下一站，别离

这什么垃圾电视剧，可以改名叫《咱们离婚吧》了，李小冉和邬君梅脑子不合适接这种剧本？

男女主打着痴情的幌子随便上床，两个人都是渣男渣女，还追求什么真爱。

胖大海真是永远的备胎啊，女主闺蜜一张整容脸，猪嘴撅着演戏好玩儿么？

男主姐夫一开始摇一摇玩儿的挺溜啊，一副欲求不满的样子，还被人骗钱，又坏又蠢，后期突然成了一个怎么被冤枉都不出轨的钢铁纯情男。

真是恶心。

秋阳和盛夏，两个人刚开始是互相讨厌的。

后来是日久生情。

但是好事多磨，如果一开始就让他们捅破，在一起，那么电视剧还要怎么演啊？

每个故事都要有矛盾，有纠结点才能让观众不自觉的跟着揪心，还有被虐。

这部电视剧好的地方是，不像其他电视剧，没有啥反派的女二号和男二号。

这里面的每一个角色，都有自己的性格，和对事情的态度，就像是生活中的每个人，立场不同，做法也不一样，但是都不是坏人，也不那么自私，争取过，失败了，就懂得放手，所以他们都是积极向上的角色。

故事的纠结点在于，每个人内心对生活的焦虑、犹豫、疑惑、不解、坚持，对爱情的向往、排斥、渴望、争取、理解、包容、放手、最后听从内心的感觉～

一直觉得男人都比较自恋，演员尤其如此。

比如靳东，拍了几部老干部戏基本都是高大上的形象。

靳东浓眉大眼的可以理解，没想到于和伟不声不响的原来也这么自恋。

托最近的几部火剧：觉醒年代，巡回检查员，特别是电影悬崖之上，颇觉得于和伟演技不错，于是下载这部看看热闹。

也知道打分低，但没想到四十集看得我真的是五内俱焚。

咬着牙终于看完了。

一开始前三十集，还觉得男女主角和姐姐姐夫还挺可爱的。

老演员就是碰上如此奇葩的编剧也能演的挺吸引人。

感觉虽然剧情拖沓离谱，配角拖后腿，但是打个三分还是可以的。

但是后十集简直让人看了吐血，连带着对男主的好感一丝全无。

先说全局拉胯的女二男二。

基本就是一个表情。

胖大海像个瘪三，抠门，畏畏缩缩，蝎蝎蛰蛰，完全沒有界線，对于别人的隐私没有尊重，随便刺探，明明是个医生演出了三线小镇网吧IT的感觉。

女二苏云则像个小镇没文化的打工妹，撅着个猪嘴太让人出戏，还整天让人买东西给他，让人怀疑她喜欢秋阳是不是为了钱。

人品超差。

明明是女主的闺蜜，结果为了争根本不喜欢她的男主处处给女主闺蜜设陷阱。

还把女主假结婚的隐私到处说就为了让男主和女主赶紧离婚。

还有能不能换个口红，能不能不用死耗子的紫红色？

男主前妻顾晓曼，一个没工作几年的前台，去美国能干嘛？

自己说喝醉了孩子把她拖回家，这是啥妈啊？

男主就放心她这么带着自己的女儿？

也是心大！

秋阳也磨磨叽叽，刚在井下和盛夏求完婚，转头就要和杨柳去日本？

40岁的人了，不知道自己该怎么处理问题？

不知道自己喜欢谁？

分寸在哪儿？

跟谁都抱在一起？

照顾杨柳没问题，于情于理可以理解，虽然可笑那么多的巧合推进事情一步步到了不可收拾的地步。

但是是不是对待盛夏和杨柳的态度应该不一样呢？

知道盛夏走了还装纯情，眼含热泪留盛夏。

难道不知道自己做了些什么？

怎么说呢，简直就是现实中一些到处留情还振振有词的渣男的缩影。

处处留情还觉得自己被逼无奈，是心善是照顾别人的感受。

这次我真是找不出一丝正面的评价。

一星给邬君梅吧。

功力还是不浅！

恋情痴；《凤穿牡丹》的端庄担当；《大丈夫》里的性情娇妻，《下一站别离》里的神经质搞笑……她是个全面派，不像江疏影，只能和张嘉译这样的大叔配戏，跟钟汉良这么帅的偶像一点CP感都没有，白白耽误了小哇。

也不像郑爽杨幂等人，只能演偶像剧，生活剧演不了。

更不像BaBY只能靠颜值和综艺及老公支撑。。。

看得出小冉很钻演技，形象又驾驭的了各种题材，一定会演到老的

前几集故事老桥段，剧情狗血，各种偶遇，尤其是电话的老梗让人烦躁！

中间部分在杨柳出来之前还行当轻喜剧看没问题。

后来出来杨柳，其实这个人物可以有但是编剧请你搞清楚杨柳是配角，她可以考验男女主角的感情，但目的是要让男主认清自己心里所属更主动追求女主。

杨柳的戏份应该和顾小曼是对等的有个四五集就达到效果了，好嘛！

后半部分成了杨柳直接玩爆女主，编剧你是有病吗？

而且，秋阳的人设也太木讷了吧，整个剧里基本就没有主动过，过生日是姐姐提醒的，井里说好的求婚出来又啪啪打脸，只有最后一集倒是主动了可不显得突兀吗？

而且剧情有部分被剪的不流畅。

就故事来说编剧编的蛇头猪肚狗尾，演员演技虽然在线但也拯救不了观众的吐槽。

还有，能不能多选几个音乐配乐，那几个歌真的很！

难！

听！

如果百分制打分的话，我打59分。

其中20分给男女主，10分给所有配角，29分给幕后工作人员。

扣分的是编剧的脑残情节，剧中人物的某些性格设定，配乐公司的难听歌曲，化妆部门厚厚的腮红，服装部门的盛夏的鞋，剪辑师二把刀的技术，还有……你们接着吐槽吧。

这是一部生搬硬套，让人感到烂俗、恶心的电视剧。

我感觉这部剧三观，对爱情婚姻的观点都是奇葩的。

一个韩剧用烂掉的契约婚姻开头，一个中国电视剧总是出现的前妻、前女友，而且还是两个。

电视剧的前期感觉起码思想，剧情还在智商，人情上。

起码有底线。

但是后面让人无语到爆炸。

一个可以对前妻关怀备至的男人，竟然屡次忽略自己喜欢的人而且还是自己的妻子，难道就是因为是我爱你，你是我的妻子，你就应该无限制，无底线的理解帮助你吗？

我认为不是的，爱是相互的，关怀也是相互的，一个可以对爱人、妻子失约三次的人，他的心里还有自己的妻子吗。

在我看来对生活，对婚姻的演绎都是对人们的误导。

一个人可以在婚姻存续的状态下对婚姻这种状态，态度都让我感到恶心，写出如此的编剧，是多么的业余。

爱是最无私的，也是最自私的。

爱是最有情的，也是最无情的。

一个已婚的男人应该对婚姻外的异性保持一定的距离，明知和其他女性存在暧昧的情况下还不知收敛，他伤害的不只是妻子，而是大家。

爱情是无私的，可以使一人为了爱人做出任何事，但也是最自私的，因为它只对爱的人。

这只是我对这部电视剧自己的看法。

我从未对一部电视剧发过评论，尤其是于和伟-这个我比较喜欢的男演员。

这部剧可能很多人都希望盛夏和孟铮在一起吧！

1、结局看似圆满，未来仍然一地鸡毛。

虽然结局，我们都希望男女主能在一起幸福的生活，因为爱情。

但是对于前前妻、前妻而言，太惨兮兮。

尤其是前前妻，为了秋阳苦了那么多年，余生也将在漠然中度过了。

虽然，前前妻为了能与秋阳在一起，有过小心机小手段。

但最后的结局，其实是残忍的。

盛与秋婚后会有一段时间甜蜜的生活，但是在前妻们与女儿的孤独或无助时，一定会一次次干扰到秋阳；盛夏在婚姻中会要隐忍许多许多；秋阳会一次次的自责对前妻们的亏欠…将是一段累人与累心的婚姻。

2、为何电视导向：大龄优质女 配 3婚爱无能男么？

对女性不公平。

我同情盛夏们。

学医很苦，本科5年再加硕士博士，毕业就已近30了。

再加上外地留京女孩工作刚刚稳定，一晃就到了盛夏的年龄了。

再加上个性清高、忙于学业、恋爱技巧不足，她不像有的女孩虽然学业事业一般，却能够早早挖到优质的另一半。

请男性编剧以后不要再臆想多婚老男人配优质未婚女孩了，太欺负这些一路优秀的女孩了！

对她们不公平！

3、有人要给秋阳寄刀片，我却较能理解他的深情、纠结、犹豫。

只是他处理问题的方法，尤其在感情方面，有失上市ceo的水准。

秋阳一次次为了前妻们，而放盛夏鸽子。

当他知道前妻们离婚的原因后，对她们都充满了愧疚；我换做他，也会为前妻们做这些，或许还会更甚。

但是，他不能因此一次次伤害单纯又可怜的盛夏。

如果，他当时不能确定盛夏的心意，以及自己的心意，也不能一次次放别人鸽子。

他做为一位大经理，可以调动一些资源很好的处理妻子、前妻们的事儿。

4、演员们挺不错的。

盛夏清纯、美丽、又执着。

秋阳很有魅力，深情又纠结，微表情到位、耐人寻味，于哥越发大火。

其它几位戏骨也挺好，只是男二女闺蜜，有点太单薄与低端了些。

而且，我只看到女闺蜜对盛夏的关心，没看到盛夏的付出。

文｜攻主（珞思影视研究组）从弘毅宽厚的刘备，到专制霸道的秦始皇，再到阴诡多疑的曹操，令人很难想象，游刃有余于不同性格、不同时代历史人物的于和伟，会选择《下一站，别离》里看起来没什么表演难度的“秋阳”。

尤其在被满屏弹幕争相pick的曹操之后，因遭遇事业危机而被长辈用8亿元投资逼婚，进而选择与女医生盛夏开始一段契约婚姻——于和伟饰演的总裁秋阳，怎么看都好像有点“中二”。

对于两个角色之间的“落差”，于和伟特别澄清，“其实拍《下一站，别离》的时候，还没有曹操这个事儿。

”但他坦白表示，“曹操”之后其实他是有担忧的，特别是得到这么多观众认可，舆论的高度褒奖于演员而言，某种程度上其实是一种“绑架”，“我怕失去自由，演员不应该被束缚，所以我要适应要让自己归零”。

“不会期许同样的成绩”在很多人看来，《军师联盟》是于和伟表演生涯里浓墨重彩的一笔。

在《三国演义》第一回合中，年轻的曹操，得到了月旦评的“创始人”许劭一句点评：“治国之能臣，乱世之奸雄。

”曹操是历史上的一代枭雄，霸气多疑、凶狠狡诈，又富有谋略。

于和伟出演“曹操”之前，已经有鲍国安、陈建斌两版各有千秋的“曹孟德”，很难想象，再来一版“曹操”，能赋予观众多少新意感受。

喜出望外的是，在以司马懿为主角的《军师联盟》中，曹魏江山的奠基者曹操，被于和伟演出了野心家之外的另一种可能。

一句“悔不该杀那华佗哟”，纵横三大视频网站的弹幕江湖，从2017年夏天“霸屏”至今。

于和伟版的曹操，稳稳占据2017年度“网红”角色的一席之地。

作为《军师联盟》之后再度亮相荧屏的作品，集结了于和伟、李小冉、邬君梅等实力演员，《下一站，别离》阵容靠谱，题材贴近现实，加上有别于历史大剧的厚重，大家对出演“时装剧”的于和伟，自然有诸多期待。

不过，8集剧情展开来，对于“秋阳”这个总裁角色，部分观众表示不解：为何于和伟会选择这样一个看起来稍显脸谱化的都市精英，令人生出“用大炮打蚊子”的遗憾。

对此，于和伟透露自己不太喜欢重复同样的角色，恰恰是秋阳这种不同于以往的类型，让他“表演和创作的冲动很大”，而且从拍摄时间上而言，《下一站，别离》其实也在《军师联盟》之前。

“我尝试过各种类型，这是我的表演的初衷。

演员要尝试完成各种角色，是种幸福。

”于和伟如是说。

至于收割很多很高评价的“曹操”，于和伟坦承，这个角色其实给他带去一些担忧。

“因为我怕失去自由。

演员不应该被束缚被捆绑，所以我要适应要让自己归零。

”于和伟用学生时代老师的一段“告诫”为训，他认为演员要学会忘掉荣誉和鲜花，从而重新投入创造新的角色。

“有这样一个心态的话，我会认真对待每一个人物、每一个项目，但我不会期许着同样的成绩”。

“戏先有意思了，再有意义”其实在《下一站，别离》之前，于和伟曾和刘涛合作过一部《下一站，婚姻》，从名字上不难看出，两部剧有意在都市男女的情感问题上，作出内涵更丰富多样的探讨。

“确实，《下一站，婚姻》那部戏播完以后，我看了一下反馈很好，发现这一题材有一定的受众群体，我觉得应该再有类似这样的作品出现。

”出于这样的考虑，于和伟不仅出演了《下一站，别离》的男主角，有意思的是，于和伟工作室也出现在该剧出品方一栏之中。

在于和伟看来，都市当中的熟男熟女存在很多情感困惑，“他们既处在感性和理性中间，又处在理想和现实的中间。

需要有事情重新让他们觉得有趣，觉得浪漫。

我觉得这是很有意思的一个事儿。

”近两年，立足社会现实创作的都市情感作品，是行业一大主流，因此这一类型的作品，往往也很难讨好观众。

一来“款式”多了，要求未免提高；二来故事既然来源于生活，更需要让人有为之服气的共鸣。

然而在《下一站，别离》的开篇，就出现男主角秋阳因事业遭遇危机，不得不考虑亲近长辈提出的“结婚就投资8亿”的条件；而女主角盛夏因为家族遗传的“早更”疾病，急于在33岁前赶紧结婚生子。

于是，为男女主角创造了步入“契约婚姻”的前提。

谈及剧中的契约婚姻，于和伟认为只是用了一个比较戏剧化的设置来给大家假定了这么一个现象，“现实中真有这样的相处模式，我也不知道怎么过下去。

”于和伟认为，这部剧的主题其实是试图展现都市男女爱无能的症状，带有功利性的婚姻观也肯定是错误的，只不过他们并没有用很严肃的姿态来讨论，而是选择了比较轻松的喜剧表达。

“在这个层面，我认为这是一种风格。

用这种方式去让大家接受，宽容地看待各种爱情现状。

我觉戏先有意思了，再有意义。

”

现实题材不等于现实主义。

现实题材是书写当代故事，现实主义是书写典型环境中的典型人物。

现实题材不能写古代故事，现实主义宜古宜今。

现实题材可以用现实主义手法来写，也可以用荒诞和夸张的手法来写。

现实主义不能荒诞夸张，必须具有逼真的写实感。

捋清楚这些概念，就可以谈一谈眼下正在浙江和江苏两大卫视热播的电视剧《下一站，别离》了。

这部剧肯定是现实题材，但不是现实主义，至少不是纯粹的现实主义。

如果用现实主义的刚性尺子来衡量这部剧，丈量者会别扭至极。

但如果忽略掉一些日常经验的执念，相信故事的戏剧假定性，就能豁然开朗。

我说的是，不要纠缠搬家公司会不会说撂挑子就撂挑子，更不要理解为那是“黑”搬家公司；不要纠缠男主人公是该叫120，还是打车送女主人公去医院；不要纠缠大老板和小医生能否住在同一个一梯两户的高档楼盘里；不要纠缠一个巨老板给大老板投资8亿与否，主要取决于他结婚与否；不要纠缠他们在前三集里偶遇了几次...这部剧压根儿就不是讲究无一处无出处的“清明上河图”，而是宗法气韵生动但马腿摆放位置不一定合乎常识的“八骏图”。

这部剧压根儿不是巴尔扎克为时代画像的“人间喜剧”，而是学习虚化了背景却给人很多启发的《伊索寓言》。

狼和小羊会发生水源污染在上游还是下游的对话吗？

拔苗助长的聪明人和守株待兔的执着人真的存在吗？

有没有并不是那么重要，重要的是你会遇到这样蛮不讲理的加害者，你也会不自觉犯下类似荒谬的错误。

因为其中所蕴含的反差萌，这些故事是在警醒你的头脑，也是在愉悦你的身心。

带着这样的思路看《下一站，别离》，就能看出很多门道。

用官方故事梗概里的话说，一个是两次离婚的公司高管秋阳（于和伟），一个是大龄未婚的男科女博士盛夏（李小冉），前者因为恐婚而爱无能，后者因为洁癖而排斥男人。

一个出于拯救公司之需，一个出于生理机能退化的催逼，两个人缔结了契约婚姻。

然后就是鸡飞狗跳，保护假象。

各色人等前来搅局，直到他们明白爱的真谛。

故事梗概就是这么俗套。

故事梗概没有不俗套的。

在耕耘了千百遍的熟地上种庄稼，主要还是在农夫的手艺上见高低。

《下一站，别离》是搞出了新意的：它用一个又一个男女相处的典型情境，展示了当代人内心困境的光怪陆离。

它用一段又一段小品般的激情互怼，展示了两性关系的微妙和暧昧。

它用一串又一串的精确表演，展示了人与人之间的柔情蜜意和情非得已。

先看一组例子。

秋阳和盛夏初次约会，盛夏演示了从生理到精神的高段位洁癖的全套功夫：点菜挑剔，消毒餐具，你敢碰我我就崩溃；秋阳演示了层出不穷的吃惊，故作镇静，忍无可忍，受伤之后蹒跚而行。

点菜挑剔秋阳受伤之后去医院瞧病，盛夏演示了医生在性别意识上的无所畏惧，我的地盘我做主的豪气；秋阳演示了掩饰，逃避，我怕了你，这一百多斤交给你的没脾气。

这些段落在现实依据的基础上，略加夸张、扭曲和放大，让人不自觉地绽开笑颜。

这种喜剧手法不同于重口味的荤段子，它带些含蓄和斜睨，说在场又有些抽离。

这种冷幽默，特别依赖表演的分寸感。

于和伟参加过《我是潘金莲》的演出，从冯小刚的片场带回了这种介于冷嘲和热讽之间的表演。

盛夏这种高知女性目无尘俗，在拒绝了虚伪和不堪的同时，也把自己变成了只能存活于真空之中的怪物。

秋阳这种高富帅出则豪车，入则豪宅，看似财务自由，人生赢家，其实也是绳索加身，不得自由冷嘲热讽之间，人生困境凸显。

当我们因为荒诞而发笑，也感觉到了每个人都有的无奈。

再看另一组例子。

相亲大会上精英荟萃。

秋阳怯生生提出了“契约婚姻”的邀约，立刻就感受到被人围观的威胁，他机警地转向说：其实我是在做一项社会调查。

盛夏发挥了她的毒舌本色，把每一朵雄性的奇葩批得体无完肤，然后在他们的名字后面狠狠打叉。

相亲受挫相亲受挫的男女主人公，终于认清现实，互惠互利缔结契约婚姻。

在民政局等待叫号的过程中，盛夏灵台猛醒，提出了关于契约的补充条款。

秋阳用尽全身力气敲打键盘，盛夏不动声色争取最大利益...达成协议婚姻仍然很搞笑。

你能感觉到编剧团队对社会百态的入微体察和犀利解剖，你也能感觉到人际信任降低之后沟通成本的成倍放大。

你甚至会有些悲哀地想：聪明的人类发明种种制度和契约，其实都是为了对付自己的不诚实，不靠谱，不光明磊落。

补充具体条款最后看一组例子。

秋阳的姐姐秋月(邬君梅)是一个身负监狱长天才的女性，她随时随地入侵秋阳的隐私空间。

秋阳公司的副总是两个戏班子的带头人，一个和妻子上演了离婚大战，一个和妻子上演了自杀预告片，舞台设在秋阳的办公室。

与戏精同行，人生不免妙趣横生。

秋阳的姐夫有一颗思春的心，总想在探照灯和机枪的扫射范围内搞点小动作，结果人财两空。

秋阳的下属苏云有一颗花痴的心，把老板作为梦中情人，连续三年蒙眼狂奔，终于到了梦醒时分。

可笑之人难免有些可怜之处。

人人都是好演员，有时本色出演，有时角色扮演。

谁都有可能在春风得意时一脚蹬空，谁都难免在猝不及防时遭受打击。

这些章节仍有搞笑的功能，但也时时露出HOLD不住人生时的尴尬。

整部剧的用意也就昭然若揭。

轻喜剧式切入，让观众懵然不觉间进入了男女主人公的奇异世界。

然后笑声渐渐稀落，游戏感渐渐淡去，人生命题的解答和人物命运的归宿渐渐成为关切点。

但情节设计的“刻意”性没有退场。

最后，秋阳和盛夏是在工地上的一口枯井内心意相通的。

工地上为什么会有这么一口枯井，枯井的功用是什么？

照例不做交代，总之就是把男女主人公放进了密闭空间，上天无路，入地无门，手机信号不通。

枯井诉衷肠列位看官，在金庸名著《天龙八部》中，段誉和王语嫣的关系就是在“枯井底，污泥处”升华的。

在《倚天屠龙记》里，张无忌和赵敏也是在跌落陷阱后萌生爱情的。

想来在这种没有外界干扰，失去各种可能的绝境中，人最能面对本心，看清现实，低头认命。

肮脏之地，洁癖无用。

不管不顾的一跃，激情胜过理性。

盛夏看到了秋阳的本心，也就忘却了肢体的不可触碰。

特别的舞台，给特别的男女，寓言的色彩更重，真爱终归战胜一切。

青年学者盖琪在探讨网络综艺时谈到了“情境化”的结构策略：现在的年轻观众更喜欢看的不是“故事”，而是“情境”。

故事需要一个完整的因果关系和叙事体系，而情境并非如此。

情境所追求的，在几分钟的时间内，通过空间性而非时间性的展示，带来一种情绪上的变换，如浪漫、唯美、精致、时尚、诙谐、有趣等；致力于平行的细节展演，并不创造紧密的因果联系。

某种程度上说，《下一站，别离》运用的是同样的策略。

它并没有架构一个仿真性很强的戏剧世界，剧中人的行止并不遵循日常的生活逻辑，带有很强的随意性。

但它所精心呈现的一个个戏剧情境却是真实的，时时呈现“小确幸”“小欢喜”，也包含真实的人生困境在内（前文所举的一长串例子为证）。

这种叙事策略带来了解颐一乐，也能触发自我检视和横向观照。

我不敢说这部剧创造了电视剧的新文体，但它用不上“漏洞百出”和“没逻辑”的评语。

如果看这部剧看得心头火起或者优越感爆棚，多半是戴了偏光镜上阵，未能获得正确视野和焦点。

当然，这部剧也有它的缺点。

首先是当下所有剧目共同的毛病：好戏遍地走，一长毁所有。

有话不直说，兜着圈子推进剧情。

还有就是副线不精彩，配角的行动线显得套路和标签化。

文艺创作讲究百花齐放，文艺批评讲究百家争鸣。

百花齐放，就意味着现实主义、浪漫主义、超现实主义、荒诞派都有自己的一席之地。

百家争鸣就意味着赞同的、反对的、直来直去的、皮里阳秋的声音，都有发表的权利。

参差多态乃幸福本源，春秋四季不可死求一计。

综上，便是《下一站，别离》的正确打开方式。

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近期的国产片，几乎全军覆没。

3.5亿巨制，集结40位老戏骨的《远大前程》，终究毁在了一个油腻的陈思诚身上；

卖肉的陈伟霆也拯救不了这部十年前言情文改编的《南方有乔木》；

郑凯杨子姗继《致青春》之后在合作的《好久不见》让人看完想唱一首《不如不见》；

还有那部影帝影后首次合作的《老男孩》，最终也难逃中年玛丽苏大剧的尴尬。

前几天刚开播的一部新剧，本来也不抱希望，但熊注意到男主角是于和伟老师。

于和伟在《大军师司马懿之军师联盟》里饰演的曹操实在太圈粉了。

于和伟版的曹操，第一次把我们印象里高高在上不可一世的乱世枭雄，赋予了更多普通人的气息。

通过表情、语言、动作将曹操霸气又多疑，尚德又重义的复杂性表现得淋漓尽致。

很难想象，于和伟在之前还出演过《新三国》里的另一位主公，和曹操性格截然不同的刘备。

难怪有网友说，只要他再演一个孙权，就能实现“一个人的三国”了。

这句话足够证明于和伟的演技。

在新剧里，奸雄曹操秒变话痨总裁，看之前熊还是比较期待于和伟老师如何演绎时装剧，但十分钟之后我就后悔了。

哎，我们的国产剧，还是一言难尽——下一站，别离

和当年台湾大热偶像剧《下一站幸福》没有任何关系。

这次于和伟搭档李小冉组成都市中年男女CP。

二人在2016年的谍战剧《追击者》中有过合作。

于和伟觉得李小冉和剧中女主气质相似，便邀请私下同为好友的她出演此剧。

于和伟在片子饰演一个有过两次婚姻的公司高管秋阳，失败的婚姻令到他不再相信爱情。

李小冉饰演的盛夏是一个大龄未婚且有重度洁癖的生殖科医生。

本来八竿子打不着的两人以契约形式开始了一段有名无实（先上车，后补票）的婚姻。

在朝夕相处中逐渐找到爱的真谛，彼此达成了和解，共同携手过起了美好生活。

平心而论，这个剧情没毛病，都市中年男女的情感问题，可发掘探讨的点就不少。

拍得好的，会是一部中年人关于婚姻家庭以及事业的危机怎么正确处理的剧，拍得不好，则会沦为中年人纯爱剧。

很遗憾，从目前播出的情况来看，本剧属于后者。

编剧为了要抓住观众的注意力，强行制造戏剧冲突。

一切都为了发生而发生，而且大多数情况下毫无逻辑可言。

第一集讲秋阳的公司遇到了财务危机，急需资金周转，不然就要倒闭。

这跟结不结婚有啥关系呢？

编剧就真能给你扯出关系来。

秋阳的一个亲戚“萧伯伯”，愿意出资帮助秋阳，但前提是秋阳必须结婚。

不结婚就不出钱。

我理解有钱任性，但你好歹给解释解释，为什么一定要秋阳结婚？

结果一直没个说法。

拿八个亿跟过家家一样，王思聪都不敢这么玩啊。

再看女主这边，因为家族遗传的原因，面临早更，必须在三十三岁之前结婚生子。

真是辛苦编剧煞费苦心地为两位硬加被迫结婚的原因了。

不过，更尴尬的还在后面。

我们都知道，国产剧里是没有穷人的。

《极光之恋》里的韩星子，干的是一个洗碗的兼职；却穿着当季最新款；

《恋爱先生》里的罗玥，试用期8000，却可以开豪车，住豪宅。

这次《下一站，别离》里女主盛夏虽然是一个男科医生，却能跟秋月这种CEO同住一个高档次的小区。

好，如果你觉得这是鸡蛋里挑骨头，那请你接着往下看。

编剧你是不是对搬家公司有什么误解？

现在的搬家公司都很正规，放东西时不会乱放外，而且还很有礼貌，完全不会像电视里那般流氓。

盛夏的东西挡着秋阳的门口，秋月出不去让她把东西搬走。

即便我的物理是体育老师教，我都知道应该把箱子一个个拿下来搬开。

而我们的女主偏不，非要拉最下面的拉不动的。

就为了引出秋阳用脚踹门，导致女主不慎摔倒的剧情发生。

但问题以那种姿势摔倒怎么可能成坐姿呢？

带着智商看简直就是对自己最大的侮辱。

再说，有人晕倒，第一反应不应该是打120吗？

男主偏不，非要自己抱起女主去医院。

自个儿车辆限号，就用跑的……相比这些，人设才是致命的问题。

盛夏仿佛就像拿错了偶像剧女主的剧本一样。

大写的作和矫情。

自己有严重的洁癖不能让别人碰，但请问这种人怎么当医生给病人治病？

用念力吗？

一口一个结婚必须要因为爱情，但当得知自己三十三岁就要早更了，随即变成了要生孩子就必须结婚。

还自我安慰道因为爱情和因为孩子结婚都是一样的。

这要是一个普通人也罢，但你是医生啊，还是生殖科的。

你的专业能力去哪里了？

冻卵了解一下？

这里我很认同秋月的说法：你找一个愿意跟你生的人生，生了可以离，你甚至不需要结婚，现在很多单亲妈妈没有人在意他们的爸爸是谁。

你可以挑长相，挑身高，甚至可以挑性能力。

既满足激情，又满足需求。

女主显然是被这种三观所震惊，辩解说她相信这个世界有完美的而爱情和幸福的婚姻。

妈呀，我是在看偶像剧吗？

这种玛丽苏的台词出自一个三十多岁的女性身上就不是可爱了，而是可笑。

如其叫《下一站，别离》不如改名叫《下一站，别闹》好了。

编剧丧失对生活的洞察力，根本无法写出反映出中年人面临的真正困境。

因为我们从来就没有关心过中年人的情感生活。

再怎么拍也是沦为一部中年玛丽苏偶像剧。

中年人真实的生活与事业，韩国已经抢先我们拍出来了——《先要接吻吗》

人到中年，该经历的不该经历的都见过了，很难再有心动，很难再有激情。

人到中年，能拥抱的只是自己，这个时候最缺的不是金钱，不是爱情，而是缺少陪伴。

孤独感才是中年人最大的危机。

忽然想到之前网上看到过的一句话：从不怀疑你在事业上的成功，你将来精彩的人生，我只是忧心没人陪你老去，没有人分享你的人生。

这种扎心的瞬间我们不会在国产剧里见得到。

简简单单地还原生活细节，平平淡淡的两人谈恋爱的电视剧就这么难拍？

我们已经把所有类型片都拍成了爱情片。

而更恐怖的，是把所有爱情片都拍成了玛丽苏。

好像没有玛丽苏我们就不看一样。

但事实是，从来没有人真正关心过我们喜欢看什么。

我就想问问，意淫爱情的剧，你们还没拍够吗？

本文首发于“巴塞电影APP”。

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