火影忍者-博人传-次世代继承者

佐助要再一次当木叶村的叛徒！

😢火影迷我觉得主线剧情有岸本的帮忙，就2023最新火影忍者博人传的16卷，变成惊艳的收尾。

😌好期待博人传的疾风传版本。

鸣人之子，博人被全世界的人否定，因为身份一夕之间与反派川木对调。

一向冷静思考的佐助选择不相信自己的记忆，他选择最难的那条路，就算当叛徒被追杀也要带博人去外面躲起来锻炼。

佐良娜对着她爸佐助说出最后的请求，很像小樱从前小时对鸣人做出的唯一请求一样，请一定要带佐助他回来。

历史重演，这个责任如今居然落在佐助身上了。

已经锁定佐良娜和博人是一对的啊！

宇智波女孩每天偷偷关注漩涡男孩的剧情，很着迷这个设定！

她为了他开眼也是很感人，他爸爸因为这一点就完全相信他的宝贝女儿啊！

太神的设定！

🌷😌期待到时中年的佐助有像自来也一样把自己的忍道传承给他的徒弟博人啊。

喜欢火影系列刻画的师傅与弟子的感情，很喜欢！

宇智波抱摔就离谱；宇智波信低级血轮眼完虐世界最强二人组就更离谱，傻逼导演，傻逼编剧，一群傻逼，画的战力全崩塌，垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡垃圾垃圾垃圾垃圾辣鸡

唯一的不可燃物、热量单位、隔热剂文/易碎“我打个字儿都比博人传燃”“我奶奶上个厕所的燃度≌20部博人传”“我接杯热水都比博人传燃”...相信不少朋友最近一段时间可以在任何不相关的视频、漫画、动画的评论区里看到这么一句“这不比博人传燃？

”再往前追溯一些，“XXX不比博人传燃”的说法主要用于描述那些不以战斗场面为主要卖点的动画，以此来和《博人传》作对比，顺便埋汰一下这部表现糟糕的动画。

比如《日常》，那可是比《博人传》燃得多

B站评分4.1的埋汰作品不过，随着时间的推移，这个句式已经不满足于拿别的动画来讽刺《博人传》了，基本上，任何事情都可以比《博人传》更燃，也因此，你可以在任何地方看到这个句式。

显然《博人传》已经沦为了一个热量计量单位，还是极小的那种。

《倚天屠龙记》这一类武打港片自不用说

《喜羊羊》也可以比《博人传》燃

最后就演变成了这样，奥特曼养鸡也挺热血的《博人传 火影新时代》是什么动画？

它可是《火影忍者》的续作，是那部被称为三大民工漫之一，导致现代人对“忍者”产生严重误解的名作的续篇。

俗话说虎父无犬子，《博人传》怎么就成了人人都想啐一口的问题儿童呢？

差强人意的漫画续篇2014年11月10日，由岸本齐史创作、连载15年的《火影忍者》漫画在周刊少年JUMP第50号放出《火影忍者 疾风传》最后一话，承载了一代人青春记忆的热血故事就此画上...哦等一下，似乎也没画上句号，因为后来有了《博人传》。

虽说《疾风传》后期的剧情崩坏读者有目共睹，但好歹把这个超长的故事讲完了。

《疾风传》的完结在当时称得上轰轰烈烈，比起后来黯然收场的《死神》好得多了关于《火影忍者》对青少年的影响力这里就不赘述了，相信不少人都买过这种盗版周边。

《火影忍者》早在2010年漫画销量就已经突破了一亿册，坐拥720集TV动画和10部剧场版动画，出版社集英社当然不会轻易放开这个含金量巨大的IP。

《疾风传》完结后，《火影忍者》故事的续篇也随即公开，2016年，“正统续作”《博人传 火影新时代》正式开始连载。

主创团队的变更是《博人传》的最大变化，系列原作者岸本齐史退居监修一职，漫画原助手池本干雄负责作画，剧场版《博人传》剧本协力小太刀右京负责脚本写作。

《博人传》主要讲述原作的故事完结后漩涡鸣人之子漩涡博人的冒险故事。

虽然《博人传》作画负责人池本干雄在采访中表示，岸本齐史老师监制脚本和作画时非常细心，但连载前期的《博人传》还是有比较严重的劝退问题，就是池本干雄出离的画风。

《博人传》连载前期的佐助

岸本（左）和池本（右）的画风区别如果你还记得早期的《火影忍者》，那你一定对白和桃地再不斩这两位角色印象深刻，事实上，当年这两人的作画基本就是由池本干雄所完成的。

老实说当时这两个人物也存在一些画风区别彼时岸本正陷于中忍考试篇无从抽身，身为助手的池本干雄便担当了编绘。

除此之外，池本的工作还包括绘制部分人物的服饰和个别角色的人设。

池本干雄在岸本齐史手下担当助手超过15年，正是因为这份助手履历，池本干雄才被岸本齐史指定为《博人传》的编绘。

池本干雄绘制的《火影》连载三周年纪念插图，他的画风相比岸本更加写实显然池本干雄也意识到自己张扬的画风对《火影》老粉丝的劝退效果，《博人传》连载过程中，池本的作画风格越来越“岸本化”，收敛了很多个人色彩，也趋近于老粉丝满意的程度，漫画目前的展开算是比较有趣，整体没有出什么大的问题。

但是，动画就不一样了。

一言难尽的改编动画《博人传》的漫画和动画脚本负责人都是小太刀右京。

所谓“脚本”，主要负责的工作是把故事所发生的地点，事件，时间，角色以及角色的台词动作用文字描述出来，然后拿给其他职位的相关人员完成绘制，因而“脚本”的好坏一定程度上决定了一部作品的剧情质量。

分镜头脚本是表现画面信息的脚本，当然文字的解释也必不可少日本动画业界富有争议的脚本家有很多，比如大河内一楼，冈田磨里，麻枝准等，他们或多或少都被批评过剧情奇葩、逻辑感人、展开跳脱，但也还是有受欢迎的作品产出，不过像小太刀右京这样几乎一边倒地被粉丝抨击，业内号称“烂片之王”的脚本家实属少见。

小太刀右京小太刀右京最初以撰写TRPG的相关文章出名，之后他负责过多部漫画改编小说，参与过《进击的巨人》漫画的设定协力，可进入动画脚本界以后，他的创作履历却堪称灾难，无论是《赤龙战役》，《Fate/Apocrypha》，《弹丸论破3》，《君主·埃尔梅罗二世事件簿》以及《FGO绝对魔兽战线》，都被愤怒的观众们喷过，很难不佩服小太刀右京天天被粉丝攻击，还能活跃在日本动画业界第一线的抗压能力。

《发挥稳定》《博人传》动画的糟糕情况，小太刀右京显然是背锅的核心位置。

虽然漫画《博人传》的画风一度饱受诟病，但是到目前为止它在剧情上并没有绝对的硬伤，比较大的问题，可能还是为了同时满足新老读者，把一些老角色的战力削弱，然后凸显新角色的作用。

所以《博人传》漫画里你经常能看到已经拯救世界的前主角和新来的不知名反派打得挺欢的场面但是从大格局上来说，这些问题不算严重，充其量只会影响一部分老读者的观感，并且漫画从一开始就直奔大筒木的主题，叙事上并不拖沓。

至于动画《博人传》，这部周更的番剧要满足漫画月更的节奏，只有两个办法，“原创”和“改编”，例如19-24集的宇智波佐良娜篇，照着岸本齐史绘制的外传《第七代火影与绯色花月》改。

能够让小太刀右京改编的原案是有限的（而且他还经常改不好），漫画又是月更，于是《博人传》动画就不得不采取“注水”模式，加入大量原创篇章和回忆杀，占了动画一半以上的篇幅。

原创剧集的质量也是真的非常不行（当然也有少数可以一看的部分），大部分时间都存在作画简陋、打斗尴尬、战力崩坏、情节低幼、细节与前作存在出入、音乐与情景不搭的情况，本来有希望口碑回升的穿越篇则直接变成了以上缺点的集合体，顺利把这部动画的B站评分带到了4分档。

《博人传》动画不是没有闪光点，65话由中国原画师黄成希担纲的动作场面堪称经典，但不够拯救整部作品想要领略《博人传》动画智障之处的朋友们，可以集中观看动画133到134话，整合了作画简陋、打斗儿戏、战力崩坏、剧情喂屎等槽点的集大成者，观看时请务必不要喝水，这里我放出部分片段的动图。

《灵活的走位》

《僵硬的走位》

好消息是，被原作粉丝“网暴”长达四年的小太刀右京终于受不了了，去年11月16日，小太刀右京主动离开了《博人传》的创作团队，原作者岸本齐史回归，接棒担任后续《博人传》的剧本创作。

就在粉丝们大呼“走好”，“求重做《博人传》”，社区一片欢天喜地的时候，岸本回归的漫画下一话，佐助的左眼被捅。

哦豁这件事闹到什么程度呢，微博名为“佐助太惨了”的话题，登上了微博热搜，粉丝们以为小太刀右京滚蛋了，《博人传》就可以在原作者岸本齐史的主导下低开高走，结果反手一波喂屎，让人一度怀疑小太刀右京是不是写出了这等桥段之后担心被网暴跑路了，岸本就是个接锅的。

总之，《博人传》漫画的下一话还没有更新，我们也无法知晓童年中二男神佐助的左眼到底还在不在，反正，一段时间内《博人传》的恶劣反应都会持续，“XXX不比《博人传》燃多了？

”的句式，估计还得用一段时间。

结语说到底，我们为什么可以说自己刷个牙、打个字、上个厕所都比《博人传》燃，很多时候都是在表达一个“恨其不争”的态度，《火影忍者》在人们心中的地位太重要也太特殊，恐怕连一个正常发挥的续作，粉丝都未必买账，何况《博人传》这般极尽拉胯之能事的玩意儿。

现在，我快要下班了，我要赶在下班之前把这篇文章写完，然后回家舒适地打游戏，于是我疯狂地敲打着键盘，作为一个打工人我觉得自己挺燃的。

比《博人传》燃多了。

最新剧情，变为川木传。

屑川把养父养母关在大黑天，自个忽悠小情人艾达为爱献祭（许愿），将自个的人生变为二世祖脖人的一生，并告知木叶及其他忍村的村民，养父和养母，是被脖人弄屎得。

青年篇，预测又一刀刀掉脖人，成为八代目，屑川的木叶黑暗统治即将到来（鉴定此番为翔）。。。

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@@。

从首播时一路看来，我从来没想到博人传会发展得如此可怕。

和火影忍者正传相比，这部续作的最大弊病在于它完全失去了日式忍者之风味，成了一部毫无厚度的流水账。

更具体点，这是因为它彻底抛弃了贯穿前作的固有矛盾——忍者身份与普遍人性间的漫长斗争。

这要从火影忍者的正传说起。

火影忍者与其续集疾风传不仅有着各种动作特色，也存在着一脉相承的思想内核——即讨论个体应该如何在忍者准则与普遍伦理间进行抉择，换言之，要解决要做一名优秀忍者，还是做一个好人的矛盾。

这一矛盾推动了主角的成长和心理斗争，也区分了人物立场与个性。

主要体现为以下三类：一 任务与伙伴，忍者职业精神与人本主义的矛盾这一矛盾在火影忍者中最早出现于再不斩与卡卡西的故事中。

一方面，忍者的职业性要求成员以任务为先，而另一方面，身而为人的朴素情感却要求忍者不能因工作放弃基本人性，为任务置朋友性命于不顾。

尽管明白这一道理，忍者仍不得不面临这种痛苦抉择，再不斩的悲剧、木叶白牙的自杀与卡卡西的悔恨都是源于这一矛盾——是沉淀整部作品情感的悲剧之源，也是忍者作品的前辈丰碑——甲贺忍法帖的主旨所在。

二和平与生存，忍者战争刚需与和平主义思想的矛盾战争是否为好事似乎是个毋庸置疑的问题，但对忍者而言则非如此。

一方面，忍者需要战争，通过战争获得收入，让一身所学有用武之地；另一方面，身为人的普世伦理又要求他们渴望和平，这是忍者立场与普遍人性的又一大矛盾。

这一矛盾第一次出现在中忍考试部分，因为和平情况下忍者村入不敷出，风之国大名大力削减了砂隐的财政支持，直接影响了大批忍者的生计，导致砂隐在大蛇丸诱导下走上战争之路。

而极左派的恐怖主义领袖佩恩则从另一个角度诠释了这一矛盾——忍界根本不可能和平，除非依靠“晓”以痛苦进行矫正。

而该组织的实际控制者斑和带土也有类似的答案——他们都背叛了自己作为忍者的职业身份，放弃了让世俗政权自我和平演进的可能，而寄希望于靠极端手段一劳永逸地解决问题。

三 村子与个人，集体主义与个体利益间的冲突这或许是火影忍者中最有日本风味的矛盾，在旧日本文明的凌乱辙痕：浅析火影忍者中折射的日式价值观一文中有详尽讨论。

团藏、鼬等人从纯伦理视角看显然是异常残忍、变态的罪犯，但从集体利益角度，“为了村子”这一大义又让他们的行为染上了崇高的色彩。

在这里，身为优秀忍者和身为人的评判标准又再次产生了冲突。

描述这些矛盾意义何在呢？

正是这些矛盾赋予了整部作品活力与深度。

首先，矛盾丰富了人物的多面形象。

如通过对任务与伙伴这一矛盾冲突，卡卡西这一人物成功在登场之初就立了起来，塑造了他极富区分性的个性。

对集体的爱与感激，对暴政的恨与憎恶，也成为鸣人和佐助的价值观根基。

其次，矛盾是情节演进的契机。

奉行我为人人集体主义观念，不断受益于集体，鸣人的成长是不断接受木叶光明面的过程；而集体主义的受害者佐助则选择了以力服人的功利主义、个人主义路线。

他们的理念之争上溯到木叶建立之初斑于柱间的争斗，推动了两次终结谷之战的关键剧情，是让人物行动起来的原动力，而让观众期待矛盾该如何解决也成了贯穿全作重要悬念。

最后，矛盾成功诠释了一个可信的虚构世界。

世界有光明，也有黑暗，忍界纠缠郁结的矛盾贯穿始终，使得整个剧情有了高度的整合感。

而博人传的制作缺陷则在于其洗掉了以上大部分矛盾，却又没能推出属于自己的新内核。

首先，任务与伙伴的矛盾在博人传中基本无存在感。

矛盾存在的基础是有两种相悖共存的观念，如木叶白牙同时奉行忍者的职业准则与普遍的人性，才会为此纠结自杀。

但博人看上去根本没有职业精神，自然也不存在自责的心理基础。

博人在剧集中极度缺乏对忍者身份、或者任务的敬畏，这点与他的父亲完全相反。

鸣人天资有限（看似），历尽艰辛，从伊鲁卡老师那里得到了来之不易的忍者头带，一直为身为忍者自豪，也动辄为了任务拼上性命。

但博人的成长历程恰恰相反，他身为天才为忍者事业付出有限，更没有父亲那样强烈的自我证明欲望，在任务中更是动辄随心所欲，甚至能叛村而出，异常不职业，似乎是一个区别于父亲的叛逆者形象。

但比起前代的佐助，他的叛逆也显得不专业而浮于表面。

尽管有过不少冲动之时，少年佐助一直是个行动卓绝、说干就干的实干家，为实现复仇目标毫不动摇。

而博人的叛逆动机似乎仅仅在于和父亲有所区别，导致其成为了一个中庸无特点的四不像形象。

其次，和平与生存间的矛盾本来可以大书特书，但被在开篇粗制滥造地用完了——即雾隐叛乱的剧情。

新时代的雾隐抛弃血雾的黑历史，发展经济与旅游业，遭到了少壮派旧势力的嫉恨与反噬。

这一矛盾讨论的是忍者是该为了自己维持战争，还是为了消灭战争毁灭自己，在火影本传中未得到延续，但在和平的新时达设定却足以成为牵线幕后Boss，成为新时代主线。

可惜这个叛乱以可笑的形式结束了，血雾之里的缅怀者居然都是些中二少年，使这出闹剧给人极强的荒谬感。

即使在历史渊源上颇为右倾的雾隐村里，忍者与战争的根本矛盾都能如此轻而易举地解决，看来是不指望作者能对这条线索继续挖掘延续了。

其三，集体与个人间的矛盾几乎被整个削除，因为前主角鸣人成为了集体与体制的代表人物，而主角是不可能犯道德错误的，为此木叶也根本不可能对不起任何一个个人。

大家可以发现，从火影正传开始，个人与集体间的矛盾就都体现为“历史遗留问题”或“幕后黑手”：宇智波家的悲剧是斑的黑手与二代的历史遗留问题，日向宗教对分家的压迫也是先代遗留的传统而非当家者日足的错。

而在疾风传中，班长的悲剧同样是来自团藏的历史遗留问题，而立场和木叶相反的大蛇丸居然被安抚得和木叶没有任何冲突。

而这一切都是因为救世主鸣人实现了伟大的治世。

为此我们基本可以断定，博人传不会在往这条矛盾上继续挖掘了。

既然火影忍者的三大矛盾都不在了，现在博人传的自身矛盾与线索还有哪些呢？

只有两条：人类与外星人间的矛盾冲突，以及叛逆期青少年与父辈的冲突。

看到这两条冲突你能想到什么？

没错，就是好莱坞商业大片的剧情。

一部流水线电影，主线讲外星人进攻地球，情感线讲父子间的情感和解。

等到抗击外星侵略者到了关键时刻时，儿子终于理解了自己的父亲，在情感力量的冲击下两条线索交会，父子同心击败了外星人……不只是流浪地球、世界大战，我们见识过太多类似套路了，但它的确就发生在了火影忍者博人传与其剧场版中。

这样的剧情就不行么？

当然可以。

只是我如果想看超能力者大战外星人，为什么不去看复仇者联盟呢？

火影忍者的特色恰恰在于这是一部很日本，甚至很亚洲的电影。

我们能看到忍者职业的光影交织、集体与个人、大义与小义间的冲突，乃至颇为黑暗但有极高辨识度的自杀情结——日式樱花陨落之美。

但博人传的确把这部片子拍成了劣化版的复联——几个超能力者大战外星人的主题公园式连续剧，伴随着时不时出现的狗血家庭冲突。

难道火影忍者的新时代就是如战后日本一般，成为西方普适价值的殖民地，靠捡好莱坞的残羹剩饭骗钱混日子么？

但我们也不能仅仅归咎于博人传的作者，其前作疾风传在末尾时已然抛弃了对忍者本质的思考，陷入了超能力者vs外星人的俗套斗争。

而博人传完美地避开了前作的优势与曾出现的闪光点，却恰到好处地吸收其雷点与失败之处。

这样的作品即使有着优秀的人物塑造与制作也难免成为平庸之作，更别提博人传的人物、情节、乃至多数作画有多不上心了。

首发于B站：https://www.bilibili.com/read/cv4497398

最近博人传追到了最新，同时也在第n遍重温漫画。

前几天下班回家的路上，还跟男人争论博人传作为续作是否应该存在——如此操心，毕竟它是十五年来陪伴我们长大的作品，说得夸张一点，是生命里的一部分了。

新的感触有两个方面：博人传里，三十岁的鸣佐被严重削弱。

除了（拙劣的）剧情需要以外，其实不难看出鸣佐频频做出符合其身份角色的折衷和妥协，还挺现实主义的。

他们的尽头，就是岸本本人，就是那个“负责任的大人”，而不再是“那个少年”。

重温漫画，也让我终于理解自己为什么相较鸣人，总是偏爱佐助一点、因为敏感多思、阴面大于阳面的性格，还是更容易跟佐助共情吧。

我们渴望纯粹的爱与包容：那种“就算与全世界为敌”呀“越过谎言去拥抱你”呀的极致浪漫，像飞蛾扑火一样，哪怕我们自己未必知道怎么给，但就是想要。

我只能安慰自己，这种矛盾也是人性所在。

每次想到这里，我就想给佐助点一首夜空中最亮的星，也给我自己（呜呜）。

但是，跨过三十的我也更加知道：现实世界里，佐助常有，而鸣人不常有。

尤其当我努力尝试做小太阳去辐射别人时才发现，真的太难了。

不是人人都能成为太阳的，不是人人都能无条件分出爱和能量给别人的。

对于承托起另一个人甚至很多人的人格、人生、命运这种事，鸣人真的从来都是毫不畏惧，无比坚定，说到做到。

这哪里是常人之举。

以我目前的境界，只能说作为一个普通人，将自己的内心锤炼得更强大吧：即使遇到无法转圜的困境，也能拿出直面问题的勇气。

看点大概就是当年的热血少年们长大后都成了什么样，至于所谓的新世代，老粉丝们已不愿再进入他们的生活，而生活在B站动漫满天飞时代的新小孩们，可能也不会喜欢这样一部老套的炒冷饭热血漫了。

虽然只是动漫，但我们对继承者的冷漠和傲慢，是不是正与当年的雷影如出一辙。

动漫里曾经的热血少年们没有长成曾经最讨厌的模样，而现实里的观众却率先迈入了可叹的轮回。

很多人在《哪吒》下面疯狂的夸赞国漫崛起时候，我说了，把日漫元素和好莱坞剧情结合的套路可以，但是还没有到达“崛起”的高度，而博人传的制作很大程度上就是这种套路的延续，我不知道这波剩余价值的榨取还能持续多久。

漫威英雄回到过去找能量宝石，辉月一族回到过去找尾兽，突然让我想起了龙珠当年的孙悟空正是从寻找龙珠开始的旅程，后来的剧情不堪入目到，七龙珠还能复活，后来七龙珠变成随便就能搜集来的玩具，把一部经典榨取干净后，然后一步步把它拉下神坛。

博人传也不过是另一种形式的对经典的榨取。

当然岸本自己似乎并不上心，虽然美其名曰“监修”，其实很大程度上是想拉开与这部作品的距离，从电视动画的动作设计上看，这个项目的大头都花在了电影上，以电影的热潮来推动动画市场暖身，来吸引更多的投资，开始的效果其实不错，但是错就错在了猪头蛇身，估计不知道该怎么结尾。

为了能够拉回一批曾经的铁粉，不惜借用好莱坞的穿越戏码把“自来也”搬出来，可惜是只是一个空架子，剧情的干瘪，实在无法让人找回曾经的感动。

“降维”的动画设计，实在也无法把他和火影忍者硬扯上关系，理解，钱是不太够，但是多少有点剧情吧？

可怎么看也是想复制一个“新鸣人”，结果这个“鸣人”的人物刻画实在是惨不忍睹。

网上噱头说“加入了咏春太极等中国功夫的元素”，当然这部动画对于国内市场的定位性质，决定你肯定要加入一些中国熟悉的东西，可是却发现除了电影里的几招几式，你也看不到这部动画到底有什么可圈可点的“中国元素”。

所谓浦式，让我看到难道这不是从《死神》动画团队里调过来的人做的？

那种空间穿越的“穿越门”真的没有作为参考？

这种不用心的元素堆积，到底在糊弄谁了？

后来看到《哪吒》的成功我才明白，很多过去看着《海贼王》《火影忍者》《死神》《全职猎人》等长大的一群人，已经不是他们的目标观众。

但是我想问一个问题，观众群就被你这样无情抛弃，你真的确定你所定位的群体对你的作品感冒吗？

是的小孩很好骗，小孩子看到博人，会按你想要的套路“虽然我是英雄后裔，我也能有自己的路，不要看不起温室长大的孩子”，但是这些孩子终有一天会长大，当他回首时候是不是还能像博人一样说“我成功的走出了一条自己的路”？

还有一个最为关键的问题，到底是谁阻挡了你的路？

还是很多人成为了别人的绊脚石？

看看评论里的骂战，其实就有分晓。

总有一天会有答案，只是到时候我不再关注罢了博人传所传达的精神其实跟美国白人喊得自己被“种族歧视”了是一个道理。

确实我们必须避免矫枉过正，黑人平权运动在好莱坞市场的体现真的是有点“过分”，但是亚洲并不存在美国同样的问题，因为美国才存在二百多年，他的问题的尖锐性，是他历史必然要经历的，而中国日本乃至很多亚洲国家问题，比如印度，更为深层，有些东西是入骨的，有些东西是人性本身携带而被世俗承认放大的，所以中国对于很多外国大片基本上都能看明白，但是外国却永远明白不了中国怎么就能经历那么久的封建制度和中央集权的夹层制度，一代代人民过去了，四大发明都成为世界所有民族觉得是“日常”的时候，你还能说“四大发明是中国发明的”，对啊没错，可是我问一句，成龙李连杰依然可以从他当年在美国拍的电影里分得分红，你能不能拿四大发明的“版权”或者“专利权”向世界所有国家收钱？

你不是谈的是利益吗？

你的这份“名誉”怎么转化为利益？

通过旅游？

每年五一十一节假日，景区你看到了几个外国人？

所以中国旅游本质是：通过国际名声来影响国内消费群体的重视。

某某地方变成了联合国定位的“物质非物质遗产”某某地貌成为“世界几大地貌之一”，某地方湖里有怪兽，某某地方是什么胜地，结果回头一看国际的宣传并不是为了外汇，而是为了“内需”，一些活到几十年没有出过县城市区的人退休了想了才想起来“世界很大我想去看看”，结果呢，除了“让一部分人先富起来”后面一句话就省略不计了，这才是中国乃至很多亚洲国家的问题。

可是这种深度的问题，漫画画不出，小说写了没人看，拍电影电视剧又播不出来，结果是走投无路只能选择看外国的作品，发泄一下心中委屈，结果这群外国人没明白这一点，却来附和“中国口味”，恐怕很多外国人也明白了中国市场的水恐怕比他国内要深的多。

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家人们，我终于知道为啥博人传的人物为啥太强了，非得为了看博人看博人传，你不知道博人传里面除了博人还有别人么，博人是不是大筒木生母咱不知道，但至少，跟浦式肯定沾点关系，佐助结婚后本来就虚，还非要和浦式玩摔跤，而博本伟vs浦式的戏真的很渗人，感觉下一秒就要把浦式秒了，不对！

是要把我秒了，直接都超越影级了，博本伟本来就继承他爹的基因，不用楔，就已经是天才了，结果他这有楔，从拼爹变成了大筒木，但凡博本伟把这楔分鸣人一半，宇智波斑带图大筒木直接结局，而正常忍者对标忍术的时候，是动脑子的，再看咱博本伟里面的艾达，除了大筒木不能魅惑，除了亲属不能魅惑，那直接魅惑整个忍界，然后直接火影大结局斑还搞毛线无限月读啊，你说你害不害怕，所以咱就说干脆别装了不无限月读了，博人那溢出的不拼爹比你流过的泪还多，反正人设和路人缘，都已经蹦成这样了，我不装了，我摊牌了，直接和大筒木硬扛，就像鸣人九尾那种，不对不对，那角色是为削弱老角色开极粒子配角，我估计博本伟应该看不上，但是呢，人造博本伟要啥有啥，先开个净眼开个大筒木人柱力再搞个十尾人柱力，还不轻轻松松，算了算了，咱不说了，别一会说我无脑黑博人传，毕竟都说了都是动画tv的锅，只是漫画好看原创背锅而已，确实博人传只有博人轻轻松松掌握螺旋丸，只有博人才能干掉大筒木桃矢金式浦式所有大筒木，只有博人能够削弱老角色捅掉宇智波佐助的轮回眼让鸣人开极粒子耗掉九尾封号三年，只有博人实力太过突出跳过下忍直接六道，也只有他靠削弱老角色...,所以咱也别说吐槽博人传不燃了，大家都有一个可燃的过程，对不对，火影是火影，博人传是博人传，咱不能相提并论，后期博人又要继续虚佐助把佐助的刀给虚掉，灭掉大筒木非博本伟莫属，给我灭掉大筒木出来，看好你，特别看好你。