特赦1959

很久没写影评了，手都生了其实，这部电视剧啊，要是去掉感情线，就讲战犯改造的故事感觉会更好。

说实话演这些国民党战犯的演员演得比较好，老头子们才是本剧的亮点，“你大爷还是你大爷”，他们抓住了历史原型人物的精华，这么说吧，我姥爷从中间看的，一看就说这个是王耀武、那个是杜聿明，就说他们塑造的人物形象十分符合历史人物原本的形象。

还有那个不太招人喜欢的周养浩，上网一搜原来的人你就知道这个剧中人物和现实的有多像了，那个下巴，那小眼睛，那一肚子坏水。

细节很值得一看，你看这些国民党顽固分子唱歌，天天唱的是没有共产党就没有新中国。

还有他们这些人在功德林都不团结，还搞事，还用语言讥讽，还互殴，这不正是国民党派系斗争激烈的小缩影吗。

老头们有些台词和细节刻画还是相当不错的。

总之去掉感情线就更好看了。

●王耀武（1904年—1968年），字佐民，汉族，山东泰安人。

抗日革命家、抗日名将！

蒋介石称赞王耀武“善于带兵，有指挥才能”。

时人有“宁碰阎王，莫碰老王”之谓。

⭐王耀武原型跟剧中相差不大，现实中他是国民党高级将领，也是抗日名将，从黄埔军校毕业后投入到抗日战争，承担多个重要职位，蒋介石对他赞赏有加，而且王耀武有令对手闻风丧胆的能力，那时流传了一句话是“宁碰阎王，莫碰老王”，可见王耀武在战场上的影响力还是很强悍的。

王耀武有较高的军事能力，好像专门为战场而生的，他被中共高级将领称为“明白人，即使他为国民党效力，但是共产党还是很佩服他的为人，主要王耀武有军事素养，跟其他国民党高级将领有很大的不同。

王耀武被共产党俘虏后接受了长时间的改造，他深受管理所工作人员的影响，1959年王耀武成为第一批特赦战犯，这都是他通过坚持和努力得来的。

8月份看了《特赦1959》，最近又在看《伟大的转折》，突然发觉最近几年的主旋律电视剧有一个特点，就是几乎“无意”去吸引观众。

无论是布景、服装，还是镜头语言、剪辑方式，还是人物形象、台词设置，乃至整体的剧本安排，都相当的佛系。

不会像其他电影、电视剧一样，从开头到结尾都写着：“快来看我！

快来看我！

”不能简单地理解为守旧、落后。

诚然，与其他作品相比，有时甚至显得幼稚，但是2001年播出的《长征》也很有谋篇布局，并不似现在这样。

可以换个角度理解。

看《大军师司马懿》这样的电视剧，人物是鲜明的，矛盾是巨大的，心情是激动的。

缺点也很显著，那就是对历史极度简化，将复杂的历史局面人为分割为相互斗争的两派。

看《大明王朝1566》这样的电视剧，心情也是激动的，一则是演员功力深厚，二则是展现了广阔宏大而纠缠混杂的历史局面。

相应地，它讨论的事件集中，历经的时间很短。

那么，如果要进行长河式的叙述，同时又试图保持历史的复杂面貌，应该如何呢？

这是一个非常困难的命题，成功案例极少。

历史都是叙事，与历史相关的叙事作品就更毫无疑义的是叙事，只要是叙事就一定需要人为地设置一条逻辑线，设置一个开头和结尾，蕴含某种意图。

赛义德说，历史并没有一个“起源”，而是有许许多多的“开端”（beginnings）。

但是当出现作品中时，则不得不从中选择一个，把它放在线头的位置，发挥应有的作用。

然而，在《特赦1959》中，的确有一个开头：叶立三在树林里逃跑，制造了一丝紧张氛围，王英光很快抓住了他。

开头的镜头表现，与整部剧的大部分镜头都不太一样，情节之间缺乏相关性，叶立三也不算是一个非常独特而有象征意义的人物。

它也的确有一个结尾：第一批战犯获得特赦，见到了同样被特赦的溥仪，与领导相谈甚欢，未来生活一片光明。

这自然是一个美好的结局，只不过溥仪的出现稍显突兀，整个结尾与先前的故事相比也缺乏力度和高度。

也就是说，《特赦》的结构是离散的，而非整一的，中间的故事也没有明显的段落划分，甚至也很少从头到尾把一件事、一个矛盾讲清楚，往往是不断的插叙，不断的延后，你中有我，我中有你。

它遵循的基本上只是时间顺序，某一段时间里（比如抗美援朝）有时会存在一个主题，但是并不绝对，编剧从来不担心离题，因为他考虑的只是历史的前进。

这是一种坏的结构吗？

或许。

但是也可能是一种相当有趣的结构。

王耀武在剧中给学院宿舍写了一副春联：早进来晚进来早晚进来先出去后出去先后出去横批：全都来了人生无非如此。

历史无非如此。

全都来了，再加一句全都走了。

人来人往，潮起潮落，并不会留下一条可追寻的清晰的线，大多数时候，只是偶然相遇，又偶然离别。

从这个角度来看，《特赦》也未必不是表现了一种耐人寻味的历史观。

当然，不可忽视的是，《特赦》在结构上虽然没有贯穿始终的东西，但是在思想层面，它的主题是非常明确的，甚至不需要看这部剧，也能知道它的主题是什么。

问题在于，在剧中，这个主题也面临着一丝危险。

从共产党这一方面来看，人物的设置，无论是王英光，贺春年，胡大树，梁冬芳，身世过往、性格特点、矛盾纠葛，都是非常老套的，几乎一目了然。

唯独吸引我的，居然是王英光这个角色，非常深刻地展现了什么叫做“理解政策能力强”，什么叫做一种好的领导方式。

而梁冬芳则依然是纯洁的天使形象，增添了一些革命女性对革命事业的追求，前后有不一致的地方，并没有什么突破。

这样的安排本身无功无过，不过与国民党人相比较起来，就有了很大的问题。

无论王英光、徐高平有多少感情戏，他们的形象都没有杜聿明、王耀武、黄维、康泽、刘安国、蔡守元等人丰富、立体。

这并不是有意为之，而是不得不如此。

因为剧中并没有实际表现任何国民党残害共产党的画面，所以的追责都只停留在口头上，而真实出现的战犯从一开始就是受难者、失败者的形象，不免会引人同情。

甚至连周养浩这样的特务，在脱离具体语境之后，也只是一个戴着小眼镜到处晃悠的聪明人，当他失去了危险性，心理感受很快发生变化。

陈瑞章夫人来探视，几位戎马一生的高级将领穿着蓝布袄子在隔壁房间唱起了爱情小调，眼神落魄而哀伤。

全剧最动人的或许就是此处，甚至可以说最有历史感慨的也是此处。

随着对政策的理解加深，随着对他们每个人性格特点的认识加深，随着对历史局面复杂程度的了解加深，战犯们越来越成为“自己人”，越来越被人接受，于是矛盾消解了。

从历史上看，矛盾消失是好事，从作品中看，矛盾消失就有可能会引发对主题思想的反省和怀疑。

王耀武成天把马列主义、毛主席挂在口边，本身就是一副滑稽图景。

当他对着陈赓说你威名远播海内外，建立了无上功勋的时候，他已经不只是擅长左右逢源了，而是会让人对他的人品产生质疑。

相比之下，黄维的固执、天真，倒显得真实、可爱、有情有义。

人固然往往贪生怕死，但是死未必是最可怕的。

思想上的改造，其残忍性也未必比不上身体的折磨。

而究竟改造了没有，是真信仰还是假信仰，几乎是无法判断的。

以千秋论，心甘情愿走向胜利的一方，是明智的选择，也是正义的选择；而以百年论，如果不计较这一身的荣辱得失，又何必改换门庭、改宗明义？

在电视剧中，主旋律一路凯歌，唱到了最后，这是意料之中的。

引人注目的，是在其离散的结构之中，在其还原历史的尝试之下，许多潜藏的东西，矛盾的东西，不合理的东西，都或多或少探出头来。

主流之下，潜流也生机勃勃。

不能说这是编剧的失败，我想这本身并不是编剧有意为之。

不过，为文本提供“多义性”，提供多元阐释的可能，或许正是编剧“无意”的胜利。

本片gmd方面的人物塑造的都很不错，之所以选军统三剑客，是因为读过沈醉回忆录。

谈军统三剑客之前，必须说明的一点是沈醉、徐远举、周养浩在昆明关着的时候就已经闹掰了。

三剑客以及宋希濂等人是1956年才到功德林，本片显然对军统三剑客的关系做了改编。

另外需要说明的一点是沈醉和徐远举交待问题是比较彻底的，因为他们认为要是根据过去的行为来判罪，杀一个是死罪，杀一百个还是死罪，不如痛痛快快全部交待。

周养浩是学法律的，交待问题的时候就非常喜欢推卸责任，反而给自己添了不少麻烦。

就改造而言，沈醉和徐远举都是较为积极的，周养浩就差一点了，由于他不老实交待问题，还喜欢摆出律师派头和提审人员争辩，管理人员认为他坚持反动立场，后来周养浩干脆破罐破摔，不求特赦，随别人怎么讲。

估计，周养浩是万万没想到自己居然有刑满释放的一天。

他被释放后，反而主动找媒体交待清楚了过去的罪行，比如杨虎城将军被害始末。

值得注意的是，特殊时期（wenge），在某些别有用心的人的威逼利诱下，他们并没有陷害他人的举动。

可能有不少人以为关在功德林里面反而好，可以躲过劫难。

这样想就图样图森破了，事实上功德林同样受到冲击。

通常，我们想起功德林最顽固的战犯，一般会想起黄维。

其实比黄维还固执的，大有人在。

比如，杨文瑔，73年死的时候还大呼蒋介石万岁呢。

还有更过分的，比如段克文。

此人被特赦后，赴美生活，出书污蔑战犯政策。

当时，在美国定居的周养浩主动站出来澄清事实，反驳段克文（周养浩在美国低调生活，一向是不愿意接受媒体采访，因为当时美国媒体找上门来大部分是不怀好意想要抹黑中gong）所以，虽然三剑客改造效果各有不同，但总体上是成功的。

———————————————————————————————————————首先谈谈本剧沈醉。

沈醉是三人中心态最好的一个，刚刚到白公馆的时候，他和徐远举一起大发感慨，怀古伤今。

但当宋希濂出现的时候，沈醉迅速的收拾好了心情迎来上去，又是敬礼又是问好。

从宋希濂的反应，可以看出他根本没认出沈醉，但是伸手不打笑脸人，宋希濂也就顺着沈醉的话往下说。

这个时候徐远举和周养浩在干啥呢？

周养浩自顾自躺着，徐远举虽然站在沈醉旁边，但是整个人木木愣愣。

沈醉则是又帮宋希濂提箱子又招呼他坐下。

之后两天，周和徐一个哭一个睡。

沈醉已经从宋希濂口中得到了有用的情报。

一是gcd不会杀战犯，二是重要战犯要押送功德林。

到了功德林，周徐二人依然木楞，沈醉已然放正态度。

他到了功德林就向所方申诉起义情况，此处与陈长捷形成鲜明对比，面对冤情，沈醉始终保持冷静，应对自如。

陈长捷则是怨声载道。

沈醉的申诉固然有澄清冤情，期望释放的因素存在。

但是更多的是要向所方表明自己的投共亲共态度。

第一印象非常重要，沈醉的诚恳态度，就算没刷到所长和政委的好感，也绝不会给他们留下坏印象。

这里的坏印象指的是特务，特务是非常招人恨的职业，容易给人不好的第一印象。

比如，胡大树一听来的大多数军统特务就觉得这些人不老实。

押送的小战士也表示一路上严防死守，幸亏没出事儿。

特务在那个时代是非常招人恨的职业。

除了表现合作态度外，沈醉还特别擅长抓住机会。

陈长捷闹绝食，所长指定杜建时去劝。

但是沈醉中间横插一杠子，成功的在所长和政委那里刷到了好感，所以，当所长要求会议记录时，沈醉站出来承担工作，所长表示就以你的记录为准，这是一种信任的体现。

沈醉还借此还和陈长捷搞好了关系。

李仙洲被气跑，他也跟上去安慰。

蔡守元安排接待名单里面没有沈醉，这件事其实老蔡做的有点不地道，沈醉和陈瑞章是老乡，关系一向很好，陈夫人没死的消息也是沈醉带来的。

沈醉想要列席迎接陈夫人，主要是想打听一下自己夫人的情况，因为老婆是和陈夫人一起去的香港。

探视名单里没他，还被人diss是因为特务身份。

所以不能出席，沈醉气的掉头就走，但当徐远举和老蔡发生冲突的时候，他还是站出来拦着徐远举，事后还帮忙看护老蔡。

当时屋子里一共四个人，沈醉很轻松的摆脱了气晕老蔡的嫌疑，完全没给所方和同学留下坏印象，黄维找人算账找的也是周养浩和徐远举，所方在意的也是徐远举的举报。

30集所方召集同学给蔡守元治病，沈醉也位列其中，这充分说明所方和同学并不认为沈醉涉嫌气病蔡守元。

宋希濂是黄埔一期生，国共双方均有交情，和陈赓关系特好。

陈长捷虽然被傅作义坑了，但是老傅在外头可没少为他奔走说话。

李仙洲也是黄埔一期生，虽然作战不利落埋怨，人缘可不差。

蔡守元和黄埔同学关系好，西南解放还立过功，和所方关系好。

从履历来看，和这些人打好关系是绝对不会吃亏的。

除了以上这些人，王耀武、陈瑞章等人和沈醉以前就有较好的关系，沈醉过去人缘就不错。

反观一下周养浩和徐远举，嘴里吃着陈赓送的苹果，居然还在宋希濂面前咒陈赓被美国飞机打下来，这不是作死嘛。

现在说说周养浩和徐远举，周养浩阴险，徐远举暴躁。

得知gcd的战犯政策，这俩人满血复活，不再是一开始浑浑噩噩的样子。

行为模式恢复到特务状态，鬼鬼祟祟，听个军情分析都探头探脑。

人家沈醉和康泽可是光明正大坐在那里听的，也没见将军们赶人。

将军们为什么讨厌特务。

因为他们情报工作做不好，报喜不报忧，提供不了有用情报，共谍都潜伏到国防部了，他们还蒙在鼓里。

他们最擅长的不是情报分析，而是颠倒黑白、指鹿为马、煽风点火。

周养浩抱怨功德林同学分三六九等，他们特务是最下流的。

徐远举抱怨别人不把他们当人看。

反正怪天怪地怪空气，就是不怪自己。

其实将军们也没那么排斥特务，比如沈醉，将军们可以和他一起做美军材料，一起做炒面。

康泽被排斥，主要是因为他成天阴沉着脸，别人给他提意见他就瞪眼，对志愿军取得的成绩不以为然。

但是，他没有鬼鬼祟祟的特务行径，所以王耀武愿意劝他改恶从善，叶立三拉他一起为灯泡厂做贡献。

但是，周养浩和徐远举呢？

周养浩是唯一一个所长和政委一致觉得，这人需要另行关押，清算罪行。

他们行事准则是：我不好，你们也别想好。

这样的报社心态显然是不受欢迎。

所以基本上好事儿轮不到他们，坏事儿大家第一时间就想起他们。

做人做到这份上也是够可以了。

其实，政工系统和特务系统。

例如，刘安国、沈醉、康泽、周养浩、徐远举。

他们都已经认识到军事系统的人将来肯定能出去，但是都觉得自己将来可能要老死在这里了。

面对这种情况，他们的应对方案各不相同。

沈醉积极改造，和同学打好关系，即便将来真的出不去，良好的人际关系也能帮他在功德林里混的如鱼得水。

虽然，沈醉注重和军事系统同学搞好关系，但他并没有因此和特务系统成员撇清关系。

第一，出身是难以改变的，万一将来真要老死功德林。

陪他到最后的搞不好就是这些特务系统成员，31集末，他与康泽聊天时顺口说出“要是将来你们都出去了，就留我和康泽在这儿过”这句话说明了沈醉是完全有这个心理准备。

第二，长期干特务，彼此都清楚底细，不能闹得太僵，以免周徐破罐破摔，翻旧账。

仔细论起来，gmd不少将军可都是干过一些不地道的事情。

比如黄维使用毒气弹突围，陈长捷下令烧毁民房等等。

抛开剧不谈，在真实情况中，沈醉虽然和周徐闹掰了，但也尽量不招惹他们。

康泽态度正在发生转变。

他是真觉得自己要老死功德林，所以态度消极。

但是遇到转机，他还是愿意做出改变的。

周养浩和徐远举被动改造，他们其实也在参加劳动和学习。

但属于被环境影响那种。

刘安国四处挑事儿扎心，主要是他身份特殊。

有叛徒嫌疑，实际上，刘安国是所有人里内心最不安惶恐的。

—————————————————————————————————————————————2019年8月21日更新老蔡事件老蔡事件一开始给人的感觉是徐远举诬陷，比如胡大树就是这么想的。

然而，后续剧情告诉我们这还真不是徐远举瞎编，而是确有其事。

剧里设定老蔡的上峰是何应钦。

何应钦与脚盆签订《 塘沽协定 》《 何梅协定 》，gmd在和脚盆妥协方面可谓是非常熟练。

抗战胜利后，常凯申还雇佣岗村宁次、 富田直亮 等人帮助他打仗。

白团大家可以自行百度。

军统在搞军事分析方面虽然不行，但是搞暗杀是很在行。

抗战时期，三剑客负责组织锄奸工作，杀掉不少汉奸。

所以，特务四人组一听就来劲了。

刘安国要徐远举说清楚情况，徐远举说明了时间、地点以及协议内容。

因为鬼子没有上将军衔，但是汪伪政府有。

刘安国是误以为老蔡要投身汪伪政府了，所以他认为老蔡的行为是十足的汉奸。

这里补充一下，刘安国的原型表弟，抗战时期负责对伪军的策反工作，曾经遭到伪军情报机构追捕，参与过对日作战，并成功策反日伪军队。

另外，表弟还曾经负责预防军队可能出现的投日倾向，但是这支军队依然投日了，表弟差点因此死掉。

此处，刘安国一听老蔡是汉奸，反应最大，是较为合理的。

周养浩初听挺激动，很快就冷静下来，反问“你怎么知道的呀”？

这一方面是质疑情报的真实性，另一方面就是在怀疑徐远举了，因为徐远举这条情报太详细了，时间、地点、连秘密协议的内容都一清二楚。

当时，军统叛变投靠脚盆的人不少，有些人虽然明着没有投敌，暗地里却和汪伪勾勾搭搭，给军统造成严重伤害。

虽然，老蔡的事情的确是个把柄，但是周养浩并不想搞出汉奸举报汉奸的情况。

于是，徐远举补述了情报来源。

第一，他当时负责苏北情报，第二，他有内线。

沈醉听完情报来源质疑徐远举为什么不上报，既然知道的这么清楚，不上报就太奇怪了。

沈醉的话其实就是再问徐远举，这个情报有没有经过核实，内线提供的情报是真是假？

情报工作不能听风就是雨，老蔡虽然是杂牌部队，但大小也是统领一军的人。

不能随便就认定他是汉奸。

徐远举又说明了不上报的原因。

第一，日本投降。

第二，戴笠意外去世，军统局权力交接的混乱时刻。

周养浩和沈醉的发问实际上是从情报的来源、情报的核实两方面来质疑老蔡是否是汉奸。

徐远举均给出了合理的解释。

因此，周养浩听到这里认为蔡守元和鬼子签订秘密协定，所以他绝对是汉奸。

送粮送菜不一定有记录，但是签秘密协定是会有存档备份的，的确可以作为证据。

换言之，这个事情确实存在，有搞头。

周养浩和徐远举向所方承认的错误是言语失当，口无遮拦，而不是签秘密协议这事儿从不存在。

所方调查的结果是同样也是秘密协议存在，只是主要责任人不是老蔡。

所以，所长虽然很生周养浩和徐远举的气，但是也没办法更一步处理他们了。

周养浩所料不差。

gmd内部派系林立，就是是军统局内部也是同样存在派系。

所以徐远举不清楚蔡守元是受命而为，是非常正常的情况。

当时不清楚，现在估计也都猜到老蔡是受命而为。

所以沈醉一言不发，周养浩劝徐远举向所方认错，后来听到蔡守元大喊我不是汉奸徐远举也没有特别惊讶。

他们或多或少都猜到老蔡只是个背锅的。

—————————————————————————————————————————————2019年9月1日更新沈醉的另一面从大部分剧情来看，沈醉已经成功打入军事体系成员内部，和他们相处融洽。

但是，有几件事却显示出沈醉的小心思。

第一件事：军统三剑客一唱一和的嘲讽军事系统成员。

这件事起因是叶立三怼徐远举，当徐远举向周沈抱怨叶立三等人看不起他们时。

沈醉表示“他会说，他打的败仗就是因为你的情报工作没搞好”沈醉和军官们混的很熟，对叶立三等人的观点非常了解，当他碍于情面没法光明正大的怼回去，说给徐周听，一方面是发泄一下压抑的情绪，另一方面也是在给自己找平衡感。

军官们把战败的锅甩给情报人员，沈醉其实心里非常反感，不好明着发作，但是可以暗地里说给徐周听，借他们的反击给自己出口气。

第二件事：周养浩威胁叶立三这件事起因是三剑客看见黄维撕掉材料，周养浩嘲讽黄维拍马屁拍到马蹄子上，引得沈徐发笑。

沈醉发笑证明他认同周养浩的观点，内心对黄维受挫挺高兴的。

当他笑过后随即又提醒徐周少说两句，小心些检查。

这说明他意识到嘲讽黄维写美军材料，无论有用与否都是支持志愿军的体现，嘲讽黄维搞不好会被人认为是幸灾乐祸。

周养浩去捡纸的时候，沈醉并未阻止。

沈醉觉得黄维写这么多，撕掉非常可惜。

周养浩于是决定把这些东西拼起来。

这一举动引起了叶立三等人的警觉。

在二人的冲突过程中，沈醉一直在外围望风，周养浩说出叶立三害了几个重要干部的时候，徐远举得意的笑了，沈醉也有偷笑的表情。

这说明沈醉对于周养浩能压叶立三一头觉得非常解气。

当胡大树出现的时候，沈醉迅速收起了笑容。

当黄维来找他们算账，沈醉对周养浩说“那天你去捡纸，我就告诉过你小心写检查”。

这纯属事后诸葛亮，沈醉提醒徐周小心写检查是为了让他俩少说两句，周养浩去捡纸的时候，他可什么都没说。

周养浩听了他这番话，身体姿势没有变化，眼神快速扫过沈醉，直到沈醉离开，哼了一声，才和徐远举说话。

心理学上，如果在谈话中被激怒了，一个常见的下意识动作就是快速扫过对方。

这说明周养浩对沈醉这种事后诸葛亮的行为很不以为然，但是他不想和沈醉纠缠，所以只是不以为然的哼了一声。

然后，周养浩发表了自己的观点“在他们眼里功德林的同学分三六九等”。

这个他们是把沈醉包括进去的。

然后，他看了一眼黄维和沈醉离开的方向，又说“他们黄埔的，是最高级的”说到说到这里，他指着徐远举说“当然你例外，你和我们一样，都是最下流的”。

这里补充一个知识点，徐远举是黄埔第七期。

康泽和徐远举的情况有点类似，他们都是黄埔出身，但是从事情报工作。

康泽念念不忘强调自己的军官出身，黄埔出身。

徐远举从没主动提起黄埔出身，他在意的是被骂特务。

这里徐远举听到周养浩说起黄埔出身最高级，明显想要反驳。

当周养浩把他例外出去时，他低下头叹气，然后表示“他看不起我们。

我们还看不起他呢”。

徐远举低下头叹气，说明他心里也很无奈。

虽然，他是黄埔出身，但是一直从事情报工作，不像康泽，至少还带过兵。

第三件事：木工坊失火事件其实，沈醉是清楚知道邱行湘锁门的，作为情报人员，他记忆力出众，在管理人员问起他是否知道起火原因时，沈醉一推三五六。

其实，他完全可以站出来证明邱行湘确实锁门了。

不过，这也可以理解，毕竟沈醉只能确定锁门，无法确定门内的情况，他的明哲保身并不算过分，事后，他也有安慰邱行湘。

关于三剑客捡纸拼图事件的小猜想。

一开始，我的猜想是抄袭，周养浩打算抄袭黄维的材料。

但是，这一类军事材料都是有底稿的，整个写作过程不是一蹴而就，贸贸然抄袭绝对讨不了好。

然后，我又觉得他们可能是想粘起来嘲讽黄维，但是要嘲讽黄维，直接拿出那些碎纸就可以了，没必要全部拼起来，如果真是为了嘲讽黄维，沈醉不太可能一言不发。

现在回顾一下整个事件。

沈醉觉得黄维写这么多撕了怪可惜的，徐远举提议拼起来，周养浩主动承担了这项任务，又回忆了曾经的工作经历。

当胡大树要求他交出碎纸的时候，周养浩明显不情愿，临走的时候还不忘撇一眼碎纸。

所以，基本能排除周养浩打算粘好上交的可能。

综上所述，周养浩拼图的初衷可能真的是好奇，属于他的职业习惯。

黄维写材料的时候，周养浩就围观过，曾经把材料拿在手中，后被黄维夺回。

本来还挺期待会拍成什么样子，太让人失望了，把人民军队拍的土匪气质，增加莫名其妙的突兀故事分线，看到第二集居然在北京一天驴车范围内会有国民党残军？

编剧要么是脑子不好，要么是是导演压根没看剧本，最重要的是为什么要掩盖黄维使用化学武器的罪证，制作组是果粉？

求求你们快点放过那些可笑的民国浪漫吧，要拍正史剧就好好研究研究历史吧，一些剧情甚至直接照搬老前辈的创意，我猜猜你们又要说什么，“致敬”？

你们的创意难道和你们的马桶一样都堵住了吗？

全剧充斥着各种莫名其妙匪夷所思的奇葩逻辑，还有你们那创新的爱情故事快拿到别的题材讲吧，别来霍霍这些已经写在历史书上的人了，求求编剧收了神通吧😅

破冰——是的；忽略——在的；遮掩——有的；那你了解这段事实吗?你足够客观吗？

请问，功在何，过在何？

你认为这段历史的战犯问题与改造战犯，是全然的功？

还是全然都是过？

然后——提出问题，Q：全部是事实吗？

A：不是，不尽然是事实，有文学创作的虚构人物部分；也有素材的选取，不深入，或不选用；——存在吗，详略问题与现实原因考虑，还有史料问题；自然是有的。

Q：全部不是事实吗?A：也不是，难道因为现实的经济政治等问题，现在展现的历史是无法挣扎的，被任人打扮了吗？

那么本剧拍摄出来，即这部剧不存在任何史实？

或者不要隐隐约约的，就直白点，这部剧全然是因为现实的某些需要，展示的是被编辑的历史，历史是个被强奸的小姑娘。

因为过审问题与现实需要，文学虚构-艺术作品的加工，略过了，或如何没展现出全部史实——不假，该是有的。

那么就是这不可说的方向是错的？

那其论的是本剧的史实选取，还是自己的偏见呢?那么我要问了——历史都是胜利者书写的？

那你怎么有“非胜利者”的渠道了解失败者的呢？

历史是胜利者书写的，这不假，通常，失败者没有机会记录历史；前朝的事，必然是本朝修的——这是官史，即“二十四史”加清史稿，云云。

失败者纵然修史，由于其客观最后的失败结局，其影响力，也必然没有胜利者撰写的历史影响力大了。

而且，史料的公布，无论胜利者也好，失败者也罢；都是能公布史料的，这做不了假。

——而且历史是在变的，历史也不等于是事实；历史亦然存在错的地方，无论哪个方面（含倾向）发现与书写。

毫无疑问，事实一般是这样；而且，也确实是这样。

逻辑是存在问题，认为问题更多；因而没有问题者，也有问题了。

是的，现实存在很多问题，直白点，官僚，贪污腐化，特权，现在关于曾经的历史问题目前的定论争论与批判，还有不能言的部分；胜利者的忽略问题，那么忽略了哪些？

胜利者不关注问题，那么以上的问题是全然的被忽略？

——胜利者是遮掩与略过了问题，还是的确是黑白颠倒了问题？

功是功，过是过。

存在的事实能被全部一笔勾销吗？

而且，存在的事实还是客观存在的吗？

我想是的。

事实就在那，是或选择性失明呢，还是厌恶选择性失明，但却同样的选择性失明的——全盘否定呢？

还是功是功，过是过？

战犯，生活，改造，功德林；或抗拒或接受，事实都在那，功德林的历史也在那；本剧也在那，展示了也好，没展示也罢；问题有，事实也有；而且要功其功，过其过。

最后附短评： 想了又想，说的多还是少，隐晦还是直白粗俗，讽刺还是歌颂； 一句话足以，功是功，过是过。

这句话展现的道理，想想吧。

劝告：不顾、不知、双标事实的人，不管立场，都是可耻的、无耻的愚蠢的失败者。

题材出众又特别，史实详实，年代跨度大，涉及人物众多，重大事件纷繁复杂，最重要的是言之凿凿地确证了GMD在抗战中做出的贡献和牺牲。

演员们一个比一个有戏，甚至在某些大景别镜头里，我觉得这就是历史人物应有的样子。

杜聿明得知蒋介石对他在战败后的一系列骚操作后，靠在架子上黯然神伤的那段戏，败军之将在遭到军事政治情感上的多维打击后的无奈感喷薄而出。

从这些点来说，这部剧是好看的。

但是对于个体关照地缺失是我们的主旋律题材一直以来存在的弊病，缺失了个体关照，历史事件就成了空洞地价值观叙事。

我方人物高大全、被改造者从开始的十恶不赦到最后忏悔认罪，整个过程唯一的推动力就是公式化的口号和概念宣传。

多好的题材啊，可惜编剧和导演却当成了套公式的数学题去创作，被拍成了宣传画。

叙事生硬，缺乏逻辑，敌方高官大将的智力设置也不过学龄前儿童水准，台词都象是从会议报告中扒拉下来的，王陵基沈醉廖耀湘慷慨激昂的发表罪己演说，用力过大。

潜在的居高临下的俯视者视角。

王耀武儿子自杀之后的段落处理是败笔中的败笔。

还有能不能少点画蛇添足的感情戏啊喂 我们只想看杜聿明王耀武黄维之辈学习马列主义。

一个一个人，金戈铁马，硝烟烽火都在历史中消散了，史书中每一个名字背后都是血泪和枯骨，更多的活生生的人连史书中一笔一划都没机会留下。

唯有口号是永恒的，唯有斗争不会终止。

人类没有进步，战马嘶鸣变成了机械混响，宫阙万间起起落落，渺小的蚂蚁们义无反顾地冲进死亡中。

人类发展史是白骨搭起的，上面盖着一层文明的幌子。

N年前沪上某高校喜迎新校区建成，如此盛事自然少不了追忆往昔峥嵘岁月，列下知名校友。

尽管血缘不算很近，沪上法律系那几个老牌的其实托院系调整和后期法律系的关停的福，大家彼此追根溯源都差不多，比如圣约翰大家都沾点边，上海学院就是上海法科大学前身就是上海法学院，倒可以算是这所高校的前身；其实也有异议，因为若干年后沪上某知名高校曾在上海法学院的地界设立分校，之后就并入了上海大学，总之就是一本烂帐。

言归正传，喜迎新校区建成，于是洋洋洒洒追忆了民国期间的诸多校友，翻档案列了不少，大概是周养浩本名实在是太普通，没有记忆点，加之当年对这些人也不是资料很多，也被列了上去；幸好当年互联网也已经比较常见，谷歌还能用，再加上本身也是文科类院校，再怎么不济也有人知道军统三剑客，后来定稿里当然没有周养浩……其实进了功德林，连知名校友都当不上这也是赤果果的歧视，周养浩本人长的没有剧中那么阴险，学业也相当不错，搁现在也能混个政法系统公务员做做，当然进京有点难，现在和国难时的平台自然不一样，继续老本行可能性也很大。

不客气的说，比现在他的绝大多数校友们好得多。

他和沈醉徐远举之间的恩恩怨怨就不说了，从他最后替tg骂了段克文来看，他还是很有原则一人，沈醉这人反倒可能人品上是有亏的。

我相信他们当年都有救亡图存的想法，但是时势也好信仰也好个人利益也好，他们最终没有实现他们投笔从戎的最终目的。

或者因他们的失败而达到了他们的奋斗目标，这无疑是人生最大的戏谑

七分真实，三分虚构，这是过往革命题材历史正剧惯常的做法。

毕竟拍电视剧不是做纪录片，如果完全按照史实，就无法讲故事，戏剧冲突也构建不起来，角色刻画更是无法树立。

本剧在虚构部分角色的时候，看得出其原型，大体上是集合了好几个真实人物的经历与特征。

基于这些虚构角色，剧情推进的重任就几乎全落在他们头上，或与其有关。

这些虚构角色的转变，也比较容易进行宣扬和教化，完成主旋律叙事的功能。

虽然题为特赦，但电视剧并没有把视角完全集中在管理所和战犯身上。

徐高平这条线的设计，很值得玩味。

从角色背景来看，徐高平大概率是新华社元老级人物。

做战地记者时，在最前线和部队首长一起蹲过战壕，新中国时期也奔波在建设的第一线，甚至还给老舍先生创作龙须沟提供了素材和灵感。

这样一个特殊职业背景的角色，他的经历反映了时代的变迁，也代表了人民对内战和新政权的态度，正好同功德林内发生的变化遥相呼应。

直到最后，内外两条线产生了关联，才得以理解这种戏剧创作的用意。

说起革命题材的影视作品，笔者大概有二十年没有看过了。

但笔者这一代人，其实是在这类影视作品的熏陶下成长起来的。

那个时候的革命题材和战争题材，不像今日过于神剧化和娱乐化，大体上还是严肃与沉重的。

我们这代人虽然总是被嘲讽为垮掉的一代，但从小接触这些主旋律叙事，基本上都形成了朴素的阶级价值观和爱国情怀。

我们这代人是电视媒体时代的人，那个时候靠正大综艺和正大剧场，看了很多外国的影视作品，还有后面电影频道的佳片有约之类的介绍外国优秀作品的栏目。

虽然接触世界的手段有限，但凭借越来越丰富的电视节目，以及录像厅，音像店，租碟店，我们与世界流行文化并未脱轨。

但严格来说，我们也是最早的网络用户，见证了网络时代的到来。

一时兴起，重又看起了新时代的主旋律电视剧，发现不少话题比当初要放的更开一些，但也有一些过去能演绎的内容现在避而不谈了。

不知道这是时代的进步还是倒退，或许每个时期自有其禁忌。

但剧是新的，看剧的心情却是旧的，越看越怀念当年那个自己，也怀念那个无忧无虑，可以肆意吸收各种思潮的年华。

人还真的是越活越回去，新的东西吸收的越多，反而越容易老气横秋。

这都是真实事件经过，不知道为什么这么多喷子，里面绝大部分人都活到了九几年甚至更久，一个人是的回忆是假的一堆人都假的？

就杜聿明来说一堆要命的病进的功德林，全部是共产党治疗好的，他儿子在美国老蒋贷款担保人都不愿意最后舆论过不下去了，贷了五百美金，看杜儿子都绝望的自杀了，王耀武这是抓方志敏，寻淮安居民州的人，杀的红军还少啊，宋希濂那是亲自杀了瞿秋白的，都是第一批特赦的，这都是真实事件，