导演：久保田直
主演：田中裕子,尾野真千子,安藤政信,邓肯,白石加代子,长內美那子,田岛令子,山中崇,阿部进之介,田中要次,平泉成,小仓久宽
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：聚焦女性的坚强与柔弱，讲述了最爱的丈夫突然消失后，妻子30年来一直等着他的归来。详细 >
你在等谁 谁在等着你
一般般吧，感觉无聊时候看看可以，还行
消失的他。丈夫失踪几十年后，终于明白没有丈夫也OK！（她很快就会明白没有会更爽吧）
不辞而别 突然消失 人间蒸发 失踪…好像已经不是个例了，我在好几部影片中看到过类似的情节…出走的人，应该是无法面对现实生活 又无法面对离别，所以才选择毫无交代的一走了之…有人说这些人是“巨婴”～ 他们确实是属于心智不成熟的一类，因为他们的“无法面对”，或没有勇气面对，换来的是被留下的人无尽的痛苦… 他们心里一定是没有考虑过这些的～但是 出走也是需要勇气的呀～隐姓埋名、与过去断绝关系、换一种方式生活，也许还不如以前的生活…我无权道德绑架这些人，他们有权利选择任何他们想要的生活方式，但有一个前提是：不要给身边的人带来无尽的痛苦～如果这些人可以成熟一点，也许能做个有交代的人，比如说面对一场离别、或者哪怕是一个死讯、又或者选择独身，不要去依赖和拖累别人（在你没有足够 承担的时候）……
除了田中裕子的戏，没有任何亮点
死水微澜似的生活是最优生活方式吗？我还是愿意看到冰山的阴影。本片无意挑起变与不变的纷争，给了一个半开放的空间让大家想象~
日本片就是主打个压抑
两位女演员硬照未见得相似，在片子里像到形同母女/前世来生般。这一生不过是场幻觉🤷🏻♀️
日本电影里，你甚至无法解释一个人离去的理由。
永远在等男人回家的女人，永远想逃离家庭和女人的男人。永远困在自己心之大海的女人，永远漂泊在海上的男人。田中裕子又一次个人演技大赏，她总能把很重的情绪很轻地表达，抱头呢喃，举重若轻。尾野真千子在片中也有段歇斯底里情绪爆发的戏，立住了人物。
九成理解田中裕子那个角色，春男和他周围的人过于差劲了，看得人一股火接一股火，死不死啊
在最快乐、状态最好，自己觉得自己好漂亮的时候，我们相爱吧！
缓慢的节奏，缓慢的日常，缓慢的等待，缓慢的老去……时光刻意拐了个弯，避开了一切匆忙，一千夜如一夜般重蹈覆辙——“信念”哪怕如空中楼阁般虚幻，也能支撑一个人自我安慰的活着；平淡如水的剧情，细腻沉稳的摄影，却夹杂了许多一闪而过的感动；而“相对论”在本片的存在感过于明显，以至于我忍不住看了好几次进度条——120分钟好像过了120年……
千夜等一信
日影梦之队 女人有各种恶的美温柔的美 男人呵呵为了私欲重复的借口没长进的
在角落的假腿。
还是那句话，你永远无法找到一个想要消失的人。和《某个男人》可形成联动呼应，此类电影属于文本难度系数较高的题材，叙事构建与塑造人物需要权衡得当，本片显然更重于后者，分场景情节编的不错，但整体联系始终欠缺一口气，也可能是导演本就专注于过程而非结果。
田中裕子的演技看得人太舒服了。安藤政信居然不是酱油，居然戏份还挺关键。
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
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你在等谁 谁在等着你
一般般吧，感觉无聊时候看看可以，还行
消失的他。丈夫失踪几十年后，终于明白没有丈夫也OK！（她很快就会明白没有会更爽吧）
不辞而别 突然消失 人间蒸发 失踪…好像已经不是个例了，我在好几部影片中看到过类似的情节…出走的人，应该是无法面对现实生活 又无法面对离别，所以才选择毫无交代的一走了之…有人说这些人是“巨婴”～ 他们确实是属于心智不成熟的一类，因为他们的“无法面对”，或没有勇气面对，换来的是被留下的人无尽的痛苦… 他们心里一定是没有考虑过这些的～但是 出走也是需要勇气的呀～隐姓埋名、与过去断绝关系、换一种方式生活，也许还不如以前的生活…我无权道德绑架这些人，他们有权利选择任何他们想要的生活方式，但有一个前提是：不要给身边的人带来无尽的痛苦～如果这些人可以成熟一点，也许能做个有交代的人，比如说面对一场离别、或者哪怕是一个死讯、又或者选择独身，不要去依赖和拖累别人（在你没有足够 承担的时候）……
除了田中裕子的戏，没有任何亮点
死水微澜似的生活是最优生活方式吗？我还是愿意看到冰山的阴影。本片无意挑起变与不变的纷争，给了一个半开放的空间让大家想象~
日本片就是主打个压抑
两位女演员硬照未见得相似，在片子里像到形同母女/前世来生般。这一生不过是场幻觉🤷🏻♀️
日本电影里，你甚至无法解释一个人离去的理由。
永远在等男人回家的女人，永远想逃离家庭和女人的男人。永远困在自己心之大海的女人，永远漂泊在海上的男人。田中裕子又一次个人演技大赏，她总能把很重的情绪很轻地表达，抱头呢喃，举重若轻。尾野真千子在片中也有段歇斯底里情绪爆发的戏，立住了人物。
九成理解田中裕子那个角色，春男和他周围的人过于差劲了，看得人一股火接一股火，死不死啊
在最快乐、状态最好，自己觉得自己好漂亮的时候，我们相爱吧！
缓慢的节奏，缓慢的日常，缓慢的等待，缓慢的老去……时光刻意拐了个弯，避开了一切匆忙，一千夜如一夜般重蹈覆辙——“信念”哪怕如空中楼阁般虚幻，也能支撑一个人自我安慰的活着；平淡如水的剧情，细腻沉稳的摄影，却夹杂了许多一闪而过的感动；而“相对论”在本片的存在感过于明显，以至于我忍不住看了好几次进度条——120分钟好像过了120年……
千夜等一信
日影梦之队 女人有各种恶的美温柔的美 男人呵呵为了私欲重复的借口没长进的
在角落的假腿。
还是那句话，你永远无法找到一个想要消失的人。和《某个男人》可形成联动呼应，此类电影属于文本难度系数较高的题材，叙事构建与塑造人物需要权衡得当，本片显然更重于后者，分场景情节编的不错，但整体联系始终欠缺一口气，也可能是导演本就专注于过程而非结果。
田中裕子的演技看得人太舒服了。安藤政信居然不是酱油，居然戏份还挺关键。
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
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