音机装扮成记者、三妹在给布娃娃理发，咋一看这是一个温馨的家庭场景，但兄妹三人身上的累累伤痕似乎又在暗示着这个家庭的不同寻常。

老大冲老二发话：你写小说没问题，但别把家里的事写进去。

老二回嘴：有什么关系，反正每天都要挨揍，当个素材用也好。

这时门边突然有响动，兄妹仨都一个激灵紧张起来，看到进来的是母亲，三个人都松了一口气。

雨中归来的母亲尽管有些狼狈，但镇定地给孩子们拿了吃的。

镜头跟随母亲的目光给了一家五口的全家福合照一个特写，之后她一边啃咬饭团一边平静地说，“大家听好，妈妈有话要说。

刚刚我把你们的爸爸杀了，我开车把他撞死了。

这其实是不对的，所以我等到你们爷爷奶奶死后，谁也不会为此难过的时候才下手。

因为爸爸他伤害了你们，所以妈妈杀了他。

所以接下来妈妈要去警察局自首了。

你们上学、日常生活、还有公司的事情，我已经拜托丸井舅舅关照了，所以不用担心……不知道我会在监狱呆多久，刑满之后大概也不能马上回来吧，等到舆论不再讨论这事的时候，要10年？

不，15年，15年之后我一定会回来的……再也不会有人打你们了，以后你们就可以随心所欲地生活，可以自由地活下去了，可以成为你们想成为的人了，所以，妈妈现在感到十分骄傲。

”这是日本电影《一夜》的开头，港版将片名意译为《那一夜母亲是杀人犯》。

看第一遍的时候，我当然没能get到以上所有信息。

重看片头才了解这位母亲的周全与隐忍。

丈夫酗酒，日日家暴子女，这对她而言，大概比自己受伤害更加难以忍受。

但她还是选择了忍，忍到公婆去世，免得公婆难过。

她几乎可以称得上冷静沉着，连自己的服刑时间，服刑期间子女的养育，回归家庭的时间都有明确的布局与计划，可见谋杀亲夫不是冲动之举，而是“蓄谋已久”。

酗酒家暴，不算罕见的现实题材。

在中国也好日本也好，今时今日也还有很多类似的悲剧在上演。

说不定你我身边就有人来自这样的家庭。

有调查显示，女人奋起反击的理由往往不是不堪忍受家暴，而是不能接受自己想保护的人受伤害。

我好奇的是在这个个案里，为什么一家之主只殴打子女，而没对妻子动手，父母在的时候呢？

开始我在想，人总是欺软怕硬的，兄弟两人也不小了，能不能暴揍父亲一顿让他长点记性？

后来我想到他们不还手的原因，可能与打得过打不过无关，是心理层面受到的压迫已经使他们麻木了，也习惯了。

习惯了害怕，习惯了自己只有挨打的分。

就像小时候被栓住脚的象，长大后也不会逃跑。

电影把最大的篇幅放在探讨15年后母亲重新回归家庭的可能。

15年过去了，大哥大树已婚并育有一女，但婚姻生活似乎不太圆满，妻子一见面就提及离婚之后孩子的抚养权问题。

二哥雄二离开小地方去了东京当记者，但镜头呈现给我们的他的职业生涯也不理想，领导使唤他干杂事，否定他写的文章。

三妹园子呢，在酒馆工作，前男友是个不错的家伙，打人从来不打脸，只要抬手挡住脸，拳头就能刚好落在肚子上……看来，大家都过得不太如意。

按弗洛伊德的理论，童年的心理阴影对一个人的一生都有不可磨灭的影响。

三个孩子都不顺利，家庭负有不可推卸的责任。

可是，把账算在人渣的父亲身上，杀人的母亲身上，自己是否就能获赔清白理想的人生呢？

答案冷酷而坚定，不。

责怪、怨恨，对于一个人来说意义终究是有限的。

被狗咬一口，你不可能也去咬回一口，再生气，也得算了。

兄妹三人在父亲的墓前表现实诚。

大哥规规矩矩地扫墓，但对于三妹的不敬言行，并不真觉得不妥，只是在意旁人的目光。

三妹泼水洗墓碑配的台词是：既然死了，就死透吧！

又讽刺大哥竟然能一本正经地扫墓。

二哥呢，把鞋底沾上的泥在墓碑上刮干净了。

可见对于父亲都没有留恋。

那对于替天行道，用自己十几年自由去换取子女自由的母亲，为什么他们好像也没那么容易接受呢？

这里面的原因很复杂。

有舆论的压力，但更多的是对自己不得志的人生的委屈与怨恨吧！

这部片里，女性表现得比男性更有担当，更果敢。

撞死父亲之外，从雄二偷小黄书被抓的回忆，我们可以窥见，母亲对于子女的教育还是颇有心得的。

从片头大树摆弄的计算机、雄二手中的录音机，园子理发的洋娃娃可知，尽管父亲想让他们都当计程车司机，母亲还是默默守护他们心里的小火苗，支持着他们的梦想。

按照一般励志片的展开，有这样的母亲，孩子很大概率是能实现人生理想的，如果没有那样的父亲。

而妹妹也是兄妹三人中最勇敢的，虽然她也因为被贴上“杀人犯女儿”的标签而无法继续学业，人生破败不堪，夜夜酗酒。

但她从始至终坚定地相信母亲没有错。

她为母亲刑满释放那天，自己没能及时接到母亲而懊悔不已。

大树见到母亲回来的第一反应是关上门，可见是逃避的性格。

他倒也不是不爱母亲，毕竟他说他的理想是跟像母亲那样的人结婚。

只是，他到底也没办法对自己15年来的遭遇一笑而过，那一瞬间，他这15年来的委屈与怨念还是占了上风。

雄二最过分，他以母亲杀死父亲为题材写作文章，准备以此为契机开始写小说。

他是不是就道德缺失冷酷无情？

好像也不是，毕竟跟真正的恶比起来，他这顶多算卑鄙。

后来我们知道，雄二阴阳怪气更深层的原因是他气自己，气母亲用了自己人生十来年的自由为自己争取来了那么宝贵的人生自由，而自己却依然没能成为理想中的样子。

我喜欢编剧在复杂人性上的探索。

片尾呼应片头的全家福，他们又拍了一张家庭合照。

这一次，相片里不再有家暴的父亲。

一家人血浓于水，有爱，能重新走到一起，关系就有修复的可能。

至于最终成为什么样的人，丧过之后，还请一定对自己的人生负起责任。